Un grupo de artistas EMERGENTES?, un curador EMERGENTE?, en un espacio de exhibicin EMERGENTE?, en una ciudad EMERGENTE?

E M E R G E N T E S
[e]Star

LIMA octubre

2010

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PROPUESTAS EMERGENTES? IDEAS EMERGENTES?

1. adj. Que nace, sale y tiene principio de otra cosa. (RAE. Diccionario de la Lengua Espaola, Madrid, 2001, p, 517).

EMERGENTES?

6. Hablar de SOSTENIBILIDAD es hablar de un equilibrio. Las fuerzas naturales del entorno de una ciudad y la fuerza trabajadora de sus habitantes dejan de ser antagnicas y se vuelven complementarias. Una estacin de lectura permite registrar y capturar esas fuerzas invisibles pero presentes. El polvo es material erosionado, es elemento en destruccin-construccin. Finalmente, la materia no se crea ni se destruye, solo se transforma. 7. La REVALUACIN se alude en esta muestra a travs del anlisis de la manipulacin y concientizacin que sufrimos todos los ciudadanos a travs de los medios de comunicacin. Somos inducidos a cmo debemos pensar y cmo debemos reaccionar. Un actitud acrtica y apoltica es difundida oficialmente y desde el estado. El desacato a esto para algunos puede ser subversivo, puede ser peligroso. 8. La exposicin EMERGENTES? es mucho ms que una efmera muestra artstica. Es una real toma de posicin, una propuesta poltica (en todo el sentido de la palabra). Es as que el trabajo colectivo, y como colectivo, es el motor de agudos cuestionamientos de un grupo de personas. Artistas de profesin, pero sobre todo ciudadanos. 9. EMERGENTES? (siempre con signos de interrogacin), es un auto-cuestionamiento. Se trata de un grupo de artistas EMERGENTES?, un curador EMERGENTE?, en un espacio de exhibicin EMERGENTE?, en una ciudad EMERGENTE?, en un pas EMERGENTE? Es una pregunta abierta, un proyecto donde no hay certezas, slo interrogaciones.

EMERGENTES?

(pases o Economas). Generalmente se consideran Emergentes aquellos pases de renta media o baja, tal y como los define el Banco Muandial. Son aproximadamente 100 pases, que engloban al 85% de la poblacin mundial.

1. Qu es realmente lo emergente y cmo se puede percibir esto en el Per?, Qu podra significar ser emergente para cada artista visual, para cada curador o para cada espacio de exhibicin en este pas? 2. Desde la perspectiva peruana el trmino emergente tiene una doble lectura, una de progreso y otra peyorativa. En cada estrato social, y en cada individuo, el concepto cobra un nuevo sentido. Las sucesivas migraciones del campo a la ciudad, la violencia terrorista (subversiva y de estado) y el omnipresente centralismo, entre otras razones, provocaron nuevos hbitos de consumo y nuevas dinmicas sociales en ciudades como Lima. Grupos que fueron denominados emergentes revitalizaron el flujo econmico en muchas ciudades. 3. Un grupo de artistas visuales, la mayora nacidos en la dcada de los ochenta, articulan una dinmica de trabajo colectivo donde el cuestionamiento es el denominador comn y el eje conductor. Se trata de nueve propuestas conscientes de las expectativas y limitaciones producidas a partir de una sala de exposicin y los mecanismos de comunicacin que se puedan generar. 4. Partiendo de una intensa y sensible interrogante, EMERGENTES? como proyecto plantea una visin colectiva, y a la vez personal, de lo que se podra entender como lo emergente. Tres ejes temticos son los paralelos de este proyecto: CONSTRUCCIN, SOSTENIBILIDAD y REVALUACIN. Estos conceptos ponen en evidencia la mirada crtica implcita en estas nueve propuestas, donde historias personales e historias colectivas son sustentadas conceptualmente. 5. La CONSTRUCCIN como tema de trabajo se aborda en esta exposicin al evidenciar como la ciudad crece en altura, pero tambin en densidad. El frenes constructivo alter para siempre el paisaje de la ciudad. La arquitectura precaria y autoconstruida coexiste con los grandes condominios donde una gra es el flico monumento de una extraa bonanza. Se trata de un intenso y descontrolado proceso de expansin.

Gabriela Flores / Jos Carlos Jurez / Luca Monge / Isabel Guerrero / Koening Johnson Carla Higa / Gianine Tabja / Carlos Risco Rosario [akito] Bertran / Karim Prez

?
u r a d u r a David Flores-Hora (Escuela de mArte) r t i s t a

[e]Star

8 1 7 2 6 3 4 5

7 2 4 1 36 5
CONSTRUCCIN
karim Construccin de hbitat reconstruccin de espacio derrudo (construccin). carla Transformacin del paisaje urbano en memoria a las viviendas tradicionales que estn siendo suplantadas por edificaciones multifamiliares (instalacin). jose carlos Crecimiento y transformacin de la ciudad en relacin con mapas de distritos de Lima (video). gianine Observacin del paisaje y el habitar en la periferia resaltando elementos constitutivos del paisaje como inicio de ocupacin (dibujos y escultura). gabriela Construccin de redes sociales. Sistema de produccin y comercio de una panadera (audio - instalacin). akito Construccin de espacio social. Oportunidades para gente discapacitada (grabado).

SOSTENIBILIDAD

REEVALUACIN

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lucia / koening Objetos que capturan el movimiento generado por energias no formales (agua,neblina, viento). Intervencin urbana en cada distrito de la ciudad. (dibujos, videos).

carlos Anlisis sobre manipulacin y concientizacin a travs de medios de comunicacin (video). isabel Cuestionamiento a la inversin educativa y anlisis de textos escolares (escultura).

1. karim 2. carla 3. jose carlos 4. gianine 5. lucia/koening 6. gabriela 7. akito 8. isabel 9. carlos

KARIM
Prez

CARLAHiga

Lima

adems de expandirse, tambin est creciendo hacia arriba, con la vertiginosa construccin de edificios que se viene realizando hace ya varios aos por toda la ciudad. Este fenmeno me parece un signo de ciudad emergente, por que se puede deducir que la sociedad tiene mejor condicin y en este El Museo del Presente es proceso de demolicin. El pblico tendr la oportunidad con las la de obra interactuar rasgando y poder visualizar lo que hay en su interior: 7 maquetas de viviendas tpicas de la ciudad de Lima. un cubo de 2.5m x 2.5m x 2.20m, cuyas paredes son impresiones repetidas de la fachada de una casa en econmica que hace 10 o 15 aos, sentido sera una sociedad emergente, adems, al crecer hacia arriba la ciudad est emergiendo, literalmente. Todo este crecimiento est haciendo que Lima se vaya transformando ya que la mayora de edificios se construyen dnde alguna vez hubo una casa, es decir que primero tienen que demoler para luego construir. Precisamente esta idea es la que me interesa, el rastro de lo demolido, de lo que alguna vez fue un espacio habitado, y que fcilmente se hace nada.

Desde
hace algunos aos hemos presenciado los cambios en la arquitectura de nuestra ciudad.

MUSEO DEL

Y es que Lima sigue creciendo, en un comienzo y hasta hace poco lo haca de manera horizontal, las construcciones de viviendas familiares y locales comerciales se explayaban, sin ningn tipo de plan urbanstico, hasta la periferia ocupando a su paso todo lo que podan. Ahora Lima mira al cielo y construye en vertical, las viviendas tradicionales son vendidas y demolidas para dar paso a grandes edificios multifamiliares. El Museo del presente es una instalacin que rinde homenaje a las casas tradicionales limeas, que en un futuro sern pocas y/o estarn a la sombra y de gigantes edificios. modernos

PRESENTE APILAMIENTO
paredes

APILAMIENTO 2010 desmonte 75 x 75 x 150 cm

MUSEO DEL PRESENTE 2010 cubo de madera, impresiones offset, 7 maquetas de casas de diversos materiales. 250 x 250 x 220 cm

JOS-

carlos jurez uribe

Ta b j a B e l loso

GiANINE

ANLISIS DE UNA NUEVA CONFIGURACIN DEL

PAISAJE URBANO DE LIMA

La
transformacin

crec-

imiento de la ciudad se hace evidente a travs del paisaje. En el caso de Lima, su centro crece hacia arriba y la periferia se expande. Este proceso de expansin empieza a gestarse con las invasiones, que trasforman el paisaje natural por medio de la arquitectura autoconstruida y auto sostenible, incluyndolas en el imaginario colectivo. A travs de la observacin detectamos y asimilamos informacin de un hecho, a partir de la observacin y casi husmeando en este proceso de habitar un territorio, resalto el punto de partida y elementos constitutivos de este paisaje en proceso de gestacin hacia un territorio consolidado.

El
nos

PROCESOS DE
tiene dinero para comprar departamentos,autos y celulares, a los entoncmedios del el peruano, que neoliberincuestionable. en es el pueblo prospera declara la gobierno sosteniendo sistema al una es mxima figura La mierda de las aves guaneras convirti a Lima en un Pars de quincha. Los historiadores la concuerdan en llamar esta poca falaz. En el video pretendo retratar ese frenes constructivo, la alteracin del cielo limeo, la nueva arquitectura y protagonistas de este proceso, tales como maquinaria y gras que ya son edificaciones habituales del paisaje. prosperidad

Per empieza el siglo XXI calificado por el mundo oficial como pas emergente. Entes financieros de pases desarrollados llaman pas con grado de inversin y el discurso oficial propalado por un aparato pblico que funciona con rasgos de informalidad pretende hacer creer que ingresamos a la lite de los pases del primer mundo. El grado de consumo de la poblacin parece ser el instrumento para medir la prosperidad. El pueblo

GESTACIN

Hubo ya en el siglo XIX transformacin el paisaje urbano limeo impulsada por los considerables ingresos que nos dejaba el comercio del guano.

ANLISIS DE UNA NUEVA CONFIGURACIN DEL PAISAJE URBANO DE LIMA 2010 Video 5 min

PROCESOS DE GESTACIN 2010 tinta sobre impresin 20 x 40 cm fibra de vidrio, maqueta y leds 25 x 23 x 30 cm

10

11

LUCIA
son

Monge

GABRIELA
Flores

KOENINGJ o h n -

ESTACIN DE LECTURA

IN-FORMAL

Lo

eje conductor de este E O L G R A F O proyecto son las relaciones humanas que se generan dentro del sis-

El

Es el registro de la fuerza y movimiento del viento. Consiste en un trpode heDesarrollamos una unidad mvil cho de listones de madera o tubos de aluminio el cual sostiene en su vrtice un pabilo del cual pende un lapicero con alerones que permiten su movimiento. C A K T A del P polvo O L V O

informal se refiere a la actividad econmica que est fuera del marco legal y normativo. Las prcticas laborales informales permiten el desarrollo y subsistencia de muchas familias y generan desde su posicin, casi invisible, el crecimiento espontneo de la ciudad. Los in-formales son entonces, esa fuerza productora que por estar fuera del marco carecen de forma? Este proyecto pretende buscar formas de lo informal estableciendo un paralelo entre las fuerzas naturales del entorno y la fuerza trabajadora de sus habitantes. El clima es tambin un conjunto de fuerzas in-formales y de alguna manera buscamos en l respuestas sobre la forma de esta fuerza emergente.

de lectura que se instal en distintos distritos de Lima por aproximadamente tos instrumentos tres semanas. de La estacin se compone de distinresponsables traducir estas fuerzas naturales informales en elementos formales dentro de la plstica. Los instrumentos de medicin que desarrollamos los hicimos con materiales reciclados bajo la popular tcnica del recurseo.

LA PANADERA
gira en torno a este lugar. Todos manejamos un imaginario de los agentes que conforman una panadera y todos hemos consumido este producto. Es por ello que tomo como elemento constitutivo el pan: pan francs, pan de yema, ciabatta, pan integral y pan coliza para que de cada uno salga un audio y nos cuente una historia.

tema econmico del pas. Estas relaciones surgen en el espacio laboral y que develan el esfuerzo de todo trabajador por emerger de su situacin y sacar adelante a sus familias y hogares. A partir de conversaciones grabadas, produzco una serie de micro documentales de un grupo de personas que trabajna en una PYME; que en suma cuentas es parte y reflejo del sistema econmico. A la vez es un intento de mostrar los contextos y relaciones de cada individuo. Revelar pequeas historias, vivencias personales, sueos o situaciones que no se delatan ni tienen cabida dentro del sistema. De esta manera, el

Recoleccin

atmosfrico.

Consiste en una franja de cinta adhesiva de gran formato con peso en la base. A diferencia del viento como fuente de energa, el polvo esla evidencia de la inercia. La inevitable resistencia de algunos cuerpos al cambio.

RENE, panadero turno noche: Soy de ChumbivilcasDe que uno que viene de all, de provincia es trabajar, en lo que sea. Lo primero que aprend es hacer pan. LUCHA, duea: En mi tierra, o sea en

mi esposa. Ella invadi el terreno y despus yo tuve que ir. Pero ah estamos, estamos ya cinco aos luchndola y al parecer, nadie nos saca de ah. MONICA, asistente: Desde que me he casado estoy viviendo en la casa de mis suegros, que es la parte que va a heredar mi esposo. Ah estamos viviendo los dos. SEGUNDO, repartidor de pan, pa-

nadero: Mi to era dirigente, entiendes?, de un comit vecinal!. Era el dirigente entonces haba la facilidad antes de obtener un terreno

proyecto trata de poner a luz la parte humana de una gran mquina que se mueve en todo pas, particularmente en Lima. Tomo un micro espacio, una panadera, para hacer una investigacin documental de las historias, para lograr delatar el crculo socioeconmico que

ESTACIN DE LECTURA INFORMAL 2010 lapicero sobre papel 21 x 29.7 cm video 10 min

LA PANADERA 2010 5 audios, 5 panes dimensiones variables

el Cuzco, las bodegueras, las panaderas, son solamente la gente de clase baja, entonces yo tena esos complejos tontos! Me daba vergenza. JAIMITO, panadero turno maana:

12

S
Este proyecto busca generar un espacio de cuestionamiento inversin ementos en dicha elutilizando

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caractersticos

tran [Akito]

ROSARIOBer-

del sistema de educacin bsica, como lo son las carpetas de madera y los textos escolares. La mquina reproduce

Guerrero

ISABEL

textos que se van imprimiendo de manera continua y sin fin. Dichos textos son una especie de repertorio que nos habla sobre la inversin educativa en el Per y aparecen en un

nacer, salir y tener principio de otra cosa. Tener principio

Emerger,

extremo de la mquina a travs de un monitor ensamblado en una de las carpetas. La obra est hecha con carpetas usadas, com-

concepto de emergente que tenemos, nace sin duda de la informacin y de la formacin que hemos recibido. La interrogante que

El

de otra forma, avanzar, luchar y tomar una nueva forma, un nuevo estado. El entorno donde me

muevo, el entorno de Lima, me muestra a personas que a lo largo del tiempo y acompaada de una mirada y una bsqueda personal se convierten en personajes de esta idea de crecer, iniciar algo, algo que se desea y que en el avanzar no se simplifica simplemente a eso si no que va afectando de maneras distintas a otros, a quienes se relacionan con ellos. En este proceso es que se van entrelazando momentos, vivencias de estas personas/ personajes que han enfrentado situaciones diversas, a veces adversas. Y es en base a su decisin y determinacin que han podido EMERGER mas all de ciertas adversidades. Presento a estas personas/ personajes, presento su simple y personal manera de ser descritos por ellos mismos, descubrimos que estos EMERGENTES son como uno de nosotros, presento el nosotros, estamos en la misma ciudad, somos

EN EL JUEGO
muchos los que los acompaamos en este proceso de iniciar algo y crecer, somos muchos los que estamos aqu para lo mismo; somos muchos y faltamos otros , pero se puede estar. juega el grande y juega el chico juega el blanco y juega el negro juega el pobre y juega el rico Y esta lectura particular lo que quiere mostrar, es que el ser una persona EMERGENTE no es ser parte de ese crecimiento econmico de migrantes del interior del pais, acompaado de todo lo que esto conlleva, esta lectura lo que quiere poner en manifiesto es que EMERGER puede ser un ejercicio diario para muchos.

putadora, impresora matricial, mquina de escribir elctrica y otros aparatos electrnicos.

surge, y que constituye el eje del proyecto, es hasta qu punto somos un pas preocupado por la formacin de sus habitantes. No hay relacin entre

DE LA VIDA DE TEXTOS

la inversin del Estado en la educacin de sus ciudadanos y la efectivi-

MQUINA REPRODUCTORA

dad de sus resultados. Lo que se gasta en la distribucin televisores, ras, de textos, no computado-

infraestructura,

concuerda con la calidad de los aprendizajes necesarios para alcanzar un desarrollo significativo como pas. Ocurre, por ejemplo, que el Estado se preocupa ms en producir, comprar y distribuir materiales que en averiguar si estn siendo utilizados ni de qu manera, menos an en asegurar que cumplan el objetivo para el que fueron destinados.

EL JUEGO DE LA VIDA 2010 fotografas en transfer en yute crudo 20 x 20 cm Ploteos sobre acrlico 20x20 cm

MQUINA REPRODUCTORA DE TEXTOS 2010 carpetas de madera, aparatos electrnicos 180 x 65 x 210 cm

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CARLOS
Risco

OTROS TEXTOS EMERGENTES?

A(EN)TENDER LO EMERGENTE Hoy escuchamos de pases emergentes, mercados emergentes, partidos polticos emergentes, ciudades emergentes, empresas emergentes, arte emergente, etc. La nocin de emergencia1, para muchos, est asociada a los procesos econmicos, polticos, sociales o culturales que generan transformaciones dando paso de una situacin, normalmente entendida como precaria o inferior, a otra que implica una mejora y por tanto una condicin superior. Desde esa lgica, lo que emerge -que hasta ese momento estuvo sumergido- cobra valor en tanto sale a la superficie, es reconocido por otros y adquiere un estatus en el orden establecido. Esta forma de atender y entender la emergencia tiene cierto carcter mtico, como el que muchas sociedades utilizaron para dar una explicacin al devenir del mundo, para justificar un orden o para darle sentido a sus vidas. El mundo de lo visible y el mundo de lo invisible, el mundo de la superficie y el mundo subterrneo, el mundo de lo conocido y el mundo de lo desconocido. Lo emergente debe entenderse desde donde nace, sale y tiene principio de otra cosa. Su gestacin resulta tan importante como la visibilidad que adquiere cuando logra llegar a la superficie, mas an si esta ltima depende esencialmente de la mirada de quien la observa y califica. La emergencia es accin y efecto de la confluencia de agentes, fuerzas y discursos que se construyen en la y con la interaccin con el mundo real, no se gesta en una dimensin desconocida, donde fuerzas ocultas dan sentido e impulso a lo que deja de estar sumergido. En esta misma lnea, la calificacin de emergente o no, responde a criterios e indicadores que se formulan desde una perspectiva, que supone de antemano una manera de ver el mundo cargada, en muchos casos, de prejuicios. Lo marginal, lo catico, lo precario, el desorden, son solo algunas de las situaciones con las que se asocia y se define la procedencia de lo emergente, caractersticas de ese mundo paralelo que a veces no conviene conocer. Sin embargo, es comn aceptar el sello de emergente, dando por sentado que no importa la reducida capacidad crtica con la que los otros miran el mundo. Y hasta se llega a sentir satisfaccin por adquirir ese sello, pues posibilita la visibilidad en ese mundo construido por otros, al mismo tiempo que otorga un escudo de proteccin que nos distingue y mantiene a salvo de aquello que no queremos ser. EMERGENTES?, es una pregunta imprescindible que requiere una posicin ms crtica y menos autocomplaciente, desde quien observa y califica y desde quien se asume como tal. La emergencia no es una prctica cotidiana?, las acciones y discursos no se construyen en el mundo de lo visible, en el mundo de la superficie, en el mundo de lo conocido? Ser emergentes no debera quedar en asumir un calificativo, implica atender y entender la complejidad del proceso y la gestin de interactuar en la superficie, donde estamos todos.

Emergentes? es una exposicin de un conjunto de artistas, nacidos la mayora de ellos en la dcada de 1980, que propone, entre nosotros, una aproximacin a cierta sensibilidad contempornea. Lo primero que sorprende de la propuesta es una voluntad temtica por trabajar los procesos urbanos y la complejidad de la informacin que asalta a cualquier ciudadano de una ciudad latinoamericana. Resulta de inters apreciar cmo dicha inscripcin temtica deja paso a ciertas formas estticas que son asumidas con libertad. As, la diferencia de medios y de soportes (video, dibujo, fotografa, objetos apropiados, ensamblaje, etctera) nos asegura que existe una inquietud por afirmar proyectos en la que estos jvenes le hacen determinadas preguntas a la realidad social y cultural. Y usan las formas estticas para intentar responder a estas preguntas. Un primer grupo que experimenta un inters por los procesos que determinan las caractersticas del paisaje urbano puede verse en el trabajo de Luca Monje y Koening Johnson; as como tambin Carla Higa, Gianine Tabja y Jos Carlos Jurez. Este inters es diferente en cada caso. Luca y Koening en Estacin de lectura informal hacen grficas que recogen el azar de los procesos de contaminacin urbana. Carla con su Museo del presente usa imgenes que ilustran la precariedad urbana, en una escala espacial que toma una parte importante del espacio de exhibicin de la galera [e]Star. Gianine en sus Procesos de gestacin oscila entre lo literal de la representacin de una vivienda hecha de esteras (adems de los bocetos de espacios de la periferia urbana en donde estas suelen estar) y la necesidad de hacer participar al otro de estas imgenes (un huevo con un agujero nos reta a observar a travs de este). Por ltimo, Jos Carlos, cuyo Anlisis de una nueva configuracin del paisaje urbano de Lima se exhibe como un video junto con un conjunto de objetos que portan una imagen industrial. Este grupo es desigual en la medida que deja ver distintos grados de asimilacin de los procesos urbanos que apuntan a la configuracin del paisaje. Los logros no necesariamente estn all (aunque a veces hay xito, sin duda), sino ms bien en la necesidad de asumir el arte bajo la dimensin de proyecto y de investigacin. Un segundo grupo se orienta hacia ciertos objetos que portan imgenes de impacto como en Rosario [Akito] Bertrn, Karim Perez, Isabel Guerrero, Carlos Risco y Gabriela Flores del Pozo. Akito mediante su pieza En el juego de la vida busca una dimensin de lo popular (la cita del conocido bolero del mismo nombre) en las biografas de gente sencilla que ama la vida. Karim, ms objetual que su compaera, asume un reto con materiales de desecho en Apilamiento. Da la impresin de estar midiendo su energa con la posibilidad de que los materiales puedan formar un todo, a la manera de un montculo. Lo de Isabel, en cambio, sabe encontrar en los desechos de dispositivos tecnolgicos las piezas que necesita para, a travs de su Mquina reproductora de textos, armar un extrao procesador. Menos objetual, sin duda, la propuesta de Carlos Risco Mquina para hacer emergentes resulta interesante por el vnculo entre la grfica colocada en la sala (que usa toda una pared para imitar una pantalla) y los dispositivos de sonido. Un vnculo conceptual. Siguiendo dicha orientacin, La panadera de Gabriela Flores, le da a este grupo, un interesante equilibrio entre la naturaleza objetual de los insumos usados y la capacidad de proponer ideas. Las historia de vidas de panaderos y panaderas que uno puede escuchar contrasta vivamente con el rasgo material y orgnico de un pan, alimento cotidiano de millones de peruanos. Emergentes? Usa muchos formatos. Estos son asumidos de una manera fresca y desenfadada. A veces es demasiado literal, otras veces hermtica y en sus mejores momentos equilibrada. Esta curadura de David Flores Hora es atrevida y se propone, si creo entenderlo, como un primer experimento de respaldo a distintas maneras de la investigacin visual. Sigamos de cerca de estos Emergentes?, en los prximos aos Augusto del Valle Crdenas Enero de 2011

Mi

anlisis de la percepcin del concepto del emergente en nuestra sociedad concluye, que este es un concepto que no se puede dar a conocer sin pasar por el filtro de los medios de comunicacin masivos que tergiversan, manipulan y difunden de acuerdo a sus intereses. El poder evidenciar este hecho es el por qu de la construccin de una maquina que durante su uso acte como instrumento de violencia estructural promoviendo e induciendo nuestra conciencia hacia discursos que no siempre terminan siendo ciertos ni democrticos pero si muy provechosos para educarnos en tener una postura acrtica ante los hechos sociales y a la maquinaria de concientizacin poltica. Esta mquina acta por medio de una pantalla de luces fluorescentes y audio. El audio transmitir una serie de discursos de lderes polticos manteniendo un discurso optimista y cnico en momentos de crisis. A su vez la pantalla proyectara de forma intermitente la palabra PERU. La mquina acta entonces como una especie de televisor que puede amplificar los resultados de

MQUINA PARA HACER EMERGENTES

la programacin televisiva nacional, con unos pocos minutos al da frente a la mquina, el usuario quedar convencido del discurso emergente propagado por polticas del estado y los medios de comunicacin, que basan la idea de progreso nacional en estadsticas macroeconmicas.

MQUINA PARA HACER EMERGENTES 2010 video 10 min

1 Accin y efecto de emerger.

Guillermo Cortes Enero 2011

16

Agradecimientos Jorge Villacorta Michael Trujillo Rey Trujillo Jimmy Cardoso Ral Hugo Carla Tapia Maru Cspedes Daniela Moscoso Sonia Prez Juan Snchez Wilvert Mendoza Felipe del guila Galera [e]Star Escuelab

www.emergentes.pe