EL

PERIODISMO
DE CSAR
VALLEJO



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25/11/2013


EL PERI ODI SMO DE CSAR VALLEJO



INTRODUCIN
Este trabajo tiene el propsito de presentar la figura del gran poeta Csar Vallejo
en su vertiente periodstica. Haremos un periplo por la diversidad de temas que el
poeta aborda en su discurrir comunicativo; plantearemos el carcter paradigmtico de
su tarea periodstica, en tanto en cuanto ella no se limita, meramente, a informar, sino
que se adentra en la urdimbre de la noticia, la devela, la desmitifica, y siempre saca de
ella una urgente leccin para que el lector asuma el mensaje periodstico como una
suerte de enseanza, que aprende y aprehende, al tomar contacto con el artculo,
crnica o intervi vallejianos.

Haremos algunas calas en el estilo periodstico de Vallejo; veremos con profusin de
ejemplos- cmo, el poeta, maneja el lenguaje periodstico, y cmo hay momentos en
que aqul no deja de ser el autor de Trilce o Espaa, aparta de m este cliz; es decir, de
qu modo hay una densidad potica en su prosa periodstica, sin, por ello, perder,
necesariamente, en ningn momento, su condicin de tal.

Tambin esclareceremos algunos textos que, presentados como periodsticos en el
volumen Desde Europa, Crnicas y Artculos (1923-1938), de Csar Vallejo, no lo son: y
se trata, ms bien, de poemas en prosa, fragmentos de novelas o, simple y llanamente,
un discurso (o ponencia) como el conocido con el nombre de La responsabilidad del
escritor, presentado en el Segundo Congreso Internacional de Escritores para la
Defensa de la Cultura, celebrado en Madrid, en Julio de 1937.

No estamos, pues, de acuerdo en que, por hallarse en revistas o peridicos, se
mantenga, tozudamente, el equvoco de presentar, como artculo o crnica, lo que
no tiene la condicin de tal.

Finalmente, trataremos de ver cmo la lectura, el acercamiento a la obra periodstica
del bardo, resultan un elemento esencial para la mejor comprensin del universo
vallejiano, en sus vertientes totalizadoras, aunque inexhaustibles.








EL PERI ODI SMO DE CSAR VALLEJO




EN PARS
El 27 de junio de 1923 Vallejo se embarca en el barco Oroyarumbo a Europa con
solamente 500 soles en su bolsillo. Antes haba sido cesado en su puesto de profesor
de primaria en el Colegio Guadalupe y su proceso judicial estaba por ser reabierto y
corra el riesgo de ser procesado de nuevo e incluso podra ser apresado. Ya nada lo
detena en el Per.
En la ciudad considerada como el centro del mundo cultural, en el primer mes que se
encontraba en Pars el poeta se encontraba agobiado por las carencias de materiales y
sus consecuencias.
Sin embargo, en 1925-1926 su condicin econmica mejor debido a su colaboracin
con algunos diarios de lima y otros iberoamericanos, adems cobr una beca otorgada
por el gobierno espaol.
En el ao 1924 fue internado en el Hospital de la Charit debido a un problema
intestinal, su estancia en ese policlnico inspiro su libro "poemas en prosa".
En ese ao fallece su padre, y en 1926 Vallejo conoce a Georgette Philippart y empez a
convivir con ella desde 1929.
Viajo en ciertas ocasiones a la Unin Sovitica debido a su inters por el marxismo. En
1930 junto a Georgette viaj a Espaa, con ocasin de la redaccin de "Trilce", vivieron
una poca de una baja condicin econmica, debido a la poca aceptacin de las obras
de Csar Vallejo.
En 1932 Georgette regresa a Francia y encuentra que su casa haba invadida por la
polica secreta. En octubre de 1933 Cesar y su novia se alojaron en el hotel Gribaldi.
En el ao 1934 el 11 de octubre se casa con Georgette, en la municipalidad del distrito de
Pars. Y en 1938 un 13 de marzo el poeta cay enfermo, un mes despus el 15 de abril a
las 9.20 am, muri a los 46 aos de edad.
Fue sepultado en Montrouge junto a los grandes artistas de aquellos tiempos.


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El Periodismo
Al llegar a Pars, el 13 o el 14 de julio, llevaba la corresponsala del diario "El Norte" de Trujillo. En
sus pginas es posible encontrar una variedad y progresin de temas humanos y nacionales y una
gran preocupacin por la justicia. Los primeros aos de Vallejo en Pars, justamente la etapa
menos conocida de su biografa y de su produccin estn registrados puntualmente en las crnicas
de "El Norte".
Los medios de difusin ms nutridos de la produccin periodstica vallejiana, adems de "El Norte"
de Trujillo, son las revistas "Mundial" (1925-1930), "Variedades" (1926-1930) y "El Comercio"
(1929-1930). Su colaboracin en estos medios de difusin tuvo cierta regularidad porque era la
fuente principal de sus ingresos en Pars. Algunos artculos aparecern simultneamente en varios
peridicos de Amrica Latina, por ejemplo en "Nosotros" de Buenos Aires y en "Letras" de
Santiago, escritos bajo la urgencia de sus necesidades cotidianas cono lo evidencia reiteradamente
la angustia en las cartas a sus amigos.
En 1925 comienza a trabajar en "Los Grandes Peridicos Iberoamericanos", y paralelamente es
corresponsal de la revista "Mundial" de Lima y otras de Espaa y de Hispanoamrica, que lo
obligan a modelar un nuevo estilo en sus crnicas que pueden sintetizarse en esta cita que Vallejo
acostumbraba repetir en su conversacin o en sus escritos "Dadme la palabra justa y el acento
justo y mover el mundo" (Conrad Joseph).
La palabra justa tena para Vallejo dos concepciones: una, la palabra es exacta y precisa; y otra,
palabra que expresa la justicia. Para l la cultura estaba en la idea y la prctica de la justicia.
En 1926, fines de marzo o inicios de abril, edita la revista "La Semana Parisina" en compaa de
Pablo Abril y Enrique Ribeyro.
En 1933 escribe artculos que conformaran los libros "El Arte y la Revolucin" y "Contra el Secreto
Profesional".
En 1931, cuando haba regresado de Rusia y publicado un conjunto de reportajes bajo el ttulo:
"Rusia en 1931", fue deportado de Pars por su declarada filiacin comunista.
Sin ser mucho lo que reciba por sus crnicas, permita a Vallejo hacer prodigios.
Osman del Barco, contaba que "el Cholo colaboraba en "Mundial" de Lima donde le pagaba, 20
soles por crnica". El mismo poeta ayacuchano cuenta que una vez, "Monsiur Lasalle, Jefe de
Vallejo, en los "Grandes Peridicos Ibero americanos, le dio un adelanto de 100 francos (10 nuevos
soles) que no alcanzaron sino para pagar el taxi.
Pues tena Vallejo una clara posicin sobre su funcin de hombre de prensa. No la del periodista
acadmico y sensiblero, sino de una profunda conviccin e identificacin con la causas nobles y


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populares. Era la suya una palabra sencilla, clida y humana, volcada a la vida comunitaria,
mediante la cual el artista, lo mismo que el hombre de ciencia o el pensador buscan la verdad para
iluminarla. Su contraposicin a la pedantera, a los fraguadores de linduras, se resume en su
frase:"Hacedores de imgenes: devolved las palabras a los hombres."
Cuantificados en cifras estadsticas se ha logrado hasta el momento un total de 296 artculos y
crnicas escritos entre 1923 y 1938 publicados en 34 diarios y revistas del Per, Europa y Amrica
Latina.
El campo periodstico de Vallejo no tuvo lmites. Todos los temas humanos ya lo hemos
manifestado- fueron foco de su inters: sa es una de sus condiciones paradigmticas.

Nada de lo humano le fue extrao, con lo que causa verdadero asombro para los hoy llamados
intelectuales escritores, artistas- que si bien es cierto pueden incursionar (y de hecho
incursionan) en el diarismo o en la colaboracin con hebdomadarios (1), es muy poco probable
que se despachen con artculos como algunos de los de nuestro poeta, donde se enfocan ridas
crisis econmicas, o se discuten temas sobre el armamentismo, con un preciso manejo de cifras y
datos que nos llevan a lo que, ahora mismo, se llama periodismo de investigacin. Pero con una
cardinal diferencia: los artculos de hogao provienen de las denominadas unidades de
investigacin de diarios y revistas; son producto de bases de datos y de enjundiosos archivos que,
por cierto, denuncian un trabajo colectivo, y no el solitario, pero no por ello menos documentado,
de algunos de los artculos publicados por Csar Vallejo hace ya bastante ms de medio siglo.

Por razones obvias, el mayor nmero de colaboraciones periodsticas de nuestro poeta
corresponde a los problemas literarios: en esta vertiente no se trata slo de la mera resea de la
obra nueva, sino de, principalmente, la sealizacin de los rumbos distintos que el arte literario
iba tomando y, particularmente, la sobria, aunque a veces justificadamente acerba, crtica a los
contrabandos que, con el nombre de nueva literatura, encubran viejas posiciones regresivas,
actitudes ms o menos resobadas y, concretamente, nada originales. Es interesante, en especial,
el sentido que Vallejo tiene de representar a una nueva generacin literaria, con sus
responsabilidades y deberes, que l no slo plantear, sino que asumir con su vida y su obra, de
modo consecuente, de modo arquetpico.

Son de destacar y slo citaremos algunos para no hacer interminable la lista- artculos como: La
ltima generacin (p.18), Contra el secreto profesional (p.204), Autopsia del superrealismo
(p. 399) y Duelo entre dos literaturas (. 433).

Las citas de los artculos son, casi en su totalidad, tomadas de Csar Vallejo: Desde Europa
Crnicas y artculos (1923-1938), recopilacin, prlogo, notas y documentacin por Jorge
Puccinelli, Ediciones Fuente de la Cultura Peruana, Lima, 1987, que, como cosa curiosa no registra
ningn artculo de 1938, y si La responsabilidad del escritor, en facsmil, pero publicada en 1939,
en El mono azul y que recoge la ponencia que CV present en el Segundo Congreso Internacional
de Escritores de Madrid, en 1937.

En el campo de la crtica de arte, igualmente se registran numerossimas colaboraciones. Por
grupo citaremos, verbi gratia, en Teatro: Una importante encuesta parisin (p. 249), El ao
teatral en Europa (p. 302) y ltimas novedades teatrales de Pars (p. 419). Anotaremos que
Vallejo fue un acucioso comentarista teatral, un enjundioso crtico, permanentemente


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preocupado por la renovacin del arte escnico. No olvidemos, adems, que en esto se halla,
como substrato, su propia condicin de autor dramtico que ve y comenta aquello que puede
servirle para su misma creacin.

Asombra, igualmente, cmo maneja el poeta puntos de vista y perspectivas que lo sitan como un
preciso crtico de artes plsticas, especialmente de la Pintura, donde relevamos pequeas joyas
como Los maestros del cubismo. El Pitgoras de la pintura (p. 297), verdadera exgesis de la
vala de Juan Gris, y admonitorias lneas sobre lo que ser la verdadera grandeza de este singular
maestro.

La Escultura ser otro de los campos donde Vallejo se mueve a las mil maravillas. Slo tocaremos
Tendencias de la escultura moderna. El escultor Fioravanti (pp. 437-440), donde, luego de
efectuar vlidas disquisiciones sobre la esencia de la pintura y escultura, emite juicios estticos
que revelan una madurez crtica excepcional. Pero mejor leamos al poeta-periodista:

Me parece que la naturaleza del arte escultrico exige del escultor un sentido de la plstica ms
inocente que el requerido del pintor por el lienzo.

Luego, se pasea por lo que llama las crisis de la civilizacin actual, cuyas postrimeras refinadas
denomina archiintelectuales y, por ello, negadas a un mayor desarrollo de la escultura.

Igualmente, en una suerte de travelling discurre acerca de las obras de Bourdelle, Rude, Carpeaux,
Archipenko y Scharf, para arribar al trabajo del joven escultor argentino Fioravanti. El poeta
penetra en el sentido de su obra, que va allende la concepcin monumental-naturalista de
nuestros municipios burgueses, para lograr a fuerza de pureza lineal y de mucha disciplina en el
reparto y equilibrio de las masas, remozar y hasta regenerar motivos escultricos que, de otro
modo, hubieran resultado manidos. En fin, una muestra ms de pleno dominio de aquello sobre lo
que escribe, en una revista o diario, para convertir, de este modo, a ambos, en sendas aulas
abiertas destinadas a esos miles de lectores-educandos que accedan, por el contrario con estas
pginas, a las lecciones de esttica popular del poeta-periodista.

La Msica es otro de los campos preferidos por Vallejo para sus artculos y crnicas- Dnde
cabra preguntarse- aprendi tanto nuestro poeta sobre este difcil y exquisito arte?

Si tenemos en cuenta la magra educacin esttica del medio del que provena, tenemos que
convenir en que todo (o casi todo) fue autodidactismo. Adems de documentadas y sutiles, estas
notas de arte musical revelan un profundo dominio de aspectos que no es fcil conocer sin una
larga y avezada frecuentacin de salas de concierto.

Citaremos estos ejemplos: El ms grande msico de Francia (p. 120), La revolucin en la pera
de Pars (p. 202) y Falla y la msica de escena (p. 277). Detengmonos un poco en este ltimo.
Trata sobre el drama lrico y su agona, y la presencia escnica, en el sentido moderno. Pero lo que
asombra es que, para comentar la obra del autor de El retablo de maese Prez, Vallejo nos lleva de
la mano por terrenos de las artes plsticas, la msica de su tiempo (Honegger, Satie, Stravinsky,
Schnberg), el teatro (Shakespeare, Ibsen, Shaw), el mundo de la danza (Diaghilev, Nikitia,
Nijinsky), con lo que nos demuestra su formacin integral, que no slo despierta admiracin
cognoscitiva, sino que nunca deja de darnos muestra de lo que es su estilo (*). Lemoslo:



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Falla no visto sino odo como deben serlo todos los msicos- produce una evidente impresin de
grandeza. Arte primitivo, terrqueo, brbaro. Tiene frialdad de piedra y monotonas de salvaje,
toda una tarde, un palo con otro palo. Tiene cosas negras, como Satie, como Stravinsky;
Schnberg maneja tambin sus cocos de Darwin, slo que en l se transforman en los botones del
Pierrot Lunar. (p. 277)

En el captulo IV nos ocupamos especialmente de esto.
Salvo indicacin en contrario, los subrayados en negrita son del autor del libro.

Ya de alguna manera est insinuado el inters vallejiano por la danza. Quiz uno de sus artculos
ms significativos sea el que dedica a Los funerales de Isadora Duncan (p. 244), que nosotros
citamos ms adelante como una muestra excepcional del estilo de prosa potica de nuestro
creador periodstico.

El cine es una de las artes de mayor preocupacin del autor de Trilce, en sus periplos de reportero
de la informacin de actualidad (lase tambin periodismo). Vallejo es, sin duda, un cinfilo.

Falta todava un estudio sobre lo cinematogrfico de ciertas imgenes, especialmente de la poca
de Poemas Humanos y, por cierto, de Espaa, aparta de m este cliz.

Son muy numerosos los textos en los que hay, como meollo, la crtica cinematogrfica o la
referencia a la cintica o a la cinemtica. Uno de los genios en su poca (la de Vallejo, que aunque
paradjicamente, tambin se convierte en la nuestra porque el poeta sabe proyectar su pluma
hasta el hoy): uno de los genios indudables, decamos, es Chaplin. A l le dedica su breve aunque
enjundioso texto La pasin de Charles Chaplin (p. 265); as como tambin son claves su
Contribucin al estudio del cinema (p. 251) y el Ensayo de una rtmica en tres pantallas (p.
279)

Otra ladera esta, s, sorprendente- en el periodista Vallejo, es la del cronista policial. No se crea,
sin embargo, que es una incursin del poeta

por los albaales de la crnica llamada entre nosotros- roja. Nada de eso. El tema policial le
sirve al escritor para develar algunas de las miserias de la sociedad en la que le ha tocado vivir, y
aun para desmitificar, con buido anlisis, el papel que este tipo de periodismo cumple como
cortina de humo ante la crisis de los pases.

Al respecto, son ejemplares los siguientes artculos: Gaston Guyot, el nuevo Landr (pp. 148-
149), tambin tocado como personaje en Un extrao proceso criminal (p. 220). Aqu en el
primer texto- Vallejo desmitifica el srdido papel que cumple el periodismo amarillo. El autor va
ms all de la noticia y se adentra en los mviles para levantar (por el Gobierno) la crnica roja.
Pero leamos:

Aun los criminales pueden ser tiles al Gobierno, en ciertos momentos. Clement Vautel
manifiesta estar enterado del inters que pone, asimismo, el seor Poincar en que el caso del
asesinato de Mlle. Madelaine Beulagette, por manos de su amante Guyot, contine acaparando la
atencin del pas entero, a fin de que la gente siga murindose de hambre, sin sentirlo, o al menos
siga comiendo carne cruda de caballos apestados, sin darse cuenta de ello. El crimen de Guyot
est, pues, convirtindose, por inters del Gobierno, en crimen de gran envergadura


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CONCLUSIONES

La accin ms importante de Vallejo, para su carrera artstica fue viajar a Francia, ya que
all pudo ver el mundo desde una perspectiva global y as pudo mejor inspirarse y
plasmar en sus grandiosos versos y sus magnficas prosas.
Aparte de que en Pars se centraba el arte y la ciencia, all conoci a dos mujeres muy
importantes en su vida Mademoiselle Henriette y Georgette Marie Philippart, pero su
esposa Georgette fue la que luego de la muerte del poeta publico muchas de sus
creaciones, por lo tanto ella fue de vital importancia para que en la actualidad se pueda
conocer los escritos de este gran genio.
Vallejo o Cholo como lo llaman algunos autores en Europa conoci de cerca la lucha
entre el fascismo y el comunismo y pudo contarnos parte de la guerra en versos en su
famoso libro "Espaa aparta de m este cliz".
La marca que dejo Europa en la poesa y la prosa de Vallejo es tan grande y por lo cual
muy importante, pues mientras viva ah globalizo sus poemas y fortifico su amor por lo
humano, adems reafirm su ideologa comunista, pero una comunista sin violencia
sino con unin y con amor.
Para terminar, si Csar Vallejo no habra viajado a Francia el mundo no gozara de sus
geniales y revolucionarias obras.




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ANEXOS





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Bohemio Csar Vallejo en Pars con amiga Henriette y Carlos More en 1926.



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Csar Vallejo y Mlle. Georgette Philippart en el Parque de Versalles. Verano de 1929.
Foto Juan Domingo Crdoba. Reproduccin del mismo negativo sin recorte.

Vallejo en Mosc.



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BIBLIOGRAFA
Ayala, J. (noviembre, 2012). Amor y ternura de Vallejo a HenrietteMaisse. El cholo Ayala
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vallejo-henriette.htm
Lpez, J., Cangalaya, L., Farge, J. y Reyes, O. (2012). Ctedra Vallejo. Lima: universidad
Cesar Vallejo.
Obra literaria de Csar Vallejo. ( marzo 2009)Letras peruanas y universales. Recuperado
de http://letrasperuanasyuniversales.blogspot.com/2009/03/obra-literaria-de-cesar-
vallejo.htm.
http://spanport.byu.edu/instituto_vallejiano/documents/CESARVALLEJOYGEORGETTE.S
ulca, A. (abril 2013). El periodismo y Vallejo. La Voz.pdf