Casas publicadas

1
Andrs Tllez Profesor, Pontifcia Universidad Catlica de Chile y Universidad Diego Portales
A partir de el hecho de que las casas son las obras de arquitectura ms publicadas, el
autor analiza comparativamente las obras de este nmero a travs de su categoriza-
cin basada en cuatro puntos de vista: geografas o distribuciones interiores, transfor-
maciones de obras existentes, localizacin rural o urbana y referentes previos.
la casa, proyecto de arquitectura esencial / Quin no ha imaginado o construido
su propia morada? Parece imposible hablar de arquitectura sin hablar de la
vivienda como unidad bsica del habitar humano. Es difcil encontrar una
publicacin especializada en arquitectura que no haya tratado el tema de
la casa: el lugar privilegiado, el ltimo refugio de la vida privada, la huella
material de la unidad bsica de la sociedad la familia y el postulado arqui-
tectnico. Todo esto y ms se encarna en la casa. Para comprobarlo basta
mirar un panorama de casas publicadas en Chile durante los 80 aos que
median entre 1930 y 2010. Quien quiera construir para s una idea del estado
de la profesin, puede comenzar mirando casas. Son la cara visible de la
modernidad (Tllez, 1996), modernidad entendida como esa condicin dada
por el cambio, por el avance hacia fronteras del conocimiento y del ofcio no
exploradas y defnidas. El arco conceptual alcanza para incluir la casa en su
versin contempornea: la continuidad de actitudes modernas, heredadas
unas, sobrepuestas otras a la experiencia del llamado Movimiento Moderno.
Y la continuidad de esta actitud corre en paralelo con la necesidad de dedi-
car nmeros monogrfcos a casas en revistas contemporneas, como en su
tiempo lo hicieran en Chile Arquitectura y Construccin o Auca.
En un segundo nivel de refexiones, la vivienda unifamiliar se reconoce por
su condicin de mundo privado. La casa existe en nuestro imaginario a travs
de fotografas, croquis y planos, sobreviviendo a veces a su destruccin fsica.
Culturalmente hablando, la idea que muchas veces se construye de la casa no
es su vivencia prctica como s ocurre con el edifcio pblico, sino aquella
que construyen las fotografas, una resea y el testimonio de algn visitante.
En un tercer nivel, cabe preguntarse: De qu casas se ocupa el mundo
editorial especializado? Un ejercicio de comparacin permite cotejar las
revistas Arquitectura y Construccin y ARQ. Salta a la vista una particularidad
chilena: la casa de playa. Como se sabe, muchas de las casas-paradigma
del s. xx caen en esta categora tipolgica. En Chile la casa de playa ocupa,
desde hace ya tiempo, un lugar destacado dentro de la produccin de
arquitectos jvenes y consagrados. En un pas de 4.500 km de costa de
norte a sur y apenas 440 km en su punto ms ancho, acceder al litoral
desde algunas de sus ciudades principales situadas en el interior, resulta
relativamente fcil. La posibilidad de una segunda vivienda atraviesa
todas las capas de la sociedad. Entonces es un campo adecuado para la
difusin local e internacional de la arquitectura chilena. Y qu queda
para la casa urbana? Las casas situadas en los barrios emergentes de San-
tiago, aquellos que se disearon a partir del modelo de la ciudad-jardn
anglosajona, son casas suburbanas. El suburbio implica una condicin
de cierta autonoma respecto de las restricciones reglamentarias y las
presiones econmicas propias de los centros urbanos. Es este aspecto,
nada parece haber cambiado sustancialmente entre la dcada de 1930 y
la actualidad: la casa suburbana es, por esencia, el luoco privilegiato palla-
diano. (Sato, 1999)
Los tres niveles de refexin propuestos sirven de punto de partida para
indagar sobre cmo este nmero de ARQ se suma a un extenso panorama
de casas publicadas, aquellas que han contribuido a la construccin de una
cultura arquitectnica que en Chile tiene, en la vivienda unifamiliar, una
Palabras clave: Arquitectura-Latinoamrica, anlisis crtico, vivienda, espacios interiores, publicaciones. Key words: Architecture-Latin America, critical analysis, housing, interior spaces, publications.
20 Lecturas Readings 75
Due to the fact that houses are the most published works of architecture, the author
comparatively analyzes the projects in this issue from four points of view: geographies
or interior distribution, transformations of existing works, rural or urban location and
previous references.
Published Houses
1
Andrs Tllez Professor, Pontifcia Universidad Catlica and Universidad Diego Portales
the house, the essential architecture project / Who has not imagined or built
their own home? It seems impossible to speak of architecture without
speaking of the dwelling as the basic unit of human habitation. It is
diffcult to fnd a publication specializing in architecture that has not
addressed the house: the privileged space, the last refuge of the private
life, the material footprint of the basic unit of society -the family- and
the architectonic principal. All this and more embodies the house.
To prove this one must simply look at the panorama of houses pub-
lished in Chile in the 80 years between 1930 and 2010. If one wishes
to construct an overall idea of the state of architecture, one can begin
by looking at houses. They are the the visible face of modernity (Tllez,
1996), modernity understood as the resulting condition of change, by
the march towards the unexplored and undefned borders of knowl-
edge and the trade itself. The conceptual arc reaches to include the
house in its most contemporary version: the continuity of modern atti-
tudes, some inherited, others superimposed from the experience of the
Modern Movement. The continuity of this attitude runs parallel to the
need for dedicating numerous monographs to houses in contemporary
magazines, as was done in Chile Arquitectura y Construccin or Auca in
during their respective periods.
On a second level, the single family dwelling is recognized by its con-
dition as the private world. The home exists in our imagination through
photography, sketches and plans that survive even its physical destruc-
tion. Culturally speaking, the idea that many times is built now by its
daily occupance as occurs with the public building, but what is built
by the photography, a summary and witness of a visitor.
On a third level, it is ftting to ask: What are the houses that are most
published in the editorial world? An exercise of comparison allows the
collation of the magazine Arquitectura y Construccin and ARQ. A particular
Chilean feature comes to mind: the beach house. It is commonly known
that many of the housing prototypes of the twentieth century fall into
this typology. For some time in Chile, the beach house has occupied a
signifcant place within the production of both established and young
architects. In a country with 4.500 km of coast from north to south and
just 440 km at its widest point, accessing the coast from principal cities
on the interior is relatively easy. The possibility of a second home touches
all levels of society. It becomes an appropriate feld for the local and
international diffusion of Chilean architecture. And what happens to
the urban house? The houses situated in the emerging neighborhoods of
Santiago, those that are designed according to the Anglo-Saxon garden
home model are suburban houses. The suburbia implies a certain con-
dition of autonomy with respect to the normative restrictions and eco-
nomical pressures of urban centers. In this aspect, nothing appears to
have changed substantially between 1930 and now: the suburban house
is, in essence, the Palladian luoco privilegiato. (Sato, 1999)
The three levels of proposed refection serve as a starting point for the
investigation to which this issue of ARQ adds to the extensive panorama
of published houses, to those who have contributed to the construction

75 Lecturas Readings 21
1
Este trabajo forma parte del
proyecto fondecyt 1090449, titulado
La cultura arquitectnica chilena y
las publicaciones peridicas: 1930-
1960 a cargo de los investigadores
Hugo Mondragn Lpez, Andrs
Tllez Tavera y Horacio Torrent
Schneider.
2
Max Aguirre anota: UA: 1936,
abril N3. Vase p16 y 17, la casa
proyectada por Eduardo Vijil y en
UA: 1936, mayo N4, p19, la casa
proyectada por Ricardo Gonzlez Corts.
Ambos casos ilustran la ambigedad
con que se emple en esa poca el
concepto de moderno; aparentemente
cara que sigue siendo tanto ms visible que antes. Tmese nota de una
paradoja: se las visita con la mirada contemplativa sobre el papel impreso o
la pantalla del computador, pocas veces recorrindolas.
retrospectiva / Propongo al lector un repaso de algunas casas del siglo xx
en Chile, a partir de las revistas de arquitectura. Desde inicios del siglo, las
grandes residencias particulares fueron objeto de la atencin de los medios
impresos. Cuando a mediados de la dcada de 1920 las clases medias inicia-
ron su ascenso y aparecieron como actores relevantes de la sociedad, la casa
unifamiliar inici su transformacin.
La revista Urbanismo y Arquitectura, rgano ofcial de la Asociacin de Arqui-
tectos de Chile, incluy en sus pginas una rbrica llamada Residencias
Modernas
2
. Se trataba de casas que presentaban ciertos rasgos que las
diferenciaban de los palacetes eclcticos de haca apenas 20 aos atrs,
empleando referencias estticas de orgenes a veces exticos, mezcladas
y recompuestas. Estas residencias modernas representaban, en sus plantas,
a una sociedad todava anclada en estructuras familiares rgidas, con una
fuerte dependencia en la servidumbre necesaria para mantenerlas. Si bien
se trataba de viviendas aisladas, sin duda un avance respecto de la casa
entre medianeras del centro de la ciudad, su indudable carcter suburbano
situaba a los arquitectos en una nueva frontera.
En la misma revista, hubo un generoso espacio para casas claramente
modernas. Un ejemplo fue la publicacin en 1937 de las casas para la familia
Hasbn, diseadas por Fedorov, Jayme y Peretiatkowicz, en uoa, Santiago.
Ellas representan un contrapunto interesante sobre el camino a seguir por
parte de los arquitectos y cmo el gusto imperante hasta entonces podra ir
cambiando hacia una aceptacin de las formas del habitar moderno. Pero
este habitar, a juzgar por las fotografas de estas casas, deba superar todava
algunos obstculos. Son la expresin de una capa emergente de la sociedad,
que acept las formas de la modernidad en sus residencias, como una pro-
longacin natural de su actividad econmica. Sin embargo la estructura
familiar se mantena rgidamente atada a jerarquas y esquemas estticos,
heredados por generaciones.
La aparicin de Arquitectura y Construccin en 1945 supuso un giro impor-
tante en la consolidacin de una cultura arquitectnica de matriz moderna.
La revista dedica, en sus cinco aos de vida, dos nmeros para la casa urbana,
un nmero para la casa de playa, un nmero para casas de temporada y un
reportaje sobre casas de Richard Neutra. Indudablemente, el carcter ms
independiente de la revista le permiti publicar obras que empujaban ms
all de lo acostumbrado, proyectos que refejaban los cambios sociales que
Chile estaba experimentando. El espacio otorgado a casas de jvenes arqui-
tectos de entonces Duhart, Castillo, Prez de Arce, Galvn, Despouy y Dvo-
resky sin duda contribuy a formar en las generaciones nuevas, una cierta
idea de lo que poda ser la casa moderna. Casi todas ellas eran pruebas de
laboratorio, tendientes a demostrar las ventajas de la construccin moderna,
de la planifcacin de la casa como mapa de una vida igualmente planifcada,
racional y desprejuiciada en sus esquemas de relaciones funcionales y de
recursos estticos. Por otro lado, con algunas de ellas se inaugura un nuevo
pacto entre medio natural y artifcio construido.
se refere a las ltimas edifcaciones
realizadas, en el sentido de las ms
recientes, sin vincular a la aplicacin
del trmino la concepcin de nuevas
formas y plantas, ideadas bajo un
rgimen de nuevos principios. Tesis
doctoral, Universidad Politcnica de
Madrid, ETSAM, 2004, p. 200.
1
This work forms part of the
fondecyt 1090449 project, titled
The Chilean Architectonic Culture
and the periodical publications:
1930-1960 led by investigators
Hugo Mondragn Lpez, Andrs
Tllez Tavera and Horacio Torrent
Schneider.
2
Max Aguirre notes: UA: 1936,
April N3. Vase p16 and 17, the
house designed by Eduardo Vijil and
in UA: 1936, May N4, p19, the
house designed by Ricardo Gonzlez
Corts. Both cases clearly illustrate
the ambiguity with which the modern
concept was employed at this time;
apparently the term simply referred
to the latest buildings, as in the
most recent, without vinculating the
application of the term to new forms
and plans, based on the regimen
of new principals. Doctoral Thesis,
Universidad Politcnica de Madrid,
ETSAM, 2004, p. 200.
of an architectonic culture that in the single family home of Chile has
a face that continues to be as visible or more so than before. Take note
of this paradox: they are visited with the contemplative consideration
over printed paper or the computer screen, but rarely by being physi-
cally walked through
retrospective / I propose that the reader review some of the houses of the
twentieth century in Chile, beginning in the architecture periodicals.
From the beginning of the century, the grand particular residences were
the object of much attention in the printed media. When, during the
twenties the middle classes began their ascent and appeared as relevant
players in society, the single family home began its transformation.
The magazine, Urbanismo y Arquitectura, offcial organ of the Associa-
tion of Architects of Chile, included a rubric in its pages called Modern
Residences
2
. It addresses houses that presented certain themes differ-
entiating them from the eclectic palates of just 20 years before and
employing aesthetic references of origins sometimes exotic, mixed and
recomposed. These modern residences represented a society completely
anchored in rigid family structures. Their plans show a strong depen-
dency on domestic services for their maintenance. It addressed isolated
dwellings, without a doubt an advancement from the house between
dividing walls in the city center. Its indelible suburban character placed
architects in a new frontier. In this same magazine, there was a gener-
ous space for clearly modern houses. An example was the publication
in 1937 of the houses for the Hasbn family, designed by Fedorov, Jayme
and Peretiatkowicz, in uoa, Santiago. They represent an interesting
counterpoint on the architectectonic path and how the prevailing
taste could shift toward an acceptance of modern forms of habitation.
However, judging by photos, this habitation must still overcome some
obstacles. They are the expression of an emerging level of society that
accepted the forms of modernity in their residences as a natural exten-
sion of their economic activity. However, the family structure remained
rigidly bound to hierarchies inherited for generations.
The appearance of Arquitectura y Construccin in 1945 supposed an impor-
tant turn in the consolidation of the architectonic culture of a modern
matrix. The magazine dedicated, in its fve years of life, two issues to the
urban house, one to the beach house, an issue for vacation homes and
a report on Richard Neutra houses. Undoubtedly, the more indepen-
dent character of the magazine allowed them to published works that
pushed further than the customary, the projects that refected social
changes with which Chile was experimenting. The prized forum for the
young architects of the time Duhart, Castillo, Prez de Arce, Galvn,
Despouy and Dvoresky without a doubt contributed to the formation
of future generations, a certain idea of the modern house. Almost all
of these where laboratory experiments demonstrating the advantages of
modern construction, from the planning of the house to a life map
equally planned, rational and unprejudiced in its schemes of rational
functions and aesthetic resources. Also, with some of these projects a
new pact between the natural realm and the built artifce was formed.

22 Lecturas Readings 75
La dcada de 1950 marca un interludio en el mundo editorial dedicado a la
arquitectura
3
. Con la desaparicin de Arquitectura y Construccin y la espor-
dica aparicin de publicaciones como Arquitectura, la labor de los arquitectos
tuvo que encontrar otros canales de difusin.
A pesar de ello, surgen Zig-Zag y Eva para llenar parcialmente este vaco. En
estas revistas de gran tirada y contenidos diversos, la arquitectura apareci
aqu y all de muchas maneras. Ms interesante para este ensayo resulta ser
la revista Eva, una publicacin orientada al ama de casa chilena de clase
media. En ella se destacan los mbitos domsticos como espacios a ser some-
tidos a transformaciones para hacerlos ms prcticos y confortables, ms
limpios y luminosos. La mujer era representada asumiendo el control de la
vida domstica, liberndose de su dependencia en el personal de servicio.
Qu arquitectura podra asociarse a semejante transformacin cultural, en
el Chile de fnes de la dcada de 1950? Muy poca, si se observa con atencin
el programa, las superfcies y la disposicin de recintos de casas publicadas
aos ms tarde.
La aparicin de Auca en 1966 marca un tono diferente a los anteriores. La
casa unifamiliar es tratada en artculos y reportajes, compartiendo lugar
con temas nuevos o ms urgentes. Entra en escena una nueva generacin
de arquitectos, en el contexto de la madurez del movimiento moderno. Su
labor precursora prepar el terreno para casas en las que materiales, tcni-
cas, programas y espacios parecen ms ajustados a la familia nuclear chi-
lena. En notas editoriales, Auca destaca el hecho de que se trata de viviendas
para familias acomodadas, con generosos presupuestos y un manejo de cier-
tos materiales como estucos y maderas, usados como referencias a valores
autctonos. El panorama expuesto a travs de seis casas muestra las posibili-
dades formales y posturas personales de sus autores. Se destacan relaciones
interiores-exteriores intensas, con lo cual el paisaje inmediato y el lejano
adquieren mayor relevancia; espacios interiores ms abiertos, con estares y
comedores compartiendo un mismo gran recinto; y dormitorios y reas de
servicio claramente separados y compactados.
Las dcadas de 1970 y 1980 signifcaron para la produccin arquitectnica
chilena una poca de crisis en la valoracin de lo moderno; patios, crculos,
ladrillos y parrones constituyeron parte importante del repertorio formal
empleado en la arquitectura domstica. El panorama editorial de esos aos,
a falta de un estudio ms acabado sobre sus alcances, puede caracterizarse
por la aparicin y desaparicin de proyectos editoriales de cierta importan-
cia, pero sobre todo por la ausencia de posiciones ms crticas, no desde el
discurso y la retrica, sino desde la obra misma. Diluida como tipo edilicio
en medio de una creciente variedad de programas y escalas, la vivienda uni-
familiar continu siendo un campo de construccin de postulados, acordes
con los valores propios de estas dcadas: recuperacin de formas, elementos
y materiales que denotaban una cierta raigambre localista.
Sin duda, las bienales, los Seminarios de Arquitectura Latinoamericana y
el crecimiento de intercambios ms o menos fuidos entre revistas agitaron
aguas que comenzaban a estancarse a principios de la dcada de 1990. La
Expo Sevilla de 1992 y ms adelante el Congreso de la uia en Barcelona de
1996 revelaron algunos caminos de salida hacia posturas ms personales,
tanto en el discurso de los arquitectos
4
, como en el de la obra misma como
portadora de actitudes ms propositivas y abiertas.
amrica latina entra en escena / Si algo parece haber dejado como herencia la
dcada de 1980 en el campo editorial, es esta mayor atencin a lo que aconte-
ca en Argentina, Mxico o Brasil. Poco a poco fue apareciendo lo que la arqui-
tectura chilena poda aportarle a la cultura latinoamericana. Favorecida por
un clima econmico saludable, un ambiente poltico ms esperanzador y
una generacin de arquitectos dispuesta a pasar a la accin, la casa retoma
su papel de orientadora para una creciente masa crtica de arquitectos.
Las casas publicadas entran en un circuito de difusin de alcances globales.
Junto con la mayor atencin al contexto latinoamericano, aparece en escena
una renovada visin crtica sobre un perodo inspirador de la arquitectura
moderna: las dcadas de 1940 y 1950 emergen de nuevo bajo la forma de
remozadas fotografas de poca y elegantes ediciones de lujo sobre los
Eames, Neutra, Breuer, Le Corbusier, Schindler y otros. Las claves formales
que estaran ayudando a redefnir la casa contempornea de inicios del s. xxi
estn, en parte, en este archivo de la memoria moderna.
Para el panorama que se propone en la presente edicin de ARQ, estas casas
no constituyen visiones nostlgicas, reproducciones acrticas u homenajes a
los maestros del s. xx. Las 18 casas publicadas parecen reafrmar el campo de
libertades y el universo de ideas y recuerdos de sus autores, todos profunda-
mente contemporneos y sin embargo, a su modo continuadores de una tra-
dicin que en nuestro continente sigue viva en las revistas del siglo pasado.
geografas / Ante la imposibilidad prctica de visitar la mayora de las casas,
he elaborado algunas refexiones sobre el material disponible digitalmente.
5

Las geografas que proponen estas 18 casas describen una variedad enorme
de posibilidades para el habitar domstico. Desde una mnima caseta-casa
de guardia en Brasil hasta una compleja residencia en la precordillera de los
Andes chilenos, su arquitectura propone elementos reconocibles e inditos,
por la manera en que estn asociados unos con otros o por las relaciones que
proponen con su entorno. Si las casas de la modernidad, aquellas que apare-
can publicadas en las revistas entre 1940 y 1970, apelaban a elementos for-
males y cualidades espaciales inditas en el contexto local, las casas que hoy
se publican quizs sorprendan menos precisamente porque muchas de ellas
remiten a episodios ya vistos, a situaciones de la vida domstica previsibles
y establecidas. Lo que llama la atencin en casi todas ellas, es el fuerte sello
personal de sus arquitectos, puestos a conversar con sus comitentes a defnir
primero la vida familiar y, luego, a construir la arquitectura que habr de
describir, como una geografa, sus particulares visiones del mundo.
La aparente contradiccin entre modos de vida previsibles y establecidos
y el trabajo arquitectnico para darles un sentido ms particular y espec-
fco es lo que tensiona, en un sentido positivo, cada una de las geografas
propuestas. Para comenzar, un tema al azar: las casas que proponen espa-
cios domsticos relativamente autnomos para dos familias nucleares, con
espacios compartidos. La casa en los Andes de Juan Carlos Doblado, situada en
un valle interior irrigado, propone un tapiz verde sobre el cual dos ncleos
familiares, o una familia y sus huspedes, comparten una superfcie dura
que contiene una piscina y un lugar de estar. Ms pequea pero ms com-
pleja en las relaciones que propone, la casa dos hermanos de Aguil y Pedraza
propone dos vidas familiares que se encuentran en el suelo que comparten.
Mientras la inferior conserva la estructura bsica de la casa pre-existente,
el dormitorio principal se desplaza hacia el nuevo segundo piso. Partiendo
directamente del suelo, como en tantas casas de la dcada de 1940, una esca-
lera conduce directamente a la segunda vivienda, un recinto nico que inte-
gra un estar, una cocina y un dormitorio. En este nivel, ambas comparten la
terraza resultante de desplazar parte del volumen nuevo respecto del exis-
tente. Finalmente, la casa para dos golfstas de Beals y Lyon es la que comparte
ms geografas domsticas. Sobre un deck que determina la superfcie del plano
compartido, el volumen comn se organiza en torno a un punto caliente, la
cocina-chimenea, centro de la vida social de los habitantes. Los dos volme-
3
En 1955, los curadores de
la exposicin Latin American
Architecture since 1945 incluyeron
dos casas chilenas en la muestra: la
casa que E. Duhart diseara para
s y la casa en calle OBrien de J.
Costabal. Vase ms detalles en
Molina, Cristbal. Henry-Russell
Hitchcock y Rollie Mackenna en
Chile: Precisiones al captulo chileno
de la exposicin y libro Latin ameri-
can architecture since 1945 del
MoMA de Nueva York. Revista 180,
N 24. Universidad Diego Portales,
Santiago, 2009, pp. 12-17.
4
Para Fernando Prez Oyarzun,
texto y obra estuvieron presentes
en fguras como Browne a fnes de
los ochentas, y en Assadi, Klotz y
Undurraga en los noventas. Ver:
Prez Oyarzn, Fernando. Poticas
del caso. Chile, entre la palabra y
el caso. Arquitectura Viva N 85.
Madrid, 2002, pp. 28-35.
5
El material utilizado por el autor
para conocer las casas proviene,
principalmente, de publicaciones
digitales.

75 Lecturas Readings 23
3
In 1955, the curators of the
exposition Latin American
Architecture since 1945 included
two Chilean houses: the house that
E. Duhart designed for himself and
the the House on OBrien Street by J.
Costabal. See more details in Molina,
Cristbal. Henry-Russell Hitchcock
and Rollie Mackenna in Chile: Clarif-
cations to the Chilean chapter ofthe
exposition and book Latin American
Architecture since 1945 del MoMA
of Nueva York. Revista 180, N
24. Universidad Diego Portales,
Santiago, 2009, pp. 12-17.
4
For Fernando Prez Oyarzun, text
and work were present in fgures
like Browne a the ends of the 80s
and in Assadi, Klotz and Undurraga
in the 90s. See Prez Oyarzn, Fer-
nando. Poetics of the case. Chile,
between the word and the case.
Arquitectura Viva N 85. Madrid,
2002, pp. 28-35.
5
The material utilized by the
author to to know the houses
comes, principally, from digital
publications.
The 1950s marks an interlude in the editorial world for architecture
3
.
The disappearance of Arquitectura y Construccin and the sporadic appear-
ance of publications such as la Arquitectura, the work of architects had
to fnd new channels for diffusion. However, Zig-Zag and Eva rose to par-
tially fll the void. In these magazines of countless issues and diverse
subject matter, the architecture appeared here and there in many ways.
The most interesting being Eva magazine, a publication for Chilean mid-
dle-class housewives. Highlighted here, domestic spheres as spaces are
submitted to transformations to make them more practical and com-
fortable, cleaner and more luminous. The woman was assuming control
of the domestic life, being liberating from the dependence of personal
service. What architecture can be associated to a similar cultural change
in Chile at the end of the 50s? Very little, if it is observed with attention
to program, square meters and the distribution of the residential spaces
of houses published years later?
The appearance of Auca in 1966 created a different tone from those
previous. The single family house is addressed in articles and reports,
sharing space with new or more urgent subjects. A new generation of
architects comes on the scene, in the context of the maturity of the
modern movement. Its precursory work prepares the terrain for house
in which materials, techniques, programs and spaces appear adjusted
to the Chilean nuclear family. In editorial notes, Auca highlights the
details that make up the dwellings for well-to-do families with generous
budgets and a way with certain materials such as stuccoes and wood
used as references for local, native values. The panorama exhibited
through six houses shows the formal possibilities and personal pos-
tures of the authors. Intense interior-exterior relationships are high-
lighted allowing both the immediate and distant landscapes acquire
greater relevance; more open interior spaces with living and dining
spaces sharing the same great space; bedrooms and service areas clearly
compacted and separated.
The decades of the 70s and 80s meant a time of crisis in the valoriza-
tion of the modern for Chilean architectonic production; patios, circles,
bricks and arbors made up an important part of the formal repertoire
employed in domestic architecture. The editorial scene at this time, with
the exception of a more developed studio in its scope, can be character-
ized by the appearance and disappearance of editorial projects of cer-
tain importance, but above all by the absence of more critical positions,
not from argument and rhetoric, but from the work itself.
Diluted as a building type by the growing variety of programs and
scales, the single family dwelling continued to be a feld for the con-
struction of principles, in agreement with the values of these decades: a
recuperation of forms, elements and materials denoting a certain local
tradition. Without a doubt, the biennials, the Latin American Architec-
ture Seminars and the growth of more or less fuid exchanges between
magazines stirred the waters that had begun to stagnate at the begin-
ning of the 90s. The Seville Expo in 1992 and later the UIA Congress in
Barcelona, 1996, revealed a means of egress to more personal postures,
in both the architects arguments
4
, and the work itself as a bearer of
more open attitudes.
latin america arrives on the scene / If the 1980s have left their mark on the
editorial feld, it would be the attention it gained in Argentina, Mexico
and Brazil. The contribution of Chilean architecture on Latin American
culture became more and more apparent. Favored with a healthy eco-
nomic climate, an encouraging political environment and a generation
of architects ready to take action the house took a prominent role for the
growing critical mass of architects.
The houses published enter into a diffusion circuit of global scope.
Together with the increased attention to the Latin American context, a
renovated, critical vision appeared with respect to an inspiring period
of modern architecture. The decades of the 1940s and 50s emerge again
in the form of photography edited from the period, elegant publications
on the Eames, Neutra, Breuer, Le Corbusier, Schindler and more. The
formal keys that would be helping to redefne the contemporary house
at the beginnings of the twenty-frst century is, in part, in this archive
of modern memory. For the panorama proposed in the present edition
these houses do not make up nostalgic visions, mere reproductions or
homages to the masters of the twentieth century. The 18 houses pub-
lished here reaffrm the feld of freedoms and the universe of ideas and
memories of their authors, all deeply contemporary and therefore, in
their own way, sustainers of the traditions in the magazines from the
last century and remain alive on our continent.
geographies / Faced with the practical impossibility of visiting the major-
ity of the houses, I have decided to elaborate on my refections given the
material available digitally.
5

The geographies that these houses propose describe the enormous
variety of possibilities for domestic living. From the minimal hut/
guard-house in Brazil to the complex residence in the Andean foothills
of Chile, their architecture proposes recognizable and unknown ele-
ments in the way they associated with others or by the relationships
they generate with their surroundings. If the houses of modernity,
those published between the 1940s-70s, appealed to formal elements
and unprecedented qualities in the local context, the houses published
today seem less surprising precisely because many refer to already-seen
episodes, foreseeable and established situations of domestic life. What
draws the attention in almost all of them, is the strong personal seal of
the architects, there to converse with their constituents to frst defne
family life and then create an architecture that geographically describes
the clients visions of the world.
The apparent contradiction among these established ways of life
and the work of archtiecture to give them a more particular and spe-
cifc meaning is what emphasized each of these proposed geographies.
To begin with, an issue of chance: the houses that suggests relatively
autonomous domestic spaces and shared social spaces for two nuclear
families. The House in the Andes by Juan Carlos Doblado, situated in an
irrigated valley interior, proposes a green tapestry over which two fami-
lies, or one family and their guests, share a hard area containing a pool
and living space. Smaller and more complex is comparable in the rela-
tionships it supposes, the Two Brothers house by Aguil and Pedraza pro-
poses two family lives that fnd each other on the grounds they share.
While the lower volume conserves the basic preexisting structure of the
house, the master bedroom is displaced towards a new second foor.
Starting directly from the ground, as in so many of the houses from the
40s, a staircase leads directly to the second dwelling, a unique space
integrating the living, kitchen and a bedroom. On this level, both share
the terrace resulting from the displacement of the new volume with
respect to the preexisting. Finally, the House for two golfers by Beals and
Lyon shares the most domestic geography. Over a deck determining the
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1 Acceso 2 Hall 3 Estar 4 Comedor 5 Cocina 6 Dormitorio 7 Dormitorio servicio 8 Servicios 9 Estacionamiento 10 Terraza. PLANTAS E. 1: 500
Casa Box,Brasil,
Alan Chu, Cristiano Kato
Casa SarmientoRivera, Ecuador
Jos Mara Sez, David Barragn
Casa en Tunqun, Chile
Jos Ulloa, Delphine Ding
Casa Nez, Argentina
Sebastin Adamo, Marcelo Faiden
Casa para dos golfstas, Chile
Alejandro Beals, Loreto Lyon
Casa en Sierra Morena, Per
Juan Carlos Doblado
Casa dos hermanos, Chile
Diego Aguil, Rodrigo Pedraza
Casa Diamante, Argentina
Jorge Marsino, Mara Ins Buzzoni, Claudio Santander
Casa en Valle Escondido, Chile
Jos Cruz Ovalle, Juan Purcell
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Lecturas Readings 25
Casa Chilena, Chile
Smiljan Radic
Casa MCMC, Argentina
Mariano Clusellas, Cristin OConnor
Casa de todos, Chile
Vernica Arcos
Casa Los Juglares, Chile
Carolina Katz, Paula Nez
Casa White O, Chile
Toyo Ito & Associates + Cristin de Groote
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Casa Tambor 1, Brasil
Andrs Glvez, Marina Kalache
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Estancia LA, Paraguay
Solano Bentez, Gabinete de Arquitectura
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Casa en Santa Teresa, Brasil
ngelo Bucci

26 Lecturas Readings 75
nes altos con la terraza de cubierta compartida, delimitan el mbito privado
de cada uno.
Estos modos de vida compartidos, propios de la casa de temporada, parecen
estar penetrando en el campo de la vivienda urbana. La casa dos hermanos
apunta en esta direccin. Una mayor fexibilidad impulsada por vidas fami-
liares ms mviles y lquidas (Bauman, 2003), permite usos para la pequea
casa del segundo piso que pueden o no ser integrados a la vida domstica de
la vivienda mayor.
En la idea opuesta se sitan las casas cuyos recintos ms privados, dormi-
torios y baos, se localizan en volmenes independientes. La casa en Santa
Teresa de Angelo Bucci y equipo defne, para los recintos ms ntimos, un
volumen largo suspendido sobre la explanada de llegada cuyo techo es una
prolongacin del nivel intermedio destinado a la vida social ms ldica:
piscina, comedor informal, rea de juegos. Ms arriba, en un volumen per-
pendicular y cerrado, tiene lugar la vida social ms formal. Ciertamente,
el nivel intermedio por ser enteramente abierto defne un horizonte com-
partido por los otros dos. Mientras uno le ofrece una terraza descubierta
sobre los dormitorios, el otro le asegura un espacio de sombra bajo el estar.
En los apoyos del volumen alto se concreta la conexin fsica entre los dos
mediante escaleras rectas cerradas.
La casa en Valle Escondido de Cruz y Purcell plantea una vida domstica que
asegura para cada uno de los dormitorios, una localizacin, una vista y un
nivel especfcos hacia los extremos de tres brazos. En el punto medio, se pro-
duce el cruce de los brazos en un espacio de doble altura. La vida social tiene
lugar en este espacio, sobre el cual un circuito de pasillos y escaleras deter-
mina dos estratos de vida diferenciados. A la vida social le corresponde un
basamento rugoso de piedra. Sobre l se desplazan, fuera de sus lmites, los
muros blancos texturados de los dormitorios. Este estallido blanco se refuerza
por las lneas horizontales de las ventanas y las cubiertas inclinadas eleva-
das hacia el paisaje. Un recuerdo quizs remoto de cmo, en la conocida casa
Errzuriz de Le Corbusier, sobre el basamento rugoso de piedra se apoyaba
la vida domstica enmarcada por los muros blancos, animada por la rampa
y la doble altura del espacio central.
Para la suave inclinacin del terreno que le fuera asignado en Marbella,
Toyo Ito
6
propone su prolongacin a contra-pendiente, para asegurarle inde-
pendencia a los dormitorios y permitir el acceso mediante un recorrido
desde el frente hacia el interior del lugar. El rectngulo deformado dentro
del cual se inscribe un vaco central rene en una nica superfcie continua,
todo el programa domstico de la casa. La geografa resultante se podra des-
cribir mediante un plano-secuencia, que comienza en la vereda del frente y ter-
mina mirando hacia esa misma vereda desde el bao del ltimo dormitorio
del nivel superior. Una cierta simultaneidad de eventos, encadenados unos
a otros, se pueden observar desde los vrtices del espacio interior. El estar-
comedor fuga, rampa mediante, hacia el estar de dormitorios abarcando la
casi totalidad del largo de la casa. La superfcie lisa y continua de los vidrios
acompaa este movimiento. La posibilidad de estirar este espacio hacia la
piscina, se logra paradjicamente gracias a la deformacin hacia adentro y
hacia atrs que sufre el rectngulo en este vrtice. Slo quedan confnados
tras los muros, la cocina y los dormitorios. Estos ltimos dan francamente la
espalda a la casa para asomarse a los techos vecinos y al campo de golf. As,
el paisaje de la casa no es slo el condominio Marbella, sino el que la casa
misma confgura dentro de los lmites del terreno, mediante el vaco central
y la apertura hacia el costado de la piscina.
La ms paradojal de las casas es la Casadetodos. Una mirada atenta a las foto-
grafas de su autora, Vernica Arcos, tomadas durante el proceso de cons-
truccin desde un punto distante llaman a varias refexiones. Obsrvense las
casas vecinas de catlogo. Parecen ajenas a esta quebrada frente a la que se
emplazan. La Casadetodos introduce su propia quebrada, mediante los plie-
gues de su envolvente. Este acompaamiento morfolgico de la geografa
circundante, por momentos parece ms adecuado que las arquitecturas que
la circundan. La evidente libertad con la que el encargo ha sido dado, hace
posible este escape de las frmulas establecidas y comunmente aceptadas. La
lnea de la envolvente, necesariamente asociada a la estructura metlica se
va estirando progresivamente desde un costado hacia el otro del terreno, for-
mando esta quebrada interior, que sirve de playa para los dormitorios. Por su
parte, los estares y el comedor se abren hacia el paisaje de la quebrada natu-
ral, protegidos por el volmen superior en voladizo. La superfcie oscura de
madera parece sugerir un vnculo con la vegetacin circundante, mientras
que sus aristas agudas y geomtricamente defnidas, hablan de rocas, monta-
as y cavernas con las cuales parece posible construir la vida domstica.
metamorfosis / La transformacin de casas existentes es un tema arquitect-
nico recurrente en tiempos de cambios acelerados en los gustos y formas
de vida. La casa 2 hermanos ya referida es un buen ejemplo. No se trata slo
de superar las rigideces propias de arquitecturas que jams se plantearon
como fexibles, con estilos de vida supuestamente durables y estables. Los
materiales empleados en esta ampliacin sugieren esa condicin ms leve
que se superpone, literalmente en este caso, a las estructuras ms durables
y ptreas desde el punto de vista tectnico. Como bien lo expresa Bauman
(2003), Gracias a sus recientemente adquiridas fexibilidad y capacidad de expan-
sin, el tiempo moderno se ha convertido, primordialmente, en el arma para la con-
quista del espacio. En la lucha moderna entre espacio y tiempo, el espacio era el aspecto
slido y estlido, pesado e inerte, capaz de entablar solamente una guerra defensiva, de
trincheras... y ser un obstculo para las fexibles embestidas del tiempo.
El tiempo embisti, aparentemente sin piedad la casa en Tunqun, proyec-
tada en 1990. 18 aos ms tarde, Ulloa y Ding se encargan de transformar
la casa original, con el fn de extender su programa y aprovechar la pen-
diente del techo existente para subirse a l y usarlo como anfteatro-mirador
frente al paisaje costero. Mediante estructuras metlicas yuxtapuestas a
la madera de la casa original, la casa se estira, alarga, recubre y abre los
espacios interiores y, al mismo tiempo, multiplica los escenarios de la vida
domstica de esta casa de temporada. Sin desechar los elementos de base,
se ha logrado el aprovechamiento de lo ms difcilmente aprovechable: la
superfcie inclinada de unos 20 grados de pendiente de los techos, tanto del
volumen mayor como del apndice lateral. La nueva propuesta de vida de la
casa no slo se superpone a la antigua, sino que amplifca los espacios para
dar independencia a las distintas escenas que pueden ocurrir. El trabajo de
ampliacin de recintos se completa con el nfasis dado al patio que aparece
entre el estar y el dormitorio inferior. La envolvente de madera, una reitera-
cin del material original en clave contempornea, est modulado de modo
que permite, por transparencia, mostrar el aire del exterior y la opacidad
del interior. La paradoja en este caso, es que la embestida del tiempo supo
aprovechar las solideces del espacio, sin arrasarlas del todo.
extranjeras / Desde hace tiempo, los arquitectos en Amrica Latina han
tenido oportunidades de ejercer su ofcio en patrias diferentes a la propia.
Para Jorge Marsino, la lgica del manto nico, levemente plegado y recor-
tado resulta til para dar unidad al programa domstico dispuesto en T de la
casa Diamante, en Crdoba, Argentina. Las geometras ms dinmicas logra-
das mediante este manto aseguran tringulos de sombra y transparencias
para el acceso, aperturas orientadas hacia el paisaje y una unidad formal a
toda la casa. Esta unidad sin embargo, tiene diferentes lecturas. Visto desde
el camino de aproximacin a la casa, el volumen queda inscrito bajo una
sucecin de pliegues que acompaan las suaves lomas del lugar. Vista desde
la distancia mirando hacia el estar-comedor, la fgura resultante tiene una
nica pestaa levantada hacia el sol poniente. Mediante esta la casa adquiere
un carcter particular gracias al ladrillo, el cual hace parte de las tradiciones
constructivas cordobesas.
En la casa en Barueri, Sao Paulo, el chileno Andrs Glvez recurre al esquema
en L, en cuyo vrtice, conectando los tres niveles de la casa, se ubica la esca-
lera central. De este centro, despegan los espacios sociales del nivel interme-
dio confgurados mediante muros ptreos y generosas ventanas y puertas
deslizantes. La continuidad visual entre interior y exterior de estos espacios,
compartida con la otra casa brasilea de esta seleccin, marca un claro nfa-
6
Esta casa forma parte de la
iniciativa Ochoalcubo, etapa 2
Arquitectos internacionales, de
diseo integrado de arquitectura y
paisajismo. (N. del Ed.)

75 Lecturas Readings 27
6
This house forms part of
Ochoalcubo, phase 2 International
Architects, of design integrated
with architecture and landscape.
(N. del Ed.)
shared surface plane, the common-space volume is organized around
a hot point, the chimney-kitchen, the center of the inhabitants social
life. The two, tall volumes with the shared, covered terrace delimits the
private space in each.
These methods of sharing life, specifc to vacation homes, appear to pene-
trate the feld of urban living. The Two Brothers House points to this direction.
Greater fexibility motivated by more mobile and liquid families (Bauman,
2003) allows for the use of the small house on the second foor that can but
doesnt need to be integrated with the domestic life of the larger dwelling.
In the opposing idea, there are houses whose more private areas, bed-
rooms and bathrooms, are located in independent volumes. The House
in Santa Teresa by Angelo Bucci and team defne, for the more intimate
spaces, a large, suspended volume over an arrival esplanade whose roof
is a prolongation of the intermediate later designated for more transpar-
ent social interaction: the pool, informal dining, playroom. Above, in a
closed, perpendicular volume, more formal social life has its place. By
being entirely closed, the middle level defnes a shared horizon for the
other two. While one offers a discovered terrace above the bedrooms,
the other ensures a shaded space below the living. The supports of the
tall volume fx the physical connection between the two by means of
straight, enclosed stairs.
The House in Hidden Valley by Cruz and Purcell presents a domestic life
that assures a location, a view and a specifc level toward the extremes
of three arms for each bedroom. At the midpoint the arms cross in a
double height space. The social life occurs in this space over which a
circuit of halls and stairs determine two differentiated levels of life. A
foor surface of rough rock corresponds to the social spaces. Over and
outside of this, the textured white walls of the bedrooms. This white
explosion is reinforced by the horizontal lines of the windows and the
ceilings sloping towards the landscape. A reference, although remote, of
the well-known Errzuriz House by Le Corbusier over which the rough
underlying rock the domestic live was framed by white walls and ani-
mated by the ramp and double height of the central space.
For the soft sloping site assigned in Marbella, Toyo Ito
6
proposes the
prolongation of counter-slope to ensure the independence of the bed-
rooms and allow for access by means of a path from the front towards
the interior. The deformed rectangle within which a central void is
inscribed unites the domestic program of the house in a single continu-
ous surface. The resulting geography can be described by means of a
plan-sequence that begins by facing the sidewalk and ends facing the same
sidewalk from the bathroom of the last bedroom on the upper level. A
certain simultaneity of events, one linked to another, can be observed
from the vertexes of the interior spaces. The living-dining room escapes
by means of a ramp towards the living area of the bedrooms spanning
almost the whole length of the house. The smooth, continuous surface
of the glass accompanies the movement. The deformation inwards and
backwards suffered by the rectangle achieves a stretching of the space
towards the pool. Confnes remain only behind the walls, the kitchen
and the bedrooms. These spaces turn their backs to the house to lean
out toward the neighbors roofs and the golf course. The landscape of the
house is not only the Marbella complex but the house itself confgures
itself within the limits of the site through the central void and the open-
ing towards the pool.
The most paradoxical of the houses is the House for Everyone. An attentive
study of the photos by author,Vernica Arcos, taken during construction
from a distant point provoke various refections. Observe the neighbor-
ing catalogue houses. They seem so alien to the canyon around which
they stand. The House for Everyone introduces its own canyon with the
folds of its enclosure. This morphological accompaniment of the sur-
rounding geography appears more appropriate than the neighboring
architecture. The evident freedom with which the commission had been
given, creates the possibility of escape from the established, commonly
accepted formulas. The line of enclosure associated with the metallic
structure that stretches progressively from one side of the terrain to the
other forms the interior canyon that serves as a beach for the sleeping
areas. The living and dining spaces open towards the landscape of the
natural canyon protected by the cantilevered volume above. The dark
wood surface suggests a relationship with the surrounding vegetation
while the acutely defned angles speak of rocks, mountains and caverns
in which domestic life can be built.
metamorphosis / The transformation of existing houses is a recurring
architectural theme in these times of accelerated change in taste and
lifestyle. The previously mentioned Two Brothers House is an excellent
example. It does not only try to overcome the rigidity of architecture that
was never designed to be fexible with lifestyles supposed to be durable
and stable. The employed materials in the addition suggest that light-
est condition superimposed, literally in this case over the more durable
structure. Quoting Bauman (2003), Thanks to the recently acquired fexibil-
ity and capacity for expansion, the modern age has been primordially converted
into a weapon for conquering space. In the modern struggle between space and
time, the space was the solid and the baseless, heavy and inert, capable only of a
defensive stance, in the trenches... to be an obstacle for the onslaught of time.
Time shamelessly attacked the Tunqun house, designed in 1990. 18 years
layer, Ulloa and Ding were charged with transforming the original house
with the goal of extending its program and take advantage of the sloped
roof to occupy it as a lookout-amphitheater facing the coastal landscape.
Using metal structure juxtaposed to the wood of the original house, the
house stretches, elongates, covers and opens the interior spaces while
simultaneously multiplying the spaces for domestic living in this sea-
sonal dwelling. Without doing away with the original elements, they
have taken advantage of an element so rarely considered an advantage:
the 20 degree sloping surface of the roofs of not only the main volume,
but also the side extension. The new proposal of the house is not only
superimposed over the house but amplifes the spaces to give indepen-
dence to the various programs. The work of expanding these spaces is
completed with an emphasis given to the patio that appears between the
living and the second bedroom. The wood envelope, a reiteration of the
original material in a contemporary key is modulated in such a way as
to permit views out from the interior and opacity from the exterior. The
paradox in this case is that the changes of time knew to take advantage
of the soundness of these spaces without destroying them.
immigrations / For some time, Latin American architects have had oppor-
tunities for practicing outside of their native countries. For Jorge Mars-
ino, a single plane, lightly bent and trimmed was utilized to give unity
to the domestic program organized in a T in the Diamond House in Cor-
doba, Argentina. The dynamic geometry achieved by this plane creates
triangles of shade and transparencies for the entrance, openings ori-
ented towards the landscape and the formal unity for the whole house.
However, this unity has different readings. Seen from the approach to
the house, the volumes are inscribed beneath a succession of folds that
accompany the soft slope of the sight. Seen from a distance and looking
towards the living-dining area, the resulting fgure has a single lash lift-
ing up to the western sun. The house acquires a certain character thanks
to the brick that roots it to the construction traditions of Cordoba.
In the House in Barueri, Sao Paulo, the Chilean, Andrs Glvez returns
to the L-scheme, whose vertex connects the three levels of the house
located in the central stair. From this center, the social spaces are peeled
off from the middle level and formed by stone walls, generous windows
and sliding doors. The visual continuity between the interior and exte-
rior spaces shared with the other Brazilian house in this issue marks the
clear emphasis on playfulness and contact with the landscape. Also on
equal terms with the house in Santa Teresa, the more private spaces are

28 Lecturas Readings 75
sis en el carcter ldico y de contacto con el paisaje. Tambin en consonan-
cia con la casa en Santa Teresa, los recintos ms privados se protegen del
mundo exterior mediante celosas y persianas de madera. Resulta inevitable
recordar gracias a los aleros, los materiales y la disposicin de los elemen-
tos del programa las casas de Wright, Neutra o Schindler.
urbanidad / Buenos Aires ofrece un campo de trabajo ms estrictamente
urbano. La casa MCMC en Vicente Lpez, provincia de Buenos Aires, hace
parte de un repertorio de viviendas diseadas por el estudio de Mariano
Clusellas en sectores del Gran Buenos Aires en proceso de transformacin.
La casa entre medianeras es un tema casi obligado y forma parte de la cul-
tura arquitectnica bonaerense. La casa se cierra hacia la calle sin negarle
el balcn del segundo nivel y la apertura del tercero, mientras que los espa-
cios de la vida social y la intimidad de los dormitorios se extienden hacia el
jardn interior. En un nico recinto, el estar-comedor-cocina se extiende de
un medianero al otro. En el segundo nivel, un sistema de puertas plegables
abre o clausura los espacios de los dormitorios y el estar comn. De manera
permanente se tiene plena conciencia de los lmites que impone el lugar y
se los aprovecha para permitir una simultaneidad visual.
recuerdos / En alguna oportunidad, el arquitecto paraguayo Solano Bentez
recordaba lo aprendido en el taller de Eladio Dieste. La referencia, en res-
puesta a una pregunta que se le hiciera sobre la cercana de su obra con la
del ingeniero uruguayo, aclaraba que lo aprendido no tena que ver tanto
con el clculo estructural, sino con aprender a observar cmo se compor-
tan las estructuras y trabajar con ello. La estancia LA a 200 kilmetros de
Asuncin, consiste en un nico volumen de planta rectangular levantado
del suelo, bajo el cual se despliega todo el programa domstico de la casa.
Sin entregar todos los secretos de la vivienda, una de las fachadas se encarga
de revelar cmo se organiza el corte, la estructura y las jerarquas. En ella
se asoman los apoyos del volumen, la cubierta en pendiente, los tensores
que aseguran una luz sin apoyos intermedios por el lado angosto, el volu-
men bajo de los dormitorios inserto dentro de la caja principal y el soberbio
muro plegado que acompaa el recorrido desde el acceso hasta el estar en
el extremo opuesto del rectngulo. Bajo este manto de ladrillo y tensores
habita un universo de espacios interiores con mezzaninas sobre los dormi-
torios, un amplio ventanal abierto sobre el costado largo del rectngulo, una
cocina-bar abierta sobre el estar-comedor y un quincho para asados a conti-
nuacin y abierto bajo la gran caja, mirando a un patio. La fgura rotunda
y clara del volumen se amplifca mediante los muros bajos que forman este
patio y que encierran el estacionamiento de autos.
A diferencia de sus casas urbanas ms conocidas, la estancia LA adquiere
una cualidad especial. Sin recurrir a vistosos elementos estructurales para
proteger fachadas, el volumen nico que sirve de manto protector y delimi-
tador de la forma arquitectnica, se enfrenta a un paisaje prcticamente
llano. La leve colina sobre la que se emplaza ayuda en este empeo, pero al
no percibirse unos lmites naturales o artifciales inmediatos, se dira que
los dominios de esta casa son aquellos que la vista alcanza a abarcar.
En el valle central de Chile las casas de inquilinos
7
, con sus galeras y muros
de albailera o adobe pintados a la cal, forman parte del paisaje construido
heredado de pocas pasadas. La modernidad pas al lado de ellas y, slo
en niveles muy abstractos o conceptuales, su profundo sentido de la vida
domstica enraizada en la regin logr traspasar dogmas y doctrinas para
comenzar a ser tiles en otros niveles ms prcticos. La casa chilena 1 de Smi-
ljan Radic es resultado de diferentes niveles de atencin prestados por su
autor al lugar, a los despojos abandonados de la cultura de la pobreza pero al
mismo tiempo a los productos ms avanzados de la industria. (Sato, 2007)
Lo primero expresado en la galera abierta al nororiente, en los muros en
albailera pintados de blanco, en los recintos dispuestos en hilera y abrin-
dose directamente sobre la galera. Lo segundo, en un nivel ms conceptual,
aparece de diferentes maneras. La suma de recuerdos, evocados por una colec-
cin de trozos de cultura arquitectnica alojada en la mente del arquitecto,
trae a esta casa chilena, sin traicionar sus profundas races, piezas rescatadas
de arquitecturas modernas. Lo ms avanzado de la industria acude en ayuda
de una galera que se transforma en estar vidriado de invierno, acompaado
por un patio, perforado por el vano alargado en el muro de cierre de la casa.
Se entra en este mundo blanco a travs de un muro pintado de negro a la
manera de un frontn, que es preciso atravesar para dejar atrs el ordina-
rio escenario de un condominio residencial. Los nogales a los cuales se les ha
dejado en paz, van puntuando cada espacio marcndolos silenciosamente.
La casa Boxe, literalmente caja, cierra estas refexiones sobre los recuerdos,
la memoria, las metamorfosis y las geografas. Diseada para alojar al cuida-
dor de un condominio en una rocosa isla del estado de Sao Paulo, reemplaza
a una antigua vivienda en piedra y tejado de arcilla. Del espacio original,
arrasado sin piedad por el tiempo volviendo una vez ms a Bauman,
sobrevive el muro de contencin curvo. Las piedras de la casa sufren la meta-
morfosis que, como en otras casas referidas aqu Errzuriz o Valle Escondido,
se utilizan para construir el basamento ptreo sobre el cual habr de posarse
el artifcio nuevo. La imparable marcha del tiempo en su lucha determina,
para el destino del cuidador, el inexorable salto hacia adelante, hacia formas
de vida que desde la cultura material exigen una asimilacin integral de lo
prctico, la observacin amplia del paisaje y, como lo sugiere la fotografa
del dormitorio refejada en la pantalla esfrica del televisor, la posibilidad
de abstraerse de todo, incluida la desnuda arquitectura de Chu y Kato.
Las casas publicadas de ayer y de hoy estn marcadas por el signo de los
cambios. Unas ms que otras avanzan hacia modos de vida ms abiertos,
fexibles y socialmente integradores. Otros, se aferran a sus tradicionales
estructuras familiares y sociales con tectnicas radicales y abstractas. Casi
todas celebran los paisajes cercanos y lejanos. Algunas experimentan asu-
miendo los riesgos del error y de paso descubriendo maneras ms sutiles de
cualifcar su entorno natural, escapando de los estereotipos. El panorama es
diverso, dismil y sugerente. Tendremos que acostumbrarnos, en este lado
del mundo, a aceptar las palabras de Paul Valry, tradas a colacin por Zyg-
munt Bauman (2003): La interrupcin, la incoherencia, la sorpresa son las condi-
ciones habituales de nuestra vida. Se han convertido incluso en necesidades reales para
muchas personas, cuyas mentes slo se alimentan [...] de cambios sbitos, y de estmu-
los permanentemente renovados [...] Ya no toleramos nada que dure. Ya no sabemos
cmo hacer para que el aburrimiento d fruto. Para la cultura arquitectnica, la
huella de las revistas de la modernidad del s. xx es la prueba de que, para
llegar a estas 18 casas, ha tenido que librarse una y otra vez la batalla del
espacio en contra del tiempo. Como ellas lo demuestran, la batalla nunca
es ganada del todo por el tiempo. El espacio casi siempre se las arregla para
reinventarse, sin dejar de hacer un llamado a la memoria, al lugar y sin
dejar de ser una geografa o la descripcin de su superfcie.
Bibliografa
Bauman, Zygmunt. Modernidad lquida. Fondo de Cultura Econmica, Ciudad de Mxico,
2003 / Mondragn, Hugo y Andrs Tllez. Arquitectura y Construccin 1945-1950. Una revista de
arquitectura moderna. Ediciones Universidad Central de Chile, Santiago, 2006 / Sato, Alberto.
Introduccin. 24 casas. Ediciones ARQ, Santiago, 1999. / Sato, Alberto. Al margen. 2G, N
44. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2007. / Tllez, Andrs. La cara visible de la modernidad:
casas en Santiago 1935/1945. ARQ, N 33. Ediciones ARQ, Santiago, agosto de 1996. /
7
La casa de inquilinos alojaba a
personas que trabajaban en los grandes
fundos agrcolas de la regin. Se trata
de volmenes sencillos y separados de la
casa patronal, formando a veces ncleos
edifcados junto a caballerizas y bodegas.

75 Lecturas Readings 29
7
The Tenant house of housed people
that worked on the large agricultural
plantations of the region. It consisted
of simple volumes separated from
the main house, sometimes forming
edifed nuclei together with stables and
storage spaces.
protected from the exterior with wooden blinds and lattice structures.
These, along with the materials and the arrangement of the elements of pro-
gram inevitably call to mind the houses of Wright, Neutra or Schindler.
urbanity / Buenos Aires offers a feld of more urban work. The MCMC
in Vicente Lpez, a province of Buenos Aires, makes up part of the rep-
ertoire of dwellings designed by the Marian Clusellas Studio in sectors
of the great Buenos Aires in its process of transformation. The house
between dividing property walls is an almost obligatory typology in the
citys architectural culture. The house is closed toward the street but not
without allowing a balcony on the second foor and another opening
on the third, while the intimate living spaces and the intimacy of the
sleeping spaces extend towards the interior garden. In a single space,
the living-dining-kitchen area extend from one wall to the other. In the
second foor, a system of folding doors open and close the spaces of the
bedrooms and a living area. The limits imposed on the place are consid-
ered and taken advantage of to allow for a visual simultaneity.
memories / Solano Bentez, the Paraguayan architect, remembered what
he learned in the Eladio Dieste studio. Responding to a question made
over the similarities between his work and that of the Uruguayan archi-
tect he ascertained that what he retained was not so much the struc-
tural calculations but learning to observe how structures behave and
work with them. The La estancia LA, some 200 kilometers from Asun-
cin, consists in a single volume, rectangular in plan, extruded from
the ground under which the domestic program of the house is laid
out. Without revealing the secrets of the dwelling, one of the facades is
designed to reveal the sectional organization, structure and hierarchies.
The supports of the volume lean outwards, the sloping covering, the ten-
sors that ensure light without intermediary supports from the narrow
side, the low volume of the bedrooms inserted within the main box and
the superb folded wall that accompanies the circulation from the access
to the living room at the opposite extreme of the rectangle. Under this
blanket of brick lies a universe of interior spaces with mezzanines over
the bedrooms, a large window over the long side of the rectangle, an
open kitchen-bar over the living-dining and a barbecue for cookouts
open underneath the grand box looking out to the patio. The emphatic
clarity of the volume is amplifed by the low walls that form the patio
and enclose the parking.
Different from his more known urban houses, the estancia LA acquires a
special quality. Without resorting to showy structural elements to protect
the facades, the only volume that acts as a protecting cloak and defnes
the architectural form faces a practically fat landscape. The soft hill upon
which it stands assists but without natural or artifcial limits nearby, it
could be said that the domain of the house is all that the eye can see.
In the central valley of Chile the houses of the inquilinos
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who with
their galleries and painted or whitewashed brick walls form part of the
built landscape inherited from past times. Modernity passed over these
and, on very abstract and conceptual levels, its profound sense of domes-
tic life rooted in the region managed to transfer dogma and doctrine
that became useful on more practical levels. The Chilean House 1 by Smil-
jan Radic is the result of varying levels of attention paid by the author to
the place, to that abandoned of the poor culture but simultaneously to the
most advanced products of the industry. (Sato, 2007)
The frst, expressed in the gallery open to the northeast, in the brick
walls painted white, in the spaces arranged linearly and opening directly
onto the gallery. The second, on a more conceptual level, appears in dif-
ferent ways. The sum of memories, evoked by a collection of fragments
of architectonic culture stored in the mind of the architect, brings to
this Chilean house pieces rescued from modern architecture without
betraying its deep roots. The advances in technology come to the aide of
the gallery that is transformed into a glazed living space in winter with
a patio perforated by the lengthened void in the wall that encloses the
house. One enters this white world through a painted black wall that
acts like a portal that one must cross to leave the ordinary landscape of
the residential complex behind. The walnut trees that have been left in
peace, punctuate each space silently.
The Boxe house, literally box, concludes these refections on memories,
metamorphosis and geography. Designed to house the caretaker of a
complex on a rocky island in the state of Sao Paulo, replaces the former
stone and tile-roof dwelling. From the original space shamelessly demol-
ished over time (to recall Bauman again) only the curved retaining wall
survives. The stones of the house suffer the metamorphosis that, as in
other houses referred here (Errzuriz or Valle Escondido), are used to build
the base of the house over which the new building is posed. The unstop-
pable march of time, the unrelenting lurch forward to forms of life
that demand an integral, practical assimilation from material culture
for the caretaker. The observation expands from the landscape and, as
suggested in the photography taken from the bedroom refected in the
spherical screen of the television, abstracts everything, even the naked
architecture of Chu and Kato.
The houses published yesterday and today are marked by the sign of
change. Some advance more than others towards more open, fexible
and socially integrated ways of life. Others, are bound to traditional
family and social structures with radical abstractions. Almost all cele-
brate their landscapes, near and distant. Some experiment in assuming
the risks of error and discover more subtle ways of qualifying their natu-
ral environment and escape stereotypes. The panorama is diverse and
emerging. We must become accustomed, on this side of the world, and
accept the words of Paul Valry, as stated by Zygmunt Bauman (2003):
The interruption, the incoherence, the surprise are the habitual conditions of out
life. It has become a real necessity for many people, whose minds are feed [...] by
sudden change and permanently renovated stimuli [...] We no longer tolerate any-
thing that lasts. We no longer know how to make boredom give fruit. For the
architectural culture, the imprint of the periodicals of the modernity of
the twentieth century are proof that to arrive at these 18 houses, they
have had to confront the battle against time again and again. As these
houses show, the battle is never completely won. There is always space
for reinvention, not without a nod to memory, to the place nor without
being a geography or the description of its surface.
Bibliography
Bauman, Zygmunt. Modernidad lquida. Fondo de Cultura Econmica, Mexico City, 2003
/ Mondragn, Hugo y Andrs Tllez. Arquitectura y Construccin 1945-1950. Una revista de
arquitectura moderna. Ediciones Universidad Central de Chile, Santiago, 2006 / Sato,
Alberto. Introduccin. 24 casas. Ediciones ARQ, Santiago, 1999. / Sato, Alberto. Al
margen. 2G, N 44. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 2007. / Tllez, Andrs. La cara
visible de la modernidad: casas en Santiago 1935/1945. ARQ, N 33. Ediciones ARQ,
Santiago, August 1996.