Marcelo Bertuccio Primero. (El ingreso.

Y que esta vida psicosocial es sumamente maniquesta, una lucha eterna entre el bien y el mal, la luz y la oscuridad, nosotros y ellos, aqu y ah, en-el-pueblo y el exterior, vida y muerte, seres humanos y seres infrahumanos. A cualquiera que traspase estos vacos tan terribles, a quien de alg n modo elimine, modifique o transforme estas polaridades absolutas, se le debe buscar, implorar, usar y temer.! "ichard #chechner. $l teatro ambientalista.

Modo de empleo. 1. Leer. Adherir. Cuestionar. Organizar. Descansar. Leer. Adherir. Cuestionar. Organizar. Descansar. Leer... 2. Escribir. Descansar. Leer. Adherir. Cuestionar. Organizar. Descansar. Escribir. Descansar. Leer. Adherir. Cuestionar. Descansar. Escribir...

La pesquisa. PE !"# A$ % tr. #ndagar todo lo re&erente a alg'n hecho( )ara a*eriguar su realidad o sus circunstancias. En la )ri+era &ase del traba,o( ser- )roducti*o )es.uisar la realidad .ue nos contiene( )ara as/ )oder re&or+ularla 0 construir un +undo &iccional constituido )or las +is+as le0es .ue el +undo real. Debe+os tener en cuenta .ue 1real2 0 1&iccional2 no son si+)le+ente t3r+inos o)uestos( sino .ue &or+an )arte de un +is+o ob,eto binario( cu0o l/+ite &ronterizo es i+)osible deter+inar. La 1cultura2 co+o instituci4n necesita establecer antino+ias( l/+ites( &ronteras( )ara )oder organizar( e+)a.uetar( clasi&icar( editar( )rogra+ar 0 *ender. Esto no es un asunto )ertinente a la creaci4n. El creador debe saber .ue estos +o*i+ientos no le ata5en. El artista s4lo )odr- generar una obra art/stica en tanto e6)lore su )ro)ia 0 sub,eti*a relaci4n con la realidad( 0 esta relaci4n deber- desesti+ar la realidad inco+)leta .ue desde los )oderes (todos los )oderes) se )retende co+unicar co+o realidad *erdadera. En la segunda &ase( se )es.uisar- la )alabra 0a escrita )or el dra+aturgo( atendiendo al +ecanis+o ine*itable de escritura a la *ez conciente e inconciente. La )es.uisa intentar- descubrir si lo .ue el dra+aturgo escribi4 conciente+ente se lee e&ecti*a+ente en el )a)el( 0 a la *ez sor)render- al )ro)io autor con lo .ue ha escrito su inconciente.

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El ob,eti*o es escribir "7A obra. 7o i+)orta cu-l. El teatro no resulta co+)leta+ente 'til )ara co+unicar o)iniones( ideas o )osturas un/*ocas del autor. El teatro muestra una )arte de la realidad. #lu+ina los sectores .ue la co+unidad( a tra*3s de sus intereses creados( niega co+o )arte de su realidad. #naugura l4gicas( .ue aun e6istentes( no son ad*ertidas cotidiana+ente( 0 a)arentan no &or+ar )arte de la realidad( )or.ue no se corres)onden con la l4gica i+)uesta( con las nor+as de turno. El teatro( si habla( habla de lo .ue no se habla entre gente 1de bien2. El autor descon&/a de lo .ue le +uestran( de lo .ue le dicen8 sabe .ue las conclusiones son ilusorias8 .ue las eti.uetas res)onden a intereses de do+inaci4n8 .ue lo bueno 0 lo +alo( lo bello 0 lo &eo( lo recto 0 lo degenerado( lo real 0 lo &iccional( son conce)tos antin4+icos absolutos 90 )or lo tanto &alsos9( .ue generan las +odas( las tendencias( algunos in*estigadores( la cr/tica( las secretar/as de cultura( los editores( los &esti*ales( las escuelas: todo a.uello .ue )retende la obra art/stica co+o algo acabado( cerrado( .uieto( 0( sobre todo( &-cil+ente 1conce)tualizable2( 1archi*able2 0 1con*ertible en ob,eto de r-)ido consu+o2. La actitud de )er+anente )es.uisa es la .ue sal*a al dra+aturgo de la )at3tica acci4n de .uien re)ite( aun sin saberlo( lo .ue los )oderes necesitan .ue re)ita( )ara constituirse cada *ez con +a0or solidez en su do+inaci4n del )ensa+iento de la hu+anidad.

El verosmil. 7uestra e6istencia no se reduce si+)le+ente a )ensar el +undo o a sentirlo. Esto no es una antino+ia( sino una condici4n natural 0 org-nica de nuestro ser en relaci4n al +undo .ue habita+os. Cuando co+)rende+os .ue senti+os 0 )ensa+os de +odo casi si+ult-neo( co+)rende+os .ue a+bas acciones &or+an )arte de un )ar de o)uestos indi*isible. entir 0 )ensar el +undo es &or+ar )arte de 3l( asu+iendo su absorbente caracter/stica binaria. Asu+iendo esta caracter/stica( estructural si se .uiere( de nuestra )erce)ci4n de la realidad( es co+o )odre+os construir un *eros/+il e&icaz en la escritura de te6tos dra+-ticos. El e&ecto de mmesis no es( )ara nuestro ser*icio( +-s .ue la obser*aci4n +inuciosa de lo .ue nos rodea( de lo .ue )ercibi+os. El dra+aturgo constru0e un +undo &iccional( de caracter/sticas si+ilares a las de la realidad .ue )ercibe. Ese +undo es una imitaci%n del real )ercibido. Pero no es 3se el +undo .ue llegar- al te6to +aduro o a la escena. 4lo ser*ir- al autor co+o +ateria )ri+a( una suerte de arga+asa( con la cual +odelar- su )ro)ia +irada sobre ese +undo9esos +undos: el &iccional9el real )ercibido. Por lo tanto( i+aginar una imagen real no necesaria+ente nos conducir- a una est3tica realista. La con&usi4n establecida entre real 0 realista es otro de los in*entos descarados de los )oderes. El teatro realista (0 sus deri*ados) no es la realidad. La realidad no )uede ser +-s .ue )ercibida )or el su,eto de +odo directo. Esa )erce)ci4n( )or su)uesto( serinco+)leta 0 sub,eti*a. ;odo lo .ue )ueda decirse del conce)to 1realidad2 serinco+)leto 0 sub,eti*o. Puestos a elegir entre todas )erce)ciones inco+)letas 0 sub,eti*as( ser- +e,or elegir la )ro)ia. i ha0 algo i+)ortante .ue el teatro tiene )ara decir en este +o+ento( creo .ue eso es: La realidad no es el realis+o (ni sus deri*ados). La realidad no es sola+ente de un +odo. La realidad es la co+uni4n de &rag+entos de realidades( en algunos casos contradictorias 0 hasta a)arente+ente inconciliables.

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La realidad es a.uello .ue concebi+os( CADA "7O DE LO =AB#;A7;E DE E ;E PLA7E;A( co+o tal. La realidad es de todos. 7ada .ue un ser hu+ano )ueda concebir dentro de s/ est- &uera de la realidad. El teatro es sie+)re re*olucionario en tanto )ro)one( en eterno )resente( estos )rece)tos. El dra+aturgo obser*a 0 *i*encia las zonas ocultadas )ara luego ilu+inarlas( descorrer cortinas( hacerlas )'blicas. En este sentido( )ode+os decir .ue la +irada de un autor sobre el +undo es la +irada de un su,eto sobre un ob,eto( una +irada sub,eti*a sobre el +undo. > +-s .ue una +irada( una *i*encia. La *i*encia genera natural+ente un discurso( 0 el dra+aturgo desgrana( desenrolla( desar+a ese discurso en una situaci4n dram&tica( .ue es an-loga a una situaci4n real. Por eso el dra+aturgo se *e di&icultado de hablar directa+ente al lector?es)ectador. Lo .ue habla es lo .ue )asa. 7adie lo est- narrando ni est- e6)resando su o)ini4n acerca de la situaci4n. e )resenta una situaci4n ob,eti*a del 'nico +odo )osible: sub,eti*a+ente. Esa sub,eti*idad e6iste 0 es ine*itable. > as/ co+o el h3roe griego debe atra*esar la cul)abilidad )ara )oder trascenderla( el dra+aturgo atra*iesa su sub,eti*idad )ara con*ertirla( casi al.u/+ica+ente( en una herra+ienta *-lida de traba,o( 0 no en un obst-culo )ara la creaci4n. Entonces( *e+os la realidad .ue )ercibi+os cada *ez desde +a0or cantidad de )untos de *ista. >a no esta+os .uietos &rente a un ob,eto. Lo rodea+os( lo in*estiga+os( intenta+os descubrir todo lo .ue nos sea )osible( lo *i*encia+os. ;odo esto( sub,eti*a+ente. El +undo est- construido )or ele+entos .ue( en )ri+era instancia( )ode+os reconocer a tra*3s de los sentidos. As/ )odre+os reconocer ta+bi3n( 0 ta+bi3n en )ri+era instancia( nuestro +undo de &icci4n. All/ suceder- algo .ue nos ir- re*elando de .u3 +odo lo esta+os +irando. Esta+os siendo testigos *i*enciales de una situaci4n( de algo .ue )odr/a estar )asando en ese )reciso instante en alg'n lugar del +undo. > la re)roduci+os. ub,eti*a+ente. in intentar e*itar .ue nuestra )ro)ia *i*encia (la 'nica .ue )ode+os conocer )or co+)leto) se in&iltre( 0 ti5a esa imitaci%n de un color )articular. Esa es)ecie de tintura re*elar- la voz del autor( .ue ser- la *oz de alguien .ue intenta co+)artir una *i*encia e6)eri+entada en relaci4n a un ob,eto: el +undo. @> cu-l es el inter3s de +irar el +undoA 7inguno. Del +undo conocido( no. Del .ue se )er&u+a 0 se +a.uilla )ara )resentarse( no. Del .ue se )resu+e co+)rensible( abarcable( sintetizable( no. Pero segura+ente ser- interesante +irar el +undo desconocido. Descubrir .ue la l4gica ad+ite +uch/si+as +-s co+binaciones de las .ue su)one+os. !ue es el-stica. !ue no es una sola. Lo .ue +-s nos interesa de la realidad es descubrirla en sus as)ectos sor)rendentes. i habla+os de una &iesta de casa+iento 0 nos i+agina+os s4lo el t4)ico 1&iesta de casa+iento2( es +u0 )robable .ue no nos interese. Pero si ese t4)ico (.ue( )or otra )arte( no )ode+os negar) se corro+)e( se de&or+a( +ani&estando l4gicas )osibles aun.ue in&recuentes( nuestro inter3s se des)ierta. Basta .ue la no*ia sea un ho+bre( .ue el no*io tenga una insignia cual.uiera en su saco( .ue la no*ia lo a+enace con el cuchillo de la torta( .ue la +adrina sea un buzo con su tra,e 0 su o6/geno. Dis)arates( segura+ente. Algunos +-s le*es .ue otros. Algunos son ingenuos( ob*ios( cursis. Pero son alteraciones de la l4gica in+ediata. Al tie+)o .ue )uedo asu+irlo co+o real( co+o )osible( no es cotidiano( no est- sintetizado( toda*/a no est- conce)tualizado( a.uietado. "n )olic/a arrullando a una +u5eca no es l4gico( dice la *oz del coro. Busta+ente( dice el solista( )ero @no es )osibleA > entonces lo +uestra. i analoga+os esa creaci4n &iccional del autor con una e6cursi4n( la obra ser- algo )arecido a las &otos del *ia,e8 un testi+onio de una *i*encia real. "na )ostal de una

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ciudad no es la ciudad. "na &oto ta+)oco( )ero se )arece +-s. !uiz- )or.ue el -ngulo de *isi4n( )or sub,eti*o( ha sido +enos transitado. La intuici4n creadora )uede co+)renderse ta+bi3n co+o la b's.ueda de cone6iones nue*as entre los ob,etos .ue e6isten en el +undo. El aco)io de esos ob,etos )uede ser arbitrario. En todo caso( la arbitrariedad .uiz- est3 obedeciendo a una l4gica desconocida a'n )or el autor. Esos ob,etos ser-n tanto ob,etos )ro)ia+ente dichos co+o )ersona,es( te6tos )ro)ios( otros te6tos( +'sica( artes )l-sticas( es)acios( o)iniones( azares. i deci+os .ue el *eros/+il es una re&or+ulaci4n de la realidad )ercibida( 0 .ue )ara generarlo resulta entonces adecuado intentar agudizar los +-s )osible esa )erce)ci4n( el artista traba,ar- con +a0or co+odidad si lo hace con las herra+ientas .ue e&ecti*a+ente )osee. (Esto )uede )arecer una ob*iedad( 0 .uiz- lo sea( )ero res)onde a la )r-ctica .ue esta+os obser*ando: no e6iste lo ob*io co+o *alor absoluto( lo ob*io es lo .ue es de una sola +anera )ara sie+)re( es lo +uerto detr-s de una +-scara. > donde ha0a una +-scara( debe haber un desen+ascarador. Aun.ue +-s no sea )or o)osici4n natural.) "no sie+)re cuenta con algunas herra+ientas( nunca con todas. La tarea no tiene &in( 0 las herra+ientas ausentes 0 anheladas e6istir-n sie+)re. Al con*ertirse esto en un con&licto insoluble( lo 'nico .ue nos .ueda es transcurrirlo. A +enudo nos concentra+os en la &alta( en la ausencia( en lo anhelado. 7o +ira+os lo .ue tene+os( )or conocido (a)arente+ente)( 0 entonces lo de,a+os de lado. in )ensar .ue lo .ue tene+os es lo +-s *alioso( )or tangible( .ue tene+os. Deneral+ente nos cuesta e6)resarnos )or.ue )retende+os hacerlo con herra+ientas ine6istentes: esto es( las anheladas( las de otros( las de +oda. > las herra+ientas 'tiles( sub,eti*as 0 'nicas( se generan en la necesidad de e6)resi4n( .ue es ta+bi3n sub,eti*a 0 'nica. A *eces creo .ue la +a0or traba es )roducida )or la )retensi4n de escribir lo .ue se sabe ace)tado a )riori( lo .ue se )arece a lo ace)tado( lo .ue se )arece a lo .ue nos gusta( lo .ue nos *a a hacer )ertenecer( lo .ue nos *a a otorgar la lla*e de la )uerta( el carnet del club. Esto )uede no coincidir con lo .ue nos est- )asando( con lo .ue necesita+os e6)resar( 0 con las herra+ientas .ue *a+os a usar al res)ecto. > la batalla entre lo .ue .uere+os escribir es)eculati*a+ente 0 lo .ue necesita+os escribir e6)resi*a+ente es sangrienta 0 de*astadora. Denera +al&or+aciones. > )ar-lisis.

El verosmil. El conflicto. $esulta +u0 'til intentar co+)render la cuesti4n del con&licto en la )ro)ia naturaleza +-s .ue en la dra+aturgia. O( al +enos( co+)render .ue si es una herra+ienta de la dra+aturgia es )or.ue antes e6iste en nuestro +undo natural (utilizaci4n e6tra5a de tie+)os *erbales8 )ero este su,eto no encuentra +e,or +anera). ;odo lo .ue se +ue*e en el uni*erso conocido lo hace a tra*3s del con&licto. E6isti+os desa&iando obst-culos( aun.ue +-s no sea la &uerza de gra*edad. En 1EushiFaden2( una es)ecie de )o3tica del teatro 7oh( suscri)ta )or el actor Gea+i( se +enciona el conce)to de 'o-ha-(iu. Lo reto+an( entre otros( Peter BrooF 0 Eugenio Barba. in intenci4n acad3+ica alguna( +e lanzo a una i+)resi4n sub,eti*a acerca de este &en4+eno.

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'o: Pode+os entender el 'o co+o la )ri+era instancia ineludible de cual.uier +o*i+iento( la del encuentro con el obst-culo. El +o*i+iento )otencial se encuentra con la &uerza de la gra*edad. Es 3se el ger+en de todo +o*i+iento en la naturaleza conocida. La acci4n a)arece co+o el resultado org-nico de una contradicci4n su)erada. 1Pretendo a*anzar9debo sortear un obst-culo2 se re*ela co+o un solo ob,eto indi*isible. 1Deseo seguir le0endo estas )alabras )or...9Deseo de,ar de leer )or...2 esto)erando en este +o+ento( en grado +a0or o +enor( en grado su)erlati*o o en grado +/ni+o. 1 eguir escribiendo esto9De,ar de escribir esto2. La intenci4n de a*ance( entonces( res)onde al deseo de su)erar el obst-culo. "n deseo de transgresi4n 0 una acci4n .ue res)onde a ese deseo. Esto hace un dra+aturgo. > un )ersona,e. > un sonido. > un gesto. > un ge+ido. ha: egunda instancia. Mo+ento del atra*esa+iento del obst-culo. u)eraci4n del con&licto. Podr/a 0o de,ar de escribir( 0 entonces descubrir/a la direcci4n .ue to+a este +o*i+iento. En este caso( sigo escribiendo( 0 )or lo tanto la direcci4n &ue o)uesta. La intenci4n de +o*i+iento del ,o era seguir escribiendo. Podr/a haber sido de,ar de hacerlo. Ese *elo .ue se ro+)e( ese instante en el cual se )roduce la transici4n de la .uietud al +o*i+iento( es ha. Esa in&le6i4n )uede estar dada( en otro grado( )or una )alabra( un gesto( un sonido( etc. La )ri+era grieta del terre+oto( el )ri+er ladrillo del derru+be( la )ri+era rueda del a*i4n en el des)egue. Eso es ha. > es ta+bi3n acci%n. Eugaz( instant-nea( casi in*isible. (iu: ;ercera. El +o*i+iento se )reci)ita en su realizaci4n. Conclu0e. > al +is+o tie+)o se abre un nue*o 'o. Mientras escribo esto +e es)era un ha de+orado. Esto0 e6cedido en la &echa de entrega. 7o +e decido a entregarlo. Me de+oro en la correcci4n( en el intento de +e,orar( en la ilusi4n del &inal. En un deter+inado grado de la escala esto0 transgrediendo )er+anente+ente el deseo de seguir escribiendo 0 el de abandonar( )ero otra transgresi4n a'n +a0or (o +enor( seg'n otros deseos concordantes) es)era. La co+)osici4n del 'o-ha-(iu en todo su entra+ado se )resenta in&inita.

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Esta conce)ci4n )uede 0 debe ser cuestionada( alterada( corro+)ida( desorganizada( &rag+entada( 0 hasta o+itida. Pero resultar- sie+)re &a*orable tener conciencia de su &unciona+iento. El con&licto )uede co+)renderse ta+bi3n co+o el en&renta+iento de dos o)uestos inconciliables. Pero la su)eraci4n de ese con&licto no es necesaria+ente la conciliaci4n( sino +-s bien un ca+bio en la situaci4n con&licti*a. !uienes *erdadera+ente se en&rentan son esos o)uestos( 0 no los )ersona,es. Jstos son la +ani&estaci4n +aterial de esas &uerzas o)ositoras. El con&licto es( en su +-6i+a?+/ni+a e6)resi4n( una condici4n de la e6istencia( 0( )or lo tanto( i+)osible de ser su)erado en su totalidad.

El verosmil. La situacin dramtica. "na situaci4n es la dis)osici4n de una cosa res)ecto del lugar .ue ocu)a( el con,unto de &actores o circunstancias .ue a&ectan a alguien en un deter+inado +o+ento. Pode+os considerar la situaci4n dra+-tica co+o la estructura generada )or la relaci4n entre el su,eto?el )ersona,e con todo lo .ue lo rodea( incluidos los de+-s su,etos?)ersona,es. C4+o 0 en .u3 circunstancias un )ersona,e a&ronta un deter+inado con&licto( *isible o in*isible. Esta situaci4n es la .ue resulta el *eh/culo de e6)resi4n del te6to dra+-tico( 0a .ue el autor no tiene la )osibilidad de hablar directa+ente al auditorio a tra*3s del teatro. Co+o 0a consigna+os( lo hace a tra*3s de la mostraci%n! de deter+inadas situaciones( organizadas 0 co+unicadas de deter+inada +anera. Este +ecanis+o( co+o ta+bi3n se le04 antes( no necesaria+ente de*iene en una est3tica realista. Al obser*ar( en la realidad )ercibida( .u3 es lo .ue +ue*e a un su,eto a la acci4n( descubri+os .ue( +-s all- de las circunstancias es)ec/&icas( es el deseo lo .ue +ue*e a la acci4n in+ediata. Este deseo )uede ser( en una escala de grados( de +/ni+a i+)ortancia )ara la co+)rensi4n del te6to co+o ta+bi3n &unda+ental. Ahora bien( un deseo de un )ersona,e .ue no in*olucra a los otros )ersona,es co+)ro+etidos con la situaci4n( nos ser- 'til )ara co+)render al )ersona,e( )ara conocerlo. "n )ersona,e .ue desea la )az ser- +u0 di&erente de otro .ue desea la guerra. Pero )ara .ue se genere situaci4n dra+-tica debere+os detectar c4+o( a *eces en si+ult-neo( el )ersona,e tiene un deseo sobre los otros. #nsisto( s4lido o l-bil( +ani&estado o encubierto( lle*ado a cabo o re)ri+ido. Para .ue ter+ine de constituirse la situaci4n dra+-tica( *ere+os c4+o ese deseo del )ersona,e es *olcado sobre otro8 c4+o el otro )uede concederle al )ri+ero algo .ue 3ste necesita )ara a*anzar en su acci4n. > el otro( necesaria+ente( se negar-. =abr- entonces otros )ersona,es .ue a)o0ar-n o se o)ondr-n( .uiz- t-cita+ente( a .ue el su,eto cu+)la su deseo. > 0a tendre+os la situaci4n organizada. 4lo &alta descubrir cu-l es el +4*il .ue lle*a al su,eto a desear lo .ue desea( 0 su ob,eti*o (se cu+)la 3ste o no). La situaci4n dra+-tica ta+bi3n contiene su escala. =asta se )odr/a )ensar en una &unci4n situacional( .ue contiene una gran cantidad de situaciones si+ult-nea+ente. Jstas *ar/an en grado( seg'n su relaci4n con los otros co+)onentes del te6to. La situaci4n organizada alrededor del deseo de un )ersona,e de luchar con otro )or sal*ar una ciudad sitiada con el ob,eti*o de )ro)orcionar libertad a sus habitantes (un 'o .ue .uiz- no encuentre su ha hasta el &inal de la obra %0 hasta incluso .ue no lo encuentre nunca9)( )uede coe6istir con otra organizada alrededor del +is+o )ersona,e 0 su deseo de beber agua con el ob,eti*o de cal+ar su sed. Este 'o )uede ser +u0 bre*e si( e&ecti*a+ente( el )ersona,e consigue el agua .ue desea( o un )oco +-s e6tenso si en el

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es)acio en .ue habita el agua escasea o &alta. Para co+)render bien esto debe+os tener en cuenta .ue el obst&culo )ara el cu+)li+iento del deseo del )ersona,e co+)rende todo lo .ue lo rodea 0 co+)ro+ete: otros )ersona,es( su +edio (la co+unidad( el +undo( la naturaleza( la at+4s&era( los dioses( etc.)( 0 su )ro)ia contradicci4n. Cuando en una situaci4n obser*a+os .ue se +ani&iesta en )ri+er )lano el con&licto .ue conduce la acci4n de la obra (en el e,e+)lo anterior( el de la lucha)( esta+os &rente a una situaci4n .ue )ode+os lla+ar din-+ica. Esta situaci4n se encarga del asunto )rinci)al de la obra. Cuando ese con&licto se retira a un segundo )lano( la situaci4n de*iene enunciati*a o de enunciaci4n. A.u/ la acci4n )rinci)al no a*anza( )ero s/ lo hacen acciones secundarias a tra*3s de con&lictos +enores (el del agua). Esta doble &unci4n de la situaci4n dra+-tica en el te6to nos )er+ite( una *ez +-s( o)erar de +odo binario. El con,unto de situaciones de la obra contar- con unas 0 con otras en un e&ecto si+ilar al de tensi4n9rela,aci4n( .ue( )or org-nico( hace +-s *iable la rece)ci4n del te6to.

El verosmil. El personaje. 7o es )ersona. Es *eros/+il de )ersona. As/ co+o la realidad es ilu+inada )or el te6to en ciertos as)ectos )articulares( un )ersona,e es ta+bi3n ciertos as)ectos de una )ersona )osible. Lea+os c4+o se +ani&iesta ese )ersona,e. 7uestra )ri+era i+)resi4n( ineludible+ente( )ro*iene de la i+agen. Obser*a+os sus caracter/sticas &/sicas 0 su as)ecto *isual (en el teatro( a tra*3s de un actor( un *estuario( etc.8 en la lectura( de lo .ue i+agina el lector8 en la escritura( de un ser hu+ano *i*o en un +undo &iccional)( )ode+os escuchar?i+aginar su *oz( sus olores( su res)iraci4n( su energ/a. La identi&icaci4n es in+ediata. Jse .ue *e+os?i+agina+os &or+a )arte de nuestro +undo natural. Luego e+)ezare+os a enterarnos de lo que dice 0 de lo que hace. >( a tra*3s de lo que silencia 0 de lo que reprime( intuire+os lo que piensa 0 lo que desea. Percibire+os lo que sabe)de lo que es conciente 0 lo que ignora)de lo que es inconciente. "na *ez +-s considero necesario e6)resar .ue i+aginar una )ersona si+ilar a una real( bas-ndose en una real( no )roduce est3tica realista e6clu0ente+ente. ea cual &uere la est3tica resultante( lo .ue se +ira es sie+)re la realidad. 7o el realis+o. 7o el teatro. #+aginando una )ersona real co+o &uente( co+o herra+ienta 0 co+o +ateria )ri+a a la *ez( )ode+os encubrir tantos as)ectos co+o )ara llegar a un )ersona,e reducido a una *oz( co+o en BecFett( o a &rag+entos( citas 0 *oces a,enas( co+o en MMller. (Lalgan estas +enciones co+o e,e+)lo de la &le6ibilidad de los co+)onentes del te6to dra+-tico.) Pero recorde+os sie+)re .ue lo encubierto es )arte del *eros/+il8 lo .ue se *e es s4lo una parte de un todo .ue )er+anece en las so+bras. Pero ese todo debe e6istir en el +undo &iccional del autor. Aun.ue s4lo se aso+e a la su)er&icie del te6to. De nue*o lo binario: lo .ue se *e no es todo lo .ue se )uede *er8 lo .ue se *e es s4lo una parte de la cosa. #ncluso )odr/a+os re&le6ionar acerca del )ar persona'e-actor( una deri*aci4n de ficci%n-realidad. $esulta in.uietante el teatro cuando relati*iza la contundencia de las &ronteras.

El verosmil. La narracin.

Pri+ero. (El ingreso.) % Marcelo Bertuccio

Es 'til tener en cuenta .ue un te6to dra+-tico no necesaria+ente cuenta una historia. Es )osible .ue as/ sea( )ero ta+bi3n lo es la +irada sobre un instante( un +ero instante )rolongado dentro de una gran historia. ea co+o &uere( esa gran historia( se +ani&ieste en el te6to en )e.ue5a o en gran +edida( &or+ar- )arte de lo ocultado. >( )or su)uesto( debe e6istir( co+o 0a obser*a+os antes. 7os enterare+os de su constituci4n a tra*3s de los signos de la su)er&icie del te6to( &unda+ental+ente lo .ue se dice en 3l. Pero nunca )erdere+os la conciencia de .ue la historia co+)leta de un suceso( con su )rinci)io 0 su &inal( resulta algo ilusorio. La e6istencia nos re*ela .ue las certezas acerca de ese )rinci)io 0 ese &inal detectables no son reales. "na *ez +-s debere+os nadar a dos aguas. La historia e6iste( s/( )ero en sus &rag+entos( sus contradicciones( sus )olarizaciones( sus con&usiones( 0 hasta sus +itos. 7o resultar- *eros/+il( entonces( una historia cierta. Lo +-s cierto .ue el dra+aturgo tiene es el presente( con su contenido )asado 0 su su)uesto &uturo8 todo desde 0 hacia el presente. i logra+os continuar )ensando en esta direcci4n binaria( *ere+os .ue si a superficie corres)onde profundidad( 0 a manifiesto corres)onde encubierto( cuando detecte+os una historia visible su)ondre+os in+ediata+ente .ue e6iste otra .ue estoculta. Jsta se +ani&estar- &rag+entaria 0 es)or-dica+ente .uiz-( o to+ar- el )ri+er )lano en alg'n )unto de la cronolog/a del te6to. A.u/ *ale obser*ar .ue el des)laza+iento de una historia )or otra no necesaria+ente debe estar ,usti&icado. "n *ira,e ines)erado( un hiato( un +o*i+iento inco+)rensible )ara la l4gica habitual( ta+bi3n &or+a )arte de la realidad )ercibida( 0 )or lo tanto del *eros/+il del te6to dra+-tico.

Agradezco a todos mis alumnos, quienes, de un modo u otro, colaboraron con sus registros y sus impresiones de clase para que yo intentase, en vano, organizar este caos. "ecomiendo la lectura de los siguientes traba'os *ediciones varias, editoriales varias, traducciones varias, lenguas varias+, Arist%teles, -o.tica Antonin Artaud, $l teatro y su doble "ay /radbury, 0en en el arte de escribir /ertolt /recht, -eque1o %rganon para el teatro 2ean 3ubuffet, 4ultura asfixiante $urpides, /acantes 5ederico 6arca 7orca, 2uego y teora del duende $ugen 8errigel, 0en en el arte del tiro con arco 9adeusz :antor, $l teatro de la muerte 8einer ;<ller, $rrores reunidos 2. 3. #alinger, 5ranny y 0oey "ichard #chechner, $l teatro ambientalista 9res =niciados, $l :ybali%n "am%n ;ara del >alle-=ncl&n, 7a l&mpara maravillosa 0eami, 5ushi(aden Marcelo Bertuccio. Buenos Aires( octubre de 2OO<.

Pri+ero. (El ingreso.) % Marcelo Bertuccio

Publicado en Cmo se escribe una obra teatral, Coleccin Herramientas, Libros del Rojas, Buenos Aires, 2003, y en LEXI/textes, publicacin de Thtre National de la Colline, Pars, 200 , en traduccin de !er"e #estre ba$o el ttulo Dabord (LEntre)%

&isponible en 'nternet en www.marcelobertuccioda.blogspot.com