DE LA LINEALIDAD A LA MULTIPERSPECTIVIDAD LOWE

- 1905 a 1915: Transformacin perceptual de la sociedad burguesa a la sociedad burocrtica de consumo

controlado.
- No hay continuidad de un perodo a otro.
- La linealidad fue la caracterstica principal de la percepcin en la sociedad burguesa (supremaca visual, razn
objetiva, cultura tipogrfica). La hered de la sociedad estamental.
- Nuevos problemas que no resuelve la linealidad: dinmica, funcin, estructura, organismo, etc.
- La linealidad y la razn objetiva se extendieron como desarrollo en el tiempo, y lo que no pudo ser ordenado en
la conciencia pas al plano del inconsciente.
- Comienzos del S. XX: La linealidad se descompuso en el capitalismo corporativo. Tres relaciones caracterizaron su
estructura: 1) entre produccin y consumo. 2) entre economa y Estado y 3) entre estructura econmica e
ideologa.
- El consumo se volvi manipulable, el gobierno coopera con el capital para promover un sector pblico de la
economa como complemento del sector privado, y la ideologa, gracias a los medios de comunicacin desempeo
un papel mayor facilitando el funcionamiento del capitalismo.
- La mejor forma de caracterizar al capitalismo corporativo es como sociedad burocrtica de consumo controlado.
- Algunos artistas encontraron ya limitaciones a la linealidad. Enfoques cambiantes en las novelas (Henry James),
pinturas como manchas geomtricas (Cezzane). Rebelin contra la perspectiva visual racional por vanguardistas.
- En diferentes disciplinas fue derrocada la linealidad. Surge la multiperspectividad, diferentes relaciones
perspectivasdentro de una misma disciplina.
- Este nuevo campo perceptual, est constituido por una cultura electrnica sobreimpuesta a una cultura
tipogrfica, por la extrapolacin del odo y la vista, as como un nuevo orden epistmico de sistemas sincrnicos.
- Aparecen tres perspectivas perceptuales distintas en la sociedad burocrtica de consumo controlado: 1) la
semiologa del signo, 2) la espaciotemporalidad del filme y 3) la metacomunicacin de la imagen.

LA REVOLUCIN PERCEPTUAL

- Hubo una revolucin en la percepcin de los hechos fsicos (la fsica newtoniana desplazada por las teoras
einsteinianas). De esto surgieron dos consecuencias: 1) conceptos tan fundamentales como el espacio y el tiempo
pueden cambiarse, y 2) la idea de la realidad de la materia hubo de ser modificada en conexin con la nueva
experiencia.
- La matemtica tambin pas por esta transformacin, de la que surgieron tres nuevos enfoques: el logicismo, el
formalismo y el intuicionismo.
- Tambin la pintura se transform. Picasso rompi con los confines de la perspectiva visual con el cubismo, que
destruy el fundamento mismo de la representacin tridimensional en una tela bidimensional, dotado de una
perspectiva libre y mvil, presentando la realidad desde distintos ngulos perspectivos. La pintura se convirti en
una conceptualizacin artstica del mundo, el cambio fue de representacin a presentacin. Conceptualizacin
multiperspectiva de la realidad.
- Al destruir la perspectiva visual el cubismo se convirti en una fuerza liberadora, que estimul y aceler otros
avances del arte moderno.
- En la arquitectura surgi una nueva concepcinespacial, que suprimi el punto de vista nico de la perspectiva.
Consecuencias: se introdujo una interpenetracin hasta entonces desconocida, de espacios internos y externos y
de diferentes niveles. La nueva arquitectura fue posible con los nuevos materiales (cristal y acero).
- En composicin musical rompieron con el antiguo sistema de tonalidad en que todo estaba ordenado. La
disonancia alcanz su mxima expresin.
- La forma de la msica atonal era la expresin de esa necesidad interna que determin para Kandinsky la forma de
la pintura abstracta.
- Por la misma poca se transform la estructura de la novela. En lugar de un marco espacio-temporal indiscutido,
la historia era enfocada por la sensibilidad de los narradores, hechos desarraigados de todo tiempo y espacio
especficos, presentados de una manera impersonal, visual.
- Proust: Dentro de la novela misma el mundo de la ficcin no posea objetividad. Ulises: Era una obra compleja y
estructurada que rompi la tradicional novela burguesa de narracin cronolgica. Joyce: Metforas, alusiones,
referencias y juegos de palabras, novela de la discontinuidad.
- As, cambi el carcter humano, y cuando cambian las relaciones humanas hay una cambio de religin, poltica,
conducta y literatura.
- Es notable la conjuncin de todos estos nuevos enfoques en la filosofa de la conciencia del tiempo, la fsica, la
matemtica, la pintura, la arquitectura, la msica y la novela. Todas ellas rechazaron la perspectiva lineal de la
visualidad y de la razn objetiva.

SIGNO, ESTRUCTURA Y SEMIOLOGA

- Saussure: El lenguaje fue estudiado como sistema sincrnico. Considerla lingstica como ciencia sistemtica,
con objetivos y procedimientos claramente definidos.
- El objeto del estudio lingstico es el lenguaje, en oposicin al habla. El lenguaje era social y necesario, con un
conjunto de reglas para todas las personas. El habla era multifactica y heterognea, variando de una persona a
otra.
- La unidad del estudio cientfico de Saussure es el signo, y el lenguaje un sistema de signos. Cada signo es una
combinacin arbitraria de una imagen sonora (significante) y un concepto (significado).
- La intervencin del tiempo crea una dificultad para la lingstica. El lenguaje cambia con el tiempo. Por tanto la
lingstica debe dividirse en estudios sincrnicos y diacrnicos. La sincrona enfoca los trminos en cualquier
estado del lenguaje, como un todo sistemtico. La diacrona enfoca el problema como un hecho especfico.
- La semiologa estudia la vida de los signos en la sociedad. El lenguaje es un sistema semiolgico.
- Saussure supuso unas oposiciones binarias entre sincrona y diacrona, entre lengua y habla, entre significante y
significado. La oposicin sincrona-diacrona intersecaba el orden epistmico de desarrollo en el tiempo. En
cambio, la lingstica estudiaba las relaciones espaciales de los signos, y el hecho diacrnico quedaba subordinado
al sistema sincrnico. El concepto saussureano de sistema se ocupaba solo de sincrona, lenguaje y significante.
- El estructuralismo de Levi-Strauss, utiliza el concepto saussureano de la doble articulacin del signo para estudiar
el parentesco, el mito, el ritual, el arte, la religin, etc. Estas son relaciones simblicas deintercambio basadas en
trminos que podemos analizar como sistemas semiolgicos.
- Levi-Strauss critic la oposicin establecida por Saussure entre sincrona y diacrona. A nivel de anlisis
estructural ya no puede aplicarse esa oposicin.
- El estructuralismo de Levi-Strauss puede aplicar estos sistemas de comunicacin a la sociedad: el lenguaje es el
intercambio de mensajes, el parentesco, intercambio de parejas, la economa, intercambio de bienes y servicios.
- Para Levi-Strauss la estructura es inconsciente, para Lacan, el inconsciente est estructurado como lenguaje.
- Barthes cree que es difcil concebir un sistema de imgenes y objetos cuyos significados puedan existir
independientemente del lenguaje. Adems de un sistema de comunicacin puede haber para Barthes, sistemas
escalonados de significacin. En la connotacin, los signos de un sistema se convierten en los significados del
siguiente. En el metalenguaje, los signos de un sistema operan como significados del siguiente.
- Barthes caracteriz el sistema de comunicacin de la sociedad burguesa como un sistema escalonado de
connotacin.
- La estructura como sistema atemporal, autocontenido e inmanente se convirti en la red del signo, desplazando
el hecho en el tiempo.
- El anlisis estructural es un nuevo positivismo que no se interesa por la causalidad ni por la dinmica.
- Foucault critica el estructuralismo. En oposicin a la estructura sincrnica del signo, estudia la economa interna
del discurso, sus epistemas.
- Aunque tan inconscientes como las estructuras, los epistemas cambian de un perodo a otro. Foucault rechaza el
anlisisestructural en favor del estudio histrico de los acontecimientos discursivos.

LA ESPACIO-TEMPORALIDAD DEL FILME

- La cinematografa ha creado una realidad nueva y diferente a partir de la imagen visual y el sonido.
- Estructura perceptual en tres niveles: 1) imagen y sonido, 2) cmara y edicin y 3) espacio-temporalidad del
filme.
- La nueva espacio-temporalidad cinematogrfica es el sustituto del espacio-tiempo del pblico sentado. El pblico
es transportado al espacio-tiempo iluminado de la pantalla. Este no es un espacio-tiempo vivido pero es ms
involucrador. Se proyecta una realidad visual-auditiva extendida y extrapolada que carece del olfato, el tacto. Sin
embargo, por su intensidad visual-auditiva puede ser ms arrebatadora que la realidad cotidiana.
- Las tomas y cortes de edicin constituyen la perspectiva inmanente del filme. Cada escena es una calculada toma
de cmara. El corte y la edicin ofrecen innumerables posibilidades. Cmara y edicin constituyen la
multiperspectividad del filme.
- Imagen y sonido son los ingredientes. La imagen flmica es concreta, vivida, cognoscible. Es un signo icnico, en
contraste con el signo lingstico.
- El cine se comunica sin otros cdigos que los de la percepcin. Esto hace que la imagen sea un medio de
comunicacin ms poderoso que el signo lingstico.
- Imagen y sonido son los ingredientes bsicos de la espacio-temporalidad dinmica y de mltiples perspectivas del
filme.
- El filme no es inherentemente realista y narrativo, pero en su expectativa, el pblico impone la ideologa del
realismo potencial visual.
- Surgieron tres tipos de filme. 1) elfilme de ficcin, que imit el lenguaje del teatro y luego el de la novela, 2) el
filme fctico, que busca la representacin no ficticia del mundo y 3) el filme experimental, de vanguardia,
clandestino, que explora las cualidades visuales y auditivas de la imagen y el sonido. Cada uno de ellos tiene una
diferente perspectiva perceptual.

FILME DE FICCIN

- Cuenta un relato. Tiene una trama con un principio, un conflicto y un desenlace. Tuvo que descubrir su propia
tcnica narrativa, de tal modo que la descripcin y la accin pueden ser traducidas a una secuencia de imgenes
enmarcadas. La imagen adquiere una funcin representativa.
- El sonido complement la imagen visual del filme. Surgi el problema de la sincronizacin de la imagen y el
sonido. El sonido produjo un nuevo gnero de pelculas musicales.
- El filme de ficcin fue determinado por la economa del sistema de los estudios de Hollywood. Este sistema
promova el glamour y la personalidad. Fue un subsistema de consumo controlado en el capitalismo corporativo.
- La crtica de la realidad del filme de ficcin dio nuevos giros, primero con los neorrealistas, despus con la nueva
ola francesa. El neorrealismo criticaba la supuesta realidad del cine ficticio de Hollywood, desde el punto de vista
de la realidad concreta y cotidiana. El filme debera proyectar la realidad de la vida cotidiana sin glamour, entonces
se enfoc la realidad flmica desde un extremo opuesto, un inters por su lenguaje visual y auditivo.
- Los cineastas de la nueva ola se propusieron mostrar que su concepto de la realidad flmica era un estilo
idiosincrtico. Cada director pas a hacer suspropios filmes.

EL FILME FCTICO

- Tanto en el filme de ficcin como en el fctico, imagen y sonido asumen una funcin representativa.
- Hay muchos tipos de filmes fcticos: registro, etnogrfico, instructivo, noticiario, documental.
- Se crey que la capacidad de la cmara para circular, observar y seleccionar de la vida poda explotarse en una
forma de arte nueva y vital, y los materiales y relatos tomados del mundo natural podan ser mejores que la
ficcin. Pero el documental que result ya no fue arte por el arte mismo, sino una investigacin social democrtica
del funcionamiento del mundo.
- Cada uno de los estilos documentales se fund en una ideologa no flmica explcita, fuese romntica,
impresionista liberal o nazi.
- El ojo de la cmara era mvil, en contraste con el ojo humano, y mucho ms poderoso. Poda percibir y registrar
de manera totalmente distinta del ojo humano.

EL FILME EXPERIMENTAL

- En lugar de representar un mundo ficticio, imagen y sonido pueden liberarse de tal limitacin y ser presentados
por su propio potencial cinematogrfico.
- El cine experimental no es un gnero o estilo particular, sino que conduce en distintas direcciones innovadoras.
Es no representativo.
- Las dos grandes corrientes del cine experimental fueron el de vanguardia y el surrealista. Bajo la influencia del
cubismo y del arte abstracto, el cine de vanguardia se enfrent a formas plsticas y movimientos rtmicos.
- Su objetivo es provocar en el espectador reacciones instintivas de atraccin y de repulsin. La motivacin de las
imgenes pretende ser puramente irracional. Son tan misteriosas einexplicables para los dos colaboradores como
para el espectador. Nada en la pelcula simboliza nada.
- El formalismo reemplaz a la imagen por la abstraccin, mientras que el surrealismo liber la imagen de su marco
perceptual.
- El filme experimental ha ido ms all de la simple imagen y sonido para explorar las propiedades
cinematogrficas del medio. Primero, toma en cuenta el material y el proceso real del filme mismo para apartarse
de la representacin de toda realidad.
- Trata de contrarrestar la manipulacin emotiva de los filmes representativos, desarrollando modos conscientes y
reflexivos de la percepcin.
- El filme es una proyeccin de imagen y sonido dentro del contexto de una especio-temporalidad dinmica de
perspectivas mltiples. La imagen flmica es ms concreta e inmediata que el signo lingstico.
- El nivel significativo de imagen y sonido depende de si la pelcula es ficticia, fctica o experimental. En el ficticio,
la imagen y sonido representan un mundo ficticio, mientras que en el fctico representan el mundo real. El filme
experimental aparta la imagen y el sonido de su funcin representativa, con objeto de explorar otras posibilidades.

LA METACOMUNICACIN DE LA IMAGEN

- La revolucin perceptual de 1905-1915 marc la transformacin del antiguo campo de la percepcin burguesa a
un nuevo campo perceptual del siglo XX.
- La transformacin de la linealidad visual y objetiva a la multiperspectividad result de la inmersin de la cultura
tipogrfica bajo un sedimento de cultura electrnica.
- Esta transformacin cultural es el trasfondo de la metacomunicacin de la imagen.
- Laimagen es el medio apropiado para la metacomunicacin. Un signo no refiere directamente a nada salvo en
relacin a todos los dems signos. Una imagen remite directamente a un objeto. Es un rastro en el campo
perceptual.
- El signo lingstico es una unidad en un sistema cerrado de lenguaje. Una imagen como signo icnico queda
abierta. Por eso esta ltima parte puede ser el mtodo ms eficaz para la metacomunicacin.
- La imagen remita originalmente a una semejanza fsica. En cambio ahora se ha convertido cada vez ms en un
concepto mental.
- El nuevo sentido subjetivo fue relacionado con el advenimiento de la cultura tipogrfica, que hizo cambiar la
jerarqua sensorial del odo y el tacto a la supremaca de la vista. La percepcin se volvi ms visual.
- La imagen fotogrfica lleg a reemplazar a la tipogrfica. La fotografa era capaz de captar una huella instantnea
del mundo, al parecer, sin deformarla. Pero la fotografa, en realidad, no nos introdujo en una representacin
absolutamente fiel, sino en un sentido totalmente distinto de la realidad.
- El sentido fotogrfico de la realidad condujo a la imagen flmica, a la imagen surrealista y la imagen publicitaria.
- La imagen flmica es ms autnoma y dinmica que la fotogrfica. La imagen esttica, uniperspectiva de la
fotografa se convirti en la imagen dinmica y multiperspectiva del filme.
- En contraste con las imgenes fotogrficas y flmicas, la imagen surrealista fue un ataque explcito a la razn y el
sentido comn. Trasciende todo reconocimiento. Intenta provocar un choque inesperado de cognicin. Por eso, la
imagen surrealista no puede tenerconexin espacial ni temporal. Es todo lo que no es racional o esperado.
- El capitalismo corporativo la empaquet como imagen publicitaria. La imagen publicitaria acta sobre nuestra
angustia para estimular el apetito y el consumo.
- La imagen no solo visual sino tambin auditiva se ha vuelto ms pblica y menos subjetiva.
- Los significados explcitos de los signos y las imgenes originales que el pblico reconoce se emplean en la imagen
publicitaria para referirse al producto. Eso es la metacomunicacin de la imagen.
- La imagen publicitaria es ms que el producto mismo. Su imagen puede hacerlo parecer tentador, inducindonos
a consumir ms. El resultado es un consumo del valor de la imagen y no del producto mismo.
- La metacomunicacin de las imgenes publicitarias por va de los nuevos medios han logrado invertir la relacin
que percibimos entre imagen y realidad.

APUNTES
Revolucin perceptual (1905-1915):
Sociedad burguesa: linealidad supremaca visual - razn objetiva cultura tipogrfica.
Mapa perceptual: Vista (jerarqua de los sentidos), cultura tipogrfica (medios de comunicacin), desarrollo en el
tiempo (orden epistmico). El individuo entendido como sujeto autnomo hacedor de su propia vida. Espacio-
tiempo coordenadas absolutas. A travs de la razn los fenmenos se explican y entienden en tanto a hechos
determinados por causas y con determinadas consecuencias.
Sociedad burocrtica de consumo controlado: multiperspectividad capitalismo corporativo extrapolacin del
odo y la vista.
Mapa perceptual: Extrapolacin de la vista y el odo (jerarqua de los sentidos), cultura electrnica (medios
decomunicacin), sistemas sincrnicos (orden epistmico). Capitalismo corporativo. Tres nuevas perspectivas
perceptuales propias: 1) semiologa del signo: nueva forma de ordenamiento del conocimiento, 2) espacio-
temporalidad del filme y 3) metacomunicacin de la imagen: ligada a la imagen fotogrfica con fragmentos
detenidos y objetivos del mundo. Comunica algo de manera clara y directa a otra cosa de manera indirecta. La
fotografa como recorte del mundo tiene tres desarrollos de imagen: surrealista (imagen potica, asociaciones que
atentan con lo racional, une universos no relacionados para generar uno nuevo), publicitaria (est presente lo que
quiere decir, usa el surrealismo como recurso, compramos la imagen, denota y est presente la
metacomunicacin) y flmica (en movimiento, le da una nueva realidad y de ah surge la espaciotemporalidad del
filme).
Tres relaciones alteradas: 1) consumo/produccin: el primer capitalismo solo produca para satisfacer necesidades.
Para seguir produciendo se crean nuevas necesidades que no se satisfacen para todos por igual. Revolucin
industrial, ya no es una relacin de necesidad, 2) estado/economa: el Estado tiene insercin en la
industrializacin. Interviene en la economa y la economa en el Estado. Mecanismo de control activo, 3)
economa/ideologa: para que se sostenga la estructura econmica tiene que haber un apoyo ideolgico.
Problemticas que el siglo XX no llega a resolver desde la perspectiva lineal: revolucin, funcin.
La sociedad de consumo controlado no estudia un todo. Toma un sistema, estructuralismo (Levi-Strauss, Lacan,
Saussure, Barthes, Foucault).
Saussure: Lengua como cienciaautocontenida, se estudia a travs de sus herramientas. La lengua cambia con el
tiempo. Por eso la matemtica (formalizacin de la ciencia) puede ser como un lenguaje universal.
Lenguaje: Lengua (elementos y reglas, social, institucional, conjunto de signos con sus relaciones). Habla (uso que
hacen los individuos de acuerdo a las reglas de la lengua).
Cada signo se relaciona con los otros, y a la vez tiene dos partes: significante (imagen acstica) y significado
(imagen conceptual, visual). Se relacionan arbitrariamente, no es natural ni consciente. La lengua es homognea,
el habla heterognea. El signo del significante no tiene valor sino en relacin a los otros. La lengua es un sistema
atemporal, toma un objeto en determinado momento y lo estudia por completo sin intervenir el tiempo.
Se da una revolucin perceptual porque suceden muchos cambios en poco tiempo, en varias disciplinas. Todo
apunta a la multiperspectividad. El cubismo no representa la realidad, la presenta. La linealidad no se desplaza. No
todos los fenmenos tienen causa y efecto. Hay cosas que no pueden explicarse racionalmente, por ejemplo, el
holocausto no puede entenderse desde un solo punto de vista lineal.



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IMGENES DE LA ARQUITECTURA DE LA GRAN CIUDAD MARCHAN FIZ

- La metrpoli como el punto neurlgico de los intereses econmicos internacionales y como lugar de apuesta por
una nueva arquitectura.
- Rascacielos y gran almacn: son la tipologa de la arquitectura de la gran ciudad.
- La gran ciudad tiene exigencias y finalidades nuevas