FACULTAD DE COMUNICACIN

Curso: Tema: Lenguaje Audiovisual Anlisis de la pelcula Verano del 42

Verano del 42 es una pelcula del ao 1971 dirigida por Robert Mulligan cuya historia relata los sucesos de unas vacaciones de verano de Hermie y dos amigos suyos. La pelcula comienza con la cancin The summer knows de Michel Legrand como msica de fondo extradiegtica de los crditos, para luego dar pase a un acercamiento a una de las imgenes que el zoom out revela un plano general de un atardecer sobre el mar. A partir de este momento, se introduce la voz en off de un narrador que comienza por introducir la historia, el lugar en el que se encuentran y a los personajes. Primero muestra a los personajes desenfocados, luego cuando ya se los ve un poco ms ntidos se percibe por primera vez la textura de la imagen que es neblinosa, producto, probablemente, de un filtro que le d a la imagen una sensacin de recuerdo, de evocacin de algo pasado. Esta sensacin que produce la textura se complementa por la msica de fondo que an suena y cuya tonada es nostlgica. En consecuencia, la escena emana una sensacin de nostalgia por lo pasado y esto es logrado tanto por la msica de fondo como por el tratamiento de la imagen. En esta misma primera escena se ven muchos de los recursos que se repiten a lo largo de la pelcula. Esto se percibe al presentar a los personajes, Hermie, el protagonista, Oscy y Benjie, sus amigos, y Dorothy se usan algunos de los planos que se utilizaran durante toda la pelcula. Por ejemplo, los primeros planos de ambos protagonistas, tanto Hermie como Dorothy, son muy comunes y aqu se muestran. El primer plano del rostro de Hermie mirando embelesado a Dorothy; el cambio para mostrar a Dorothy, un zoom in a su casa, a ella y a su rostro. Asimismo, todo aquello que tiene que ver con la imagen de ella es pasado en cmara lenta y en concordancia con los picos de la msica de fondo que sigue sonando. Esta es una de las partes en las que ms sensacin tiene el espectador que lo que ve es parte de un sueo. La msica de fondo acaba con el fin de la escena. La segunda escena muestra un contraste bastante fuerte con lo anterior, pues se muestra una escena en la playa abarrotada de gente en la que los tres chicos caminan y conversan sobre el enamoramiento y el sexo. Los planos en esta escena son planos ms abiertos, conjuntos o medios y muestran, en su mayora, el mar, la arena, el horizonte, la gente, etc. La secuencia esta musicalizada pero no se ve la fuente, sin embargo, hay gente bailando por lo que podra ser una radio de transistores y por consiguiente un off contextual. La imagen tiene el mismo tratamiento que la hace parece en medio de una nube pero al ser mucho ms fuerte la iluminacin del da, estar en clave alta, el efecto neblinoso disminuye. En cuanto al sonido, las olas, que un principio son off suspensivo, luego pasan a ser diegticas y la voz de los chicos van juntas en el soundtrack. Aqu se repiten los zoom ins y zoom outs que abren y cierran los planos de los personajes, cuando hablan el plano es ms cerrado y cuando no, el lente se aleja. Durante la pelcula hay numerosas escenas en las que los chicos o alguno de ellos corren por la isla y se los ve llendo muy rpido por pastizales, en estas escenas se escuchan las pisadas y el roce con el pasto bastante fuertes. Luego, hay una escena en la que Hermie, Oscy y Benjie estn en un botecito y ven, gracias a un paneo lateral, a Dorothy despedirse de su marido que se va a la guerra en un pequeo barco. Los tres chicos estn hablando, la luz que los rodea es clida.

Despus, se ve un primer plano de Hermie y un leve zoom in a su rostro, esto da paso a lo mismo pero con Dorothy y su marido que estn mas framente iluminados. En este momento, hay un overlaping en el sonido de las voces y la armnica que aparece en un off suspensivo para que luego en un primer plano de Hermie se vea atrs a Oscy tocndola. Adems, en esta secuencia se ven muchos juegos de planos incluyendo uno subjetivo de Dorothy a la que Hermie mira hipnotizado. Aqu reaparece la msica de fondo de Legrand que evoca nostalgia y trae de nuevo la cmara lenta para todo lo que Dorothy hace. Finalmente la escena termina en un acercamiento a la cara de Hermie triste. La siguiente secuencia es interesante por los movimientos de cmara que se hacen en ella y por la aceleracin del zoom que se aplica. Esta muestra a los tres jvenes pasando el tiempo jugando y hablando, pero Hermie esta mirando la casa de Dorothy y para revelar todo el espacio en off que tienen sus acciones se usan paneos laterales, paneos subjetivos veloces y acercamientos. El primero es el caractersticos de toda la pelcula que enfoca la atencin de los espectadores en el rostro de Hermie y el segundo que tambin es comn es un zoom in a las cosas de Dorothy pues ella no esta en la escena. Despus, hay una escena en la playa, otra vez ms luminosa pero con la textura neblinosa siempre presente. Lo resaltante de esta escena es que Dorothy aparece para broncearse y Hermie intenta acercrsele para hablar con ella. Aqu se ven dos de los pocos planos subjetivos que tiene el filme. Un plano subjetivo cuando el mira su traje de bao y otro cuando ella despierta y lo ve irse. De esta escena tambin sale que Hermie se moleste con sus amigos por molestarlo y despus no quiera contarles nada. En la escena siguiente, Hermie interacta por primera vez con Dorothy y la ayuda a llevar unos vveres a su casa. Durante la secuencia se ven travelings acelerados que lo muestran a l caminando, paneos laterales y planos secuencia. Asimismo, para introducir a Dorothy se usan otra vez zoom ins. Adems, durante toda la conversacin que tienen se usan planos contraplanos (overshoulder y desde la nuca) y algunos planos conjuntos de ambos caminando. La iluminacin es clida y los paneos laterales revelan, ms de una vez, espacios en off. Cuando finalmente llegan a la casa de Dorothy toda la conversacin que tienen esta angulada. Cuando ella habla es un plano subjetivo contrapicado, cuando l habla es un plano picado subjetivo. Algo curioso que se ve en esta secuencia es la perfeccin en la cara de Dorothy cuya iluminacin es tan perfecta que no deja lugar a sombra alguna y hace que la actriz parezca una mueca de porcelana. En relacin al sonido, se escuchan como ruidos el mar y los sonidos de las cosas que agarran son altos por lo que parecen folly. A continuacin, en una escena en el cine se introduce a dos personajes ms, dos chicas que aceptan ir al cine con Hermie y Oscy. Aqu la iluminacin esta en clave baja, sin embargo, los personajes se perciben muy bien. Durante toda la escena en la que ven la pelcula se hace un zoom para encuadrarlos y luego de un plano conjunto, todos los dems son primeros planos y planos detalle. El off contextual est dado por la msica y los dilogos de la pelcula que estn viendo. La secuencia que sigue es otra de las veces que Hermie va a ayudar a Dorothy a su casa con unas cajas. Cuando se l la ve hay un acercamiento y cuando ella lo ve hay otro acercamiento. Lo ms resaltante es la mirada de l expresada en un plano subjetivo cuando mira el cuerpo de Dorothy. Esto se acenta al estar subido en la escalera, la escalera chirra, las piernas de Hermie tiemblan y l empieza a recordar el cuerpo de ella. Esta escena que muestra el deseo de Hermie termina con un primer plano de su rostro que es muy expresivo. Al terminar de ayudarla, la msica nostlgica de fondo vuelve, intercambian un breve dilogo y hay un zoom in a los labios de ella que luego le dan un beso en la frente.

En seguida, la escena hace un quiebre sonoro con lo anterior a partir de un sonido insertado de un juguete que manipula Benjie a quien le piden un libro sus amigos. Oscy y Hermie se llevan el libro corriendo a casa de Hermie. La escena que sigue esta muy fuertemente ligada al sonido pues entran a casa de Hermie evitando ser descubiertos. Se escucha la radio encendida, la puerta abrindose y cerrndose, las gradas, la radio ms fuerte, los pasos, los susurros, la puerta, el seguro de la puerta y finalmente la voz en off de la mam de Hermie. La conversacin de Oscy y Hermie es interesante pues se usan ngulos picados que normalmente durante la pelcula no son muy comunes. La siguiente es una escena en la que Hermie va a comprar condones a la farmacia y como no sabe como abordar el tema el silencio es un elemento muy importante de la banda sonora. Tambin, influyen mucho los ruidos de las cosas que agarra Hermie en la farmacia y de la armnica de Oscy que toca afuera al esperar a Hermie. La iluminacin, mientras estn afuera es fra y la textura de la imagen se siente an ms. En un momento, se usa un paneo lateral para mostrar a la gente que sale de la farmacia. Despus, viene la escena de la fogata en la noche y en la playa. En ella estn Oscy y Hermie con Miriam y Aggie respectivamente. Ellas son las chicas del cine a quienes invitaron para pasar el rato. Como ruidos se escucha permanentemente el mar, el viento y el crepitar del fuego. Por ser una escena nocturna, la clave es baja y todava se ve la niebla. Sin embargo, la iluminacin es un poco curiosa pues tanto Oscy, Hermie o Aggie se ven perfectamente, casi sin sombras. Los personajes se ven muy definidos y la oscuridad parece ajena a ellos, hay una luz dura. En la escena no aparece Miriam solo su voz en off contextual. La escena prxima empieza en la playa en plano general y muestra a Hermie caminando. La cancin The summer knows aparece otra vez como msica de fondo. Seguidamente, hay un corte y se ve el zoom in caracterstico a Dorothy que est sentada al borde de un acantilado. Al acercarse Hermie, la msica se corta mientras hablan pero vuelve cuando se callan. Durante la conversacin son comunes los planos contraplano bustos primero y luego en primer plano. Asimismo, los planos se encuentran angulados picado al hablar ella y contrapicado al hablar l. El sonido de las olas como ruido de fondo es bastante fuerte. Finalmente, el momento cumbre de la pelcula inicia con Hermie en su habitacin silbando y alistndose para salir a visitar a Dorothy. La msica de fondo sigue ah pero muy bajita, casi imperceptible. Esta se corta cuando Hermie sale de su casa y en las escaleras a Oscy tocando la armnica. En ese momento todava se ve luz de da y se escuchan sonidos de aves. La escena se corta y se pasa a Hermie corriendo por unos pastizales en medio de una fuerte lluvia. La iluminacin de esta escena parece un atardecer un poco forzado, lo ms probable es que se haya usado un filtro de noche americana pues la noche lluviosa no es negra sino ms bien azul oscuro. Adems, la textura de niebla an esta presente. Al llegar a la casa, se hace un zoom in ms al rostro de Hermie, despus hay una sucesin de sonidos, el sonido de la puerta, la manija de la puerta, la puerta abrindose y cerrndose, las olas en el fondo, la voz de Hermie que alerta de su llegada. Al entrar se pasa a un toma subjetiva en la que se ve todo lo que Hermie ve y se escucha un disco contra la aguja de un tocadiscos que lo golpea. El ruido del tocadiscos continua y se crea un off suspensivo, pues ya no lo vemos ms. Hermie aparte la aguja del disco y el ruido para, apaga un cigarro y en una toma picada y overshoulder se ve lo que el ve, una nota del estado para Dorothy comunicndole la muerte de su esposo. El encuadre se aleja de la nota, la puerta suena y Dorothy entra a la escena. Saluda a Hermie, su voz es gangosa y su respiracin fuerte. Luego, se acerca

al tocadiscos y reconecta el disco. La escena esta llena de ruidos que parecen profundizar an ms el silencio que ambos guardan. La msica que empieza a sonar del tocadiscos es la msica de fondo de toda la pelcula que por primera y nica vez es diegtica. Para mostrar el rostro de pena de ella se hace un zoom in, luego se la muestra recogiendo las cosas y cada una de ellas suena muy fuerte como si fuera lo nico que sonase. Cuando finalmente Hermie se mueve, la cmara avanza con l. Hermie rompe el silencio y le dice Lo siento a Dorothy. Con esto parece romperse la tensin, pero el ambiente de tristeza de la escena aumenta. Dorothy se hacer, lo abraza, y empiezan a dar vueltas como si bailasen. La cmara, en un primer momento, se queda quieta en el abrazo, luego va y muestras sus sombras en la pared entrelazadas con un zoom in lento. De la misma forma, Dorothy lo toma de la mano y lo lleva a su habitacin , se desnuda y lo desnuda, ambos se meten a la cama y en silencio, sin decir una palabra Dorothy lo gua para que hagan el amor . Durante toda la escena, el silencio solo se quiebra por el sonido del tocadiscos que se repite, las olas del mar embravecido y sus respiraciones. La luz es muy fra y baja cuando estn en la habitacin y a diferencia de otras escena se forman sombras en la cara de Dorothy. La escena termina con una transicin que se hace en las cortinas, luego se los ve a los dos echados en la cama mirando al techo sin mirarse mutuamente. Dorothy se levanta y sale de la casa. En ese momento lo nico que se escucha son las olas. Despus, Hermie se levanta se viste y sale. Al salir de la casa reaparece la msica nostlgica como fondo. Hermie sale pero voltea a verla y se ve un acercamiento a su rostro en el balcn fumando. Y ese es un momento marcadamente triste pues es la ultima vez que la ve. Al da siguiente vuelve corriendo a su casa y no hay nadie. Solo encuentra una nota que dice para Hermie. La niebla en esta escena es an ms percibible. La nota la lee Hermie pero se escuchan las palabras de Dorothy por lo que significa un sonido diegtico interno. En el final de la pelcula, reaparece la voz del narrador y termina de contar la historia.