LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIN"

A LA LUZ DEL ANLISIS INFOASISTIDO

RICARDO SERRANO DEZA

Vniversit du Qubec Trois-Rivires1

LA PREGUNTA DE INVESTIGACIN

La solucin final de La verdad sospechosa, en que don Garca es obligado a

casarse con una dama en quien no haba puesto inicialmente sus preferencias
salvo de nombre, parece indicar una actitud del autor y una orientacin
del discurso de clara reprobacin de la mentira y del personaje tachado de
mentiroso, frmula frecuentemente empleada, por otra parte, para situar la
obra.
El origen reciente de este tipo de lectura, centrada en un supuesto "fin
moral" de la obra, hay que situarlo histricamente en la edicin que
Hartzenbusch realiza de La verdad sospechosa,1 en la que se incluyen unos
comentarios crticos de Lista.
Hacia 1940 aparece un nuevo conjunto de estudios Henrquez Urea,3
Valbuena,4 Castro Leal5 que atribuyen por el contrario un carcter ms
ingenuo y regocijante a don Garca, al tiempo que menos mentiroso. Ya en los
aos 70, el trabajo de Fothergill-Payne6 lanza adems la hiptesis de un oculto
final feliz en la obra.
Un segundo camino revelador de lecturas y de dinmicas internas de la
1

Dpartementdes langues modernes, C.P. 500, TROIS-RIVIERES, Qc Canad, T. (Canad)

(819) 376 5109, Fax (Canad) (819) 376 5012, EMailricardo_serrano@ uqtr.uquebec.ca.
2
Juan Ruiz de Alarcn y Mendoza, Comedias (ed. Juan Eugenio Hartzenbusch). BAE,
1852 y reimp. posteriores, t. 20, pp. 321 -430.
3
Prlogo a Juan Ruiz de Alarcn, La verdad sospechosa (Pedro Henrquez Urea y Jorge
Bogliano, eds.). Losada, Buenos Aires, 1939.
4
Prlogo a Juan Ruiz de Alarcn, La verdad sospechosa (ed. ngel Valbuena Prat). Antida,
Barcelona, 1940.
5
Prlogo a Juan Ruiz de Alarcn, La verdad sospechosa (ed. Antonio Castro Leal). Biblioteca
Enciclopdica Popular, Mxico, 1944.
6
Louise Fothergill-Payne, "La justicia potica de La verdad sospechosa". Romanischen
Forschungen, LXXXTH (1971), pp. 588-595.

[45]

46

RICARDO SERRANO DEZA

obra son sus traducciones y adaptaciones, en las que La verdad sospechosa es

particularmente rica. Le menteur de Pierre Corneille realiza ya en 1643-16447
un significativo desplazamiento delfinal,descubriendo a don Garca una nueva
inclinacin hacia la verdadera Lucrecia, con la que se casa en pleno final feliz.
Estas alternativas de lectura nos llevan a plantearnos la siguiente serie de
preguntas:
Es la obra una diatriba contra la mentira?
Es don Garca mentiroso o ms bien inexperto en el mundo de la
corte?
Tiene la obra un final duro, negro y casi trgico o juega en ste el aire de la comedia?
Todas estas preguntas nos parecen centradas en la cuestin de si autor y
pblico estn realmente contra don Garca o a favor de i, formulacin a la que
intentaremos dar respuesta en el marco de un protocolo de investigacin
infoasistida, que pasamos a describir brevemente.

LAS HERRAMIENTAS8

La fase del tratamiento prev la constitucin de una versin informtica de la

obra, el "Fichero Texto", as como un segundo "Fichero Personajes", que rene
los parlamentos de cada uno de ellos. Esta fase conduce a la obtencin de una
serie de medidas sobre nmero de palabras, de versos, de rplicas, etctera,
tanto para el conjunto de la obra, como para las partes establecidas en ella o
para cada uno de los personajes. En el marco de este trabajo no nos ocuparemos
especialmente de estas medidas exploratorias.
Tampoco insistiremos en la segunda fase del protocolo construccin
de hiptesis ya que las preguntas de investigacin que nos han servido de
arranque responden en la prctica a ese objetivo. Adoptaremos con todo el
modelo secuencial propio de esta etapa, que establece divisiones secuencias
que gozan de estabilidad de comunicacin, es decir, que mantienen en dilogo
7

Pierre Corneille, Le menteur. Rouen, 1644 (cuya "Epstola" establece el puente con sus
obras senequistas). Las ediciones posteriores, de 1648 a 1655, contienen una noticia "Al lector"
(donde refiere todava la obra a Lope de Vega) y la de 1660, un "Examen" (donde hace elogiosa
justicia a Juan Ruiz de Alarcn).
8
Vid, en apndice la Figura 1.

LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIN"

47

a los mismos personajes y cuyos propsitos pueden situarse en un eje comn

(por supuesto, en oposicin en la mayor parte de los casos). La obra queda as
dividida en 37 secuencias, de las que 10 corresponden a la Ia jornada, 13 a la
2a y 14 a la 3a.
La tercera faseverificacinaade a losficherosprecedentes un ndice
de formas lexicales utilizadas, lo que permite la generacin de concordancias
y el establecimiento de clculosfrecuenciaes.Diferentes anlisis de distribucin
de frecuencias conducen en esta fase a la caracterizacin de las secuencias o
del discurso de los personajes.
Los resultados de la Figura 2 vase el apndice permiten ya apuntar
tres tendencias de la evolucin del discurso de La verdad sospechosa conforme
la obra avanza:
progresiva vivacidad del dilogo;
progresiva presencia del aparte libre;
incremento relativo del nmero de formas ligado al carcter narrativo
del nmero de formas (fenmeno este que parece bastante generalizable en el teatro que nos ocupa).
Pero ms all de los histogramas, los anlisis factoriales de correspondencias9 integrados en esta misma fase permiten representar en una nube
homognea de cercanas significativas y de atracciones mutuas no slo los
datos las variables sino las mismas categoras. Es posible as mostrar la
concomitancia entre personajes, conceptos, zonas del texto, etctera.
Basados en simples cuadros de doble entrada, estos anlisis relativizan la
posicin de cada uno de los elementos en juego en una nube o galaxia de N
dimensiones,10 de la que es posible obtener una representacin plana, tanto
ms representativa cuanta ms amplitud tengan sus ejes. Utilizaremos
preferentemente por esta razn una "fotografa" centrada en los ejes 1 y 2. El
centro de gravedad G, donde se cruzan los ejes, representa el punto de inercia
nula significacin nula, fuerza que aumenta en funcin de la distancia a
este centro.
Antes de mostrar los resultados de estos anlisis sobre La verdad
sospechosa, hagamos dos breves excursos, uno al concepto de juego teatral y
otro a la problemtica del punto de vista en el teatro.
9

La elaboracin terica de este tipo de anlisis hay que buscarla en J. P. Benzcri, et al.r
L'analyse des donnes, Dunod, Paiis, 1980, vol. I {La taxinomie) y 1982, vol. II {L'anaiyse des
correspondances).
10
Vid. en apndice la Figura 3.

48

RICARDO SERRANO DEZA

E L TEATRO COMO JUEGO A TRAVS DE JUEGOS

Es el juego del teatro ante todo y sobre todo un juego, comparable con ventaja
al universo del ajedrez o al de la baraja: los personajes juegan unos con otros
en su ars combinatoria de figuras; a travs de esas reglas juegan los actores
entre ellos y con los espectadores, lo que aporta ya un complejo conjunto de
duplicaciones asimtricas (entre lo que se dice y lo que se hace, entre lo
representado y la representacin) y de tensiones (entre lo presupuesto, lo dicho
y lo gritado; entre lo esperado/temido/posible y lo ocurrido), a travs del que
"juegan" y es esta una partida a menudo olvidada un autor y un publico,
ambos comprometidos en un proceso ininterrumpido de actualizacin de las
reglas.
Una partida pues, entre autor y espectador anticipado, porque el autor
finge ante todo a un espectador, a quien habitualmente no representa (as como
tampoco hace la representacin de s mismo, salvo los casos lmites de "teatro
en el teatro"), y que supone con todo un polo dialgico fundamental. La doble
anticipacin que rodea al espectador es una de las claves de "su juego" y del
propio juego teatral: 1) la anticipacin de que el espectador es objeto por parte
del autor, fundante del contrato enunciativo; y 2) la anticipacin que el
espectador realiza de la accin, fundante de tensin dramtica: hay siempre en
el juego dramtico una violencia bsica hecha al espectador, un desequilibrio
flagrante entre el valor de sus cartas y las del autor.
La estructura de la comunicacin entre autor y espectador se presenta en
superficie bajo la forma de un juego de "oferta" de condiciones y posibilidades
por parte del primero ("Vamos a suponer que ahora ocurre esta contrariedad...")
y "consenso" entre ambos. Pero, aunque el pblico puede patalear una obra o
imponer sus gustos desde la escritura misma, pblico y autor no se comunican
a un mismo nivel. Es el autor quien plantea la serie de dificultades ("Y si
adems se produce esta otra?..."), que ejercen si la obra funciona una real
violencia sobre el espectador. Esta situacin se exacerba con el mecanismo de
los apartes, en los que el espectador recibe ms informacin que alguno de los
personajes y asiste al "estrellamiento" de ste luchando impotente, en silencio,
contra una cada que es tanto del personaje como suya propia. El espectador va
siendo en efecto acorralado con el personaje recurdese la forzada cadena
de mentiras que don Garca tiene que inventar en La verdad sospechosa
hasta el momento final en que ya no tiene escapatoria y tiene que rendirse con
l.
Con todo, el real xito popular del fenmeno teatral y de tantas y tantas
obras podra justificar la postulacin de una reunin final de pblico y autor en

LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIN"

49

la exaltacin de unos valores comunes, lo que anularareal o aparentemente

la violencia de la que hemos hablado. Si ese encuentro se produce, o bien se
trata de un consenso "negociado" (lo que dara entrada, de alguna manera, a
problemticas sociales reales), o bien se trata de una engaifa basada en la
venta de espejismos sociales emanados de la mecnica del poder (es decir, de
un fenmeno de propaganda reaccionaria, como indica Maravall).11 En un
fenmeno diverso como el teatro de los Siglos de Oro, que escapa necesariamente
a lo monoltico, creemos que hay de lo uno y de lo otro, incluso hasta algn
caso de clara imposicin de una "razn de estado" por parte del autor, pero
todos los elementos del espectculo son en s polivalentes: la risa puede ser
integradora o custica, la autoridad puede llegar a ser ciega y ridicula.
Es el autor el depositario directo de la palabra de acuerdo, y hasta de
las reglas del juego en el teatro, y es l quien se la transmite a personaje y
actor. Pero quin es el verdadero propietario de la palabra?: la clase dominante,
la institucin?, demasiado simplista como respuesta. Hoy puede concederse
tambin fcilmente que el autor gane siempre su partida, como hemos descrito
ms arriba, pero ocurre que el corpus del teatro objeto que ha llegado hasta
nosotros es un corpus histricamente seleccionado, es ya adems un hecho y
no un hacerse. En ese sentido, creemos que el placer de la representacin de la
comedia ha sufrido una neta transformacin desde los siglos XVI-XVII, cuando
el espectador se jugaba en ella su futuro, hasta nosotros mismos, que en el
corral de Almagro o en Ciudad Jurez-El Paso nos jugamos nuestro pasado
(no exento tampoco por completo de incertidumbres).

CMO DETERMINAR EL PUNTO DE VISTA EN EL TEATRO

Hagamos ante todo una metfora visual muy simple del juego de autor y
espectador a travs del de los personajes: un mapa que encerrara en un plano
el variado relieve de las situaciones dramticas.12
La relacin que hemos descrito entre personaje y espectador puede
sintetizarse bajo el concepto de apego. El apego incluye la identificacin como
tal pero la supera en el sentido que puede producirse cuando el espectador no
se idealiza en el personaje (estar con l sin ser l, como est el lector con don
Quijote).
11

Jos Antonio Maravall, Teatro y literatura en la sociedad barroca. Crtica, Barcelona,

12

Vid. en apndice la Figura 4.

1990.

50

RICARDO SERRANO DEZA

Los apartes que llamamos "libres", es decir, que no van dirigidos a nadie
sino al espectador, son una de las huellas materiales ms claras de la presencia
en la obra de ese espectador. De entre los diferentes tipos de tratamiento con
que pueden ser abordados los apartes, utilizamos aqu uno de los ms sencillos:
su pertenencia a una secuencia y a un personaje; y su cercana relativa, en este
sentido, a los conceptos clave utilizados en los anlisis factoriales.
Dejando de lado el caso de los incisos <;uyo tratamiento necesitara una
generalizacin al conjunto de las referencias intertextuales, el estudio de los
18 apartes dirigidos a un personaje13 establece las parejas Juan-Flix, LucreciaJacinta y Garca-Tristn, dando la primaca numrica a esta ltima. En cuanto
a los 32 apartes libres, verdadera herramienta para determinar la posicin del
espectador anticipado, corresponden sobre todo a Lucrecia, Tristn y Garca, y
tienden a producirse hacia el final de la obra.

RESPUESTAS A LA PREGUNTA DE INVESTIGACIN

Tras las precedentes medidas exploratorias, consideremos un primer anlisis

factorial de correspondencias14 realizado sobre el Fichero Texto, que trata las
siguientes categoras de caracteres:
las secuencias continente indicadas con las letras A, B o C para
cada una de las tres jornadas, seguidas del nmero de orden correspondiente;
una lista de vocablos contenido semntica y estadsticamente significativos: "corte", "amor", "padre", etctera.
De su resultado, en el que han sido subrayadas ciertas agrupaciones con
ayuda de crculos, pueden extraerse las siguientes conclusiones, algunas de
ellas pendientes de confirmacin en anlisis ulteriores:
__ el trmino "mentir" se encuentra en pleno centro de gravedad de la
nube, es decir, carece de toda significacin;
la lista de conceptos significativos parece expandirse en tres direcciones significativas, ligadas respectivamente a la esfera social, a las
relaciones paternas y al amor. Puede postularse que, ante esta diversi13

Vid. en apndice la Figura 5.

> Vid. en apndice la Figura 6.
4

LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIN"

51

dad del universo semntico, el punto de vistael apego tenga que

estar vinculado a don Garca, nico personaje que abarca los tres mbitos;
sorprende inicialmente la localizacin del trmino "Dios", pero una
concordancia del mismo aclara que se trata de usos relacionados con
la prctica social del saludo y con ciertas exclamaciones;
la localizacin de las jornadas coincide parcialmente con la de las tres
reas semnticas sealadas.
Sobre el mismo Fichero Texto hemos realizado un segundo anlisis13
utilizando en este caso otras categoras:
las secuencias de la obra o continente;
y los siguientes contenidos:
los personajes en tanto que hablantes;
una lista reducida de vocablos significativos;
los apartes libres.
Su resultado, coherente con la interpretacin del anterior, abre a la
izquierda un abanico de agrupaciones, frente a las que se sita don Garca y en
cuya direccin apuntan precisamente los apartes.
Estas agrupaciones reproducen de alguna manera las del anlisis anterior, siendo la ms cercana a Garca la del amor y su centro, Lucrecia.
Volvamos a tomar nuestras preguntas iniciales de investigacin. En cuanto
al supuesto carcter de la comedia como diatriba contra la mentira, la primera
de nuestras preguntas concretas, nuestros anlisis no atribuyen mayor significacin a este concepto, que, en tal caso, se sita lejos de nuestro personaje;
esto significa que don Garca no recibe en La verdad sospechosa el sambenito
de mentiroso, recurdese nuestra segunda pregunta concreta de partida.
Pero observemos adems lo que ocurre si aplicamos este mismo tipo de
anlisis al Fichero Personajes.16 En este caso, las categoras utilizadas son:
los personajes en tanto que partes del nuevo texto (reunin de todos
sus parlamentos) as como las didascalias continente ahora;
la misma lista de vocablos significativos del primer anlisis factorial
contenido.
15
16

Vid. en apndice la Figura 7.

Vid. en apndice la Figura 8.

52

RICARDO SERRANO DEZA

Varios aspectos de este nuevo resultado parecen mostrarse en reveladora

consistencia con los anteriormente obtenidos. Sealaremos nicamente la
cercana entre los parlamentos de Lucrecia y Garca as como con el concepto
de amor. El final que los rene no es pues tan duro como pudiera parecer, lo
que responde con una nueva negativa a nuestra tercera pregunta concreta de
partida: Tiene la obra un final duro, negro y casi trgico?
La Figura 917 muestra hasta qu punto los parlamentos de Lucrecia y de
Garca ofrecen un comportamiento semejante en relacin con el amor y
netamente diferente de otros personajes, como Jacinta o Juan. Puesto Garca
en relacin con sus dos parejas femeninas potenciales medallones de la Figura
10,18 vase con cul de las dos damas tiene el galn ms afinidades ante tres
conceptos claves: el mundo de la corte, la idea de caballero y el amor. Lucrecia,
relegada tan slo provisionalmente por la forzada cada y por la desenvoltura
de Jacinta, era en efecto la verdadera pareja de don Garca.
En resumen, el conjunto de los resultados de estos anlisis ofrece pues
indicios suficientemente slidos y consistentes para afirmar en respuesta a
nuestra pregunta central y global de partida sobre si la obra muestra un apego,
un punto de vista cercano a don Garca que el espectador anticipado y la
visin de la obra estn efectivamente, a favor del galn.

17
18

Vid. el apndice.
Vid. el apndice.

I
ti
t?
os
O

o
o
ii

2:

FIGURA 2
La verdad sospechosa
O
>

Correlacin entre frecuencia

de formas y lnea discursiva
EN PROGRESSION (Mrarcteque)
40.3?
+0.25

17? ^-fKC
133f > 1

+0.25
33\^V
+0.23
95W*"tan
+0.19
J 3 3 ^ don
+0.17^n29
lo

didascalias
y apartes,
en alza
(sobre todo
los apartes
libres, que
representan
4/5 de este
valor)

o
EN REGRESSION (Miarchique)

-0.42
-0.34
-0.26
-0.21
-0.19
-0.18
-0.18
-0.18
-0.17

105

3104

95
504
111
314
104
88
438

las
/ "<*_
al
-^_
de
su
en
un
ha
y

Incremento relativo
del nm. de formas

>

/ - nm. versos,
en baja:
secuencias
ms cortas
y razn N/A
ligeramente
mas alta

secuencias
narrativas,
mximo incremento
A03: Tris a Gar
A06: Gar a Jua
B06:GaraBel

o
o
m
N
>

LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIN"

FIGURA 3
Anlisis factorial de correspondencias
Objetivo
general

levantar un mapa del texto dramtico que integre

. .,
.
.
. visin serial (particiones)
conceptos clave
rv
I
A

Distribucin personajes
de datos textuales
e inercia
ms que "orogrficamente",los
o
datos textuales se
organizan en una
t
formacin "galctica" de tipo elipsoidal (si se reducen sus dimensiones a las 3 del
espacio conveneje: ;
*
/'
cional)
f o
la frecuencia y
G
la distancia al
i
eje 1 '
punto G definen %

su inercia (su
*
*
significacin)

fe
t

FIGURA 4
El punto de vista en el teatro
^espectador

autor y pblico
juegan a travs
del juego de los
personajes, manteniendo con stos
relaciones de apego
^identificacin)

personajes

k' autor

55

56

RICARDO SERRANO DEZA

FIGURA 5
La verdad sospechosa
Apartes libres (32 ocurrencias)

C0

3 a jor

2" jor

eos

Lucrecia

ce

A04

lnvsi naso nraisE

!

B1SC02

B06

1*0?

B04,

Tristn'

_" i

Beltrn

Jacinta

C07

MA05

Apartes a un personaje
(18 ocurrencias)

Incisos (9 ocur.)
Garca 8
Tristn 1

Lucrecia-Jacinta
Garca-Tristn

FIGURA 6

Anlisis factorial de correspondencias

Fichero VerdadTSec
Particiones / Lista de conceptos
Eje horizontal (1) Eje vertical (2)
Nmero de puntos: 50
=Escala: 4 Caracteres = .006 1 Lnea = .002
-+ 1 01
! 0 01

>eoi
cu
/
!1
!\

coi

amor

C07
C03
/
1
fcl3
003 I
\
/
B07 \
veyad
!
\

1 \
C06\

i
;

B05

3*jor,
amor

"*"

jT

A03

A09 B12

BO^DSN,^

B13

C08
gusto
JueftoB08 IBIKJ
\
/
1
\
1
'
1
1
'
I
\
l
A01 A 0 8 /
\
corte
I
... '
\
A07
Tjor.
\ A 0 6 A04
esfera
<*S
B04
ssocial
AOK^^
/

A10

; o o

:
!
!
patlre
\ !
1
!
!
!
!
I
!
2* jor.
!
-C09
+
h i j o relaciones 1
^paternas !
1
I
!
!
!
!
1
!
)
I
!
!
+

Nmero de puntos superpuestos: 7

C04 (papel) B11(A09) voluntad (mentir) AO 5 (mentir) BIO (mentir)
CO (B08) C12(B08)

>6

0
o
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
0
2
0
0
0
2
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0

01
o
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01

LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIN"

FIGURA 7
Anlisis factorial de correspondencias
Fichero VerdadTSec
Particiones / Lista de personajes + Conceptos claves
Eje horizontal (1) -Eje vertical (2)
Nmero de puntos: 54
==Escala: 4 Caracteres = .007 1 Lnea = .003
f

___

cae

^r

!
!
!
!
!
!
\
J
J
!
.

0
#Jacii>ta
B13
0
0
0
0
A04
0
0
0
0
( 04
0
0
#Lucrecia
0
0
3 12
0
L09
1
0
0
/ (amor)
^ " ^ ^ ^ " ^ " M M ^ _ # G a T C a 0
AfHr#Tristn 0
0
A10
\
(apartes)
C03
^ 1\ l /
0
1
\COi#lsabel
/
A07 V * ^
0

>w
0
twerdad)
A05 B01 X
/
y0
^^ #Camino
0
>PapelBll
0
B07X
1
0
(menoir)
0
B0&C14 ^ ^
/ AQ8
A06X
1
^
C09
/
0
#SanchoB09
\

CIO
#Letrado \
1
#JuanV#Flixl
A01
/
0
03 B04
0
/
C02
/
0
#Juan j
0
\
B10
0
0
y4l2
0
0
A02
0
0
0
0
0
V^Beltrrj/
0

eos ^r

/
C

"Ni

Nmero de puntos superpuestos: 3

B05 (A09) C08(A06) Cll (CO)

01

01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01
01

57

58

RICARDO SERRANO DEZA

FIGURA 8
Anlisis factorial de correspondencias
Fichero VerdadTPer
Personajes / Lista de conceptos
Eje horizontal (1) -Eje vertical (2)
Nmero de puntos: 29
==Escala: 4 Caracteres = .006 Lnea ~ .003
+

padre

-+-

hijo-

#ISABEL
#CAMINO

caballero

mano #JUANVI#JUAN
#PAPEL!
DIDASCALIAS

papel
voluntad

#CRIADO
+-#SANCHO#FEIJX#JACIOTA
guato
mentir
corte
dueo
verdad
#LETRADO

#TRISTAN

Nmero de puntos superpuestos: 2

#Paje (feriado) dios (corte)

01
01
0 01
0 01
01
#BELTRAN
01
01
01
01
0 01
0 01
01
01
01
01
01
01
01
0 01
0 01
0 01
0 01
o 01
o 01
o 01
o 01
o 01
o 01
0 01
0 01
01
01

LA VERDAD SOSPECHOSA Y SU "INTENCIN"

FIGURA 9

La verdad sospechosa
amor

mentir

(oca)

(lraj

lPI*i

Archivo VerdadTPer

LC

GAfi

"Comportamiento"
de los personajes

LJ

*JAC

LET

CRI

"ISA
*CAM

FEL

JUA

"SEL

1JUV

*F>
"P/P'SANitjj}!
DIO A

JM~;^ff,

verdad
(43 a )

0fiM

V
FIGURA 10
La verdad sospechosa
Archivo VerdadTPer
"Comportamiento"
de los personajes
Garca
Jacinta

Garca
Lucrecia

59