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VERSUS
ROUND 10
STALLMAN / WU MING
CSAR RENDUELES / KEMBREW McLEOD
RICHARD
CONTRA
EL COPYRIGHT
NDICE
EL DERECHO A LA LECTURA
Richard Stallman
COPYRIGHT Y MAREMOTO
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Wu Ming 1
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Wu Ming 1
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Csar Rendueles
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Kembrew McLeod
GLOSARIO BSICO
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el derecho a la lectura
Richard Stallman
Tomado de El camino a Tycho, una coleccin de artculos sobre los antecedentes de la Revolucin Lunar, publicado en Luna City en 2096.
Para Dan Halbert el camino a Tycho comenz en la universidad, cuando Lissa Lenz le pidi prestada su computadora. La suya se haba estropeado y a menos de que
pudiera usar otra reprobara su proyecto de fin de semestre. No haba nadie a quien se atreviera a pedrselo, excepto a Dan.
Esto situ a Dan ante un dilema. Deba ayudarle, pero
si le prestaba su computadora ella podra leer sus libros.
Dejando de lado el riesgo de ir a la crcel durante muchos
aos por consentir que otra persona los leyera, la simple
idea lo sorprendi al principio. Como a todo el mundo, se
le haba enseado desde la escuela primaria que compar11
(el 10% de los ingresos por ese concepto iba a parar a los
autores, y como Dan pretenda hacer carrera en la universidad, esperaba que sus artculos de investigacin, en
caso de ser citados frecuentemente, le dieran beneficios
suficientes para pagar el crdito).
Tiempo despus Dan descubrira que hubo una poca en la que todo el mundo poda ir a una biblioteca y leer
artculos de revistas especializadas incluso libros sin
tener que pagar ni un centavo. Haba estudiantes que
podan leer miles de pginas sin necesidad de becas
gubernamentales para la lectura. Pero desde los aos
noventa del siglo XX, tanto las editoriales comerciales
como las no comerciales haban empezado a cobrar cuotas por el acceso a sus publicaciones. Para el 2047, las
bibliotecas de acceso pblico eran ya slo un recuerdo
lejano.
Naturalmente, haba formas de evitar los controles de
la SPA y la oficina central de licencias, pero tambin eran
ilegales. Dan haba tenido un compaero en la clase de
programacin, Frank Martucci, que haba conseguido un
parche informtico, una herramienta ilegal para saltarse
el control de copyright de los libros. Pero se lo cont a
demasiados amigos y uno de ellos lo denunci a la SPA
a cambio de una recompensa (los estudiantes muy en13
Dan lleg a saber que hacia fines del siglo pasado haba
habido ncleos libres, incluso sistemas operativos completos libres. Pero ahora no slo eran ilegales, como los
parches, sino que era imposible instalarlos sin saber la
contrasea del superusuario de la computadora, cosa que
ni el FBI ni el servicio tcnico de Microsoft te proporcionaran nunca.
Dan lleg a la conclusin de que simplemente no poda
prestarle su computadora a Lissa. Pero tampoco poda negarse a ayudarla, pues estaba enamorado de ella. Cada
oportunidad de hablar con Lissa era para l algo maravilloso. Y el hecho de que lo hubiera elegido para pedir ayuda poda significar que ella senta lo mismo.
Dan resolvi el dilema de la forma ms increble: le
prest su computadora y le dio su clave. De esta forma, si
Lissa lea sus libros, la oficina central de licencias pensara que quien estaba leyendo era l. Desde luego segua
siendo un delito, pero la SPA no lo detectara automticamente. Slo podran darse cuenta si Lissa lo denunciaba.
Si la universidad llegaba a enterarse de que le haba
proporcionado su clave a Lissa sera el fin para ambos:
significara su expulsin, independientemente de para
qu hubiera sido usada. La poltica de la universidad era
clara: cualquier interferencia con sus mtodos de con15
Se trata de una aproximacin interesante a la Cuarta Enmienda de la Constitucin de los Estados Unidos: presionar a los usuarios, por adelantado, para que cedan en sus
derechos.
Se permite la distribucin y la copia literal de este artculo en su totalidad y por cualquier medio siempre y cuando se conserve esta nota. (Fue
publicado originalmente en el Communications of the ACM, Vol. 40,
nmero 2, febrero de 1997.) Traduccin de Sebastin Pilovsky.
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copyright y maremoto
Wu Ming 1
Un vasto movimiento de protesta y transformacin social se extiende en la actualidad en gran parte del planeta. Tiene potencialidades constituyentes desmesuradas,
pero an no es completamente consciente de ello. Aunque su origen es antiguo, se ha manifestado slo en fechas recientes, apareciendo la mayora de las veces bajo
los reflectores mediticos, aunque en realidad su trabajo
cotidiano se desarrolla muy lejos de ellos. Est compuesto por multitudes y por individualidades, por las retculas capilares del territorio. Va montado sobre las ltimas
innovaciones tecnolgicas. Le quedan cortas las definiciones acuadas por sus adversarios. Pronto ser imparable y la represin nada podr contra l.
Es lo que el poder econmico llama piratera.
Es el movimiento real que suprime el estado actual de
las cosas.
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mo, no menos desplazada y jadeante que la legal a consecuencia del crecimiento de la piratera autogestionada y
de masas. Hablamos ms bien de una democratizacin
general del acceso a las artes y a los productos del ingenio, de un proceso que se brinca las barreras geogrficas y
sociales. Y digmoslo tambin con todas sus letras: las
barreras de clase. (De veras es necesario que despliegue
algn dato sobre los precios de los CDs?)
Este proceso est cambiando el rostro de la industria
cultural del mundo, pero no se limita a ello. Los piratas
debilitan al enemigo y amplan los mrgenes de maniobra de las corrientes ms polticas del movimiento: nos
referimos a los que producen y difunden el software libre
(programas de cdigo abierto que pueden ser modificados con toda libertad por los usuarios), los que buscan
extender a cada vez ms sectores de la cultura las licencias copyleft (que permiten la reproduccin y distribucin de las obras a condicin de que queden abiertas),
los que quieren hacer del dominio pblico frmacos indispensables para la salud, quienes rechazan la apropiacin, el registro y la frankensteinizacin de especies vegetales y secuencias genticas, etctera.
En el conflicto entre copyright y anticopyright se expresa en su forma ms inmediata la contradiccin fun28
han puesto las piedras angulares sobre las que se levantar el edificio de un verdadero derecho de autor, que realmente tenga en cuenta cmo opera la creacin es decir,
por smosis, mezcla, contagio, plagio. A menudo, los
legisladores y las fuerzas del orden tropiezan con estas
piedras y se lastiman las rodillas.
En la actualidad, el cdigo abierto y el copyleft se
extienden mucho ms all de la programacin de software: las licencias abiertas estn en todas partes, y de seguir
la tendencia podran convertirse en el paradigma de un
nuevo modo de produccin en el cual la cooperacin
social (ya existente y visiblemente desplegada) se libere
del control parasitario, la expropiacin y la renta de la
que se benefician los altos potentados industriales y corporativos.
La potencia del copyleft deriva de ser una innovacin
jurdica que surge desde abajo, que supera la simple
piratera y pone el acento en la pars construens del movimiento real. En la prctica, en todos los rincones del
globo se le est dando la vuelta a la intencin original de
las leyes vigentes sobre el copyright (que se fijaron
durante la Convencin de Berna de 1971, es decir, en el
Pleistoceno), a fin de que en lugar de obstaculizar la libre
circulacin, se vuelvan garanta de que eso precisamen30
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Pero... si cualquiera puede copiar sus libros sin necesidad de comprarlos, de qu comern ustedes? Esta pregunta nos la han planteado a menudo, la mayora de las
veces acompaada de la observacin siguiente: El copyright es necesario, es preciso proteger a los autores!
Esta clase de afirmaciones revela cunto humo y
cunta arena ha llegado a arrojar la cultura dominante
(basada en el principio de propiedad) y la industria del
entretenimiento a los ojos del pblico. Lo mismo en los
medios que en nuestros encfalos se perpeta una enredada ideologa en materia de derechos de autor y propiedad intelectual, pese a que el nuevo auge de los
movimientos y las transformaciones en curso la estn
poniendo en crisis. Slo a los parsitos y gorrones de
todo gnero les conviene hacer creer que copyright y
derecho de autor son una y la misma cosa, o que exista
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do bajo el control de los buitres de la industria. La solucin fue darle la vuelta al copyright, como si se tratara de
un calcetn, de manera que en vez de funcionar como un
obstculo para la libre reproduccin se convirtiera en su
garanta suprema. Dicho en pocas palabras, si yo coloco
un signo de copyright a mi obra, soy su propietario, y este
acto me otorga poderes suficientes para proclamar que
con esa obra t puedes hacer lo que te plazca. Puedes copiarla, difundirla, modificarla, etc., pero en cambio no
tienes derecho a impedir que otro haga lo mismo, es
decir, no puedes apropiarte de ella y frenar su libre circulacin: no puedes poner a tu vez un copyright en ella,
porque ya hay uno y me pertenece, y adems si lo haces
te romper la cara.
En resumen, un ciudadano normal, que no tiene dinero para comprar un libro de Wu Ming o que no quiere
comprarlo encuadernado, puede con toda tranquilidad
fotocopiarlo, escanearlo usando un software que reconozca caracteres, o bien, lo que nos parece la solucin
ms cmoda, descargarlo gratis de nuestro sitio web:
www.wumingfoundation.com. Puesto que esta reproduccin no tiene fines de lucro, cuenta con nuestra autorizacin irrestricta. Ahora bien, si un editor extranjero
quiere mandarlo traducir y comercializarlo en su pas o si
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un productor cinematogrfico pretende llevarlo a la pantalla grande, entonces se trata de una reproduccin con
nimo de lucro y por tanto estos seores debern ponerse en contacto con nosotros y pagarnos una cantidad
(porque es justo que nos lucremos tambin, ya que a fin
de cuentas el libro lo escribimos nosotros).
Volviendo a la pregunta inicial: no estamos perdiendo dinero?
La respuesta es un rotundo no. Cada vez ms experiencias editoriales demuestran que la lgica copia pirata = ejemplar no vendido no tiene la menor lgica. Si no
fuera as, no se comprendera el hecho de que nuestra
novela Q, que se puede descargar gratuitamente de internet desde hace varios aos, haya llegado a la duodcima
edicin impresa y haya superado los doscientos mil ejemplares vendidos.
En realidad, en el mbito editorial, cuanto ms circula
una obra ms vende. Otros ejemplos inequvocos de lo
anterior provienen de Estados Unidos (un pas, por cierto,
obsesionado con la propiedad intelectual) y han sido descritos con precisin meridiana por mi colega Wu Ming 2
en un artculo que puede leerse en nuestra pgina web.1
1 http://www.wumingfoundation.com/italiano/Giap/giap2_IV.html#copyright1.
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MS ACERCA DE WU MING
Pese a la declaracin de principios que implica
el hecho de escribir sin nombre en el contexto
de una cultura de masas que fomenta la mitificacin del autor, esto no significa que los escritores que forman o formaron parte del colectivo
Wu Ming sean annimos o se esfuercen particularmente porque sus identidades permanezcan
secretas. Nada de eso. Quienquiera que entre a la
pgina de este grupo de escritores radicales, de
esta turba inclasificable de activistas y defensores del copyleft, puede saber de inmediato que
los miembros de la banda son los siguientes:
Roberto Bui, alias Wu Ming 1; Giovanni Cattabriga, alias Wu Ming 2; Luca Di Meo, alias Wu
Ming 3 (quien hace poco se separ del grupo);
Federico Guglielmi, alias Wu Ming 4, y Riccardo
Pedrini, alias Wu Ming 5. Adems de activistas
y magnficos escritores, los integrantes de Wu
Ming escribieron el guin de Lavorare con lentezza, cinta dirigida en 2004 por Guido Chiesa.
Su novela ms reciente, Manituana, obtuvo el
premio Sergio Leone 2007 y Emilio Salgari 2008.
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El crecimiento de los beneficios derivados de la propiedad intelectual constituye uno de las principales componentes de la reorganizacin del capitalismo mundial de
los ltimos veinte aos. Ya a principios de los aos noventa la propiedad intelectual constitua el 30% de las
exportaciones de Estados Unidos. Precisamente una de
las principales diferencias de la Organizacin Mundial
de Comercio (OMC) respecto al GATT (Acuerdo General sobre Comercio y Aranceles) fue la inclusin del comercio invisible entre sus reas de competencia y la
aceptacin de las normas de la Organizacin Mundial de
la Propiedad Intelectual (OMPI). En este sentido, al menos, es evidente que la industria del copyright guarda
una estrecha relacin con el gigantesco desarrollo del
capitalismo financiero de las ltimas dcadas. Pero se
puede ir ms lejos y afirmar que el comercio intelectual
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1. Si algo merece el nombre de propiedad es la propiedad intelectual, su legitimidad est fuera de duda pues es
creacin exclusiva de su autor. Autora y propiedad intelectual vendran a ser prcticamente sinnimos. Esta tesis
suele ir acompaada de la idea (1b) de que la remuneracin es el nico medio para incentivar la creatividad.
2. La propiedad intelectual no es como las dems, no
slo por su inalienabilidad sino porque guarda una relacin intrnseca con la comunidad que le da sentido. Asociada a esta idea suele estar la de aquellos que mantienen
(2b) que es imprescindible encontrar un equilibrio entre
el uso pblico de los productos culturales y su explotacin comercial.
3. La propiedad intelectual es una farsa que se fundamenta en un mito romntico (el autor), al que la sociedad
burguesa ha dado estatuto jurdico. Desde esta posicin
mantenida por un confuso magma entre surrealista,
postestructuralista y situacionista se tiende a postular
el plagio como mximo momento de resistencia al capital en el mbito de la cultura.3
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ser prudente a la hora de manejar este tipo de argumentos pues es fcil confundir los efectos poco saludables de
la mercantilizacin del arte (una crtica antiburguesa)
con las consecuencias de la concentracin monopolstica
(una crtica anticapitalista); como veremos, mi razonamiento tiene que ver con este ltimo aspecto por mucho
que tambin simpatice con el primero. Finalmente, reconozco mi abierta hostilidad hacia las formas ms desaforadas de 3). Me parece uno de esos alardes ideolgicos
que llevan a asumir versiones caricaturizadas de los propios argumentos. Por ejemplo, una de las respuestas ms
frecuentes a las que uno se enfrenta al abogar por la propiedad colectiva de los medios de produccin viene a
recordar lo desagradable que resulta compartir el cepillo
de dientes o vivir en comunas. Curiosamente, nunca
tarda en aparecer un compaero de viaje terriblemente
contracultural que proclama la absoluta necesidad de
compartir el cepillo de dientes y vivir en comunas.
En cualquier caso, lo importante aqu es advertir que
las distintas nociones de autor no estn asociadas unvocamente a una forma de retribucin o de difusin
determinada: tal vez el nico incentivo del autor sea econmico, pero de ah no se deduce quin tiene que asumir
la carga de la retribucin. En definitiva, los planos estti53
5 E. L. Einsenstein, The Printing Press as an Agent of Change, Cambridge, CUP, 1979, p. 120-21. Vase tambin L. Febvre y H. J. Martin, La
aparicin del libro, Mxico, Utahe, 1962.
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11 Vase C. Colombert, Grandes principios del derecho de autor y los derechos conexos en el mundo, Madrid, UNESCO/CINDOC, 1997, p. 66-82; y
P. Sirinelli, Excepciones y lmites al derecho de autor y los derechos
conexos en http://www.wipo.org/spa/meetings/1999/ wct_wppt.
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Es muy importante recordar hasta qu punto la interpretacin diferencial de estos elementos podra haber dado
lugar a situaciones muy distintas. Por ejemplo, una sociedad con leyes antimonopolistas estrictas, en la que la
remuneracin de los autores no dependiera o slo dependiera parcialmente de la venta de la obra, con grandes
inversiones en medios de comunicacin pblicos y con
una interpretacin generosa del fair use tendra un rgimen cultural sustancialmente distinto del que hoy existe
sin modificar apenas los factores en juego.
Sin embargo, el panorama legislativo est cambiando
a marchas forzadas a resultas del desarrollo y la concentracin de la industria de la copia. Ms all de la persecucin de las redes peer to peer en internet, se est produciendo un profundo giro legislativo por lo que toca a la
propiedad intelectual.12 Existe una evidente conexin
entre los intereses de las multinacionales del copyright y
las reformas polticas que se estn produciendo en todo
el mundo y, muy especialmente, en la Unin Europea. Las
leyes de propiedad intelectual se estn transformando en
un sistema de proteccin de la inversin extraamente
12 Vase S. Dussolier, Derecho de autor y acceso a la informacin en el
mbito digital en http://www.centrodearte.com.
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OLIGOPOLIO Y OLIGARQUA
Me parece llamativo cun a menudo las defensas de un
rgimen de propiedad intelectual ms respetuoso con el
mbito pblico se limitan a tratar formas artsticas y culturales de vanguardia. Es cierto que en los ltimos aos
algunos artistas se han enfrentado a limitaciones en su
trabajo a causa del copyright,14 pero se trata de un asunto tradicional que guarda relacin con lo difcil que resulta establecer los lmites del plagio y la originalidad.15
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Este culteranismo resulta particularmente curioso si observamos dichas prcticas desde el punto de vista que,
con enorme valenta, propone Eric Hobsbawm al sealar
la patente ineficacia poltica del arte contemporneo.16
Por supuesto, el caso de las artes plsticas es particularmente sangrante dada la obsesin de sus autores por un
imposible activismo artstico poltico (de preferencia
posmoderno), pero el argumento es perfectamente extensible a la literatura o la msica culta. Evidentemente,
la nica conclusin que cabe sacar de esa esterilidad
poltica del arte actual es que no es arte en ningn sentido razonable. La posibilidad (no la necesidad, claro) de
resultar polticamente eficaz es un buen indicador de la
diferencia entre el arte y la decoracin de interiores,
entre la literatura y la prosa comercial, esto es, de la existencia de una estructura retrica significativa cuya convencionalidad queda difuminada por su capacidad para
transformar las vidas de sus partcipes. Por eso no es exagerado decir que la literatura, las artes plsticas, la msica y el cine cultos han pasado a ser actividades privadas
que poco tienen que ver con ese universo que a duras
16 E. Hobsbawm, A la zaga. Decadencia y fracaso de las vanguardias del
siglo XX, Madrid, Crtica, 1999.
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penas designamos con la palabra cultura. Para comprender esta transformacin basta comparar esas prcticas
con la msica popular contempornea. La forma en que
millones de personas se sienten incumbidas por la msica, el modo en que afecta su modo de habitar el mundo,
nos recuerda la forma en que antes se miraba un cuadro o
se lea una novela. De hecho, no es raro que la msica juegue un papel decisivo en la educacin poltica de muchos
jvenes. Por eso, resultan particularmente irritantes los
intentos de elevar la msica popular a los altares de la
gran cultura. Ms bien deberamos preguntarnos qu
clase de mundo es este en el que la ms sofisticada expresin artstica digna de tal nombre es un concierto de rock.
Esto viene a cuento porque creo que a menudo nos
limitamos a denunciar la evidente estafa que caracteriza
al mercado cultural contemporneo, sin sealar los peores efectos de la capitalizacin de la industria del copyright. En las discusiones clsicas sobre el dominio pblico
se daba por hecho que no haba usura en los intercambios,
que las mercancas culturales se vendan a su valor y aun
as se planteaban los perjuicios para la esfera pblica de
ese mercadeo. Y precisamente quienes intentan hoy recuperar dicho debate yerran completamente su objetivo al
identificar ese common expropiado con alguna tradicin
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conjunto de acontecimientos deportivos, tertulias radiofnicas y pelculas de Hollywood con los que nos sentimos polticamente concernidos (por supuesto, el rechazo visceral es una forma de vnculo como cualquier
otra).
Pues bien, la industria del copyright toda ella, desde
el mercado del libro hasta las patentes biolgicas ha
propiciado una concentracin meditica clave para entender las estructuras de poder poltico en el mundo
actual. El derecho de autor es el instrumento legal que ha
permitido a algunos medios de comunicacin crecer desmesuradamente, fagocitando a sus competidores y anulando de paso la presencia pblica de las alternativas
polticas a la dictadura de los intereses capitalistas.
Cuando se discute sobre copyright no hay que olvidar
que actualmente en Espaa hay, tirando por lo alto, dos
nicas plataformas mediticas (ampliamente participadas por multinacionales) que controlan la totalidad del
mercado de la informacin. Habra sido imposible llegar
a esta situacin si la industria meditica no ofreciera unas
plusvalas ridculamente elevadas merced a una legislacin del copyright que protege los privilegios de las multinacionales frente a los intereses econmicos, pero
tambin culturales y polticos de los usuarios. Ms an,
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sobre la prensa, esto es, sobre un mbito crucial en la formacin poltica de las masas. Si cabe calificar de autntica expropiacin esa concentracin, es porque la prensa
es un elemento clave en la consolidacin de un panorama
poltico en el que est virtualmente excluida cualquier
alternativa que no acepte como condicin previa el sometimiento a una estructura de injusticia inaceptable. El
capitalismo del copyright no slo nos est robando un
montn de dinero con cada producto que nos vende sino
que, sobre todo, se ha apropiado del nico mbito discursivo cuya eficacia poltica est fuera de toda duda. As
pues, el peor efecto del sistema de copyright un efecto
al que difcilmente podemos escapar a travs de iniciativas tan encomiables como la del copyleft es que propicia el monopolio de la esfera pblica por parte de los grupos de poder econmico y poltico. No creo que sea muy
difcil de entender cmo la tendencia a la concentracin
una caracterstica crucial de la reproduccin ampliada
del capital favorece la complicidad entre el poder poltico y la prensa. Como respuesta a las posibles objeciones
de los fanticos del individualismo metodolgico me gustara sealar que esta no es tanto una tesis funcionalista
como una mera constatacin emprica. Resulta relativamente sencillo establecer los mecanismos concretos de
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el futuro digital
y el pasado analgico
Kembrew McLeod
Slo tras las intensas presiones de la Fundacin Americana para los Ciegos, el bibliotecario del Congreso convino una exencin del DMCA que legaliza el injurioso
crimen de leer e-books en voz alta. El copyright fue originalmente concebido como una forma de difundir el conocimiento y la cultura. Sin embargo, por cerca de cinco
aos el DMCA tuvo una buena cuota de responsabilidad
en impedir el acceso de las personas ciegas a e-books
como Alicia en el pas de las maravillas. Alicia... y muchos
otros e-books son de dominio pblico, pero las compa74
Lawrence Lessig,1 profesor de derecho en Stanford, expone que la controversia alrededor de la televisin por
cable presagi la polmica que desatara Napster. En su
calidad de nueva tecnologa comercial, enfureci a las tres
cadenas televisivas: las compaas de cable estaban robando su contenido. (Las compaas de cable captaban
emisiones a travs de las ondas de televisin y las copiaban en su sistema.) En los aos sesenta, la Comisin
Federal de Comunicaciones (FCC) detuvo, mediante presin, el crecimiento del sistema de cable: otro ejemplo de
cmo el conflicto del copyright puede frenar el desarrollo
de tecnologas mediticas relevantes. A principios de los
setenta, cuando la FCC comenz a revertir dicho fallo,
los dueos del copyright de contenidos televisivos llevaron a las compaas de cable a la corte en dos ocasiones.
Los jueces se pusieron del lado de las compaas de
cable y le dejaron al Congreso de Estados Unidos la tarea
de llegar a un acuerdo; el Congreso legisl una licencia
libre (blanket license) obligatoria, similar a la que la radio
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En tanto las videocaseteras penetraban en el mercado con mpetu, los ingresos en taquilla crecan sin cesar,
y los rditos de los sistemas VHS y DVD se volvieron una
mquina de hacer dinero para compaas de entretenimiento que antes temblaban, acobardadas. Los ingresos
de taquilla se han mantenido en ascenso desde los aos ochenta, y en 2002 las ganancias de la industria del video
sumaron un total de 11.9 mil millones de dlares, cifra que
supera los 4.2 mil millones por venta de boletos en los
cines. Tambin en 2002, Jack Valenti dijo lo siguiente
acerca de la descarga de pelculas: Queda claro y de
manera alarmante, debo aadir que estamos ante la
posibilidad de un Armagedn. No se refera a la pelcula
de Ben Affleck; comenzaba a asemejarse ms y ms a
Chicken Little cuando se desquici creyendo que el cielo
se le caa encima.
A principios de los noventa, la Asociacin de la
Industria de Grabacin de Estados Unidos coloc los reproductores de cintas digitales de audio (Digital AudioTape, DAT) frente al pelotn de fusilamiento. Echando
mano de litigios, legislacin y tcticas regulatorias, la
RIAA obstruy una y otra vez la introduccin de las DAT
en Estados Unidos, y eventualmente aniquil el mercado
potencial de esta nueva tecnologa. Al final de la dcada
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entabl una demanda para impedir que los reproductores porttiles de mp3 se vendieran en el pas (y esta vez
perdi el juicio). Ms tarde, Hollywood acometi contra
los reproductores personales de video que, como TiVo,
ofrecen la posibilidad de grabar la programacin televisiva en formato digital usando palabras clave y mens,
algo que las cadenas y los estudios de televisin han
intentado vedar. Pese a que el juicio que entabl la Metro
Goldwyn Meyer (MGM) en 2002 tuvo un blanco preciso
SonicBlue, que produce la gama ms sofisticada de
reproductores personales de video, en realidad apuntaba a todas las compaas de este ramo. Los abogados
de la MGM arguyeron que sus funciones de bsqueda de
palabras clave provocara un dao sustancial en el mercado de DVD pregrabado, videocasete y otras copias de
episodios televisivos y pelculas.
No dudo que muchos ejecutivos del entretenimiento
estn sinceramente asustados. Los artistas no sienten
menos preocupacin que las corporaciones: temen que
las nuevas tecnologas de registro, reproduccin y distribucin difundan su obra hasta el infinito y de manera
gratuita, y les quiten su medio de sustento. Hasta el
momento, existe evidencia de que ese miedo es infundado y se presume que seguir sindolo en el futuro. De
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hecho, los cambios recientes tienen el potencial de divulgar una seleccin artstica ms diversa y democrtica de
lo que permitan las industrias culturales de antao. No
debemos matar el potencial creativo de las nuevas tecnologas antes de darles la oportunidad de ampliar positivamente los recursos para producir, distribuir y consumir
cultura.
LOS
mo, sin saber si mi disco pirata la ofendera. La compositora, cuya base de operaciones est en Los ngeles, simplemente respondi: Cool.
El artista ms conocido que ha exportado Iowa es
Greg Brown, msico folk, una de las speras joyas de la
corona de la escena rockera que ech races en la ciudad. Otro que est en la escala superior de la jerarqua
local es David Zollo, de 35 aos, pianista, cantante, lder
de una banda, dueo de su propio sello discogrfico y,
recientemente, padre de un nio llamado Rocco (s, el
nombre es Rocco Zollo). Un par de semanas antes de
que naciera Rocco, estuve en la casa de Dave y charlamos sobre la vida, los hijos y la msica. La conversacin
nos llev al tema de la ley del copyright. Le confes que
obviamente no tena problemas en hacer CDs mezclados con la msica de otros, pero me senta incmodo
cuando se trataba de su obra. Se ri y dijo que apreciaba
mi sensibilidad. Pero yo siempre he hecho antologas
en casetes. La idea es que uno se involucre en el arte y
de algn modo se transforme en artista. Y cuando alguien est realmente involucrado, copiar msica es
parte de la experiencia, dijo. Una de las formas en que
cortej a su esposa, Beth, fue creando cintas para ella.
Reunir msica en compilaciones personales ha sido un
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Aun cuando no tenga estudios formales en economa, cualquiera que lea esto debe entender
que la industria musical no podr seguir existiendo si esta tendencia contina. La copia
generalizada de material de audio pregrabado a
travs de la quema de CDs slo puede contrarrestarse de una manera: a saber, la proteccin
anticopia. Mucho nos tememos, no obstante,
que estos hechos no le interesarn en lo absoluto, en la medida en que anuncian el fin de la
msica gratuita, algo que sin duda no le agradar En caso de que tenga pensado objetar futuras medidas de proteccin anticopia, le aseguramos que slo es cuestin de meses para que
prcticamente cada CD lanzado en el mundo
cuente con este candado. Haremos lo que est
en nuestro poder para tal fin, le guste o no.
Atentamente,
Su equipo de EMI
utiliz en Estados Unidos, aunque en una escala limitada. En 2004, el nmero de CDs con proteccin anticopia (el trmino de la industria es gestin de derechos
digitales) se increment significativamente en el pas.
Fue difcil, o imposible, descargar ciertos CDs en un
iPod.
EMI y otras compaas tienden cada vez ms a tratar
a sus propios clientes como criminales. En 2003, la
RIAA contrat al antiguo director del Bur de Alcohol,
Tabaco y Armas de Fuego a fin de que liderara sus
esfuerzos contra la piratera. Al ao siguiente, la RIAA
logr la aprobacin del FBI para incluir el logo de la
agencia del orden pblico en los paquetes de sus productos. Esto irrit a varios artistas de las principales disqueras: no tuvieron otra alternativa que aceptar que la
leyenda Advertencia del FBI contra la piratera (FBI
Anti-Piracy Warning) dominara el extremo inferior del
diseo de arte de su CD. S, lo del FBI me parece espeluznante dice Lee Ranaldo, es extremadamente estpido. El lbum de Sonic Youth de 2004, Sonic Nurse,
ostent la inscripcin de rigor desde su primera semana
en el mercado. Nuestro lanzamiento coincidi con la
agenda de esta nueva invasin estilstica me cuenta
Thurston Moore todos estaban muy ENCABRONADOS
95
Este fragmento forma parte del libro Freedom of Expression: Overzealous Copyright Bozos and Other Enemies of Creativity, Doubleday,
2005. Traduccin de Ana Marimn.
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glosario bsico
Cdigo abierto
Modelo de programacin que permite la modificacin, mejora
y copia por parte de los usuarios. El espritu de mantener el
cdigo abierto en el software es que gracias a que los usuarios
lo adaptan a sus necesidades, corrigen sus errores con rapidez
y lo desarrollan colectivamente, se perfecciona y evoluciona
para beneficio de todos.
Se contrapone al software privativo o cerrado, en el que
prevalece una estructura vertical y se restringen al mnimo los
derechos de los usuarios.
Copia ilegal
La accesibilidad a los medios de reproduccin propia de la
revolucin tecnolgica trajo consigo un sacudimiento en las
legislaciones sobre derecho de autor y copyright, que en
muchos casos han buscado extender las restricciones a la copia
de obras protegidas. En general, se considera que una persona
tiene derecho a realizar copias privadas sin autorizacin del
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1 Definicin de Richard Stallman tomada de What is Copyleft, originalmente publicado en Free Software, Free Society: The Selected Essays
of Richard M. Stallman. Boston, GNU, 2004. Este libro se puede descargar en espaol desde la pgina: www.gnu.org
2 Wu Ming 1, Apuntes inditos sobre copyright y copyleft.
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Creative Commons
Proyecto colectivo de carcter legal, sin fines de lucro, enfocado en bienes culturales comunes, que desarrolla de manera gratuita modelos de licencias para autores interesados en difundir
su obra, sin perder los derechos sobre sta, bajo dos tipos de
licencias: a) libres y b) con restricciones para los usuarios.
Este proyecto trabaja de acuerdo a la legislacin de cada
pas; recientemente se han desarrollado licencias para Mxico.
Derechos de autor
En 1777 el dramaturgo Pierre-Augustin de Beaumarchais fund en Francia la primera asociacin que pretenda reconocer
el poder jurdico de un autor sobre sus creaciones, y a partir
de entonces, en la mayora de los pases que siguen el derecho
continental, los cdigos civiles respectivos establecen, para
todo autor intelectual, derechos morales y patrimoniales
sobre sus obras, independientemente del gnero al que pertenezcan y de si se hayan publicado o no. Mientras que el derecho moral es perpetuo, inalienable, imprescriptible e irrenunciable, el derecho patrimonial, relacionado con la explotacin
econmica de la obra, es temporal, renunciable y transmisible,
y su fin principal es garantizar que el autor o sus herederos
reciban algn beneficio por la comercializacin de sus creaciones.4
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Propiedad intelectual
Pese a que la mayora de las legislaciones del mundo reconoce
un derecho de propiedad a los autores o titulares de derechos
sobre obras del intelecto humano, el concepto de propiedad
intelectual es una generalizacin tan basta y simplista que termina por ser confusa y a veces perniciosa, no slo porque
equipara la propiedad intelectual con cualquier otra forma de
propiedad (por ejemplo, de objetos fsicos o extensiones de
tierra), sino porque en aras de un ncleo comn ms bien exiguo entre legislaciones cercanas pero muy distintas, enmascara la disparidad entre los derechos de autor, las patentes y las
marcas, cuyas leyes se originaron de forma separada y con
intereses diferentes.
A fin de evitar los entuertos, distorsiones y abusos que
dicha nocin acarrea, algunos autores, entre ellos Stallman7,
proponen que no se utilice en absoluto y que se busque un
nuevo nombre para la OMPI (Organizacin Mundial de la
Propiedad Intelectual), fundada en 1967 y formalmente parte
de la ONU.
Software libre
El software libre es aquel que respeta las libertades esenciales
de los usuarios. Existen cuatro libertades bsicas:
Libertad 0: la libertad para ejecutar el programa sea cual
sea nuestro propsito.
7 Richard Stallman, Ha dicho propiedad intelectual? Vase http:
//www.gnu.org/philosophy/not-ipr.es.html
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