Historia graffiti

A finales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva York

empezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en
realidad utilizaban pseudnimos, creandose as una identidad propia en la
calle. Estos chicos escriban para sus amigos o incluso para sus enemigos.
Quizs el ejemplo ms significativo y a la vez el ms conocido por todos sea el
de Taki 183, un chico de origen griego que a la edad de 17 aos comenz a
poner su apodo. Su verdadero nombre era Demetrius (de ah el diminutivo
Taki) y 183 era la calle donde viva (poner el nombre de la calle fue un
elemento usado por muchos ms escritores). Taki trabajaba como mensajero y
viajaba constantemente en el metro de un lado a otro de la ciudad. En el
trayecto estampaba su tag (firma) en todos los lados, dentro y fuera del vagn.
El no lo consideraba como algo malo, de hecho responda as a las preguntas
que le formularon en una entrevista en el New York Times: Simplemente es
algo que tengo que hacer. Trabajo, pago mis impuestos y no hago dao a
nadie. Estos actos le convirtieron en un hroe y poco despus cientos de
jvenes empezaron a imitarle.

Algunos de los escritores tambin destacados de aquella poca fueron: Frank

207, Chew 127, Julio 204, Brbara 62... En principio no buscaban estilo, slo
queran aparecer por todos los lados. Es a partir de aqu cuando surgi el boom
y cientos de adolescentes comenzaron a poner su nombre por toda la ciudad,
hacindose necesaria la creacin de un estilo, tanto en la caligrafa, como en
los mtodos de ejecucin o incluso los lugares utilizados para dicho fin. Por
ejemplo, Soul 1, un escritor de la zona de Manhattan, se dedic a escribir su
nombre a media altura en los laterales de los edificios. Tracy 168 citaba: Eran
inalcanzables para el resto de los humanos. Pareca que poda volar. Tambin
podramos destacar la ancdota de Bama, cuyo deseo por superar a los dems
en cuanto a emplazamiento de sus pintadas le llev a intentar escribir su
nombre en lo alto de una montaa situada en el norte del estado de Nueva
York. Cual sera su sorpresa cuando al apartar los ramajes y limpiar la
superficie vi que se le haban adelantado: Mierda!. Se lamentaba el
muchacho. Un caso muy sonado fue el de Seen al pintar su nombre en letras
gigantescas en el mismsimo letrero de la colina de Hollywood.
En cuanto a la caligrafa, en principio se utilizaba una bastante legible, hasta la
llegada a Nueva York de un graffitero de Filadelfia llamado Top Cat, quien

afirmaba que todo lo que saba sobre graffiti lo haba aprendido en el

legendario pan de maz de Filadelfia. Escriba su nombre en letras finas y
alargadas muy juntas. Eran difciles de entender, pero precisamente esto las
haca destacar de las dems y llamaban la atencin del resto, por lo que un
gran nmero de escritores de Manhattan adoptaron su estilo y lo bautizaron
como Broadway Elegant. Como contra, algunos escritores de Brooklyn
inventaron su propio estilo, que consista en letras ms separadas adornadas
con corazones, flechas, espirales... Y, por supuesto, el Bronx tambin tuvo su
periodo de popularidad de estilo cuyo resultado era la mezcla de los dos
anteriores. Aunque hay que decir que al final cada escritor opt por la creacin
de su propio estilo. Lleg un momento en el que el amasijo de firmas era tal,
que surgi la necesidad de concentrarse en el tamao y color de las letras,
surgiendo as los primeros tags con outline (filete o lnea de borde) iniciados
por Super Kool y que ms tarde Phase 2 perfeccion dando como resultado
unas letras ms gordas perfiladas y coloreadas: bubble letters o letras pompa.
De aqu posteriormente nacieron los ya famosos throw up o vomitados, que
como su nombre indica, son piezas espontneas y de realizacin rpida. Otro
tipo de letras son las block letters, perfectamente legibles similares a los
rtulos. Pero el afn competitivo va ms all, y la obsesin por conseguir
popularidad y respeto llega a una complejidad artstica tal que las letras
empiezan incluso a ser difciles de entender, culminando as en el estilo ms
genuino del Bronx: Wild style o estilo salvaje.

Ya a finales de los setenta, el graffiti alcanza sus cotas ms altas con la

incorporacin de imgenes de la iconografa popular tales como personajes de
cmic o dibujos animados, e incluso retratos y autorretratos en forma de
caricatura (estas influencias se vern ms adelante en un apartado especial).
Con la incorporacin de estas imgenes aparecen en escena las complejas
master pieces (piezas maestras), que adems de hacer distinguir a los grandes
maestros de los principiantes, amplan de manera considerable el tamao de
las obras.
La comunidad del writing arde de expresividad, y esto lleva a un estado de
competitividad feroz que se traduce en el auge de las conocidas Guerras de
estilo (Style Wars) para nada violentas. Esta competicin desemboca en las
alianzas entre escritores. Es un momento muy importante, puesto que nos
encontramos ante el nacimiento de las crews (pandillas, grupos). Su objetivo es
la de hacerse ms fuertes y as conseguir el respeto de los dems. Hay que
tener en cuenta de que el hecho de que haya ms miembros de un mismo
grupo poniendo el mismo nombre facilita el acto de dejarse ver (gettin up).

Esta poca de esplendor no durar eternamente. En los primeros aos de los

ochenta, la MTA (Metropolitan Transit Authority) de Nueva York, comienza su
encarnizada lucha contra el graffiti. Se denomina a los escritores como buffs
(entusiastas) y se comienzan a tomar medidas tales como instalar nuevas
vallas ms sofisticadas en las cocheras de los vagones de metro, recubrir los
vagones con pintura resistente, aumento de la vigilancia... Esto empieza a
hacer flojear el graffiti de algn modo. Algunos escritores buscarn artimaas
para seguir adelante en esta particular lucha. Otros buscarn otras
alternativas, una de ellas es la de cruzar el Atlntico rumbo a Europa, dando a
conocer esta subcultura en el viejo continente (este hecho es uno de los
componentes de la posterior difusin de esta cultura en nuestro continente,
aparte de otras, especialmente las favorecidas por los medios de
comunicacin). Aparte de la particular guerra con la MTA, aparece un nuevo
personaje en el bando de los malos ejerciendo el papel de villano y contribuir
tambin al declibe de writting. Hablamos del crack que se aduea de la Gran
Manzana y por si fuera poco esta droga letal no viene sola, sino que trae
consigo todo lo que rodea a un mercado negro: Violencia y dinero.

Es una poca en la que un arma de fuego es algo al alcance de cualquiera, y

esto, de algn modo, cambia la mentalidad y el espritu de muchos. Pero esto
no es todo, se empiezan a promulgar leyes restringiendo la venta de pintura a
los jvenes, se obliga a los vendedores a guardar la pintura bajo llave y se
endurecen las penas contra los escritores de graffiti.La gota que colma el vaso
es sin duda el hecho ms perjudicial. No basta con tener a las autoridades en
contra sino que la propia sociedad e incluso los medios de comunicacin (a
travs en muchos casos de campaas polticas) empiezan a volverse contra
ellos. Surgen brigadas e incluso asociaciones de vecinos antigraffiti que
promueven campaas, carteles... Surgen anuncios en televisin y en la prensa
intentando concienciar del mal que las pintadas producen en la sociedad. Todo
esto hace a los escritores mucho ms territoriales y agresivos. Este aparente
declive no es otra cosa que una etapa de respiro de la inminente llegada de
que se nos viene encima: un segundo boom.

A mitad de esta dcada de los ochenta nos encontramos ante un periodo que
podramos denominar como una fase de supervivencia. Cuando todo parece ya
perdido con la MTA como duea y seora de la situacin y la Transit Police en
plenitud de fuerzas, cuando los tags, throw ups y dems elementos empiezan a
escasear de manera alarmante o bien estn tan escondidos que nadie los ve,
aparece el nuevo hroe de la pelcula que rescatar al graffiti de esta oscura
fosa. La explosin a mediados de los ochenta del movimiento Hip-Hop reaviva
la llama de la neoyorkina cultura del writing. Esto anima de nuevo a los
adolescentes. Todos quieren ser b-boys (seguidores del hip hop). Los writers
acompaados ahora por los breakers (bailarines de breakdance) y los Mcs
(cantantes de rap), estn otra vez en el disparadero. Desde la Costa Oeste
(California) llegan las noticias de la relativa facilidad para pintar trenes de
mercancas, lo que animar a muchos escritores a coger sus latas (aunque
muchos puristas neoyorkinos vern mal el graffiti en los mercancas).

Tambin fomenta la resurreccin del writing de forma inconsciente el acto de

que la MTA empiece a retirar vagones averiados (trash trains) a cocheras para
chatarra en Brooklyn, lo que hace que los apasionados del metro vuelvan a la
carga impulsados por la esperanza de revivir los viejos y mejores tiempos, o
por el simple hecho de tener una foto con su pieza en un vagn de metro
neoyorkino. Sea como sea el writing resurge de entre sus cenizas, aunque los
viejos tiempos nunca volvern.

El movimiento europeo iniciado a mediados de los ochenta nos trae en

principio al graffiti dentro del paquete Hip-Hop, es decir, llega junto a otros dos
elementos de este movimiento, en principio el break-dance y ms tarde el rap,
aunque con el tiempo ste tendr su evolucin propia dentro de esta cultura.
Empiezan las giras de escritores americanos por Europa as como las de
europeos por la meca del graffiti, donde este arte se va adueando e
instalndose en las calles, apropiandose de las paredes y las canchas de
deporte de la ciudad, siguiendo esta costumbre en la actualidad: Piezas
conmemorativas, homenajes a las vctimas del SIDA y de la violencia. A esto le
sigue la proliferacin de los fanzines de graffiti, que pasan de ser de fotocopias
en blanco y negro a revistas a todo color e incluso a editarse como
publicaciones desde el punto de vista legal y, como no, el ltimo gran salto: El
graffiti en Internet, donde infinidad de pginas recogen todo tipo de fotos y

textos, reportajes, entrevistas a personajes, webs dedicadas a un slo grupo o

incluso a un slo escritor, pginas de la vieja escuela, pginas de graffiti en
trenes, chats, foros y un largo etctera.

Todo esto y mucho ms (eventos, concursos, programas, los cada vez ms

frecuentes anuncios en televisin, festivales, portadas de discos...) expanden y
consolidan este arte de la calle pese al esfuerzo intil de las autoridades
(siendo incluso a veces ellas promotoras y financiadoras de muchos de los
eventos y/o actividades) llegando incluso hasta las galeras de arte o generar
dinero a sus autores. Los cada vez ms espacios cedidos para practicar este
acto de manera legal fomentan por un lado el desarrollo e integracin del
fenmeno en la sociedad y la decepcin e inconformismo de los ms puristas
por otro. Slo decir que el arte del writing ha pasado, queramos o no, a formar
parte de nuestras calles, nuestros barrios, nuestras ciudades... En definitiva, de
nuestras vidas, en un mundo en el que el poder de la imagen est a la orden
del da.

http://www.valladolidwebmusical.org/graffiti/historia/04historia1.html
Grafitti: Historia de los graffitis

El trmino graffiti es de procedencia italiana, acuado por los romanos que ya

guarreaban las paredes y sitios pblicos con sus profecas y protestas, llevados
por el incontenible deseo de compartirlas con sus conciudadanos.

Pero sus orgenes se remontan a civilizaciones con an mayor solera que, como
los macedonios, los griegos, los antiguos egipcios con sus indescifrables
jeroglficos, e incluso los hombres de las cavernas con sus celebradas y tan
visitadas pinturas rupestres, utilizaban las paredes de tumbas, viviendas y
edificios en general para satisfacer a conciencia uno de los ms ancestrales
instintos del hombre: el de comunicarse.

Es a finales de la dcada de los 60, cuando los concienciados activistas

polticos y los no tan concienciados miembros de las "gangs", hacen suyo este

primitivo mtodo de comunicacin. Los primeros, para hacer pblicas sus

protestas, y para marcar el territorio los segundos.

Poco despus en la ciudad norteamericana de Filadelfia, el "bombing" sienta los

primeros antecedentes del graffiti tal y como hoy lo conocemos. Estos primeros
artistas, impulsados por el noble propsito de llamar la atencin de la prensa y
la comunidad, se dedicaban a bombardear, de ah el trmino "bombing", las
paredes de la ciudad con su nombre o apodo.

Destino: South Bronx

Con su traslado, no est muy claro si voluntario o espontneo, al distrito

neoyorquino del South Bronx, es cuando el arte del "writing", trmino con el
que se conoce el acto de "escribir" en los vagones y paredes, toma su forma
definitiva de dilogo con la sociedad en general, y con sus compaeros en
particular.

Fue uno de estos primitivos "writers", apodado Taki 183, quien debido a su
ocupacin de mensajero de a pie y a la necesidad de utilizar el metro que sta
le supona, el pionero de los "motion tags", nombre con el que se bautiz al
arte de marcar los vagones de metro con la firma en forma de garabato. Por
otro lado, acapar el honor de ser el primero en llamar la atencin de los
todopoderosos "mass media". El diario New York Times dedic todo un artculo
al mencionado artista.

As fue como la New York Transit System, y ms concretamente los vagones de

los trenes de metro se convirtieron en el elemento unificador del graffiti, e
hicieron que algo que para mucha gente slo eran garabatos o marcas de las
"gangs", se convirtiera a travs del "writing" en algo muy diferente.

El "tag" en la cumbre

Se llega entonces, entre mediados y finales de los 70, a la cumbre en lo que a

innovacin estilstica se refiere cuando esta tcnica del "tag" o tagging", que

consista en la firma del artista con forma de garabato, evoluciona hacia letras
ms estilizadas y grandes. Adems de para escribir el nombre, empiezan a
utilizarse para expresar ideas o declaraciones, dando lugar primero a las
"bubble letters", letras redondeadas con relleno y filete, y ms adelante a lo
que hoy se conoce como "throw up".

Esta tcnica, a su vez impulsada por el afn competitivo de los "writers" y su

deseo de ganar mayor popularidad y respeto, llega a una complejidad
estilstica tal, que las letras empiezan incluso a ser difciles de entender,
culminando as en lo que es la forma ms notable del graffiti del Bronx, el
"wildstyle".

Con el ltimo aliento de la dcada de los 70, el "writing" alcanza sus cotas ms
altas con la incorporacin de imgenes de la iconografa popular tales como
personajes de comic o de dibujos animados, e incluso en muchos casos de
autorretratos en forma de caricatura. Con ellas, aparecen en escena las
complejas "pieces" o "masterpieces", que adems de servir para distinguir a
los grandes maestros de los principiantes, se generalizan y amplan su tamao
hasta llegar a ocupar vagones de metro enteros.

La comunidad del "writing" arde de expresividad y ello lleva a una

competitividad feroz que se traduce en el auge de las guerras (no violentas) de
style. As como de las alianzas entre "writers" y "crews" (grupos de writers que
trabajan en equipo), para conseguir el respeto de los dems rivales y
compaeros.

Boicot al graffiti

Pero como los finales felices parecen estar reservado en rabiosa exclusiva para
las pelculas pergeadas por ese estandarte del "establishment" que es
Hollywood, los primeros aos de la dcada de los 80 hacen su aparicin en
escena en muy mala compaa.

La Metropolitan Transit Authority (MTA) de New York comienza su encarnizada

batalla contra el graffiti. A la criatura los "writers" la bautizan acertadamente
con el nombre de "buff", y sus mtodos restrictivos tales como instalar nuevas
vallas ms sofisticadas en las cocheras de los vagones de metro, o recubrir los
vagones con pintura resistente, dan al "writing" el primer empujn hacia la
cuesta abajo. Un gran nmero de artistas busca desesperadamente nuevas
alternativas, y algunos de ellos cruzan el charco para dar a conocer la hasta
entonces semi-oculta filosofa y actitud de la juventud neoyorquina, con lo que
el nuevo arte se extiende rpidamente por el viejo continente.

Son tiempos duros para cualquiera de las expresiones de la "street-culture".

Aparece un nuevo personaje en la pelcula, y adems est en el bando de los
"malos", el "crack" que se aduea de la Gran Manzana, y en una nueva vuelta
de tuerca del guin, no viene slo. Le acompaan las armas de fuego que
aparecen hasta debajo de las piedras, y todava enrarece ms el aire que se
respira en las calles. Por si no hubiera bastantes elementos conspirando contra
la comunidad del graffiti, se promulgan leyes restringiendo la venta de pintura
a los jvenes, se obliga a los vendedores de pintura a tener guardados los
sprays bajo llave, y se endurecen las penas contra los writers. La consecuencia
ms inmediata de esta larga suma de elementos disuasorios, es la escasez de
"lienzos" para los artistas, lo que les hace ms territoriales y agresivos, hasta el
punto de que presentarse en las cocheras del metro desarmado, se convierte
en una empresa solo accesible para "lumbreras" como Rambo.

Dura supervivencia

En esta mitad de dcada, que podra denominarse fase de supervivencia, hay

un atisbo de tregua cuando el incansable y omnipresente "buff" se toma un
respiro poniendo en servicio vagones de deshecho. Pero lo que se adivina como
una luz al final del tnel, finalmente se queda en un espejismo, y la persistente
falta de pintura y la casi nula seguridad en las cocheras, desembocan en la
proliferacin de "tags" artsticamente muy pobres hechos con marcadores.

Cuando todo parece ya perdido con la MTA como duea y seora de la

situacin, y la Transit Police en plenitud de fuerzas, cuando los "tags", "throw
ups" y compaa empiezan o bien a escasear de manera alarmante, o bien
estn tan escondidos que nadie puede verlos, aparece, ya era hora joder!!, el

hroe de la pelcula. Los artistas del spray comprueban aliviados que adems
no es Gary Cooper y que viene acompaado.

La explosin popular del hip hop a finales de los 80 reaviva la llama de la

"street culture" neoyorquina. Todos los chicos quieren ser b-boys, y adems
resulta que los protagonistas no haban muerto. Los Mcs y a su rebufo los
"writers", estn otra vez en el disparadero. Alguien en la Costa Oeste informa
de la mayor accesibilidad y menores medidas de seguridad de los trenes de
mercancas, con lo que todos los artistas acarician las culatas de sus sprays.

Y aunque en menor medida, tambin contribuye, por supuesto de manera

inconsciente, la MTA que empieza a retirar los vagones averiados a cocheras
para chatarra en Brooklyn, lo que hace que muchos apasionados del acero
vuelven a la carga impulsados por la esperanza de revivir los viejos y siempre
mejores tiempos, o simplemente por el deseo de conseguir una foto con su
nombre en un vagn de metro. El arte nmada

Por su parte el movimiento europeo se consolida, y empiezan las giras de

writers americanos por Europa, y las peregrinaciones de writers europeos a la
meca del graffiti. Y para despejar cualquier jirn de nube sospechosa de
tormenta, estos esforzados artistas descubren las carreteras, que aunque no se
mueven, ven desfilar a cientos de coches cada da.

La guinda del pastel la ponen, primero las paredes y las canchas de deporte de
la ciudad, que proporcionan al graffiti del Bronx su ltima expresin hasta la
fecha. Las "pieces" conmemorativas, homenajes multicolores para recordar a
los cados por la violencia o por el SIDA, y despus los fanzines que empiezan a
proliferar tanto en papel impreso como en Internet, convirtindose en el nuevo
vehculo difusor de esta llamativa forma de expresin urbana.

As pues, de momento la pelcula tiene un final feliz, y muchos "writers" incluso

han empezado a ganar dinero con su talento. Si bien esto ltimo, unido a la
cada vez ms asidua "legalidad" de muchos de las "pieces" y la consiguiente
prdida que ello conlleva del aura transgresora de este arte de la calle,
empaa en cierta manera esa aparente felicidad para la faccin ms romntica
y purista del "writing".

Filosofa del graffiti

Para hablar con propiedad de la filosofa del graffiti, hay que empezar por
establecer sus objetivos, los que impulsan a aquellos que deciden hacer de la
escritura en los trenes o paredes, su vehculo de expresin.

La principal de las razones que ponen en marcha a la mayora de estos artistas

urbanos, no es otra que la necesidad tan comn a cualquier tipo de arte, de
expresar y comunicar a los dems el propio mensaje, unida a la muy extendida
entre los componentes de la raza humana, la bsqueda de la fama.

Precisamente esta bsqueda de fama y de reconocimiento entre la comunidad

del graffiti, es el motivo que explica la proliferacin de los "tags" y "throw-ups"
(realizados para conseguir atencin para sus trabajos ms grandes llamados
"piezas"), y el hecho de que se hagan en sitios como trenes y autopistas, en los
que pueda verlos el mayor nmero de gente posible. De igual manera que la
frecuencia de los trabajos es una forma de ganar respeto entre los dems
'Writers", la creatividad en el estilo a la hora de realizarlos es adems otro
factor importante a la hora de labrarse una reputacin entre aquellos.

Las grandes "piezas" son las que distinguen a los grandes maestros de los
principiantes, ya que estos ltimos deben empezar inundando la ciudad con
sus "tags", para una vez iniciados en las tcnicas del "writing" comenzar a
hacer las mencionadas y ms grandes "piezas".

Hay que sealar que lejos de ser un arte eminentemente individual, gran parte
de los "writers" trabajan en equipo en lo que en el argot se conoce con el
nombre de "crews". Estas "crews" se rigen por unos principios aproximados a
los de cualquier otro club secreto, pero no exigen ninguna iniciacin especial
para ingresar en sus filas, sino que un "writer" es admitido en ellas en base a
su destreza, al considerar que su participacin puede ser beneficiosa para el
resto del grupo.

Adems de establecer que el graffiti es un arte multicultural y no sexista, las

"crews" se rigen por un desarrollado sentido del honor y del respeto, que
establece que una pieza de otro "writer" no puede ser borrada hasta que la
pintura empieza a deteriorarse, y que no se debe utilizar el nombre de otro
artista para firmar el propio trabajo. Incurrir en cualquiera de estas dos faltas,
se considera una imperdonable falta de respeto hacia el otro, y puede suponer
la inmediata expulsin de la "crew". La competencia que existe entre las
diferentes "crew" es enorme, pero siempre entendida desde una perspectiva de
honorabilidad y respeto.

Aunque el graffiti desde el mismo momento de su gestacin, nace como un

arte ilegal por estar realizado en propiedades privadas y sin permiso, el
verdadero "writer" no es un criminal, ni distribuye drogas, ni pertenece a
ninguna "gang", y pese a los peligros en forma de fuertes multas y cortas
sentencias de encarcelamiento que amenaza la realizacin de las grandes
piezas, continan fieles a la llamada del arte y a la necesidad de expresarse.

La mayora de estos "writers" son adems artistas de gran integridad que no

estn en ello por dinero, razn por la que muchos de ellos se niegan a la
explotacin comercial de su trabajo, e incluso los ms puristas se niegan a
pintar en las cada vez ms extendidas paredes "legales".

Para terminar, sealar que el graffiti es un arte temporal ya que las piezas
tienen una vida limitada (lo que tarda alguien en borrarlas, o lo que tarda en
empezar a deteriorarse la pintura), y este carcter provisional es el que lleva a
los "writers" a intentar perpetuarlo por medio de fotos de sus trabajos, y
tambin el principal motivo que ha llevado a la actual proliferacin de revistas
tanto impresas como on-line sobre este peculiar arte urbano.

http://todas-las-tribus-urbanas.blogspot.com.co/2012/11/grafitti-historia-de-losgrafittis.html

ORGENES DEL GRAFITI

La palabra graffiti proviene del trmino italiano "sgraffiti " que significa dibujo o
garabato sobre pared (o superficie plana) y del griego graphein que significa
escribir; as lo explica Tristan Manco en Stencil Graffiti . El graffiti ha existido
desde el principio de la historia del hombre. Pinturas como las de las cuevas de
Lascaux, en Francia, se grababan en las paredes con huesos y piedras, aunque
el hombre enseguida anticip las tcnicas de la plantilla y el spray, al crear
siluetas soplando polvo de color en sus manos mediante huesos huecos. Se
han encontrado fragmentos de arcilla de la Grecia antigua en los que se haban
grabado textos, y las excavaciones de Pompeya revelaron una gran cantidad
de graffiti, que incluan esloganes electorales, dibujos y todo tipo de
obscenidades.

Durante la II Guerra Mundial, los nazis utilizaron las pintadas en las paredes
como parte de su maquinaria propagandstica para provocar el odio hacia los
judos y disidentes. Sin embargo, el graffiti tambin fue importante para los
movimientos de resistencia como mtodo para hacer pblica su oposicin. Un
ejemplo de ello fue La Rosa Blanca, un grupo de estudiantes alemanes que a
partir de 1942 manifest su rechazo a Hitler y a su rgimen a travs de
panfletos y pintadas, hasta que sus miembros fueron detenidos en 1943.

En las revueltas estudiantiles de las dcadas de 1960 y 1970, los

manifestantes expresaron sus puntos de vista mediante psters y pancartas.
Los estudiantes franceses recurrieron con frecuencia a la tcnica del pochoir
(trmino francs para designar el graffiti realizado con plantilla), precursora del
actual movimiento del stencil (graffiti con plantilla).

El graffiti actual comenz a desarrollarse a finales de la dcada de 1970 en

Nueva York y Filadelfia, donde artistas como Taki 183, Julio 204, Cat 161 y
Cornbread empezaron a pintar sus nombres en paredes o en las estaciones del
metro de Manhattan . La particular estructura de Nueva York, en la que los
barrios ms degradados de Harlem se encuentran al lado del glamour del
mundo de Broadway, parece haber sido el caldo de cultivo de los primeros
artistas del graffiti, reuniendo en un mismo lugar tanto cultura s como grandes

diferencias de clase. se trataba de una especie de batalla contra los agentes

del poder y de una salida de la pobreza del guetto. Cornbread, por ejemplo, se
hizo famoso por pintar con spray su tag (la llamativa firma del escritor) en un
elefante del zoo. A travs de estos pioneros, naci el graffiti americano , y se
extendi a lo largo y ancho del mundo arrastrando tras de s a miles de
jvenes.

Al principio, los artistas del graffiti utilizaban con frecuencia su nombre real o
sus apodos, pero pronto comenzaron a aparecer los primeros seudnimos (Los
artistas del graffiti, "writers" y/o grafiteros, antes de comenzar a pintar en la
calle deben establecer un tag -seudnimo o nombre falso- que les va a
representar).

Debido al exceso de nuevos artistas que blandan sus nombres por toda la
ciudad, necesitaban nuevas formas que resaltaran su trabajo. Los tags se
hicieron cada vez ms grandes , hasta que aparecieron las primeras piezas
(abreviatura de Masterpiece- en espaol obra maestra) en los trenes de
Nueva York. Muchos de estos artistas buscaban la fama , ya fuese pintando
ms trenes o las mejores obras. Otros, como los que trabajan con plantillas o
los artistas de la calle, deseaban comunicarse con el transente o dar forma a
su entorno sin ningn tipo de restricciones. En un principio los artistas del
graffiti se centraron en los trenes, porque viajaban alrededor de toda la ciudad
y los vean diariamente millones de personas. A mediados de la dcada de
1980 se afirmaba que no haba un solo tren que no hubiese sido pintado de
arriba abajo, al menos una vez. Esta situacin cambi hacia 1986, cuando las
autoridades de Nueva York tomaron medidas para protegerlos de los graffiti
colocando vallas alrededor de las estaciones y limpiando los trenes de manera
regular.

Al mismo tiempo que las pintadas de Nueva York viajaban por toda la ciudad, el
fenmeno del graffiti se extenda por todo Estados Unidos y llegaba casi a
todas las ciudades. Pronto, los trenes se convertan tambin en un objetivo en
Europa. Por la misma poca, se celebraban las primeras exposiciones en
Amsterdam y Amberes. Los graffiti empezaron a aparecer prcticamente en
todas las ciudades europeas desde principios de la dcada de 1980, aunque en
Amsterdam y Madrid se haba alentado un movimiento del graffiti ms
temprano, que tena sus races en el punk.

El graffiti tiene dos vertientes: una vertiente "legal", en la que artistas del
spray son capaces de hacer cuadros y murales de gran espectacularidad y
tcnica, y su vertiente ilegal, en la que todo vale: metro, tren, carteles, paredes
en la calle, etc. en la que no es cuestin de hacer grandes y espectaculares
piezas en muros, sino pintar en los lugares ms difciles, las piezas ms
grandes y donde ms se vean. El graffiti actualmente abarca desde grandes
murales de muchos colores que son verdaderas obras de arte a pintadas de
unos pocos minutos en el metro de cualquier ciudad.

Segn dicen algunos escritores "el graffiti es guerrilla urbana, lucha en contra
de lo establecido, es la libertad de expresion en estado puro. Expresarse ms
all de las leyes, ms all de las normas, de lo que se puede y no se puede
hacer. El graffiti toca todas las superficies, mucho, poco tiempo, muchos
colores, pocos. No solo es el hecho del vandalismo sino de expresarte donde no
te est permitido, mostrando tu obra a todo el mundo. El graffiti es una crtica
y una agresin all donde se haga, sin lmites, sin censura.

Las letras solan predominar en el graffiti, pero hoy en da la cultura se ha

ampliado: se exploran nuevas formas y han comenzado a proliferar
personajes , smbolos y abstracciones. Durante los ltimos aos , los artistas
del graffiti han utilizado un abanico expresivo ms amplio. La mayora de los
artistas se han liberado de la dependencia exclusiva del bote de spray.

El graffiti, arte urbano por definicin se reinventa y entra en galeras, centros

de arte, museos y hasta en ferias de arte. Sobre lienzos, instalaciones e incluso
esculturas, el graffiti y los artistas urbanos encuentran su espacio dentro del
arte contemporneo.

El graffiti ha evolucionado ms y ms creando un verdadero movimiento

underground extendido por todo el mundo.
http://www.rakfamilia.net/grafiti/origen/origen.htm

Historia del Graffiti

Orgenes del arte callejero

La palabra "graffiti" tiene sus orgenes en la palabra griega graphein que

significa escribir. Esto evolucion en la palabra latina graffito. Graffiti es la
forma plural de graffito.

Cundo empez el grafitti? Pues la historia moderna de graffiti se remonta a los

aos 60 cuando empez en Nueva York, infludo por la msica hip-hop. Los
primeros artistas de graffiti se dedicaban a firmas, y vivan y pintaban en
Nueva York.

Uno de los primeras artistas de graffiti firmaba TAKI 183 y fue entrevistado por
el New York Times en 1971. Su nombre verdadero era Demetrius y era un joven
griego que trabajaba como mensajero en Nueva York. Pintaba su firma en todos
los sitios donde entregaba documentos y paquetes. Se hizo famoso y muchos
jvenes empezaron a imitarle y a buscar sitios cada vez ms difciles y
llamativos donde dejar su firma. Tal vez el nombre TAKER que se utiliza para los
rotuladores gruesas de tinta permanente utilizadas por los grafiteros tiene su
orgen en la primera firma de graffiti conocida, TAKI 183.

Pronto, cientos de jvenes en Nueva York, especialmente aquellos atrados por

la msica rap y hip hop, empezaron a firmar por toda la ciudad, tanto que las
autoridades tuvieron que gastar ms de $300.000 (es decir 80.000 horas
laborables) en la limpieza del metro. El objetivo de estos primeros graffiteros
era dejar su firma en el mximo numero de sitios posibles. Ganaban fama,

dentro de los crculos de graffiteros, segn el nmero de firmas y segn los

sitios en los que lograban firmar. Cunto ms peligroso, ms estatus.

Paralelamente, Keith Haring un artista, empez a pintar sus dibujos en sitios

pblicos, primero pegando posters y luego pintando directamente sobre muros
y los paredes de los metros de Nueva York.

Al ser un tipo de arte tan distinto, Haring se hizo famoso, y pronto museos de
arte en la ciudad empezaron a exponer sus obras.

Poco a poco el graffiti callejero, inspirndose en los diseos de Haring, se iba

incorporando en la cultura Hip Hop, rap y break dancing y empez a
extenderse a otros pases. Tuvo su momento ms fuerte durante los setenta,
pero luego empez a perder popularidad. Pero hace una dcada una de las
cadenas nacionales ms populares de los Estados Unidos emiti un programa
de televisin sobre el graffiti y de repente volvieron a aparecer firmas y arte
graffitero no solo por los Estados Unidos, sino por sitios urbanos en todo el
mundo y sobre todo en ciudades europeas.
http://www.estudiantes.info/grafitti/historia_graffiti.htm

Seguramente cuando mencionamos el graffiti, viene a nuestra mente la

imagen de Banksy y sus stencils, un grafitero que ha dado que hablar en todo
el mundo llevando su marca registrada fuera de Bristol incluso ganando la
simpata y admiracin de otros artistas.
Sin embargo, y por suerte para muchos, tambin existen otros estilos de arte
callejero que se alejan de la tcnica del stencil, o la modifican, creando un
estilo propio, y muy particular.Te presento otros grafiteros, que son igual de
talentosos que Banksy, pero que no tienen an gran reconocimiento y que, por
ese motivo, probablemente no los conozcas...

Askew One

Es un grafitero neozelands que comenz pintando calles con aerosol y luego

fue tomando un camino propio mezclando su pintura con tcnicas de

photoshop y programas de diseo.

Obey:
Shepard Fairey es un grafitero norteamericano conocido bajo el pseudnimo de
Obey, tambin con un estilo propio muy diferenciado. Sus obras, algunas
hechas con stencil, mezclan los elementos del pop art con ciertos elementos
del constructivismo ruso. Tambin en algunas de ellas, se puede encontrar
marcos alusivos al art nouveau.

Wes21:

Un grafitero que se caracteriza por mezclar elementos del mundo real y su

naturaleza con la tecnologa. Por momentos surrealista o futurista, sus obras
tienen un gran rasgo de ambas corrientes y tambin un mensaje claro de
crtica. Si realmente quieres ver estilos nuevos, Wes21 es un artista que no
deberas dejarlo pasar.

Faith47:

Es una artista sudafricana que ha estado trabajando en el graffiti durante aos.

Sus obras no se abocan al uso de personajes sino que, por el contrario, son
retratadas personas, animales y smbolos religiosos de su cultura. Uno de los
ltimos trabajos que ha aumentado su reconocimiento es el proyecto
Anotherlightup, donde ha combinado su arte con luces que realzan su
dibujo...Muy interesante, si quieres seguir buscando sobre su trabajo.

C125:

Es un grafitero francs que se ha destacado por sus tcnicas de stencil. Pero, a

diferencia de otros tantos que utilizan esta tcnica, sus obras tienen un tinte
claro de impresionismo. Toma distancia del stencil ta cual los conocemos con
pocos colores y da vida a retratos muy detallistas.

Axel Void:

A diferencia de los mencionados anteriormente, Axel Void ha plasmado en sus

obras una visin muy interna de la realidad. Al igual que todos los dems, lo
expresa a travs del graffiti siendo realmente crtico y haciendo pensar, ms
que admirar, al ver su trabajo. Quizs un estilo ms identificado con la miseria
y desesperanza pero que no deja de ser interesante y tener su marca personal.
Las tcnicas ms utilizadas son el stencil y acrlico.

BlaqK:

No es un artista en particular, sino un proyecto que rene a dos diseadores

griegos provenientes de Atenas. Sus obras, son muy particulares por el estilo
que tienen en cuanto a imgenes y tipografa utilizada. Quizs no llame la
atencin por su trabajo minucioso pero si por el nivel de originalidad respecto a
otros grafiteros.

http://www.taringa.net/post/imagenes/18070884/Los-mejores-Graffiteros-delMundo.html