LENGUA DE 2 DE BACH. B. Texto del 1er. Comentario crtico obligatorio del 2 trimestre (2012-13).

Fecha
l!"te de e#t$e%a& 1' de e#e$o de 2013. ($e%)#ta* del co!e#ta$"o c$t"co& e*+)e!a de o$%a#",ac"-# de "dea*.
te!a. $e*)!e# / co!e#ta$"o c$t"co 0$o0"a!e#te d"cho.
ESCENA TERCERA
La Taberna de PICA LAGARTOS: Luz de acetileno: Mostrador de cinc: Zagun oscuro con !esas " ban#uillos:
$ugadores de !us: %orrosos dilogos& ' M()IMO ESTRELLA " *ON LATINO *E +ISPALIS, so!bras en las
so!bras de un rinc-n, se regalan con sendos #uinces de !ora.io&
EL CHICO DE LA TABERNA: Don Max, ha venido buscndole la Ma!uesa del Tan"o#
$N BORRACHO: %Miau&
MA': No cono(co a esa da)a#
EL CHICO DE LA TABERNA: Eni!ue*a la +isa,Bien#
DON LATINO: -. desde cundo *i*ula esa "ol/a0
EL CHICO DE LA TABERNA: Desde !ue heed1 del /inado di/un*o de su 2a2,
!ue en*odav3a vive#
DON LATINO: %Mala so)ba&
MA': -Ha dicho si volve3a0
EL CHICO DE LA TABERNA: En*1, )i1, 2e"un*1 4 se /ue ebo*ada, *ociendo la "ai*a# %.a la *iene us*ed
en la 2ue*a&
ENRI/0ETA LA PISA'%IEN, una !ozuela gol1a, re2enida de un o3o, .eriodista " 1lorista, le2antaba el cortinillo de
2erde sarga, sobre su endrina cabeza, adornada de .eines gitanos&
LA +I5A,BIEN: %La vaa de nados& %La vaa de nados& Don Max, *ai"o 2aa us*ed un )e)oial de )i
)a): Es* en/e)a 4 necesi*a la lu( del d6ci)o !ue
le ha /iado#
MA': Le devuelves el d6ci)o 4 le dices !ue se va4a al in/ieno#
LA +I5A,BIEN: De su 2a*e, caballeo# -Manda us*ed al"o )s0
El ciego saca una 2ie3a cartera, " tanteando los .a.eles con aire 2ago, e4trae el d5ci!o de la loter6a " lo arro3a sobre la
!esa: /ueda abierto entre los 2asos de 2ino, !ostrando el n7!ero ba3o el .ar.adeo azul del acetileno& LA PISA'%IEN
se a.resura a ec8arle la zar.a&
DON LATINO: %Ese n7)eo sale 2e)iado&
LA +I5A,BIEN: Don Max des2ecia el dineo#
EL CHICO DE LA TABERNA: No le de8e us*ed ise, Don Max#
MA': Ni9o, 4o ha"o lo !ue )e da la "ana# +3dele 2aa )3 la 2e*aca al a)o#
EL CHICO DE LA TABERNA: Don Max, es un ca2ic7a de sie*es 4 cincos#
LA +I5A,BIEN: %:ue *iene 2e)io, no /alla& +eo es )enes*e a2o!uina *es )elo2eas, 4 es*e caballeo es*
a/1nico# Caballeo, )e e*io saludndole# 5i !uiee us*ed un nado, se lo e"alo#
MA': Es*a*e ah3#
LA +I5A,BIEN: Me es2ea un cabi*o viudo#
MA': :ue se a"uan*e# Ni9o, ve a col"a)e la ca2a#
LA +I5A,BIEN: +o esa 2a9osa no dan ni los buenos d3as# +3dale us*ed las *es bea*as a +ica La"a*os#
EL CHICO DE LA TABERNA: 5i us*ed le da coba, las *iene en la )ano# Dice !ue es us*ed se"undo Cas*ela#
MA': Dobla la ca2a, 4 ahueca#
EL CHICO DE LA TABERNA: -:u6 2ido0
MA': To)a lo !ue !uiean da*e#
LA +I5A,BIEN: %5i no la eciben&
DON LATINO: Calla, )ala so)ba#
MA': Ni9o, hu4e velo(#
EL CHICO DE LA TABERNA: Co)o la co(a heida, Don Max#
MA': Ees un clsico#
LA +I5A,BIEN: 5i no *e ad)i*en la 2enda, dices !ue es de un 2oe*a#
DON LATINO: El 2i)e 2oe*a de Es2a9a#
EL BORRACHO: %Cneo 2evile"iado&
MA': .o nunca *uve *alen*o# %He vivido sie)2e de un )odo absudo&
DON LATINO: No has *enido el *alen*o de sabe vivi#
MA': Ma9ana )e )ueo, 4 )i )u8e 4 )i hi8a se !uedan haciendo cuces en la boca#
Tosi- ca2ernoso, con las barbas estre!ecidas, " en los o3os ciegos un 2idriado triste, de alco8ol " de 1iebre&
COMENTARIO RES0ELTO 9se recuerda a los alu!nos #ue lo #ue a#u6 a.arece di16cil!ente ser a.licable de !anera
!ecnica " !i!5tica a otro 1rag!ento de la obra, .or si alguno se sintiera tentado a a.renderse de !e!oria alg7n
.rra1o o cre"era #ue .uede e4tra.olarse a otro co!entario sin !s::
1. ES/0EMA *E ORGANIZACI;N *E I*EAS &' El 1rag!ento #ue co!enta!os es el co!ienzo de la escena
<= de Luces de bo8e!ia, es.er.ento del dra!aturgo >alle'Incln& En 5l se dan ? inter2enciones del C8ico de la
taberna, @ del .ersona3e del %orrac8o, A@ inter2enciones de Ma4, B inter2enciones de *on Latino, " C
inter2enciones de la Pisa'%ien& Por el n7!ero de inter2enciones 2e!os #ue Ma4 es el #ue aca.ara !a"or
.rotagonis!o en este 1rag!ento, co!o corres.onde al .rotagonista o 1igura central de la obra&
Al ser un te4to dra!tico .redo!ina el dilogo, .ero obser2a!os la .resencia de secuencias narrati2as " descri.ti2as
en las acotaciones& La .ri!era acotaci-n tiene un carcter descri.ti2o, as6 co!o la segunda, .ero la tercera es clara!ente
narrati2a " en la cuarta se co!bina lo narrati2o con lo descri.ti2o, con .redo!inio en ella de los as.ectos descri.ti2os&
Teniendo en cuenta la dis.osici-n de las ideas, .ode!os di1erenciar en ella los siguientes n7cleos te!ticos #ue .oseen
una unidad de contenido:
Pri!era .arte&' Abarca desde el co!ienzo 9DLa Taberna de PICA LAGARTOSE: 8asta la irru.ci-n en escena
de la Pisa'%ien 9DFGa la tiene usted en la .uertaHE:&
Presentaci-n del entorno dra!tico " de los .ersona3es .rinci.ales 9acotaci-n inicial:&
Trans!isi-n del recado de la Pisa'%ien a Ma4 .or .arte del C8ico de la taberna&
Co!entarios denigrantes o negati2os acerca de la Pisa'%ien .or .arte de 2arios .ersona3es&
Segunda .arte&' Se e4tiende desde el co!ienzo de la acotaci-n descri.ti2a dedicada a la Pisa'%ien 9DEnri#ueta
la Pisa'%ien, una !ozuela gol1a&&&E: 8asta el 1inal de la acotaci-n narrati2a #ue da cuenta de la de2oluci-n
del d5ci!o a la Pisa'%ien .or .arte de Ma4 9DLa Pisa'%ien se a.resura a ec8arle la zar.aE:&
Presentaci-n descri.ti2a de la Pisa'%ien 9acotaci-n dedicada en e4clusi2a a este .ersona3e:&
Recla!aci-n a Ma4 del dinero del d5ci!o 1iado .or .arte de la Pisa'%ien&
*e2oluci-n del d5ci!o a la Pisa'%ien .or .arte de Ma4 9inclu"e .arte del bre2e dilogo entre
Ma4 " la Pisa'%ien " la acotaci-n narrati2a en #ue Ma4 lanza el d5ci!o " lo recoge Enri#ueta:&
Tercera .arte&' Abarca desde la inter2enci-n de *on Latino diciendo DFEse n7!ero sale .re!iadoHE 8asta DSi
#uiere usted un nardo se lo regaloE&
Presiones sobre Ma4 .ara #ue co!.re el d5ci!o&
Cuarta .arte&' Abarca desde la inter2enci-n de Ma4 diciendo DEstate a86E 8asta la de Ma4 diciendo al C8ico
de la taberna DEres un clsicoE&
*ecisi-n de co!.ra del d5ci!o .or .arte de Ma4&
En26o del C8ico de la taberna a e!.eIar la ca.a de Ma4&
/uinta .arte&' Se e4tiende desde la 7lti!a inter2enci-n de la Pisa'%ien 9DSi no te ad!iten la .renda, dices
#ue es de un .oetaE: 8asta la acotaci-n 1inal #ue .resenta a un Ma4 decadente " en1er!o&
Elogios a la 1igura de Ma4 .or algunos de los .resentes&
La!entaciones de Ma4&
Retrato decadente de Ma4 9acotaci-n 1inal del 1rag!ento:
@& TEMA&' Podr6an ado.tarse 2arios te!as con2ergentes igual!ente 2lidos, centrados todos ellos en la 1igura de
Ma4& Lo #ue no ser6a 2lido es to!ar co!o te!a Del d5ci!oE, #ue es un ele!ento !era!ente anecd-tico o
argu!ental, dado #ue el te!a es sie!.re una idea abstracta e4.resada con un sintag!a no!inal no de!asiado
e4tenso& Entre los .osibles te!as:
Marginalidad de Ma4 9" .re!onici-n de su !uerte:&
*ecadencia de Ma4&
En1er!edad de Ma4 9" .re!onici-n de su !uerte:&JAun#ue en la acotaci-n 1inal se nos re2ela la
en1er!edad de Ma4, dado #ue esto a.arece al 1inal, de esos tres te!as .osibles #uizs 5ste ser6a el !enos
con2incente, " de .onerlo tendr6a!os #ue enunciarlo a la in2ersa, .ues as6 es co!o a.arece en el te4to:
Pre!onici-n de la !uerte de Ma4 " en1er!edad de 5steK&
*ebilidad !oral de Ma4 J.or ad!itir #ue lo .resionen .ara co!.rar el d5ci!o " e!.eIar la ca.a, lo #ue lo
de3ar des.rotegido 1rente al 1r6o " acelerar su !uerteL co!o 2e!os todo se encadena&&&K&
Miseria 9o ruina: !oral " econ-!ica de Ma4 9li!itarse a decir Dla .obreza de Ma4E.arece un .oco
si!.l-n:&
<& RES0MEN&' En la taberna de Pica Lagartos Ma4 " *on Latino beben unos 2asos de 2ino& El C8ico de la
taberna a2isa a Ma4 de #ue la Pisa'%ien 8a 2enido en su busca " se 8a !arc8ado en1adada al no encontrarlo&
En ese !o!ento se .resenta la Pisa'%ien a recla!ar a Ma4 el dinero del d5ci!o 1iado " 5ste reaccionaa su 2ez
con en1ado " le de2uel2e el d5ci!o a la Pisa'%ien& Pero Ma4 2a a su1rir las .resiones de todos los #ue estn
.resentes .ara #ue se 8aga con el d5ci!o, .ues le aseguran #ue saldr .re!iado& Entonces Ma4 ca!bia de
o.ini-n " decide e!.eIar la ca.a .ara obtener un dinero con el #ue co!.rar el d5ci!o, .or lo #ue !anda al
C8ico de la taberna con ese encargo& Al recibir el elogio de *on Latino " el co!entario ir-nico del borrac8o,
Ma4 se la!enta de su 1racaso 2ital " tiene una .re!onici-n de su .r-4i!a !uerte, lo #ue concuerda con el
!odo en #ue nos es .resentado el .ersona3e al 1inal del 1rag!ento: alco8olizado " en1er!o&
M& COMENTARIO CRNTICO&' JPresentaci-n del autor " de la obraK Esta!os ante un 1rag!ento de una de las
obras teatrales !s re.resentati2as del siglo )) en Es.aIa, Luces de bo8e!ia, de Ra!-n M= del >alle'Incln,
obra escrita en A?@O, " #ue su.one la concreci-n de su teor6a del es.er.ento 9escena d5ci!osegunda de esta
obra con alusi-n a los es.e3os del calle3-n del Gato:, g5nero creado .or >alle'Incln " en el #ue ado.ta lo
grotesco co!o 1or!a de e4.resi-n, la de1or!aci-n siste!tica de la realidad, la !uIe#uizaci-n " ani!alizaci-n
de los .ersona3es, el uso de un lengua3e sat6rico " !ordaz con ob3eto de denunciar la decadencia de Es.aIa&
JPresentaci-n bre2e del .ersona3e central de la obraK La obra a la #ue .ertenece el .resente 1rag!ento tiene
co!o .rotagonista al .ersona3e de Ma4 Estrella, .oeta bo8e!io 1racasado #ue 8a .erdido la 2ista " se debate
entre sus deseos 1rustrados de grandeza " una as1i4iante !iseria #ue lo 2a acorralando .aso a .aso,
.er!anente!ente aco!.aIado .or ese lazarillo a!biguo " a!oral, don Latino de +is.alis, #ue se a.ro2ec8a de
5l al tie!.o #ue se dedica a 8alagar su 2anidad& Sabe!os #ue el .ersona3e de Ma4 tiene su correlato en un
.oeta #ue e4isti- de 2erdad, Ale3andro SaPa, retratado, .or !edio del .ersona3e de >illas7s, .or P6o %aro3a en
su no2ela DEl rbol de la cienciaE& Este .oeta bo8e!io escribi- un libro lla!ado DIlu!inaciones en la so!braE,
t6tulo #ue i!ita a distancia el libro DIlu!inacionesE de uno de las !a"ores glorias de la .oes6a 1rancesa, el
.oeta si!bolista Art8ur Ri!baud&
DLuces de bo8e!iaE se .lantea " estructura co!o una es.ecie de Ddescenso a los in1iernosE en #ue Ma4
Estrella " su aco!.aIante, *on Latino de +is.alis, nos recuerdan re!ota!ente en su .eri.lo .or el
Madrid nocturno 1recuentado .or los bo8e!ios, al .oeta latino >irgilio aco!.aIando a *ante en la
*i2ina Co!edia de ese .oeta italiano& Ga desde el .rinci.io de la obra Ma4 se nos a.arece co!o una 26cti!a
" est destinado a un 1inal trgico, a una !uerte .re!atura " a situar a su 1a!ilia, !u3er e 8i3a, en la
antesala del suicidio, destino 1unesto #ue se acaba 8aciendo realidad& El t6tulo de la obra alude a esa
a!bigQedad en #ue "ac6an los .oetas bo8e!ios, destinados a una gloria e16!era 9" de a86 lo de las
DlucesE del t6tulo: " 1inal!ente a la !iseria 9as.ecto #ue #ueda recogido en el .redo!inio de
ilu!inaciones !ortecinas " a.agadas, co!o son las de los 1aroles, candiles de acetileno&&&:&
JSituaci-n dentro de la obraKEl 1rag!ento #ue 2a!os a co!entar, .erteneciente a la escena III, a.arece en
un !o!ento del argu!ento en #ue la !a"or rele2ancia no la .osee el argu!ento central sino lo #ue
.ueden ser considerados co!o argu!entos secundarios, en .articular el de la 8uelga de .roletarios, #ue
aso!a al 1inal de esta escena III& La b7s#ueda " .osterior .re!io del d5ci!o de loter6a ocu.ar el resto de la
escena III " las escenas I> " 7lti!a&
JAnlisis del es.acioK La acci-n de este 1rag!ento, #ue tiene !uc8o de cuadro de costu!bres " se a.ro4i!a
al sainete, se sit7a en la taberna de Pica Lagartos, uno de los .ersona3es #ue si!bolizan el !undo del
co!ercio, caracterizado .or su integris!o, .or su conser2aduris!o, .or su asi!ilaci-n al .oder establecido
9lo #ue se .ercibe en esta escena tercer en la ad!iraci-n de Pica'Lagartos .or Castelar, aun#ue no a.arecen en
el te4to sino en un 1rag!ento .osterior:& La taberna es uno de esos lugares #ue 2ol2er a a.arecer, en concreto
al 1inal de la obra& En este Madrid Dabsurdo, brillante " 8a!brientoE #ue recorren los .rotagonistas esta
taberna es un estableci!iento !odesto, con rasgos de sordidez 9.ense!os en ese D!ostrador de zincE o en el
Dcortinillo de 2erde sargaE:, si lo co!.ara!os con el ca15 Col-n, el 7nico a!biente #ue .resenta cierta
brillantez en toda la obra& En otro !o!ento de la obra dice Ma4: DEl ca15 es un lu3o !u" caro, " !e dedico a la
taberna, !ientras llega la !uerte&E La luz de acetileno 9en la .en7lti!a acotaci-n, en la #ue Ma4 se des8ace del
d5ci!o no .agado, nos 8abla el te4to del D.ar.adeo azul del acetilenoE:, t6.ica de los 1aroles " de las l!.aras
de la 5.oca, es esa luz #ue con1or!a toda una est5tica de la bo8e!ia, de esa bo8e!ia Dbrillante " 8a!brientaE
#ue critica >alle'Incln& Los detalles de la taberna, en e1ecto, nos re2elan un !undo so!br6o, .ues nos 8abla el
te4to de un Dzagun oscuroE donde se sit7an las !esas " ban#uillos, " Ma4 " *on Latino a.arecen
caracterizados en la acotaci-n inicial co!o Dso!bras en las so!bras de un rinc-nE&
JInter.retaci-n " 2aloraci-n de los .ersona3es del 1rag!ento analizadoK En relaci-n con el anlisis
de los .ersona3es, 8a" #ue decir en .ri!er lugar #ue en un te4to de estas caracter6sticas buena .arte del
co!entario est dedicado a la e4.licaci-n del signi1icado de esas .alabras castizas #ue utilizan dic8os
.ersona3es, algo ine2itable, sobre todo si .ensa!os #ue aRgunas de ellas .or el .aso del tie!.o se 8an
con2ertido en 2erdaderos arca6s!os&
E!.ezando .or Ma4 Estrella, tene!os #ue decir #ue este Dciego, 8i.erb-lico, andaluzE 2iene a ser el 7lti!o de
los bo8e!ios en un !undo #ue e2oluciona !u" de.risa " #ue 8a de3ado atrs los ideales art6sticos del 1in de
siglo& >alle noslo .resenta co!o un 85roe clsico, estig!atizado en cierto !odo .or su su.erioridad intelectual
" !oral 1rente al !undo #ue le rodea& Precisa!ente .or ser consciente de ello " .ro2ocar casi con soberbia, al
!undo burgu5s, se le cierran todos los ca!inos& Se des.ierta, as6, en el .rotagonista una aguda conciencia de
1racaso, co!o 2e!os en este te4to, cuando a1ir!a al 1inal DF+e 2i2ido sie!.re de un !odo absurdoHE& Cercado
.or la !iseria, el alco8ol 92e!os co!o a#u6 est bebiendo con *on Latino unos 2asos de 2ino en la acotaci-n
inicial : Dse regalan con sendos #uinces
A
de !ora.io
@
E: " su ceguera, #ue le i!.ide traba3ar, consciente de la
situaci-n de su 1a!ilia, #ue acabar suicidndose, es un inada.tado social, un .ersona3e !arginal& *e a86
surgen actitudes, en .rinci.io, contradictorias #ue le caracterizan co!o un anti85roe: el estado de !iseria, #ue
lo lle2a a e!.eIar sus libros " su ca.a, " co!o contra.artida su !anera alocada " 1r62ola de gastar el dinero,
cuando lo tiene, en un billete de loter6a " en una cena " en c8a!.n, as6 co!o su des.recio a la autoridad, tanto
.ol6tica co!o literaria " su irritaci-n ante el ol2ido de la Acade!ia, " su 1rustraci-n .or tener #ue ace.tar la
a"uda del Ministro&
Ma4 Estrella es un .ersona3e co!.le3o " brillante al !is!o tie!.o& *ista de ser una 1igura noble, .ero
alcanza !o!entos de indudable grandeza 9de su talante #ui3otesco da 1e el testi!onio de la Pisa'%ien, #ue dice
de 5l en este te4to D*on Ma4 des.recia el dineroE:& En 5l se !ezclan el 8u!or " la #ue3a, la dignidad " la
indignidad& $unto a su orgullo tiene a!arga conciencia de su !ediocridad 9dice al 1inal del te4to DEGo nunca
tu2e talentoE:& Su resenti!iento de 1racasado resulta, unas 2eces rid6culo otras .at5tico 9co!o se .ercibe en el
instante en #ue le arro3a el d5ci!o a la Pisa'%ien en la .en7lti!a acotaci-n del te4to:& En otros !o!entos de la
obra destaca su creciente 1uria contra la sociedad as6 co!o su senti!iento de 1raternidad 8acia los o.ri!idos&
A#u6 2e!os a Ma4 en un !o!ento !u" signi1icati2o, en el #ue se nos re2ela #ue es !ani.ulable, d5bil, .ues se
de3a .resionar .ara co!.rar el d5ci!o, a7n a costa de #uedarse sin la ca.a en un !o!ento en #ue en Madrid
8ac6a !uc8o 1r6o& Ta!bi5n 8e!os de decir #ue la acotaci-n 7lti!a nos lo !uestra en1er!o " enor!e!ente
1rgil, abocado 9co!o se 8a 2isto en la .re!onici-n #ue tiene de su .ro.ia !uerte en la .en7lti!a l6nea del
te4to: a un 1inal trgico: DTosi- ca2ernoso, con las barbas estre!ecidas, " en los o3os ciegos un 2idriado triste,
de alco8ol " de 1iebreE& El su.uesto DgenioE se nos a.arece con .ies de barro, 8u!ano, de!asiado 8u!ano,
co!o dec6a Nietzsc8e en el t6tulo de una de sus obras&
El 8abla de Ma4 2iene a ser un i!.ortante ele!ento de caracterizaci-n " re.roduce los rasgos !s !arcados
de su .ersonalidad& Sus r5.licas 2i26si!as son unas 2eces de una !ordacidad " de una iron6a 8iriente "
acerada " otras de singular .ro1undidad& Ese carcter 8i.erb-lico su"o, se !ani1iesta en su 8abla re.leta de
e4cla!aciones& Su orgullo en el constante e!.leo de sentencias " de citas literarias 9a#u6 le dice al C8ico de la
taberna D8u"e 2elozE:& Ma4 ordena, se sit7a en una situaci-n su.erior, utiliza la !aldici-n 92e!os co!o seP
dirige a la Pisa'%ien con un recado .ara su !adre: Dle dices #ue se 2a"a al in1iernoE:, la a!enaza, el insulto&
0tiliza ta!bi5n la iron6a culta con intenci-n .ro2ocadora, aun#ue en este te4to no se .ercibe& En su!a, en el
lengua3e de Ma4 .redo!ina la 2iolencia, .ara 5l el lengua3e es una 1or!a de liberarse de la 1rustraci-n #ue le
.roducen su !iseria " su ceguera&
1 Quince: Vaso de vino que vala quince cntimos.
2 Morapio: vino tinto.
En el .ersona3e de Ma4, .or otra .arte, a1loran algunos rasgos costu!bristas del te4to, co!o es el detalle de
e!.eIar la ca.a 9en e4.resi-n castiza le dice al C8ico de la taberna DNiIo, 2e a colgar!e la ca.aE, donde el
2erbo DcolgarE signi1ica Slle2ar a la casa de e!.eIo una .rendaS:, la asociaci-n entre el .oeta bo8e!io " la
a1ici-n a la bebida, el .edir tabaco 9D.6dele .ara !6 la .etaca
<
al a!oE:&
Res.ecto a don Latino de +is.alis, seg7n Za!ora >icente, 2e!os ta!bi5n en *on Latino algunos datos
biogr1icos de Ale3andro SaPa, .ues 2iene a ser la otra cara de la !oneda, corres.onder6a a undesdobla!iento
de la contradictoria .ersonalidad de SaPaL ca.az de co!.ortarse con gran dignidad en ocasiones " ar#ueti.o de
e4tre!a ba3eza en otras& *on Latino es la contra1igura necesaria de Ma4, su cara oscura& Es, .robable!ente, el
.ersona3e !s es.er.5ntico de toda la obra& C6nico, .arsito, desleal "canalla, a.enas 8a" en 5l un resto de
dignidad& Es el bo8e!io gol1o #ue se arri!a co!o un .erro 9llegar a decir DSo" su .erroE:, al bo8e!io 8eroico,
al #ue no duda en adular 9a#u6 dice de 5l en su 7lti!a inter2enci-n del te4to #ue es Del .ri!er .oeta de
Es.aIaE:, burlar " robar: no le i!.orta engaIar re.etidas 2eces a Ma4L no le .restar su abrigo cuando a#uel
est5 a .unto de !orir " le robar la cartera, donde est lo #ue #ueda del dinero #ue le 8an antici.ado en el
Ministerio " el d5ci!o de Loteria, #ue des.u5s ser .re!iado& A#u6, en el te4to, no s-lo lo adula sino #ue se
!uestra2 condescendiente con 5l, co!o #ueriendo ate!.erar o sua2izar la conciencia #ue tiene Ma4 de su
.ro.ia !ediocridad, co!o se obser2a cuando le dice don Latino DNo 8as tenido el talento de saber 2i2irE 9co!o
dando a entender #ue, aun#ue carece de talento .ara la 2ida, s6 #ue tiene talento art6stico:&
*on Latino es un !ediocre intelectual #ue ad!ite no entender la .oes6a de Rub5n *ar6o o ta!bi5n se 2e
obligado a incor.orar las ocurrencias de otros .ersona3es, es.ecial!ente de Ma4& *on Latino es 1also " ruin,
ca.az de !entar al Dco!.aIero LeninE 9escena II:, .ero inca.az de asu!ir la luc8a .o.ular o indignarse ante
la in3usticia social& *on Latino o1rece una 2isi-n conser2adora, reaccionaria, de .ersona3e #ue acata el siste!a&
Su .ri!era " 7lti!as a.ariciones en escena estn !arcadas .or su borrac8era, lo cual 8ace !s es.er.5ntica su
1igura& La negati2idad del .ersona3e se 2e .las!ada sin conte!.laciones en las cali1icaciones de otros
.ersona3es: Ma4 lo lla!a sin ta.u3os Dcerdo 8is.alenseE 9escena ):& G Claudinita lo llegar a cul.ar de la
!uerte de Ma4: DFEse 8o!bre es el asesino de .a.HE 9Escena )III:&
En lo tocante a los .ersona3es secundarios, el C8ico de la taberna es un .ersona3e ar#uet6.ico o gen5rico 9no
tiene no!bre .ro.io, sino esa deno!inaci-n #ue .odr6a cuadrar a cual#uier otro .ersona3e si!ilar:, #ue es
caracterizado con un lengua3e en el #ue abundan los a.odos 9DLa Mar#uesa del TangoE, Dla Pisa'%ienE: " en el
#ue a.arece alg7n #ue otro colo#uialis!o 9re1erido a la Pisa'%ien: Dtorciendo la gaitaE: o 2ulgaris!o
9Dentoda26aE .or Stoda26aS:, o e4.resiones #ue recuerdan el lengua3e del sainete castizo 9el D1inado di1unto
M
E,
#ue 2iene a ser re.etir lo !is!o, .uesto #ue D1inadoE signi1ica D!uertoE:& Por su lengua3e barrioba3ero
.ode!os decir #ue es caracterizado co!o un .6caro& Entrar al tra.o cuando Ma4 use una e4.resi-n casi
literaria .ara encargarle #ue 2a"a corriendo a e!.eIar la ca.a 9D8u"e 2elozE: " le res.onder con una cita
literaria: Dco!o la corza 8erida
T
E& 0na 2eta de costu!bris!o .ode!os encontrar ta!bi5n en la creencia
su.ersticiosa .o.ular en #ue los n7!eros ca.ic7as
B
daban suerte, .oco !enos #ue garantizaban #ue tocar6a el
d5ci!o #ue se 2iera bendecido con tan singular coincidencia& Curiosa!ente >alle'Incln da el es.aldarazo a la
creencia en su obra, .ues el d5ci!o ca.ic7a #ue acaba co!.rando Ma4 a costa de #uedarse sin ca.a con #ue
abrigarse en lo !s crudo del in2ierno ter!ina siendo .re!iado al 1inal de la obra& Ta!bi5n resulta
costu!brista la reco!endaci-n #ue le 8ace este .ersona3e del C8ico de la taberna, de #ue .ara conseguir el
dinero #ue necesita .ara el d5ci!o debe darle coba a Pica Lagartos& El cobista o adulador es un .ersona3e
.o.ular anclado en la tradici-n de nuestro teatro del siglo de oro, .ersona3e .r-4i!o a otros #ue .ululan en la
.icaresca&
3 Petaca: estuche o bolsa para llevar cigarros o tabaco picado.
!inado di"unto: e#presi$n intensi"icativa "recuente en el habla madrile%a.
& 'a (cor)a herida* + la velocidad de su "uga "ueron motivos mu+ recordados por los poetas modernistas. ,e trata de
otra tpica cita literaria de las que est- tan cua.ado el te#to de 'uces de bohemia + que di"icultan su lectura para el
pro"ano.
/ 0apic1a: ci"ra que se lee igual de i)quierda a derecha que de derecha a i)quierda.
*e estos .ersona3es secundarios, el #ue !erece una !a"or atenci-n es Enri#ueta la Pisa'%ien& A.odada Dla
Mar#uesa del TangoE, !u3er del Re" de Portugal, otro .ersona3e !arginal co!o ella, otras 2eces es lla!ada en
la obra Dla NiIa Pisa'%ienE& La 2oz de ger!an6a DtangarE signi1ica engaIar o esta1ar& Por tanto, el a.odo
DMar#uesa del TangoE .ode!os traducirlo co!o D!ar#uesa de la esta1a o del engaIoE& Le gusta e4citar a los
8o!bres " de a86 el !ote de la DPisa'%ienE, .ues sus seductores " .ro2ocati2os andares atra6an las !iradas
!asculinas& A este .ersona3e cabe situarlo en ese !undo !arginal de la noc8e !adrileIa al #ue .ertenecen
otros .ersona3es co!o el Pollo del Pa"'Pa", las .rostitutas la Lunares " la Cotillona, Zacar6as el %orrac8o 9#ue
a#u6 inter2iene dos 2eces:, o Pacona la .eriodista& La 1unci-n de este .ersona3e tal " co!o la .ercibi!os en el
te4to es !ostrar la relaci-n entre la bo8e!ia " el !undo de la !arginalidad ra"ano en la delincuencia 9de a86
#ue >alle'Incln nos 8aga 2er #ue cuando Ma4 le de2uel2e el billete la lotera a!bulante no se li!ite a recogerlo
sin !s sino #ue lo #ue 8ace es Dec8arle la zar.aE:& Todo ello 8ace .osible la .resentaci-n de un aut5ntico
cuadro de costu!bres cercano al sainete " la re.roducci-n del lengua3e castizo !adrileIo& Recorde!os ese
t6.ico " enor!e!ente ordinario Da.o#uinar tres !elo.easE en boca de la Pisa'%ien, con el signi1icado de D.agar
tres .esetasE, o el e#ui2alente D.6dale usted las tres beatas a Pica LagartosE& La .alabra D!e!orialE, .or
e3e!.lo, en boca de la Pisa'%ien signi1ica DrecadoE 9U recuerdo de algo .endiente: " es una de esas 2oces
ri!bo!bantes con #ue a 2eces se de3an caer los .ersona3es de la zarzuela& Ta!bi5n es costu!brista re1erirse a la
ca.a co!o la D.aIosaE& Otra e4.resi-n castiza es re1erirse al dinero o .recio del billete de loter6a diciendo Dla
luz del d5ci!oE& Si 2a!os al diccionario de la Real Acade!ia, en e1ecto una de las ace.ciones de la .alabra luz
es DdineroE& Ms di2ertido incluso " .ro.io del sainete resulta lo de estar Da1-nicoE con el signi1icado de estar
Ssin blancaS, con #ue la Pisa'%ien se re1iere a Ma4 sin el !enor tacto: Deste caballero est a1-nico
V
E& WEs una
1or!a !s de .resionarlo el 8erirlo en su a!or .ro.io .ara #ue acabe co!.rando el d5ci!oX Lo de e!.eIar la
ca.a .ara co!.rarlo es casi un gesto caballeresco, !u" de #ui3ote de las letras deci!on-nicas&
Ma4 ironiza sobre la condici-n dudosa de la Pisa'%ien cuando dice Dno conozco a esa da!aE , .ues es
cual#uier cosa !enos una da!a, " *on Latino de +is.alis no se ta.a de criticarla 9DWG desde cundo titula
C

esa gol1aXE:& Parece estar !etida en alg7n turbio asunto de esta1a, .ues el C8ico de la taberna dice #ue 8ered-
Ddel 1inado di1unto de su .a., #ue entoda26a 2i2eE 9lo #ue es lo !is!o #ue decir #ue 8a sacado el dinero de
alguna .rocedencia Dnon sanctaE:& En la acotaci-n #ue se le dedica .or entero en el te4to nos la caracteriza
co!o Duna !ozuela gol1a, re2enida de un o3o
?
, .eriodista
AO
" 1lorista
AA
, le2antaba el cortinillo de 2erde sarga,
sobre su endrina cabeza, adornada de .eines gitanosEL a ello 8a" #ue aIadir la !ala educaci-n "Yo el !al
carcter #ue la caracteriza, co!o deduci!os del gesto #ue, seg7n el C8ico de la taberna, 8ace al !arc8arse tras
descubrir #ue no est en el local Ma4 Estrella: DEntr, mir, pregunt y se fue rebotada, torciendo la gaita
12
.
Otra muestra de ese mismo rasgo la tenemos en lo que le responde a Max cuando este le dice Estate a!
"como dici#ndole que no se $aya, que quiere comprarle el d#cimo%. Ella le replica& Me espera un cabrito
$iudo, lo que seg'n la anotacin de (amora )icente, *era muy frecuente en el abla desgarrada madrile+a
para dar idea de que ,no me espera nadie,, ,ago lo que me da la gana,-. .alla, mala sombra le dice don
/atino en otro punto de este fragmento cuando ella a dico algo que a molestado, como dando a entender que
no se podr!a empe+ar la capa "si no la reciben%. En opinin de este mismo especialista, (amora )icente,
mala sombra se aplicaba a una persona que pretende acer gracia sin conseguirlo. 0l final de la escena
aparece como aficionada a la bebida "en particular, al aguardiente de 1ute%. /a coima
12
del 1ey de 3ortugal es
2 3uego de palabras entre (melopea* 45 canci$n6 + peseta. 'a e#presi$n (estar a"$nico* signi"ica no s$lo no poder
cantar sino (no poder pagar*.
7 (8itular* quiere decir poseer un ttulo nobiliario.
9 !rancisco Madrid: en ('a vida altiva de Valle;<ncl-n*: ha pensado que la Pisa;=ien era una vendedora ambulante de
lotera: llamada popularmente (>.o de plata* 4(revenida de un o.o*: dice Valle6.
1? Periodista: vendedora de peri$dicos.
11 @e ah que va+a pregonando (la vara de nardos*: pues tambin vende "lores.
12 8orcer la gaita 45 torcer el gesto6: adoptar una e#presi$n de desagrado o eno.o.
13 0oima: mu.er que convive con un hombre sin estar casada: concubina.
mencionada en otra acotacin que describe a su ombre como el que ace las bellaquer!as con Enriqueta
14
. En
sus 'ltimas inter$enciones en este texto la 3isa56ien se nos presenta exibiendo una cortes!a acaramelada y
meliflua que no se compagina bien con el rudo car7cter que a demostrado en el momento que $ino a buscar a
Max y descubri que no estaba "pues abandon la taberna con ca8as destempladas%. 0s! dice en estos momentos
en que $a a acabar logrando que Max le compre la loter!a& .aballero, me retiro salud7ndole. 9i quiere usted un
nardo, se lo regalo. :anta obsequiosidad resulta cuando menos sospecosa...
;inalmente el esperp#ntico persona8e del 6orraco
1<
"(acar!as% es muy conocido en la obra por ser el que
lan=a la famosa frase de .r7neo pre$ilegiado, que tiene un $alor irnico y desmitificador en relacin con los
poetas e intelectuales boemios, a los que en cierto modo con esa coletilla $iene a despreciar y reba8ar. 0qu! al
comien=o del fragmento $emos a este borraco utili=ando la negacin casti=a >Miau?.
@Amportancia de las acotacionesB Cunto al an7lisis de los persona8es otro aspecto digno de ser mencionado es la
trascendencia de las acotaciones en el texto de )alle5Ancl7n, ya que no se trata de meras acotaciones
funcionales, sino que tienen car7cter eminentemente literario y a $eces resultan irrepresentables. 0qu! $emos
$arias acotaciones magistrales, como $iene a ser la inicial, en que presenta a los dos persona8es principales
como sombras de sombras o la que dedica a la 3isa56ien, y sobre todo la acotacin final, en que )alle
completa la caracteri=acin decadentista del persona8e de Max. En esa 'ltima acotacin resultar!a
$erdaderamente dif!cil mostrar en un escenario ese $idriado triste de alcool y de fiebre en los o8os ciegos de
Max.
@Anterpretacin y $aloracin del significado general del fragmentoB 9i consideramos el fragmento en su
con8unto, pensamos que la $aloracin que podamos acer de #l $iene dada en parte por la funcionalidad del
mismo en el con8unto de la obra. 0qu! se nos des$elan algunas facetas significati$as del persona8e central. Max
Estrella aparece como un segundo 0d7n que fuera tentado en el triste y macilento para!so de la boemia
modernista no por una sino por $arias serpientes, como son, y por orden de importancia en cuanto a su
malignidad, Don /atino de Eispalis, la 3isa56ien, el .ico de la taberna. :odo esto parece una con8ura de los
necios
1F
contra el genio desme8orado y m!sero de Max Estrella. En esta merienda de negros la $!ctima es Max.
G as! se presenta a s! mismo& Ma+ana me muero, y mi mu8er y mi i8a se quedan aciendo cruces en la
boca
1H
.
/a an#cdota del d#cimo $emos que tiene una gran importancia, pues es uno de los e8es $ertebradores en torno a
los cuales )alle5Ancl7n construye el argumento de la obra. 0dem7s de ello, act'a como un catali=ador aciendo
aflorar la debilidad oculta en Max Estrella. :ambi#n la premonicin de Max tiene un papel an7logo,
anticipando el final tr7gico del persona8e. :odo ello confiere coerencia al texto y gracias a estos detalles
podemos $er como todas las pie=as del rompecabe=as est7n 7bilmente interconectadas, es un testimonio de la
maestr!a art!stica de )alle5Ancl7n.
@Anterpretacin y $aloracin de la eficacia del textoB 9i bien en este texto no se perciben, como en otros
fragmentos de la obra, rasgos especialmente esperp#nticos, sal$o en dos o tres detalles que ya se an
mencionado, s! que sobresale la maestr!a del autor en el tratamiento del lengua8e, que se adecua a los rasgos de
cada persona8e con una funcin caracteri=adora y confiriendo al texto una extraordinaria expresi$idad. El
dramatismo con que Max nos confiesa que $a a morir pronto $iene a confirmar y culminar todo ese proceso de
acoso y derribo que en torno al 7rbol ca!do
1I
an emprendido los dem7s persona8es. En )alle5Ancl7n es la propia
literatura la que se desmitifica a s! misma utili=ando como $e!culo o instrumento al persona8e de Max
1 Aacer las bellaqueras es e#presi$n que aparece en un clebre poema de B$ngora: cu+o primer verso es (Aermana
marica*: en el que se da a entender que dos adolescentes tienen relaciones se#uales con esa e#presi$n: (hacer
bellaqueras*.
1& Cn su obra ('a 0orte de los milagros* Valle nos habla del respetuoso borracho pro"esional: admirador de los
(cr-neos privilegiados*.
1/ Cl escritor 3ohn Denned+ >: 8oole: el malhadado novelista estadounidense: escribi$ una obra genial titulada ('a
con.ura de los necios*. Cn una cita inicial del libro deca que cuando un genio aparece en el mundo una
muchedumbre de necios se con.ura contra l para hacerlo "racasar. Elgo as vemos en esta obra de Valle;<ncl-nF
aunque la inteligencia de Ma# dista mucho de ser tan brillante: nadie puede negarle que es un luchador contra el
"ilistesmo burgus.
12 (Aacerse cruces en la boca* usado en el sentido poco "recuente de (no comer*. ,e sola acentuar esto haciendo la
se%al de la cru) sobre la boca al boste)ar. Ao+ da ha pasado a tener el signi"icado de (sentir admiraci$n o
e#tra%e)a* 4hacerse cruces de algo o por algo6.
Estrella. El genio de )alle5Ancl7n consigue trascender las categor!as de la #poca y de la Espa+a de su tiempo "a
la que, por otra parte, retrata magistralmente% y crear una obra uni$ersal que interpela al mundo
contempor7neo acerca de aquellos $alores que subyacen como un fundamento 'ltimo en lo m7s escondido de la
persona umana y que siguen $igentes. Jos estamos refiriendo a $alores como la lealtad, la autenticidad, el
respeto a los derecos umanos, la trasparencia en el e8ercicio de los cargos p'blicos... Detr7s de la est#tica del
esperpento no ay simplemente belle=a "que tambi#n%, ay una #tica. G esa #tica requiere que sepamos leer entre
l!neas y mirar por encima de lo anecdtico. Ese es el mensa8e que nos lan=a el maestro.
@Opinin personalB 0fortunadamente le8os est7n ya los tiempos en que )alle5Ancl7n era considerado un autor
poco menos que clandestino o sub$ersi$o. Kui=7s durante el franquismo no se le dio la importancia que tiene.
En la #poca de la transicin empe=aron a representarlo en nuestros escenarios 8unto a Larc!a /orca. G desde
entonces nadie puede ya discutirle el papel de primer dramaturgo espa+ol del siglo MM. /a altura de su
creacin est7 a una enorme distancia de la de otros dramaturgos menos l'cidos. En esta obra cuyo fragmento
emos comentado )alle5Ancl7n a dado a lu= ese persona8e inol$idable y paradigm7tico de Max Estrella, que a
dado pie a que unos premios de cine y teatro muy importantes actualmente en Espa+a se llamen as!& 3remios
Max. Este qui8ote de la modernidad alumbra con su iron!a y sus ocurrencias los sue+os literarios de las 'ltimas
generaciones. Mientras existan so+adores que se estrellan contra la cruda realidad, que se $en acorralados por
esta sociedad materialista y rastrera que $uela ba8o, siempre tendremos a Max Estrella como santo patrn de
los poetas frustrados, de los artistas que toman su creacin como una empresa utpica. G aora m7s que nunca
entendemos que estos ombres son necesarios.
N Cuan ;rancisco .a+ones .astell
17 (@el -rbol cado todos hacen le%a* dice el re"r-n. Cn sentido meta"$rico aqu el -rbol cado es el poeta "racasado
Ma# Cstrella.