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Qu es la teatralidad? Paradigmas estticos de la Modernidad scar Cornago (CSIC-Madrid) Aunque en el ltimo decenio han aumentado de forma considerable los estudios sobre la teatralidad, el conocimiento de este fenmeno y su funcionamiento est an le os de alcan!ar la difusin y el consenso que merece un hecho tan com"le o y "resente al mismo tiem"o en la articulacin de toda cultura y es"ecialmente de la Modernidad, entendiendo esta como un "er#odo abierto en $ccidente a "artir de la %e&olucin 'rancesa, el "royecto ilustrado y la mayor#a de edad de la ra!n declarada "or la cr#tica (antiana) *n t+rminos ,enerales, los estudios sobre teatralidad se "ueden di&idir entre aquellos que abo,an "or una com"rensin am"lia de este fenmeno y quienes lo "iensan como al,o "ri&ati&o del medio teatral-) Sin nimo de e.clusin de las a"ortaciones deri&adas de unos y otros enfoques, lo cierto es que el calificati&o de /teatral/ ha ,o!ado de una enorme difusin, no restrin,ida al cam"o de lo esc+nico) *n cualquier caso, ya sea entendido como un conce"to e.clusi&amente esc+nico, ya sea como una condicin que recubre todo lo social, la difusin de este t+rmino no se corres"onde con una conciencia clara de lo que se entiende "or /teatralidad/, de qu+ si,nifica y cmo funciona eso de la teatralidad, de "or qu+ hay cosas que "arecen ms teatrales que otras, de "or qu+, finalmente, en una sociedad en la que los ni&eles de teatralidad son tan com"le os, dicho conce"to, le os de merecer la atencin que le corres"onder#a, ha quedado sim"lemente como un calificati&o des"ecti&o y un hecho de dif#cil delimitacin) 0osiblemente, su am"lia difusin en cam"os tan di&ersos, como el arte, la etno,raf#a, la sociolo,#a, la sicolo,#a y la lin,1#stica entre otros, hace dif#cil esta deseable delimitacin de una idea que, aunque solo sea "or su am"lia utili!acin, debemos "ensar que afecta a al,n "unto im"ortante de la escena cultural de hoy) 2omando como modelo los estudios de la /literariedad/, la /teatralidad/ se ha "ro"uesto como lo es"ec#fico de lo teatral) *ste "aralelismo nos "ermite a&an!ar en el "ensamiento de este conce"to, sin embar,o el desarrollo "aralelo de uno y otro no ha surtido los efectos es"erados) 3a "re,unta acerca de la /literariedad/, la necesidad de
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*ri(a 'ischer-3ichte /2heatricality4 A 5ey Conce"t in 2heatre and Cultural Studies/, Theatre Research International 67) 6 (-889), "") :9-:8 y /'rom 2heater to 2heatricality - ;o< to Construct 2heatre/, Theatre Research International 67)6 (-889), "") 8=--79> ?uan @ille,as, /GESTOS 6-4 Ae la teatralidad como estrate,ia multidisci"linaria/, Gestos 6- (-88B), "") =--8) (Mono,ra"hic Issue /2heatricality as Multidisci"linary Strate,y/)> *li %o!i( /Is the Cotion of D2heatricalityD @oidE/, Gestos F7 (no&iembre 6777), "") ---F7> 2racy C) Aa&ies y 2homas 0ostle<ait, /2heatricality4 An Introduction/, en 2racy C) Aa&is y 2homas 0ostle<ait, eds), Theatricality, Cambrid,e, Cambrid,e Gni&ersity 0ress, 677F, "") --F8)

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anali!ar lo es"ec#fico del len,ua e literario, ha funcionado como motor de las Ciencias ;umanas durante el si,lo HH) 2ratando de res"onder a esta "re,unta se han desarrollado cam"os tan caracter#sticos de las ;umanidades como la 2eor#a 3iteraria, al tiem"o que la 3in,1#stica del te.to conoc#a un enorme im"ulso) 3a a"licacin de esta cuestin al ,+nero narrati&o en los aIos sesenta da lu,ar a la narratolo,#a, y al am"aro de esta se define el conce"to de /te.to/, una idea que &#a la semitica ser tras"olada a otras realidades no literarias, como el /te.to teatral o es"ectacular/, el /te.to cinemato,rfico/ o el /te.to cultural/) *l estudio de la teatralidad choc "ronto con circunstancias es"ec#ficas muy distintas de las definidas "or el fenmeno de la literariedad) Mientras que este ltimo se "od#a acotar dentro del cam"o de lo literario, es decir, de los te.tos y las "alabras, la idea de teatralidad salta con facilidad, de manera le,#tima o no, a otros cam"os no es"ec#ficamente teatrales, y de ah# la dificultad "ara lle,ar a un consenso en cuanto a su delimitacin) *l fenmeno de las ,randes urbes, el sur,imiento de las masas "ro&ocado "or la re&olucin industrial, la sociedad de consumo y la re&olucin electrnica de los medios de comunicacin, ha "otenciado los ni&eles de teatralidad) *l nmero de escenarios donde actuar, en los que mirar y ser &isto, ha conocido un abrumador aumento con la "roliferacin de monitores, cmaras y otros es"acios "blicos al alcance de todos) el derecho a la re"resentacin ha conocido una suerte de "arad ica democratizacin) Juien ms y quien menos "uede tener acceso a un escenario o a un "lat, a una cmara o la "ortada de una re&ista, y alcan!ar as# sus cinco minutos de gloria de los que hablaba Andy Karhol) Ms all de que al,uien considere que lo teatral es al,o es"ec#fico del mbito art#stico de la escena, es inne,able que en cada cultura e.iste un sentido de la teatralidad que se ue,a en mbitos de la realidad, tanto social como "ri&ada, "ol#tica o "sicol,ica, muy di&ersos) 3a escena teatral se manifiesta como un inme orable laboratorio "ara estudiar cmo funciona las estrate,ias de teatralidad es"ec#ficas de cada cultura, "ero esto no deber#a im"edir la a"licacin de los resultados de estos anlisis a otros hechos no art#sticos> y &ice&ersa, la teatralidad inherente a las ceremonias sociales, actos "ol#ticos, encuentros "o"ulares, as# como a la construccin de las identidades y las estrate,ias de comunicacin de los medios de masas, como la radio, el cine, la tele&isin o Internet, nos muestra la cantera de la que la escena teatral toma sus len,ua es> no en &ano, el teatro es el nico medio que, al carecer de un len,ua e e.clusi&o y "ro"io, ha de tomar sus cdi,os de aquellos que le ofrece la cultura en la que se desarrolla)

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Al lado de la enorme atencin "restada desde el 'ormalismo ruso a la cuestin de la literariedad, hay que destacar el hecho de que, de manera ms &elada y difusa, la "re,unta acerca de la teatralidad ha funcionado de forma "aralela a "artir de los aIos sesenta) Ae al,una manera, una "re,unta ha &enido a rele&ar a la otra como motor de las ;umanidades) Si el enfoque literario ha im"uesto una ima,en de la realidad y la historia en tanto que /te.to/, es decir, como una estructura fi ada que se ofrece "ara su inter"retacin> la mirada teatral ha "romo&ido una idea de la cultura como "roceso antes que como resultado) 3a historia ya no se entiende nicamente como un con unto de te.tos, con&ertidos en monumentos, que nos lle,an hasta el "resente, sino tambi+n un con unto de acti&idades, de "uestas en escena y ceremonias, de modos de re"resentacin y maneras como estas re"resentaciones son "ercibidas "or la sociedad) Se trata de una conce"cin dinmica y "erformati&a, que no concibe la realidad como al,o acabado, sino como un continuo hacerse) 3a "re,unta acerca de la teatralidad, formulada en mbitos dis"ares y sin un contacto "re&io entre ellos, &endr#a a sumarse al interro,ante sobre la literariedad, no "ara e.cluirlo, sino "ara aIadir nue&os acercamientos a la com"rensin de la cultura y la historia) *strechamente li,ado a este enfoque hay que entender el au,e de los estudios en torno a la idea de "erformance, la difusin de los conce"tos de fiesta, rito y ue,o en la *tno,raf#a y la Sociolo,#a o el denominado ,iro "ra,mtico en la 3in,1#stica y la 'ilosof#a durante el si,lo HH6) Aetrs de estos acercamientos subyace la necesidad de entender toda realidad como un "roceso de "uesta en escena que solo funciona en la medida en que se est "roduciendo, es decir, que est siendo "ercibido "or unos es"ectadores) Curiosamente, no ha sido en el mbito de los estudios teatrales donde "rimero se ha desarrollado este enfoque, sino que hay que es"erar a los "rimeros aIos no&enta "ara que se em"iece a a"licar de manera ms sistemtica a la historia y el anlisis del arte esc+nico, "or autores como 'eralF, @ille,asL, 'ischer-3ichte9, 'iebachB o 'inter=)
?oachim 'iebach, /2heatralitMtsstudien unter (ulturhistorisch-(om"aratistischen As"e(ten/, en ?oachim 'iebach y Kolf,an, M1hl-Nennin,haus, eds), Spektakel der Moderne. Bausteine zu einer ulturgeschichte der Medien und des darstellenden !erhaltens, Nerlin, @istas, -88B, "") 8-B:> Mar&in Carlson, "er#ormance$ % &ritical Introduction, 3ondon O Ce< Por(, %outled,e, -88B) -88B>Qscar Corna,o "ensar la teatralidad. Miguel Romero Esteo y las est'ticas de la Modernidad, Madrid, 'undamentosO%*SAA, 677F> -=-FL) 3 @+anse sus art#culos incluidos en ?osette '+ral, ?eannette 3aillou Sa&ona y *d<ard A) Kal(er, eds), Th'(tralit') 'criture et mise en sc*ne, Ju+bec, Rditions ;urtubise ;M;, -8:9 y su Teatro) teor+a "rctica4 ms all de las fronteras, Nuenos Aires, Salerna, 677L) 4 ?uan @ille,as, ob) cit) y "ara la interpretacin del teatro como construccin ,isual, Ir&ineOCalifornia, Sestos, 6777) 5 *ri(a 'ichte-3ichte, ob) cit) 6 ?oachim, 'iebach, ob) cit) 7 ;el,a 'inter, /*."erimental 2heatre and Semiolo,y of 2heatre4 2he 2heatricali!ation of @oice/, Modern
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Aun as#, en muchos casos, la am"lia utili!acin de este conce"to est le os de res"onder a un conocimiento claro de sus com"le as im"licaciones) Incluso dentro del cam"o de los estudios teatrales, no es habitual encontrar una discusin e."l#cita y clara de las estrate,ias de teatralidad em"leadas en una determinada obra) 2oda&#a estamos le os de entender la "roduccin de un teatrista, de un determinado "er#odo cultural o de la e&olucin de los len,ua es, desde el "unto de &ista de sus estrate,ias de teatralidad) 'rente a este enfoque minoritario, la idea del teatro como te.to, ya sea te.to dramtico o es"ectacular Tel tratamiento metodol,ico es com"arableT, que se ofrece a di&ersas inter"retaciones si,ue siendo lo dominante) 0re,untarnos "or la literariedad o "or la teatralidad de una obra, incluso de una obra no esc+nica, como una no&ela, un cuadro, una "el#cula de cine o una instalacin "lstica, im"lica dos acercamientos di&ersos, que conlle&an a su &e! a"aratos tericos y herramientas de anlisis distintas:) Si bien, hemos de insistir en que no se trata de acercamientos e.cluyentes, sino al contrario, ca"aces de arro ar miradas com"lementarias sobre una determinada obra art#stica o fenmeno cultural) *l elemento inicial "ara em"e!ar a entender la teatralidad es la mirada del otro, lo que hace de desencadenante) 2odo fenmeno de teatralidad se construye a "artir de un tercero que est mirando) Se trata de un acercamiento muy diferente al de la literariedad, "ues un te.to, ya sea en su sentido estricto como te.to escrito, o en sentido fi,urado, como te.to esc+nico, cinemato,rfico o cultural, e.iste al mar,en de quien lo mira) *s una realidad sostenida "or una determinada estructura que cohesiona sus elementos y que no necesita el ser mirado "or al,uien "ara "oder e.istir, s# qui! "ara ser le#do o inter"retado, "ero su e.istencia es "re&ia al momento de la inter"retacin) *s cierto que todo fenmeno est+tico, y "or tanto cualquier obra art#stica, est construida "ensando en el efecto que ha de causar en su rece"tor, "ero el caso de la teatralidad no solo se "iensa en funcin de su efecto en el otro, sino que no e.iste como una realidad fuera del momento en el que al,uien est mirando> cuando de e de mirar, de ar de haber teatralidad) *sto nos ofrece la se,unda cla&e del hecho teatral4 se trata de al,o "rocesual, que solo tiene realidad mientras est funcionando) Co es "osible "ensarlo como un "roducto acabado o como un te.to que es"era "aciente la lle,ada de un lectorOrece"tor
-rama (-8:F), "") 97--9-= y /U*s"ectculo de lo real o realidad del es"ectculoE) Cotas sobre la teatralidad y el teatro reciente en Alemania/, Teatro al Sur. Re,ista .atinoamericana 69 (octubre 677F), "") 68-F:) 8 Qscar Corna,o, /3a teatralidad como "aradi,ma de la Modernidad4 Gna "ers"ecti&a de anlisis com"arado de los sistemas est+ticos en el si,lo HH/, /ispanic Research 0ournal B) 6 ( unio 6779b), ") -99--=7)

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"ara ser inter"retado) 0on,amos un e em"lo "aradi,mtico de al,o teatral en cualquier cultura, como el hecho de disfra!arse) Cadie se disfra!a si no &a a ser &isto "or otra "ersona) Gno se disfra!a "ara e.hibirse lue,o en un es"acio "blico, donde la mirada del otro &a a desencadenar el mecanismo de la teatralidad) Si un disfra! no e.i,e la mirada del otro, ya no estar#a concebido como un disfra!, sino como un &estido es"ec#fico "ara una determinada circunstancia) 0ensemos, "or e em"lo, en la &estimenta de un cura cuando celebra una misa o de un "rofesional "ara desarrollar su traba o, "or e em"lo, la bata de un m+dico, en ambos casos el &estido tiene una funcin, ya sea de orden trascendental o "rctico) *n el caso del disfra! no hay nin,una otra funcin que el ser &isto "or otro) Ahora bien, entre estos dos casos "ro"uestos, el del cura es ms teatral que el del m+dico, "orque si bien cada elemento de la ceremonia se ustifica "or su si,nificado trascendental, el acto en s# de la ceremonia "artici"a de la teatralidad en mayor medida que la labor del m+dico, ustificada de manera intr#nseca desde su rentabilidad "rctica> de ah# la im"ortancia en el "rimer caso de la "resencia del feli,r+s que acude a la misa y sin la cual el sentido del acto ritual ser#a dudoso) *l tercer elemento constituyente de la teatralidad es el fenmeno de la re"resentacin, es decir, la dinmica de en,aIo o fin,imiento que se &a a desarrollar4 el actor inter"retando el "ersona e) @ol&iendo con el e em"lo del disfra!, "ensemos en un caso concreto cuya indudable fuer!a teatral le ha conferido un tratamiento cultural es"ec#fico4 el tra&estismo se.ual, es decir, un hombre o una mu er se disfra!a del se.o contrario) %etomando los elementos anteriores, acordaremos que nue&amente la mirada del otro es el "unto de "artida desde el que se construye la teatralidad) Gn hombre se disfra!a de mu er> "ara ello tendr que tener en cuenta el efecto que &a a "roducir cada uno de los elementos de su atuendo en aquel que est mirando) Ae"endiendo, "or tanto, de la cultura los elementos utili!ados sern diferentes) 0ero, como di imos antes, no se trata nicamente de disfra!arse, sino hay que salir al es"acio "blico "ara que esta dinmica de fin,imiento comience a funcionar, de manera que todo el disfra! cobre sentido) *l hombre no se &iste de mu er "ara estar solo en casa> en ese caso ser#a ob eto de su "ro"ia mirada en un ue,o de desdoblamiento de la "ersonalidad4 al,uien que se mira a s# mismo) 0ero en la mayor#a de los casos es cuando el tra&estido est frente a los dems en el momento en el que se des"lie,a el mecanismo de la teatralidad) *n resumen, "odemos definir la teatralidad como la cualidad que una mirada otor,a a una "ersona (como caso e.ce"cional se "odr#a a"licar a un ob eto o animal) que se e.hibe consciente de ser

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mirado mientras est teniendo lu,ar un ue,o de en,aIo o fin,imiento) @eamos ahora cmo funciona este mecanismo) 3o fundamental en el efecto de la teatralidad es que esta dinmica de en,aIo o fin,imiento se ha,a &isible, es decir, que el que mira descubra "or detrs del disfra! de mu er la &erdadera identidad de hombre) Si el disfra! estu&iera tan bien reali!ado que el que mira no descubriese que detrs se oculta un hombre, la re"resentacin de ar#a de ser teatral) *l en,aIo se har#a in&isible y el ue,o teatral no tendr#a lu,ar) *sta es la diferencia esencial entre teatralidad y re"resentacin, t+rminos que a menudo se confunden, incluso "or la cr#tica es"eciali!ada, que tiende a sustituir el se,undo "or el "rimero, de modo que ya no se habla de re"resentaciones, sino de teatralidades, teatralidades sociales, teatralidades "ol#ticas, teatralidades reli,iosas o teatralidades esc+nicas) 3a re"resentacin constituye un estado, mientras que la teatralidad es una cualidad que adquieren al,unas re"resentaciones y que se "uede dar en mayor o menor medida, a diferencia de la re"resentacin, que no admite la ,radualidad, es decir, no se re"resenta ms o menos, se "resenta o no se re"resenta) 3a teatralidad su"one una mirada oblicua sobre la re"resentacin, de tal manera que hace &isible el funcionamiento de la teatralidad) 2iene lu,ar, "or tanto, un efecto de redoblamiento de la re"resentacin, una es"ecie de re"resentacin de la re"resentacin> esto es, el tra&esti no re"resenta el ser-mu er, este ser#a un estadio de re"resentacin que se encuentra de manera normal en las mu eres) 3os tacones, el &estido, el maquilla e o el "elo se con&ierten en si,nos del ser-mu er) *n el caso del tra&esti, estos si,nos se e.a,eran de modo que se hace &isible el ue,o> no se trata, "or tanto, de re"resentar lo femenino, sino de re"resentar que se re"resenta el ser-mu er) Asistimos a una presentacin de la representacin, la re"resentacin re"resentndose a s# misma, que saca a la lu! los "rocedimientos que de otro modo "odr#an "asar inad&ertidos) Ae esta suerte, la teatralidad "royecta un ti"o de mirada es"ec#fica sobre el hecho de la re"resentacin) *sta se hace ms consciente, y el es"ectador disfruta al &er de forma consciente el "rocedimiento de la re"resentacin, el ue,o del artificio y el desequilibro de las identidades, el soy uno, "ero re"resento otro, soy yo "ero en realidad no lo soy) *s un ue,o de en,aIos conscientes que ha adquirido un enorme au,e en la cultura de masas8

Qscar Corna,o, "ensar la teatralidad. Miguel Romero Esteo y las est'ticas de la Modernidad, Madrid, 'undamentosO%*SAA, 677F> ") BF-== y Resistir en la era de los medios$ las potencias de lo #also, MadridO'rancfurt, IberoamericanaO@er&uert, 6779a)

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3o fundamental en la dinmica de la teatralidad es el sistema de tensiones ,enerado "or esta distancia de teatralidad que se abre entre lo que uno &e, "or un lado, y lo que uno "ercibe como escondido detrs de lo que est &iendo, "or otro) Se delimitan as# dos cam"os4 el cam"o de lo que se &e, de lo que se re"resenta, de lo que es &isible y est des"le,ado en la su"erficie, y el cam"o de lo que queda oculto, de lo que no se &e, "ero se intuye) *s una su"erficie contra la que choca la mirada, le&antada en funcin de esta, "ero detrs de la cual se adi&ina un dimensin en "rofundidad) *ntre ambas re,iones se establece esta distancia de teatralidad, que articula el &ac#o abierto entre estos dos cam"os) *n este es"acio funciona la teatralidad, "roducida "or un sistema de tensiones entre un cam"o y el otro, y este es"acio &isible) *l mecanismo semitico de la re"resentacin se desarrolla en el es"acio de lo &isible, ah# se sitan los si,nificantes y los si,nificados) Con&iene, "or tanto, no confundir el es"acio oculto con el es"acio si,nificante, "or un lado, y el es"acio de su"erficie con el de los si,nificados, "or otro> es decir, el hombre no es el si,nificante del ser-mu er, o al re&+s, sino que los si,nos de la feminidad estn construidos todos ellos ya en el es"acio del ser-mu er, de la su"erficie de lo &isible, y es este e ercicio de construccin mediante el atuendo, el maquilla e, el "einado, etc+tera, el que se acenta "ara "otenciar la teatralidad) 3a distancia abierta entre ese ser1hom2re (que a"arentemente se oculta) hasta el ser1mu3er (que se muestra) es la que "ermite iluminar el "roceso de re"resentacin que est teniendo lu,ar) Ae este modo, la teatralidad saca la re"resentacin a la su"erficie, "ero la &erdad de esta no coincide con la &erdad de la teatralidad) 3a &erdad semitica de la "rimera re"resentacin (el ser-mu er) queda des&elada como un en,aIo al lado de la &erdad "erformati&a de la teatralidad) Su &erdad es su ser como ue,o, fin,imiento y disimulo, y su realidad no es la realidad de lo re"resentado, sino la realidad del "roceso de re"resentacin que est teniendo lu,ar> lo otro Tla re"resentacinT es el resultado de este mecanismo) Cuando hablamos de re"resentaciones "ensamos en los "roductos re"resentados, en las im,enes o escenas construidas, "ero cuando a"licamos un enfoque teatral lo que se "one de manifiesto es el carcter "rocesual de este mecanismo, su funcionamiento interno, y es ah# donde hay que encontrar su sentido) solo "uede ser construido TdescubiertoT "or la mirada del otro, manifestndose en la medida en que est teniendo lu,ar la re"resentacin, que lo hace

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Como &emos, un factor que "otencia la teatralidad es el +nfasis en la e.terioridad material, la ostentacin de la su"erficie de re"resentacin, de los si,nos que se &an a "oner en ue,o) A tra&+s de un e.ceso de materialidad, el cdi,o llama la atencin sobre s# mismo, haci+ndose ms &isible) *ste e.ceso de materialidad est relacionado con la necesidad de atraccin de la mirada del otro, que hace que todo esto adquiera al,n sentido, a saber4 el ser &isto) 3a re"resentacin enfati!a su en&oltorio e.terior "ara seducir al otro con sus formas> "ero detrs de este e.ceso se descubre un &ac#o4 esa a"arente mu er en realidad no es una mu er, sino que es un hombre, y entre uno y otro se ue,a esa distancia desestabili!adora, que "roduce una es"ecie de &+rti,o en el que mira) *ste efecto de des"la!amiento de los si,nos ,enera una fractura entre ellos) *se es el &ac#o que funciona como motor de atraccin tras las a"ariencias de su"erficie) *stas im"onen su materialidad, cercana e inmediata, emanci"ada de cualquier otra finalidad que no sea su ca"acidad de atraccin, sostenida "or ese &ac#o que oculta) *n la escena todo debe seducir y /en el mo&imiento de la seduccin Tcomo e."lica Naudrillard-7T es como si lo falso res"landeciera con toda la fuer!a de la &erdad/) *sto nos in&ita a ir ms all, nos intri,a acerca del secreto que ,uardan las caretas> "ero cuando uno se acerca lo que descubre es el l#mite donde em"ie!a un &ac#o, donde los sentidos se desequilibran, mientras que la tentacin de se,uir a&an!ando se hace ms intensa4 *se $tro no es el lu,ar del deseo o la alienacin, sino del &+rti,o, del ecli"se, de la a"aricin y la desa"aricin, del centelleo del ser, si "uede decirse ("ero no hay que decirlo)) 0ues la re,la de la seduccin es "recisamente el secreto, y el secreto es el de la re,la fundamental-- ) *n todos los rdenes culturales, afirmar de al,o que es teatral im"lica una mirada consciente que hace &isible los cdi,os e.teriores que estn siendo em"leados) 3a realidad es des&elada como un ue,o de re"resentaciones y su sentido ulterior queda cuestionado) 0on,amos que una "ersona est en un restaurante y mira fi amente a una "are a sentada en la mesa de al lado discutiendo acaloradamente) Ae "ronto, el hombre tiene la sensacin de que esa situacin es muy teatral, que ya la conoce, que los cdi,os le son familiares) *sto se "roduce "orque su mirada es ca"a! de detectar tras los ,estos, mo&imientos y entonaciones que le lle,an de esa "are a, un determinado cdi,o con el que se construye un sentido determinado, como la forma de &estir y el maquilla e del tra&estido construyen la feminidad> "ero sabemos que
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?ean Naudrillard V-887W, .a transparencia del mal. Ensayo so2re los #enmenos e4tremos, Narcelona, Ana,rama, -88-) (-887, ")9L)) 11 idem, ")-:9)

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detrs de ese acto de re"resentacin redoblado sobre s# mismo, hay un l#mite, detrs del cual se esconde un &ac#o, que se adi&ina, "ero no se si,nifica, y que tratamos de cubrir des"le,ando en su"erficie esa re"resentacin) 3a "are a del restaurante, en "rinci"io, no est haciendo teatro, no est re"resentando (aunque ine&itablemente no "ueden "rescindir de la ima,en e.terior que ofrece cada uno de ellos en ese acto de enfrentamiento con el otro, con el "ro"sito de con&encerle, que es una discusin), "ero la mirada del hombre es ca"a! de "ercibirlo como si as# fuera) *sta mirada teatrali!ante delimita un es"acio y un tiem"o "recisos, en los que tiene lu,ar esa accin, descubierta en su "roceso de "uesta en escena) *ste es el "rocedimiento caracter#stico que im"lica la o"eracin de la teatralidad, la "otenciacin de la e.terioridad material de una situacin dada en un es"acio y un tiem"o determinados) *sta o"eracin tiene un efecto de &aciado de esos si,nos que se han subrayado) Al e.traerlos de su conte.to real, los si,nos quedan &ac#os de su si,nificado contin,ente y dis"uestos a su utili!acin en un "lano simblico) 0or este moti&o, ms all de aquel es"esor de si,nos al que se refiri Narthes, y que reco,ida en el diccionario de 0atrice 0a&is adquiri enorme difusin, el terico franc+s contina su "ensamiento sobre la teatralidad refiri+ndose a esta como una o"eracin final necesaria "ara fundar un nue&o len,ua e4 Il faut en effet "our fonder usquXau bout une lan,ue nou&elle, une quatriYme o"+ration, qui est de th'(traliser) JuXest-ce que tr+ZtraliserE Ce nXest "as d+corer la re"r+sentation, cXest illimiter le lan,a,e -6 *sta o"eracin est en la base de cualquier len,ua e art#stico, que "or medio de su materialidad e.terior se "royecta hacia un "lano simblico en el que adquiere una "luralidad de si,nificados) *s "or esto que una obra de arte se ofrece a una di&ersidad de inter"retaciones, "orque los si,nos sobre los que se construyen, e.tra#dos de conte.tos reales, son "royectados en funcin de su materialidad es"ec#fica, hacia un "lano "o+tico) 3a teatralidad est, "or tanto, en la base de cualquier o"eracin art#stica, aunque no en todos los casos este mecanismo se lle&a a cabo de modo e."l#cito) 3a teatralidad "uede ser entendida como una suerte de "aradi,ma est+tico de la Modernidad) 3os si,los HIH y HH han adquirido una creciente consciencia de la realidad, ya sea indi&idual o colecti&a, como un acto de re"resentacin) *n la +"oca
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%oland, Narthes, Sade) 5ourier) .oyola, 0aris, Rditions du Seuil, -8=->-7)

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contem"ornea, como e."lica 'oucault en .as pala2ras y las cosas67, se fra,menta esa ciencia uni&ersal del orden y las medidas, la mathesis uni,ersalis, que or,ani!aba toda la realidad en funcin de un nico sistema de re"resentacin) Su dis,re,acin da lu,ar a numerosos sistemas de re"resentacin que, re"le,ados sobre s# mismo, se hacen &isibles desde sus l#mites e.teriores, as# como la ra!n anali!ada "or 5ant se re&ela como un mecanismo emanci"ado en base a su funcionamiento es"ec#fico) Ae este modo, las ciencias clsicas, como la Anatom#a, la Sramtica o el anlisis de las rique!as, que funcionaban a modo de listados, se con&ierten en la Niolo,#a, la 'ilolo,#a y las Ciencias *conmicas, sistemas de re"resentacin cerrados sobre s# mismos sobre la base de un funcionamiento es"ec#fico) 3o im"ortante es que el centro de estos sistemas, lo que sostiene el ser de sus re"resentaciones, de a de estar incluidos en ellos mismos4 la &ida, el len,ua e o el &alor de cambio "asan a ser fenmenos que su"eran el cam"o de la Niolo,#a, la 'ilolo,#a o las Ciencias *conmicas, que quedan fuera de sus cam"os de re"resentacin) *stos sistemas hacen &isibles sus modos de funcionamiento, "ero no su ser, de ah# la necesidad de nue&as disci"linas, que han conformado las actuales Ciencias ;umanas, como la Sicolo,#a, la Antro"olo,#a, la Sociolo,#a o la 2eor#a del 3en,ua e) 3a "ers"ecti&a de la teatralidad no solo manifiesta la e.terioridad material de los sistemas, sino tambi+n el modo como funcionan, de ando &er sus l#mites e.teriores) Se "resentan como sistemas en cierto modo autnomos, emanci"ados de cualquier finalidad e.terior a ellos mismo, lo que no quiere decir que de en de con&i&ir con otros sistemas) Na o este "aradi,ma de la teatralidad y su conce"cin de la realidad como sistemas de re"resentacin en funcionamiento se des"lie,a la cultura moderna) *sto im"lica un modo de entender la realidad a "artir de sus limitaciones, desde la consciencia e."l#cita del &ac#o que subyace a cada sistema de re"resentacin) Sobre esa fractura abierta "or las distancias de teatralidad crece el "ensamiento contem"orneo) Con el "ecado ori,inal y el casti,o "or el deseo de conocimiento, el o o di&ino inau,ura la historia de la re"resentacin en el mito b#blico-L) *l hombre se siente desnudo ba o la mirada de Aios, se siente mirado, en mitad del mundo entendido como escenario, condenado a &erse como su eto y ob eto de la re"resentacin al mismo tiem"o, escindido entre su finitud y lo ilimitado de su deseo, entre su ser y su re"resentacin, entre lo que es y lo que "arece) 3a diferencia con la ima,en del t"ico clsico del /mundo como teatro/ consiste en que ya no se trata de re"resentaciones
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Michel 'oucault (-8BB), .as pala2ras y las cosas. 8na ar9ueolog+a de las ciencias humanas, Madrid, Si,lo @eintinuo, -8B:) 14 Corinne *naudeau, V-88:W, .a parado3a de la representacin, Nuenos Aires, 0aids, -888)

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entendidas desde sus resultados e.teriores, sino desde sus funcionamientos internos, desde sus ue,os de inestabilidades y &ac#os) Pa no es el mundo &isto como una escena re"resentada, sino como un mecanismo que "roduce re"resentaciones y en el que lo fundamental no es tanto el resultado de esas re"resentaciones, sino el mecanismo en s# mismo) 3a "re,unta ante una re"resentacin, es decir, ante una obra art#stica o un determinado fenmeno social ya no es, "or tanto, el 9u' signi#ica, sino el cmo #unciona) P lo im"ortante no es dar &erosimilitud al resultado final, hacer "asar "or cierto la &erdad semitica de la re"resentacin, "orque sabemos desde el comien!o que ine&itablemente es falsa, como toda re"resentacin, sino en hacer cre#ble el "roceso, el mecanismo de tensiones entre lo que se &e y lo que se oculta> en ese cam"o de inestabilidades se ue,a ahora la &erdad de lo real) *ste enfoque "erformati&o se ha &isto "otenciado al e.tremo con la Modernidad) Sobre esta fractura de lo mismo, del "ensamiento re"resentacional y la l,ica de la identificacin de las realidades con los conce"tos, de las su"erficies con las esencias, crece una cultura de los medios) *n detrimento de los referentes a los que estos a"untan, los medios han "roliferado hasta emanci"arse de sus finalidades de re"resentacin sobre la base de sus "ro"ios funcionamientos, con&ertidos en "rota,onistas de la actuacin) *l "ersona e se &e des"la!ado "or el actor, que se eri,e como identidad "or antonomasia del hombre moderno, siem"re conflicti&a) 3a teatralidad es una maquinaria que hace &isible unas cosas y oculta otras, "ero lo im"ortante no es la ima,en final "roducto de la re"resentacin, sino el funcionamiento del "ro"io mecanismo, "uesto de manifiesto en el es"acio (esc+nico) en el que o"era) *n el mismo funcionamiento radica su sentido, el sentido de la realidad (re"resentada)) Ae ah# que 3yotard afirme que la escenificacin, t+cnica de e.clusiones y de desa"ariciones, que es acti&idad "ol#tica "or e.celencia, y +sta, que es "or e.celencia escenificacin, son la reli,in de la irreli,in moderna, lo eclesistico de la laicidad-9 "ara "recisar a continuacin que ya /el "roblema central no es V[W la dis"osicin re"resentati&a ni la cuestin, a ella li,ada, de saber qu+ re"resentar y cmo, definir una buena o &erdadera re"resentacin> sino la e.clusin o la forclusin de todo lo que se considera irre"resentable "orque no recurrente/-B, es decir, de todo lo que queda e.cluido como no re"resentable, "ero que al mismo tiem"o determina los l#mites e.teriores de lo que se "uede re"resentar, es decir, de lo que se "uede conocer, de lo que se entiende como realidad)
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?ean-'ran\ois 3yotard, V-8=FW, -ispositi,os pulsionales, Madrid, 'undamentos, -8:-) (-8=F>") B7) idem , ") B7)

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3a a"licacin de este esquema de teatralidad a las obras teatrales ofrece resultados muy di&ersos, "ues la com"le idad de este mecanismo "uede desarrollarse con finalidades y en direcciones distintas) 'rente a ni&eles de teatralidad fcilmente reconocibles, como los de la farsa, el ,rotesco o la comedia, donde se e.a,eran los cdi,os e.teriores, con el consecuente "rocedimiento de &aciado de sus contenidos, o los "rocedimientos de metateatralidad, es decir, de "uesta en escena e."l#cita de la re"resentacin, el si,lo HH ha dado lu,ar a com"le as estrate,ias de teatralidad con una eficacia e."resi&a que res"onde a la &isin "ro"ia de la cultura contem"ornea, teatralidades menos e&identes, "ero con un efecto de realidad ms "rofundo) Como ras,o caracter#stico de las teatralidades ms es"ec#ficas de la escena del si,lo HH, destacan aquellos casos en los que el cam"o de lo que se oculta, es decir, aquello que se adi&ina, "ero que no se lle,a &er, se con&ierte en un interro,ante que cuestiona el cam"o de lo &isible, de la su"erficie de la re"resentacin, que es lo que &e el es"ectador y en donde encuentra "royectada su "ro"ia realidad, que queda as# tambi+n cuestionada desde el escenario de la re"resentacin) *sto requiere com"le os "rocedimientos esc+nicos, elaborados en el ni&el de la materialidad de los len,ua es, es decir, de los mo&imientos, acciones, ,estualidad, "lstica, sonoridad, etc+tera, teniendo siem"re en cuenta que el efecto de &erosimilitud ya no radica en el realismo de sus resultados, sino en la realidad de sus mecanismos) Aesde que a"areci el cine y lue,o al tele&isin, los creadores ms lcidos han reconciliado el teatro con su ine&itable car,a de falsedad) Su efecto de realidad se ha des"la!ado a la &erdad del mecanismo, es decir, a la realidad que adquiere el "roceso de re"resentacin, el ue,o hecho &isible de sustituciones, fin,imientos y en,aIos) *n el caso de los teatristas ms destacados T"ensemos en 2adeus! 5antorT, esto ha dado lu,ar a mundos teatrales con una "oderosa ca"acidad de cuestionar desde su "lano "o+tico, desde el es"acio inmediato y real de lo teatral, el mundo de la realidad) *n estos casos, ese e.ceso de materialidad que ue,a a seducirnos con sus ro"a es siem"re e.cesi&os nos arro a sobre un &ac#o que solo se "resenta como ausencia) Aesde este enfoque de anlisis de las estrate,ias de teatralidad, "uede entenderse la defensa del director ar,entino %icardo Nart#s de un mundo es"ec#ficamente esc+nico, car,ado con la ener,#a cercana y clida de los cuer"os y la materialidad de la escena, que adquiere una fuer!a ca"a! de desestabili!ar la realidad e.terior4 /Actuar si,nifica atacar el conce"to de realidad, de &erdad, de e.istencia/-= (Nart#s 677F4 FF)) 3a emanci"acin "ro,resi&a de cada uno
17 %icardo Nart#s, &ancha con nie2la. Teatro perdido$ #ragmentos (ed) ?or,e Aubatti), Nuenos Aires, Atuel, 677F> ") FF)

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de los com"onentes esc+nicos que forman el "lano material de la re"resentacin, a"unta al es"ectador como el "rota,onista "or e.celencia de esta teatralidad lle&ada al e.tremo, a tra&+s de la cual el teatro, como dice Aort, encuentra su &ocacin ltima4 non de fi,urer un te.te ou dXor,aniser un s"ectacle, mais dX]tre une critique en acte de la si,nification) 3e eu y retrou&e tout son "ou&oir) Autant que constrution, la th+Ztralit+ est interro,ation du sens-:) *l teatro de la Modernidad, como la "ro"ia cultura moderna, se "resenta como una refle.in en "rofundidad sobre la &ida, la realidad y la historia en tanto que mecanismos de re"resentacin, y en la medida en que iluminan el es"acio donde funciona esta maquinaria, abriendo un &ac#o entre los resultados de la re"resentacin, la escena que estamos &iendo, y el sentido de aquello que se est haciendo, la identidad de esos actores que ob&iamente estn inter"retando, se cuestiona tambi+n el sentido de lo real, no "ara recha!arlo, como se hi!o en las &an,uardias, sino "ara someterlo a un constante "roceso de re&isin, de re&isin de &erdades y do,mas, de ideolo,#as y discursos con "retensiones de &erdad uni&ersal) Como los "ersona es de la creadora es"aIola Sara Molina, el teatro y la realidad moderna "arecen lan!ar una y otra &e! una "re,unta final de honda condicin esc+nica, no ya el 9u' somos o 9u' signi#ica, sino4 /^^^UAnde estamosE___/)

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Nernard Aort, .a repr'sentation 'mancip'e, Arles, Actes Sud, -8:: > ") -:L)