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En estecap!tulo
seguire el rastro de algunas de las influencias
que me condujeron a la formulaci6n de conceptos que desarrolle en el
curso de roi trabajo de campo antropol6gico, y a considerar de que
manera esos conceptos pod!an utilizarse en el analisis de los s!mbolos rituales. Al moverme desde la experiencia de la vida social a la
conceptualizaci6n y a la historia intelectual, sigo el mismo camino
que los antropologos de casi todas partes. Pese a que cuando vamos
al campo all! nos apropiamos de teor!as, estas solo se tornan relevantes cuando iluminan la realidad social. Mas aun, muy frecuentemente hallamos que no es todo el sistema de un teorico el que la ilumina, sino sus ideas desperdigadas, sus relampagos de intuici6n arrancados de su contexto sistematico y aplicados a datos desperdigados.
Tales ideas tienen unavirtud
en s! mismas y son capaces de generar
nuevas hipotesis. Pueden mostrar incluso como Ios datos dispersos
pueden ser sistematicamente conectados! Distribuidas al azar en algun sistema I6gico monstraoso, esas ideas recuerdan pasas nutritivas
en una masa celular incomible. Las intuiciones, y no el tejido de Ia
logica que las conecta, es 10 que tiende a sobrevivir en la experiencia de campo. Tratare luego de identificar las fuentes de algunas
intuiciones que me ayudaron a conferir sentido a rois propios datos
de campana.
Los conceptos que quisiera mencionar son: "drama social", ilIavision procesual de la sociedad", "anti-estructura social", "multivocidad" y "polarizacion de s!mbolos rituales". Los mencionoen
el orden en que fueran formulados. Todos estan penetrados por la idea de
que la vida social humana es la productora y el producto del tiempo,
el cual deviene su medida: una vieja idea que ha tenido resonancias
en la obra -muy diferente- de Karl Marx, de Emile Durkheim y de Henri Bergson. Sigu1endo a Znaniecki, el renombrado sociologo polaco,
yo ya insistfa, antes de realizar trabajo de campo, en la cualidad
dinam1ca de las relaciones sociales y en considerar la distincion de
Comte entre la "estatica social" y la "dinamica social" -que luego
iban a elaborar A.R. Radcliffe-Brown y otros positivistas- esencial
mente engafiosa. El Mundo social es un Mundo en devenir, no un Mundo
del ser (excepto en la medida en que el "ser" sea una descripcion
de los modelos estaticos y atemporales que los hombres tienen en la
t
-el fil080fo de Cornell- y muchos otros, han sefialado que "tal vez
toda ciencia debe comenzar con metafora y terminar con algebra; y
tal vez sin la metafora nunea habr!a habido ning-tinalgebra" (Black
1962:242). Y, como dice Nisbet:
La metafora es, en su concepcion mas simple, una forma de ir
de 10 conocido a 10 desconoeido. [Esto corresponde, curiosamente, a la definicion ndembu de un srmbolo en el ritual.] Es una
forma de cognici6n en Ia que las cualidades identificadoras de
una cosa se transfieren -en un relampago de comprension insta~
taneo, casi inconsciente- a alguna otra cosa que es, por su l~
jania 0 complejidad, desconocida para nosotros. La prueba para
una metafora esencial -ha escrito Philip Wheelwright- no as
ninguna regIa de forma.gramatical, sino mas bien la cualidad
de la transformacion semantica que tiene Iugar [1969 :4J.
La metafora es, de hecho, metamorfica, transformativa.. "La metafora es nuestro medio para efectuar una fusion instantanea de dos
bitos separados de la existencia en una imagen iluminadora, ic6nica,
encapsulante" (p. 4). Es probable que los cientificos y 108 artistas
plensen amb08 primordialmente por medio de tales imagenes; la metaf
ra puede ser Ia forma de 10 que M. Polanyi llama "conocimiento tacito" ..
La idea de la 80ciedad como un "gran animal" 0 una "gran maquina",
como James Peacock sentenciosamente ha planteado el asunto (1969:
173), podr!a ser un caso de 10 que Stephen C. Pepper ha llamado una
"metafora ra!z" (1942:38-39). Esta es la forma en que el explica el
termino:
am-
el
tanto las no examinadas como las examinadas anteriormente, e interpreta todos los hechos en terminos de esas categorias. Como
resultado del impacto de estos otros hechos sobre sus categorias,
el puede relativizar y reajustar sus categor!as, de modo que un
conjunto de categor!as habitualmente cambia y se desarrolla. Dado que la analogia basica 0 metafora raiz normalmente (y quiza,
porIa menos en parte, necesariamente) se origina en el sentido
comdn [que es el entendimiento normal 0 el sentimiento general
de la humanidad, pero que para los antropologos opera en el interior de una cultura espec!fica], se requiere un enorme desarrollo
y el refinamiento de un con junto de categorias si se quiere que
resulte adecuada para una hipotesis de alcance ilimitado. Algunas metaforas raices demostraron ser mas fertiles que otras,. poseen mayor poder de expansion y ajuste. Estas sobreviven, en comparaci6n con otras, y generan teor!as del Mundo relativamente adecuadas [1942:91-92].
Black prefiere el termino "arquetipo conceptual" al de "metafora
ra!z", y 10 define como un "repertorio sistematico de ideas por medio
de las cuales un pensador describe, por extension analogica, algunos
dominios a 108 cuales esas ideas no se aplican inmediata y literalmente" (1962:241). Black sugiere que 6i buscamos una descripci6n detallada de un arquetipo particular, necesitaremos una lista de palabras y
expresiones clave, con especificaciones acerca de su interconexion y
de sus significados paradigmaticos en el ambito del que fueron originalmente extraidas. Esto se deberia complementar con un anaIisis de
las formas en las cuales los significados originales se extienden para au uso analogico.
La ilustracion que ofrece Black de la influencia de un arquetipo sobre el trabajo de un teorico es para m! de un interes excepcional,
pues este mismo caso tuvo un profundoefecto
sobre mis intentos iniciales de caracterizar el "campo social". Black examina los escritos
del psicologo Kurt Lewin, cuya "teor!a de campo" ha sido fruct!fera
~n la generacion de hipotesis y en el est!mulo de la investigacion em:;irica. Black encuentra Itironico" que Lewin
formalmente niegue toda intencion de utilizar mOdelos. "Hemos intentado", dice, "evi tar el desarrollo de modelos elaborados; en
lugar de eso hemos tratado de representar las relaciones dinamicas entre los hechos psicologicos por medio de CODstructos matematicos de suficiente nivel de generalidad". Pues bien [contimta
Black], puede que no se hayan representado modelos espec!ficos;
el
Black no se preocupa por todo esto en t~rminos de los principios generales de un metoda riguroso. El siente que s1 un arquetipo, por confusa que pueda ser en sus detalles, es sUficientemente rico en poder
implicativo, puede 11egar a ser un instrumento especulativo utile Si
el arquetipo es suficientemente fructffero, logicos y matematicos, eventualmente, pondran su cosecha en orden. tfHabra siempre tecnicos
competentes a quienes, en palabras de Lewin, se les pueda conflar la
construccion de las autopistas 'por las que 10s veh!culos aerodinamicos de una logica sumamente mecanizada, rapidos y eficaces, pueden alcanzar, siguiendo rutas fijas, todos los puntos irnportantes'" (p.242).
Aqui tenemos, por supuesto, otro desinhibido aluvion de metaforas.
TarnbienNisbet, igual que Black y Pepper, sostiene que "complejos
sistemas filosoficos pueden originarse en premisas metaforicas". Por
ejemplo, el freudismo -dice- "tendr!a escasa substancia una vez que
se 10 despoje de. sus metaforas" (P.5): el complejo de Edipo, los mode108 topogr~fico y economico,
los mecanismos de defensa, Eros y Thanatos, etcetera. El marxismo, tambien, contempla los ordenes sociales
como algo que se "forma embrionicamente" en las "matrices" de 10s ordenes precedentes, y concibe cada transicion como un "nacimiento" que
requiere la asistencia de una "partera", la fuerza.
Tanto Black como Risbet admiten la tenacidad y la potencia de las
metaforas. Nisbet argumenta que 10 que habitualmente llamamos revoluciones del pensamiento son
a menudo DO mas que un reemplazo mutacional, en ciertos puntos
criticos de la historia, de una metafora fundacional por otra en
la contemplaci6nhumana
del universo. la sociedad y el sujeto.
La comparacion metaforica del universo con un organismo produciuna serie de derivacionesj derivaciones que llegaran a ser
postulados en complejos sistemas filosoficos. Pero cuando -como
sucedio en el siglo XVII- se compar~ el universo con una maquina,
no solo las ciencias fisicas, sino areas enteras de la filosofia
~oral y de la psicolog!a humana se ven afectadas [p.6].
ra
~reo que serra un ejercicio interesante estudiar las palabras clay las expresiones de 10s principales arquetipos conceptuales 0
-2-:~:~:'a3:undantes, tanto en 108 per.:!odosdurante 10s cuales apare-
7es
cieron en el escenario social y cultural, como en su subsiguiente expansion y modificacion en los cambiantes campos de las relaciones sociales. Sospecho que esos arquetipos har!an su aparicion en la obra
de pensadores excepcionalmente liminales -poetas, escritores, profe
tas religiosos, "lo:s legisladores no reconocidos de la humanidad"un momento antes de los umbrales descollantes de la historia, de las
principales crisis de cambio social, puesto que esas figuras shaman!sticas estan pose!das por espiritus de cambio desde mucho antes que el
cambio sea visible en las arenas publicas. Las primeras formulaciones
estar!an expresadas en s!mbolos mult!vocos y en metaforas, cada una
susceptible de muchos significados, pero con sus significados nucleares ligados analogicamente a los problemas humanos basicos de la epoca, 10 cual podr!a estar representado en terminos biologicos, mecanicistas 0 de otra clase. Estos s!mbolos mult!vocos pondr!an en accion
el pensamiento detecnicos
que clarificar!an las junglas intelectuales, y que organizarian sistemas de conceptos y signos un!vocos para
reemplazarlos. El cambio comenzar!a, profeticamente, "con metafora,
y terminar:!a, instrumentalmente, con algebra". El peligro es, por supuesto, que cuanto mas persuasiva sea la metafora ra!z 0 el arquetipo, tantas mas oportunidades tiene de convertirse en un mito que se
certifica a s! mismo, inmune alas contrapruebas emp!ricas. Este permanece como una metaf!sica fascinante, en la que la metafora ra!z es
10 opuesto a 10 que Thomas Kuhn ha llamado "paradigma cientifico", el
cual estimula y legitima la investigacion emp!rica, de la cual el es
por cierto tanto el producto como el productor. Para KUhn, los paradigmas son "ejemplos aceptados de practica cientifica concreta -que
incluyen leyes, teor!a, aplicacion e instrumentacion, todo junto- que
proporcionan modelos de los que surgen tradiciones coherentes de investigacion cientifica'l (1962 :10): la astronom:!a copernicana, la "dinamica" aristotelica 0 newtoniana, la optica de ondas y otras. Mi
propia vision de la estructura de la metafora es similar a la "vision
interactiva" de I.A. Richards: en la metafora "tenemos dos pensamientos de diferentes cosas juntamente activos y soportados por una sola
palabra 0 frase, cuyo significado es una resultante de su interacciontt (1936:93). Esta perspectiva enfatiza la dinamica inherente en
la metafora mas que comparar limpiamente los dos pensamientos en sf
::ismos, 0 que considerar que uno es "sustituido" por el otro. Los dos
?ensamientos estan activos juntos, ltengendran" pensamiento en su coactividad.
31ack desarrolla el punto de vista de la interaccion como un con~unto de aseveraciones:
1. Una afirmacion metaforica posee dos sujetos distintos, uno prin-
:ipal y otro "subsidiario It. Si uno dice entonces -como 10 hace Ch8.!!!
:o::.-t en un ejemplo citado por Max Black- que "los pobres son los neE;:'OS de Europa", "los pobres" son el sujeto principal y "los negros"
e: subsidiario.
2. Estos sujetos se deben considerar mejor como "sistemas d.e cosas",
::as que como elementos. De este modo, tanto "pobres" como "negros",
en su relacion metaforica son en s! mismos s!mbolos mult!vocos,
sistemas ,semanticos completos, que ponen en relacion numerosas ideas,
imagenes, sentimientos, valores y estereotipos. Los componentes de un
sistema entran en relaciones dinamicas con los componentes del otro.
3. La metafora trabaja aplicando al sujeto principal un sistema de
"implicaciones asociadas" caracter!sticas del sujeto subsidiario. En
la meta-fora citada, por ejemplo, el "pobre" de Europa puede ser considerado no solo como una clase oprimida, sino como algo que comparte
las cualidades heredadas e indelebles de la pobreza "natural" atribuida a los negros americanos por los racistas blancos. Toda la metafora
se carga consecuentemente de ironia, y provoca un repensamiento tanto
de los roles del pobre (europeo) como del negro (americano).
4. Estas "implicaciones" consisten habi tualmente de lugares comunes
acerca del sUjeto subsidiario, pero pueden en algunos casos apropiados consistir de implicaciones alternativas, establecidas ad hoc por
el autor. Es como si para comprender una metafora, usted necesitara
solo conocimiento proverbial, y no conocimiento tecnico 0 especializado. Un "modelo cient!fico" es mas bien una clase diferente de metafora. Aqu!, "el que 10 realiza debe tener control previo sobre una teoria bien estructurada" -dice Black- "sies que pretende hacer algo mas
que colgar un cuadro atractivo sobre una formula algebraica. La complejidad sistematica de la fuente del modelo y la capacidad para el desarrollo, son la esencia" (1962:239).
5. La metafora selecciona, enfatiza, suprime y organiza rasgos del
sujeto principal, implicando afirmaciones sobre el que normalmentese
aplican al sujeto subsidiario.
He mencionado todo esto meramente para puntualizar que existen ciertos peligros inherentes al considerar el mundo social como "un Mundo
en devenir", si es que al invocar la idea de "devenir" uno esta influenciado inconscientemente por la vieja metafora del crecimiento y
la decadencia organica. El devenir (la transformacion) sugiere contiDuidad genetica, el crecimiento orientado hacia un fin, el desarrollo
acumulativo, el progreso, etc. Pero muchos sucesos sociales no tienen
este caracter "direccional". Aqu! la metafora bien puede seleccionar,
ecfatizar, suprimir u organizar rasgos de las relaciones sociales en
""'exa"TIinarel drama so cial, "la si tuacion en una aldea ndembu se ase2eja estrechamente a la que se encuentra en el drama griego, en el
que presenciamos la indefension del individuo humane frente al destino; pero en este caso [y tambien en el islandes, como 10 cOmprObe],
el destino, los hados, son l~necesidades
del proceso social" (p.94).
31 conflicto parece colocar aspectos fundamentales de la sociedad,
normalmente cubiertos por los habitos y las costumbres del intercambio cotidiano, en una prominencia estremecedora. La gente tiene que
tamar partido en terminos de imperativos morales y constricciones profundamente arraigadas, a menudo en contra de sus propias preferencias
personales. La eleccion es sUbyugada por al deber.
Los dramas sociales y las empresas sociales -tanto como otras cIa
ses de unidades procesuales- representan secuencias de sucasos sociales que, vistos retrospectivamente por un observador, parecen poseer
una estructura. Tal estructura "temporal", a diferencia de la estructura temporal (que incluye las estructuras "conceptual", "cognitiva"
y "sintactica'J), se organiza prin cipalmen te mediante relaciones en el
tiempo mas que a traves de relaciones en el espacio, aunque, par supuesto, los esquemas cognitivos son resultados de un proceso mental
y poseen caracteristicas procesuales. Si uno pudiera detener el proceso social como si fuese una pelicula y examinar las relaciones socia1es "quietas" y coexistentes en el interior de una comunidad, probablemente hallaria que las estructuras temporales son in completas , de
final abierto, no consumadas. Estarian, en el mejor de los casos, en
camino hacia un final. Pero si se tuvieran los medios -de ciencia
ficcion- para penetrar en las mentes de los actores detenidos, indudablemente encontrariamos en ellos, en casi cualquier nivel endops!quico existente entre la plena luz de la atencion consciente y los estratos mas oscuros del inconsciente, un con junto de ideas, imagenes, conceptos, etc., al que se Ie podr!a colocar el rotulo de "estructuras
atemporales". Estos son modelos de 10 que la gente "cree que hace,
debe hacer 0 deberia querer hacer" (Audrey Richards 1939:160). QUizas
en casos individuales estos son mas fragmentarios que estructurales,
uero si uno observara a todo el grupo encontrar!a que las ideas 0 nor~as que un individuo no puede poner en relacion con otras ideas 0 no
las posee, otros individuos las poseen 0 las han sistematizado. En
1as representaciones colectivas e intersubjetivas del grupo, se descubrir!a "estructura" y "sistema", "patrones de accion intencional" y,
a niveles mas profundos, "marcos categoricos". Estas estructuras individuales y grupales, llevadas en la cabeza y en el sistema nervioso
de la gente, posee una funcion de gobierno, una funci6n ftcibernetica",
en 12 interminable sucesi6n de hechos sociales, imponiendoles el gra-
inevitablemente al estudio de los s!mbolos, signos, senales e indicios, verbales y no verbales, que la gente emplea para alcanzar sus
cbjetivos personales 0 de grupo.
Los dramas sociales, por 10 tanto, son unidades de procesos inarmonicos 0 a-armonicos, que surgen en situaciones de conflicto. T!pi
camente poseen cuatro fases de accion publica accesibles a la observacion. Estas son:
1. Ocurre una guiebra en las relaciones sociales regulares y gobernadas por normas entre personas 0 grupos en el interior de un mismo
sistema de relaciones sociales, que puede ser una aldea, una ciudad,
una oficina, una factoria, un partido pol!tico, un barrio, una iglesia, un departamento universitario 0 cualquier otro sistema perdurable, conjunto 0 campo de relaciones sociales. La senal de esta quiebra es una fractura pUblica y notoria, 0 una deliberada falta de cum
plimiento de alguna norma esencial que regula la interaccion entre las partes. Burlarse de semejante norma ser!a un ohvio s!rnbolo de
disidencia. En un drama social no es un crimen, aunque formalmente
pueda parecerse a uno; es, en realidad, "un disparador simbolico de
confrontacion 0encuentro ", para usar los terminos de Frederick Bailey. Siempre hay algo altruista en esa qUiebra simbolica; siempre
hay algo egofsta en un crimen. Una quiebra dramatica puede ser causada por un individuo, ciertamente, pero este siempre actua (0 cree
hacerlo) en nombre de otras partes, esten ellas entera,das 0 no. El
se ve a s1 mismo como un representante, no como una mano solitaria.
2. Siguiendo a la quiebra de las relaciones sociales regulares, gobernadas por normas, sobreviene una fase de crisis creciente, durante la cual, a menos que la quiebra pueda ser aislada en el interior
de un area limitada de interaccion social, existe una tendencia a
aue la quiebra se extienda hasta que llega a ser coextensiva con alguna nendidura dominante en el con junto mayor de relaciones sociales
relevantes al que pertenecen las partes en conflicto. Ahora esta de
moda hablar de esta clase de cosas como la "escaladalt de la crisis.
Si se trata de un drama social que involucra ados cacioues en una
region geografica, la escalada podr!a implicar un movimiento gradual
hacia el antagonisrno a 10 largo de la hendidura global entre 10s
campos comunista y capitalista. Entre los ndembu, la fase de crisis
pone al descubierto un patron de intriga entre faccion:es hasta el
momenta oculto 0 privado, en el interior del grupo social, la aldea,
el vecindario 0 la jefatura relevante; y por debajo de el se vuelve
visible la estructura social (menos plastica, mas perdurable, pero
sin embargo en constante cambio), heena de relaciones que poseen un
alto grado de constancia y consistencia; esta se asienta en esquemas
normativos sedimentados en el curso de profundas regularidades de
condicionamiento, ensefianza y experiencia social. Auo por debajo de
cr~sl.s resultante involucra una escision mayor entre facciones consistentes en los principales linajes y ~
(10 cual aqui significa
venganza bilateral y grupos que buscan compensar el derramamiento de
sangre) en el sur y sureste de Islandia, tras 10 cual las partes reclaman desagravio en la Corte de Althing y en la QUinta Corte, la asamblea general de los islandeses. La Saga de Njal revela sin pUdor
que Islandia no podia producir la maquinaria jUdicial adecuadamente
sancionada para mane jar crisis en gran escala, porque las negociaciones de Althing fracasan, hay una nueva regresion a la crisis, en una
forma tan aguda que solo puede resolverse con la derrota total y la
aniquilacion de una de las partes. El hecho de que a pesar de que exist!a una asamblea general de los islandeses, no existia empero una
nacion islandesa,estaba representado por la ausencia de leyes nacionales; las sanciones punitivas se aplicaban conjuntamente por iniciativa de IDS lideres de las cuatro regiones. He discutido en otra parte (1971) algunas de las numerosas razones historicas, ambientales y
culturales par las que la comunidad de Islandia no pudo convertirse
en nacion, perdio su independencia (en 1262) y acepto el senorio 00ruego Me coloque en la pista de esas razones cuando trate la literatura de las sagas como un con junto de dramas sociales. Las sagas revelan que las venganzas de sangre locales, que solo podian ser transitoriamente contenidas por individuos iluminados, generaron fuerzas
que con el tiempo dividieron a Islandia y revelaron la debilidad de
su politica descentralizada y acefala. 8i usted estudia el cambio social, a cualquier nivel, yo Ie daria un pequeno consejo: estudiar
cuidadosamente 10 que sucede en la fase tres (la fase potencialmente
reparadora del drama social), y preguntarse si la maquinaria de compensacion es capaz de manipular las crisis como para res taurar , mas
o menos, el status quo ante, 0, por 10 menos, restaurar la paz entre
10 s contendientes. Luego preguntese: si as! es (:por que, precisamente? Y si no dpor que no? Bs en la fase de desagravio que las tecnicas pragmaticas y la accion simbolica alcanzan, ambas, su mas plena
expresion. Porque la sociedad, el grupo, la comunidad, la asociacion
o cualquier unidad social, es aqui maximamente "autoconsciente", y
puede alcanzar la claridad de juicio de alguien que esta arrinconado,
luchando por su vida. La reparacion tiene tambien sus rasgos liminales, sus formas de no ser "ni 10 uno ni 10 otro" [betwixt and hetween]
y, como tal, suministra una replica distanciada y una cr!tica de los
eventos que componen (y que conducen a) la "crisis". Esa replica puede hacerse en la lengua tradicional de los procesos jUdiciales, 0 en
la lengua metaforica y simbolica de un proceso ritual, dependiendo
de la naturaleza y severidad de la crisis" Cuando la reparacion fracasa, habitualmente ocurre una regresion a la crisis. En este punto
las regularidades sociales se haran irregulares. Nuevas reglas y normas se habran generado en los intentos por reprimir el conflicto;
viejas reglas habran caido en desgracia y seran abolidas. Las bases
de sustentacion pol!tica seran alteradas. Algunos componentes del
campo tendran mas apoyo, otros menos. otros recibiran sustento nuevo.
otros ninguno. La distribucion de los factores de legitimacion habra
cambiado, como as! Ias tecnicas utilizadas por los lideres para ganar anuencia. Estos cambios pueden observarse, comprobarse, registrarse, y en algunos casos tambien se pueden medir sus in1dices y expresarlos en terminos cuantitativos.
Pero a pesar de todos estos cambios, algunas normas y relaciones
cruciales -y otras aparentemente menos cruciales, y hasta triviales
y arbitr8ori8os-persistiran. Las explicaciones tanto de 180 constancia
como del cambio, en roi opinion, solo se encontraran analizando sistematicamente las unidades procesuales y las estructuras temporales,
observando tanto l80s fases como los sistemas atemporales. Pues c80da
fase posee sus propiedades especificas, y cada una deja su huella especial en las metaforas y modelos que estan en las cabezas de 106
hombres involucrados entre si en el flujo interminable de la existencia social. Al mantener una comparacion explicita entre la estructura
temporal de ciertos tipos de proceso social y los dramas del teatro,
con sus actos y escenas, observo que las fases de los dramas sociales
se acumulan hasta un climax. Podria decir tambien que a nivel linguistico del "hablatl, cada fase posee sus propias formas de discurso
y sus propios estilos, su propia retorica, sus propias clases de lenguajes no verbales y simbolismos. Estos varian mucha, por supuesto,
a traves de las culturas y a traves del tiempo; pero postulo que existiran ciertas afinidades genericas importantes entre los discursos
y lenguajes de la fase de crisis en todas partes, de la fase de compensacion en todas partes, de la fase de restauracion de la paz en
todas partes. La comparacion transcultural nunca se aplico a estas
cuestiones, porque ha permanecido limitada a formas y estructuras atemporales, a los productos de la actividad social del hombre abstra!dos de 10s procesos en que se originan y que, habiendo surgido,
ellos canalizan en cierto grado. Es mucho mas facil apuntalarse en
las muletillas "paradigmaticas" , friamente distanciados de las enfadosas competitividades de la vida social. Tal comparacion transcultural, ademas, no podra realizarse hasta que tengamos muchos mas estu~ios de casos extendidos. Una historia de casos extendido es una his~oria de un unico grupo 0 comunidad a 10 largo de un tiempo consider~
tle, colectada como una secuencia de unidades procesuales de distintos tipos, incluyendo los dramas y las empresas sociales ya mencionacas. Esto es mas que simple historiograf1a, porque involucra la uti-
~izaci6n de todas las herramientas que la antropolog!a social y la an::-cpolog:!acultural nos han legado. "Procesualismo" as un termino que
incluye al "analisis dramatico". El analisis procesual presupone el
analisis cultural, as! como el analisis estructural-funcional,
incluyendo analisis morfologicos comparativos mas estaticos. No niega a
nir,guno de estos, pero coloca a la dinamica primero. En el orden de
presentaci6n de los hechos, una estrateg1a util consiste en presentar
un bosquejo sistematico de los principios sobre los cuales se construye la estructura social institucionalizada y medir su importancia e
intensidad relativa, y su variacion bajo diferentes c1rcunstancias,
con datos numericos 0 estad!sticos s1 es posible. En c1erto sentido,
Las actividades sociales de las que uno elicita una "estructura estad:Lstica" se pueden caracterizar como un "proceso lento", en la medida
en que entraflan la repeticion regular de ciertos actos, contrastantes
con los procesos rapidos que se ven, por ejemplo, en los dramas sociales, donde las cosas son mas idiosincraticas y arbitrarias. Todo esta
en movimiento, pero algunos flujos sociales se mueven tan lentamente
en relacion con otros que parecen casi tan fijos y estacionarios como
el paisaje y los niveles geograficos por debajo suyo, aunque estos
te~bien astin, por supuesto, en un lento flujo eterno. Si se tuvieran
los datos para analizar las unidades procesuales cruciales a 10 largo
de -digamos- veinte 0 treinta aflos, se podr!an ver cambios incluso en
10s procesos lentos, aun en sociedades que se piensan que son "c:!clicas" 0 "estancadas", para utilizar los terminos favoritos de ciertos
investigadores. Pero aqu:! no pretendo presentar metodos para estudiar
los procesos sociales; ya he dado ejemplos de ellos en Schism and Continuity (1957), The Druros of Affliction (1968a), el analisis de los
ritos Mukanda en Local-Level Politics (1968b) y en diversos art:!culose Este acercamiento es una de rois preocupaciones permanentes, Y
fue en esa estrategia que yo realice mis primeros intentos de producir un paradigma para el analisi.s de los s!mbolos ri tuales. Tampoco
quiero discutir ahora la teor!a del conflicto que obviamente influye
sobre roi formulacion "dramatica".
Nas bien quisiera hacer algo diferente, tan diferente como la "antiestructura" es con respecto a la "estructura", aunque el procesualis~c ver:!a que los dos terminos estan intr!nsecamente relacionados y
'lue quiza -en el sentido ultimo, no dualista- no son contradictorios.
:na ecuacion matematica necesita sus signos menos igual que sus signos mas, sus negativos y sus positivos, el cero 10 mismo que otros
r.Jmeros: la equivalencia de dos expresiones se afirma mediante una
:5r~ula que contiene negaciones. Puede decirse que el estructuralismo
7ositivo solo puede deveuir procesualismo si acepta el concepto de
anti-estructura social como un operador teoretico. No hay nada realmente m!stico en todo esto. Por ejemplo, Znaniecki dec!a con refere~
cia a 10 que el llamaba "sistemas culturales" que
La gente que comparte un cierto con junto de sistemas interconectados (y entre esos sistemas tambien estan habitualmente
ciertos grupos sociales, territoriales, geneticos 0 intencionales) pueden ser mas 0 menos conscientes de este hecho, y pueden
desear mas 0 menos influenciarse mutuamente en beneficio de su
civilizacion comun, 0 influir sobre su civilizacion para su beneficio mutuo. Esta conciencia y esta voluntad, en la medida en
que existen, constituyen un lazo social que une a esa gente por
encima y mas alIa de cualquier lazo social formal que se deba a
la existencia de relaciones sociales reguladas y a grupos sociales organizados. S1 el termino "comunidad" se limita a la realidad human!stica que comprende fenomenos tales como el desarrollo de nuevos ideales cultural,es y el intento de realizarlos
fuera de la accion grupal organizada, no cabe duda de que
una "comunidad" en este sentido puede ser estudiada cient!ficamente, y que la sociolog!a es la ciencia que debera estudiarla
como un dato espec!ficamente social [1936, capitulo 3J.
Aqu! tenemos 10 que yo llamaria "communitas" 0 anti-estructura social (puesto que es "un lazo que une a la gente por encima y mas alIa de cualquier lazo social formaltf,
es decir, por encima de la estructura "positiva") considerada como un objeto respetable de estudio cientifico. En mi obra reciente, me ha sorprendido la forma en
que las peregrinaciones ejemplifican tales comunidades anti-estruct~
rales; quiza Znaniecki haya observado communitas en su ambito polaco, v!vidamente visibles en el templo montanes de Nuestra Senora de
Czenstochowa, como yo las he visto en su escenificacion mexicana en
la basilica de Nuestra Senora de Guadalupe, y mas recientemente en
el lejano temple de Nuestra Senora de Knock en County Mayo, Irlanda.
En cierto sentido, el concepto de "drama social" se encuentra dentro de los parentesis de las afirmaciones estructurales positivas;
el mismo se refiere principalmente alas relaciones entre personas
en au capacidad de status y de rol, y alas relaciones entre grupos
y subgrupos como segmentos estructurales. AqU:l, el "conflicto" es el
otro lado de la moneda de la "cohesion", y el t1interes" es el motivo
que une 0 separa a las personas, a estas personas que son objeto de
derechos y obligaciones estructurales, imperativos y lealtades. Pero,
como ha senalado Znaniecki, existe un lazo que une a la gente per encima y mas alIa de sus lazos formales. En consecuencia, uno no debe
limitar su investigacion a una estructura social particular, sino
que debe buscar los fundamentoa de la accion en la communitas generi-
ca. Esta es la razen que me impulse a comenzar el estudio cuyo resultado hasta el momento son unas pocas pUblicaciones, una de las cuales es The Ri~lal Process (1969). El lector no debe pensar que he 01vidado la importancia de la sociologia de los simbolos. Hay simbolos
de estructura y hay simbolos de anti-estructura, y yo quiero considerar primero las bases sociales de ambos. Igual que Znaniecki, busque
evidencias del desarrollo de nuevos ideales culturales y de intentos
de ponerlos en practica en diversos modos de existencia social que
no procedian de las propiedades estructurales de grupos sociales organizados.
Encontre en los datos del arte, la literatura, la filosofia, el pensamiento politico y juridico, la historia, la religion comparada y en documentos similares ideas mucho mas sugestivas
sobre la naturaleza de 10 social que en la obra de colegas que hacian su IIciencia social normal" bajo el paradigrna entonces prevaleciente del estructural-funcionalisrno. Estas nociones no siernpre se
presentan con referencia directa u obvla alas re1aciones sociales
-a menudo son metafericas 0 alegoricas- y a veces se presentan bajo
la guisa de conceptos 0 principios filoseficos; pero veo que surgen
de la experiencia de la coactividad humana, incluyendo las mas pro~~ndas de tales experiencias. Por ejemplo, recienternente he prestado
atencien a la idea de que la distincion familiar que en elbuddhismo
Zen se hace entre 10s conceptos de ~rajfia (que significa aproxirnadamente "intuiclonJl) y vijfiana (muy rudamente "razon" 0 "entendimiento
discursivo"), esta enraizada en las experiencias sociales contrastantes que he descripto, respectivamente, como "communitas" y "estructura". Para recapitular brevemente el argumento de The Ritual Process,
tigamos que 10s lazos de communitas son anti-estructurales en 10 que
tienen de indiferenciados, igualitarios, directos, no racionales
(aunque no irracionales) y en la medida en que son relaciones Yo-TU
c Nosotros Esenciales, en terminos de Martin Buber. La estructura es
todo 10 que mantiene a la gente aparte, define sus diferencias y
constrifie sus acciones, incluyendo la estructura social en su sentido antropologico bri tanico. La communi tas es mas evidente en la "li:}inalidadfl, un concepto que yo he extendido de su usa en Les Rites
~e Passage de Van Gennep para hacer referencia a cualquier condicion
I~era -0 en la periferia- de la vida cotidiana. A rnenudo es una con:icion sagrada 0 que puede rapidamente llegar a serlo. Por ejemplo,
108 movimientos rnilenaristas en todo el mundo se originan en perioics en que las sociedades se encuentran en transicion liminal entre
Giferentes estructuras sociales.
Can estas distinciones en mente veamos 10 que tiene que decir SuZUK~ Daisetz Teitaro (probablemente el mas grande erudito en estuiios Zen que escribe en ingles) sobre el contraste entre ~rajfi~ y
~.
el
1;
que
sin imaginacion, sin inventividad, sin la habilidad para concebir hipotesis y propuestas, no podr!an ejecutarse mas que las
operaciones "mecanicas", es decir, las manipulaciones de aparatos y la aplicacion de a,:Lgo:cl,tmos
de computacion, el arte de
calcular mediante alguna especie de notaci6n. La invencion de
hipotesis, e1 desarrollo de tecnicas y el diseno de experimentos son casos claros de operaciones imaginativas lpuramente
Ifliminales'~, opuestas alas operaciones "mecanicas". No son 0peraciones puramente logicas. La logica ~
es incapaz de conducir a una persona hacia nuevas ideas, como la gramatica ~
es incapaz de inspirar poemas, 0 la teoria de la armon!a ~
es incapaz de inspirar sonatas. La logica, la grarnatica y la
teor!a musical nos permiten detectar errores formales y buenas
ideas, as! como desarro lIar buenas ideas; pero elIas, por as!
decirlo, no suministran la tfsubstanci.a", la .idea feliz, el nue,0 punta de vista (1962:80J.
Es el "destello del fuego el que puede". Para revertir la interpre:acion que realiza Suzuki del vocabulario Zen (1), vijfiana por S1 sola es incapaz de llevar a una persona hacia nuevas ideas. Pero en el
:::lunda
social y natural tal como 10 conocemos, tanto vijfiana como
~ra~fia son necesarias para Ias teorias cientificas, 10s poemas, las
sinfonias, la intuicion, el razonamiento 0 la logica. En el area de
1a creatividad social -donde se engendran formas sociales y cultur~
les- tanto Ia estructura como la communitas son necesarias, tanto 10
"ligado" como 10 "1ibre". Ver a la "societas" como un proceso humano,
mas que como un sistema atempora1 0 eterno modelado sobre un organ is:10 0 sobre una ma-quina, es capacitarnos para que nos concentremos en
las relaciones -que existen en formas complejas y sutiles en todos
108 puntos y todos los niveles- entre communitas y estructura. Debe:::osdesarrollar estrategias que salvaguarden ambas archimodalidades,
porque a1 destruir una destruiremos ambas y presentaremos una vision
distorsionada de las relaciones entre los hombres. Lo que llamo 1iminalidad (e1 estado del ser entre participaciones sucesivas en medios
sociales dominados por consideraciones socioestructuralesp
formales 0
no) no es precisamente 10 mismo que la communitas, puesto que ella es
una esfera 0 dominie de la accion 0 del pensamiento, mas que una modalidad social. Por cierto, la liminalidad podria implicar soledad
mas que sociedad, la retirada voluntaria de un individuo de una matriz socioestructural. Puede implicar alienacion de, mas que una mas
autentica participacion en la existencia social. En The Ritual Process
=e ocupe mas bien de los aspectos sociales de la liminalidad, porque
si enfasis se depositaba aun en la sociedad ndembu. AlIi la liminalidad oeurre en la fase intermedia de 10s rites de pasaje que marcan
canbios en el status de un grupo 0 un individuo. Tales ritos comienzan caracter!sticamente con 1a muerte simbolica e la separacion del
s'J.jetode sus relaeiones seculares 0 profanas erdinarias, y concluyen
20n
su nacimiento simbolieo 0 au reincorporacion a la sociedad. El
~er!odo 0 fase liminal intermedia se situa entonees en categorias que
~on las de la vida social ordinaria, betwixt ~
between. Luego trate
=2 extender el concepto de liminalidad para hacer referencia a cual~~ier condicion fuera 0 en la periferia de la vida cotidiana, argu=2': "tan do que existe una afinidad entre el medio en el tiempo sagrado
:. el afuera en el espacio sagrado. Pues la liminalidad entre los ndemt~ es una condicion sagrada, y entre ellos, ademas, es una condicion
er. la que la communitas es mas evidente. Los lazos de la communitas,
cc~o ya he dicho, son anti-estructurales en el sentido en que son
~elaciones indiferenciadas, igualitarias, directas, no racionales
(aun~ue no irracionales), Yo-TU. En la fase liminal de los ritos ndem-
au de pasaje
to
::on
tando de hacer can todo esto es proporcionar, qUizas, una nocion alternativa a la de los antropologos que todav!a trabajan, pese a sus
negativas expl!citas, con el paradigma de Radcliffe-Brown, y que consideran los s!mbolos religiosos como algo que refleja 0 expresa la es
tructura social y promueve la integracion social. Mi perspectiva tam:
bien difiere de la de ciertos antropologos que considerar!an la religion como una especie de s!ntoma neurotico 0 como un mecanisme de defensa cultural. Estas estrategias tratan la conducta simbolica, las
acciones simbolicas, como un "epifenomenou, mientras que yo procuro
darle status "ontologicolt De all! mi interes en la ritualizacion en
10s animales. Por supuesto, aun subsiste un problema al que no puedo
decir que he dado unarespuesta
satisfactoria, y que varios de mis
cr!ticos han mencionado (po~ ejemplo Charles Leslie en una perceptiva
critica de The Ritual Process); y el problema no es Itporque la gente
continua creando sistemas de ritual simbolico en un mundo lleno de
procesos de secularizacion, sino por que esos sistemas ora se afiejan
o se pervierten, y por que la gente pierde BUS creencias a menudo con
ansiedad, temor y temblor, pero tambien con una sensacion de liberacion y consuelo" (1970:702-704). Aqu! yo senalaria el prolongado esfuerzo de Emile Durkheirn por establecer la realidad del objeto de fe,
que en su concepcion siempre ha sido la sociedad misma bajo innumerables guisas simbolicas, sin aceptar el contenido intelectual de las
re1igiones tradicionales. A SUS ojos, las re1igiones tradicionales habian side sentenciadas a muerte por el desarrollo del raciona1ismo
cient!fico; pero el pensaba que su teor!a salvaba 10 que parec!a estar
destruyendo, al mostrar que en ultimo analisis los hombres nunca hab!an adorado otra cosa que au propia sociedad. Pero esta claro que la
"religion de la sociedad" de Durkheim -como la "religion de la hum ani
dad" de Auguste Comte- nunca ha resultado muy atractiva para la masa
de la humanidad ordinaria. Cito a estos autores porque ambos sintieron claramente la necesidad de convertir su Itsentido de liberacion"
en un sistema moral, 0 aun seudo-religioso, en una curiosa egolatr!a.
Pienso que todo e1 problema del simbolismo es relevante, as! como 10
es e1 problema de las cosas que se simbolizan. Yaqui pienso, tambien
que la distincion entre communitas y estructura tiene una contribu.,
c~on
que hacero
t
(1)
Pero no Nagarjuna; este ve la 10gica y la intuici6n como dos expresiones esencial~ente iguales de 1a unica postura adecuada frente a prajnat e1 silencio.
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