INDICE, ICONO Y SIMBOLO Empecemos por establecer que un signo es un algo que est por algo para alguien,

es decir, la manifestacin -un fenmeno- de una cosa para alguien. El trmino cosa no debe ser asumido solamente en su acepcin de ente como res extensa. En cambio, cosa hace referencia a cualquier sustantivo del que se pueda predicar. As, un fenmeno como llover, una persona, una relacin mental entre causa-efecto y un diagrama son cosas aun cuando solo se asuma persona como res extensa. El significado de cosa debe ser ampliado de ente extenso a todo lo existente de facto o hipotticamente (todo lo real o posible). Entonces, redondeando la idea, diremos que signo es la representacin que un sujeto tiene de una cosas dada. Ahora bien, el sujeto solo puede aproximarse a la cosa dada a partir de tal representacin: la cosa se manifiesta como signo y la interpretacin de tal manifestacin le permite al sujeto figurarse el objeto. As, el razonamiento consiste en la interpretacin que de los signos se haga buscando la verdad en cada una estas las manifestaciones. Sin embargo, signo, a partir de la definicin anterior, es una categora muy abstracta que poco nos dice sobre las particulares relaciones que se establecen entre la cosa, su representacin y el representamen -idea mental del sujeto hecha a partir del signo-; es decir, hasta ahora no podemos explorar la diversas formas como la mente se figura la cosa a partir de los diversos signos. Por ello Peirce ha dividido estos en tres subcategoras intentando dar razn de las posibles relaciones que se puedan dar. Estas son ndice, icono y smbolo. INDICE Por ndice denotamos una manifestacin tal que el signo conduce directa y necesariamente la mente a la cosa que es representada. El ndice es un signo que mantiene una relacin directa con la cosa: hay una conexin material o necesaria conceptualmente entre ellos.1 Entre los tres (ndice, icono y smbolo), el ndice se manifiesta en el representamen como aquel que centra la atencin sobre la cosa de forma ms directa. ICONO Si un signo no centra nuestra atencin directamente sobre una cosa particular pero nos conduce a figurrnosla entre las cosas posibles entonces es un icono. En otras palabras, la clase de signos que excitan en nuestra mente ideas bastante similares a la cosa representada pero donde no hay una relacin necesaria -si pudiramos aproximarnos a la cosa en cuanto tal la idea excitada sera muy similar a esta- son del tipo icnico.

Index is a representation which refers to its object because it is in dynamical (including spatial) connection both with the individual object, on the one hand, and with the sense or memory of the person, on the other (Peirce).

Como se ve, la conexin establecida entre cosa icono representamen no guarda la necesidad propia de los signo indiciales. Sin embargo, el icono gua el pensamiento de manera ms o menos certera hacia la cosa. SIMBOLO En trminos de necesidad podramos decir que el smbolo es la clase de signo que menos establece una relacin real, de facto, con la cosa, ya que est asociado a la habitualidad de quienes lo usan2. Empero, para aquellos relacionados con su uso, por ejemplo los hablantes de una lengua en particular o para los miembros de una cultura en general, la conexin que el smbolo establece con la cosa es necesaria. La idea que esta manifestacin excita se relaciona directamente con la cosa ya que pertenece a su horizonte de interpretacin, y por ello conduce necesariamente el pensamiento hacia ella. Sin embargo, hace falta compartir el horizonte interpretativo para comprender tal relacin.

DEDUCCION, INDUCCION E HIPOTESIS De la misma forma como Peirce categoriza los tipos de signos clasifica los tipos de razonamiento. La idea mental que un sujeto forma en su cabeza puede responder a tres procesos segn las caractersticas del razonamiento y segn el signo del que parte: deduccin, induccin o abduccin este ltimo el razonamiento hipottico-. DEDUCCION Procedamos de la misma forma como lo hicimos en la exposicin de los signos. Entre los tres, el razonamiento ms riguroso es la deduccin. Este consiste en obtener un juicio necesario a partir de un esquema de premisas; es decir, partiendo de unas premisas relacionas de tal forma que conducen a una conclusin necesaria, deducir otras posibles conclusiones que de igual forma cumplan el rigor establecido por el esquema deductivo.3 Ac podemos sugerir una relacin entre razonamiento deductivo e ndices de la siguiente manera: al igual que el ndice conduce la mente necesariamente a la cosa que representa, la relacin en la que se encuentran las premisas en una deduccin establece la necesidad de los juicios que de all se desprenden. INDUCCION En una situacin que es asumida como regular un evento repetitivo o un fenmeno tal en que se pueda tomar un patrn- se inducen las caractersticas de esta totalidad a partir de las caractersticas que presente una muestra dada. Peirce ilustra la induccin con la prueba que
The symbol is used and understood whether the habit is natural or conventional and without regard to the motives which originally generated its selection (Peirce). 3 Deduction is that mode of reasoning which examines the state of things asserted in the premises, perceives relations not explicitly mentioned on them and concludes their necessary or probable truth. (Peirce).
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se le hace a los cargamentos de caf: el ordenamiento de muchas cargas de caf es regular todas las cargas presentan un patrn comn-. Para conocer las caractersticas de esta totalidad se hace una prueba al azar y a partir de ella se inducen las condiciones de toda la carga. Ac, a diferencia del razonamiento deductivo, la valids del juicio no depende del arreglo necesario de premisas, sino de asumir, primero, regularidad dentro del fenmeno y, segundo, una muestra como significativa y representativa del todo. Ahora bien, el razonamiento inductivo guarda similitud con las representaciones icnicas as: aqu al igual que all se parte de la relacin entre lo excitado en la mente con la cosa dada. En otras palabras, la idea excitada por el icono y por una muestra es bastante similar a las caractersticas de la cosa y la totalidad. Si pudiramos aproximarnos a la cosa dada o a la totalidad de fenmenos dados tendramos que el icono y el juicio inductivo son bastante similares a aquello que representan. ABDUCCION Finalmente, caractericemos la abduccin o razonamiento hipottico. Como su nombre lo menta, la abduccin consiste en generar hiptesis que ha de ser probadas como respuesta a un fenmeno cualquiera. Este razonamiento puede ser asumido como el menos riguroso ya que no guarda la necesidad de un esquema deductivo no se siguen premisas ordenadas deductivamente-, ni asume la regularidad del fenmeno como sucede con el razonamiento inductivo. Consiste simplemente en lanzar una respuesta tentativa que d razn de cualquier situacin4. Desde que las conclusiones producto del razonamiento abductivo no son necesarias, podramos relacionarlo con las manifestaciones simblicas. Como vimos, el representamen de un smbolo afinca en la habitualidad de quien se figura la cosa; de igual manera los juicios que surgen de una razonamiento hipottico responden a la forma particular (habitual) como el sujeto esgrime tal o cual hiptesis frente a una situacin.

Adopting a hypothesis as being suggested by the facts is Abduction (Peirce).

SEVEN Ahora bien, una vez caracterizados los tipos de signos as como las clases de razonamientos, entremos a ver cmo se manifiestan en la pelcula policiaca Seven. El tema propuesto para el tema es bastante amplio e implica un trabajo dispendioso y que puede resultar un detallado arreglo de ejemplos particulares: dnde se encuentran signos, de qu clase y dnde inducciones, abducciones o deducciones. Por ello, pretendiendo a una aproximacin ms modesta a la compleja pelcula, hemos de, primero, exponer el esquema general como se desarrolla el film y, segundo, entrar a analizar los momentos relevantes en l a la luz de los elementos peircianos. En otras palabras, una vez se han descrito los eventos que tienen lugar sucesivamente los asesinatos en serie y sus mviles-, disertar sobre la forma cmo Sumerset y Mills se desenvuelven en ellos y resuelven el caso. Lo anterior implica dejar de lado investigaciones sugestivas tales como qu significan los cortes en la pelcula?, qu trucos de cmara puede percibir?, qu significa una pelcula? y cmo se da el razonamiento en el espectador?. De nuevo, el escrito se enfocar exclusivamente en el proceso realizado por los detectives. Este propsito es ya suficientemente complejo y abarcante.

TURN THE SIN AGAINST THE SINNER5 El arte de razonar consiste en ordenar los smbolos y encontrar la verdad (Peirce) Asumamos como principio que el asesino no mata de manera aislada. No solo lo hace siguiendo un designio matar al pecador de cada uno de los siete pecados capitales con su respectivo pecado-, tambin deja en la escena de cada crimen pistas que conducen al siguiente (desde Gula hasta Lujuria). Ahora bien, la secuencia de crmenes no deviene linealmente. El razonamiento que los detectives van construyendo se apoya constantemente en elementos del presente y del pasado. As esgrimen hiptesis que asumen o pierden valids a partir de los signos.

El orden en que aparecen los siete pecados es el siguiente: Gula, Avaricia, Pereza, Lujuria, Vanidad, Envidia e Ira. Todos ellos son representados por la muerte de alguien que los encarna. Sin embargo, el detective Mills, quien encarna la Ira, no es asesinado ni muere; por qu?

Empecemos pues con la descripcin de la secuencia, a lo largo de ella se irn estableciendo las relaciones pertinentes entre los tipos de signos y razonamiento. Para ello hemos de numerar los momentos que se consideran relevantes en la consecucin de nuestro objetivo. 1. Aparece un asesinato que, en principio (es el juicio de Mills) es un evento aislado. Es, por supuesto, el hallazgo del gordo en su casa. Sin embargo, el detective Sumerset emite la hiptesis de que ste no puede ser un hecho aislado por la complejidad de la escena; es decir, el asesino no buscaba, solamente, matar al sujeto. Examinemos los elementos que soportan tal suposicin. a) En la escena aparece un balde lleno de vmito junto al cadver quien se encontraba comiendo antes de morir6. Este hecho, el balde, es un icono que slo adquiere sentido en la escena del crimen: el sujeto ingera comida y vomitaba repetitivamente. En otras circunstancias, si fuera encontrado en otra parte, solo podramos pensar alguien ha vomitado. b) En la casa hay un gran almacenamiento de comida. Este signo es tomado como smbolo que permite figurarse la estada del hombre durante mucho tiempo dentro de la casa. De nuevo, en otras circunstancias sera asumido como cualquier otra cosa. c) La nuca del cadver se encuentra amoratada. Sumerset inmediatamente asume un revolver ejerciendo presin sobre el hombre. As, desde que los morados conducen de manera directa a la accin de apuntar, este fenmeno es un ndice. d) Finalmente, el mdico forense, partiendo de ndices, concluye que el sujeto comi hasta reventar; esto por la lneas de tensin halladas en el colon y el duodeno. Ahora podemos decir con propiedad que la elaboracin de la muerte del hombre, la intimidacin con el arma es el elemento determinante ya que si se buscara matarlo simplemente se hala del gatillo, conducen a Sumerset a pensar que el hecho no puede ser aislado. Estos elementos de juicio son smbolos que sustentan su hiptesis there are more to come. Este razonamiento es claramente abductivo: por un lado toma elementos de juicio de la escena en particular y, por otro lado, su familiaridad resolviendo crmenes (su trayectoria tan mentada a lo largo de la pelcula) permiten que esgrima tal hiptesis, a diferencia de Mills, por ejemplo, que no piensa lo mismo.

No ahondar en explicar la naturaleza de esta conclusin. Es absolutamente evidente.

2. Aparece otro asesinato el da siguiente. Este no puede ser tomado como aislado del anterior ya que se presentan dos fenmenos recurrentes: las marcas hechas por el arma en la cabeza de la vctima y que sea ella misma quien propicia su muerte7. Por ello, estos elementos son smbolos que sirven como prueba para la hiptesis emitida por el detective. Ahora bien, aparece un signo que es determinante en le desarrollo posterior del film: escrito con sangre en el piso la palabra avaricia. Este signo en particular es un icono ya que el concepto que excita en nuestra mente es bastante similar a la escena: un abogado que amas su fortuna ejerciendo corruptamente su profesin. Por otro lado, la forma como l muere, cortar de s mismo exactamente una libra de carne, debe estar directamente relacionada con su castigo por ser avaro; en ese sentido se pensara como icono. Sin embargo, no nos resulta claro la razn por la cual lo hace y, personalmente, no excita ninguna idea mental en particular que nos conduzca necesariamente al fenmeno avaricia. Siguiendo lo anterior, concluimos que hace las veces de smbolo ms que de icono: excita en la mente una idea determinada por el uso, por el horizonte de interpretacin; horizonte que particularmente no compartimos. Veamos qu otros signos aparecen en la escena y su relacin con el razonamiento que los detectives hacen. a) Los crculos hechos con sangre alrededor de los ojos de la esposa del abbogado, en la foto, conducen a Sumerset a emitir dos juicios que han de guiarlos hacia el siguiente asesinato: ella debi ver algo y se supone que debe ver algo pero necesita una oportunidad para hacerlo evidente. Este juicio es una hiptesis. As, en tanto que razonamiento abductivo, est basado en un smbolo: la sangre alrededor de los ojos es el smbolo que conduce al detective a esgrimir aquellas posibilidades. De nuevo, lo hemos clasificado smbolo y no ndice por ejemplo- ya que en nosotros no excitara tal idea; de hecho, las hiptesis del detective resultan bastante novedosas desde que no hubiramos concluido lo mismo. No volveremos sobre la relacin con los horizontes de interpretacin. Es ms, se nos ocurre el mero capricho8 como razn para pintar los ojos con sangre. Por otro lado, la foto misma es evidentemente un ndice.

Resulta problemtico hablar de suicidio en estos casos ya que la vctima no decide torturarse hasta la muerte. Conclumos esto pensando en las marcas del arma, por un lado, y por el otro por que el primer asesinado estaba atado de pies y manos, y el segundo estaba inmovilizado y empunaba un cuchillo. La relacin que como expectador se encuentra en estos acontecimientos es iconica e indidicial: las ataduras son ndices que nos acercan a cmo se desenvilvi la sitaucin, pero al mismo tiempo nos permite figurarnos la intencin del asesino y as descubrir el patrn que sigue (matar al pecador ejerciendo su pecado). 8 Segn parece, el capricho no aparece como causa de accin en el entretejimiennto de la pelcula. En cambio todos los acontecimientos resultan estar de una u otra forma relacionados en una suerte de necesidad. Peirce por su parte o no explora el capricho como posible razonamiento o ya lo ha incluido en la relacin smbolo abduccin.

b) Los detectives se dirigen a la esposa del finado buscando probar su hiptesis, la cual resulta ser acertada ya que ella ve el cuadro que se encuentra al revs. Esa fotografa es un ndice ya que conduce necesariamente los detectives a tal escenario en busca de un fenmeno: que la pintura no se encuentra en su sitio. c) La hiptesis de Sumerset se comprueba definitivamente en el momento en que encuentran la frase Help me en la pared escrita con huellas digitales. Las huellas, obviamente, son ndices que conducen directamente a una, y solo una, persona. La relacin entre huellas y sujeto no puede ser ms evidente. Es en este punto donde se realiza la conexin con el siguiente asesinato. Ahora bien, volvamos un momento a la escena del gordito. El detective recibe unas astillas encontradas en el estmago del cadver. Estas lo conducen de nuevo a la casa buscando una relacin entre ellas y es asesinato ya que, segn el parte forense, estas no fueron determinantes en la suerte que corri el glotn. La situacin que all tiene lugar es enteramente indicial ya que el detective busca de dnde fueron tomadas encontrando que fueron arrancadas del piso. A partir de all se dispone a correr la nevera. El razonamiento que realiza resulta difcil de categorizar como induccin, deduccin o hiptesis. No se ajusta enteramente a ninguno de los tres con lo cual aparece nuevamente el elemento de azar o capricho como respuesta; es decir, aparentemente no hay relacin con la proximidad del piso con la nevera. El pudo hacer algo distinto a correrla y entonces o no se hubiera resuelto el crimen, o bien hubiera tomado mucho ms tiempo. Realmente parece que la contingencia es algunas veces un elemento determinante en la manera como se desarrollan los acontecimientos. Tras la nevera encuentra escrito Gula y todo se hace ms claro: la palabra escrita es, de nuevo, un icono relacionado con la escena (en este caso nos resulta mucho ms evidente que avaricia ); pero la relevancia del hallazgo afinca en que es tambin un smbolo que comprueba definitivamente la hiptesis propuesta por Sumerset en el principio. Gula y Avaricia son ahora iconos contenidos en una totalidad, aquello llamado los siete pecados capitales. A partir del momento en que la hiptesis es comprobada (there are more to come), el razonamiento de los detectives deja de ser abductivo para volverse inductivo: existe un esquema una totalidad- que son los siete pecados capitales; ya se han manifestado dos de ellos de tal forma que el difunto encarnaba el pecado por el cual fue muerto, entonces, hemos de esperar cinco episodios ms con similares caractersticas para los cinco pecados restantes.

3. Habamos quedado en las huellas digitales como ndices que conducen a los detectives hacia una persona en especial. Entonces hallan el tercer asesinado. Como es de esperarse, aparece escrito uno de los cinco pecados restantes. En este caso es el icono pereza . Ahora no se trata de generar hiptesis que articulen los episodios que se haban pensado como aislados, lo que se busca es encontrar en esta nueva escena los iconos e ndices que los conduzcan hacia el asesino no hacia otra vctima- y as detener su propsito. La escena de la pereza adems de ser una de las ms impactantes no ofrece elementos que permita desarrollar el razonamiento de los detectives. Por ello no entramos a analizarla en detalle ya que sera una gran lista de relaciones indiciales como las fotos que son tomadas cada da durante el encierro- que no aportan nada al desenvolvimiento del caso. 4. No resulta demasiado aventurado proponer que aqu puede morir la pelcula. En la escena anterior no se encuentra nada que los conduzca a otro asesinato ni al asesino en cuestin. En otras palabras, los detectives se encuentran maniatados a la espera del siguiente golpe (siguiendo el razonamiento de Sumerset). Entonces tiene lugar otro fenmeno determinante que desenreda definitivamente el caso: las bases de datos del FBI. Si no fuera por la introduccin de este elemento el caso quedara inconcluso. Encontramos particularmente inverosmil la existencia de tales bases de datos aunque, si hemos de tener en cuenta los excesos propios de los americanos, podra ser verdad. El problema de la veracidad de tal coyuntura radica en que el proceder de asesino y detectives vena siendo metdico y necesario; ahora, con la introduccin de este elemento de ciencia ficcin, el espectador deja su participacin activa en la historia y empieza a verla como proyectada en la pantalla, no como vivida. Por ello este episodio de las bases de datos es un ndice y un smbolo simultneamente: ndice en tanto que tarde o temprano, a travs de un razonamiento deductivo, conduce a los detectives a un sujeto en especial; smbolo por que para un espectador americano puede resultar completamente verosmil y hasta necesario que suceda as que el FBI posea tales listas-, por el contrario para nosotros no deja de ser ciencia ficcin y teora del complot. En estos detalles determinados por la habitualidad del que mira se definen las distintas perspectivas que cada quien construye sobre el film. Por otro lado, y esto es una posicin personal, el citado suceso hace las veces de smbolo por otra razn: nos permite como espectadores esgrimir multitud de hiptesis. Una de ellas es el evidente giro que asume el film en la relacin buenos malos: hasta el momento en que se recurre al FBI, el asesino jugaba con los detectives (segn lo expresa repetidas veces Mills); es decir, la balanza moral se inclinaba fuertemente hacia el antagonista desde que los detectives solo puedan seguir las pistas que este intencionalmente les dejaba. A partir de ahora los detectives asumen el control en el sentido de tener la certeza de saber

quin es el asesino. Empero, este juega con ellos hasta el final del film siendo l quien decide cmo concluir el caso. 5. Los vnculos que habra de conducirlos a la siguiente escena no son encontrados con en el asesinato anterior pereza - sino en la casa del asesino. No sera tan aventurado decir que esta escena est compuesta en su totalidad por ndices: la mano del perezoso, las latas de comida, el comprobante de compra y la gran cantidad de fotos; entre ellas la de la mujer rubia. El comprobante de compra los conduce a la tienda y all verifican el objeto comprado que, sinceramente, aun no queda claro qu es. Finalmente son informados sobre otro asesinato en el burdel. All hacen la conexin con los ndices encontrados en el apartamento: la mujer de la fotografa y el aparato con que fue torturada. 6. Finalmente tiene lugar un quinto asesinato que por s solo aparecera como aislado: vanidad . La forma como se desenvuelve la pelcula no presta mucha atencin a este suceso ni la encuentra llena de detalles como los anteriores. Se ve simplemente como el normal devenir en esta serie de acontecimientos. Por ello, por que simplemente se asume enmarcada dentro del razonamiento de los detectives, no hemos de extremar en detalles sobre los signos que all se encuentran. 7. Finalmente, nos es imposible terminar la descripcin del film sin resear su impactante final. Su mrito no se debe a la complejidad que encarna, es decir, a la riqueza de ndices, iconos y smbolos. Su mrito afinca en el giro que obliga hacer al espectador para entender, primero, que el asesino se entrega voluntariamente; segundo, que reconoce en l un pecado y, segn su designio, es castigado por ello; y, tercero, que uno de los detectives se ve involucrado en el episodio. Sobre la genial estructura de la escena final de Seven se pueden escribir muchas cosas y analizarla desde muchos puntos de vista. Por ejemplo, que la pelcula transcurre en una ciudad donde llueve todos los das y el da final, cuando finalmente se desenvuelve todas las complejas situaciones generadas a lo largo del film que casualmente es el sptimo-, no llueve y en cambio hay un cielo despejado y el da es claro: de la oscuridad de la ignorancia a la claridad de la verdad. Empero, no olvidemos que el objetivo perseguido en el presente es caracterizar el proceder de los detectives. Lamentablemente, siguiendo lo anterior, es bastante poco lo que podemos decir a la luz de nuestro anlisis sobre esta escena en particular. Lo nico que podramos sealar es el carcter indicial de la cabeza de la esposa de Mills y el razonamiento deductivo que Sumerset realiza, el cual es puesto en evidencia por el asesino mismo.

La decisin que toma Mills se encuentra por fuera de la pretensiones de nuestro anlisis en el sentido de que el razonamiento inductivo realizado por l lo conduce hacia la certeza de que la persona que tiene de rodillas no solo mat los sujetos que haba estado investigando, tambin asesin a su esposa. Sin embargo, que decida matarlo no es conclusin que se pueda analizar a la luz de Peirce; en cambio, es una cuestin de tipo moral. Lo que el espectador pueda pensar sobre eso, si aprueba o rechaza la accin de Mills, es enteramente un proceso abductivo que parte de tal smbolo.