Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Libro Maestros Torbellino
Libro Maestros Torbellino
Libro Maestros Torbellino
TORBELLINO
EN LA PROVINCIA DE
VLEZ SANTANDER
LA MSICA DE
TORBELLINO
EN LA PROVINCIA DE
VLEZ SANTANDER
Memoria del Master 2 en Etnomusicologa realizada bajo
la direccin de Rosala Martnez
Traduccin del Francs de Alegra Esther Casanova de lvarez
Direccin Cultural
Coleccin
Temas y Autores Regionales
Bucaramanga, 2012
Direccin Cultural
Impresin:
Divisin Editorial y de Publicaciones UIS
Comit editorial: Luis lvaro Meja A.
Armado Martnez G.
Primera edicin: Octubre de 2012
ISBN: 978-958-8777-20-7
Impreso en Colombia
CONTENIDO
Agradecimientos 9
Presentacin 11
Introduccin 13
Captulo I : El torbellino
19
1. El torbellino de la regin andina colombiana
1.2 Aspectos histricos del torbellino
2. El torbellino de la provincia de Vlez Santander
2.1 Situaciones actuales de ejecucin del torbellino en la
Provincia de Vlez
2.2 Los grupos de torbellino de la provincia
Captulo II : El ritmo del torbellino 45
1. Los instrumentos del conjunto de Torbellino
1.1 Los cordfonos
1.2 Los idifonos
1.3 Membranfono
2. El ritmo de los cordfonos
3. El ritmo de los idifonos
3.1 Las innovaciones los jvenes
3.2 Superposicion de priodicidades
3.3 Resumen de las carateristicas musicales del
Torbellino
77
95
Conclusin 117
Bibliografa 125
Anexo 1. Las transcripciones
133
Anexo 2. Fotografas 153
Anexo 3. Discografa 159
AGRADECIMIENTOS
PRESENTACIN
a guabina y el torbellino son formas musicales con manifestacin directa en la zona andina colombiana. Sin
embargo, en la provincia de Vlez, al sur del Departamento de Santander, tienen su manifestacin ms caracterizada y afincada socialmente. Hacen parte de toda una tradicin
que se presenta en los festivales que se realizan en la provincia, o en las tenidas familiares, donde varias generaciones de
una misma familia, se encuentran, para recrear todo un acerbo
musical, que ha marcado con stas expresiones, una regin
campesina dedicada a la agricultura de subsistencia.
En el Festival de la guabina y el tiple, que se celebra hace ms
de cincuenta aos, en el municipio de Vlez, se encuentran
representaciones campesinas de toda la provincia que con sus
instrumentos cantos y coplas, participan en un evento caracterizado por mantener una tradicin que histricamente
ha definido esa zona del departamento. Los nios, jvenes y
adultos de una misma familia, conforman grupos que expresan ese sentimiento musical que los une y que les hace sentir
esa tierra que por siglos ha sido su espacio de vida. El paisaje
se recrea con los colores de los trajes y la msica se toma el
ambiente de un pueblo que siente en la piel a sus ancestros.
En ese ambiente de fiesta, renace la alegra del encuentro,
11
12
INTRODUCCIN
16
17
Captulo I
El torbellino
21
22
23
24
25
26
27
28
33
tas.
34
37
39
44
Captulo II
El ritmo de torbellino
47
48
51
53
54
55
56
1.3 Membranfono
1.3.1 Membranfono frotado
La zambumbia o puerca es un tambor de friccin, fabricado
con medio calabazo, vaco y seco, sobre el cual se fija una
membrana extrada de la vejiga de una vaca. Una vez que
esta membrana se ha disecado, se le hace una perforacin en
la cual se clava una varita de madera de 20 centmetros . El
frotamiento de sta con una mano humedecida con agua o
saliva, produce un sonido que se parece al gruido de un
puerco. De ah su nombre de puerca. El papel de la zambumbia
es descrito por el fabricante de instrumentos como el bajo del
torbellino [foto8].
58
*Apagado
59
60
61
62
63
66
34Este mismo conjunto presentaba un grupo de idifonos ms reducido en la el ensayo que hicieron donde ellos. Lo podemos ver en el
DVD Cap. I.
68
69
70
71
72
73
74
75
Captulo III
Otras caractersticas
musicales
79
1. Estructura formal
Las piezas de torbellino seleccionadas para este trabajo,
muestran una estructura formal basada sobre variaciones
meldico-rtmicas de un tema. Sin embargo, el torbellino jams
tendr una variacin armnica. Como vimos en el captulo
anterior, el ciclo armnico-rtmico es un elemento invariable
del torbellino. Sin embargo, si el repertorio de torbellino
tocado por los msicos de la provincia de Vlez nunca se toca
de la misma forma, trataremos de distinguir ciertas tendencias
que ayudarn a visualizar una estructura global de este gnero
musical, haciendo referencia a dos ejecuciones: torbellino N
1 y torbellino N 4.
80
154
0 a 04 Referecia CD/Comps
1-4, ref. Transcripcin.
81
Tema A
82
0 a 04 Referencia(CD)
Comps
1-4
ref.
transcripcion
Tema B
83
Tema D
Tema C
84
85
86
88
89
90
2.3 Resumen
Secciones con variaciones meldico-rtmicas que no
tienen necesariamente la misma duracin.
Hay una seccin ms desarrollada que las otras en relacin
con las variantes rtmicas y tcnicas de ejecucin.
Inicio de las frases meldicas en diferentes puntos del
ciclo armnico. Casi siempre con anacrusa sobre el V
grado. Conclusin de la frase siempre en dominante.
Ejecucin simultnea de dos cordfonos. Uno solista y
otro acompaante.
Autonoma del requinto en la meloda sobre el esquema
armnico-rtmico fijo del tiple.
Movimientos ascendentes y descendentes por grados
conjuntos y disyuntos. Intervalos de tercera, cuarta, quinta
y sexta en la lnea meldica.
Utilizacin de diferentes tipos de punteo sobre las cuerdas
del requinto en las variaciones meldico-rtmicas.
92
93
Captulo IV
El torbellino en la
guabina
97
1. Cantadores e instrumentistas
Dentro de un conjunto, los roles musicales estn bien
definidos entre sus miembros: el de los cantadores y el de
los instrumentistas. Un cantador de guabina difcilmente
se convierte en instrumentista de cordfono o a la inversa,
al menos en la interpretacin de este gnero musical. No
obstante, en ciertos grupos, los cantadores acompaan con
idifonos los segmentos de torbellino.
En un conjunto de guabina no hay jerarqua entre los cantadores
e instrumentistas en relacin con su rol musical. Todos tienen
el mismo nivel de importancia. Pero en cada conjunto hay
un puesto de lder y es ms marcado en un subconjunto de
instrumentistas y menos en el de cantadores ya que este ltimo
se compone generalmente de dos personas.
98
1.1 Cantadores
En el grupo de los cantadores hay dos voces: la voz prima
interpretada por un solo cantador y una voz segunda que
puede ser cantada por una, dos o hasta tres personas. La prima
quien dirige los movimientos de la lnea meldica, es seguida
por los otros cantadores, de manera discreta sin cubrir la voz
del lder. Entre los cantadores, el lder decide el repertorio de
las tonadas que se van a interpretar.
Entre los conjuntos de guabina que hacen parte de mi
investigacin, Los Ancestros y Los Sanjuaneros de
Bolvar , tienen ms de dos cantadoras. Cuando les pregunt
cmo haban escogido su rol en el grupo, me respondieron:
Yo hago la prima y mis hermanas la voz segunda [] Odalinda no
puede cantar la ma porque no contina la meloda ella se detiene en
la mitad de la tonada, tal vez porque olvida la copla. Florentina R.,
pertenece al grupo Los Sanjuaneros de Bolvar.Rosa [voz
prima del grupo] tiene una voz potente. Somos tres para hacer la
segunda y no la opacamos sin ella no se podra cantar Trinidad
F., forma parte del grupo Los Ancestros.
Segn las palabras de las cantadoras, el estatus de lder que
tiene la voz prima se evala en relacin con su talento y
capacidades musicales entre los cantadores. Sin embargo
no se puede subestimar el rol de la voz segunda, porque es
indispensable para cantar una tonada de guabina. Entre los
cantadores o cantadoras de voz segunda, cuando son varios,
hay una que sostiene esta voz y permanece junto a la voz lder,
para seguirla ms de cerca.
1.2. Instrumentistas
La jerarqua que existe entre los instrumentistas de guabina
es ms marcada que la de los cantadores. Como lo vimos
en la caracterizacin de conjuntos de torbellino, dos grupos
99
son bien definidos: los que tocan los cordfonos y los que
tocan los idifonos. Hay que saber que para interpretar una
guabina, no hay conjunto sin por lo menos un cordfono,
pero si puede que no haya idifonos.
El grupo de instrumentistas del conjunto de guabina tiene en
general las mismas caractersticas que el de torbellino, ya que
el mismo grupo interpreta los dos gneros.
El nmero de ejecutantes de cordfonos en los interludios
de torbellino es indeterminado: puede haber desde dos, en
ese caso uno de requinto y otro de tiple, hasta cinco o seis
instrumentistas. Los roles entre ellos estn bien definidos: el
requintista ser siempre el mismo, al menos en el transcurso
de una velada. Este desempea el papel de solista. En la
mayora de los casos, l ha comenzado su formacin musical
como tiplista. Como la voz prima en el grupo de cantadores,
el requintista decide la duracin de los interludios. Su
competencia musical le da una posicin privilegiada en el
grupo de instrumentistas.
Los tiplistas hacen el acompaamiento. Son tan importantes
como el requintista, con la diferencia de que ninguno
ser solista. Un tiple puede ser solista slo cuando no hay
requintista. El tiple como lo hemos visto en los captulos
dedicados al torbellino instrumental, sigue al requinto
haciendo los ciclos armnicos, a la espera de que se d el signo
de final del interludio. El nmero de tiplistas acompaantes es
indeterminado.
Respecto a los idifonos, el rol y nmero de ejecutantes en un
grupo de guabina, pueden variar. En este grupo no hay lder y
su presencia o ausencia no inquieta a los dems miembros del
grupo, en el momento de tocar. En los conjuntos formados
por los miembros de una misma familia, los ms jvenes son
los encargados de los idifonos.
100
101
102
2. La estructura de la Guabina
La estructura alternada que caracteriza este gnero musical
sigue un esquema de base que en el discurso local se explica de
la manera siguiente: en primer lugar la entrada, fragmento
de torbellino. Enseguida la tonada, canto de coplas a capella.
Por ltimo el punteo o puntiada, nuevo fragmento de
torbellino, a veces diferente de la entrada. Estas secuencias
de tonada y puntiada, es decir, el canto y el interludio de
torbellino, se repiten a lo largo de la guabina.
104
105
2.1.1. La entrada
En general, el requinto interviene como solista desde la
introduccin. Se trata de la lnea meldica de la tonada
de guabina que se cantar enseguida. Los requintistas no
conocen necesariamente todas las tonadas. En caso tal son
las cantadoras quienes se las ensean. Con frecuencia en
un grupo de guabina, como lo vimos en los conjuntos de
torbellino, los cantadores tienen una experiencia de grupo ms
fuerte que los otros miembros. En efecto, ellos conocen bien
su repertorio de tonadas y se mantienen juntos durante aos,
al contrario del grupo de los instrumentistas que se renueva
con frecuencia47.
La introduccin es ejecutada por el requinto en un tempo
libre, es decir sin mtrica como en el caso de la tonada. Esta
exposicin de la lnea meldica de la tonada se toca solo en el
primer segmento instrumental. Tenemos un ejemplo de este
tipo de entrada en la guabina N.3 :
107
109
Fig. 21: Ejemplo del enlace armnico entre la voz y los cordfonos
110
114
TORBELLINO
Fragmento con mtrica
definida
Lnea meldica variada/
improvisada
Voz
Instrumentos
Movimiento moderado
Movimiento vivo
115
Conclusin
119
123
Bibliografa
127
DAVIDSON, Harry C.
Diccionario folclrico de Colombia. Msica, instrumentos y danzas. Tomo
II, Bogot, Banco de la Repblica, 1970.
DE LIMA, Enirto.
La musique Colombienne , Bulletin de la Socit internationale
de Musicologie, Jahrg./Anne 2, H./Cah. 3 (Jul., 1930), 1930, p.
92-96, .
DENIOT, Jolle.
Dire la voix, Approche transversale des phnomnes vocaux. Paris,
Lharmattan, 2000.
DER WERF, Hendrik Van.
Ltat le plus ancien de la polyphonie occidentale Polyphonies
de tradition orale, histoire et traditions vivantes. Paris, d.Creaphis,
1993, p. 23-30.
DONNIER, Philippe.
Flamenco: structures temporelles , Cahiers de musiques traditionnelles, Rythmes Genve, n 10, 1997, p.127-151
ESTIVAL, Jean Pierre & Jrme, CLER.
Structure, mouvement, raison graphique, le modle affect,
Cahiers de musiques traditionnelles, Rythmes, Genve, n 10,
1997, p.37-42
GONZLES PASTRANA, Gloria.
A jiestas jue que vinimos , Revista A contratiempo, Bogot, n
2, 1987, p. 91-93.
HEBERLE, Jean-Philippe.
Michel Tippett ou lexpression de la dualit en mot et en notes.
Paris, d. Lharmattan, 2006.
128
KOOR, Dirk.
La guabina de Vlez , Revista INIDEF (Instituto interamricano de
etnomusicologa y folklore), Caracas, No 3, 1978, p.15-33.
LAGUNA, Jos G.
El moo en la provincia de Vlez, Santander y su folclor, Bucaramanga, n1, 1991, p. 205-210.
LELEU, Jean Louis.
La vocalit dans les pays dEurope mridionale et dans le bassin
Mditerranen. Collection modal. Ouvrage collectif. Colloque, 2002.
LIST, George.
Ethnomusicology in Colombia Journal of the society for
ethnomusicology,Latin American Issue, Edit, Gilbert Chase and
Bruno Nettl.(Wesleyan university Presse, Middletown, vol.10,
1966, p.70-76.
LOCATELLI DE PERGAMO, Ana Mara.
Races musicales Amrica latina en su msica, comp. Isabel Aretz,
seconde Edition, Mxico: Siglo XXI editores, 1978, p. 35-52.
LORTAT-JACOB, Bernard.
Limprovisation dans les musiques de tradition orale, Paris, SELAF,
1987.
Chants de passion au coeur dune confrrie de Sardaigne, Paris: Du cerf,
1998.
MARTNEZ CARREO, Ada.
La Prisin del vestido. Aspectos sociales del traje en Amrica. Bogot,
Planeta, 1995. Colection ARIEL Historia.
MARTNEZ GARNICA, Armando.
La provincia de Vlez, orgenes de sus poblamientos urbanos. Bucaramanga: UIS, 1997.
129
MARTNEZ, Rosala.
Quand chanter cest tre femme: Voix et fminit chez deux
groupes quechua De la Bolivie , Musiques DAmrique Latine,
La Talvera, 1996, p. 5-19.
MINAUDIER, Jean Pierre.
Histoire de la Colombie nous jours, Paris : LHarmattan Horizons
Amrique Latines, 1997.
MIANA BLASCO C,
De fastos a fiestas, Navidad y chirimias en Popayn. Bogot, Centro
de Documentacin musical, Direccin General de Culturas,
Ministerio de Cultura, 1997.
Entre el folklor y la ethnomusicologa. 60 aos de estudios sobre la msica tradicional en Colombia, A contratiempo. Revista de Msica en la Cultura, Bogot, N11, 2000, p.36-49.
PERDOMO ESCOBAR, Jos ignacio.
Historia de la msica en Colombia, Bogot, ABC, 1963.
PINTOS, Arnold.
Enseanza de guitarra, Arnold Pintos instrumentos y ediciones
musicales, Buenos Aires, 1976.
PLISSON, Michel.
Les genres musicaux chorgraphiques: syncrtisme originaux
des musiques Traditionnelles dAmrique Latine . Musiques
DAmrique Latine, La Talvera, 1996, p.133-153.
PUERTA ZULUAGA , David.
Esta es mi tierra , Revista Msica tradicional y popular colombiana.
Bogot, n1, 1987, p. 15 18.
Los caminos del Tiple. Bogot, AMP Damel, 1988.
OCAMPO LPEZ, Javier.
Msica y folclor de Colombia, Bogot, Plaza & Jans, 1976.
130
132
Anexo 1.
Las transcripciones
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
Anexo 2.
Fotografas
Foto 2. Quiribillos
155
Foto 3. Alfandoque
Foto 4. Chucho
156
Foto 5. Carraca
Foto 6. Guacharaca
157
Foto 7. Esterilla
Foto 8. Zambumbia
158
Anexo 3.
Discografa
161