ROBERT DICK Y LA OTRA FLAUTA*

MARIO LAVISTA
Miembro de El Colegio Nacional
Antes de que la msica suene, quisiera hablar brevemente de la flauta, de
los instrumentos de aliento-madera en general, y de las nuevas tcnicas
instrumentales, dado que estas tcnicas estn presentes en las obras que
escucharemos esta noche.
A partir de mediados del siglo pasado, los instrumentos tradicionales
comenzaron a sufrir cambios sustanciales en su tcnica, convirtindose
en una fuente sonora de recursos expresivos inimaginables hasta ese
momento. Pensemos en los instrumentos de aliento-madera, me refiero
a la flauta, el oboe, el clarinete y el fagot. Los manuales de orquestacin
los clasifican dentro de la categora de instrumentos monofnicos, es
decir, instrumentos que producen un solo sonido a la vez. Pero hoy sabe-
mos que estos instrumentos pueden emitir dos o ms sonidos simult-
neamente, por medio de una digitacin adecuada y una nueva forma de
emisin del sonido. Esta peculiaridad tcnica no slo los coloca ya den-
tro del gnero de instrumentos polifnicos capaces de producir varios
sonidos al mismo tiempo, sino que, adems, nos permite a los composi-
tores concebir, con cada uno de estos instrumentos, diferentes texturas
musicales: desde la monofnica hasta la contrapuntstica. Resulta claro
que utilizar un instrumento de aliento-madera de manera polifnica,
obtener acordes de l, no constituye un ultraje a su naturaleza, nica-
mente aprovechamos lo que el instrumento ofrece y que nuestra tradi-
cin hasta hoy haba excluido.
1
* El 25 de octubre de 2005, el flautista y compositor norteamericano Robert Dick ofre-
ci un recital en el Aula Magna de El Colegio Nacional con obras de Vrese, Lavista y del
propio Dick.
1
Sin embargo, ya en 1825, un flautista de apellido Bayr escribi un tratado de flauta
en el que enseaba la produccin de sonidos simultneos. En una resea de la poca de
un peridico vienes, leemos: "El clebre virtuoso, profesor Bayr, ha perfeccionado su pro-
pia invencin de producir sonidos dobles con la flauta, a tal punto que este procedimien-
to se extiende a todas las escalas. Cualquier flautista que tenga familiaridad con este mtodo
209
En la actualidad estos instrumentos estn siendo, literalmente, rein-
ventados a travs de una nueva tcnica que propone otra manera de con-
cebir la msica, es decir, de escucharla. Es por ello que las recientes tc-
nicas instrumentales inciden directamente en el pensamiento musical de
nuestro tiempo, ya que nos muestran la existencia de inusitados mundos
sonoros. Por otra parte, la exploracin y el estudio de estos nuevos recur-
sos tcnicos y expresivos nos obligan a reconsiderar seriamente la educa-
cin profesional del msico. Cuando todos los instrumentistas domi nen
estas tcnicas veremos surgir una nueva orquesta, la orquesta del siglo xxi.
Los compositores imaginaremos entonces insospechados universos
orquestales.
En cuanto a la flauta, que es el i nstrumento protagnico de esta
noche, bien podra afirmarse que su invencin, quiero decir, la inven-
cin de la flauta moderna, de la flauta contempornea, tuvo lugar en 1936,
ao en el que Edgar Vrese compone su obra Densidad 21.5 para flauta
sola. Se trata de una pieza que explora por primera vez recursos de un
nuevo orden tcnico en el instrumento, recursos que la escritura tradi-
Robert Dick
est capacitado para hacer or simultneamente con su instrumento unas claras y bien
sonoras terceras, cuartas, quintas y sextas, muy diferenciadas, y esto tambin con un acom-
paamiento". Habra que esperar hasta la segunda mitad del siglo xx para que las pro-
puestas innovadoras del profesor Bayr tuvieran resonancia.
210
Edgar Vrese
Claude Debussy
cional no haba contemplado. Aqu es necesario sealar que ya antes de
esta fecha, principalmente en la Francia de Debussy y de Ravel (y de Stra-
vinski tambin), la flauta fue redescubierta gracias a una nueva tcnica
orquestal de bsqueda de timbres puros. Es as que corresponde a la
flauta, a un solo de flauta, dar inicio al clebre Preludio a la siesta de un
fauno, compuesto por Debussy en 1894, despus de la lectura de la glo-
ga de Mallarm. Con esta obra comienza, a mi juicio, la nueva msica del
siglo XX, y corresponde precisamente a la flauta darle la bienvenida.
211
Severino Gazzelloni
Empiezan a aparecer los virtuosos de la nueva flauta, como el clebre
Severino Gazzeloni, responsable de un abundante repertorio para flauta
en los aos cincuenta y sesenta, y comienzan a publicarse los nuevos tra-
tados que dan cuenta de los asombrosos recursos tmbricos y tcnicos
que tiene este noble y antiguo instrumento.
Son dos los estudiosos que comienzan a ordenar y clasificar los nuevos
recursos tcnicos: el norteamericano J ohn C. Heiss, cuyos artculos con-
tienen la primera lista de multifnicos para la flauta, el oboe, el clarine-
te y el fagot. Estos artculos se publicaron en 1966 y 1968 en la revista nor-
teamericana Perspectives ofnew music, el otro tratadista es el italiano Bruno
Bartolozzi, quien en 1966 publica su clebre libro Nuevos sonidos para los
instrumentos de aliento-madera, en el que presenta un sistema, una metodo-
loga para desarrollar nuevas sonoridades. Estos escritos muestran por
vez primera la existencia de vitales y asombrosos mundos sonoros.
A partir de esos aos se suceden uno tras otro los tratados tericos
sobre las nuevas tcnicas de la flauta, como el del norteamericano Tho-
mas Howell, el del gran flautista francs Pierre Ivs Artaud, y, natural-
mente, el de Robert Dick, titulado La otra flauta, que es en mi opinin el
ms exacto y prctico tanto para compositores como para intrpretes. En
el libro de Dick estn catalogadas ms de mil digitaciones para la produc-
cin de multifnicos, es decir, de acordes de dos o ms sonidos que sue-
nan simultneamente. Hay, asimismo, un captulo dedicado a la produc-
212
cin de sonidos no-temperados, quiero decir, de intervalos menores al
semitono. Dick ofrece las digitaciones de las escalas en cuartos de tono,
y de intervalos an ms pequeos, como los octavos de tono.
En un captulo ms, trata otro tipo de recursos, como los sonidos per-
cutidos, los glissandos y portamentos, los llamados whistle tones o sonidos
silbados, que son sonidos muy agudos con una onda sinusoidal, es decir,
son sonidos puros; habla tambin de otra manera de producir dos soni-
dos simultneos: uno tocado normalmente y el otro cantado por el propio
flautista; hay un apartado especial para la respiracin circular, tcnica
que permite tocar toda una obra, concebida de esa manera, sin ninguna
interrupcin, sin ninguna cesura.
En fin, la lista de todos estos recursos tcnicos y expresivos es muy
larga, y creo que sera mejor dar paso a la msica y escuchar esta nueva
flauta, y estos nuevos sonidos con el propio Robert Dick, en su doble
papel de intrprete y compositor.
Pero quisiera antes sealar brevemente que Mxico cuenta ya con una
generacin de flautistas que dominan estas tcnicas. Uno de estos flautis-
tas es Alejandro Escuer, quien es, adems, un fino compositor, y que toca-
r con Robert Dick en la segunda parte del programa. Escuer posee una
tcnica y una imaginacin formidables y contina descubriendo sonidos
inditos en este instrumento.
Debo mencionar, tambin, a la estupenda flautista Marielena Arizpe,
pionera en Mxico en lo que se refiere a las tcnicas instrumentales con-
temporneas. A principio de los ochenta, ella fue la primera en estudiar-
las y dominarlas, y en crear un amplio repertorio de obras mexicanas
para el instrumento. Adems, ejerci una influencia muy importante
como maestra de las nuevas generaciones, al ensear estas tcnicas por
primera vez en el Conservatorio Nacional de Msica.
Pero es tiempo ya de dar paso a la msica. Doy la bienvenida a Robert
Dick y a Alejandro Escuer a El Colegio Nacional. Es un privilegio tener-
los esta noche entre nosotros.
213