Se llama aerosol, pintada o grafiti a varias formas de inscripcin o pintura, generalmente realizadas sobre mobiliario urbano.

La Real Academia Espaola define grafito como una pintada particular, y su plural correspondiente es grafitos, aunque esta palabra se usa especficamente para referirse a las inscripciones arqueolgicas. Su origen son las inscripciones que han quedado en paredes desde los tiempos del Imperio romano, especialmente las que son de carcter satrico o crtico.
En el lenguaje comn, el grafiti es el resultado de pintar textos abstractos en las paredes de manera libre, creativa e ilimitada con fines de expresin y divulgacin donde su esencia es cambiar y evolucionar buscando ser un atractivo visual y con un alto impacto, como parte de un movimiento urbano revolucionario y rebelde siendo una de las cuatro partes de las ramas del hip hop Adems, se cataloga como uno de los nueve elementos bsicos de la cultura hip hop. Origen y variantes del trmino Es un trmino tomado del italiano, graffiti, plural de graffito, qu e significa marca o inscripcin hecha rascando o rayando un muro y as llaman tambin arquelogos y epigrafistas a las inscripciones espontneas que han quedado en las paredes desde tiempos del Imperio romano. El arquelogo Raffaele Garrucci divulg el trmino en medios acadmicos internacionales a mediados del siglo XIX. El neologismo se populariz y pas al ingls coloquial al usarse en peridicos neoyorquinos en los aos setenta. Por influencia de la cultura estadounidense, el trmino se populariz en otros idiomas, entre ellos el castellano. Curiosamente, aunque el trmino grafiti ha pasado a muchas lenguas, en italiano se emplea el trmino de origen ingls writing para referirse a los grafitos de estilo hiphop, ya que grafiti se deja para su sentido original. Entre los hispanohablantes es habitual or grafitis, en plural, porque, aunque en la lengua de origen el trmino ya est en plural, no se considera de este modo el calco. El Diccionario panhispnico de dudas de la Real Academia Espaola recomienda el uso de la palabra grafito. Admite como vlido el uso de grafiti en singular, y de grafitis en plural, aunque recomienda usar la palabra grafito y grafitos para su plural, que son las versiones castellanizadas de graffito y graffiti, respectivamente. Recomienda tambin que, cuando se trate de un texto o dibujo pintado y no rascado ni inciso, se utilice el trmino "pintada". An aceptando la castellanizacin de graffiti a grafiti , se recomienda evitar el uso de graffiti, ya que en espaol no existe la grafa "ff". Sin embargo, los propios grafiteros, adems de muchas de las referencias editoriales, los medios de comunicacinutilizan la acepcin italiana graffiti para referirse al grafito tanto en su acepcin de movimiento cultural y artstico como a las propias pintadas. La costumbre de escribir el propio nombre en propiedades y lugares pblicos es antiqusima. En arqueologa se utiliza el trmino grafito o graffiti (del italiano) para referirse a este tipo de

inscripciones realizadas sobre muros, generalmente estucados, as como a los letreros araados sobre cermicas (habitualmente para marcar la propiedad). No se refiere a las realizadas por el autor de un monumento, sino a las que otros hacen posteriormente sobre el edificio acabado. Por ejemplo, las paredes de mazmorras y prisiones muestran los mensajes, dibujos y calendarios realizados por los presos. Historia Entre los romanos estaba muy extendida la costumbre de la escritura ocasional sobre muros y columnas, esgrafiada y pintada, y se han encontrado mltiples inscripciones en latn vulgar: consignas polticas, insultos, declaraciones de amor, etctera, junto a un amplio repertorio de caricaturas y dibujos en lugares menos afectados por la erosin, como en cuevas-santuario, en muros enterrados, en las catacumbas de Roma o en las ruinas de Pompeya y Herculano, donde quedaron protegidos por la ceniza volcnica. De poca moderna se conocen tambin ejemplos, hechos por marineros y piratas que en sus viajes, al pisar tierra, dejaban sus iniciales o sus seudnimos marcados sobre las piedras o grutas, quemando un trozo de corcho. Historia del grafiti contemporneo Tras un asesinato cometido en Londres el 30 de septiembre de 1888 y atribuido a Jack el Destripador, la polica encontr un trozo del delantal de la vctima ensangrentado en la calle Goulston. En la pared, la polica vio un grafiti escrito con sangre, que deca: The Juwes are the men That Will not be Blamed for nothing. Se interpret de varias maneras, sobre todo que la palabra Juwes era una versin incorrecta de Jews (judos), con lo que una traduccin podra ser Los judos no son los hombres que sern culpados sin motivo. Temiendo que la inscripcin pudiese aumentar el antisemitismo de gran parte de la poblacin, el comisario de la polica metropolitana, Charles Warren, la hizo borrar antes de que amaneciese. Varios agentes discreparon de esta orden, pues crean que el grafiti podra ser una pista en la investigacin de los crmenes. Cuando las tropas norteamericanas entraron en Tnez en la primavera de 1943 durante la Segunda Guerra Mundial, Campaa en frica del Norte, vieron por primera vez el grafiti: Kilroy Was Here ("Kilroy estuvo aqu"). Tanto en sus avances por Italia como por Francia y finalmente Alemania volvieron a encontrar una y otra vez este grafiti. Nunca se supo nada sobre el autor, se cree que perteneca a una unidad de Ohio. Despus de la guerra, el nombre Kilroy se hizo sinnimo de grafito, y lleg a aparecer incluso sobre las cubiertas de los cuadernos de estudiantes. Casi siempre Kilroy was here muestra una cabeza y unas manos que se asoman sobre el borde de una valla. Esta figura es conocida como Chad en otros pases. En los aos 1950, despus de la muerte de Charlie Bird Parker, el gran msico de jazz, la cancin Bird Lives (Bird vive) se pint en los muros de muchos clubes de jazz en los Estados Unidos, en particular en Nueva York; pero fue efmero, y seguramente no tuvo el impacto que haba tenido Kilroy.

Aerosol moderno (1960-1970) El estilo de esta traduccin an no ha sido revisado por terceros. Si eres hispanohablante nativo y no has participado en esta traduccin puedes colaborar revisando y adaptando el estilo de sta u otras traducciones ya acabadas. En 1960, Cornbread, de Filadelfia, junto con su socio "The Gasek", ayud a definir el papel del grafiti (bombing) y el getting up; en parte tena que ver con la fama. Cornbread comenz a grafitear para llamar la atencin de una chica que le gust, con unas firmas (tags). Pronto esto se convirti, para l, en una misin de tiempo completo; incluso se le otorg una corona, que coloc en su tag. Las proezas de Cornbread pronto quedaron registradas en la prensa negra, y se cre as una retroalimentacin entre ambas: cada tanto los periodistas sugeran una idea que realizara Cornbread. Por ejemplo, alguien mencion que sera fantstico que alguien pusiera un tag en el jet de The Jackson 5 cuando aterrizara en Filadelfia. Cornbread lo hizo y la prensa lo public. Hacia finales de los aos '60 haba nacido en Filadelfia una subcultura que tena un estilo propio: letras largas con bases sobre el inferior. Aos ms tarde, cuando esto lleg a Nueva York, surgi el trmino Elegante Broadway. El nico elemento que le haca falta al movimiento de Filadelfia fue la relevancia del metro. Cornbread dej de pintar en 1972. A finales de los aos '60, en 1967, se vio una explosin de nombres sobre edificios y paredes en todas partes de la ciudad, grupos de grafiteros tejan su camino por los lemas polticos que reflejaron el cambio social de una nacin. El signo de la paz era seguramente ubicuo alrededor de recintos universitarios de colegio. La militancia negra fue vista con mensajes pintados con spray de: Free Huey ("Liberen a Huey") y Off Tha' Pig (abajo el cerdo; en la jerga, cerdo significa polica). En la mayor parte de los barrios donde las vecindades eran de mayora puertorriquea, haba banderas de esta nacionalidad pintadas por todas partes con la expresin; Viva Puerto Rico Libre. En la primera generacin de Nueva York, los grafiteros eran distintos en esto, ya que ellos asignaban un nmero al nombre que haban escogido. La mayor parte de los nmeros reflej la numeracin de la calle en la que los autores vivan, por ejemplo: Taki 183, SEN TFK, Franquean 207, Tree 127, Julio 204, Cay 161, Junior 161, Eddie 181; eran todos los grafiteros del lado superior del oeste de Manhattan, en la mayor parte de historias del temprano grafiti en Nueva York. En los otros distritos municipales por lo general se hicieron pequeos cambios, pero no hay que negar que Lee 163, del Bronx, y Undertaker Ash y Friendly Freddie, de Brooklyn y muchos otros han sido tan significativos como los de Manhattan. Pioneros (1971-1975) El tiempo entre 1971 y 1975 se denomina Era Pionera, ya que el grafiti como era conocido tuvo giros de estilo y popularidad.

Era Die Hard (1976-1988) En 1976, vagones enteros hicieron un resurgimiento con Cliff 159, Blade, Noket 168, Kindu y otros que hacan sus nombres con los caracteres de cmic. Caine 1, grafitero prominente en la lnea 7 con un gran nmero de whole cars a su nombre, decidido para pintar un tren, 10 vagones para el bicentenario. Roger, Chino 174, Dime 139, Tage, Flame 1 y otros pintaron cada lado de los 10 vagones. El tren era la ciudad; contaba la relacin del odio del amor con la que intentaba desmontar el movimiento. Mientras Caine 1 terminaba el whole car, se cercior de elegir el tren que pasara por la estacin del estadio de Yankees durante el segundo tiempo. La pieza comenz a definir Nueva York y cuando emitieron el programa de Welcome Back Kotter en la televisin sali al aire. En 1977, la emisora de televisin ABC mostr cmo viajaban los trenes pintados por el metro de Nueva York, piezas de Diablo y Pnut 2. Lee y The Fabulous Five ganaban las opiniones de la gente favorables por sus whole cars, dibujando comparaciones con Blade. Entre los whole cars y los throwups comienza una nueva generacin entera de los grafiteros que desearon conseguir de nuevo a las races del estilo y en noviembre de 1976 The Death Squad formada por Kool 131, Sr. Jink 174 y Chair 3 con Part siendo este ltimo el primer miembro. En un da de escuela se haban juntado una formacin de los grafiteros que formaran los sistemas del deletreado por aos siguientes. Sus influencias eran las viejas leyendas de la escuela como las cuales continu escribiendo: Pel, Riff 170, y Tracy 168. La muerte del Solid 1 incit uno de los vagones pintados ms importantes de los aos 70. Como Riff 170 explica: Estaba jugando baloncesto cuando estos grafiteros que conoca se acercaron con las bolsas de la pintura, me preguntaron si quera ir con ellos a las cocheras, les dije que me haba retirado. Entonces me dijeron que queran hacer un pieza para Solid 1 y sera mi ltimo tren. Riff improvis el contorno para el Solid, Bot, Pone, la pieza entera de Riff. Es combinacin del estilo y de los equipos inspirados en este juego como TDS, TMT, y Cia. La pixao es una forma de aerosol aparecida en So Paulo, Brasil en los aos 80 realizada por personas de las clases ms desfavorecidas de la urbe. Posee una tipografa particular, de trazados angulosos y verticales que guardan cierta similitud con las runas. Es frecuente verla en lo alto de los edificios. Tambin vieron otra seal: entrenar con el gusano (forma de llamar a un Wholecar) de Doomsday de Lee. Mientras que la Blade haba creado sus piezas conceptuales en 1974 y tena su estilo propio, la visin nica, la pieza de Doomsday de Lee se pareca pulsar un acorde resonante con los grafiteros y el pblico en general. Lee acababa de comenzar. Antes de finales de 1977, con la ayuda de TF5, l haba pintado 10 trenes del nmero 5. De semejante de tentativa de Caine 1 el ao antes de que el tren de Lee circulara junto. En 1978 vio aparecer una nueva remesa de grafiteros de Broadway como: Part 1, Chain 3, Kool 131, Padre, ADrock, Fed 2, Tean, Kade. Comenz as la segunda guerra de estilos, a continuacin aparecen grupos con gran calidad realizando piezas: TDS, TMT, UA, CIA, TSF, TMT, Mafia, y otros grafiteros como: Smily 149, Skull 2, Seen, Pjay, Duster, Dondi, NOC 167, COS 207, Zephyr, Repel, Flin Top, G-IZ, OE3, P13, SOE, PEO, Crime 79, Baby 168 y Babbid, entre muchos otros.

La Autoridad Metropolitana del Transporte de Nueva York comenz su encarnizada lucha contra el grafiti. Se denomin a los grafiteros como buffs (entusiastas) y se comenzaron a tomar medidas tales como instalar nuevas vallas ms sofisticadas en las cocheras de los vagones de metro, recubrir los vagones con pintura resistente (white elefant's) y aumentar la vigilancia, lo que provoc un descenso en el nmero y cantidad de los grafitis. Algunos grafiteros buscaron artimaas para seguir adelante en esta particular lucha. Otros buscaron otras alternativas, una de ellas fue la de cruzar el Atlntico rumbo a Europa, dando a conocer esta subcultura en el viejo continente (este hecho es uno de los componentes de la posterior difusin de esta cultura en el viejo mundo, aparte de otras, especialmente las favorecidas por los medios de comunicacin). Aparte de la particular guerra con la MTA, apareci un factor antagonista y contribuy tambin al declive del writing. El crack que se aduea de la Gran Manzana y por si fuera poco esta droga letal no vino sola, sino que trajo consigo todo lo que rodea a un mercado negro: violencia y dinero. Fue una poca en la que un arma de fuego era algo al alcance de cualquiera, esto de algn modo cambi la mentalidad y el espritu de muchos. Se empezaron a promulgar leyes restringiendo la venta de pintura a los jvenes, se obligaba a los vendedores a guardar la pintura bajo llave y se endurecieron las penas contra los grafiteros de grafiti. No bast con tener a las autoridades en contra, sino que la propia sociedad e incluso los medios de comunicacin (a travs en muchos casos de campaas polticas) empezaron a volverse contra ellos. Surgieron brigadas e incluso asociaciones de vecinos antigrafiti que promovan campaas, carteles. Surgieron anuncios en televisin y en la prensa intentando tomar conciencia del mal que las pintadas producan en la sociedad. Todo esto hizo a los grafiteros mucho ms territoriales y agresivos. Era Movimiento Tren Limpio (1989-presente) En 1989 el trnsito del metro de la Ciudad de Nueva York estaba bsicamente limpio, excepto la 5 lnea en el Bronx y la J y LL lneas en Brooklyn. Muchos grafiteros se haban marchado y muy pocos continuaban pintando. Durante estos aos, se vieron grupos como "RIS", "COD", "TC5", "AOK", que produjeron algunos whole cars. Hacia septiembre de 1989, el ltimo tren fue limpiado lo que condujo a muchos grafiteros a marcharse debido a la severidad de las leyes y el tiempo de crcel establecido. Independientemente de las nuevas leyes estrictas, muy pocos de los pintores siguieron el movimiento de pintada como: "Ket", "Ghost", "Ven", "SAR", "Veefer", "Cav", "Min 1, "Iz The Wiz", " kcht " y "Fuzz One". Se denomin a aquella situacin "Clean Train Movement" (El movimiento tren limpio). Tambin foment la resurreccin del writing de forma inconsciente el acto de que la MTA empez a retirar vagones averiados a cocheras para chatarra en Brooklyn, lo que hizo que los apasionados del metro volvieran a la carga impulsados por la esperanza de revivir los viejos y mejores tiempos, o por el simple hecho de tener una foto con su pieza en un vagn de metro neoyorquino. Con el crecimiento comercial de los videojuegos se ve el uso del grafiti en una manera positiva por ejemplo, el juego Jet Grind Radio cuenta la historia de la opresin de una polica totalitaria que tiene como objetivo limitar la libertad de expresin de los grafiteros.

En Marc Eck's Getting Up: Contents Under Pressure se cuenta la historia de Trane, un grafitero sin experiencia que usa el grafiti y el tagging como una va de protesta contra la corrupta y distpica ciudad de New Radius, en un futuro donde la libertad de expresin ha sido suprimida por un gobierno orwelliano. Tagging. Un tag o tager ("etiqueta") prcticamente es una firma o un acrnimo de una persona o un grupo de personas, generalmente Crews. Para los tags con el nombre de la Crew se suelen utilizar abreviaturas o simplemente las siglas. Aunque un tag comprende mucho ms que una simple firma; es una manera de expresar un propio estilo mediante un apodo o alias, pues en muchas partes del mundo el arte callejero es ilegal, y en muchos casos no se alcanza a concretar un grafiti en su totalidad, es all cuando entra en utilidad el tag, una forma rpida y poco peligrosa de expresar un propio estilo al momento de "grafitear". Es as como se identifica un "grafitero".13 Es muy fcil diferenciar un tag de una persona que lleva tiempo o que practica mucho del de otra que no sabe. No slo se trata de complejidad, sino de estilo. Hacia 1971, el tagging, o hitting, como lo conocan, comenz a entrar en los trenes del metro de la ciudad de Nueva York; en 1971 las primeras firmas aparecieron sobre el exterior. Las tempranas firmas por lo general eran hechas con un marcador tal como el grafitero sali del tren, haciendo un estilo fcil de leer y rpido. El estilo comenz a desarrollarse con Lee 163, que fue el primer grafitero que escribi juntas las letras para as convertir su firma en un logo. Otros grafiteros tomaron ese estilo, tales como: Fask, S345, troe, karp, Smoke, ersok, kope, y jaone. Haban terminado los das en los que, simplemente, se pintaban nombres en una pared. Los grafiteros hicieron sus cocheras y apartaderos propios, donde dorman en los metros, los exteriores de los trenes seran bombardeados de la noche a la maana; y Joe 136, de Manhattan, se coronara como el primer rey de la lnea. Lee 163 fue el el primer grafitero en firmar cada vagn de la lnea del Bronx, mientras los dems grafiteros vean cmo rebotaban de un lado a otro de la lnea sus vagones. Incitados por esto, Phase 2 y su primo comenzaron a pintar todos los vagones convirtindose en los primeros reyes en el Bronx. En un giro irnico, los primeros reyes de Brooklyn eran el grupo The Ex Vandals. El primer grupo de grafiti fue comenzado por Snake 1 y por Stitch 1 y fue llamado la esquina donde ellos pasaban el rato reunidos; Writers Corner 188 (Esquina de grafiteros 188), o WC 188. Si se andaba con ellos y pintaba entonces se tena el honor de firmar el nombre del grupo despus de su nombre.The Ex Vandals fue creado en Brooklyn con el objetivo exclusivo de misteriosamente despertar el nombre de la noche a la maana. Grafiteros legendarios como Dino Nod, Lazar, y Wicked Gary representaban al grupo de la forma ms agresiva poniendo en cualquier lugar su firma y luego la del grupo. Ellos eran los ms famosos desde sus respectivos barrios hasta los barrios vecinos, a los que venan por turismo (ir a pintar otros barrios); ponan su firma en los lugares ms altos o inaccesibles. Otros

grafiteros que ganaron la fama en 1971 fueron las primeras mujeres en entrar en las filas del grafiti, Eva 62, Barbara 62; Michele 62 se les uni ms tarde. Ellas grafitearon en todas partes de la ciudad tanto o ms como algunos grafiteros principales del momento. Estilos propios En 1972, el primero en usar nubes alrededor de una firma fue SuperKool 223, quien tom este diseo de la burbuja de los bocadillos de los cmics. Baby Face 86 era el primero en usar una corona sobre su firma en Nueva York. Cat 2233 era el primer grafitero para utilizar el trmino "Ism", (que signific ms de uno) en el final de su nombre.Topcat 126 se mud desde Philadelphia a Nueva York y desarroll un estilo de caligrafa al cual lo llam el Estilo de Broadway. The masterpiece ("la obra maestra"), una firma elaborada y diseada, (hechas generalmente entre la ventana al tren y el de aterrizaje del tren), fueron los primeros contatos para la evolucin del estilo. Las primeras piezas fueron llamadas signature pieces luego conocidos como outlines (grosores) datando de 1971. Algunos grafiteros le dan el crdito a Barbara 62 y a Glozzy 62 por ser la primeras en realizar el acto simple de contornear sus nombres. Hacia 1972 algunos grafiteros agregaban espirales de los puntos, de las estrellas y del bastn de caramelo que fue hecho famoso por Hondo 1. Super Kool 223 ayud a los grafiteros a expresar sus nombres introduciendo una boquilla gruesa un inyector de aerosol industrial que ensanch el arco de la pintura. Los grosores se compenetraron perfectamente con Elegante Broadway, un estilo que haba sido introducido a los grafiteros de Harlem por Topcat 126, grafitero de Philadelphia, donde haba ya un estilo desarrollado. El estilo de Broadway ofreci letras delgadas largas con las bases planas. Pintada de Phase 2. Ahora que el primer grosor haba sido establecido, pero sus precursores tuvieron que moldear el grosor en un alfabeto que fuese ms maleable. A finales de 1972, Phase 2, un grafitero del Bronx, fue el primero en desarrollar una autntica obra maestra. Partiendo del diseo bsico de la obra de Super Kool 223, escribi su nombre en letras grandes, huecas, pero bien formadas, coloreadas y perfiladas, que bautiz con el nombre de Bubble Letters) (letras pompa), alias Softies (suaves). De este estilo de letras cre posteriormente ms variaciones abriendo adems el camino a otros grafiteros que continuaron desarrollando las letras pompa. Los Ex Vandals cubrieron Brooklyn y el resto de la ciudad; Manhattan era no ms all de la Meca para los grafiteros novatos. En 1973, el futuro del arte del subterrneo entonces grafiti se prometa sin fin y eternamente optimista; las cosas no eran siempre lo que se parecan. Comenz as la primera guerra de estilos. En el ao 1973 los Redbirds de IRT (los clsicos vagones rojos de la dcada de los '70) cubiertos de firmas, las luchas y redecillas comenzaron a explotar en la comunidad del grafiti. La ciudad dio a los grafiteros una nueva esperanza de crecimiento poniendo en circulacin nuevas flotas de trenes pintandos de color plata y una franja azul. EL Grafiti continu en un paso asombroso mientras que ms innovaciones empezaron a florecer. La primera pieza con 3D fue pintado por Pistol 1, Flint 707 el legendario grafitero de Brooklyn le sigui y comenz a

realizar sus primeras piezas con 3D. En algunos crculos el grafiti comenzaba a ser visto como arte. Hugo Martnez, el fundador de United Graffiti Artists con Coco 144 como presidente comenz a conseguir la cobertura de medios para establecer un grupo de grafiteros de la lite. Una lista que incluy: Phase 2, Stay High 149, Stitch 1, Snake 1, Riff 170, Jec Star, Bama, SJK 171, C.A.T. 87 "and sadik" y otros. En 1974, Richard Goldstein escribi un artculo para una revista de Nueva York hablando del grupo y fotos incluidas de Phase 2, Nova, Snake 1 y del rey de toda la ciudad: Stay High 149. Lanzando a la fama a toda una generacin de grafiteros gracias a ese artculo, ms fama vino al movimiento de New York City con el lanzamiento de The Faith of Graffiti (la fe de la pintada). El libro que publicaba fotos de firmas arbitrarias con piezas. En un momento en que la mayora de las innovaciones salan del Bronx a travs de grafiteros como: Phase 2, Riff 170, Pel, Tracy 168, King 2 y Pnut 2. La fe de la pintada se centr en Manhattan. Sin embargo, cada uno convino en que Stay high 149 consigui sus apoyos legtimos. Los primeros grupos famosos ganaban notoriedad en 1974. No era tan democrtica como anteriormente los equipos, en lugar intentando colocar a los mejores grafiteros posibles. Los IN's y Wanted eran a veces permutables con los grafiteros como Pnut 2, y el Billy 167 que pintaban encima de ambos. El grupo The Crazy Five (Los cinco locos), conducido por el rey de los Wholecars, Blade, convirti a su propio estilo nico y dominado las lneas 2 y 4. Antes de fin de ao casi cada vagn haba sido pintado y Phase 2 se jubilaba como el rey reinante de estilo. Throw ups En 1975, el ttulo de All City King (el rey de toda la ciudad) era raro podrselo otorgar a un solo grafitero en ese ao y lo disputaban tres grafiteros. Si se estaba parado en un andn esperando un tren dondequiera en la ciudad en 1975 lo ms probable era que se fuera a ver los nombres: Temp 169 , Los fsk, e Nose. Los requisitos necesitaron para este ttulo honorario haban cambiado desde los das pioneros del Junior 161 y de Cay 161. El grafitero de ahora tena que matar a las calles y a los trenes, pintar los vagones y bombardearlos enteros de la ventana para abajo, y llenar las lneas enteras de noche con sus throwups (estilo rpido derivado del Bouble). Teniendo en cuenta el tirn que tuvo hacer bombing en las lneas en '74, por '75 haba llegado a ser enorme el crecimiento en Brooklyn y siendo los throwups el arma preferida de los grupos como Top, TC, SSB y TMB. Brooklyn tambin se desarrollaba y posea un estilo nico que juntaba las piezas con las letras duras dobladas, hechas populares por Uncle John 178, Tear and Tain 1. En esta etapa tambin hay que remarcar del resurgimiento de los Three Tard Boys con Cliff 159, 3YB y a la comunidad del grafiti se entristecieron con la muerte de Stim 1, la primera fatalidad relacionada con las primeras piezas. En verano de 1975, segn el testimonio de muchos grafiteros, IN decidi recuperar el espritu de competicin apoyndose puramente en la cantidad de piezas que cada grafitero realizara en los vagones de metro. In escogi este nombre porque era corto y fcil y no necesitaba mucha

pintura para escribirlo cuantas veces quisiera. Empez a pintar su nombre en una versin chapucera y desigual de la Letra pompa. Al principio slo pintaba su nombre una o dos veces en cada vagn, pero luego empez a bombardear los trenes cubriendo vagones enteros con lo que l mismo denominaba My throw ups (mis vmitos). Al principio los grafiteros no tena a IN en mucha consideracin debido a la carencia total de estilo, pero cuando sus vomitados empezaron a contarse por miles, tuvieron que admitir que, con estilo o sin l, IN era el que ms se dejaba ver. A medida que la fama de IN aumentaba, otros grafiteros empezaron a adoptar nombre de slo dos letras y a pintar sus propios throw ups. Incluso Jester, uno de los grafiteros con ms estilo del momento, cambi su nombre por el de DY para realizar vomitados. Algunos pintadores combinaban ambas maneras de pintar, apareciendo a veces en forma de throw up y otras en formatos de mayor envergadura, difundiendo con los primeros su nombre y con los segundos demostrando su estilo. Los grafiteros especializados en Whole Cars como Lee o Blade calificaban abiertamente los throw ups como montones de basura y se lamentaba de la popularidad que estaban alcanzando, ya que para ellos esto constitua la muerte del grafiti. IN celebr su throw up nmero 5.000 pintando un vagn entero cubierto de estrellas y colorido como un arco iris, como queriendo demostrar que tambin poda hacer obras mayores si se lo propona. Luego volvi a sus vomitados y no par hasta completar el nmero 10.000. En ese momento, segn Tracy 168, IN fue declarado Rey de todas las lneas. Stan 153 confirma esto mismo: Consigui lo que quera. Era el rey de todo. Diez mil obras! No eran bonitas, pero la verdad es que aparecan en todas partes. Tras pintar un vagn entero con el que celebraba su vomitado 10.000 con letras en tres dimensiones, IN se retir. Cap fue otro de los grafiteros defensores de la cantidad pero actuando de una forma ms drstica, ya que generalmente realizaba sus throw ups encima de la obra de otros grafiteros defensores de la calidad, por lo cual no obtuvo el respeto de la mayora de los grafiteros como ocurri con el caso de IN. Aerosol en Espaa Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 29 de octubre de 2012. Antes de la existencia del movimiento actual, el grafiti exista en su estado antiqusimo, con lpices u objetos punzantes, hasta el punto de que ciertos arquitectos espaoles hacan los paramentos de los edificios con terminaciones de difcil ataque por los grafiteros (sin prever la aparicin del aerosol). En Espaa el tagging con aerosoles empez de una manera peculiar, denominado como "estilo flechero" al parecer espontneamente, mientras que en el resto de Europa fue por influjo estadounidense. A principios de los aos 1980, en plena movida madrilea, varios jvenes se pusieron a escribir en las calles, los metros, las estaciones, etc., con sus rotuladores primero y despus con aerosol.

Muelle (Juan Carlos Argello) fue el primero en aparecer alrededor del ao 1980 y en los cuatro aos siguientes le siguieron otros como Bleck La Rata y Glub. Era un movimiento descontrolado, con mucho respeto entre los grafiteros. Se les denomin como grafiti autctono madrileo. A esta corriente tambin se la ha llamado a veces despectivamente flecheros, por la inclusin de flechas en sus firmas. Durante 1982-1983, se extendieron los estilos de grafiti ms similares al estilo del resto de Europa y de Estados Unidos: pintadas, trenes, metros y todo.Siendo de gran importancia el grupo CNB, con figuras importantes e influyentes como KOOL, JASTONE; SNOW, SEONE,ZAUKO, OVES, OVER, SEAK, JAVE... Como grupos a finales de los 80 y principios de los 90 cabe destacar a SPC y PTV en Madrid, CNB en Valencia los cuales realizaron gran parte de los metros en esa poca.Y a DTY y A3 en Barcelona. Los aos 90 en Espaa estn profundamente marcados por la aparicin de una marca de sprays de pintura especializados para grafiti, MONTANA, los cuales han permitido la accesibilidad a todos los escritores a una pintura de calidad y un precio asequible, anteriormente toda la pintura era sustrada en grandes superficies o ferreteras. Como grupos importantes en los aos 90 en Espaa, cabe destacar en Madrid a CEX, KR2, TBC.., en Barcelona a grupos como TSK, en Sevilla GAS, en Valencia LSS, UKC, TFK, CNB y Teruel PMS, CTC, VSK (BALS, SAR, OVER, OVES...) tambin grupos formados por escritores de varias ciudades, como, los GIPSY KINGS,(nace como grupo en el 2000)con escritores de Valencia y Mallorca(Oves, Over, Hanem, Drim, Scawt, Hock..), ALTO CONTRASTE formado en 2001 con escritores de Salamanca y Cceres (Agu, Slop, Eseon, Ares, 8a, Thone, Sonbaty). Hay marcas de pintura especializada, como Montana Colors, que patrocinan a artistas de grafiti. Se publican revistas y vdeos sobre el tema. Muchas autoridades locales destinan algunas superficies para la ejecucin de grafiti e incluso financian concursos, exhibiciones o festivales de grafiti dentro de sus actividades culturales. La existencia de plataformas como Urban Art Festival o tambin Cultura Urbana (cada ao), posibilita la organizacin de eventos en distintas ciudades repartidas por toda la geografa peninsular, introduciendo nuevas frmulas en el grafiti, con la participacin de artistas nacionales e internacionales del mayor nivel, consiguindose grandes producciones como las acontecidas en Gran Canaria o Sevilla. Se han publicado en Espaa varias pelculas caseras mostrando faenas en vivo de graffiteros espaoles. Durante la dcada de los 2000, pelculas como Cebovideo 2 o Barcelona bajo tierra adquirieron notoriedad meditica por su particular nfasis en el vandalismo. En 2013 se public la novela El francotirador paciente de Arturo Prez-Reverte, basada en el mundo del grafiti. En ella se hacen referencias a Muelle y al estilo "flechero". Unos de los personajes de la novela suelen escuchar Violadores del Verso, adems de SFDK y CPV.15 Postaerosol o arte urbano Aunque existen precedentes, a partir de finales de los aos ochenta y en especial en los aos noventa se fueron adoptando nuevas tcnicas como la aplicacin de aerosol con plantillas, y el pegado de carteles y pegatinas. As parte del trabajo artstico se haca en casa o en el taller.

Luego, en la calle, el trabajo se haca ms rpido, reduciendo el tiempo que el artista est expuesto a ser detectado. Los grafitis tradicionales, los vinculados a la cultura hip hop, han seguido evolucionando, a veces influidos por el postgrafiti/arte urbano, a veces con total independencia. Grafiti y comunicacin social El arte del grafiti se extiende en el anlisis de los elementos lxicos y visuales que lo definen. Pero como todo arte, no se adhiere nicamente a estos aspectos. A pesar de presentarse como palabras, letras o dibujos, el espectador nunca podr ver estas exclusivamente como tales. El grafiti es ms que una experiencia visual, es tambin una experiencia temporal y espacial (Lynn y Lea, 2005). Existe un conjunto de condiciones (localizacin, momento, influencia social, acontecimientos polticos y culturales, acontecimientos personales, etc.) que coinciden en un momento en el tiempo y que definen aquello que la pieza artstica transmitir al espectador. Este conjunto de condiciones, que no se observan explcitamente, se esconden detrs de un grafiti y son plasmadas espontneamente mediante un espray o rotulador sobre una pared, muro o semejante y a travs del uso de letras, palabras o dibujos.16 Bajtn introdujo un concepto clave que, sin ser la intencin del autor, nos ayuda en la conceptualizacin del grafiti desde la psicologa de la comunicacin. Para el, la inmediatez del momento hablado recibe el nombre de utterance (en espaol se traduce como palabra, declaracin o expresin) y todas las utterances son heteroglosicas.17 La palabra utterance hace referencia a aquello que se dice, la unidad del discurso, y en relacin al grafiti, es aquello que se escribe o dibuja, la pieza. El trmino heteroglosia (heteroglossia en ingls) hace referencia a la cualidad de ser contextualmente dependiente. Cada palabra hablada o escrita rene y est influenciada por una serie de condiciones histricas, polticas, meteorolgicas, psicolgicas, etc. que le darn un carcter nico al significado de esa palabra siendo a su vez diferente del significado que tomar la misma palabra expresada bajo otro conjunto diferente de condiciones. As, el grafiti se caracteriza por ser un arte que no solo se limita a expresar los elementos lxicos y visuales que todos vemos y que son obvios, sino que transporta consigo una serie de condiciones anteriormente citadas que el espectador es capaz de absorber mediante la visualizacin de este tipo de expresin artstica. En relacin con la heteroglosia mencionada anteriormente quisiera remarcar la importancia que adquieren en este contexto los mensajes implcitos,18 el significado de los cuales no es obvio ni evidente y su comprensin requiere un nivel ms profundo de conocimiento: Las percepciones de los espectadores, su comprensin sobre lo que est ahora ante ellos, estn estrechamente ligadas con su conocimiento y con la experiencia del rea, de los individuos, de las culturas y de las subculturas de estas reas. () Como percibimos y entendemos el mundo social de nuestro alrededor depende del grado en que somos informados sobre lo que vemos y experimentamos. (Billig, 1996: 121)