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ANLISIS

SINFONA TURANGALILA OLIVER MESSIAEN

Sinfona Turangalila VII

La Sinfona Turangalila, es una obra del compositor Olivier Messiaen (1908-1992)


compuesta para piano, Ondas Martenot como solistas y gran orquesta. Una
sinfona organizada en diez movimientos:

Sinfona Turangalila VII

I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.
VIII.

Introduccin
Cancin de amor 1
Turangalla 1
Cancin de amor 2
Alegra de la sangre de las estrellas
Jardn del sueo del amor
Turangalla 2
Desarrollo del amor

Sinfona Turangalila VII

IX.
X.

Turangalla 3
Final

Sinfona Turangalila VII

Etimolgicamente la palabra Turangalila se compone de dos partes procedentes

Sinfona Turangalila VII

del snscrito1, una lengua clsica de la India, sin ningn significado literal, por lo
que son palabras polismicas. Turanga hace referencia al paso del tiempo, el
ritmo o movimiento y Lila hace referencia al juego de la vida, la muerte y el amor.
Messiaen compuso esta inquietante obra inspirndose en el mito de Tristn e
Isolda, y que forma parte de una triloga junto a las obras Harawi, para soprano y
piano, y los Cinq rechants, para coro, entorno a la leyenda.

Durante la sinfona se habla de conceptos como los de tiempo, amor, vida y


muerte que superan a lo humano, un elemento que se muestra como base de una
inspiracin divina dada por la profunda fe catlica en la que Messiaen est
inmerso.

Sinfona Turangalila VII

Esta obra de carcter atonal, busca el sentido de la fluidez y sutil muy del estilo
francs, utilizando una gran cantidad de instrumentos de percusin imitando,
como ya hacia Debussy, las culturas musicales orientales-hindes, un ejemplo de

esto se observa en el sptimo movimiento trasfiere cierta inquietud y pavor, en el


cual la percusin es predominante.

Sinfona Turangalila VII

El autor nos plantea un lenguaje armnico fuera del lmite tonal, jugando con la
yuxtaposicin de los distintos elementos en forma de mosaico, para exponer una
gran gamas de colores musicales que dan dinamismo a la obra.

1 El snscrito es una de las lenguas indoeuropea s ms antiguas que se conocen; h oy en da

Sinfona Turangalila VII

Su estreno estuvo protagonizado por La Orquesta Sinfnica de Boston


dirigida por Leonard Bernstein un 2 de diciembre de 1949, en
el Symphony Hall. La obra fue un encargo del director de
orquesta Serge Koussevitzky, personaje tambin encargo a
Ravel la orquestacin de Cuadros de una exposicin de
Mussorgski, considerando la composicin de Messiaen como la
ms importante del siglo XX desde La Consagracin de la
primavera.
usada como lengua litrgica en el hinduismo, budismo y jainismo.

Sinfona Turangalila VII

Al igual que la obra de Stravinsky la recepcin por parte del pblico americano, no
fue buena, llegando a ser calificada por el compositor norteamericano Aaron
Copland, como el monstruo de Messiaen. El francs pens primero en 4 nicos
movimientos pero su planteamiento, pero se ampli hasta los 10 definitivos.
Tambin creci su concepcin orquestal, ideando la sinfona para una dilatada
orquesta con una seccin de percusin muy amplia ms el piano y las ondas
Martenot como solistas encubiertos.

Sinfona Turangalila VII

Hablando de la orquestacin la pieza est escrita para: Piano y Ondas Martenot


como solistas y una gran orquesta compuesta por maderas a dos, piccolo, flautas,
oboes, corno ingls, clarinetes, clarinete bajo, 3 fagotes; metales con 4 trompas, 3
trompetas, trompeta en Re , corneta , 3 trombones , 1 tuba; Entre 8 y 11
percusionistas, con instrumentos como vibrfono , glockenspiels , tringulo ,
temple blocks y caja china, tres platos, Gong, pandereta , maracas , caja, tamboril

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Provenzal ,bombo y tubulares campanas; celesta y para acabar las partes de


cuerdas, violines 1 y 2, violas, violonchelos y contrabajos.

Sinfona Turangalila VII

Como novedad tenemos a las ondas Martenot es un instrumento electrnico


monofnico inventado por Maurice Martenot en 1928 y presentado ese mismo ao
en el Conservatorio de Pars, instrumento que utilizaron otros compositores como
Milhaud, Varse, Boulez, o artistas de msica moderna como Bryan Ferry o en
algunas bandas sonoras.

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Sinfona Turangalila VII

Ahora centrndonos en el movimiento


que es el que nos ocupa, titulado
Turangalla 2, se trata un pasaje que
de piano inicial, se desarrollan dos
mecanismos musicales tremendos,
el tenebroso relato del escritor Edgar

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sptimo,
como
tras un solo
inspirados
Allan Poe,

Sinfona Turangalila VII

El pozo y el pndulo, cuento en el cual se sugestiona Messiaen para crear este


movimiento.

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Messiaen no percibi ninguna contradiccin, ninguna diferencia


en realidad entre el amor del hombre y el amor de Dios.

Sinfona Turangalila VII

algn

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En cuanto a la estructura2 y forma tenemos que abarcar varias


secciones muy contrastantes las cual explicare cada una segn
sus caractersticas, ya sean instrumentales, formales o que usen
procedimiento
musical
especfico.

Comienza con una Introduccin de piano (c.c. 1-13), anunciando el Canto de


los pjaros, en concreto el mirlo negro. Esta parte no tiene compas establecido,
puesto que hace uso del sistema de valores aadidos de semicorcheas de manera
aleatoria, y no progresiva.

Sinfona Turangalila VII

La Seccin A comienza el Tutti orquestal (c.c. 14-19). Dividiendo en diferentes


planos a la orquesta: Primero tenemos un hoquetus 3, entre las maderas, las
trompas junto con trompetas y la seccin de cuerdas en pizzicato. Por otro lado

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Sinfona Turangalila VII

tenemos a caja china, tringulo, lira,


vibrfono y piano como refuerzo de
partes del hoquetus, y por ltimo los
protagonistas, las Ondas Martenot
de forma cromtica y trombones
ascendiendo.

2 Tomo n 2 del Tratado de ritmo, color y ornitologa.

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celesta,
algunas
bajando

Sinfona Turangalila VII

Durante la Seccin B, el protagnismo est


en la seccin de percusin (c.c. 20-34). Se
trata de una seria de secuencias que se
cuantifican
segn
el
nmero
de
semicorcheas. De lo primero que nos
damos cuenta es que hay un canon
retrogradado entre el bombo y la caja
china. Las siguientes secuencias son:

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Tringulo: 15-13-3-4 secuencia que se repite tres veces completas + 15.


Platos turcos: sigue el ciclo 5-6-9-11-10.
Maracas: 4-3-13-15, retrogradado del tringulo.
Platos chino: 10-11-9-6-5, retrogradado de los turcos.

Sinfona Turangalila VII

Seccin C, comienza con el tutti (c.c. 35-48), usando una meloda con un
contorno mozartiano, y usando un entramado meldico con ritmos variados y
notas repetidas, prevaleciendo la meloda de la flauta.

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Seccin A, se trata de la retrogradacin de la seccin A. (c.c 49-54)

Sinfona Turangalila VII

Seccin D, es lo que se le ha denominado con el motivo del pndulo (c.c 55-71).


Este efecto de pndulo se nota claramente en las cuerdas, recortando una
semicorchea cada vez: 1:8, comps libre, 2:8, comps libre, etc. Cuando aparece
el comps de silencio, se produce un acorde fijo en los metales, fagotes y
clarinete bajo.
3 Tcnica rtmica lineal que consiste en la alternancia de la misma nota, altura o acorde.

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Sinfona Turangalila VII

El piano envolvente en forma canon a negra entre la mano izquierda y derecha


siguiendo el mismo patrn rtmico de valores que en el Cuarteto para el fin de los
tiempos (1941). En el contrabajo decrece por semicorcheas de 16 valores a 1. En
el tringulo aumenta el valor de 1 a 16 (2 blancas ligadas) y el bombo al
contrario. El cuarto tema cclico (tema de los acordes) es doblado por la percusin
metlica.

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Re-intro: (c.c. 72-75) Repeticin o recuerdo del canto de los pjaros,


reproduciendo los cuatro primeros compases de la introduccin del piano.

Sinfona Turangalila VII

Seccin E. (c.c. 76-95), En esta parte se utiliza una auto-cita de su obra Cinco
rechants para 12 voces mixtas a capella que compuso ese mismo ao de 1948 y
que forma parte de la triloga con esta obra, basado en un poema del propio
compositor. Concretamente se sirve del tercer canto: Ma robe d'amour mon
amour ma prison d'amour (mi vestido de amor, mi amor, mi prisin de amor).

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Sinfona Turangalila VII

Sinfona Turangalila VII

Aparece el Tema cclico I llamado estatua (c.


orquestado en los registros graves, y en los
como en los trombones, tubas para realzar cierta
masculinidad. Tras la corta aparicin los violines
el motivo de la auto-cita. La seccin termina con
solista escalstico y descendente con la mano
diatnico y la mano izquierda cromtico.

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82),
metales
virilidad o
recobran
el pasaje
derecha

Seccin A + B. Tutti y percusin (c.c. 96-102). Seccin en espejo, junto con el


hoquetus 3/3, las Ondas Martenot, junto con los violines de refuerzo descendente
en dos partes: (Re#-Sib) y (Do-Sol). Para concluir cierra piano y bombo, de la
misma manera que termina la introduccin del piano.

Sinfona Turangalila VII

Para finalizar y a modo de conclusin, podra hablar aqu quiz del lenguaje
musical de Messiaen, hablar de su concepcin del ritmo, de los modos meldicos,
de la influencia de las msicas no occidentales, de los modos rtmicos no

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retrogradables, de su amor por la naturaleza, del canto de los pjaros, de la


religiosidad de Messiaen, del canto gregoriano, de sus aos como prisionero de
guerra, etc., pero es preferible dejar a la msica que hable por si sola.

Sinfona Turangalila VII

David Pascual Orozco

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Sinfona Turangalila VII