La Radio

Puede definirse como un medio en el que la comunicacin

tiene carcter ambivalente (unidireccional y bidireccional),
instrumental (porque requiere de elementos tcnicos), a
distancia, colectiva (comunicacin de masas), directa (al
oyente), reciente (en el momento) y que utiliza como elemento
primario al sonido.
Creada hace cien aos, la primera trasmisin de un programa
en radio se hizo un 24 de diciembre de 1906.
As son:

El Lenguaje Radiofnico
Qu es Lenguaje?:
Es un conjunto sistemtico de signos (un cdigo en comn), que a travs de la
escritura, los sonidos articulados o no articulados, los gestos, etctera, permiten la
comunicacin entre uno o varios emisores y receptores, entre los cuales se
manejar el mismo sistema de signos.
La Radio tiene su propio lenguaje?:

S, la radio como medio de comunicacin audible a creado su propio lenguaje a

partir de elementos sonoros y no sonoros, y sus respectivas combinaciones, a los
cuales les ha dado su propia forma y sentido con el transcurrir del tiempo.

El Lenguaje Radiofnico
Este lenguaje permite a la radio expresarse ante los radioyentes
transmitiendo diversos mensajes, los cuales al ser decodificados o
interpretados por estos, formarn en sus mentes diversas imgenes
visuales, las cuales variarn de acuerdo a las experiencias y subjetivismo
de cada radioescucha.

El Lenguaje Radiofnico
Podramos dar muchas definiciones de lenguaje radiofnico, sin embargo
nos quedaremos con una de las ms completas:
Lenguaje radiofnico es el conjunto de formas sonoras y no sonoras
representadas por los sistemas expresivos de la palabra, la msica, los
efectos sonoros y el silencio, cuya significacin viene determinado por el
conjunto de recursos tcnico - expresivos de la reproduccin sonora y el
conjunto de factores que caracterizan el proceso de percepcin sonora e
imaginativo - visual de los radioyentes.
Armand Balsebre: El Lenguaje Radiofnico, Madrid, Ctedra, 1994, p. 27.
Acotaremos que en esta definicin Balsebre no menciona al ruido como un
elemento mas del lenguaje radiofnico, sin embargo por ello no deja de serlo.

Cules son los elementos de este

lenguaje radiofnico??
En base a diversos autores y estudios al respecto, podemos
identificar 5 elementos del lenguaje radiofnico del da a
da:
- La Palabra.
- La Msica.
- Los Efectos Sonoros.
- El Silencio.
- El Ruido.

La Palabra
La palabra es un conjunto de sonidos articulados y producidos por el hombre para
expresar algo
(ideas, sentimientos, etc.) a
otro u otros seres.
La Palabra en el Lenguaje Radiofnico:
Segn la mayora de autores, la palabra es el elemento principal sobre la cual se
articularn los dems elementos del sonido (y esto por la sobre valoracin que
siempre se le ha dado). La palabra es el sistema expresivo por excelencia entre los
seres humanos, y por ende de la radio.

La Palabra
La palabra ser la principal portadora del mensaje y su
sentido.

Jos Ignacio Lpez Vigil (Manual Urgente para Radialistas

Apasionados. Cap. 3, Pg. 61)

La Msica
Composicin artstica de la naturaleza, la voz humana o de
los instrumentos, o de la combinacin de estos, y ahora
tambin de los instrumentos y equipos electrnicos, como
los sintetizadores, samplers, grabadores digitales,
computadoras o softwares. Esta composicin busca
expresar y producir diversas sensaciones, emociones,
sentimientos, pensamientos, ideologas, etc.
*Msica es: Meloda, ritmo y armona
combinados. (RAE)

La Msica
La msica en el lenguaje radiofnico

Al igual que la palabra es uno de lo 2 elementos ms valorados y

utilizados. En la actualidad la msica le ha ganado terreno a la
palabra en cuanto a espacio y tiempo, las emisoras de casi todo el
mundo tienen una programacin netamente musical, dndole un
menor tiempo a la palabra y a los dems elementos del lenguaje de la
radio. Sin embargo no por ser el elemento ms empleado, es el ms
importante.

La Msica
Funciones de la msica en la produccin radiofnica dramatizada

Segn Lidia Camacho (Licenciada en CC.CC., docente y realizadora

radial de larga trayectoria en Mxico) en su libro La Imagen
Radiofnica, la msica:
En su funcin descriptiva: Describe, ambienta o representar un lugar,
una accin o a un personaje. Mas que nada mediante esta funcin,
la msica describe o contextualiza un lugar , un paisaje, un sitio
donde se desarrolla la accin del relato.

La Msica
Funciones de la msica en la produccin radiofnica
dramatizada
Funcin rtmica: Se refiere cuando la msica crea o
complementa el ritmo de la accin. Por ejemplo, en una
escena de persecucin la msica podra ser igualmente
rtmica en relacin a la accin del relato.

Los Efectos Sonoros

Son los sonidos tanto naturales como artificiales y digitales, que por su
verosimilitud y su correcta utilizacin, nos permiten describir,
ambientar, contextualizar, adornar, enriquecer, complementar una
escena, un lugar, un mensaje, un programa radial.
Segn Armand Balsebre en su libro El Lenguaje Radiofnico, los
efecto sonoros son:
Un conjunto de formas sonoras representadas por sonidos
inarticulados o de estructura musical, de fuentes sonoras
naturales y / o artificiales, que restituyen la realidad
objetiva y subjetivamente construyendo una imagen

Los Efectos Sonoros

Los efectos sonoros se podran clasificar de muchas maneras, nosotros
haremos la clasificacin de acuerdo a su origen:
Efectos naturales: Son los sonido propios de la naturaleza y de la
realidad que nos rodea, aquellos efectos que no han sido
adulterados, sino que han sido grabados y reproducidos como tales o
han sido emitidos en vivo tal como son, sin pretender ser otra cosa
que no sea lo real. Por ejemplo el sonido de las olas del mar, el
sonido del trfico en el cruce de la av. Javier Prado y la Va Expresa un
martes a las 6 de la tarde, el sonido de unos nios jugando en un
parque, el sonido de la lluvia, el sonido de un bostezo o de un beso
producidos en
vivo por el locutor o el actor de algn
radiodrama.

Los Efectos Sonoros

Efectos artificiales: Son los sonidos naturales adulterados, falseados,
pero verosmiles para los radioescuchas. Se logran mediante tcnicas
de realizacin (en vivo) o de edicin (modificados digitalmente).
Tambin pueden ser efectos no reales, que traten de crear en la
mente de los radioyentes imgenes de una realidad ficticia, existente
nicamente en la historia creada por el guionista o autor de la
historia (por ejemplo el sonido de un extraterrestre comiendo carne,
etc.). Los efectos artificiales pueden ser digitales o no, en cambio los
efectos digitales
siempre sern artificiales.

Los Efectos Sonoros

Efectos digitales: Son los efectos creados digitalmente (en una
computadora), ya sea por sintetizadores digitales, samplers
digitales, softwares, etc., o aquellos efectos naturales o artificiales
que sern adulterados o manipulados en algn programa digital.
Segn Lidia Camacho (Licenciada en CC.CC., docente y realizadora
radial de larga trayectoria en Mxico) en su libro La Imagen
Radiofnica, los efectos sonoros:

Los Efectos Sonoros

- Funciones de los efectos sonoros en la produccin
radiofnica dramatizada
En su funcin descriptiva: Ilustran o describen el entorno donde se desarrolla la obra
radiofnica, creando un ambiente auditivamente real, que le da credibilidad y
verosimilitud al relato. Por ejemplo, si la escena se desarrolla en un aeropuerto en
el momento en que una pareja de enamorados se despide, no podr faltar el ruido
de fondo de los aviones despegando y aterrizando, el altavoz anunciando los
vuelos, las voces y pasos de las cientos o miles de personas que circulan alrededor
de la pareja en mencin, y todos estos efectos mezclados
en sus planos
sonoros correspondientes.

Los Efectos Sonoros

- Funciones de los efectos sonoros en la produccin radiofnica
dramatizada
En su funcin expresiva: Sern utilizados de manera simblica,
ayudndonos a crear situaciones anmicas. Por asociacin psicolgica
algunos efectos sonoros son comparables con ciertos estados de
nimo. Por ejemplo el sonido constante de una gotera o el zumbido
permanente de un telfono descolgado, pueden crear una situacin
emocional de tensin o desesperacin.

Los Efectos Sonoros

Funciones de los efectos sonoros en la produccin
radiofnica dramatizada
En su funcin narrativa: Nos sirven como elementos de
puntuacin, para separar o unir escenas, para marcar el
paso del tiempo, un cambio de lugar o de ambos
simultneamente, sin necesidad de anunciarlo verbal o
musicalmente. Por ejemplo, el sonido de los grillos (noche)
que se va mezclando progresivamente con el canto de un
gallo (amanecer).

Los Efectos Sonoros

Funciones de los efectos sonoros en la produccin
radiofnica dramatizada
En su funcin rtmica: Apoyan el ritmo interno de la
narracin. As, un efecto que permanezca constante (el tic
tac de un reloj, una gota de agua, etc.), al crear un
determinado estado psicolgico, tambin esta marcando
un ritmo en la narracin.

El Silencio
Segn la RAE el silencio es la abstencin a hablar, la ausencia
de ruido, la falta u omisin de algo por escrito.
En el lenguaje radiofnico el silencio es la ausencia de los
otros elementos: la palabra, la msica, los efectos, el ruido.
Y bien sern silencios intencionados (pausas) o no
intencionados (baches). El silencio intencionado (la pausa)
es aquel que busca resaltar y complementar a los dems
elementos, los cuales sern precedentes y consecuentes a
ste.

El Silencio
El silencio por s solo no significa y no expresa nada, a diferencia de los
dems elementos, que por si solos, significan o expresan algo. Es por
eso que algunos autores como Lpez Vigil, no lo consideran una
cuarta voz de la radio, sino ms bien un elemento que pertenece al
ritmo propio de las otras 3 ya vistas antes (la palabra, la msica y los
efectos sonoros).
Si entre los kikiriks el gallo calla para tomar resuello, ese momento
vaco hace parte de su cantar. J. I. Lpez Vigil. Lenguaje de la Radio,
pg. 63.

El Silencio
Sin embargo, vindolo ms desde la perspectiva de la
produccin dramtica, el silencio bien intencionado y
utilizado, expresa y dice muchas cosas.
Segn Lidia Camacho (Licenciada en CC.CC., docente y
realizadora radial de larga trayectoria en Mxico) en su
libro La Imagen Radiofnica, el silencio:

El Silencio
Funciones del silencio en la produccin radiofnica dramatizada
En su funcin descriptiva: Crea o describe determinadas atmsferas,
como smbolo de muerte o peligro o para una progresin emocional.
En su funcin expresiva: Puede expresar lo que se quiere, piensa y
siente, como estados anmicos de tristeza, tranquilidad, angustia,
soledad, cambios de sentimientos, etc. Asimismo el silencio tiene la
facultad de crear tensin dramtica. Por ejemplo ante una situacin
donde esperamos una respuesta decisiva de uno de los personajes,
un
breve silencio antes de responder, sirve para crear
mayor dramatismo.

El Silencio
Funciones del silencio en la produccin radiofnica dramatizada

En su funcin narrativa: Sirve como elemento de puntuacin espacio

temporal, por lo que se puede utilizar para separar y marcar las
transiciones de lugar y tiempo, como las elipsis, los flashbacks o los
flashforwards.

En su funcin rtmica: Enlaza escenas casi directamente,

sin el convencional puente musical.

El Ruido
Segn la RAE ruido es un sonido inarticulado, por lo general
desagradable.
En el lenguaje radiofnico ruido es cualquier sonido no
deseado, confuso, que distorsiona el mensaje radiofnico, ya que
provoca algn tipo de molestia, como, confusin, irritacin,
incomodidad, etc., a los radioyentes.

Suele definirse ruido como todo sonido no deseado o toda energa

acstica susceptible de alterar el bienestar fisiolgico o sociolgico
de la gente. Rabinowts, J. Los Efectos Fisiolgicos del Ruido.

El Ruido
Factores que provocan el ruido
El ruido en la radio puede estar provocado por varios
factores en el proceso de transmisin, como por ejemplo:
Una seal en mal estado, una interferencia de frecuencia
(otra estacin muy pegada al dial), falta de fidelidad, baja
potencia, saturacin de los elementos sonoros, mala
utilizacin de los elementos sonoros por parte de los
locutores o algn tcnico u operador de sonido, radio
receptor mal ubicado, etc.

El Ruido
Factores que provocan el ruido
Cualquier elemento del lenguaje radiofnico mal utilizado
puede producir ruido. As, si tenemos por ejemplo una
cancin lenta (una balada) emitindose en alguna emisora
y esta de un momento a otro satura a uno nivel de
decibeles nocivo para los oyentes, pues de un elemento
expresivo de ternura se transforma a un ruido molesto.
Esto de los ruidos tambin tendr que ver mucho con las
condiciones subjetivas de recepcin de parte
de los radioescuchas.

El Ruido
Confusin entre ruido y efectos sonoros
En la prctica radiofnica algunos radialistas (en especial
los de la antigua escuela) y segn algunos autores radiales
como Fuzellier entre otros, consideran que ruidos y efectos
sonoros son lo mismo, o denominan ruido solo a los efectos
naturales (aquellos efectos que no han sufrido ninguna
alteracin en su produccin o post produccin).

La Suma de estos elementos se denomina:

Panorama Sonoro

Qu es el espacio y el tiempo en la radio?

El espacio es el lugar donde ocurren los hechos o
acontecimientos y el tiempo es la fecha, la hora y la
duracin de estos. Ahora podramos hablar de 2 espacios
y 2 tiempos:
1.- El espacio y tiempo de la transmisin, es decir el lugar
fsico (el estudio de grabacin o donde se site el
reportero, el lugar de la noticia, etc.) y el tiempo real de lo
transmitido y su duracin (el tiempo ser siempre el
presente).

*Por ejemplo si un reportero radial se sita en medio de una

manifestacin callejera, en alguna avenida de la capital, el espacio
ser aquella avenida y el tiempo estar marcado por la hora y la
fecha de transmisin y la duracin del enlace telefnico con le
reportero.
2.- El espacio y tiempo al que el reportero o guionista a travs de su
mensaje, transporta imaginariamente al radioyente. Esto se da ms
en el gnero dramtico, un gnero del que tambin se sirve el
gnero periodstico para elaborar otros gneros, como el reportaje
radiofnico por ejemplo.

*Por ejemplo si se esta haciendo un reportaje sobre la Plaza San

Martn y se hace una cronologa desde su fundacin (el 27 de julio
de 1921), el reportero podra hacer una dramatizacin sobre su
inauguracin por parte del presidente de entonces Augusto B.
Legua (utilizando efectos sonoros y msica de la poca), buscando
transportar a los radioyentes en su imaginacin, a ese momento en
el tiempo (1921) y a ese espacio (Plaza San Martn).

Caractersticas sobre el espacio radiofnico

*En este caso nos referiremos no al espacio fsico donde se transmite el
mensaje, sino al espacio donde el reportero, guionista o realizador
de radio, busca llevar al oyente.
Para empezar debemos tomar 2 factores muy importantes en cuenta:
- El primer factor es acerca de las caractersticas ambientales del lugar:
Cada lugar y espacio cuenta con caractersticas especiales (un
estadio, una playa, una oficina, etc.) y para situar al radioyente en
estos, hay que conocer las caractersticas de la naturaleza de cada
espacio a describir, para poder reconstruirlos de una manera
efectiva en la
imaginacin de los radioescuchas.

Los sonidos nos informan no slo de la fuente que los emite, sino
tambin del lugar donde se halla dicha fuente. Bajo determinadas
condiciones se pueden distinguir incluso distancias. El tamao, la
forma y las caractersticas de las paredes de la habitacin donde se
emite el sonido tambin se pueden reconocer por la clase de
resonancia que producen. Rudolf Arnheim.
- El segundo factor es acerca del movimiento del sonido: Los sonidos no
son estticos, se mueven en una dimensin sonora, de un lado a
otro, de arriba abajo.
Vemos lo que tenemos delante, no detrs; en cambio escuchamos en
360. As pues, el fuera del campo visual existe, pero no el fuera del
campo sonoro. Laurent Jullier El Sonido en el Cine

As tambin gracias al sonido estereofnico y al sonido surround (3D),

y a nuestra capacidad de percepcin, podemos percibir los sonido de
izquierda a derecha, de derecha a izquierda y de manera
envolventes.
(.) nuestros odos son capaces de distinguir las diferencias que
existen entre un sonido procedente de la izquierda y otro que
proceda de la derecha; el sonido que viene de la derecha llega antes
al odo derecho que al izquierdo, y esta pequea diferencia se
percibe inconscientemente. Rudolf Arnheim.

*En relacin a esto veamos ahora algunos movimientos del sonido:

- El Paneo Sonoro: Justamente tiene que ver con el sonido estreo, y es
cuando un sonido lo percibimos auditivamente de derecha a
izquierda o viceversa. Los escuchamos de un lado a otro, ya sea de
menos a ms o de golpe.
- El Travelling Sonoro: Es cuando, en lugar de mover al actor en
relacin al micrfono, creamos la sensacin de mover el micrfono
en relacin con los personajes y lugares.

*Otra relacin de vital importancia en la creacin del espacio sonoro y

que justamente tiene que ver con el movimiento del sonido, es la
distancia, la cual nos informa del acercamiento o alejamiento de los
sonidos en relacin al punto de referencia (point ici). Esto es muy
importante para darle una real dimensin o perspectiva al espacio,
y al point ici en relacin a los dems sonidos.

Respecto a esto veremos ahora: Los Planos Sonoros

Tienen que ver con la distancia de la fuente sonora en relacin a la
fuente receptora de sonido (el micrfono), y la distancia de los
sonidos en relacin a esta fuente. Los planos nos ayudan a darle una
real dimensin sonora a los personajes y lugares en una
dramatizacin, a darle mayor presencia a un sonido en relacin a
otros.

*En la radio se suelen utilizar 5 planos sonoros bsicos:

- El Primersimo Primer Plano (PPP): Conocido tambin en la radio

como plano psicolgico, es la voz ntima, que nos habla del t a t.
Es una voz suave y confidencial, mayormente utilizada en las
dramatizaciones o tambin en algunos programas de msica
romntica por las noches, donde el actor o locutor logra transmitir a
travs de su voz, una proximidad simblica con el oyente.
- El Primer Plano (PP): Es el sonido ms utilizado en la radio, el cual se
va a escuchar con toda claridad por encima de los dems sonidos. Es
el plano con el que mayormente hablan los locutores de radio.

- El Segundo Plano (2P): La fuente sonora estar un poco ms alejada

del micrfono, en relacin al primer plano (PP). Esto nos ayudar en
una dramatizacin a situar a los personajes de una manera
adecuada en relacin al lugar donde se encuentran, as mismo a
darles el protagonismo correspondiente, en relacin a la escena. En
los informativos el segundo plano (2P) viene a ser la cortina
noticiosa que acompaa a los locutores en la lectura de titulares.

- El Tercer Plano (3P): La fuente sonora estar un poco ms alejada

del micrfono en relacin al segundo plano (2P), viene a ser un
plano social. Por Ej. imagnese la siguiente escena: Un da lluvioso
en casa de la familia Gonzles. Pap y mam Gonzles hablan en un
segundo piso acerca de su hija Pascualita y su afn de no estudiar
ninguna carrera por querer ser una modelo de pasarela. El pap
decide llamar a Pascualita al segundo piso, para conversar con ella y
tratar de convencerla de que estudie ciencias de la comunicacin en
la USMP. Esta accin va a generar varios planos. El PP, de la
conversacin de los papas, el 3P de la hija contestando que ya
sube,, luego el 2P de ella subiendo las escaleras, el 3P de la TV, tal
vez el PPP de Pascualita diciendo alguna jerga como ches, y la
lluvia de afuera de la casa vendr a ser el plano de fondo (PF), que
veremos a continuacin.

-El Plano de Fondo (PF): Son aquellos que nos ayudan a contextualizar
y/o ambientar las escenas, a describir los lugares. Los sonidos
aparecern como lejanos, y por ende los radioyentes tendrn la
sensacin de que estn en un mismo nivel sonoro.

*Debemos tomar en cuenta que los sonidos al tener movimiento,

varan de planos constantemente, y que los planos no solo tendrn
que ver con el volumen o la distancia frente al micrfono, sino
tambin con el contexto que se les est dando y con la
interpretacin de cada radioescucha.

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