Criterios de restauracin

Orientaciones para el uso del criterio en la restauracin.

Una de las cosas que ms perjudican a la prctica de la restauracin arquitectnica es,
posiblemente, la mala aplicacin del trmino criterio. Vayamos al diccionario de la
Academia. Criterio: Norma para conocer la verdad. / Juicio o discernimiento.
El criterio, enfocado a la restauracin de arquitectura, rene o debera reunir- las dos
acepciones de la palabra. En efecto, el que la afronte tendr, primero, que profundizar lo
ms posible en el conocimiento de aquello sobre lo que va a trabajar y, slo despus,
deber discernir la opcin que juzgue ms adecuada. Ese es el autntico uso del criterio,
ya se aplique a la restauracin o a cualquier otro campo.
Sin embargo, cuando omos hablar de criterios de restauracin hay que entender que a lo
que se hace referencia, muchas veces, es a opiniones o incluso gustos sobre
restauracin. A cualquier opcin producida por un impulso arbitrario se la escuda
enseguida tras el parapeto intocable del criterio.
Si la restauracin de arquitectura viene siendo con frecuencia, por desgracia, una excusa
para la invencin, hay tambin abundantes ejemplos en los que se aborda esta disciplina
con rigor, conocimiento y tiempo para la reflexin; esto es, con criterio. El criterio
entendido no como opcin personal o ligada a determinada escuela, sino como sistema
de investigacin y deduccin.
Muchas veces se ha intentado fijar normas para la restauracin de la arquitectura. A ello
se han dedicado las sucesivas Cartas de Restauracin.
Pero ni siquiera esas Cartas, siendo el fruto de infinitas y profundas reflexiones y
discusiones, resultan inapelables. La restauracin no admite ciertas leyes generales, pues
suele responder ms a lo particular que a lo genrico; adems, basta leer las propias
Cartas para comprobar que las normas por ellas dictadas han resultado a veces ser, con
la prctica, errneas.
Salvar Patrimonio no pretende, en este apartado, dictar un completo sistema de normas
para la restauracin. Lo que el lector podr encontrar aqu, en una relacin que ir
aumentando con el tiempo (se cuenta con las aportaciones de los lectores), es una serie
de sugerencias, inspiradas por la observacin y la experiencia.
I. Es imprescindible que comprendamos la restauracin como un medio de investigacin y
de conocimiento. Para ello, llegaremos a la obra con la mxima informacin previa
posible; as mismo, a lo largo de la intervencin documentaremos cada paso que demos,
con el fin de aumentar los datos sobre el edificio y poderlos brindar luego a futuras
investigaciones.
II. Sera deseable que un proyecto de restauracin no pudiera cerrarse hasta despus de
llevar a cabo una detallada prospeccin sobre el terreno. Hay que empezar a exigir que el
presupuesto de una restauracin comprenda la colocacin de andamios, desde los cuales
sea posible analizar previamente el estado de zonas de difcil acceso cuyo conocimiento
es clave para las decisiones que deban adoptarse en el proyecto.
III. Nunca debe afrontarse una restauracin con prejuicios hacia algn estilo. Adems de
falsificar la historia del edificio con un innecesario purismo, quitar aadidos posteriores
(por ejemplo, eliminar anexos barrocos en un templo medieval) puede resultar peligroso,
pues esos aadidos, aunque los veamos slo en su dimensin esttica, se hicieron
muchas veces para solucionar problemas estructurales o funcionales que podemos
reencontrar si los eliminamos.
IV. Si imitamos un elemento, debemos hacerlo con materiales de calidad. Por ejemplo, los
estucos o enlucidos que imitan piedra tienen valor por s mismos; por el contrario, jams
tendrn valor propio unas vigas de madera enchapadas o reproducidas en materiales
plsticos, as como debe rechazarse el uso de piedra artificial de polister para piezas
obtenidas por moldes. El fin no es crear una escenografa falsificada: si no tenemos
medios para utilizar los sistemas antiguos, resulta ms honrado acudir a mtodos
compatibles, pero ms sencillos.
V. Deben respetarse siempre las caractersticas y el funcionamiento de los materiales. No
puede sellarse, por ejemplo, un material poroso. Al respecto, conviene no confundir
materiales tradicionales e industriales que podran parecer equivalentes: es frecuente ver
puertas de madera degradadas por la sustitucin de la proteccin original por el daino
para exteriores- barniz industrial.
VI. Al igual que con los materiales, no debe variarse el funcionamiento de los sistemas
constructivos. En la mezquita de Crdoba se hicieron hace tiempo grandes vigas de
hormign sobre algunas de las arqueras; eso provoc que una estructura arqueada se
transformase en adintelada, y que pasase de ser dinmica a rgida. En un caso ms
modesto y frecuente, es una grave equivocacin verter mallazo y hormign sobre forjados
antiguos de madera; aparte de aadir peso innecesariamente, la rigidez del nuevo aporte
supondr un estorbo para la flexibilidad que necesita el edificio; en el caso de hacerlo
sobre la tablazn de las cubiertas, lo que se har, adems, es contribuir a la
condensacin en ellas de la humedad.
VII. Es siempre mejor reparar que sustituir. La mayora de los materiales tradicionales
admiten reparaciones (en el caso de la madera, contamos con la excelente aportacin de
las modernas colas industriales) que hacen innecesaria su sustitucin. En realidad, el
secreto de la pervivencia de muchos edificios histricos es, adems de su solidez, la
continua labor de reparacin y sustitucin de una parte de sus elementos; esto es, la
normal labor de mantenimiento que, al ser abandonada, fuerza la solucin traumtica que
supone toda restauracin.
VIII. Antes de intervenir sobre un edificio, debemos comprenderlo perfectamente. No
basta con conocer su forma: es obligado saber su funcionalidad, las razones de su forma.
Si no atendemos a que la arquitectura ha sido siempre un arte funcional, podremos caer
en errores como eliminar las cubiertas de teja de los castillos, como en Ampudia o en
Sigenza, o cometer atrocidades como la eliminacin de coros, retablos y rejas en
infinidad de catedrales (Oviedo, Pamplona, Granada...).
IX. Debe rechazarse el fachadismo, la reduccin de un elemento de arquitectura a un
frente escenogrfico hacia la calle. Con una excepcin: la voluntad de respetar el entorno
urbano en una obra de nueva planta. Si levantamos un nuevo edificio en un enclave
histrico, podremos utilizar sistemas tradicionales; si no es as, de no tratarse de un
proyecto singular, lo ms apropiado ser seguramente la discrecin, configurando una
fachada que pase desapercibida y se amolde realmente a las propiedades de
composicin, tamao, textura y color del entorno, pues lo importante no es nuestra
fachada, sino la imagen armnica del conjunto.
X. Debemos ser prudentes a la hora de diferenciar nuestra aportacin si es que sta ha
sido necesaria- respecto a la parte antigua del edificio. Esta obligada diferenciacin sirve
de coartada a algunos para formalizar soluciones que alimenten su vanidad; sin embargo,
es posible (como logr Torres Balbs en la Alhambra) distinguir lo nuevo de lo viejo sin
estridencias, sin daar la imagen general y confiando en la perspicacia del espectador.