ARTE INSTALACIN

Empleada inicialmente para designar el proceso de colocacin de las obras en

el marco de galera, la instalacin ha llegado a significar tambin !n tipo
diferenciado de hacer arte" En el arte de instalacin, los elementos indi#id!ales
disp!estos dentro de !n espacio dado p!ede #erse como !na obra $nica % a
men!do ha sido dise&ados para !na galera en partic!lar '#ase Tira#ani(a %
)est*" Estas obras se llaman especficas de !n l!gar % no p!eden ser
reconstr!idas en ning!n otro+ el marco forma parte de la obra en la misma
medida ,!e las cosas ,!e contiene" Los primeros e(emplos del arte de
instalacin aparecieron a finales de la dcada de -./0 % comien1os de la de
-.20, c!ando artistas pop como )arhol comen1aron a dise&ar entornos para
happenings, % s!s e(emplos caractersticos s!ponen dramati1aciones teatrales
del espacio '#ase 3aba4o# % 5aac4e*" Las instalaciones son con frec!encia
temporales, %, debido a ,!e a men!do son in#endibles, la ma%ora de las
instalaciones permanentes se crean especficamente para grandes colecciones
partic!lares"
http+66777"arte#en"com6an#6artistas"htm
89! es !na Instalacin: El arte de la instalacin !sa los di#ersos materiales
para modificar la manera en como se e;perimenta !n espacio en partic!lar"
Estos materiales son m!ltidin<micos '#ideo, fotografa, sonido, ob(etos, l!ces,
etc* % p!eden ser de origen org<nico o inorg<nico"
El ob(eti#o principal de la obra es la relacin ,!e se obtiene con el espectador,
es el espectador el ,!e instala s! opinin s!b(eti#a con s! e;periencia $nica
con la instalacin, ob(eto de arte"
http+66cone(oa!reo"com6=00>60/60?6me;ico@%@el@arte@de@la@instalacion6
Robert Ir7in 'arte instalacin*
Robert Irwin
Ser y circunstancia
Anotaciones para un arte confidencial
(1985)
Aara a%!dar a ordenar alg!nas de las conf!siones de las ambiciones % las
pr<cticas, permtanme presentar a grandes rasgos las categoras generales en
f!ncionamiento para el arte p$blico6de sitio, ba(o los tminos de cmo
generalmente los procesamos 'reconocemos, entendemos*" 'Nota+ a,! no se
intentan (!icios de #alor, slo distinciones*" En trminos simples, podemos decir
,!e c!al,!ier obra recae en c!al,!iera de estas c!atro categoras+
-"@ Sitio-dominante" Esta obra incorpora los principios cl<sicos de
permanencia, contenido trascendente e histrico, sentido, propsitoB %a sea
,!e el ob(eto de arte s!rge de, o es la ocasin para, s!s circ!nstancias
CordinariasD+ mon!mentos, fig!ras histricas, m!rales, etc" Estas Cobras de arteD
son reconocidas, comprendidas, % e#al!adas, al referirse a s! contenido,
propsito, colocacin, forma reconocible, materiales, tcnicas, habilidades, etc"
Ena esc!lt!ra de Henry Moore sera !n e(emplo del arte sitio@dominante"
="@ Sitio-ajustada" Tal obra se compensa por el desarrollo moderno de los
ni#eles de sentido@contenido, habindose red!cido a dimensiones terrestres
'incl!so la abstraccin*" A,! se consideran a(!stes de escala, de apropiacin,
colocacin, etc" Aero la Cobra de arteD a!n sig!e siendo, o hecha % concebida
en el est!dio % lle#ada al sitio, o ensamblada en dicho sitio" Estas obras son,
alg!nas #eces, referidas por la familiaridad de Ccontenido % colocacinD
'centradas, o en !n pedestal, etc"*, pero a,! se desarrolla !n nfasis en
referirse a la obra del artista indi#id!al" Ena obra de Mark di Suero sera !n
e(emplo"
F"@ Sitio-especfico" A,! la Cesc!lt!raD es concebida con el sitio en menteB el
sitio establece los par<metros % es, en parte, la ra1n de ser de la esc!lt!ra"
Este proceso toma el paso inicial para ,!e el ser de la esc!lt!ra se integre a
s!s alrededores" Aero n!estro proceso de reconocimiento % comprensin de la
Cobra de arteD a$n sig!e haciendo referencia a la obra del artista" La
familiari1acin con s! historia, lina(e, intencin de arte, estilo, materiales,
tcnicas, etc", son pres!p!estosB de esta manera, por e(emplo, !na pie1a de
Richard Serra siempre ser< reconocible, primero ,!e nada, como !na pie1a de
Ric!ard Serra"
G"@ Sitio-condicionada/determinada" A,! la resp!esta esc!lt!ral toma todas
s!s referencias 'ra1ones de ser* de s!s alrededores" Esto re,!iere ,!e el
proceso comience con !na lect!ra ntima % de primera mano con el sitio" Esto
significa ,!e ha% ,!e sentarse, obser#ar % caminar alrededor del sitio, las <reas
circ!ndantes 'desde dnde #as a entrar % salir de ah*, %a sea en la ci!dad o en
el campo" A,! tenemos !n gran n$mero de cosas por considerarB 8C!<l es la
relacin del sitio con los es,!emas aplicados e implicados de organi1acin % de
sistemas de orden, relacin, ar,!itect!ra, !sos, distancias, sentido de escala:
Aor e(emplo, 8estamos tratando con lneas #erticales en N!e#a Hor4 o con el
enorme cielo de Iontana: 89! tipo de e#entos nat!rales afectan al sitio J
nie#e, #iento, <ng!los del sol, salidas del sol, ag!a, etc": 8C!<l es la densidad
fsica % poblacional: 8% la densidad sonora % #is!al 'silencioso, casi silencioso,
m!% r!idoso*: 8C!<les son las c!alidades de la s!perficie, del sonido, el
mo#imiento, la l!1, etc": 8C!<les son las c!alidades del detalle, ni#eles de
acabado, de traba(o artesanal: 8C!<les son las historias de los !sos pre#ios %
act!ales, los deseos presentes, etc": Ena callada destilacin de todo esto J
mientras se e;perimenta directamente con el sitioKdetermina todas las facetas
de la Cresp!esta esc!lt!ralD+ la sensibilidad esttica, los ni#eles % clases de
fisicalidad, de gesto, de dimensiones, materiales, clases % ni#eles de acabados,
de detalles, etc"B %a sea ,!e la resp!esta f!era mon!mental o efmera, agresi#a
o delicada, $til o in$til, esc!lt!ral, ar,!itectnica, o el simple acto de plantar !n
<rbol, o incl!so el de no hacer nada"
A,!, con esta c!arta categora de arte condicionado por el sitio, el proceso de
reconocimiento % comprensin, rompe con las con#enciones de la referencia
abstracta de contenido, lina(e histrico, obra del artista, estilo, etc", implcitos en
las otras tres categoras, % cr!1a los lmitesn con#encionales del arte #ers!s la
ar,!itect!ra, el paisa(ismo, la planeacin !rbana, la !tilidad, % as
s!cesi#amente, red!ciendo tales reconocimientos cuantitativos 'medidas %
categoras* a !na importancia sec!ndaria" Ahora proponemos seg!ir los
principios de !n arte fenomnico, condicional % de resp!esta, al colocar al
obser#ador indi#id!al en el conte;to, en el cr!ce del proceso determinante,
insistiendo ,!e ste !tilice las mismas referencias 'inmediatas* ,!e !s el
artista, al formar la resp!esta artstica, para formar s! resp!esta operati#a
'(!icios*+ C8Tiene sentido esta Lpie1aM, Lsit!acinM o LespacioM: 8Es m<s
interesante, m<s bello: 8Cmo me siento al respecto: 89! significa para
m:D Anteriormente, haba se&alado de ,!e no p!edes llamar c!al,!ier cosa
como libre o creati#a si el indi#id!o, por lo menos en parte, no determina s!
propio sentido" Lo ,!e se aplic al artista ahora se aplica al obser#ador" H en
esta responsabilidad del obser#ador indi#id!al es donde podemos #er la
implicacin social de !n arte fenomenal"
Aor lo tanto, el ser y la circunstancia constit!%en el marco operati#o de
referencia para !na acti#idad e;tendida de arte 'fenomenal*, ,!e se con#ierte
en !n proceso de ra1onamiento entre n!estra c!lt!ra mediada 'ser* % n!estra
presencia inmediata 'circ!nstancia*" El ser incorpora en ti como obser#ador,
participante o !s!ario, todas t!s historias genticas, c!lt!rales % personales,
como referencias Cs!bsidiariasD ,!e dependen de t! atencin CenfocadaD de t!s
circ!nstancias, n!e#amente en !na Cforma@de relacinD" La circunstancia, claro
est<, re$ne todas las condiciones, c!alidades % consec!encias ,!e forman el
conte;to real de t! ser en el m!ndo" Nescansan en c!al,!ier tipo de
circ!nstancias % t! ser en ellas, la din<mica de !n pasado % !n f!t!ro, lo ,!e
f!e, cmo termin siendo, lo ,!e es, % lo ,!e podra ser"
Si todo esto se les hace !n poco conocido, debera ser as" Nadie Cin#entaD !na
n!e#a conciencia percept!al" Este proceso de ser % circ!nstancia es n!estra
accin percept!al m<s b<sica, algo ,!e %a estamos haciendo en c!al,!ier
momento, en el simple reconocer la nat!rale1a de n!estra presencia, % casi
siempre lo estamos haciendo, sin pensar dos #eces en s! c!estionamiento"
N!e#amente, este Cdesc!idoD no nos habla de s! insignificanciaB por el
contrario, nos habla de s! e;traordinaria sofisticacin" A lo ,!e esto% apelando
es simplemente a ele#ar este proceso, este ra1onamiento, a !n papel de
importancia ,!e est a la par con s! sofisticacin innata" Neber< se&alarse ,!e
es a tra#s de este proceso de Cra1onamientoD ,!e todas n!estras lgicas
'sistemas* posteriores as!men s!s patrones instinti#os, a!n,!e esto
generalmente no se reconoce" Aero con !na modificacin 'ganancia % prdida*+
para red!cir al m!ndo a !n tama&o mane(able, n!estra lgica sostiene s!s
componentes para ,!e act$en como !na especie de #erdad, encerr<ndolas
como !na c!estin de estilo en !na forma de permanencia" Aor el contrario, el
proceso de ra1onamiento, n!estro ser % circ!nstancia 'lo ,!e a,! esto%
proponiendo*, es libre de tales abstracciones % p!eden dar c!enta de la
condicin m<s basica 'ps,!ica* del !ni#erso+ el cambio" " "
Lo ,!e m<s nos mara#illa es ,!e lo ,!e pareca para todo el m!ndo como !n
hori1onte dismin!ido Jel modo como el ob(eto de arte se haca tan efmero ,!e
amena1a con desaparecer por completoKse ha #!elto de adentro hacia f!era,
como si f!era !n mara#illoso acerti(o filosfico, para re#elar s! op!esto" Lo ,!e
pareca ser !na c!estin de ob(eto6no@ob(eto se ha con#ertido en !na c!estin
de #er % de no #er, de cmo es ,!e en realidad percibimos o fallamos en
percibir las CcosasD en s!s conte;tos reales" Ahora somos presentados %
desafiados por la ri,!e1a infinita % cotidiana de la percepcin CfenomenalD '% el
potencial para !n Carte fenomenalD correspondiente, sin ning!na de las tpicas
limitaciones abstractas en torno a la forma, el l!gar, los materiales, entre otros*,
!na percepcin ,!e b!s,!e desc!brir % #alorar el potencial para e;perimentar
la belle1a en todo"
http+66artecontempo"blogspot"com6=00/6-06robert@ir7in@arte@instalacin"html
CONCEATO
S!rge en los a&os 20 % >0 del S" PP como !na n!e#a forma de e;presin
artstica" Qa(o este trmino se arropan creaciones c!%o e(e central es el
tratamiento dado al espacio % la relacin de ste con la obra, con el artista %
con los espectadores" Renerali1ando, son obras de arte abiertas ,!e necesitan
de la interaccin con el p$blico para ad,!irir !n sentido completo, s!elen ser
efmeras % pensadas para !n l!gar % !n tiempo determinados" En la ma%ora de
las ocasiones se presentan integradas por diferentes elementos como el #deo,
el te;to, la esc!lt!ra o la fotografa"
http+66contemporanei1arte"blogspot"com6=00260-6instalacinconcepto"html
Una Instalacin artstica es un gnero de arte contemporneo el cual tom una gran
importancia a partir de la dcada de 1970. Las instalaciones incorporan cualquier medio
para crear una experiencia visceral o conceptual en un ambiente determinado. Los
artistas de instalaciones por lo general utilizan directamente el espacio de las galeras de
arte.
!uc"os encuentran los orgenes de este movimiento en artistas como !arcel #uc"amp
$ el uso de ob%etos cotidianos resigni&icados como obra artstica' ms que la apreciacin
de la escultura tradicional que se basa en el traba%o artstico. La intencin del artista es
primordial en cada instalacin debido a su conexin con el arte conceptual de la dcada
de 19(0' lo que nuevamente es una separacin de la escultura tradicional que tiene su
principal inters en la &orma.
)uede incluir cualquier medio' desde materiales naturales "asta los ms nuevos medios
de comunicacin' tales como video' sonido' computadoras e internet' o inclusive energa
pura como el plasma.
*lgunas instalaciones son sitios espec&icos de arte+ ellas slo pueden existir en el
espacio para el cual son creadas.
"ttp,--es..i/ipedia.org-.i/i-0nstalaci123143n5art1231*#stica