,

Enciclopedia Latinoamericana
de SociocuhUrd y Comunicacin
EL REAUTY SHOW:
UNA PERSPECTIVA ANALTICA
DE LA TELEVISiN
Fernando Andacht
Grupo Editorial Norma
IlaITCIoow. Buf"'''' tilO, CMOCas,
GI',I!(Ukl!(l IJ"I<I, P<loomd, Qt,up, Stlnjos.t,
.$;111 J!UIM. SIln So!l'/ldor. oc .:.lIik. San/o !JummgCl.
Andacht Torres. Fernando klron. 19'''.
El Raluy show: una an.1l1uca de la Ick\'isin I
Fem;J.odo .... ndacm TOfR5. .. &god . Edilori.ll Norma, 200).
1"" P ; la cm. - 11Itino.lmerkal1:t de 5OCiocultura
y comunicacin)
ISBN 9,a-QHJ04g
1 Programas de tek';sin 2 I'rogram .. s de te!el'isin _
Aspectos il<XL11es I Tlt. 11. Serie
791 "'7 cd 10 ed.
AlIP7071
CEt'-Banco de J.. Repubt ic-aBibhol cca luis-Angel Atango
(200) IX ed ICIn
Grupo Eduorial Norma
" panado ;otI!:O ')'50, Sogou!
DiSl"no de Arian Jcruk )" EduMd(1 Rey
FotograFla de t:lpa: Eduardo Rey
Diagramac1n. Dal1le1a Codllto
lmprtso por Cargr:pnics 5.A - Impresin dlgUdl
I' rhllcd in CoI"mblt1
Primcl'3 edicin. m;)'O de 20t))
ce: 2482)
lseN 9}8..()"-7J04-8
Prohibida la I!:producdn total o p.1n:"ial por
cWllquicr medio sin escrtlo de la tduorj,J
Tlbla de conteni dos
Illt roduccin
( pltulo 1. Un lluevo conocimiento ca rnal:
rI dl'selllbarco de Gran II('/"I umlo
I l . Brne \'isit:l guiada al modelo semitico
II
21
de CS. Pei rce 34
( :lpltul0 2. La irresistible at raccin ind icial,
el ill dc.x-<lppcal tl' levisi\'o 4 J
2. \ . L'l regin alllefrontal: "clorio juvenil en
una S.11:1 blanca 47
2.2. Bienvenidos a la regin media, territorio
oncial de la televisin 50
2.3. Un sil encio alll es y un suspiro sonriente
despus: dos y cI.scxo en los bastidores
de la intemccin 56
2.4. A la bsqueda de la imposible y neccs.'lria
ZOIl<\ posterior profunda 60
2. 5. Epilogo. Los lmites de lo indicia!: una
zona s imulada pero no fl cti d a 64
Ctl pt ulo 3. El sugerente enca nto icnico del
Gnltl Expresar audi ovis ual
3. l . L'l televisin C0l110 el reino de los
expresores
3.2. Una duda recurrente: los de la casa
dc Gran krmono son o se hacen?
81
84
87
3.3. El gran s..1ho televisivo de la relacin
parasocial 92
3.4. Sobre la tarea icnica de los profesionales
de la auto-definicin 95
Caplulo 4. Una gula simbli ca para turistas
del orden de la interaccin 103
4.1. El juego de las lgrimas: el melodmma
agridulce de GH 2001 105
4.2. El juego del galO Y sus ratones: seduccin
y animacin pardica en BBB 2002 112
4.3. Cuando el juego se lbllla Sih'io Santos:
el presentador como monarca absoluto 116
Captul o 5. Balance y perspectivas: presente
y fUlUro del formato de visibilidad ampliada
5. 1. Una pregunta insistente: quin es el
Gran Hermano?
5.2. Un modo inesperado de desocul tar la
muerte por televisin
5.3. El muy alto precio de ser uno mismo
en televisin
Bibliograffa
125
IlO
Il9
131
135
Agradecimientos
In la peNJna dt la I"mf. Maria Il elen Weber, agmde;:co a
"""" colega<; dcll'1'(;(.(lM, ti Programa de I'ostgmduacin
t'l1 ( ,1I11\1l1ica(h'" e [nf"rtl1!u:l(JI1 de la Ul1lversidad !'eder.11 do
('Iande d(l Su!' en I'orw Alegre. por b (I!'<JIlul1id:u! de in
el fenmeno del ,r(llit.v sh",.'. en una regin no hispa-
1I"I!.lhl,lIlu:-, r por brindarme tOO;s las fcihd;des para hacerlo.
\',\\,1 lambin un especial; mi compatri.'ta ya
,1!t.,pt(la p(lr esta ;enHo-s.a ti rrra la SOCiloga Sus..1na
por su mfmig..101e !fll"(';!. de anfitri(llla )' de ...
1II.IIt<l).:"'- acaclmlC(l'\'iI:11, que nos faCllil a mi ya mi bmiliala
,hll, de una Ilerra;!. ",ra "ue en \'inud de tilla btta
lit [\Instigador 'lt,'rgada p.)r la de Amparo
.1 do d" Rio Grande do Sul (r"'PUt,s), que
1'1I.le dl'ir, mirar, eliSt' 11 ar y eSlUdiar Cll llrasil dumnte el perln-
,1,1 en <IUf' eseri'" t"ste libro, p,'r lo eS\{IY muy reconocido
r\)!radezco lall1"i tn al Nllonal de (tNA)
d,' [ quc tlll'O b. l;entilcz:I de in\'ilnrmc I Primer Iuro In-
de b. ' munirocin. en julio de 2002, donde pude
y discUIIT con 1Ill'csttg.1dores dr hx!U el mundo mis hi-
, .... I'.'<;i<; sobre el nue\'o formato telel'i51\'0 de BIg /Jmrhrr. Una
1l,ll;l\)ra de re({l!1('o(:hnienlll a Ull wkga, el !'wf. I' rnm;ois Jo!>l , de
1,1 UIII\'. !'aris 3. S'l1honnr N<llII'C!lC, por intercambiar con migo
rll el uhim(l at\(l sus ideas $(lbte din:rSCIS problcmas tericos dd
,.hIN,) CO!llun!caonal comp;ut itlo. f)esco deSlacar 1:1 \';llIoS.1)'
ll\'(';tig.1dn cuah, atll'a de las estudiantes de eOl11u-
okac1l_' n Cullrt c 1Iil1el e Isahelll"l:lfIorano, de b. l' lll\' ersi dad
(.11\111(01 dr ll1n.lgllay, {Iue CotlllXluieron wmmgo. Debo la uponu-
nidau de hahcl Ilox!IUO desall\llbr en extenso mis obseT\'ciones y
rl quc allllrll COmll.1t'" (tln un ampho pubhc" IlItmo.1me-
!!l"I\Ll intell'''-.1lh, en la ((llllunicacin .1 la generosa invitacitm del
['",1 Aulbal 1'('ld 1l.1Ta dar rorma de !lbro 11 estas rcncxiones.
fA, POllO Alegre,julio de 2002
I NTRODUCCi N
De la repuls in a la comprensin del impaclo
nllnunicacional de Gmll Hermallo
El presente li bro es frulO de un [\1'\0 y medi o de per-
pacieme observacin, >' del posterior
lit' lino de los fenmenos globalmente mas debatidos de l
IlInho Icle\'isivo, por ser s..1 precisamente su forma de
,In ln o emisin. De Holanda par .. mundo entero:
rUllcion .. la productora ElldemoL}' su m:trcrllc1e\isual
Big B'"(llha. No slo se traduce' la denominaci n
y ominosa elegida por el creador del fOrTmto
,11.1 lengua de cad .. pas, sino que, inevitable mente, el
pn1grarna mismo se (Robcrlson, 1994), es de-
ur, asimib localmente algo producido en a Ira licrf<1,
p.tr:l aIro publko de costumbres (rerentes.
Empieza a asentarse el poh-o acre de crticas, repudios,
,lt,lques colectivos)" m:mifeslac lones del comprensible
I I'cm no siempre t'n BrasiL quizAs por b dclltrmi-
111' l\,l011\nal ""11,,110" u..oo.1du pam dirigirse a un o po..,r
ti amor n;ocil'llal l:b r la ICnl auOn de la lripk n:pellun ,le
tI nombn: t:>:lm la prPClucC"ln (le Rede GloboIEndemol
lile tUg n"whrr BId(j1 W6lJ de en mM).
11
I
I
FERNANOO ANDACIIT
rechazo social hacia llna forma que en \'erdad no es del
todo indita OOSI, 2002), pero que ha renovado con
violencia varios limites o fronteras del decoro televisIvo
pre\' io a su emisinl. Creo vlido el intento de compren
der qu entra para su enorme publico el poderoso
desembarco de Gran Hermano (GH de aqu en m:\s),
en el codiciado horario centraltelevish'o y en ZOIl:lS
aleclml3S (por ej. la media mallana y cerca de mediano-
che, en el Rlo de la Plala) durante toel.:l la semana, a lo
largo de varios meses, y por ms de un ciclo'. Mi obje.
tivo es describir ana[licamcnte este producto televisivo,
desde un enfoque combinado de la teorla de la signifl-
cacin o semitica, y el punto de vista microsociolgi-
ca, que estudia nuestros gestos y acti tudes cotidianos
en presencia de otros. Qu elementos de GH atrajeron
a un pblico ms numeroso de lo que la propuesta
permuia pre\"er? Por qu mirar con tal fruicin a gen-
te cualquiera encerrada durante m:\s de cien dlas, en
un sitio cualquiera, y vigilada sin tregua electrnica-
mente'? Qu puede haber de interesante en un menu
litar Otro ejercido intclectual IllCOOS inlcres;nle: ti ci nismo mo-
rol con mAl disimulado fin aUlocngrnndecedor (ej Baudrillard, 2002).
3 No forma ""ne di': mi inl'l!stigacin 1:1 emisin directa r conti-
nua por televisin pag3 -cable o DirUI TV- ni su tmlsin continua
por imernct (con pl"O\udor pago). Optar por el fonnato tele\ lsuaJ
ts analizar el medio al que debi su fa nta tste producto ba-
sado en la rpida de le1e\i siva
-4 La duracin del encierro de una versin a Olr:!. [n
La primero hcin dur 6-4 dl:lS, L1 scgund.1.lanz:l<b en maro de 2001,
le agregO una semana, por el alto nivel de audiencia El <1.110 imlXlr-
13. puts se relaciona con la diflcil insercin del nuevo gtrn'ro tn la
progromacin dd canal. Al re5ptClO ver JusI. 2002 (pp 107-130).
12
I poco imaginativo y, aparcnlcmellle, de escasa
1'1t1dtlLdn? Sin libreto, direcdn actoral o efectos es-
1" \ 1,lles deslacahles, slo se pOOla esperar el montono
It..pn humano IT:lllsmilido sin gracia, en direclo o di-
1\ Ildll, Y montado durante meses. Cmo explicM las
,."dl,ldas cifras de pblico en Ctlnlpa y en Amrica
1.lIma (L1calle, 200 1; JOSI, 2002 , Hillcl Y Martorano,
)llI,lJ:)? El presenle I.bro es un ml CIllO de respuesta que
hll"'-,' no caer en dos abismos dd pensamiento comu-
t1IUlllonal, a saber: el de la condell;t moral y proftica
,hl mcdlo y dc su pblico, por una sllpuesta per\'er-
\hln dc la mirada, y el forl11:lhsta-abslraCIO de la teora,
qllc pierdc de \"iSla el bosque audiovisual }' social por
' 'tCCO de "tendn a In corteza de cada rbol. Por eso,
Inl Tllll uzco ejemplos concretos de i tngenes extraidas
tld formato lelevislIal ; lo hago para malllcncr cn la mi-
1,\ .Iqllello que, efcttivamcnte, este subgenero del g-
mTI) mayor ,"{'(,I,ly sholV puso en el aire, y no perder-
111 de vista det rs de nubes de indignacin moral o de
\'.'(tcci\"O detallismo formal .
Con la scmilica de Charles reirce, cuya base es el
.1II.lisis categorial de la experiencia, por un lado. y el
t'''ludlo del de de. En' ing GolTman,
propongo una descripcin dd alracti\'o bsico de un
de fntT'V I'o/mlllrill y /'so)I"iflico L1 etimo-
de reune el mira r y la andn o gus-
t\1 por lal aClo (SC('111'1I1 + phi/ia). Freud usa el trmino
p.Ir,t descrihir 1:1 plllsin ertica inrantil de la mirada del
del otro, de sus genit.:llcs'. Empleo "cscoponlia'
" In enS-:l)(>S 1'3ra un3 !Corla sexu31". de r u ud
(tY7.Z 1 HH; 1106) dtiKnbe en el ni,' o una qUf se
\J
FERNANDO ANOAClIT
en un sentido ampliado, como el que usa Winkin ( 1991 :
Introduccin) para presentM la leoria de GoITman. El
socilogo habra considerado a la sociedad como si sta
estuviera conformada por fOlogramas o tomas rlmicas
que. en su lOlalidad. conslituyen el orden de la interaccin
cara a GIra, cualquiera sea el vinculo enlre las personas
que actan en l. El mbilO de copresencia humana
exhibe como ningn otro dominio 1ll1eSlra naturaleza
animal, pero este mbito etolgico es tambin espec-
fi cament e humano. pues hay en l un intenso trfi co
ritual (Goffman, 1971), que nos consagra como perso-
nas normales ante el otro. En el encuentro cara a cara
mediado por gestos, p.1labras o la red de redes, la perso-
na presenta su ofrenda rilual a la propiedad ms valiosa
que acompaa al ot ro como su sombra. paTa que ste, a
su vez, haga lo propio, As! transcurrc el culto a '" iden-
tidad o selj, como forma cotidiana de ratifi car nuestra
viabilidad y plausibilidad como personas.
Dentro y fuera de la casa de CH y de sus muchas
variantes hay una bsqueda visual minuciosa que aspira
a investigar el uni \'erso cotidi:mo de un modo nat ural,
asistem .... t ico. pero no carent e de juicio critico. En mi
opinin, el espectador acude a CI., en pos de certezas
sobre el si mismo o selj, y lo observa alli donde ste
tiene ms oportunidad y riesgos para desarrollarse, en
la copresencia fsica con otros. En parte. es..1 mirada se
manifiesla "hacia un objeto scxual eXlerior" gmrla.s iI[ "inslinlO es-
copofll lco o de comempl:lCin", CU)'iI orientocifl pri ma-
ria en -h;l('iillos genitales y que' tC'ndla a ac'Cmlrse a ellos scgUn una
llneil Exhibirse (desnudo) y contemplar ti cuerpo o
los geni tales de otro sc!1i1n las dos c:arns de e'stil
14
11 1I"dlfY s.hOlv: una anal ltica de kt tl'1cv1si6n
I 1I1'-I,I:l la ohser\'adn sistemlica de superficie con
' ltll 1,1 lIlicrosociologia abo rda el mbilO de las apa-
111 lit 1,1<;, donde clllerRe n la legil imidad y su a i ro. la
ltl llll'l;lh,lidad accidentnl o pl:tneada (con engallo) , en
I,t hll nacdn diaria, El format o tc1e\'isual de GH es
un.1 11I1('\'a forma de esa mdica etnografa masiva de
11 IHndt:rnicl:td. el turismo_ Aqu se trata de visitar una
nn.l . la de interaccion, en la cual elmdividuo siem-
I'h' 11I11Ierso, r ya no perdhe; adems, para circular con
t\llI' t'n ella debe concentrarse lo suficieme en la eje-
, 11\ It\n de su cuidados.1 corcograna gestual y \'erbal. si
tI ' ..... . 1 aClllar con naturahdad. Acrua/' na/uralmente re-
IlIt l< Itu.:e la anttesis del gnero analizado: rrCl/ily shv\\'. si
n 1\1 lI!lO ( .. real) , pnrecerln no poder ser lo Olro (_ es-
pnt;kulo producido) .
1 () que ho)' es el cl' n/ rr" la interaccin m-
lit U (,u'a, 10 es CH a la "casi interaccin mediti ca"
t I hOlllpson, 1995): un complemento televisivo de las
11., <; de chnrl n en internet, que mucho contribuyen ni
del rrality sIlO\\' _ L1 intimidad simulada por un
1Hnlt.l masivo amortiguaria el temor al Olro inesperado,
nI uudades ya fuera del coru rol urbaniSIa. El encucntro
es reemplazado por una forma telcvisual de irrup-
\ \lll nt cnuada del ot ro. ( 1989) )' Thompson
{1l)l)5) retonum el legado gorrmani:l11o para analiznr el
InlpaC' to de los medios electrnicos. Su convin-
\'t'ntC respuesta a la dislca interrogame sobre qu co-
,-, modifica la tele\'isin en nuestra vi da es que eSle
lIu:dl0 transforma Illlestr;l organizacin de lo phhco y
111 pll \'ado. Qu mOSlra r y qu ocult ar al otro es un
l ,ttnhio social notorio que el rormato de rC(llily Sll )\V
Ulll<mlcmdo exacerba. Ambos est udiOSOS escnbcn ant es
l'
F(RNANI)() ANOACltT
del lanzamiento de CH, por eso vale la pella preguntarse
qu alteme,:in en nuestm percepcin del mundo social
supone la ll egada de un programa televish'o cuyo fin
explicito y publicitado es exhibir 10 que la modernidad
busc ocultar. Qu ocurre con nuestra ensayada pre-
sentacin de la persona pOSI CH? En cla\-e ldica, CH
exhibe la trastienda de las apariencias, el strip Icase del
selJ; e involucm para ello la relacin con el Olm que estfl
frente a mi.
Sobre la melodologfa empicada
En el nivel metodolgico, reivindico un doble enfo-
que cualitativo: 1" mimda insistente al detalle nteme-
cional de Gollman (1985), por ejemplo, en su estudio
pionero de la expresividt\d ritual del gnero y de otros
"pequeos comportamientos, sobre un corpus de ms
de quinientas imgenes publiciTarias lomadas de revis-
Tambin :lcudo a l:ltcnica del grupo de discusin
(jOCIIS groll,,), herramienta idnea para invesligar en
profundIdad el significado de toda clase de prctica
social (Andachl, 1999) . Un valioso estudi o de grupos
hecho por HilIcI y Martorano (2002) , apenas finaliz el
primer ciclo de GH en el Ro de la Plata, en julio de
me permiti analizar la recepcin televisiva del
formato entre sus espectadores habituales.
Hay una llamativa semejanza entre la dinmica de
la morada filmad:l)' obser.'ada de CH y la acti vidad de un
gmpo de discusin. En lugar del nico espejo de obser-
ti Fueron cuat ro gn.lp05 COlnpueSIOS por pubhco telcvis'-o ju-
venil de Gil, en Monte,ideo.
16
11 "'dltl_V una persptClh-a analll ica de la Icleyisin
, h hIn (} cmara Gcsell , que permite observar sin ser
1.1, \ ,ldo, en I:l GI5.1 tele\'iS<1da ha)' decenas, lino por
IflU.IIl:l Buena parl e de 1<1 accin de CH, incluido el
1llllov,o con el all1mador, es anflloga a la tcnica us.1da
l' 11,1 ll1:lrkcting comercial o polllico. E.s como si la ins-
tlltlUtln Illc(hMica mOSlmm su tmstienda, la zona oculta
"rmpres,arial de estudIOS de audiencia, pero cotn'cl'li-
d I almclivn Orerta paTa sta, a la que ahora adems
pm'de medir en tiempo Tenl gracias a las llamadas tdd-
1\1, ,1" que son parte del programn. No slo no recom-
III.'n,,;, a cnda intcgrnntc de l grupo de discusin por su
1',H'tu,: ipncin, sino que hay un alto nmero de volun-
I.ltloS provcnientes del pblico de GH que reflexionan
IOtl cnlusinsmo sobre 10 que ac<tece en la c<tsa, yesln
dl "' pucstos a pagar por opinar. mediante la emisin de
1111 \'oto tcldni co. t stc funciona como un dispositivo
d,' :: III'/ling i/ll r uw. pues permite incidir en el des.. 1-
1Jllll dc la trama en In casa de CH. por lc1fono fijo,
Il'lulnr O Internel , pues propicia la s<t lida o perm1nen-
\ 1.1 de un rnorador-. Todo se recicfa, nada se pierde en
tflt!\'ISIn
11c hecho, enlonees, huho dos asimtricos gmpos de
,'ptmn en este .ntlily shlll\l: uno intl'fno. cuyo compar-
I.tnHCIllO es lo! ofert a o promes.'l explicita del formato ,
)' otro ( _\/t"'"cl compuesto por el fllO caudaloso de opi-
nIones sobre, por ejemplo, la juslicia o injusticia de una
l' !umnacin. Fund ona una observacin no cientlrica
7 L, Recll,J(\!>o. Cllr I' w(h," d en en 2002.
lllccnck'> (!ur fue ron dirt mil/,lIIfS los lekf(>nk05 par:l '"0-
!;u !)(>r el en la final dd segundo ci cl o. a fines dCJult o de
r'," :It'"
17
I'ERNI\NOO ANDI\Cllf
pero minuciosa de lo que ocurre entre esas paredes
acribilladas de miradas. Adems del cobro por opinar
-U$S 3 ms impuesto la llamada, en el 200 1, en la Ar-
gemina, y un vigsimo de ese valor, en Brasil, en el
2002-, es posible participar en grupos de charla infor-
mal en internet (chalS) sobre el da a dra de GH; estos
chats son habilitados por la produccin, asociada a
multinacionales como Terra.
Este extral"1o maridaje entre ciencia social y mirada
televisua l del nuevo milenio nos revela algo fllnda-
mental sobre el impacto del programa: lu bsqueda in-
terminable y diversa de lo real, as en la ciencia como en
la vida (cotidiana). A pesar del descreimienl o del p-
blico a causa de la manipulacin visi l' le u oculta dd
formato, subsiste en GH un reSiduo InsiSlt'nle ele lo I"wl.
sta es la tesis cemral de este trabajo. Lo ft'al es kaquello
cuyas ca racteri st icas son indepe ndienles de nuestras
opi niones al respecto" ( Pei rcc, CP El residuo
de lo real explica, en buena medida, la at racci n que
experi menta un enonne publico por la frmula televisi-
va global de Endcmol Produkties. Mediante la nocin
de mclocrnicajuI'enil describo una fusin de gneros:
10 documental aportado por ese residuo de real que se
genera en la interaccin cara a cara en las casas de GH
y variantes, y iaJkcionalizacin que se produce a travs
de "la actuacin de s (Goffman, 1971) desa-
rrollada por los partici pantes, al vivir segn las reglas es-
tipuladas por el forrrnto. El texto amliovisual result ant e
8 Cj lo a Pena: del modo de ta edicin de los Cllllcc:ud
Papas doy e.l volumen segUido ckl pjrrafo oorrespondicnle uooc).
Todu lu tradutciones Illt' pertenecen.
18
I j Iqlllll' perspe(\iva de 1:1 lelevlsin
!lIlll.11il'nta con la ollica tele\' ish'a de sllcesos vio-
Ilti' qllc en GH se limilan a choques interactivos si n
,1, 11 ,1111;11111('111 0 de s,,mgrc, pero con topiosas hgrimas,
' 11111'1)' pero presentado en un cncuadre mela-
,1"1111111111' El elenco. recl ut ado por ser proclive a ime-
, "111,11 <; 111 demasiado recato expreSIVO, }' la Illllsi;a con
Illpll' <;c propician ;kctos}' emociones a fl or ele pie l,
lt l' 1' 11 qtle Gil posea los inwediemcs trpicos de un me-
I"dl.lllla convencional El atribUlO "juvcnW de mi des-
, tlll\ IIl remite a la edad del mayor sector de l publi co
111 1;11 pro,c,rmm : 13 a 19 aos'.
Lll l:omo un arco iri s cs a la vez tina mani festacin
11.-1 <.(,\1), de la lluvia"' (r ei rce. CP 5.183), lodo lo perci-
h,d,) ('1 Imaginado es tina km,mifeslacin Isiglllcal de
111,,-,)11'05 mismos ... )' de algo ext erior a n05(ltros.
H
Para
el ri esgo de un enf(){!lIc moral de la comul1ica-
1 hlll llue puede conducir a un sll bJct\' ismo ofuscante,
11.11;" mia esa premisa se miti ca y metodolgica. Para
tlllplementtllla. presentar cilas textuales de programas
It, l genero analizado, describir gestos y actos de los
p.IrIlUp .. 11l1t'S, y rcnllTi r a juicios emitidos en grupos
dI' opll1i6n de publico riopblcnse de GH CHil le!)' Mar-
1111 ,1110,2001). Slo si que khablc' el objeto
\ \' II <;l( lcrado, es decir, que se imponga lo real, Iluestro
l11l' todo merece el nombre de ckntifi co, segn Peirce
({ P 5.384) . Esto no significa olVidar la incidencia de
1,\ lallbte tarea e inlcrprelaliva. El mto-
do uemifico SUSICIlI:1do en la accin signica pemlite
\} l hilh" h>s rc(t)!!l d{ls por Itill d y (2002) 1'11
'11 de lr:msmi<!6n Cifras-smlibrts <;(In
I."t;. .. p .. " JO<;I (2001: 110)" ss) para la \t!"Sin LoJf 5IOIY
19
f(RNANOO ANDACtIT
superar la fal sa dicotomia entre observar el mundo e
interpretarlo. Los signos que median toda comprensin
de un hecho, como el televisivo, remiten, por un lado.
al mundo exterior y como tal objeti vo,}' por el otro, a
nuestra capacidad de entender algo. Tal dualidad nos
habilita, autorrenexin mediante, a det cctar el inevi table
crror. y a avanzar en la empres.1 comunitaria y critica
del conocimiento de 1.1 realidad.
10
CArlTULO 1
' IN NUEVO CONOCI MIENTO CARNAL:
11 DESEMBARCO DE GRAN HERMANO
1"I' llOngo ahora dos emradas al tcrna de este
Iltl.' pe rsonal y otra mdustrral. pro\'cniente del entrele-
1111111\' 1110 de masas ya viejo del cinc,
Primero un acceso personal . 'IOdo se inicia para m
1 PI. lUla ll amada Idctnica inusual hace poco ms de un
111 111 ha cerca de 1:1 medirUlochc, a fines de marzo de
JI"ll , CU:lndo redbi una sorprcndente ll amada teldni-
1 110 slo por lo t,mlla, si no tambin por la urge ncia
111 dtono de la \'OZ en el tcldono }' por su aun m{s
pHullar reclamo. Un comx..i do, un profesor a quien no
\d.l h:lcla tiempo. me comab..1. de un modo exasperado
.. .,hlc una. experiencia dC5.1comodadora que estaba vi-
Ill'mlo: "eso que est:'l todo el clia en la televisin , de
dl ,l, de noche. de lunes a viernes)' tambin los fines dc
l' m,Hla, cada vez que uno ctKiende el apar:lIO. Es in-
Junto con su vehemente queja ll eg el
IHlIlIcr pedido de auxilio comunicadonal de toda mi
\ ' tI; profesional: este hombre me haba llamado para
\ft "j hahia al go que ro pudIese hacer pam remedrar
r ,1 lIl 'ioporlable situacin., L1 1dea de fundil r un Ser-
\ 1I lO Semitico Telefnico de S.O.5 era en \'erdad atmc-
11 \;. f-, sorpresa era an ma)'or IlOrque la causa de esta
"
FERNANDO ANDAClH
singular llamada de medianoche era dar salida a la furia
de quien me telefone a causa del pOlente desembarco
local, rioplatense, de un rea/ity shvw globalizado prove-
niente de Holanda, el clebre Big Brothcr, traducido de
modo literaL en el Rlo de la Plata, como Gran Herm(l-
110. Debo confesar que en es.1 ocasin tambin me sen!!
in<l uieto porque en el preciso momento de la llamada
yo mismo estaba mirando el programa denllllciado con
vehemencia, en su tercera y lti ma edicin del dla.
A causa del altsimo nivel de audiencia logrado, la
produccin local de GH agreg poco despus del co-
mienzo dos entregas especiales ms al )'tl bien provisto
paquete de 16 ent regas semanales, con lo clk11 el progra-
ma se extendi a casi todos los das de la semana, ya ca-
da uno de los horarios, sal\'o el de la tarde temprano. Al
menos en trminos de una oferta televisiva inusual en
su ocupacin de la programacin, mi conocido tenIa
razn. A modo de excus.'! para mi falta , slo puedo decir
que yo campan la mi mirada culpable con una enorme
multitud de televidentes, una de las mayores audien-
cias en el pasado reciente de la televisin comercial.
En junio de 2001, el programa alcanz una medicin
de audiencia inslita: 88% de todos los aparatos de te-
levisin encendidos en Uruguay, socio de Arge mina
para esta transmisin, miraron el programa final de lo
que result ser la primera temporada de GH.
La razn para relaUlr esta extrar'\a lIatnflda telefnica
es que la considero un sntoma de un cambio notorio
y relevante para d estudio de la comunicacin, ocasio.
nado, en buena parte, por la llegada de este producto
televisivo no tradicional holands. Describir aqul c-
mo esta novedad comunicadonal de GH supuso una
22
1I 111 di' de ESI:.do contm eluni\'erso t ico, en
I"lj,lItl' del mundo. Ricoeur (1992: 170-176) define
I (lit ,1 tOmo una perspecti va teleolgica de la accin
Itllllt,III.I, a saber: la incidenCia de los imernos"
fltistotlica, esos que nos gulan desde elna-
1111110 Ijl\) nllsrno de nuestros actOS, y que son Ilt'CeSlrios
1'11,1 dC<;(.lLbir lfl flccin, a nosotros mismos o a otros,
1111 Ilt.lI1fe llna Ilflrrativa. En contmste con la t iefl as
,1, 1IIIId,l , el dominio moral puede describirse como de
11 1IIt.llcza prcscripth'a: es un legado dcolllolgico y kan-
tl '11\1 , ><gun RiCDeur (bid.). que nos remite a :.quellas
'"11111.1'> que, desde un punlo de visla exterior, busc:'1l
IIldl'll.ll ciertos modos JUStoS y necesflrios de hacer las
'.".1', L.I llca se refiere fll modo en que erectivamen-
ti II' ndemos a hace r lo que hacemos, de flclIerdo con
11111' .. 11'0 constante monitoreo de lo que es normal y
tllllltttal, sobre la base de tipos ideales que orientan
IIIII"'WS ;lCtOS, a menudo de modo no consciente.
1 n llamada de mi conocido es por cncle ut! geSIO ti-
I p tl:t'ldo dc pnico, la reaccin emocional de alguien
11111:, Simplemente, no se convenca de estar mirando y
I">llllhando eso, vez que prendo la
t'.n,'l'XprC5.1. !' su malestar l habla empleado una hipr-
IlIl1e , claro, pero una que no sc.alejaba demasifldo de
1,1 l(lnmocin producida por esta novedad, si slo nos
IItenemos fl la presencia masiva, casi una ocu"acidIJ dd
I1Il'lho televisivo, dcs..1.rrollada por el formato de GH,
dentro de la programacIn del Rlo ue [; Plata
'o
. Por eso,
10 Vileb (2002) un" consdemcin
,Id IN1,lc rr<lcomC'lll, que el ingreso del mltiple fomlalO de
t ,11 en IlI\'gmll\;\cin Ickl'i_j\'a unlgu<lp.
23
fERNANOO ANDACHr
su exageracin no era (a l si se piensa en que no haba
antecedentes de un programa, con "1 excepcin de las
noticias, que se emitiem con lan alla frecuencia semanal.
De lunes a viernes, habia tres compactos diferentes de
ms de veime minutos cada uno. con un resumen de 10
acaecido en la casa )' considerado corno ms interes.1n-
te por la produccin. H;lbfa una primera edi cin mati-
nal a las 11.30, luego otra vespertina a las 20.30, y una
nocturna tarda a las 23.30. A estas tres emregas dia-
rias, hay que agregar dos especiales bastante ms ex-
tensas: un foro de debate {mimado por un elenco de
de b tel evisin. de una hora y medIa,
los lunes, y la emisin mayor, los sbados por la noche.
desde las 21 hasta las 23. Con presencia de pblico. que
incluye y da protagonismo a familiares, amigos y ex habi-
tames. y un especi,,1 dest"que pam el ms reciente expul-
sado, como en el deb.1le la edicin sab.uina hace pllbhcas
las nominaciones y da a conoce r el nombre de qui en
abandonar la casa}' entmr poco despus a ese estudio.
A la mitad del ciclo se agreg un da mis de discusin,
los jueves de noche, animado nicameme por expulsados
de la casa, y con entrada}' contestacin de llamadas
telefnicas y lllcns.1jes electrnicos de la audiencia re-
"th'os a la experiencia vivida por ellos.
Segundo, un acceso ncciona!. Todas las claves analrti-
cas del libro que empiezan a leer Plledcn encontrarse
en los primeros cinco minutos de un film que, con fre-
cuencia. es sef\al ado como antecedente en ms de un
sentido del subg nero del re(l/i/y shol\l de encierro es-
coponHco Big Bro!her}' sus variantes (cjs.: El Bar. ClIS(I
de Artistas): rll(' Truman 511 01\1 ( Pet er We ir, EE.UU.,
1998). Vemos al inicio de la pelcula algunas escenas que
24
1111. 1\ .1/ .111 1;1 tra5li enda publicitaria - el J,ockslClge. que ya
1111 con canal dc cable propio. E. Enlt>Ifll111men/-
,l. que l1e\'a clmismo ttulo que la pelicu-
1IIII 1,llfCl tor australiano \Vcir. e imgenes de un fi cticio
I 11I1IIIhl:lll"tll1!y 5/101\1. que hoy, apcn:tS CU:llro aos ms
I udl', (;1<; 1 p:uece realismo. La "ccin transcurre en un
11111111\ 11 \1 1l1ll>, di stant e, en al glnl sitio tropical e idlico
, j, I s ... dos Unidos, probablcmenl e en ese paraiso del
jHhl1.ldo 110nel10 que es la Florida.
In d mu.:io, un homhre con ai re de intelec1t1al euro-
11)' ropas oscuras. boina inc1U1da, con nombre y rol
I.h. ,II de resonancia bibl1ca -Oi5/(if. el creador- presen-
l., '\1 ohra magna televisiva. que ),a lleva en el aire 30
,lIln .. HlI111errl1lllpidos, los mismos de su hroe. Cristof
11,1111.1 I,:on un 10110 reverencial, apropiado para su crea-
1 hltlmacstra, el programa que. en su opinin, 5.. 1l v ,,1
lun ho electrnico de su x>brcza o lll"yor deblhdad, a
.lher. 1:1 fi ccin, la irrealidad tele\' isl\'a:
"Nos hemos aburrido de actores que nos dan emocio-
11l"O 1:115..1s", Nos hemos c;l ns.1do de la pirotecnia y de
1,1'4 d euos
11 fi cticio director Cristof describe bien el flmlamcn-
1 .. de I [e>lI )'wQO(l, de>nde el mayor brillo a fines del siglo
X.\ e lIlicios del XXI lo aportan los magos Stc\'cn Spiel-
) Georgc Lucas. con su parnrernali a tecnolgica
hlt'al p:1m nii'10s y para aduhos rascinados con esta clase
di' lantas!" Enseguida Crislor pas.1 a describir la escn-
11. \, la (ilfere nci" especi fi ca de s u eri:llura te lcV1Si\'a,
I t 1.1 I<'nllln,' m;!ts ",,!"",v- tiene peY0f;\li\'o )' no 56'"
d, .lll'\ln> WlllO ficcin-; lknNa lipo de eng.1"o. ulla
1',III;n\;I. InlUllimico
25
FERNANDO ANDAOH
The Truman Show, en trminos que sirven para abordar
el anlisis de la especificidad del subgnero
shQW Big Brother, el CH rioplatense. Su explicacin de
la peculiaridad del programa ilustra el conniclo expre-
sado por el oxmoron donde conviven promiscuos los
trminos reaUly y show:
MSi bien el mundo que l 1-Truman Burbank, el h-
roe involuntario del showl habit.'t es, en algunos aspectos,
falsificadol
1
, no h.'ty nada falso en relacin con el propio
Truman. No hay libreto, ni tarjetas indicadoras. No es
siempre Shakespeare, pero es genuino. iEs una
En su apologa del programa -una comedia domsti-
ca (silcom), similar a xi tos mundiales del Sony Chan-
nel como FriCllds- surge el componeme que, desde el
nombre del gnero, produce una ,' isible y polmica
tensin con su opuesto: (la) realidad presentada como
(un) show. Lo que afirma Crislof es, en parte, verdad,
y, en parte, una tramposa lttote, una distorsin mini-
mizadora de lo que ocurre. Pronto, el espectador del
film de Weir comprende que todo y lodos quienes ro-
dean al protagonista Truman son falsificados, persona-
jes producidos para el especI:lculo
ll
. El pueblo entero
11 En e'Stt. aISO Crislof ulIllla ti ttnnino "WUnlilj6c' qUf: St. usa
nonna1mentt. en inglt:s para iodiur b falsir"",in de dUlero o de: una
obra ant. ,
IJ I:n su arlisis lit. la tebisin "auu.:ntificantc-,Jos! (2oot:63)
elltrmino df: Sounau "proflllllico, aquello que es puestO
ante la cmarn para ser por tila, y qut conlQ tal se opone
a nuestro "mundo Vale la pcTl.'1 citar la definirifl de prom-
nnco: una disposicln mttncir>11l\1 de signoS \'isuales antt. b
-una pu6ta en cscelll- destinada a signIficar acciones, !"oCntimicmos.
col1t:l r htstorbs (blel). Salvo ti propio TrullIan, lodo lo \1slO y
escuchado t.n ti programa t.s pluJllmico.
26
fI r((dily s./ww: ulla pcrspecti\'ll an;1lhica de la lelcvisin
St'crhm'en --el nombre: refugio marino, enx:a la larga
lpacible "ida intmuterina de la espede- es un Inmen-
... --, y sofisticado eS!l1dio de tele\'isin donde nada es lo
le parece al ingenuo Truman. El es un
nJadero o de VeTlI:ld, y no un actor, como la mul-
dd con qUIen convive, incluyendo esposa, madre y
jor amigo, Abandonado por la madre al nacer, Tru-
fue adoptado por la corporacin que produce el
10" que lleva su nombre, y a la cual, sin 5.'lberlo, le
dedicado tod:l su existencia irreal aunque existente.
mquietante :mllesis conSlituti"a del gnero tde"i-
ro -rmlll\' es explicitada en el encendido elogio
programa que hace Cri stoL Este gnero implica la
\1wnda de lo fal <;o explcito --el elaborado espcct:lCU-
Je entretenimiento- y 1" irnlpcin espontnea de lo
J a secas, de eS0 que choca cont ra nosolros y que,
puls\,ament e, C:lpla nuestra a.tencin, aunque no
quemmos.
l n ejempl o de esta Intrusin en nuestra percep-
'fl es la llegada de un foco lumnico que cae a gran
.dad desde el de Ulileria del Truman Show,
estrella con eSlmendo cerca del hroe, al imcio del
clt.1ndo el protagonista que se ignora lal est solo
rreme de su hogar El hecho sobresalL't y fuerza a
n -)' al espcrtador- a mirar primero, y a aproxi-
luego, para p.'tlpar eso que cay intempest.i\'amcn-
oestle mngUI1 lado (que Truman logre identificar).
t$pect:\culo no slo para mirar, sino con abundante
neia p:tra tocar con los ojos y el resto del cuerpo,
i';lnacin mediante: eso es precisamente lo que le
*lne a su audie ncia con xito el formato de CH,
111 \'0)' a demostrar. As como el foco cae muy cerca
27
FlRNANOO ANOACHT
de Truman, en tiempo real, los multitudinarios seguido-
res cauti\'os de The Tntman Shol\' acompai'an y vi ven
con su hroe en esa temporalidad, El pblico de GH )'
sus slmlles en todo el mundo tienen la indita oportu-
nidad de convivir y seguir los principales momentos,
paso a paso, j unto a los participantes-habitantes de la
casa Aunque el porcentaje de la prometida tmnsmisin
en di recto, desde 13 casa, sea bajo, segn 10 demuestra
Jost (2002)", el fonnato es un vehlculo de 10 real, conce-
bido como la intrusin de lo inesperado, el shock de la
renccin (Peirce, CP 8.2(6), casi en el mismo tiempo
dellelespeclador. La colisin define el encuent ro del
ser humano con lo real que, por definidn, es lo que
se nos opone o resiste,
La di rerencia entre una proc! uccir telcvisiv.:l y lo
accidcntal hUIll.:lno definido como eso que acaece en
tanto hecho bruto, y que sucedera de todos modos,
aun si no hubiera una camara para registrarlo. es la
responsable del efecto primordia l del subgnero de
realiey shol\' encamado por Gli . Tal como OCUrTe con la
geSlualidad r las mil reacciones cotidianas del singular
hroe televisi\'o Truman Burbank. que se desconoce
como tal. la interaccin gestual y \'erbal del hroe co-
lectivo y consciente de GH es provocada, pero no libre-
tada o dirigida. la vida en dirt'Cl o, como se present la
versin argentina de GH en 2ooP" no rue tal , pues tena
14 Para la versin francesa, LDft SIOry, es apenas un 10% de: oda
la transmisin tc:\el'i5iva.
l ' IJos ci clos emitidos por el canal abieno T ... left en 2001 y re-
Il'ltnsmitidos por d Canal -4 de Monte\ideo, Uruguay 1:.1 primero
comenz en mano, y el segundo en Juho dt ese mismo ano,
'8
El rralily <h(I\\': Ult..1 per.:<pet"linl analUica de la tc1t'\'isIIl
ob";a seleccin y un montaje para cada una de las
ws sntesis di <lrias, }' llll.:l recopilacin para los dos pro-
deri\'ados, Pero lo exlubido, con lo que
armaban re lalos \'eroslnulcs en base a "Inculos y
IIal.:ctones de los doce p.1rticip .. 'lntes del programa, eran
rflllll(lS rt.'cramnes, y no el fnllo de guin o dircc-
'Il aClOral alguna. Por eso Gil no es ni un producto
tl",in' -un aclor dirigido)' Hbretado- ni un docu-
lO {I(ilmrw - la \'ida caplada accidemalmellle por
cmara, como en el del vi deo domstico de la
-ro: gol piza policial a un detenido negro, en Los An-
en 19Q 1' . En eSlo consiste el index-a>f'cll1 o apela-
D mdicial de GH sobre su pltblico, como desarroll ar
i ' Peirce describe la irrupcin de lo real como un
.:no que compulsi\"amente produce una reaccin de
un modo potcnci<l1 de comprensin, Generar
mterpret'lcin no forma parte de la funcin indicial,
16 Un inlere<.1IlIC del de Rodney King en 1991
k-c:rse tn Nkhols (1994 17- 42)
17 1 la) pUntO"l en comun entre la noci,\n de indrx-11rf't"aJ que
aqul)' una de: las tres Ill<x\allllade.c e:nunciatil'aS deJOS(
In 1<">'<1 descnhe 105 gtnerm tc!t-nS\n.l co-
a la audi..-nci3. 1:1 define 1ll0:lf aurltml1(<1I1I- como
dt que - hacen afirmaciones l'erdJderas .sobre
1"(' mundo, 'lile n<>s dan mfurmacion ... s para mej,'rar nutstro
'llItnl(\ r que, en uhima <.e Vinculan con un cjun,
b nidenda- l ..ll ambos conceptos radica en
"'nlI dr: la (111t eXlrnj(' mi oocM'>n ck el decto bi\sico
no es L, l'tnbd, sino d "choque t'Jltt'mo-, "('1 !Cnlklode Un.1
'n' rcr 8 4 1) COnlrJ otm i e., b c:o;penencia de pum rt-
Ix'r lodu rndkt'. S61(\ lIlt'di,ulte la proposicin
al regimt"n de 10 I"enl"dcro r de lo falso, en la Stmitica
-
,
FERNANDO ANDACHf
si de la palabra. El entendimiento derhado del signo
indicial se asemeja al producido por c1testimonio, el
documental , las nOlicias, elC. Salvando la obvia diferen-
cia - los habit antes de la casa sf sabt:n que son filmados
y observados-, ellos tampoco pueden verse t.."ll como son
vistos y presentados ; mienlras vinn en la casa esta n

El clmax del aut oelogio de Crislof The
TrunlCln Show con "una vida"- lo retoma Meryl, esposa
ficticia de Truman que encarna la actriz Hannah Gil!.
en el corto publicitano dedicndo a exahar las virtudes ..
del programa televlsivo:
mi no hay diferencia entre la vida pblica y la
vida privada. Mi vida es The Trurnan Show. The Tru-
rnan SholV es un est ilo de vida , es una vida noble! iEs
(paus.."1 efectista) una vi da verdaderamente bendita!"
El efecto de este es similar al que buscan los
presentadores de GH en sus varias versiones. Esta se-
cuenci a del film de Wdr parodia el intenlO de volver
sublime la flagrante manipulncin de la \' ida de un no
actor que ignora que es filmado y mirado de continuo
como un no-personaje insen o en una tpica ficcin
18 !:.sta es una diferencia con ti subgnero de cncierro \"ol un-
tario parcial de El IJar. formato de ongen produ-
cido en Argent ma en 200 l (dos cidos por Amrica) En su St-
1111 encierro, los de la ClSl-con-lxIr-ancxo rcCI!xn
dcS<k afutra, la \isi la x:riOdin del publico que dedde gaSt:lr en el
bar y aparecer ron susldolos en el programa. Disponen adems de
una computadora para recibir)' enviar correo a sus rans. Lt reslriC-
cin voluntarios escopofrlicos es el no poder \"e r5C en d
programa televisi\"o qut animan; esto los collducirta a un parlisis
aUloobst'rYI\Cin narcisista o enlorptcerla su impcTsoniflca-
cin de si mismos.
30
mdtlSlria.1 norte."lrnerkana con personajes 5.. "llelit:tle.s, p.."l-
r.a dl\erSln dd pblico. En tc!c\' is in, se orient a la in-
rpretacin ms fa\'omble panl la produccin de GH.
La ape lacin indicial es enmarcada por una ei:l borad:t
(Balesoll , 1972)1, un mensaje cuyo
n es definir el contexto pa ra la correcta inlerpretacin
r otro mctlS.."lje y uetermi nar la relacin entre quienes
comunican (por ej., en serio o en broma).
En T/tt' Truman S/I OIV, la (' triz profesional que ac-
L3 de esposa afi rma conrno\'ida (Iue, pam ella, sllOlV
"da son lo mismo. que el primero sacraliza la exis-
TKla: Esta confusin intencional, propia del /"La/ly
'"h', mstnla el irresol ubl e confl icto de se nLido entre
autntico y lo falso. Surge una pregunta recurrent e
pbli co: los pm icipantes de GIi son o se ha-
.n?, actuan y juegan o s ufren )' disfrut an realmen_
desde su idetuidad eXlraleJc\' is h'n? Es slo ot ro
urso le lC\" isivo (L1ca l1e, 200l), una variante del
tog o buslJueda de actores, o l
a
\'dl en
mo repiti eXlltadl la presentadom del GH
De eSla osdlacin metaCOtnunicati\'a emerge la
c.. in de un subg.nero que hace reir y ll orar, me.
te el 1n-olucrallliento afef.:livo con la suert e y los
(OS de quienes juegan denl ro de la casa con su
la vida.
Uro actor pago}' lihrctado del mm, Marlon, es pre-
como "el mejor amigo de En sintonla
IQ La fOnltubcin dllsiclI de f"stA ft'ni! pAra el carnpo
cnconlrnmOl en (1972:177-193) en d
utubdo -;., thWf)" of play and bntasy-. publicado original_
(n 195'
FERNANDO ANDAClH
con CristaL l reitera que Mtodo es real , nada de lo que
se ve en el show es falso, es slo conlwlculo". La ten-
sin entre el mximo cOnlrol audiovisual moderno, y
lo compulsivo, accidental y fctico, que proviene de la
actividad de vivir (interactuar con Otros, comer, defe-
car, lavarse. hacer el amor. blasfemar) es el combusti -
ble semitico que almenta el popular y polmico
reahfy show llamado GH.
Por fin. en el film de Weir se nos advierte que el
Truman Sholl' no es gnm literatura, sino una forma de
\'ida. La catarata de obscenidades de los doce j,'enes
de GH en Argentina o de Big Brvthcr Brasil (BBB) NI se
censuran no bien ocurren, con un agudo silbido. El
dispositivo confinna y amplifica lo no controlado en la
conducta de los protagonislas (- asl hablan ellos real-
mente). Su forma de expresin \'erb.'\1 no l)Urde no ser
local, a pesar del origen holands del progrnrna. Como
una mancha de humedad, por encima de bs publicita-
das reglas de Endemol , Sllrgen m:ucas propias de cada
pals o regin donde se produce GH. En eso radica lo
que en trminos semiticos denomino la sugerencia
icnica del fonnato, su iconic-appec!l.
En resumen, postulo tres dimensiones de sentido
para analizar el alnlCtivo comunicacional del subgne-
ro de realify show GH y variantes , para su audiencia
global:
a. El golpe de lo real: el ape1at\'o indicial o index-
appeal es la irrupcin brutal e irreversible de indicios
20 A la sigla para la brasl1ena dr Big B,p/ru:r le
el numeral I o 2, para indicu que se Irala de la primera edicin de
2002, DUBI (enero-abril). o la segunda ediCIn. BB/J2 (mayo-julio).
32
El rcalih' shIIV: una perspect\'il 31lalUica de la teb-Isin
J,: lo real. Son signos contiguos al propio ""Ir de los
nlupnntes, quienes nacen como personajes de sus
htlS ante cmaras. El indicio indure funciones ex-
deseo sexual, llanto descontrolado,)' hasta el
l<oo medido y grafimdo en pantalla o la intempestiwI
LJd.l \'oluntaria de la casa. La abundante gestualidad
"fTlpmia como inseparable conejo rcal el des.'\rroJlo
'In<.:ulos afect ivos con los compafteros de encierro
ron la inviSible \oz de GH (\'cr capitulo 2).
b La 511.';eH' na de lo WlIliWlivo: la atraccin ic-
a o jeoni('lIfJfJl'lI/ se basa en el aspecto cualitativo
- lOICa de la COllllllllcacin. Sugiere semejanzas y
-nas. lo que permite acceder a formas de expresin
mas que nacional, a pes.u del carcter estandari-
::rte- del rca/lly shmv L'\ macdonaldizacin del mUIl-
c-k\"lsh"o no consigue apag:lr los s.'\bores propios
ON..Ia comunidad donde el formato es producido y
- mlldo (ver capiwlo 3).
( La gula (/C lo sim/,flw: la persuasin simblica
C". declo de orientacin ejercido por el smbolo. L1
conSIste en instrucciones sobre cmo interpretar
mrxJo genrico y adecuado lo que ocurre en la cas..'\,
labras, gestos o secreciones humorales (lgrimas,
stmen o sangre). Ejemplos son la slnlesis enun-
por la \oz en off de b Cas.1 de Gil , la animacin
o los seudoprogramas de BBB2 (ej, la tdenO\'ela
c.: ... "cI(I Pt!ixd(l). AsI emerge el sentido oficial, elllls
"k ofrecido al puhhco. El significado simblico
J;1One lgicamente <l los ot ros dos componentes,
tali\"o}' lo fctico (\"':r capitulo 4) .
33
FtRNANDO ANDACIIT
1. t. Breve visita guiada al modelo semitico
de C.S, Pe irce
WTal como decimos que un cuerpo est en
movimiento, r no que el mO\'lmiento est\ en un
cuerpo, debemos decir que estamos en el pensamiento
y no que los pcnsunientos estn en nosol ros. M
(Peirce, CP 5,289)
Como inicio del recorrido sociosemilico de GIl,
conviene hacer \lna visita al modelo de Peirce sobre la
accin slgnica o semiosis
l'
. Su semitica se basa en el
anlisis fenomenolgico de la experi encia, y postula
tres clases de propiedades o categorias universales en
esta: lo posible, lo existente y lo tendencial de la le)'
natural o humana (ej.: el lenguaje). La taxonomla slg.
nica con que Peirce explica la gene racin autnoma
del sentido slo se entiende si se toma en cuenla este
anlisis de lo que aparece y parece ser de algn modo
(_ fenmeno, del ve rbo griego phaino)u.
Dos premisas del acpite de la seccin son hsicas
para el anlisis: signos y pens.1mlentos son lo mismo.
y su naturaleza semitica no es algo concreto que se
site en nuestro interior, como el cerebro. Los signos
21 Sanl1l(l1a (1992:76) ckscnbt y <k<.tarn coo aoc:no el aspt'ClO
.. a o ni(reneial a panir de los sigilOS'
de la Soemiosis. que es la misma 3CCW slgnka. desde otra
22 "Por faneron me rrHero a la totalidad de :>quello que est en
cualquit'r sentido presente ante la rneme, sin (Iue impone SI rorns-
ponde a alguna cosa real 1) no (CP I 264) A los "elementos foro
males del los llama Peirce
34
son el elemento en el que todo ser vivo se mueve con
natlt mlidad, corno el fcto en cl(ero materno. Ni amos
3nSOlUIOS ni COIlStrULtores de la significacin, es nues.
1m aUlocorregihle navegacin en el mar de la semiosis
l1 que 110S humaniza al vol\'ernos rzonables, pre\'iSlbles
y comprensinles pOlra el aIro }' pam nosotros mismos
Ransdcll, 19Q2). Presento ahora cada categora feno-
menolgica con un ejemplo tontado del formato GH.
Pn
l
/
1
iedad si mple (l mml(!l/ka: una cualidad absol ur a.
Es el tono de informalidad despreocupada y
que como cualidad pura se abstrae o inftere ti. partir del
filt lo de \da concreto de la Cas.1 de GHH. L1 tonalidad
semitica se maniftesta en el modo de andar, de vest irse
o de no hacerlo, en el estilo de Icngu:lje obsceno rei.
lermi\'Q}' reducido, }' en mil otros hechos tranSmit;dos,
en los que se puede apreciar ese aspecto cualitati \'o. A
(:Sta categorial lIamOlda Primeridad perlene.
(en los sIgnos icnicos, que funcionan en base a unOl
k:m[;llUza I",sible; ellos comparten una cualidOld con
d objeto que representan, altn SI ste no existe, pues
'1lcanza con que se;] imaginable.
L1 recurrente pregunta de publico y criticos de GH
sobre si lo que miran en la casa es autntico o produ+
_1<10 como ulla telcnO\'c1a, no afecta al icono; sle se
mita a mostrar lo que Illuestra sin reclamar realidad
ali?,una para lo que exhi be: "El valor de un Icono con.
'" en su exhihir los rasgos de un eSlado de cosas
(onside rado como si fuera puramente imaginario"
2J f' 21'1') u<., el !nnino "(allng sensacin po-
<ep:lrnda de cU31qlller Il':nlltadn
35
- ....
FERNANDO Alm,\cHT
(CP 4.448). Ver a un hombre de figura herclea deshe-
cho en lagtimas por la des.'lparicin de su mueco (en
BBBO no se puede negar o relativizar en tanto esl'i'C-
lculo. Aunque el cono "no puede transmitIr
informacin positiva o fctica, porque no nos da mn-
gUlla de que lo exhibido "exista en la natu-
que sea algo concreto, este sIgno "po.see
enorme valor para pcmlitir 3 su intrprete
seria el <:aracter de lal objeto en caso de que este ei(lS-
(CP 4.448) . El oxmoron visual del gigante-ni no
citado arriba ejerci un potente efecto icnico sobre
pblico, y condujo al participante Kleher sobre sus la-
grImas a la \"ictotia. ms all de las sospechas y rumo-
res que se ciernen sobre el programa (era tan
humilde como deda y pareda ser?). No hay dato bIogr-
fico que pueda afectar la accin Icnica. .
Propiedad reactiva diddica: la copresencla de dos
elementos contrapuestos. U1s cmaras de GH no se cm-
san de buscar y mostrar con la tOllla-reacdn cmo
responde fsica y emocionalmente algUIen que ser
expulsado, o que de pronto ve 3 su :eunida
esperndolo fuera de la casa. Una lIusuaclQn .Ia
propiedad didica es el dispositivo \Isado en la v.erslon
brasilea, BBB: monitorea el plllso de los nommados
de la semana, y exhibe. en pantalla un grfico con los
alubajos emocionales, fisiolgicos, )' como tales com-
pulsivos y fuera de conlrol. Los camhios del pulso re-
presentan reactivamenle su estado de mmo; se trata
de un sintoma de la condicin r:\ctica, no yerba! pero
\'erbalizable, de su ansiedad. A la categora de Segundi-
dad pertenece el signo indicial, que se rcladoml Ciega
o compulsi\'amente con su objeto, rn..'ls alhi de que esta
36
1:1 IClday slrQ\\': una pl'rsp:I\'a analltica d( la
5('rl Interpretada o no. ste es el caso de la pro-
M tal huella en la arena de Viernes, en la isla del n:1U-
Robinson Crusoc; la pis.'lda pudo ser borrada por
mar antes de que l la obsen'am, y no 1U\"0 como fi-
adad el ser int erpretada por alguien: la huella es un
ha COII potencial infonnati\'o, si se incluye inferen-
almelllc en la prxIma calcgora, Irl de Tc,",ericlacl.
Dos rasgos indicbles muy asociados al rcality silO\\'
lo son el sntoma y la pr:\ctica de referirse a los
_ por Sll nombre propio son precisamente
. clemplos que elige I'ein.:e p:Ha definir este signo:
!lt-fmo un Indido como un signo determInado por su
to dinamko en \' irtud de estar en una real reladn
Sle. Tal es el caso de un Nombre Propio ... tal es
ocurrencia de un slnloma de una (CP
335). Se trata de dos inst:mcias de. lo que propongo
el principal :uract\'o del formato GH, Sll index-
al o apelati\'o indicial. Ha}' un efeclO de casi tan-
hdad provocada en el publico, que sobrevive a la
:13 manipulacin de la produccin (montaje, trans-
diferida. tpICOS, subtitulas sobrei mpresos). El
de cOIl\'I\'ir a diario con gente conocida por su
hre de pila, y cuyos sntomas interacti\'os se es-
n en ahundancia sobre la pantalla del hogar in-
a al puhlico a compartir su temporalidad de un
ms inmedIato}' concreto de lo que ocurre en
generos, incluso los de "modalidad autentificame"
2001 ' 12 Y ss), como noticias o talh shQI't's. Cabe
r que Pelrce sitOa la accin indkial e" clticmpc:'
-.au indicio posee el modo de ser de la ex pe-
113 (CP 4447). un ingrediente vi tal de la
ftltS3 de este rorm:no lelevisual.
37
FERNANDO ANDACHT
Propieclacllddica: dos elementos puestos en rela-
cin generan un tercero en el que se si ntetiza o produce
un saber: el proceso puede /10 ser consciente. El gesto
de tomarse de las manos en actillld compungida)' casi
religio5.1, en la sala de la casa de CH, para escuchar el
resultado de la nominacin-votacin del pblico que
culmina con una expulsin es un de
o una de reaseguramiento" (Goffman,
197 1 :67). El gesto que normalmente precede al derra-
me de lgrimas y condolencias extendidas a quien
abandonar la casa en <lpcnas cinco minutos es asimi-
lable al despliegue ri tual de un velorio. al cual se va a
expresar que "el ejecutante tiene clara percepcin de la
situacin de alguien que ha sufrido un cambio. que
continuara la relacin con l. que el apoyo ser man-
tenido, que de hecho las cosas son lo que eran a pesar
del reconocido cambio" (ibd.). En ambos casos est
in\'alucrada la categoria fenommca de la Terceridad,
que es la del simbolo, el signo general cuya funcin es
determinar una interpretacin convencional. As!, es
improbable que el aludido ritual o simbolo de CH cau-
se risa y distensin en el pblico del programa; de que
eso no ocurra se encarga el simbolo, Esto funciona as,
si n que importe la sincerIdad o la de quienes
simbolizan este duelo colecti\'o con su cuerpo.
Junto a la ocurrencia de toda clase de accidentes en
el orden de interaccin es tambin importante la larca
del presentador televisivo, que conduce el programa
especial cuando se nomina y \'otn la expulsin, el fin
de \10 minicido de CH. U1 incidencia simblica eSl a
cargo de un poruvoz del alguien cuya po-
sidn es establecida por las palabras que son habl..ltIas.
38
El n:alil)' sll(Il\ Ullll per<>peCII'It analltica ]
t!tllen cuyas creencias son dichas, alguien que queda
nrnprollletido por lo qlle bs pnbbms dicen" (Goffman,
I 144), a4ui. el canal telc\'isivo o la productora 10-
del formato. De celebridad no efmera como la del
h,tantc de la casa. el animador pastorea los signos
n::si\'os, y amortigua el potencial disrupti\'o de co-
1" indicios. Para esa tarea, la popular figur<l cuenta
on un signo especial significacin o adecuacin
re presentnr aquello que en efecto representa radio
tan slo en el propio hecho de que ha)':l un h"blto,
disposicin LI otra regla cfecli"n genernl que ase-
rt que sera imerprelado de ese (Peirce, el'
- +71. 1\ lerecen la designaCin de reyes de Itl me!llW-
Ilcin estos habilsimos domadores del smbolo
lan bien comprendieron cl sentido del banquete
ICla l e icnico prometido por GH, en cada pais
I"kie fue emitido.
rara nnnlizar CSla vi sita, se impone una ad\'ertencia
el modo de empico dd anlisis. El modelo
"fico)' tridico de Pelrce es pIOH:, slwl: no hay en el
oda conos, indicios o simbolos. en estado pmo,
lIIdo o esttico. En tanto proceso, la semiosis genera
complejidad creciente; nuestra percex:in televisiva
resto de nucstro entamo es una abigarrada )' cam-
e mezcla cnica, indicial }' simblica. L1 calegoria
Tcn:eridad presupone las aIras dos; para fUllcionar
rnholo necesita de alguna cualidad y de un hecho
Hlek a concreto. }' lo presente a algUien para ser
lado. Slo el propsito anrtlitko -la dC5(;riX:in
I(IC<I de ulla clase de n::(/Ii 'y slwIV- justifica el des-
Ifl aspecto l'OlllO dominante en un momento dado,
oIilS otros dos. L1 cualidad rnon.idica de inronn:.I,dad
39
FERNANDO ANOACIH
de GH tiene su manifestacin concreta o didica en cada
programa singular de la productora rioplatense en 200 l/<.
Dicha cualidad tiende a convertirse en una ley, d sub-
gnero de realify show, hoy ya asimilado como parte
del repertorio televisivo. El nombre de "melocrnica del
orden .. ," que propuse es una tendencia: el genero del pro-
grama. Hada un desenlace de esta naturaleza
toda cualidad , a lo largo de la historia de un medio, a
travs de instanCiaS singulares, los programas.
24 La alta frec\II:.ncia de su emi sin: diari.1. semanal y mensual,
es \In fenmeno de la Seg\l ndidad, \In indicio de su potente desem-
barco, del cual el urgente llamado teldnico Cllado es otro. en ese
caso es un sl nlOm; de un cambIo considemb\e en la progt;madn
televisiva.
40
CAPITULO 2
LA IRRESISTIBLE ATRACCIN INDl CIAL,
EL l N DEX-APPEAl TELEVISI VO
"da nos
(frase extraid:! de un ficticio anlculo periodstico
sobre el de un politico, en la novelo de Pcr6n ,
de Tom:is Eloy Manlnez)
lr
na
de las mmas m:lS exticas}' seguramente me-
- de la medidna forense es la ('ntonJ{l/ogCa fo-
EsI:t :tctivdad literalmente macabra consiste en
la fecha de b Illuene de :tlguien que sucumbi
modo violento mediante el examen de los insectos
ITcts seres vivos que se alojan )' pululan en el c,, 'ld-
... El estudio de eSI :t d:tse de yeloces colonizadores
b materm permite conoce r con inusual precisin
IlIrcunsl:tncias de la muene de l:t personal', Este es
mplo contundente e irrefutable de la accin in-
un proceso natural e irrefren:tble remite inexo-
mente a algo no visible, pero s inferible de modo
r compulsivo: el momento del fin . Para quien
IflICrpretarlo, el conejo animal que acude al cadver
.1 clegameme haci:t su objeto semiti co, el tiempo
- l.orrul>cin, con I:t misma fuerza semitica con
.!"5 u mfonllllcin provieflt de la reseila de Meek (1000) !'(lOIl:
.'VOC'l' del fam,'SCI norte3meric:tn(l I.ee
"T de A [Iv 1m rht pr1'l1fwri,,": how i"Ud hrlps 10

41
FERNANDO ANDACHT
que la veleta indica la direccin del Vlento, o el calor de
un asiento pblico la presencia reciente e incmex11 de al-
guien que lo us hasta hace muy poco
El principal plato del men audiovisual del form.1to
GH es el componente indicia\' U1\ decto que he llamado
su index-appcal , en alusin a \a atraccin creada por la
institucin cinematogrfica de HollywooJ con su sis-
tema de el sex-appcal. En qu consiste \a
apelacin indicial de GH? Se basa en un signo cuya fi-
nalidad no es el ser intcrpreUldo, como el smbolo, sino
el referir o denotar ciega)' compulsivameme su objelo.
El Indice mantiene con \0 que representa una relacin
tan carnal como la de los desagradables visitantes del
cad:ver que el entomlogo forense examina en procum
de la informacin que su presencia. numero, desarrollo
y vanedad permiten inferir con exactitud. Una relacin
de causalidad/conti gidad espacial y existencial es la
que tmba un signo indicia! con su objeto, al que se re-
fiere de un modo tan primlli\'o y nalural como la des-
composicin de un cuerpo en su viaje de retomo a la
naturaleza. se es el itinerano que emprende la audien-
cia de CH cuando observa cotidianamente}' queda "b-
sorta en 1" irrupcin de lo indicia!, ya sea archivado,
en los breves resmenes cotidianos. o en una autntica )'
esporadica transmisin en vvo, durante el programa
especial, salvo que se siga 1" versin en TV cable o in-
ternet del programa, que se oproxima a la prOme5.1 de
simultaneidad entre accin}' transmisin electrnico
El cont inuo o inespemdo pero muy anhelado de-
rrome de humores corporales de los diez o doce pro-
tagonistas del juego_vida_experimento Ilamodo CH,
BBB o El Bar -no princi polmenle sus palabras- es lo
n ,..'alll) 5110 ... : una perspcrli\'a analrlica de la tdevisin
le da especificidad al subgf:nero de realily mol\', y
o de audiencia. l.:\grimas. scmen, exhalaciones de gri.
,suspiros, susurros. 5.1ngrc de clera a flor de pic\ o
melanclk.--a que oscurece un rostro, 10 deformacin
Imprime e111anto y desfigura un roslro hermoso y
cm\. o los imparablcs lies de un labio que se 5.11e de
ICIO ante dmaras constituycn una Cl'idcncia indita
b pa. ntalla lele\;siva. El autntico protagonisto de GH
UI1.1 transpiracipn srgnka difcil de producir a \'0-
lad }' de modo convincente, como sera improb.1ble
erse carismtico a pedIdo. En eso consiste \0 accin
''T\k)lica del indrx-aIJpeal_
Un hecho que funciona como un signo se encarg.1
tenoi nar una demoi1cin que comenz la televisin,
(1989). un continuador del an:lisis
b mteraccin de Con'man, cn el campo de la comltni-
El principal efecto-tclc\'isin sera su rcmodcL1do
que una \'ez fueron dos regiones del comporta-
lO: frente o fachada, de sesgo fonoal }' vocacin
!Ca -nuestra identidod onte otros, en el mbi lO de
CJ""CI5Icin eh-ka- }' regin posIenor o bastidores (bachs-
de funcionamiento mas o menos oculto, privodo
Imprescindible para preparar la impresin que al-
aspi ra a producir en la regin frontal. Como lugar
TlS.1yO, los baslidores dc la imerao.:in tienen un alt-
ms reducido que el frente, uno que llega a eon-
rse con el sujeto mismo, a medida que aumenta
mldad de la occin. Esta Ir::tt! icionol d\' isin in-
ional fuc fomentoda por el smbolo: publicacio-
e-speciales para nios, j\'cnes)' adultos hadan
I.."M'TlOS temas perm:mccieran fuera del alcance de
de edad. Tal .. rreglo informadonal fue
I'ERN"NDO ANDACHT
gradualmente abolido por el rgimen indicial-icnico
imperante en la televisin comerciar". Most rarlo todo,
todo eluempo, a todo aquel que encienda la televisin,
parece ser el lema no escrito pero vigente en este
med io. L1 tel evisin se convirti en el reino de la ex-
presin humana. una institucin donde la hegemonia
semiti ca la ejercen cualidades y hechos , o iconos e
indicios . Ya sea un poltico telegeni co, un animador
o jvenes annimos sin ms tal ento que su frrea
di sposicin a viVir frente a cmaras y micrfonos du-
rante meses, se trata siempre de la mi sma criatura que
reina indisculida en televisin, y que Meyrowitz (1989:
304) llam con acierlo el "Gran Aunque
la palabra o sl mOOlo verbal subsiste en le1e\'isin , s-
ta no domina ni sirve para explicar los grandes xl0S
del medio.
L1 creciente integracin de aspectos antes rel egados
a los bastidores de la interaccin le confiere un
de regin (ibld') a lo lele\isado. El eslilo co-
loquial de los politicos es un buen ejemplo (MeYTOwitz,
1984) del desplazamiento epocal hacia la zona de infor-
malidad. Aunque su obra fue publicada originalmente
quince aftos antes de que S<1 hera al aire el Blg Brother
holands, f..lcyrowilz ( 1989: 48) parece referi rse en su
obra a este realily show cuando describe el cambio
social tele\' isi\"O que propicia fusin de situaciones
sociales" en vez de fo mentar su mayor divisin o diS-
criminacin:
26 Sobre b funcin del cnico y espeCIA
camenle en Gil . ver el prxImo capitulo de e5te libro.
E:.l l"C!tlU)' s/ww: una perspectil'a dc la tele\isi6n
"CualllO m;'is ti empo y ms de cerca la gente es ob-
servada, ya sea en persona o por la cmara y el mi-
crfono, ms su l:ompo rtami eiuo es despojado de
sus slll1OOlos sociales y posturas.
que el mnegable se.>,;appccd de caras)' cuerpos
IIOS exhlhldos en di\'ersos grados de desnudez en
..:a5..1. la atraccin bsica de GH }' una posible expli-
n de su XIt o mundial es la alencin a cuerpos de
1) poder expresho que aceptan habitar una zona
lenor si n frente, y que, pon'so, no pueden dejar de
hr.u, en cada momento, gran cantidad de indicios
US (- expresiones emotivas), segn una de las t,,-
""Imfas slgnicas de Peirce:
-Encontramos ahora que. adems de Jos trminos
cenerales 1 .. sl mbolosl, otras dos clases de signos son
ror completo indispensables en todo razonami ent o.
l na de estas clases es el indicio lindexl. que como
n dedo que sei'lala ejerce un real fuerza nsiol6-
3 sobre b atencin, como el poder de un hi p-
Izador, }' la dIrige hacia un objeto especfICO
I (CP 8.41)
se busca al mimr con asiduidad el rra/lly sholV
El Indicio Irrepetible que. a cada instame, puede
"1ter I1lcspe rada l1lente de la imeraccin humana,
sta no est;'i Ji hretada. Un guin, bueno o pe_
esti pula no slo las ralahr.tS a decir, as en e11c."U ro
en el cine, sino tambien cada gesto facial o del
con el cual escenificar el dilogo preestablecido.
es el <:aSO de este romulo. El mo\"imiento de cuerpos
4'
fF.RNAI'lOO ANDAClll'
en GH es sin red, sin la estructura de seguridad que
suministran I'al<lbras ya enunciadas y escrit<ls, que ac-
tores profesionales vueken suyas, para devenir perso-
najes previsibles. se<ln stos admirables o no. L1 cas.'l
de GH es zona Iibemda y espacio semi censurado. Los
habitantes dicen lo que quieren, y los censores de la
edicin superponen el absurdo silbido que mal recu-
bre las obscenidades. Este recurso si rve para destac<lr
la espontaneidad de estoS neopersonajes, que nacen de
sus propios actos y no de un plan o idea previa, sal\'o
la de ese gron ojo azul, ubicuo y poderoso. que no los
ab<lndona ni de da ni de noche. y que constituye el
isotipo y la fiel ilustracin del funcionamiento de
rearily shtlIY global. L'l imagen mtic.1 de Venus nacIen-
do de la espuma puede ser reutilizada para este ms
pros.'lico nacimiento del ocano !tico
l1
: el surgir de un
personaje por sobre la multitud de lugares comunes de
la interaccin, entre los que brilla 1<1 c<XIiciada gema del
crisis emocional y fisiolgica de los prisio-
neros escopoflicos, Ese hilO indicial funciona como el
del pblico, segn opinan los jvenes teJe..'1-
dentes de GH, en Uruguay (Hl\lel y Manorano, 2002).
Los doce atractivos j\'enes pueden intentar un plan
para seducirnos. pero eso no importa, Como :ei'lala
Meyrowitz (1989: 114), con o sin un plan expresiVO,
hima instancia lo que Importa y pennane<:e en televI-
sin y. agrego, 10 que impacta al pblico multiludin<lrio
27 "Fl\tico" remite la comunin f3lica- de Malmowski red-
en ti model o fundonal de la comunicacin de R_
(960); se mua de la funcin de contacto hecha ( n base a lugaru
comuncs.
46
[1 "llIuy una pcr<;pccfi \'a anal!tica de la lelnisin
GH es la huella (wt/lOvisual de CIIerpos que esh1n
igac/(Is a aCluar clnle (maras, y que no tienen dn-
de nuestro escrutinio. Su preparacin
10ral se confunde ne\ilahlemente con la actuacin
ISma que ellos hr111dan, en CH. Ante el pblico que-
la n sin de un escennrio pletrico de expreslon:
e indicios que conflgumn el mapa de! alma de
euros cuerpos se pueden manejar a distancia con
:appmg 111terno al que habilita el formato . El \'010
.fni co o por internet en co;ura de un nominado
la cas.. 1 incide y define parcialmente el futuro de la
. del recorrido de estas almas que han llegado ti
ca.", 11 exprCs.1rse int ensa y amplificadameme, aun-
- ellos lo ignoren. Doy algunos ejemplos que permi-
a51stir al viaje de vrtigo al que se invita al pblico
CH; el ninerario va desde la sobreiluminada y res-
le regln rtntcfrontal. en un extrcmo, hllsla las ti-
del alma que mal consigue albergar la ZOl1<1
profunda . en el otro. Pretendo describir asl
runciona el indrx-apl'ca/, en e! trayecto que une
regioncs opueSlas del orden de la interaccin.
2 l . L1 regin anldronlal: velorio j uvenil e n
ana sala blanca
C31l1 1dad de l:igrimas, sollozos, rostros dcscom-
)' ahra:;:os tremulos no decae desde el inicio al
b primern edicin de Gil. Una instancia tem-
'le ese h(unedo)' agitado choque indicia! ocurre
se anuncia la segunda eleccin de c.-mdid:l1os a
"IO.'lr compulslvamenle la casa. en marzo de 2001.
in imhcbl es represemarh'a del tono semitico
47
FERNANDO ANDACHT
de la melocrnica jm'enil rioplalense, en cont raste con
el ni mo mas distendido, y hasta divertido, de la ver-
sin brasilea de l ao siguiente.
Slo si imaginamos a un onclogo que entra radiame
a la sala de espera, y procede a anunciar de mooo eslen-
treo y eufrico quines de entre sus varios pacientes
son los dos con mayores probabilidades de sucumbir al
temible mal, puede uno visualizar la entmda de la pre-
sentadora de GH en esta fnebre ocasin. Como una
Alicia mam"illada, ella salta icnicamente, a travs de la
pantalla gigante del esllldio, hasta el moderno y extm-
delgado monitor instalado en la impecable sala blanc(l,
donde la esperan los habitantes muy arregbdos y toma-
dos de la mano, para recibir la mala nueva. Es la segun-
da nominacin del primer ciclo. L1 cmara se detiene con
similar morosidad a la empleada por la animadora pam
anunciarle a cada miembro de la casa si corre el riesgo de
dejar de serlo en slo siete das. Asistimo,; al ali\io ext:iti-
ca de Gustavo, luego de haber contemplado su rostro
crispado mirando fijo hacia el piso, en un genuino di-
recto televisivo. Tres minutos despus de esa incurSin
triunfal con la nica noticia que puede entrar en la casa
durante los 112 das - si exceptuamos el hecho de visi-
tas sorpresa como la de Diego Armando Mamdona- la
mujer anuncia su retirada, como un mdico o un policfa
que anunci algo terrible, y deja a quienes se entemron
sumidos en su dolor. Sobrevienen abrazos, llantos ruido-
sos y si n sonido, cuerpos que van y vienen llevando con-
suelo, quizs a si mismos, pues todos son potenciales
destinalarios del pre veredicto de expulsin.
No hay casi diferencia entre hombres y mujeres, todos
aparecen mancomunados en la incontenible gestacin
48
n rndily sh(J\\": unil perspeCli\"11 ilnallica de la televisin
mdl cios de monalidad, Sin saberlo, y por sus hechos
IOrporales, producen una coreografa del aspecto que
oImdra un \'eJorio juvenil de clase media, en es., zona de
-nerica L,tina. No ha}' esp.1Cio all p.,m la broma liocm-
Wra, esa dosis de humor negro que ayuda a sobrelb1tr
angustia del momento; falla una real regin de OO5ti-
""'Il':S p"'m ello. Esa ausencia nos recuerda que estamos
::lOna antdrontal, propia de una ceremonia o ncorr-
solemne: lamentarse por el fm prximo de aquel a
-"1m el grupo prefiri eliminar En el mar de llanto y de
que se funden en ahrazos o se sacuden bajo gol-
de afecto, slo se atisb.:'lIll rostro seco y concentra-
el del panicipante al que b.:'lItizarn el pblico )' los
Is.."ldos de la casa como Me l gran del primer
H. un rtulo I.m mnbib'lLO Como la referencia precisa
nombre "Gmn l crmano". En e1utlherso cerrado de
/liga. significa 115:.1r smbolos manipuladores y cons.
pero disfra.zados de indIcios inevitables, conCCL,-
rlSicalllente a 1:1 persona de donde brotan esos signos
"lolrnblcs como el aliento, Para el pbllco, jugar bien
1J\00le a ser malo. a mo\'erse en un terreno de ambi-
irdatlmoral: quien mejor se adapta al juego que no es
uego, peor persona parece, n..enos confiables son sus
1C1OS}' m;\s temIdos sus smholos, derlnlbles como ar-
poderosas, que disimula para derrotar al resto, bajo
"' n tic inc)(:encia o de victima fcil del orden de in-
111:0. Quizs por eso, la presentadora de GH no se
de repetir: "Es la \'ida
l..J gran del SUIII cxpresor G35I l'ln ocurre
_ ... mmcme en el pn.)grnma. en su :muncio " fi cial
: Qm nmdwmnl. de haber sido sierllpn: di sniminado po;
<u temor de ,"" tlcr 1I serlo alh
49
--
FERNANOO ANOACItT
2.2. Bienvenidos a la regin media, terri torio
oficial de la televisin
A diferencia de 10 que sucede en BBS, la voz en off
de GH liene un rol destacado en la vida de la casal',
Nunca se ve a su dueo, lo que contribuye a agregar
otro referente a la evasi\'3 denominacin YGr:m Her-
mano", A tal efecto se suman la ominosa cH)(acin del
siniestro personaje de la nO\'e!a de George Orwell , y
las rdenes perentorias de acudir al confesionario o el
anuncio de una conspiracin que ser castigada. El in-
tercambio entre un panicipanle y la voz sin rostro crea
un lugar teb'isivo que no es ni dd lodo frontal -como
la sala donde reciben al conductor-, ni del todo poste-
rior, como los rincones y reco"ecos que buscan los ha-
bitantes si n cesar y sin xito en la casa, o incluso en el
confesionario, cuando alguien acude a\l( voluntariamen-
te. Di:llogar con una cftmam que responde prepara al in-
terloculOr para lo que ,'endr luego frente a otro, yen
parte sustituye el en5.1)'0 interaccional de bastidores ,
regin que se desplaza hacia atrs, y se reserva para as-
pectos animales o problt:mticos de la existencia.
El creciente sesgo de regin JXlSterior de la zona me-
dia en la sociedad occidental es la mayor consecuencia
del medio televisivo, segn argumenta Meyrowit:;:
(1989:46-49). Se produce por la coalescencia parcial
de lo que antes estaba oculto a la mirada del otro y
nuestro dcsempel'lo pblico. El comportamiento que
29 En HBS es un conocido corresponsal de la Red Gloho. I'edro
qUien habl.a con los panidpan\es. mientras 105 mira a la cara.
s.1.h"o cuando el ocurre dcmro dd confesionario.
50
[1 "'(llily sJww: una JX'l"Specth'a analilica de la ltle"isin
deslinda"'a con nitidcz en fromal}' posterior, hoyes
mido a una zona difusa donde ya no es fcil estable-
.. ""tT qu corresponde: mostrar y qu esconder d 1
n
'o" d e aom-
ra c mara e TV:
En gencral. cualquier aspecto del ens..'l '
"uc! . " 1 }O que se
,c \ ' ISI ) e il una iluchencia debe se r integrado ill
propto espectculo; lo que permanezca oculto co-
mo !lempo}' espacio de bastidores toda"ia puede
str empleado p;lra perfeccionar la actuacin - _
ro,,"ltz, 1989:47) . ey
\"(:amos ejemplos dc la primera. y llorosa prOOuccin
GIl en 200 l . Quien luego ser. cmplice o mero ac-
del grrm jug:tdor de es:t eOlision, el comrovenido
kn, ap:trece deshe(ha en lgrimls y p-s d
. r . 'n. a e lln
C:ISI fSl(O, su. primer aClo de nominar. No
e,.en esa ocaSlOn maugural su eleccin parece
algUlen manifest una franca c insistente ,'olunt I
ti: Sin emb:t rgo, antes de nominar a
. la eXl h:tda Eleonora "n-m "
, .. " aquet:5a
p.1rte ms cruel"' del J' ucgo sta es su . l' I
. . , replcail :1
.Ion amorliguadorn de la \'oz en o"
, 11 , que sostu,'O
qu;,em la (del progrnma). El
.. 10 SUSClla una explicacin oficial sobre el scn-
lSO de la cmcldad que, dice b ,oz, "es otra cosa
es un En ese preciso '
t .. . momento, por
. o se \'e sobreimpreso en la pant:tlla el
... ompungtdo de b m:Jdre de la conOictuada no-
ra que, cOlwenientemente est en _1 , . 0'
. '
un cJemplo perfecto de indicio: la contigidad
a de madre e hija se expresa en el hecho de la
51
F[RNANOO ANOACHT
imagen de Hanto contagioso, causado por contemplar
el cuerpo sensible de la hija, que pone as en e\'iden.da
su dificultad para contribuir a expuls.'lr incluso a qUIen
desea irse. Esta c.'ldena causal es tlpica del signo indicial,
de la huella que impele a reaccionar compulsivamente,
como hizo la madre de Eleonora alli y entonces, con su
llanto en dIrecto, observado por los hog."1res que, en esos
dlas, se iniciaban en la saga indicial de GH.
Eleonora vota a Patricia y sale con aspecto dolido del
conresionario. La voz anuncia el posterior encuentro
entre ella y la nominada, en el dormitorio femenino. Allt,
en esa no-intimidad , durante dos largos minutos las
mujeres se abrazan. la que nomin no parece poder
despegarse de la nominada; su cuerpo por
sollozos de remordimiento es bai'lado por las lagnmas
ms calmas de la elegida, quien procede corporal e in-
dicialmeme a expresarle su perdn. Se ha avanzado de
un punto de la zona media a ot ro, no hubo suflcicnte
tiempo para preparar los gestos de ese encuentro; las
tres mujeres, dos en la casa y una en el eSlUdio Ide\' i-
slvo, quedMon capturadas en un mismo . . La
temporahdad del presente alberga tambin ... 1 pubhco
fiel de CH. Como la madre de Eleonora, los rostros )'
cuerpos no visibles del pblico son yuxtapuestos al de
quien puso el cuerpo para expres."1r el significado de la
obligada nominacin. A pesar del obvio y
montaje del programa especial, el tiempo 10
el indicio, el unico signo que tiene un vinculo e:.asten-
cial )' tangible con eso que representa, su objeto.
Segn el testimonio de grupos de opinin .en
Uruguay. para estudiar el impacto de GH en
joven (hombres y mujeres de 18 a 25 aOS), la Sltuaclon
52
1:1 I"(I/ily IIl()w: perspectiva mlllllka de 1.1 te!el'isin
me; remo\cdora. que lle\' a muchos a
on el progrmna. ocurre en la zona media o de acceso
llera!. donde bllcna parle de la trastienda interaccional
es reubicada en ple",1 zona frontal. Algo similar ocurri
.... n ( 1 semen delator que salt desde la intimidad se-
al)" clandeslina -una discreta huella en el \'esti do de
ltlll1C<l Lewil15k)"- a la primern pgina de los diarios.
Con aire casual. Gastn expuso su bisexualidad en
coqueloli\ing blanco de la soi'lada casa de clase Ille-
donde se escenifIca El displicente de su
Tlacin eSIU\'o :1pcnas tci'lido de un ligero rubor, la
""'lOn atenuada del ritual compensatorio para el escape
\..11 y embarazoso de una Il<ltulencia. Esta analoga es
que el propio Gastn se encarg de proporcionar,
mpl:tCido. luego de SlL "s.1lida del armario
H
, ante rni-
'fl(S de te levidentes. Todo comenz con un t6pico
UC:IJllente correClo: el prejuiCIO ()' cmo evitarlo).
de \'Mias inOClt:lS confesiones en la ronda de
lantes sohre haber incurrido levemente en la ne-
pr:ictka. GastIl salt a la (mala) fama que le dio
:\lira maldita. durante el resto del primer ciclo de
)' a"-IO despus. como el personaje ms memora-
le gener eSle formato televisivo en el Ro de la
en 2001:
.-:st6n: -L1 discrimin<Kitl es la OOsum ms grande
.;n". la surr! tOllo el tiempo, la sufro. por tener pen-
m(ls dIferentes (1 por parecer medio trola. Por-
"(\ me acuesto indistintamente tanto con hombres
con mujeres.
Iransformacin de 10 que aparenta ser una re-
ronlal en regin media es indicada por el uso del
'lo. por un trmino coloquial}' eSligmatizante
53
que denota a un homosexual : tro!o. En caso, el
trmino es usado aUlOrreferencialmente. El pnmer plano
de la sonrisa picara en el rostro de quien se
alegremente como bisexual en horario central r bml-
liar, es reemplazado por planos reactivos de campa-
i'Ieros; estamos inmersos en un pais3je indiaal de zona
medialO. Primero, Eleonora, la amIga o novia de Gastn:
ella se come las ui'las con ahnco. mientras el suspim
de modo audible y satisfecho, al tiempo que le da un
remate burln a su confesin: "iEsas cosas me joden!
He Tres moradores en el silln opuesto miran
atentOS al piso, como si buscasen all qu cara
cmo mostrarse :uue tal revelacin. El silencio que
gue es ominoso. son slo unos pero I.a visco-
sidad emotiva del instante los vuelve mlermlllables.
Los olros cinco participantes observan absortos el es-
pacio delante de cUas, como si la biscxualidad a
manifestarse en la elegante habitacin. Si no hubcr<t
t<tnta cmara y micrfono instalado, seri<t un momen-
to ideal para reti rarse a los bastidores y preparar alli, a
sako de miradas indiscretas, lLna expresIn y alguna pa-
labra acordes a \a situacin inesperada Pero bajo la mi-
rada azul impiados.1 del logotipo de GH todo se funde
en un nico instante: el pblico es testigo de su reac-
cin que es, quiz.'ls. tambin la suya; el de .ellos r
el de la audiencia quedan aunados en un mISmo lIempo.
aunque esa secuencia haya ocurrido antes, o sea citada
despus. el dla sbado. en el programa especial.
30 Cabe tCO\;\r que Tckr, ('anal argentino que este GH
noplaLCnst, est! posicionado romo el Cltn. ... 1 la fanl1ha. Por eso 5l'I"
doblemente slgmflcad"OS el tiempo y el e5padO donde tsta ocum'
54
[i ,'mluy <how: una perspectiva anailticl de la tell'\iSi6n
El ejemplo inl eresa doblemente: c.on su declarncin
Gastn adquiri. de hecho. inmunidad, una regla inexis--
nte en esta ve rsin, pero que en SBB es don dellider
dtgtdo cada sem:m,1. Para asegurarse de que ello funcio-
as1. para que quien 10 nomine entienda)' sienta que
hacerlo lo discnmina, clmejor dd primer
1('" de lool acopla su aClUacin indicial al hecho de
lberlo (beho all, si n pudor, como un escape animal,
simbolo que oficia de hbil metacomunicacin )'
"la el pacto ItlcilO)' unilateral de (su) no elimmacin.
..aston eS el unico panicipante que nunca ser nomi-
}' e,xpuesto a la decisin dd pbHco, hasta el final ,
.;ando est enl re los cuatro fi nalistas. Cito esos signos
" rgados de dirigir b interpretacin hacia donde
len los emite dese.t:
Gastn ' - Yeso me gust! Y me hulJicra sido mds
decir/.l .lrsl'uts (/e/ \'ifnU's. Ak hacfn sentir bien no
nmlllClClo, '
El 'iernes al que alude este par;cipantc es el da de
rucin 1..1 consecuencia que afirm.1 no temer es la
el procura conjur:lr cuando define su nominacin
un aClo de segregacin. de homofobia. Esle epi-
reune la carga indicial de cuerpos conmovidos
OCIOS, sonrisas, suspi ros- y la allrmacin que cn-
lOterprctati\'3menle el hecho. Para enlender lo
de otro modo, es neCes.1rio un cOlllra-marco co-
.:acion<tl, alguien que se atreva a denunciar 10 hc-
dIcho por GaSln como un plan, como una in-
'S3 actuacin p.1ra no ser nominado. El riesgo es
: no se ti ene la cohenura natural del indicio que.
mente, ocurre. la hipoltica denuncia es ade-
""prob<thle. pues dUTante la charla propucsta por
ss

FrRNANDO ANDAcm
la produccin los habitantes de la cas.a se }'
se arrepintieron de haber caido en e1nlVoluntano pero
nefasto acto de discriminar.
2.3. Un silencio antes y un suspiro sonriente
des pus: dos mujeres y el sexo en los
bastidores de la interaccin
En el mismo programa especial de GH en el que
ocurre el dinux del \'elorio juvenil del singular muellO
dual que an habla, y que se ir solo o sola, en apenas
una semana, ha)' una secuencia erti ca nedita en la te-
levisin de la regin. Un tab como el placer sexual
menino desvinculado del afecto o cari no que se asocia
para ese gne ro con el goce presentado indi-
cialmenlc, a la hora de mayor aUthcnca de un programa
dirigido a toda la familia rioplatense, que segun datos
de audiencia es convocada masivamente por el programa.
Entre indicios de un simulacro de muerte en el orden de
la interaccin, y la presencia indila del placer fe-
memno sin coonad.'\S, transcurre esta emisin sahatma de
CH. QuilAs no sea lcito hablar aqu de una revoludn
cuhurnl , pero parece difiCil negar la irrupcin brutal de
signos nuevos, incmodos, en un form,,'1to televisual que,
por su ob\;o fin comerctal, dist.'\ mucho de promO\'er un
replanteo critico de L'\S relaciones de los gneros.
En su faceta de madre madum y picara, la conducto-
ra de CH caldea al publico con el reiterado anuncio de
Muna sorpresa picante, El aderezo pro\' iene
del encuentro ertico que inicia Ve rnica, alias Co-
una locuaz pelirroja, cuando, sin mediar palabra.
entra al dormitorio de los hombres y se introduce en
56
cama de Gust:wo, quien se despierta con esa sorpre-
sa a su lado Lo que sigue, visible gracias a la publici-
.ada cmn:ua infrarroja, no deja dudas en cuanto a la
'13turaleza de la ocasin, Se cubren con la manta has-
e! cuello, y se acomo<:klll lateralmente. luego, en el
de Vernica, como si fuera una pamalla que re-
':'i'fO(l uce la dellele"isor, se ven los n"negables indidos
I placer. junto a s u correspondiente banda sonora,
baja IIltcnsidad pero alto poder sugestivo, Para am-
IrlCar los susurros que siguen al encuenl ro sexual. la
'""'IOducdn recurre a subttulos:
Gustrl\"O: -Por qu viniste?
En silencio, ella se limita a encogerse de hombros,
ntras se acomoda la ropa y se marcha, tan c31lada
'l"'I'OO 11 e g ,
Cuatro minutos eX,lelOS dur [a microrrevolucin
1Ir"lslla[ indici<ll auspiciada insli tamente por esta
rres..'\ cOlllercial despiadada que es CH. Slo un mi-
o )' medio ms dura el epilogo q ue completa esta
del decoro vigente, de [a representacin ad-
ada)" legitimada de dicho acto, en la pequea y vi-
.da pantalla del televisor familiar. La escena que oncia
- ""15.'1 tmhcial (la simblica ,'endr luego, a cargo de
ocurre en un rincn de la 5.11a de es-
orlcia de regin postenor. L1 atmsfera es dis-
"'ue, colusi"a, de slt;I\'e complicidad entre las dos
utoras que, con sus cuerpos, han armado un
..... dl.screlo, pero bien amplifkado y merecedor de
pTlmer plano. Todo est idealmeme dispuesto
TU"lbir la confidencia que la Colo, ahora enfunda-
una mullida b,l!a de baila blanca que astenia el
- 3lL'i picio del programa en el bolsill o superior,
57
:ERNANOO ANOACIIT
con el cabello hmedo. le har a Tamara, quien sonre
con picardia, recosulda en un almohadn. Pero cuando
la confidencia llega, ella no es confiada a los smbolos
habituales -las fieles palabras-- sino a gestos y miradas
que expresan todo lo que no hace fahn decir, como ya
lo habla expresado la retirada silenciosa y satisfecha de la
joven del lecho de Gustavo.
Tamara: - No me \'as a contar? Qu pas con Gus-
tavo? (sonrisa cmplice). Todo? O slo (imita el sonido
de besos).
(Contraplano de Vernica, que asiente callada y tmi-
da, mientras se exhibe su abundante cabello rojizo muy
hmedo, el de alguien recin baado.)
Tamara: -Ms? (gesto cmplice y alegre).
(Vernica asiente, sonrle y suspira profundamcnte
con satisfaccin.)
Tamara: -Bien? (pausa). Ah. bueno iEntonces
est bien!
La contraescena gestual y le\'e de "ernica es lan
removedora como un nuevo \'eroslmil flmico que.
afirma Metz (1970), debe extraerse a s mismo de su
propia ausencia en lo ya visto; en ese acto estriba la
mayor dificuhad para su ingreso en el cine, o en el U11l-
verso televisua!. Como cierre oficial de una escena in-
dita en la televisin abierta de la regin, sobreviene un
mens.1je de la prescmadora de GH; sirve para estable-
cer el marco interpretativo de un mensaje venidero. 8
mefclmensaje procura determinada comprensin de lo
contemplado. propone su significado mas adecuado.
Se puede hablar aqul de un golpe de Estado indici31
contra la segregacin informativa. Con su dispositi \"D
de vigilancia acoplado a la ocupacin dd horario central.
58
U , .. "Iiry sholl': untl pcrspt'Ctj":I analltiCil de la tele\isin
difusin y, en el Rlo de la Plma. a una distribucin
\o largo de l dia. Gil consigui crispar una tendencia
pla de la institucin televisi"a. Casi como i1uslra-
"'fIldeal de la propuesta de Meyrowitz (1989: 89 y ss)
;;.-Y,re el efCCto tc1e\isi\"o de ndiscriminacin del siste-
mformacional, la escena descrita lrriba, en sus dos
mpos del acto y de su glos.-, llega simuhneameme
conoci mlemo de adultos y nios. hombres }' mujeres,
y andanos. Intimos (de la familia) y meros ca-
ldos. L..1 nmuraleza omnicomprensiva de la lelevi-
. capaz de englobar edades. sexos, n\"eles edllcali-
)' econmicos en una misma esfem nformacional,
para Meyrowilz (1989:92) el camhio social sllscita-
por este Illedio y. agrego, tematizado y dramatizado
el formato del rn/ity shmv GH;
-L1tele\isin sub\'icrt e tales di slinciones compor-
3mcmalcs porque engloba a nios y adultos, hom-
hres }' ntujeres, y todos los dems grupos sociales
dent ro de una Illl1ca esfera o entorno informacional .
05610 suministra illfonn;ldn similar a todos, si-
no que, aun ms significati\ameme, la suministra
.... lbttca y
le consigue sustraerse no slo a la difusin de
'lher no fkil de mlnejar en familia. sino tampoco
"(t s.1ber pertmellle: se sabe que el otro posee ese
tncmodo saber. Cmo disimular la prdida de
.nl(:la, de control. sobre un conocimiento delica-
la revelacin es colcctiva, masiva? Parece dificil se-
felKliemlo la idea de dos clases de sexualidad, una
hm, depredador; e interes.'l(\;J slo en el placer de
59
FERNANDO ANDACHT
la carne, y aira femenina, dependiente del afecto
requisito obligado JXlra compartir el cuerpo. tras asIstIr a
esta demostracin sucinta y contundente, hecha apenas
con gestos, miradas y suspiros. El formato de es el
himo paso evolutivo del proceso de re,'elaCl.on tele-
visual comunal, que involucra saberes antes ngurOs.1-
mente vigilados, o que al menos el adulto podia. sin
mayor esfuerzo de su parte, suponer que no eran
del acervo infantil o juveniL Escenas como la descnta,
ubicada en la programacin a una hora inusual su
carcter tab, removedor del decoro lermlllan
de derrumbar el fragilizado muro InformaclOnal entre
generaciones y gneros.
2.4. A la bsqueda de la imposible y
necesaria %-Olla posterior profunda
Una de las nuevas regiones producidas por la dl\i
sin dc lo que era un unlvcrso hinario antes la
irrupcin de los medios electrnicos es la zona mas.re-
cndila y escondida de la mirada ajena. la regln
posterior profunda (Jeep bachslllge) se con-
duelas que nos emparienlan con nuestra amma.hd.ad, o
. d sec,tos un conOCImiento
que slTven para guar ar , ,
perturbador si se vuelve pblico.
En la casa. de GH se puede contemplar la pattica
-porque imposible- bsqueda de una regin postenor
de la interaccin, a salvo de la mirada del Otro. El ca-
so que describo a conlnuacin ocurre en e.1
del confesionario yoluntario. Aunque ste comclde fl-
sicamenle con el confesionario de la C3S<1, no
tiene el mismo significado que la habitacin donde
60
n ,./tliIY sh/)w: una analllka L1 Idevisin
'nOrndores de la cas .., de GH son con\'()Cados pcrento-
a nominar. Este otro recinto es el tihimo re-
de un sclfherido que busca un lugar al abrigo de
mtmda del Otro, p:un re\'Cl:tr all su mayor intImidad.
EJ problel1l:l es que ese lugar est sometido al cscruti-
de millones de te!evidemes que van a contemplar
mo Loren:l, que habrl:l de comenirse en la primera
apuls.1da de la casa de CH, narm lo ms oscuro de su
ma Mientras hah"' , St!S gestos delatan la conmocin
sufre la m:\s dum y tajante de las participantes, la
JCr de ms edad , qUlcn no S.1be, pero seguramcnte
ur
e
, que deber <Ib<lndonar en primer lug<lr la casa,
QU5.. 1, preCtS..1mente, de su muy perfW, como 10
nbirla un especialista rn marketing personal. o un
uctor de GH:
Larena (en el conresionario): -Yo Im'e una expe-
'Xia de mur chica, con catorce afias ... un aoog..1do
quer:t ... me quiso violar. Yo me escape! Yo de csas
me acuerdo)' me hace mal. .. Pero yo no s si yo
compartirla con este grupo. Por ms que sea ulla
Nia de vida mla. Y yo a ellos los admiro porque ...
'mo que se desplazan muy libremente.
ln conmovedor como el fuerte relato de esta c.1si
ton JU"cml es el despliegue expresim de Lorena
eonfesionano: el temblor de los labios, los ojos
humedecen }' luch ..m heroicamente por conte-
'l'" lilgnmas que flnalmente no s..1Ien. en adhesin
nnez..1 de cs.1 adusta, implaClble con los erro-
emctl\os}' los desli ces de sus once compatleros,
le los primeros y unicos quince dlas de con\' i-
que le tOC:l pasar all. Se podrla jurar que su ros-
oscurece, que ella se avergenza de lo que est
61
FrRNANOO ANOACIlT
narrando, Sin excluir un improbable plan para
pular a la opinin pblica que asiste a la impactan,te
revelacIn. todo indica que se est ante una catarsIS,
ame la implosin afectiva de algo con lo que se ha car-
gado dolorosamente por alios, Pero lo ms lIamati\'o es
la expresin que exhibe Lorena al habl r de su \'igoro-
so rechazo a compartir su confesin con el resto del
grupo. demro de esa. \'asta regln IX'sterior, donde, se-
gun afim, los dems participantes con
envidiable libertad. Encuentro exacto }' justo el trmi-
no usado por esta para descrjbir su reti cencia;
ella sieme que para los dems la tarea consiste sjmple-
mente en deamhular con tOl<ll soltura por la regin de
lo privado, de lo Intimo, convert ida brutal e
blcmcnte en frente de la interaccin, por ohm del r{'(lIty
show. Por eso, Lorena necesit inventarse o il1lagimuse
este s.'mtuario imposible: el confesionario hermtico pam
el adentro, pero acribillado de mimdas desde el inmenso
afuem, donde poder creerse ampamda por una inexisten
te regin (X'Sterior profunda, para deJX'Sitar all su dolor
en plil'aJo, En el esp.1cio de la casa, el relato de Lorena
habra recibido un plano medio de la c{i.m.'lm, pero all,
en el confesionario, el pritncrsimo plano es seguro; cada
pequef'lo temblor, rictus o gesto, todas sus expresiones
seran c.1pturadas por la lente de es.1 cmara desnuda, un
mudo pero incansable interlocutor, que sabe escuchar, pe.
ro que mucho ms sabe mirar. No obstante, nada parett
C.1paz de detener ese impulso que conduce al ser huma-
no a los bastidores de la interaccin, all donde pTOCUr.I
curar las heridas de los encuentros con ot ros.
Una escena del film The O'uman Sholv, entre muchas
posibles, viene a cuento. Tras levantarse de la cama.
62
II Ira/ily shm.': una l:lf'rspecl1\'a an:olltiC:l de la televisin
Trum:m I'a al CU<lrto de bao y procede a hacerle una
serie de confidend:ts.1 su iml'lgen en el espejo. Le ha.
I,b de sus miedos, illlsiones)' f:tntas:ts. Ignora Truman
"le est :tnte un espejo Sin azogue, equipado con UIl.1 de
b:s incontables cflmaras que hay distribuidas en cada
TlCn de su r:l dispositi\"O se encarga de tmns-
":111.r en directo por telel' isin la :tmrente regin pos-
('flor <'acRsfclgr) .1 millones de tele\'identes. El pobre
rum:tn es un prisionero escopoflico nI'o/un/filio. En
r slo en eso tan fundamental, radica la diferencia
""re uno}' otro formato, el de la ficcin cinematogr-
.3 )' el de b televisin re.1!. PeTO The Truman Sh(11\'
rnpane con CIl la promeS<1 del indcx.al'l'ea/: ambos
luctos medilicos son territorios de caza de expre.
genuinas exhalad.1s por el cuerpo. En el caso
f.lm, los aut nticos indicios se desprenden del
rpo del unico pe rson>lje nO-.1ctor, que interacta
otros que si saben, )' que :tetan por libreto. Ot ra
renda es que mientms que el subgnero de CH es
-nelocrnica, el de The Truman Sho\\! es una come-
doms.ica o con abundante publicidad in-
a Induso es posible concebIr la ,'ida entera de
'!TUn Burb.1nk como un extenso a\' iso publicitario,
ti atractivo componente les.imonial de "la Vida en
de su hroe, 1...1 re\'ebdora contradiccin de
protagonizad.1 por Larena en CH no puede
_ r 311 donde no ha)' un saber sobre el incesarue
rnformati\'o que transpona cad.1 signo corporal
311a del publico. Como un Ssifo de la interac-
"OCia!. la primera expulS<'lda de CH 2001 se en-
a la tarea imposible pero plausible de recons.
d muro enire 10 publico}' 10 privado, justo IU
63
FEIlNANDO ANOAOtT
donde ese acto est rigurosamemc prohibido. En ese
gesto est su grandeza, y su derrota.
2.5. Epilogo. Los lmites de lo indicial: una
zona simulada pero no fi cti cia
Para superar una oposicin reduccionista entre rea-
lidad y ficcin con respecto a rcpresentaciones televi-
suales de "modalidad testimoni o de algo
exterior a si mismas, y pasible de ser verdadero o fal-
so, Jost (200 1: 94) plantea una nocin narralOlgica
que sin'e para describir la clase de produccin realista
y elaborada de GH: la simulacin CJcintise). De las va-
riantes de esa modalidml que propone JOSl adaptar la
simulacin pnljflmica, que supone apoyarse Men el valor
indicial de la im:1gcn ... este falso testimonio se da como
eltcstimonio de un filmador que habrla captado gestos
)' acontecimientos que bien podrlrm haberse pnxluci-
do en su ausencia, como si el registro fuera 'en vi\"o .
La operacin consiste en h;1cer pasar un arreglo m5
o menos intencional de la realidad, de lo proflmico
( .. producido pam se r Hlmado) , por un estado del
mundo (op.cil. :9S). La simulacin dicg!icQ
presenta hechos que "no habrian ocurrido sin la cma-
ra, que quizs nunca han ocurrido, sin ser por eso fic-
ticios
M
(ibid.).
La mayor diferencia enlre los programas televisiv05
franceses de los aos 80 que documentan hechos
nunca acaecidos no por su de acontecimientos
singulares, Isinol como ejemplos-tipo de la vida de un
individuo eS13dlstico que, l si, es considerado verda-
UoSt, 2001:97) y el universo audiovisual de GH
64
fI t"l'iJlity shnw: un analltiC;I de la teleVisin
tS el .n:"';I)' shPIV no busca representar el tipo, si-
no lo mdl\'ldU:ll en grado mximo. Con el aprendizaje
de los nombre: propios de qui enes habitan la casa por
pane del publico, los ex desconocidos se \'ucken seres
"KIicmlcs)" nccionalizlbles. Sobre la base de lo que ha-
(en )' (menos) de lo ljue dicen en la casa, es posible
agm:1r un personaje completo, e imerprelar una con-
Ulelad narrativa all donde sta es apenas sugerida.
-umque carece de la gua preestablecida de libreto o di-
aC!Clral, el fonnalo recibe un cuidadoso }' diario
_ male de mejores los que mejor se
.idtptln a fOlpr y alojar, illlagin;1dn mediante. un rela-
. JXlSiblc. ste es pautado exp\[citameme con el cartel
al final de c;1da emreg:1 diaria en GH
or.tl mt::nte, con frases que buscan aumentar la
1':1 p;1ra el dla siguiente, en BBB.
En su :1n:'llisis de la fo tografa pblica y pri\'ada,
(J 985: 13) descripcin fenomenolgica
_lI"\e p:lr:l estudl:lr la Imagen mvil y televisiva del
uv slwIV. En contraSTe con la foto posad r .,.
. a, ami lar
bhcit:lria, la Ikllnada (CCltlghr pictu.-
ts la que se toma sm conOCimiento o consentimiento
b figuro representada sta no tiene un modelo, sino
interes.1nte representado \isualmcnte.
\.nteTlO para elegir qu escena de todas las posibles
de ser CCll'lUrmlct en Utl;1 foto nos da una clave
el modo de seleccin de bs imgenes exhibidas
o en CH, y remite al intlex-al'pcal del formato:
(\(ograros logran (y .se molestan en) capturar slo
nmero, )' estas escenas tienden a ser aque-
que solo podrian haber sido capluradas. Por ende,
escena capturada resulta ser una que ha sido
5
f[RNANOO ANDACIIT
obviamente (ibld.) , La gracia de la falO
capturada y, agrego, la de las secuencias de los res-
menes diarios de GH, o de sus citas en el programa es-
pecial , si rven de "evidencia potente en cuanto a la
existencia de un estado de cosas o de la ocurrencia
de un acontecimiento" (op. cit. : 14), Ningu.n dispositi-
vo de produccin puede alterar esa condicin indicial
de la imagcn, salvo el que invalida como evidencia el
tipo de fotografla que Goffm.'ln Obd.) contrasta con las
capturadas, aquellas que han sIdo trucadas, fal sifica-
das. y que, normalmente, usan como base una fot o
captumda.
Las aventuras del personaje centrol de The Truman
SholV son ejemplares al respecto: cada escena en la que
l figma como atraccin principal es una que, por de-
finic in, fue caplUracla , pues Truman no sabe que un
enorme pblico lo conoce como la estrella de un
programa que, para l, es su vida normal. Los parti-
cipantes de la melocrnica juvenil GH sI saben que
son vistos, y que su simple o no Hin si mple convivlT
es puesto en clave de crnica televisual de modo
continuo, pero no pueden verse en el acto de ser vistos
por el pblico
u
. Los encerrados slo cuent an con el ar-
senal de metaperrt'pci6n (L'ling el al , 1967) que poseen
todos los dernas humanos: su propia percepcin de
J I Sin duda. esto supone considt-rable henda nardSISIl d
panicipame puede verse slo en el "p05I-mOnelll- dd programa
una vez que sale)' asiste de modo publico, en el e5IUdio (en GIf'
o en privado, a su vida en la cas.a. el momlJ
instllbdo en b casa de GH les muestra su es un Do-
pejo ciego.
66
n ,"ea/ily sito" Ufla analUica de la televisiIl
como imaginan que es la percepcin del otro. Una sal-
,tdad: en el caso Je GH el otro es, adems de quien
comparte con ell os el espacio y el tiempo dentro de
cas..1, un Olro de gran magnitud ubicado en el ex-
flor, que participa de esa temporalidad. pero no de
espacio, En esto radica el efecto indicial que, re i-
ro. es la aferra prunonJi al del men de este subg-
rw:ro tele\'ish'o,
Lo cierto es que no es razonable concluir que taJa
resentacin -la f!lmica de un documental o la televi-
... :'3 de un H'alil)' sllPlV como GH o BBS-- es una ficcin.
I es el planteo de JOSI (2001: 15(1), (fas analizar dis-
.III\'OS empleados en itl\"encin de lo
G" la televisin fmncesa: "nadi e puede reSlituir la reaJi-
tal cual es. El desvo irreductible de la representacin
respeclo a la reali<!:ld por s solo no alcanza para
1Illr 1:1 ficcin si n conducir a una parlisis: si toda
'""ft:SC!1t:1cin es una ficcin, el concepto ya no liene
\ITIll d operatha", Creo que el insistir sobre la "ccio-
d radical del formato GH supone negar lo que de
rtco ste ti ene. a saber, sus huellas corporal es.
nsta laClll en el tiempo presente del espectador,
'flOtCSIS, su inaex-ar,mt!. Aun aceptando que
km de estrell as no es un efeclo secundario. sino
or mismo del UOSI, 2002 : 129), mi hi-
_15 es que ese decto no debe confundirse con el
11\0 bsico del para su pblico fiel ,
t dflcilneg:1r el creciente borramiento de la l-
"-soria ent re programa)' puhlicidad o
llltl" la tclc'sin comercial. Es..1 penetracin o
tnCln tendencinJ entre puhlicidnd y contenido
tele'sln como medio no llega a desdibujar la
67
FERNANDO ANOACIl1'
fromera entre la melocrnica de GH y el puro entrete-
nimiento ldico, o la ficcin seriada\.!,
No dejo de lado la cantidad de artificios empleados
en la produccin de GH, B88 o El Bar, Incluyen
el montaje con que se preparan los resmenes
para televisin abierta, hasta el mas nagranle disposlll-
m ldico con que se glosa y Plrodia la interaccin de los
participantes (ej,: la anim.1cin caricaturesca crn:ienle e,n
8882). A pesar de esta bmena de intervenciones tecnolo-
gicas que el pblico tu) puede no notar. un
no ficcional ni ldico que, creo, explica el Xito de pu-
blico del fornmlo, Me refiero al recurrente surgimiento
de un derrnme indicial que esta siempre presente como
ncleo del significado del subgnero del realily show
que denomino melocrnica ju\'eni l del orden de la inte-
raccin, Ya sea UJl.'t maniobm para ser elegido ganador/a
del progrnm", un "quiebre". como se describe a las crisis
de llanto o clera, la confesin de secretos o la desespera-
cin que culmina con la sttHda \'oluntaria de la casa, se es-
ta siempre frente a signos inclidalcs, Como tal es, estn
unidos existencial e insep"rablemente a los cuerpos
que los producen, y no a un libreto, aunque se trale de la
mismfsima Mbiblia", nombre que recibe el manual de
Endemol en la jerga televish'a, Son esos signos los que in-
tentan capturar L1S cmaras y micrfonos de la casa, y Jos
que aspiran a presenciar los espectadores de GH,
En su am'ilisis de Lofl SlOry, la versin francesa ck
Big 8rolher, Josl (2002:106 y ss) relega en demasa este
32 Dicha de mefC'a(lo rs aprecmble indu50 en muctr.
filmes comen::iales, a tra\'ts del \ 150 cvidente e insistente de mara.
y/o tccnolog!a nuevas (teldono celul ar, correo electrnico, etc).
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aspecto indicia\. en un encomiable intento por desen-
mascarar el poderoso y dh'ersific..'tdo apamto industrial
JUC auspicia el programa pero qUI:': , en mi opinin, no
la fl:':cepcin del formato, ni alli ni en olras par-
s del mundo, Coincido con Jost (2002: 87) cuando
escnbe sohre la difkult"d p.lm el pblico de "lomar la
Ida en conser\'a de Li/ sl or.v como si fuera la vida
rdadera, defimda por su dimensin social-, Por cierto,
miembro normal dd pbl,:o interpreta /{)(Io lo
mira del formato de Endcmol Como vida \'er-
pero 1:':50 no impide (jIte la audiencia intl:':nle
oger esos preciosos indicios cuya prevalencia en el
;I(l1l.'t to es innegahle, El publico interpreta el disposi ti\'o
,fci;1 de Gil COIllO un espacio y Tiempo privilegiados
ra asistir ,,1 nacimient o de indicios, al hecho brutal
... lego de su irrupcin no <.:ont rol;tda, No es relevante
e<;.'t interpret"ci6n que luego 1" persona convenida
persomje de fama ms o menos efmera \'I:':nda discos
?Uhhcite cer.'l:':za, si no d hecho indudable de que sur-
hechos ligados eXlstenc: iallllenll:': a la convi vencia
c'maras, al deseo de ganar o al miedo de perder;
dos esos signos-hel.: hos quedan diseminados por el
decorado lelc\' is[\'o, El emorno ml:':ditico de GH
I(IOna, pero no im'ailda, 1:': 1 aspecto indicial de
trresiSll blcs llamados caSI fisiolgicos de la aten-
de la audiencia,
El ;lo:;pecto menos saludable o ms perwr50 de la
la, el tener que escoger p"m su eliminacin en-
"'ICr.;('Ill:lS con las que se des..'trrolla un bzo afccti\'o,
"ludo poslli\'O, Tambien opera desdl:': el regiSTro in-
que cam, qu cuerpo, qu voz emerge en ese,
fmidn, muy difiCIl momento de b decisin, de
69
FUNANOO ANDACHT
la ifnica o e! envio al "paredn". Ambas
metforas, la estelar de GH -asociada al codiciado premio
Osear de la Academia- o la violenw del fusilamiento
de BBB, refieren de modo humorlslico a un aclO si-
niestro. En medio de ese estercolero de lrucOS de alta y
vieja tecnologla, persiste el pblico en su
obslinada de la perla brillante de la autenlicidad, mas
all de poderosos designios industriales y de los sue-
os de estos aspirantes a estrellas. Para demostrarlo,
convocO ahora algunas voces del publico investigado
en grupos de opinin en Uruguay, por Hillel y Matto-
rano (2002), apenas termin el primer ciclo de GH, en
junio de 200 1.
En el siguiente intercambio, jvenes montevideanos
de 21 a 25 al"lOS, de ni\'el edllcati\'o y econmico aho,
di\'ergen sobre la condi cin de melodrama o de crnica
de GH. Destaco qlle, a favor de la modalidad indicial, se
mencione uno de los humores segregados con mayor
frecuencia y abundancia, en el primer scmeSlrC de 2001
El dilogo ocurre en torno a Tnmara, una finalista de!
programa. Es improbable lograr que el rOSlro quede
desfigurndo, hinchndo por el llanto, como le
con frecuencia a estn joven, lo que funciona como un 10-
dicio corporal de la nutenticidad de sus sentimientos:
Gabriela: -Era como tnmbin ... como enganchnm:
con una novela. Ver qu pasaba ... no era lodo lan pre-
determinado que ya sabias lo que iba a pasar que.
porque en las novelas siempre sabs qu va a pasar
pero ... como que algo ...
Vicloria: -La vicia misma!
Gabriela: -Pero a lo huno me dio lstima. Dije, ila..
si no gana Marcelo, que gane Tamara!
70
-Pero em una mina 1= como resen-
"Ihle, .. una mina .. que le reimportaha. (...) la
mma \'i\'la en un estado medio de sensibilidad cons-
tante. En cada momento se ponia a llorar.
Sl lvnna: -iAy, si! Vi"la llorando, {I'isll' los oj/JS cmo
... tillo?
Otro signo indicial de esta discusin es que, para el
uupo. la sensibIlidad incontrolable r dolo-
rosa de Tamnra en Gil sin'e como e\' idencia ( .. inclicitJ
no slo de lo que SIente, sino adems)' decisivamen-
- romo e"idencia (- indkio 2) de que ella merece grillar,
e:.: prC5.110 que autnticamente experimenta, alll y
ese momento.
Alguien comenta luego que el "encierro foment que
mtCF.lccin hUI1l:ma fuera mucho m,1s intens.1 que en
ro 111)0 de amhiellte". El carcter indicial ("la vida
ron") no es puesto en duda, slo se repara en el dis-
. tll'O teicl' isual que aceler o increment las opor-
'nIdades de generacin y de obsen'acin de indicios,
'nI:rnsidLUI illdio,, dellug.'lr Un efecto previsible de ese
yrnadero humnno es, como ya se vio, la atraccin
"Ica. L'l moderadora del grupo les pregunta qu
Lln no podan asistir al desenlace de un
:tilo senliment<ll en Gil. Usualmente ste era inle-
pIdo por un mdicio a la casa: la merma
pl1laridad de un habitante para el pblico, cuyo
.unen telefnico significaba la expulsin del menos
lar de los dos nominados. La Siguiente opinin
ellnters por ese hecho puntual. 10 que de
'O pone de m;1l1licsto el apelativo indicial de GH:
"'riela: -i Si! El di" que 5.11i Santiago. que era ...
oCtoria: -Em fundamental!
7\
FERNANDO ANDAc:m
Si lvana: - Ay. s. me lo perdl!
(Gabriela hace un relato detallado de la peticin in-
frucluos..1 que ella y sus amigas realiZo1n en el bar donde
estn reunidas pmu poder ver ese momento en tele\'lsin.
Por fin , les lIeg.1 la anhelada informacin por teltfono
)' sigue una explosin de gritos.)
Silvana (retoma): -Yo me perd el mo-nento que sali
ISantiago!, la rabia ...
Gabriela: - Ero ver qu pasaba cuando sala 5..1nliago,
qu pasaba con NalaUa, cmo reaccionaba Nalalia.
He aqul el index-appccll en accin: los espectadores
de GH, BBB o Loff Slory desean conocer esa reaccin
para, por su pane. reaccionar con sorpresa, desencant o.
satisfaccin o entusiasmo ante aqulla. El format o ha
bilita la produccin de un torrente indicial diferente al
generado por la elaborada ficcin de una telenovela, o
la salvaje e incomprensible ajenidad de una noticia fu-
nesta como la del 11 de setiembre de 200 \ . Todo esto
ocurre en el seno de una interaccin de
un tipo que no podlan imaginar los creadores de esa
valiosa nocin terica, con la que,)"a en 1956, Honan
y Wohl describieron la creacin de a dis-
tancia" como decto notorio de la aun novedosa tc!C\'-
sin. La pantalla hogare"a funcionaba hace casi medit.t
siglo como prolong.1cin y amplificacin natural dd
erecto intimista de la radio. y lo hacia gracias al brillan-
te ejercicio de lo que el antroplogo Malinowski llamo
"comunin que fue retomada e incluida por d
JingOista Jakobson entre las seis fllnciones comUnica-
donales. Ha habido un crecimiento notable de esa char-
la fcil e interminable que. histricamente, aportaron ro-
mo su dote los locuaces presentadores que
72
dd medio r.tdial al televisua!. La impresin de que Kno_
sot TOS Ilunca sabemos lo que va a pasar en este show",
-ro p..1lahms de Stcve Allen, famoso animador telcyisivo
.k los ai'los cincuenta, cra tpica de 'os programas de
en amlX)S medios. Dicho efecto se con-
segun Ilotlon y \\'ohl (1956:216), gracias a la
"qHlXlucdn collvincenle de "los gestos. el estilo con\'er-
sa::ionaJ, y el emomo de un ennientro casual cam-a-ca-
L1 e\'olucin tecnolgica del medio televisivo con-
;ui kI dupli cacin c.1si perfecta de los dems ele-
ntos del orden de interaccin. As . en GH asistimos
fxil }' casi irresistible deslizamiento de lo fMico, del
.rnguaje pequeo con que lubricamos el encuentro
"" el otro, al carir)o o al vinculo ertico COII el otro
1( t<llllhin nace, nOTlll<llmeme, en ese mbito
de la coprescncia nska.
Otro <lp<'rte sobre la mmada de 10 indicial en el
'mlato surge en un grupo ms joven (18122 aos),
ando ste dlscUl e sobre el c<lsling hecho por la pro-
'Iora de Gil ". Sm querer, este publico televidente
mua algo paradjico, tpico del mensaje de "doble
ulo" descrito por B.1teson (1972: 178 y ss): cmo
11.. algUien mostrarse (\'oluntariamente) tal cual es
en un dispositivo que sabe no cesar d:
"Cal" ungcnes Clpturadas suyas? Es similar al imposi-
'11.mdato "is tu mismo!"' Quien lo cumple lo desobc-
.ct'. r \Ice\'ersa. Lo relevante aqu es que los jvenes
- ----------
]j \.l f,'nlla P""C dd fokl('>t (y del de Gil la nou.
que dl'llde JiC ImxluCf' ti se pl1.'SI'llLan decenas
Ir-< de n <., 1hlrnd:.s de (tue. 31 fin:.L qucdar\n slo
y doce \'11'11' en la C:lsa
7)
rERNANDO ANDAClIT
opinadores uruguayos dan como prueba de la impor-
lancia de los indicios que cada participante lleva al
programa, lo quiera o no, algo de naturaleza opuesta:
la bien planificada seleccin o casting para fUluros inte-
grames de la casa de CH. Elegir el elenco es el antece-
dente de otra obvia seleccin de la produccin: el mon-
taje de escenas filmadas en las 24 horas de vida vigilada.
Ana: -Pero entonces 1I0s panicipanles de GHI no
son autnticos. No se muestran tal cual son!
Sofia: -Capaz que no se muestran tal cual son, pero
cuando a el10s los eligieron, los eligieron bien diferentes.
La produccin Clwndo entr sabia cmo era cada uno.
No creo que les hayan eITado tanto. (...) Como que cada
uno [de los panidp..'mtes1 se hizo. Capaz que cambi un
cacho. Pero si te jUds cmo los eligieron, estoy segura dI'
que cada Un) I?wniuIIQ su perfil.
L'l recurrente "n[tesis enlre jugar y vivir, tan noto-
ria en la recepcin de GH como la que contrapone los
componentes del gnero madre, n:alily + sJww, da lu-
gar a un interesante intercambio en otro grupo (22 a
26 afios). Sobre el vencedor de CH, Marcelo, eptoTM
de la "normalidad" y nmesis natural de Gastn. a
quien todos califican de eximio jugador, alguien
menta que jug mejor que nadie. Pero prevalece La
opinin de que no lo hizo, de que slo fue ti
mismo, fue autntico. Este es el "alar ms codiciaoo
en ese juego paralelo al juego oficial EndemoL La tarea
parece ser descubrir al habitanle ms real. en un enlamo
paradjico que, por su naturaleza, impide esa manifes-
tacin, y 'lUel"e imposible ese descubrimiento. Para
zanjar la dificil cuestin alguien evoc con asombro
una declaracin enftica de Vernica al salir de la casa..
74
n ,:liI), show \1111\ :lf'rsx-cti\'1\ <ln:lltica de la te!('"\'isin
No, no es un juego
M
Luego ese espectador agreg en to-
no de duda que "e n realidad, esa parte no la entend
porque jugadores eran todos". Fue entonces
sobre\'ino una explicacin que. otra vez, nos remite al
1pelati\"0 indicia\' a la singularidad de un juego basa-
lo en ocurrencias singulares, que se desprenden de
l.\Jerpos en copresencia:
Maria: -Ella quiere dmr en el sen/ido que les ,fuICI,
'fU!' afecM ItI \'i,Ia, cam/Ji. mismo atlentm y cuando
i41lcYi' n. Yo creo que la \'ida de tooos ellos \'a a ser un
antes y un despus de eso.
La modalidad de accin indicial es la de lo que ocu-
'ft: en mi entorno inmediato, que puede sobresaharme
un golpe en la puerta, o como el foco lumnico
tJ( cae con estrpi to alindo de Truman, al inicio del
m A quien mira CH, y a quien vive nll filmado, sal -
aldo enorme diferencia, hay algo que lo afecta. que
cambia durante ese tiempo.}' tal vez por una dura-
mayor. se es el conomiwto carnal que surge de
templar y vh'ir con el subgnero de la melocrnica
""(01 1 l<l nocin de que alguien pueda mantener M
SU
durante la convh'encia televisada de GH presu-
la generacin de indicios que, como el nombre
con que cada joven se presenta y es mencionado
lro y fuera del programa, son rasgos inseparables
representado, aqul de la persona que debe , 'i\'ir
ese tiempo en confinamiento visual \'oluntario.
'n ejemplo tornado de un film documental que es un
en la historia del gnero por su calidad)' origina-
excepcionales me servir ahora para describir el
ufo represcllWcional de los indicios que surgen a
momel11o en CH, en relacin con el montaje y
75
FrRNANOO ANOACHT
otros recursos propios de la ficcin , que tambin son
empleados con abundancia. En las ms de nueve ho
ras que el film documental Shoah (Claude Lanzmann,
1985, Francia) dedica a presentar con inusitado vigor
el unh'erso de los campos de concentracin nazis, a tra-
ves del relato en primera persona de los testigos, en su
mayon:l sobrevivientes de ese sufrimiento ilimitado )'
sistenmtico, hay un episodio que resalta por su drama-
tismo. En l se asiste al testi monio de un peluquero
que, junto a otros prisioneros judos del mismo oficio,
IU\'O a su cargo la tarea de cortar el cabeno de las mu-
jeres que lleg.,b.,n al campo de exterminio de Treblinka,
poco antes de ser asesinadas en las cmaras de gas. En
Shoah lo \'emos en el presente, trabajando como pelu
quero, atareado con un cliente masculino. Con su mto-
do habitual. el dLrector formula pregumas con neutra-
lidad insistente. como un escol:tr aplicado y tenaz. El
lo hace desde fuera de cmara, instalado en un local
que. suponemos, es cllug.,r de uab..1jo habitual del muy
locuaz peluquero Abraham Bomba.
A los diez minutos dO! iniciada la entrevista de este
episodio memorable. en un film que tambin lo es. so--
breviene el quiebre para el cual lodo ese encuentro tan
natural y tan artificioso. lan verdadero y tan tmcado
fue puesto en escena. Despus de la charla LOTTenc
de la primera parte. cuyo lono poco o nada indicaba
sobre el infierno del que hablaba este sobreviviente en-
cargado de coordinar un batalln de peluqueros. cor
la terrible y mecnica orden de extraer todo el cabello
posible a las muj eres que ent raban a la barraca desnu-
das e ignorantes de su inminente destino, llega un Si--
lencio denso como el sufrimiento. En cierto moJo, el
76
FI '''Itlity sll(Jw: un:l perspectiva anal itica de '" teleVIsin
silencio parece el nico lenguaje posible para narrar lo
que no se puede cOlllar con slmbolos, )' s con indicios,
con el cue'l)() que gime )' se estremece al evocar el ho.
rTor puro: al menos eso siente el espectador de Shooh.
Claude L,nzmann: -Pero yo le pregunte y Ud. no me
respo ndi cul fue su impresin la primera \'ez.
Abmham Bomba: -Es muy diffcil sentir algo, era
muy dificil! Ningllll sentimiento en absoluto.
Lll ego de este int ercambio infructuoso. como de la
nada sobre\'iene un re lat o que :tbandona el registro au-
obLogr:ifico, formaliz:ldo verbalmente por la primera
pt'rs0na. El giro parece :lllllociar una actitud mlll ms
dlslatllc, pues se trata de la n:lrraliv<l de otro citada evo-
cada en boca dd peluquero Abraham Bomba, su
present e. Antes de t:l introduccin de este tercero exclu.
do. probablemente en se nlido Hleral. surge una llima
refe rencia a sI mismo. para destacar un hecho agravante:
algunas de las mujeres \'enan de mi pueblo. Yo las
\' ivla con ellas, algunas eran mis amigas
\."'CTcan:1S . Como en una lelanla de baja emotividad. el
"Jeluquero replle su pregunta retrica }' temible: "'Qu
. pod la Ud. ded rr. [monees llega la narracin
colega )' cOl errneo. quien un da vio aparecer, en la
"JIT3C3 de la Illuerte, a su esposa y a su hermana:
Abrahl lll Bomb., -Un lmigo mio ... l era un buen
luquero. clllndo su esposa y s u hernmna entraron a
cmara de gas ... (SilenCIO)
Sintaxis y \oz ceden al unisono; este molino de pa_
ras, en apari encia inagotable, se corta. Se percibe el
ue r:o tragar s.,l ha; la energin desbordante que
LJ exhibido hasta entonces el peluquero Bomba lo
ndona. Pasa ms de un minulO larguisimo en el
77
I'[RNANDO ANPACltT
que se lo ve secarse el rostro con la toalla; su boca se
mueve independicnte de su voluntad, la lengua pare-
ce querer colaborar con el narrador al mojar los labios,
pero nada sale de a1li. La voz perentoria del director-en-
trevistador interrumpe casi explosivamente ese mudo
derrame indICial: MContinue, Ud. debe le
contesta el silencio prolongado, pero lanzmann insis-
te: "iUd. tiene que Por nn, en lo que parece
una eternidad despus. el peluquero sacude la cabeza,
y con apenas un resto de \'OZ. ya des..'lparecida la ener-
gia sobrenatural con la que habla evocado en detalle su
siniestra tarea fOT"Z..1da , le Implora. con los ojos hmedos:
"i
No
puedo, demasiado difldW. La falta de verbo
su respuesta es un indicio lan fuerte como los movI-
mientos automticos que realiza ese cuerpo atrapado,
que da vueltas como si buscara un escape imposible de
su recuerdo feroz. Luego de un tiempo que se ha \'uel-
10 viscoso y casi inmvil, Abraham Bomba le da la or-
den de seguir a quien pregullla, y dirige la escena. a
quien lleg hasta alli para conseguir ese indicio esco-
pof[\ico. para habili tar la mirada del pblico a algo que
nadie podr nunca \'er o imaginar sin 1:. ayuda de esta
presencia testimonial insustituible. El relato prosigue
asistimos atrapados en un tiempo insoportable a un
encuentro imposiblemente cruel y tan real como falso
es el trabajo que ha simulado en Shooh Abraham Bomba.
peluquero jubilado de un local en el de la. Grana
Central $tation de Nueva York". El dIrector mstal
34 En un scllllmlrio. en la lIni\ersidad dI' Yale (I anzmalUlo
199195), el di,-e.clor de Shooh cuentA cmo sigui a test _
estrella desde las Catski1ls, en EI:.UU .. hasta el local alqull
78
en un lugar no biogrfico, el escenario
dt' la memoria -)' no dc 1" \'ida actual de su testigo-
lue "emos en el film Nada ms verdadero que elles-
IImonio desgarrador que se presenci y, sin embargo,
t5 ti unico momelllO a.rmado especialmente de este
exten<;o doculllental ",
Salvando las enormes distancias estticas e ideol-
s enl re una y otra. creacin audio\'isual, obser\'O un
I)("OCcder an:1Iogo entre este episodio del film de L,llz-
rnann}' el formato de CH. El escenario armado para
k\'isin. con apaTienC!;l r funcin de vh'ienda
-a del n:afity sholl' propicia 1" cominua gcneracln
endenda, dcllcsllmonio de un real y
.... De modo similar, la. recreacin escnica que
:Jte el realizador de S/1l)111 para el sobre\'iviente de
rt'bli nka procura y consigue que surjan esos indicios
.Ir: su nuido iestimonio \"erb.11, Ibmativamente carente
tIXlo esfuerzo, illlpcdr<l emerger. Slo con b puest" en
-tna magistral de tina peluquera donde Abraham
b.., nunca trab.1j6. pero podrla haberlo hecho, 5.11e
------------
(Ial meme en donde arm el escenario en el que fue con-
di emren5ta. ). le rmg 3 un que ni siqUiera emendla
para que hklern dc chente del )"lI Juhilado peluquero
35 <;t inclUir t n calegorla -anmab" parn un dOC\I'
11 b al guanh;l n.1..!i. filmada m 5ttfl.'lo. o
111 dtl 111m. (ltlC txhibt el rtgrt"50 ele un wbrC\i\"ienle a Polonia,
"lnl;l en bll.1n:a las cancit'ues con que la ftrocidad ele
<C<- nie>o l'ero ninp,um.'5 cIc k'5 do<; eiemplo<; tlllpO
<:n1lfiC,Khln kl Cl'i,,<"I(ho ronsj!crado: el pritrll'ro es tUl enpo
'>3fII'. rl UI1.1 en de los hcdlOS.
36 H Itmlin ... (Ic la Itorica de (cciOn Kiltc I bmbuT'
lo lIllll:;I JoS! (1001) en su ;l1I,;h$15 de Ivs gl'neros
79
FERNANDO ANDACIIT
a luz el "qui ebre", el trmino que usa Lorena. primera
expulsada del primer ciclo de GH en el Rio de la. Pla-
ta, para explicar lo inexplicable, su bsqueda fallida e
imposible de un lugar seguro desde el cual confesar
volumariamente algo secreto, que no quiso o no pudo
comrartir con ese grupo, por consderarlo nautentico
eese
Este capilulo pretende responder a la percepcin. de
GH como slo o mayormente una gigantesca operaCIn
de marketing donde lo nico real, adems del de
audiencia, sera el auspicio)' el consiguiente poSICIO-
namiento de marcas)' medios, por encima de los cuerpos
jvenes de los que viven en la casa GH .. Sin ignorar
la innegable relacin de estos atracH\'OS Jvenes con
fuertes intereses del mercado, creo que tal anlisis no
slo es reduccioniSla. sino que no consigue explicar
s:uisfactoriamenle el impacto de plhlico que posee el
formalO. y que no tienen otros programas que utilizan
idnticas estrategi3s pubhcilarias en ese medio.
so
C\rfTUlO 3
EL SUGERENTE ENCANTO I CNICO
DEL GRAN EXPRESOR AUDI OVISUAL
En este capitlllo exploto la manifestacin concreta,
..,.. este caso de las puras cua/i,ladcs scmi-
as. a saber, el universo de los signos icnicos, que
remi ten al mundo percepti\'o tal cual es, de modo
ffi: to}' mediado a b \"ez. Sin dejar de lado su rol rne-
.ador. que explica los errores percepcin e inter-
acin, el signo cnico brinda un acceso inmedimo
mundo circundante (R:lIlsdcll, 1986). En este acceso
lea la fascinacin tele\"isiva, y la dura competencia
e"to implica con el mundo sillJoolico. que se rige
convenciones. stas deben ser interpretadas, con
onsiguiente aumento de abstraccin)' un esfuerzo
Involucrado (ej.: el :1prcndizaje de la lectum de
lengua).
llna crtica recurrellle en COlllr:1 de GH es In que
""Uca la banalidnd de las conversaciones que ocurren
a casa. Otra objecin sienta la sospecha de que to-
I que se \'C }' escucha en GH responde a un cuida-
libreto oClllto, que se de "darles
ras e Ideas- a los rnu}' poco ilustrados jvenes,
te su largo encierro. Aunque en apariencia con-
torias, ambas ohjeciones coinciden en no tOIllM
81
FUlNANOO ANI)AOIT
en cuenta ni b especificidad del medio televisim, ni el
modo en que acla el signo icnico. ste medl:ui:m el
mundo, pero posee la capacidad de brindarnos un ac-
ceso directo a la realidad (Ransdetl 1986, pssim). No
slo es la tele\;sin un medio audiovisual, como el cine,
sino que tiene un poder que su pariente ms respeta-
ble y antiguo no posee: puede representar el mundo
dentro o fuera dd estudio en directo, I;JI como ocurre
en un inst,mle dado, que coincide con el momento de
la mirada tel evidente.
Estamos en el reino de la seductora presencia; todo
lo que simplemente aparece frente a una cmara alube'
un significado icnico, muestra una apariencia que es
tanto o ms importante, por norma, que el mensaje que
alguien pueda decir al1 donde lo cnpt el objeti\'o. De
este rasgo, Meyrowitz (989) extrae una concl usin
interes.mte para responder a la duda que acompal'!a al
subgnero de rea!ity show como su sombra desgracia-
da: los jvenes de la casa viven normalmente o actan
artificiosamente ante cmaras y micrfonos, para un
pblico no muy di fereme, en lo esenCial, del que de p.r
o sentado sobre el escenario aplaud!a e interrumpa la
accin de los actores en El Globo, de fama isabelina l
shakesperean:l. para manifestar su entusiasmo y admI-
racin por aquel arte dramatrgico? la respuesta
que la televisin los captura en pleno (con) vi\'i r, aun SI
se admite que esa existencia es um bizarra como la ar-
mada por ellihro de Endemol. padre espiritual del Ch
mundial. y esto no se debe a la honesti dad de la em-
presa holandesa. Ocurre que el tipo de creencia)" <Ir
comprensin que rige en la denominada "regin fron-
del comportamiento (Goffman) posee un sesgt'
82
n rr(!Iily sl!u\\'; un;! perspcCCI\'11 un;llllica de la lelel'sill
fomlal y consciente, propio de un espacio social po-
bb.do por palabras}' ritual es de acceso como el saludo
o la despedida. Ya se las enuncie de modo solemne o
dl\'e r!ido, lo simbli co promueve la separacin entre
b fachada}' e!lug;lr de preparacin' de un aCIO para
nequel'!o o ,gran publ ico. Esto no va le para e! compor-
L;UntelUo humano de trastienda -el backstage de la
Olstencia-, y menos aun para los bastidores profun-
.kos -el decp mKkslage- donde transcurre buena pane
b. :lccin interpcrsonal de CH.
"Cuando la cmara de TVI captura cmo le compor-
tas. entonces como tu eliJ3s actuar para la cmara es
tambin como realment e te componas en esa Situa-
cin, y cmo tc comportas en esa situacin es como
la cnlllara te (Meyrowitz, 1989:114)
Es indudable que los participantes tienen concien-
ciara de ser t:l les, y no amigos en una comuna en
. de una experiencia espiritualmente enriquecedora,
ellos no dejan de estar sometidos al rgimen ex-
_1\'0 de! medio: tanto para ser naturales, como dis-
o ahajo, o para realizar unr. Clctuacin ele sI mismos
slmulc es.1 naturalidad con mayor o menor fonu-
el despliegue signko. hskamemc corporal, tonal
al y Illuscular) scrtl similar. ste slo podr ser
klfIado por un colapso {llIe permita \'er el esfuerzo
i\'o desplegado, que como t:ll impide creer en lo
mi de la actuacin de cierta rlltina interpersonal.
participante confiesa en publico, en la inocenle
de estar de clase media. que siempre sufri el pre-
por su bisexualidad Illanlfiesta, el sentido de lo
83
A NDACI lT
dicho, su contenido, se despklza y empequeece de
inmediato frente al protagonismo de la escenificacin
corporal del inesperado testimonio, de su singular
expresin.
3.1. La televisin como el reino de los
expresofCS
Gnm Expresor es la nocin con que r., le}'rowilz
( 1989:304) describe al h.'lbuante ms comn de kl fauna
te1evish'a. Ella o l es el protagonista natural del medio,
pues asegura su supervh'encia )' su fama, por ser quien
mejor se adapta, ecolgicament e, al entorno audi ovisual
y a su potencial semitico. L'l derivacin lxica del tr-
mino nos remite a la naturaleza del efecto-tele\'isin: to-
do lo perci bido a travs del medio fue producido como
expresin o deviene expresin, En el at ractivo o gracia
de la cualidad contemplada, ms que en lo que se nos
comunica con palabras y argumentos, mdica la atrac-
cin televisual. Ya operen indicial o si mblicamente, los
signos de la pequena pantalla tienden a funcionar ex-
presivamente, pues exhIben su dimensin cual iWlivQ.
El estilo signico es el mensaje. El ingreso al mediO
televisivo implica el p"saje desde la primacla de la re-
gin front"l, que es propia del slmbolo (ej .: lo impreso)
al ligero reino icnico del expresor televisual. El expn:-
sor, escribe Meyrowitz ( 1989: 93-95), es alguien cu-
yas cualidades evidentes de simpatia, diversin, atmccioo
ertica, complicidad, entusiasmo comprometido o meD
cordialidad vuelven secundarias sus pabbras,
dones, equivocaciones o fah" de formacin intelectua.
o cultural. Mas que relegar la palabra,
84
EI ,.'ldily sh(lw: U!1:l perspectiva de b Ie!e\'isin
que,el polencial expresivo de los que triunfan en lele-
\ISlon la palabra en un ingrediente ms de
b lo dicho \'ale por el hecho de decirlo, pero,
mas que nada, por la gracIa exhihlda al hacerlo, y no
por sus consecuencias conceptuales. '
El ganador de 8B81 en 2002, Kleber, no slo ern-
rka. mal -comete toda clase de atropellos gra_
"n."ltlcales }' lexlcos, por ej .: "mi corazn cspmntanlcH_
sno . I '
, que rcpUe C<l< a vez que puede y en toda ocasin la
Irase 1az (es paTle dt)". Lo que es en origen
.m nlldo (cllico (Jakobson , 1960), cuando es di cho)'
por el pmtoresco paT/ icipante de\' iene bro-
por la gracia con la que l las expresa.
:-ti inconfundIble acelUo caipira, del interior de San
N.o, la enorme sonrisa con que enarbola su fr.tSe tri vial
1110 dla fuem capaz el e resolver cualquier enigrr:-a:
COTl\"lenen en Sll marca registrada en lele\isIn, con
estatuto de una dta citable. Kleber parece haber in-
..do que entr a la casa del amplio predio de Red Clo-
en Ro de Janciro, p."lTa expres.'lTse irrestriclamenr e
fa desarrollar una intensa que no es mru:
le el predomi ni o notorio de indicios icnicos, de he-
r)S corporales que exhiben, en su caso, la cualidad
un gigante tiemo )' atractivo, de un musculoso baila-
de pla)'a, dt lo des\'ergonzado adulto y lo mgenuo
17 EII el '<i,ll:l1Ifica.:!o de ponllguoesa m.1s
ptr<ooas que It:llxm un,1 br"C\"f' t h:lrb. en un CrKlI('ntro
la ll<all JlIlllllar elnllt n:ambio nOtllla! y de no-
tomo <i 'luz ('Il/t- ruer::J 1m coloqllla!
1I . la <"li<fcd1.1 de que lodo anda bien en nlltSlm
(aull no es as! rra[mernc).
85
F[RNANOO ANOACllT
infantil en una cercana promiscua. Lejos de ser la ex-
cepcin, su caso es la regla: quienes viven en las casas
observadas no tienen otra respollS.:'lbilidad que la ue ma-
tar d (iempo con degancia audiovisual. la crtica habI-
tual al subgnero por Sll mu)' bajo contenido en calo-
rias culturales no repara en que, en un rt'ality shmv y,
tendencialmente, en la televisin no cducati\'a o culta,
la palabra argumcnwl es reemplazada por la imagen
tcmperamcnfCIL Claro que hay simbo los y en
BBB y en CH, como los analizados en el prximo ca-
pitulo, pero stos no son los que han hecho la
yel m3yor atractivo de la palabra impresa. la
simblica es ancHar)' ampliftcatoria de lo expresIvo en
13 me10crnica juvenil; su cometido es apenas aportar
el marco adecuado al index-appeal. y a su inseparable
aura visual.
Lo expresivo posee un sesgo de los bastidores de la
interaccin. que caracteriza a la televisin, en contras-
te con el sesgo formal, de regin frontal, de la escritura.
Basta pellS.:'lr en el diferente esfuerzo que supone co(hfl-
car nuCSlro pensamiento por escrito, y la faciliuad con
que slo debemos MconduclTllos" de algn modo
ra que un micrfono o la cmara de televisin captulT
automticamente su (Me)'rowitz, 1989: 100
Imaginemos que la lare3 de los participantes fuera. a
inten:aJos regubres. el sentarse a redactar en un diana
Intimo 10 que estn viviendo all, con esos descono-
cidos)' rivales, iQu formato tan diferente sera el dt-
realify sholY! Esfuerzo, habilidad, pero ante todo in-
tencion<lhdad comprendida como tal por otro. defint"f'
un acto comunicadonal, verb..11 o escri to. Lo propio de
mbito expre5ivo es ser especie de aura signi<1
86
E1Il(J/iry shuw: un,1 pef'l>pccIIa analllica d(' la te!c:,'isin
/Cnico-indldal. que el cuerpo lleya siempre consigo.
r que despliega alll donde se encuentre, sin esfuerzo ni
U1lencionalldad visihles, pero con un impacto pc.rsua-
51\'0 alto. ms ailn cuando quien se expresa posee cuali-
dades de las lIam<ldas
3,2. Una duda recurre nt e: los de la casa de
Gra" Herma"o son o se hacen?
de algunos dlas n(l se puede mantener
un personaje, cada uno acaba siendo
10 que realmente
(fo,f:trio Ve1roso. cantante expulsado en la primera
Illltad de Cosa dos ArliS/(ls 2. en "Dmrio dos
confinados", poca, 8 de abnl de 2(02)
Cuando Gorrlll:m ( 1971 :268) considera algunas de
pe"mlas meas que cumplen las all<1riencias nonnales,
uentra una que arecta la nocin misma del sujeto y
sus otros. Como conclUSin de su extensa reflexin
re clmecanismo etolgico que a humanos y dernas
males nos l1eva pendularrneme del desasosiego de
alarma a la apaCible slIuacin de tranquilidad, m-
(1 en el que se mue\'e toda criatura entre amigos,
'rlllgos )' meros desconocidos , Goffman analiza la
Infrecuente de lener que "actuar con natu-
la p.1radjica nocin describe el acto de disimu+
nuestra genuina alarma para no generarla en otro
Ib.do como real o potencialmente alarmante. t. ls
'!."ISO aun es el proceder que se requiere para seguir
ICndo t r.mquilo, cuando hay nlotin)S de sobra para
tstarlo; as se sci'mles de (dcceptive
87
FUNANDO ANDACIIT
eues), con un componamiento cuidado que busca emu-
lar el propio (en una situacin ap.'lCible): M$e requiere una
actuacin de si mismo (self-tnllctment), una simulacin
del si mismo (stlf>, un poco de calculada actuacin, una
personificacin de uno (op.cil.:269), Quien co-
mienza a actuar asl deja de ser quien era, pues MtJ es
un otro que pone en escenll un extenso snow para otros su-
jetosft (op,cil. :27I , el subrayado es nuestro).
El seif..encLCrment como IInnsfomlacin de lo que era
una conduela genuina en un elaborado show, ser uno
mismo de modo distraldo, confiado al cOnlrol corpo-
ral y al bien internaHzado decoro social, es descrito con
agudeza de novelista el socilogo (op.cit.: 272), Es-.
la com'ersin describe la particular autoconciencia de
saberse filmado, grabado y transmitido a cada momen-
to, tanto en los tiempos crnicos o mllcnos, como en
los extraordinarios y vividos:
se restringe la actuacin del self a las posiciones
bsicas -sentarse, acostarse, y caminar, Las ci rcuns-
tancias pueden ocasionar que el individuo sienta
que un nujo complelo de su acti\'idad compleja esu
siendo orquestado, aunque sea la rrisma acti\'id .....
que una vez fue 'genuina', Desde el punto de vista
dramatrgico, en esto consiste el mentir,'"
En relacin con el posible olvido o el inevi table rt-
cuerdo de que se es pane de una trama escopofilica, di.
la melocrnica juvenil del orden de inter.K:cin enC:lrIR-
da por GH, se plantea una duda clavc del pblico ad
al subgnero (gnlpos de discusin en Hillcl y Martorat'lCJ"
2002), Recordar esa condicin vuelve a la actuac
88
11 f((I/iry sll(Iw: unll pcrspecli\'ll <lmlirkll de la lelnisin
consciente de si misma, )' se acompaa de una inc-
moda sobre-atencin a todo lo qlle el participante de
Gil h<lce o dice, en \'ez de la rutina de slo hacerlo y
decirlo, de modo natural }' oh'idado de s, si es que eso
fuese posible, en la anmalas condiciones estipuladas
na fa la existenci" en la cas.'l del formato EndemoL El
.:ambio radical de rele\'ancia para el sujeto es el pasaje
dt la interaccin cotidiana a su transposicin (keying)
mca }' espectacular, pues cada ado suyo, por banal
e parezca, puede ser Incluido en la trama del pro-
aama Iclc\'isl\'O", lo que era mcnor u olvidable en el
reo situadonal no transformado, se \' ue!\'{' enete-
Ido, memorable o cilahlc tcle\'sualmente, El prCK:eSO
desnaturaliza lo cotidiano es una fucnte de constan-
reelalx>rncin discursiva o (Ellis 1996),
el pbhco de GH, Gorrman (1971 :273) describe ese
'3mblO asf: "lo que vuelve a una actuacin falsa no es la
in de una nueva nuina ralsa, sino la cominuacin
una que es vieja y vlida, en condiciones
1:. dIfcil imaginar una al teracin lll:l}'or que la de vi-
- en lIn<l C:lS.1 si n barreras mformacionales , nx:acio-
y an()micamente dedicada a exhibir la trastienda y
ms oculta de la imeraccin social, y de esee-
arl1, y difundirla al instante a millones de te1e\'iden-
(llllternautas. Debemos concluir quc, estntcluralmcn-
:1!'i pan1cilXIlltcs de Gil se mandan la parlf', expresin
l1tense que denota una actuacin o modo alllo"i-
-.Jo y por ende no ll:llUral de comportarse, de fingi r
nuas normal es, en \'ez de slo generarlas, como
-----
18l1lt'rmmo (l986:+H, )' k,
-4 2,
89
FERNANOO ANDACIIT
cuando alguien se desplaza libremente, en el orden de
interaccin. Cuando eso ocurre, In persona -dentro o
fuera de este formato de realily shmv- tiende a experi-
mentar M
un
lipo especial de autoconciencia" (ibd)1'J.
Casi enseguida del inicio de GH, Mann emerge co-
mo el lider natural dd gnlpo. Un mes y medio ms
tarde quien parccla ostentar las canas de triunfo en su
cuerpo atltico y nimo org.'mizador se encuentra de
pronto, y contra su expectativa, entre los dos nomIna-
dos para abandonar la C35.1. Quien hasta entonces era
el infatigable coordinador de bailes, comidas, tareas de
limpieza, un rol que desempei'\aba con el ai re jovial )'
entusiasta de un autntico jefe de hoy SCOUlS, ms que
de un participante de realily show, rompe una de las
reglas de oro no esc ritas de la casa de CH. En vez de
vivir y ocultar que se est viviendo pClra la cmara, que
se acta de alguien que olvid que no puede sino ac-
tuar Martln no slo mira directo hacia una de las cma
ras de toda ficcin, de la telenovela, pero tambin
de entrevistas televisadas-- sino que por ese medio St
dirige con tono sarcstico a una invisible televidente,.1I
quien le asigna gnero )' edad (avanzada), para rogarle
que lo vote, y asl lo expulse del programa. En virtud
de su gesto, la casa deja de ser tal , y por arte del final
39 Ik dIficil lTl"hxcin al ca5tellano, el Itmuno mglts empk:acl.
por Goffman, st!f-<"QIlsdousnm, ronna (:I.me dd habla C(ltKhana
remite a un stntimitcnto de inquietud o de iocomooidad
elal" generalizada, en \;nud del cual cada mO\imienlO o gesto
hacrmos habitualmente de modo autom:litico InI'olucn ahon -
esruerzo esptCtal. y tiende a producir un ma)'or malestar, por la C1It:
ciente conviccin de estar actuando de uno mismo, y no de
simplemente siendo (uno mi.5mo),
90
n Ita/l/y shmv: perspectiva an:1ltic:1 de la tele\'isin
de esta actuacin de s mismo se transforma en el es-
tudIO pontil que describe Jost (2002: 73), como con-
trapartida de la supuesta \'h' ienda real , donde tienen
una atttntica experiencia de ,'ida jvenes de ambos
sexos, durante varios meses. El gesto de Martn es lo
opuesto al esfuerzo "ctoral humano por no parecer
alarmado, por sustentar una ap"riencia normal cuan.
do las COS.-lS )'a no lo son, Estamos ante un participan-
le cuya alarma es evidente -comprendi que l nQ es
figura poPlllnr )' querida que supona o crea scr- y
ue, perdido por perdido, quiere ahora irse de ese si-
k) ya no ms grato, donde no se siellle una persona
;:rat" No parece casual que l ha}'a decidido irse en
d rol de un actor, de un jugador, de un comediante ex.
nllCil)' muo-denunciado ante cmaras. Para marcharse,
jm'en cncnrtl a un nut tl ntico terrorista del fonn:t-
n:lIurali sta de CH,
Propongo :lhora un:l respuesta a la duda recurrente
..... re la condicin de los participantes de GH: si son ac-
>reS o slo humanos \'iviendo. El tmlino gofTmaniano
descrihe la capacidad de toda prctica
malla para absorber nuestra atencin, y generar una
' uencia en la cual enfrascarse, independientemente
que se trate de un jllego de mipes, un trahajo o ha-
el amor. 1 ... 1 misin encomendada a los prisioneros
untarios )' escoronlicos del ,.nlltfy shlJW rccuerda el
lIgO Impuesto a Sisifo: el SU}'O es un esfuerzo inte-
::11\"0 intcmlinable e imposible. Los doce de CH )' de
deben entregarse oficialmente a la actuacin de si
.,.;m>< (scl{-l'lIaCfmenf), )' a la \'CZ intentar denodada-
que otros crean que no ha)' tal actuacin, o que es-
evapora al calor de los humores indiciales que
91
F[RNANOO ANOACHT
describi como el mayor atractivo del formato. Sin el
amparo de la profesin de quien "en un escenario juega
a ser otro, ante un concurso de personas que jucgan a
tomarlo por aquel ellos deben desaclllar lo que
actuan cada dia, p.ua forjar b ilusin necesaria de que
son slo ellos mismos, pero en un entorno ajeno. Su uni-
ca esperanza es que la -enfrascabilidad" (engrossabi/ity)
de sus rutinas, deseos y emociones les conceda el OOIs.."1-
mo fug.u del olvido, que aleja \a sombra funesta del ron-
curso que, en parle, es GH o BBB, y de su suculento ha-
tn monetario. Esa amnesia fug.1.Z suscita la escena banal
pero vigorizante del mero existir con otros para s.
3.3. El gra n salt o televisivo de la relacin
parasocial
En su estudio pionero de la comunicacin publica-
do hace casi medi o siglo, Honon y Wohl (1956: 215)
postulan un decto meditico en la audiencia que se
habra exacerbado con la aparicin de la televisin: la
-relacin parasociar . El vinculo es "una apareme rela-
cin cara-a-cara entre el espectador y el que aCla-
(bid.) en el medio masivo. Si esto era vlido para el
pblico radial , los in\'esligadores afirman que lo es
an ms para la emonces incipiente televisin, pues
imagen que es presentada vuelve disponibles man-
ees de la apariencia y la gestualidad a los que la per-
cepcin social comn es (bid.), En trminos
semiticos, en la interlocucin fromal del presentador
40 Del1exlo de J. L Borges "E\"I:1")'lhing and nOlhing", sobrt d
ofido teatral de: Shakespcart.
92
Fl r(olily sll/)w: una pns pccli\'a anhliea de la tde\'isin
dc lona colO<luial, amistoso, sonriente y colusivo que
husca producir lerlhad del publico hay un poderoso
.eon.,m de una relacin social de -rcgin
1989:47). La scns..'lCin intimisla que ms-
rolra el es anloga a la que surge en prescn-
ua de fllmgos o familiares, alguien a quien podemos
ID(\$lrar al menos una p"ne de la d
..... "e nuestra
,da, con la expect"ti\'a de que el otro har lo propio,
SI cuahdad com'ers.1cion,, intimista, de natura-
:a f:lllca. propia de la interoccin parasocial televisi-
/ enge ndra un tipo de ,'isibilidad generalizada que
oornpso:, (1995: 126) llama mbito pblico me-
I1zado , es fcil irmginar lo que puede ocurrir con
progrrlma que no slo promete exhibir de modo ex-
IStI\'O la .i ntimidad de un grux> de personas en todo
mento, ".,duso los ms [ntimos y por norma ajenos
la IIlS:eCCII.l o audiliva del otro (ej.: higiene
Ima) doml lt ono), Silla que destina"un espacio oficial
lo rescn'ado: el confesionario. De hecho. la
mero II1cursill al bar'lo de una participame de GH
lona Como un" confesin del cue,po P
, aro SOnear
. prueba Illic\tk:l, }' dar el gran S<llto de la barrera
o>rmaclonat. Vernica solicita el acompanamiento de
percllSln impro\'is.."1da :l dos de sus comp."1eros de
rro, Slo asl consigue h"billtar una "regin posterior
donde refugiar su conducta no
OfOs.."1, al menos no presentablc para esa regin
... frollta l en la que ellxu'o ha sido cOll\'crtido Co
d od . n
.. I (1 pr ucido, ella procura ocult ar el otro nlido
It'sl mal , tal cOlno silbidos electrnicos ( 1) l '
ma ocu-
<; obscenid"des que se l)fofieren en GH e
. on una
sohre el rostro, Vernica cubre la \'ergenza de
93
FERNANDO ANIlACHT
mostrarse alll donde normalmente el pblico coincide
con quien ocupa el balio, El decto visual es el de una
variante folclrica y teb'siva de la clsica representacin
pictrica del exilio del eden judeocristiano, el Addn y
Eva arrojados del Parafso ferrenal de Masacdo. En esta
ocasin, es Eva la que oculta el roslro avcrgonz.1.da, mien-
tras que el dolor expresado pictricameme por la pri-
mera mujer se traslad y transform en la alegra del par
de percusionistas, encargados de convertir la nagrante
invasin del pudor en algo parecido a una fiesta im-
provisada, En 1 .. introduccin masiva de la cualidad de
acceso a una esfem antes reservada a 1 .. regin de tras-
tienda, que alberga 10 hu mista .. mistoso o familiar,
consiste la revolucin icnica de la p .. malla pequena
efectuada por este rea/i/y shmv,
El efecto cnico de GH y de sus variantes surge de
haber reunido ht dotacin completa de 1 .. exprcsivid1d
humana y el vinculo gestual y verbal colusivo, i.e., ese
que busca un Luo de complicidad amable y clido, pca-
ro e incluso compasivo -si se trota de comp..1rlir algo fu-
nesto con el pblico-, como en el informativo. Cmo no
sentirse prximos, ms que "prjimo", de eslos Iconos
audiovisu .. les que en los resmenes diarios carecen cid
presentador h .. bilual, y que son representados "al natu-
rar, aun si se loma en cuenta 1 .. laboriosa operacin de
montaje? 1..0 icnico es una accin sgnica mediad .. pero
directa que, como lal, brinda:lCccso a la cualidad del sen-
limiento de gente comn en una situ:lCin que no lo es.
Como parle de su reingreso a la atmsfera real a t-
cas, Thyrso, el tenaz aspirante al amor de la participan-
le Manocla, en BBB2, debe entrevistar a transent es
pedirles que opinen sobre su estada en la casa, par"
94
un progrnma dominical dc variedades de Rede Globo.
ello el testimonio vehemellle de una mujer con edad
para ser su .. buela, entre los varios que el ex mor .. dor
de 1 .. casa recoge: "Querria haber tenido un teldono
para Ilam:me y darte mis '
3.4. Sobre la larea icni ca de los p rofesio na-
les de la a Ul o-ddlnicin
"[1 pn1hlema cra quc. en \'isperas de la fecha
del ali stamiento Imlilar, el muchacho 17 alios)
aun llamaba a sus profesoras 'Has' . Ero un nin grande
y asl t'ontinua hasta hu}'. a pesar de su enorme
musculatura,"
(De "Bn)lhcr KJehcr". nOla de' tapa publicada en la
revi sta t(JQCcr luego de la victoria de ste en 8BBI,
S de abril de 2002)
Mucho se ha hnblado )' escrito sobre el hamhre de
ma que conducirr .. a estos dote apstoles de la ima-
n 10lal ;1 su reclusin aceptada en aras de perpelulT
nomhre, t.le volverse alguien nOlorio, a lra\'cs de al-
a l:H)Sible cualid .. d aprO\'echable por el medio lc1e-
'0 ms tmde. Recurro ahorn a un no muy conOCIdo
ho hisl rko de la celebrid .. d, pues ste .se ncula
la exrrcs"'kbd del sf mismo, el nico equipaje que
.nIen IIc";lr a la c35.110s participantes, las cualidades
s.:u propia identidad.
u carrera de privaciones y automanirios a la eu .. ]
mlregaron .. 1&'lUlOS hombres en los primeros siglos del
t.anismo era un .. forma pblica de oponerse, por b
de los signos corporales, a la pompa y lealrolidad del
95
FERNANDO ANDACIIT
ceremonial politico del Imperio Rom"no. Propongo con-
siderar esta conducta extrema como un lejano ameceden-
te de los expresores juveniles. telegnicos y visiblememe
ociosos de GH, que parecen tener muy poco o nada que
ver oon la ascliCl vida de aquellos aspirames a la sami-
dad por la durisima vla de las pri\"aciones y los
A primera vista, nada ntas lejano al disfrute n..'\rcISIS-
la de vivir. comer. excret.'\ r o copular frente a las cma-
ras, con aire despreocupado, que la larga mortificacin
que sufrieron algunos hombres que se volvieron
en ese proceso. Tal es el caso de San Simen EsuILtas .
que decidi permanecer de pie sobre una columna. du-
rante muchisimas horas. En su tratado sobre la 1115to-
ria de la fama, Braudy (1997:176-177) da varios ejemplos
de vidas ilustres y sufriemes como forma de acceder a
una elevacin alternativa y antittica a b produc,ida
por el ceremonial romano que encarna el
un iJeal que desc ribe San Agust n en la CIudad di
Dios. Si desde nuestro actual saber sobre la industru
de la imagen medialica de artistaS y politicos conside-
ramos "la piedad y pureza ostemo5.'\s de muchos de
primeros santos (bid .), concluiremos qUC"
son un ejemplo claro de produccin de imagen adnu-
rabie, no demasiado diferente. a su manera, del fl"
perseguido por la pompa romana, aunque aquellos
hicieran con un procedimiento y una legitimidad radI-
calmente diferentes. En su caso,.se trataba de buscar
consagracin espi ritual y no la terrena; la paradoJ<l ts
que para lograrlo se convirtieron en los primeros . pro-
fesionales de la <professionals ar
defi n/ion):
96
n Il'olitv show: unll ptr<ipttliva :mallliQ de la ,elC\-L'<i(lIl
ceremonia imperial. .. no fue sino un
tente chispazo en comparacin con la obra de tolla
una \' ida de estos verdaderos profesionales de la
auto-definicin. En tina procesin en Roma. Cons.
lanco 11 (el hijo de Constantino) estuvo muy ergui-
do )' se contuvo de escupir por unas pocas horas,
lX'ro Simen Estilitas estuvo parado sin mover sus
pies durante noches)' noches: y el Egi pcio no
hah:1 escupido ni un" vez desde que fue b.1utiza-
do. (Brown, hombre cit. en Bmud)',
1997, 177.)
El aC(U"f de uno mismo en circunstancias anma-
Las. o sdf-cll(l(lmcnt (Goffman. 1971 :269). como la de
ser filmado a toda hora. no es tarca ( .\eil. Pero hacerlo
dumnte meses r conseguir que ese t'sfuerzo se" oh'ida-
Jo, al menos por momentos, es una proeza. Tal es
haz;nla knica que Ilenlll a c"ba los doce paladines
kvisuales de la aUlo-definicln del siglo XXI, en BBB
"GII. Ellos son dignos mulos de aquellos campeones
(lnicos del cristianismo primUivo que, ante multi(U-
Jts (Braud)', 1997: 17B). se esforzaban sobrehumana-
me por exhihir cuahdadt's admirables. Puede tra-
:arse un<l line" continU<l entre ,,<ucllos espcctaculos
los primeros ClI<llro siglos de la cm erisllana, dise-
4dos para exhihir una enorme resi slcnda fi sica f de
muno. )' nuestm er<l de la comunicacin, con sus mlc-
Z5 de la escoponlL:1. cap<lces de soportar durante
t'5 una miT3da SOSlcnida sobre lo que em su tn.'\)'or pri-
Idad, ahora cOlwenid" en zona media o fronlal. En
has momcntos asistimos a la bsqueda de fama a par-
de un illlenso trabajo sobre el s mismo. No escupir,
97
FERNANDO ANDACt lT
mantenerse estoicamente de pie. sen"ir de modelo de
joven divcnic!o o de mujer madura y valiente, con un ac-
ceso informadonal continuo e irresuiclo, es ofrecer el
cuerpo y la vida en espectculo para un aprendizaje. En
unos es la spera y despojada v[a de la salvacin, en los
otros un nuevo turismo del 01"(11:':0 de 1.'1 intcracdn. Ade-
ms del diferente lamano del pblico de una}' otra po-
cas, el cambio ms llamativo del presente en relacin (on
el show de auto-dcfinicin del si mismo es el actU,l! deseo
de ver y verse, de dudnr y (quizs) de convencerse de que
existe una zona antes insondnble de lo humano, de la
cual el medio re)'. la televisin, puede traer algun."1S nou-
das, sino novedosas, al menos inditas, confiables por ser
indiciales, oomo si fuera un fibtUSl:0l'io del alma.
Un par de casos ilustran la accin sugerente del
icono. En la hima semana de! programa, el dueo 4,e
la musculatura m:lS portentosa de BBBI, el han<l"n de
ax music Kleber, descubre que su mueco. un mom-
gote de metal tan simple como e! que podra h<lber he-
cho en papel o plastilina un nio de cuatro mios y no
mucho ms, des.1pareci. Constatar la ausencia de Ma-
ria Eugenia y quedar desolado son una sola COS.1. En
su desesperacin, Kleber y su corpachn excesivo van a
dar naturalmente al confesionario voluntario. All , sm
la ayuda de la voz invisible que reina en la morada rio-
platense de GH. Y entre sollozos arrasadores y urgen-
tes, el rostro descompuesto}' amplificado por el zoom.
l cuenta su pena, y gime el recbmo de que ap:ueza
ya mismo Kmeu hOlleco Mm'la injustamente
desaparecido de la casa y de su vida:
Kleber: -Yo querta a mi mueco, me entendes? EIb
est hace 45 das aqu, )' no molesHl a nadie! Para
98
El 11'(I/ily Ih(JlI': una perspe<:til':l analhiel!. de la televisin
ella representa mucho. Nunca llore aqu, ha)' CSIO)'
llorando! Uds. son los que hacen las reglas aqu. pero
ro cmo quedo? Parece que no es nada, pero para mi
es mucho!
Poco antes Klebcr habia sollozado con abandono
en el hombro soliebrio de Vanessa, 'unica mujer de los
cuatro sohrevh'ientes de BBBI,)' le dijo que para el
ti murieco no estu\'iera ah.)'a no "ale la luego
de contarle que el slemprl' lo miraba, )' que el mueco
estaba siempre ah!, "quino en la suya", }' que por eso
00 le hada mal a nadie. En es.1 crisis, el self del sujeto,
rn efecto que surge fuera de ctimaras. COnOll)'e hasta
confundirse con la actuaciI1 de s mismo (selJ-
IJa! tmenl). lo1 luminos.1 fusin genera un hito cnico
ro el show de lo real. apo)'ado por una COpiOS.1 Lr:ms-
Plracin indicial o illdo: ap/'l"tl/: el llamo imparable
cktu\"amente ocurrrdo durante CU<ltro interminables
"lIIllItOS , juma a su coreografla fadal y corporal. Apa-
ante cmaras de BBB! la imagen irresistihle de
111'11 Bam, variante brasilea de 2002 del mO!l\'o lilcra-
del nuio-anciano o put'Y 5!:"ICX. Este Hrcules pue-
habilita al pblico a la mustlal viSin simultnea de
h."lS cualidades. La imagen eje rce una seduccin inl-
lablt:, por lo cual no es imposible que sobre ese cono
1'(10- ha)'a notado el participante hacia su victoria fi-
lan inesper.lda como plausible. Tr.lllscurren cuatro
nUlOS, pero en slo doscientos cuarenta segundos
t.'>:presi\' idad tel('\'is\'a la ,'ktoria de Klcbcr, futuro
"ITlpcn de BBBl, queda aseb'llr.lda. Tambin se aprecia
el cometido icmco de todo fOllll3to lelevisual: ex-
de modo directo y mediado el mu.ndo tal como ara-
"t)" parece ser, una \'ez que esle sentido es enmarcado
99
1
FERNANIX) ANDACHT
por un slmbolo, por ejemplo, Klcber &1m &1m. ste es
el sobrenombre con el cual este hombre desmesurado
en varios sentidos eligi presentarse en una fiesta de
disfraces de BBB!. l se disfraz del nio de Los Pica-
piedras, una fantasa que es un Icono hecho a nuestra
imagen y semejanza, con la gracia adicional de lo primi-
tivo-troglodita representado en clave de broma infantil.
Para xtasis de Kleber, el mueco reaparece en el
cuarto donde las manos invisibles de la produccin de
BBB deposi tan comida y mensajes para los participan-
tes. Luego, el presentador del programa explicar que
por error Maria Eugenia habla sido arrojada a la basura.
Tras constatar que le falta Msl o la y siempre llo-
rando, pero ahora de alegria, el p:tnicipame proclama.
mientras le h:tbla al mui\eco si n sombrero (pero con la
lata pint:tda que oficia de cabeza): MT(I vas hasta el fi,
nal conmigo. si Dios quiere. T me das mucha
El animador de BBB refuerza con su metamens..1je el
sentido oficial del episodio que el pblico seguramen-
te ya capl: Bam, hasta cuando se pone triste.
nos divierte". El da de la gran final se presenta el tes-
timonio emocionado de leka, ex habitante de la casa.
como evidencia adicional de lo cnico: "l es sIc
sentimiento, es un nii\o. Yo no consegula ver el lado
gracioso. las personas se relan, yo lo ent iendo porqur
es gracioso ver un hombretn brulal llorando. 56","
que l es ese nio. y no ese hombreln brutal"" , u
1 1 Elrtrmino ponuguts empk;do por 1.L1ta es rt"\"tbdor.
es un aumenlalivo (le. que dtnota 'un homt-
enonne y de aspeclO brutar 1..:1 palabra remite de modo preO'ii'
imraducrblc a la \:isin ck un temible IYmbo. pero aqul uno
llora con desconsuelo por su muttl ausentc .
100
U mllny show: una perspecl ... a :lnalr'Kn de la
cuah?ad. dual}' grotesca de lo exuberante erltco}'
Junto a la de lo tierno y pueril es el significa-
do ICOI1lCO del personaje}' su cana triunfal.
De. los doce Ssifos que deben aparentar el no apa-
tentar en el orden de lI tnleraccin ms televisado y
cOIl\'ers.1do de Occidente gana quien, a travs de sus
indIcios. con sus actos ms que con sus palabras, consi-
(ue encarnar Slr:bolo '-lue exhibo.1 la imagen de ma)'or
puteZ:J. )" c!arrdad . Lo opuesto a la racional manipu-
In d: es el ser modelado ciegamente por sus
nroplOS indiCIOS. hasta que bnlle inconrundible como
ma estrella en el firmamento del rcalily sholV el cono
nada niega ni afirma, pues slo exh;be algo tan leve
.:0010 una sensacin. la de lo lwlI.'nlko. Tal es la odisea
cscopofilica del pblico del subgnero, que lejos de ser
decadente \'o)"elll' denum:rado por los moralistas p..1re-
ms un pere.grino en pos del Icono que \'cnce a todas
palabras, }' es suS/enlado x>r esos hechos que no
'="C"rmrten mentIr; nuestros indiciqs corporales.
El de la segunda edicin de BBB en julio
2002 exhibe de modo alm mas inequh1OCo que el
. Kleber su mondlca cualidad: Rodrigo
Ira, \"I\"e, calla y persiste en la casa como "el cow-
Adems del indicio de su inconrundible acento
rnterior paulisrano, eSle hombre de Riber;lo Prcto
\"sfe da}' noche con un somhrero que parece sus-
tdo del mtico anche de los cigarrillos Marlboro, esa
42 (eS' 1 56) clo:scnbc 1l.<f ti 1IpcII1e ICnico tk un slmbolo-
Rn,fkadu e<t po:>r las aS.Xi",iones de una
su poder generador de un suerlo (js dll'am "XcilUlg
rOl
FutNANOO ANDAOtT
marca que cabalga en la preferencia mundial del fuma-
dor sobre la grupa de un caballo tan inmonal como el
personaje cuyo modelo, se dice, hace ya mucho muri.
No hay un solo gesto o actitud del vaquero Rodrigo
que no pertenezca a esa -imagcn de devocin moder-
creada por la publicidad y apropiada por la ima-
ginacin de muchos que ni siquiera fuman, pero que
asocian al cowboy con una forma de libertad spera y
primitiva, precisamente s.1 que la modernidad extirpo
AsI, quien vence en BBB2 es "el cOlVboy Rodrigo", lo m .. -ls
cercano a la ammacin tridimensional d( la figura legen-
daria del vaquero de Marlboro. La expresi\ojdad de lo
inexpresivo, la cualidad nica de un semblante adus-
to, de concentrada resistencia viril ante la adversidad
del encierro y de sus trampas son el billete icnico del
triunfo de este hombre de casi ninguna palabra. Comq
sus ilustres antecesores, que no escupen o se mantienen
inmviles de pie sobre una columna, por largo tiempo,
I<lebcr B..1m Bam y el jinete Marlboro)' paulista Rodrigo
consiguen afirmar y afinar una actuacin profesional dt
s mismos durante meses, con tal perreccin que se con-
sagran como estatuas vi\'ienLcs del ordcn de interaccin
televisual tematizada por el Big B,mhcr glocal.
,4] la nocin de -,"Mach/sbild" pfO\')(ne dd icooc>gr'
rico de P:U1ofsky (1980:22-2)).
102
CAPITULO 4
UNA GUtA SIMBLI CA PARA T URISTAS
DEL ORD[N DE LA I NTERACCiN
Gl
o
que encoll!rt en el zoolgk"o fue un felH.\meno
('onllcid

por todos: 1'; d(IS monos jugemdo, met idclS
en una secuencia ill teTllCI I\'a cuyas acciones unitarias
o seales efa similares pero no iguales" las del
comb;lte ... era e\'idcnle para el observador humano
que paTll los monos que allr panicip"ooll esto era
un 'no
Wneson, 1972:179)
Va}' a abordnr analticamente el tercer ingrediente
I formato de CH, otra de las clm'es de su xito. De
.proverbial, podrla present"r el componente
: mbohco )' triuico asi: "dime quin}' cmo te anU/l.
_la )' te dir qu clasc de Big Bnldlct" Los con.
de metacomunic.1d6n )' de melamensaje los de.
rrolla Gregory Balesan (1972: l77ss) a mediados de
"'5 ai'los 50, en el eSludlo de mamferos no humanos
:tdo en mi ac.ipite. El del bilogo es {IUe di.
rsas especies l"Omparten el usa dc mensajes cu)'a n-
,dad es .estahlecer el ma.rco o contexto vlido pa.ra
.le el sent Ido de Olro rnensa.je sea correct.amcnlc como
dido. El mens..1je inaugural opera como disposith'o
JlCtdor donde queda incluida y senalizada la fundn
"tlunicacional del aIro, y la relacin comunicacional
piada para comprender t:J1 produccin de signifl.
rOn Para ello, la nocin de lrn1lfe es fundamental.
do empieza y cundo Icnnina lo que ha sido mc-
lmunicado como y cundo comienza una
103
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F[RNANOO ANI)ACHT
real (y quizs mortlfera) agresin entre "n males que
interactan e mt erpret"n qu es lo que sucede en una
si tuacin. En el reino humano y electrnico, sa es la
misin oficial de los presentadores televisivos, ya sea
de concursos, informath'os o lalk sll/llVs: ellos son los
encargados de definir persuasivamcme qu es lo que
estamos \'endo y oyendo. Este person3je contrbu)'c
asl decisivamente a establecer el modo adecuado para
panicipar en una secuencia medi:itiea en tanto sus in
trpretes.
Ll eg el G" al Rio de la Plata. El 17 de marzo
de 2001. por el canal Telef de Buenos Aires se lanz
con gran fanfarria publicitaria y despliegue de
cin el fonml.lO global que luego aterriz en la vecina
orilla, en el Canal 4 de Monte\' ideo". La mdocrmCl
juvenil abarc asllOdo el Ro de la Plata. Un s''"'bad? de
noche, junto a los crditos de produccin,
ra vez se vio rotar cubos animados que, en su IIltenor.
encierron y exhiben pequeas secuencias de cada uno
de los doce panicipantes que van a animar y a encaro
nar la versin rioplatense dd formato holands. Junte.
a la banda sonora del format o, preside esta prescnl3-
cin audio\'isual la imagen oficial de un enorme )' so-
litario ojo azul, d logotipo de la empres.'!. Endemol. UI"
panco lateral ofrece la primera imagen en dd el-
clo; no es la visin de la muy esperada casa, SIllO la dE
un estudio de televisin convencional poblado por Uf'
H El 14 de marzo mlpU la Klnnsmlsin cl'Isi en dlrcctro i""
Canal -t Montccarlo del nuevo producto su aliado le
\cit, la fnnquida argentina dd Slg Broth(r de Endcmoll'rodu
104
no !nU)' pblico sentado. Son personas de
mediana cdad, p:lTeddas a iris que :tsisten a concursos
o juegos te!e\'isivos para adultos. Enseguida se sabr
que los ocupmHes de las primeras rilas, que reciben un
casi primer plano fugaz y alllicipatorio, son los padres
y famlli:trcs de los doce de 1" morada de GH. Esta vi.
inaugural revel:!. un rasgo distllllivo de eSla gloca.
hzadn de Big Bnlll1t'r: la familia ser coprotngonista
de GIl 200 1, como no lo es en las producciones bra<;l.
'r'ias 8GB. Cel$(! ( / )S Ar/istas (CdA), ni en la lambin aro
El Bar. Estos cinClle1ll0nes ofician all de simbo.
los. pues ellos ayudan a esceni ficar la ml'tllcomllnicadn
ue, luego de un suspenso circense. la conductora de
amhos ciclos de 2001 de GH se ent'3rgar.'t de proclamar
ron emocin y solemne para con ese ac.
dejar inattgurada no slo la temporada GH, sino Sil
'Inflario inlcrprl'/a!i\"O (lnda/. En virtud de la cere-
"1Oni<\, clmen audio\"isu<\l de GH habr de ser ante
xlo sentimental. dulce y amnrgo a b vez; la ubicacin
1 espectador ser.\. la de.ser de las alegrias, las
nstczas", es decir. llIrislas emocionales en un valle de l{.
mas)' otTOS humores indici;les. segun la clave imerpre.
r.a I:mzada en cs.'!. ocasi(n por l:J animmlora ;rgenrina
,Ie(bd S}"h-ell-::t. El phlico aplaude con mesura, mien.
:;JS obsen'a con gran atencin hacia su derecha: la cima.
nos conducir hxia ese an iTwisible objelo del deseo.
4.1. El juego de las lgrimas: el melodrama
agridulce de GH 2001
El zoom nos aproxim aUlla gnm pared que osten.
dna \'ariante del logotipo Endemol: un enorme ojo
ut:m<itico que, como una mandarla, alberga en su
lOS

r:ERNANI>O ANDACHr
inlcrior cl realista ojo azul con varios circulos con-
cntricos sobreimpresos. La impresin de estar con-
templando un ahar es fuerte, pues es evidente la espera
de que algo pleno de sentido sulja de ese lugar. Eso es 10
que ocurri Iras casi 20 segundos de expectmi\-a.. El ojo
azul se parti en dos p:tm dejar que entrase al estudio
la popular actriz de tel enovelas Soledad S}'keira. Ata-
viada completamente de blanco, irrumpe en escena
como una sacerdotisa moderna, de aspecto eufrk:o )'
triunfante. Con un gesto herldico ella recibi de bra-
zos abienos la ovacin del pblico presente. Todo es-
taha pronto para que comenzara el ritual de la nletaco-
municllcin, que funda la relacin interpretativa en la
que se ubican y coordinan indicios e iconos, para el
banquctc del significado que habrfa de venir. El que da
S. Sylvcira cs uno dc los dos mcwmensajes limitrofe\
esenciales, el del inicio. El acto de la presentadora se
asemeja al saludo del s.1ce rdole que finaliza el ritual. r
quc despide a su grey con un meta mensaje que da
nombre a toda la ceremonia: el trmino es p..1r-
te de la seal de despedida". L1 ceremonia de GH co-
menz asi:
s. 5ylveira: - Muy buenas noches. it-.luy buensimas
noches! Por fin ha llegado el momento de wmparnr
esta mamvillOSll a\'cnlUra! Biem'enidos a Gran Hcrman&:
Bienvenidos a la vida en dirwol
Parece fcil10mar esas palabras, gestos y toda su
apariencia estereotipada como un operati\'o ms <kI
45 Dcllalln Ju missa tsI que signiflC;!. "rodIS II'OS, ti
ha sido (m;ado".
106
f .dll/IV: una onalrlica do:: L1 televisin
k1nzamiento publiciTario de un producto televisivo nue-
\'0, costoso en su creacin, }' necesitado como cualquier
01 ro de ltna adecuad" Operacin de mercado. Pero la
rmse que de\'endra eslogan de la \Trsin rioplatense
del produclO Endernol ("la vida en directo-) es la pri-
mera met3comunicadn, la que se encarga de enmar-
car todo lo que se recibir como un men indicial-ic_
I1ICO. propio pam una di eta explicita y temticamente
n:presim, ). establecer asi un tIpO especfico de vincu-
lo con el Pllblrco ..... Sin exagemr, se puede afimlar que
rJ marco formulado en es/a puesta en escena eurrica
( maugural de la presentlldora genera el espacio comu-
"icacional en el cual GH habrl" de funcionar, en tanto
aTtef:ll. to scmitico, "3m SllS admiradores y devotos
r.eguidorcs, como tambin para sus Tns enconados de"
tr..1C10reS, durallle sus dos ediciones de 1001.
Recurro a la semitica para analizar el acto de afir-
mar algo o varias cosas a la vez, tal como ocurri en la
arcmo tll.:l inici<l l de GH. L1 constallle de me-
C0l110 el inaugural del rca/ity ShOIV, en la
aologi<l ,cle"isu:tl induce a darlos por sentado, como
... 6 hablar de (IX con su
-.:Ijc la .. 'm o trnnsrorma un marco
muno, t i de la ,ida con <'Ifl"K. la situ<ldn por def"lo rara bue_
J'3T1C de en un rraluy s/w ... llama-
l; adrbnte pre"11I(\ 'fI mayo!" b dlscusiu del (011-
-- de Ir:ln<ro;>'ikiln o kt-\ing (G"ffman. 1986:14 y ss).
C(lll,krtc dcfinkin ms simple cn otra COII
rtk\":lncia difcrenle. complcJa En esle caso. pasamos de
acrin (. ' i,;r) 11 fi lm (. miT;lr C(IM
" j,'tl e indu!-O rascm:lCi(ln al:lIlllI (0'<;1. de modo ranfiGldo o
'nxlo) J irn" li dll rfa la lISU," c(llldena d...t fOfma_
,,"10 fNrnll de
107
a
F[RNANDO ANDAcm
si fueran parte de la escenogmna, algo obvio y esttico,
tan invisible como el marco de UI'I .. - pintura. Si se desea
comprender su contribucin al proceso de recepcin del
programa, deben tomarse en cuel1t<l las consecuencias
pragmticas, es decir, de compon;l.miento general, del ac-
to mismo de enunciar algo. I'!acerlo pone de manifiesto
su aporte decisivo al sentido resultante: de la enunciacin
surge la forma legtima de comprensin de lo dicho,
En 1908, Peirce fomlUla una teorla comunicacional
de la afirmacin (assertion) que precede en casi medio
siglo a la conocida teorta de los actos de lenguaje ini-
ciada por el filsofo ingls J. L. Austin. El semitico
expli ca cmo hacer una afirmacin implica no slo o
principalmente el decir algo --emitir sonidos y enunciar
palabras- si no que involucra un acto que es seguido de
muy ms notorios an si lo afirmaQ,
no es verdadero, ya que afirmar implica una responsa-
bilidad para quien actu:
hacer un juramento no es apenas un acontecI-
mi ento de la naturaleza de proferir algo, Vorsldlung.
o representar algo. No es slo deci r, sino que es ha-
cer. L1. ley. creo, lo llama un acto. tendra mu)'
real es efectos, en caso de que el contenido de 10 afir-
marlo resultara ser falso. Este ingrediente, el asumir
la responsabilidad, que es ItUl notorio en la afirma-
cin solemne, debe estar presente en toda genunu,
(CP 5.546, nfasis en el original)
sa es la misin del presenlador televisiyo: darle
encarnacin expresiva al inters oncial de un agente
invisible, a saber, el canal o la produccin del formato
108
glocal de CH. Su cuerpo es el que d<1 fe de que eso que
\'amos a cOlllcmplar es lo que l o ella afirma que es.
Una proposicin como a compartir esta ma-
rad110s.1 es el contenido u "objeto de una
(Brock, 1975: 128), )' como tal pertenece a
la calegora fenomenol gica de la Terceridad. Por eso
adviene Peirce (CP 8.3 I 3), la proposicin M
no

objeto existente individual, si no un tipo, un elemento
general, que no existe .. pero que rige los elementos
exLstentes, algo a lo cual los indi \ iduos se conforman".
Esa forma de gobierno semit ico genrico I iene a su
a los si mholos que compo nen el metamensaje;
los SLlll bolos ms impo rtant es son los de inicio y fin,
ya 5('.1 de todo un cieJo, o de un episodio como el inau-
gun,1 con que fue Ianz.. -do a toda publicidad GH en el RJo
de la Plata. No se mll<1 de cO/iformismo o de abyeccin
(Baudrillard, 2002: J 0), si no de la cmif(l"'''-
dad baslca y necesana de toda convencin semitica.
hay elementos expresivos en la operacin
IanL1miento dectuada por la histrinica figura de 5)'1-
'"'tlm, pero su accIn realmente existente, pasible de se r
qahada, por ejemrlo, est:l subordinada al operath'o
slmbolr co. El fin es aquf Sumi nistrar al pblico de GH
.ma gUfd para la comprensin adecuada de un;1 nove-
Jad mundial que 1:1 audiencia seguir fielmente dumn-
el resto del ai'lo, por la l" lntalla de Telcf de Buenos
.\l.res, )' por la de Canal 4 de Montevideo. Vuelvo ahora
ese meta mensaje dedsi\'o.
5. 5ykeira: -Mu)' buenas noches. Muy buenisimas
hes! Por fin ha l/egado cf mOInt'TIto de campar/ir estcl
rll\'ll/osa a\'fntun/! Bierwt'.ntdos a CH! BicTII'cnidos a la
w eTl directo!
109
,
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fUNANOO ANOACIIT
Si ahora aplicamos la nocin de melacomunicacin y
el anlisis semitico de la afi rmacin de Peirce a la fnnu-
la inaugural de GH, se obtiene un esquema como sLe:
ESQUEMA DE LOS MARCOS COMUNICACIONAlES
INVOlUCRAros EN El METAMENSAJE INAUGUllAl DI: Gil
ComporUmI,nto uprflivo con pndominlo de Inclklos knkO$
de los doc:,
....
"L. vidl ,n directo, Una . ventur. oomp.rtible por la; famili."
....
Rel.dn rntIt.c:omutl k.don .. du.1 '1 rl!SfIOnMbilidad ,nundativ.
dual como uonisUo y.nfitrion.
Hay una doble responsabili dad enunciativa en este
mela mensaje complejo: por un lado, la de la verdad -ella
afi rm que comenz una experiencia magnfi ca, di g'1,3
de ser compartida por quienes estaban alli de cuerpo
preseme - las doce fa millas- y por quienes (en familia)
miraban el inido de GI., . Por el otro, existe la responsa-
bil idad de quien invila a alguien a una ocasin que, por
convencin, debe ser disfrutable, grata y no host il. Una
serie de enlrevistas con los padres y parientes, li bres en
el estudio, de los doce encerrados en la C:\S.1, conducidas
por Syh'eira al borde del llanto y dc la risa, complct la
metacomunicacin teida de exacerbado senl imemahs-
mo, la clave inlerpretativa ofidal de ambos ciclos de GH
en 200 l. El idioma autctono del fonnato, que descnho
aqui como el granhermants, es aprendido velozmente
por participantes y pblico, y luego empleado con fiuidc.
para hablar de sentimientos y vi\'eneias en la casa. Su 1J5(>
a lo largo del ano cOnl ribu)'c a desanol b r esta clave Inter
prel:niva. En toda ocasin se exalta el autoconocimiento
11 0
lo irrepetihle de la experiencia de vida compartida, el
enriquecimiento personal y espiriluaL .. El consejo de
qUlcn se \'a es un ill\'ariable )' emocionado: "S \'OS
Previsiblemente, los villanos dd formato
son descritos cn esta peculiar lengua te1evisual como los
que se des\'lan de ese ideal expresim: ser juzgado l.'Dmo
"un "alguien que fue a ganar la
plata-, son durascondcna5 que derivan de la metacomu-
n,lcadn inaugural, y que se \'uc/ven nalurates por su
clchca y con\'encida repeticin en grnnhennant:s .
Otro mctamen5.1jc digno de considcracin en esa
emisin in'llIguml de GH en marzo de 200 1 es el que
S)I\'eira te del!Jc a uno de los lemas discutidos con
por el pblico, segn se apreda en los gnlpos de
Opll11n (HilleI y M:lrtorano, 2002): a qu Tl'fiere eX:lC-
1.1111ell1(' el nombre de "Gmn Hermano"? la imerrogante
sobre la correcta denotacin o referente se extiende a 10
largo de todo el mio. L1. nornl;ll delcrminacin del sig-
nificado es un proceso de lipo probabil ista, cambiante,
'10 es mucho m:is en el caso de un fenmeno nuevo y
desconcertante como este formato. En el prximo ca-
pnulo, presento una enlUlleracin de la amplia denota-
11 de la rrase. El 'lile sigue es un aporte imeresame
Jt la .mimadora argentina a esa tarea:
S. Syh-ei ra: -Uds. se pregUntarfin, quin es el Gran
Hermano? iEI Gran Hermano no es una persona, el
""mn Hermano son Uds.!
emmcla con aire gr:l\"e la inesperada iden.
dad, elta apunta con firmezn su ndice hacia adelante
rcct.o a la cfLmara frolltal. para. sealar el pblico qu:
\'lel1do GH en sus hogares y, por implicacin, el del
- lidio. Su gesto la asemeja a una \'ersin femenina,
'"
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FERNANDO ANOACltT
de modernidad leye, del conocido afiche de reclUla-
mIento norteamericano que muestra a un ceudo To
Sam a la caza de reclutas. Todos quienes miran el pro-
grama quedan asi incluidos en la nueva forma de cono-
cimienlO carnal y Ielevisivo, hecho a base de indicios )'
de metamensajes semimentales.
.... 2. El juego del gato y sus ratones: seduccin
y animacin pardica en DDn 2002
Un ao ms tarde, a fines de enero de 2002, con un
estilo metacomunicacional ,'iril, seductor)' picaresco
que contrasta \' h'ameme con el sentim.!ntalismo agri-
dulce y lacnmgeno de su homloga argentina, Pedro
Bial , conocido cronista Iclc\'isl\'O de la Red Globo de
Brasil, sin temor a la hiprbole, propuso un rol divino
al pblico, en caso de que ste aceptara "delonar
H
o "ex .....
a uno de los indicados para d "paredn" de los
(Has martes, fecha de expulsiones y nominaciones en
BBB, en sus dos ciclos de 2002:
Pedro Sial : -En BBB, el que hace el papel de Dios
es Ud., telespectador, Ud., telespectadora (seala con
finneza sonriente al pbli co).
En su metamensaje, que es la \ariante ldica y mas-
culina de la ambigua propuesta materno-filial de GI"'-
47 eRO adt"Cuado hablar aqul de am'n8'i(d,Jd. Si bkn no lulo
duda sobre: d rol malemo prote<:lor que S Syl\dra fue llamada
cumplir en CH, las re:glas de ehminacin progresiva del prJimoc.-
la casa son mquielantcs. El bullidoso canno que cksplitg:l esta re-
cuhar -madre- tdtvisi"a cs empicado JXlT:l anunciarles sus "ft.
nemcs". con emocin y S\dico suspenso, que tslAn expulsados do-
la y no par, cuidar su !xel"lCstar all l.
112
El real;ly sho ... : una ptr<;pliI .... analrlica. dc la. lelt\isin
se "ud\'('" idelllificar al publico con la autoridad maXI-
"1.1. A pe5..1r de apuntar con su fndice la audiencia, co-
mo lo hizo la presentadora argentina, en BBB el marco
es Binl no se dIrige a la familia; l interpe-
b a cada mdl\'lduo, p.1ra que acepte jugar a ser la divini-
dad. Por la mdica Suma de rrcinta cetllavos de re:ll. unos
diez centavos de dlar, t reint<l veces menos que el Costo
de b llamada de votacin ofrecid<l por Tder al pbli-
co de CH. es posible praclicar este <Qllping inttTno, que
SIIU1 al pblico imagill..1riamenle en la torre de control te-
lensh<t y. IXlr que no, en la del todocontrol celestial.
Un metamens.1je no llene por qu ser \erba\, co-
mo indique arriba, cuando inclu en ese acto semi-
tico la presencia react iva de los fmniliares en d estudio
de GIl. Otro ejemplo es el uso creciente de animacin
en BBB2. El recurso de los subtHulos, que van
de la ol1\'ia descripcin-narracin --ej.: Mconfesin de
al juicio critko que usualmente cumple la
uhlCua 'oz en off de CH --ej. -la conspiracin de Gas-
tan y adquiere un notable des.1rrollo en la
hrasilet'la. L1 burla de la produccin de la In-
,<tqencia. amatoria de Th)"r5Q, un panicipame de BBB2,
con una y con innumerables
:n a la 5..'1rcstica expresin coloquial POrtUgucs.1
mal:, ('" insufrible). Luego, su actitud
en la casa ocasiona la creacin de un bebe 110-
-.:111, halllizado Man (. Cuando por fin l
-48 El ..,. lIlur tllrnz pueo; IlOInbll' parbme. asf corno
<xabulano que Illego jXlndr.ln en labros de los dos protagonis-
de lelt'"nO\f'b lIl\"enMda lal fin. es lomado dd lenguaje
"w> e rnfannl {Iuc. en cfccu.>. empica en la casa
113
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FERNANDO ANDACIIT
consigue su meta erlica, el presentador Bial anuncia
al pblico el lanzamiento de la telenovela Algt:mas da
Paixc10 (_ Esposas/Cadenas de pasin), en alusin par
dica a la posesividad que manifiesta el joven hacia su
amada Manoela, y en menor medida en autoparodia del
propio canal, pues Globo es el m..1.yor productor del g'
neTO en Brasil", Durante su estada, los moradores de BBB
nunc.1. \'en ese abigarrado comentario audiovisual que el
pblico obscn'a en 13 pantalla, y apenas reciben alguna
obsen'acin irnica del animador, en los breves pero fre
cuentes contactos con la casa, tres das por semana,
Entre un ingreso audiovisual a la casa y ot ro, los
meta mensajes de Blal crean parntesis que habilitan a
entender la transposicin pardica (heying) de lo que
ya es en s una transposicin especu\Cular, segn el
anlisis del marco de Goffman"l1, Si el marco primario\
(primal)' fTllmeworh) del vivir con otros es mmspues
10 en \a Illelocrnica televisual de GH o de BBB, a su
vez este marco de interaccin presenta \'Ulnembilida
des, 10 cual origina una nueva transposicin: la ?llrla
por exageracin y distorsin del ritual de cortejo de
dos participantes desemboca en la f<lrsesca telenove,la_
A causa de estas mltiples el ambllo
49 [n la prensa brasilcna se hace una distincin al rtspeCto: lo
seria (ttk)nm-ela mc_xicana", para d,.ftrtncmla de
producto local. De todos modos. se tl1ua dc una "anante del grx-
ro mAs popular de cste canal.
'O la transposicin {lttying} del marco situaclonal es Ullll
transformaci n sislemMica ... a travs de fluC ya posen
signiHcado. de acuerdo a un C'lqUema de inlcrprtlacln, r
cualcs la transposicin 110 tendrta (Gorrman 1986:44)
114
de interaccin menos transformado puede ofki<\r,
ilusorlmcnlc. como la realtd<\d a secas, aun cU<lndo
sea ob\'io que no lo cs. CU<lndo <l mediados de julio de
2002 Thyrso debt abandonar la Cas.1, Biallo espera.
ba radiante paTa darle la bietwenida "al mundo rea!".
Lejos de encontrarnos all, estbamos en medio de una
elahorada ce remon!:t televisiva, que el propio presen.
lauor se encarg de exhibir repetiJas veces durante
ese programa. Adyacentes a la cas.1. filmada, fueron ins.
taladas dos amplias gradas para alberg.1.r los nutridos
comits de recepcin del futuro expulsado; el ritual ya
for ma parte del folelor granhermans. Sus miembros
se encargan de moslrar y de demostrarle 01 mundo
cun tmportante se ha \'ueho cada ex annimo h<lbi-
lame de la morada del 'l'(lhry mediante un colori.
do de'ipliegue de cartcles, disfraces, )' hasta el anuncio
de pginas \Veb dedicadas a apoyarlos. El expulsado
no llega pues mundo rear, sino que accede a una
tranc;posicln del mismo que cabe dcscrinir como una
fase de reingreso a la atmsfera terrestre meMS televisa.
d'l. El objctl\'O de eSle minlcst<ldto con su bullidos.1. mu.
chedumbre que S.1.! tA y grit<l constgnas a pedido (del pre.
sentador) en lAS gradas, es transponer espacialmente
un espacio comn A un Anexo o prolongacin de la "igi.
da casa. Se mantiene as! con vi da por algn tiempo
nl.5 el aura tranSitoria generada por la sobreexposidn
del formato, Esto se ,'ueh-e explcito cuando Bl3ll1lte.
rrumpe los abrazos, rescati"t a Th)'r.so, y i"tnuncia que el
recin expulsado eSlflr di'iponible para los illlernatltas
ue deseen dialogar con l, en el chal ofi.
de la Red Globo. Ni el cuerpo ni clliempo del par.
le perlenccen aun del lodo; continua siendo
115
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FERNANDO ANI)ACIIT
transpuesta su persona, su vida menos transformada, en
13 potente y espectacular clave de la melocrnica de GH.
No slo la culmra local incide en el enroque mela
comunicacional, sino el gnero del animador. Lo que
es plausible y divertido en un hombre, como el madu
ro y seductor Bial, a quien las mujeres de la casa y la
prens.1 bautizan juguetonamenle como "el mas
culino de1 trmino coloquial usado en Brasil para des.
cribir a una mujer sensual. dificilmente sera aceptable
en la igualmente madura y atractiva S. Syl\'cira. El coro
tejo cmico e interesado de alg\lnas de las moradoras
que despliega el primero, carece de una contrnpartida
plausible para la segunda, sin el nesgo de incurrir en
algo inquietante para la institucin televisiva: una muo
jer de mediana edad que siente y eXpres.1 apetencia se
xua! por los jvenes encerrados en la Cas.1. Ahora \'0)"\
a considerar una prerrogativa no de gnero, sino de
poder y de popularidad. En la prxima seccin, conside
ro un tiJXl de melacomuniexin del rormato televisi\'o
que slo le est permitida a un personaje legendario
del medio que convierte la no obediencia explicita y
jactanciosa de las reglas del rcel/iey sholY en una efiea::
demostracin de su omni potencia como institucin
medilica.
4,3. Cuando el juego se llama Silvio Santos:
e l presentador como monarca absoluto
Desde sus peculiares modos de transponer (hcying
el mnrco televisual de la melocrnica de Big Bmther en
Argentina y en Brasil, sus presentadores hacen ostensKx1
de su obediencia o respetuosa sumisin a "la biblia"
116
como se conoce el manual de uso del formato exponado
por Endemol en la jerg.1 lele,'isi\'a. Tanto la sentlmenlal
Soledad S)' I\'cirn, como el deselWlleho y
Jugueton Pedro Sial dan frecuentes scllales de recono.
cero como autoridad suprema al creador y vendedor de
la franquicia . Se trata del componente del acto conlllni.
cacion<ll que Goffman ( 1Q8] : 144) llama la parle repre-
(plinciXll). i.e., su ideologb o inlers rntificado.
Qu ocurre cuando la misin metacomunicadonal que.
da en manos de la figura centml de un canal, del que
es su principal accionista)' estrelln? L1 oportunidad de
ohscr\'ar esta inusual combmacin de presentador estelar
)' propietario del mediO nos la ofrece la rolemica versin
del rcallt)' sholV Cdsa dl1S Artistas (CM), que conduce
SIh'io 5.1.lllos. en la red n<lcional braSilea SBT. y que fue
ocusada de plagio por su rival, la Red Globo".
Aunque la dOlacin e:'<prcsh'I de 'indicios e leonos
es el suslento bsico del formato de encierro \'olul1Ia-
TIa escoporllico. las dl\ers.1s met3Comunicaciones pro.
pms de cada lugar que compm }' adapta Big Broth'r y
formatos similares modelan de modo distintivo la in.
terpretacin pri\'ilegiada del resullado final: un denso
y humedo melodmma, en CH, o una liviana comedia
con loques de picarda y erotismo, en BBB. Mi nuevo
51 IJ pkilo jur1dico de Rtd Glooo oon[ra 5BT fue fin.1lmcme
...... ncklflado ("TV (lobo dt tentar l1 r.u C..asa do ar". Fdlla dt
'Rrul". 26 de abril de 20(2) pero. en fueron [}(IlOnas las
",""ep.mas del {It <.dA con el En<lemol. Adc-
Sk. en Brasil rue buzado CM antes que BRB. 10 que agudL!Q el
l'Il'blem.a Incluso la oonda 50110m Lit (;dA podcrosamen"
la pc.>r b prodlllun original Iwbndesa.
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FERNANDO ANOACItT
ejemplo exhibe la poderosa presencia pmemal. caris-
mtica y autoritaria de alguien que se presenta como
duel"lo absoluto no slo de la cas.., vigilada y de sus re-
glas -las que ir cambiando a su antojo y sin disimulo
durante el ciclo- sino tambin de quienes. en vivo y en
directo llaman al programa para votar. Se trata del
maestro de ceremonias total. popular y populista que
encarna Senor Abravanel. conocido en Brasil hace cin-
co dcadas por su nombre artstico, Si lvia Santos. El
formato de su variante de realily shol'\l se distingue
apenas de GH y BBB en que los elegidos para vivir y
ser mirados durante meses en una vi\'ienda algo mas
lujosa son artistas. Dentro de ese rwlo hay figuras es-
perables como Feticeira (_ la hechicera) y Tiazinha.
dos voluptuosas odaliscas que saltaron a una rama te-
levisual intensa y efmera, hace algunos ai'los, por sy
impactante ejercicio del "l/riel sensual)' provoc.1dor
Pero tambin hay modelos, actores y actrices ms o me-
nos conocidos y cantantes principiantes, cuyos agentes
decidieron que bien vala la pena darles ms lustre a sus
algo deslucidas o iniciales estrellas, en un programa dI!
fuerte exposicin y gran pblico, que adems cuenta
con una ganancia monetaria asegurada'l.
El numeroso pblico en vivo de CdA que, cada noche
de domingo, se instala en el gran estudio de 58T, es ma-
yormente remenino y joven. La audiencia no presenta
52 A diferencia dd nico premio SlIclllenlO de RS 500 ro:
(aprox USS 165000) de BBB, en CdA cada rmista in,itado pana
un eonlnuo de. emre RS 100.000 Y I:K) 000 por el hecho de pam-
clpar y. sah-ar la can al hacttlo. Pan el ganador hay UDI
noompcnsa espctial k RS 300.000.
lI8
U r({llily mol\': una pcl">E'Ctha analrtica de la televisIn
huecos en sus filas y est ahi para cumplir una fundn
muy diferente de la de esos adullos cuyos rostros el
publico irol conociendo, en los dos ciclos del GH riopl a-
tensc. El pblico de CelA est alt. de cuerpo preseme,
para ejercer el ms viejo oficio Ldevisual, Mel entrena-
miento de las actitudes del pblico"". Estas mujeres se
encargan de visibilizM al unisono alegria, SOrpres.1, adhe-
sin, pero sobre lodo entusiasmo, con sus aplausos, ti
menudo expres..1meme solicilados por S. Santos. L1 ova-
cin es algo ms fuerte cuando quien consigue comuni-
carse con el presentador Samos llama de San Pablo, o de
una localidad prxim.1 al lugar de la emisin. Este cima.
Jllnto con el nombre, la edad y el emorno familiar con
que se est mirando el progmma en ese momento ror-
man parte del imerrogatorio bsico que, para deleil e
enorme de quien llama r del pblico en vivo, le hace
el p:nrn del canal y del progmma. A pesar de lo pin-
toresco e indici al que surge junto a las razones que el
prl'Se'nlador le pide a quien \'3 a \'otar por uno de los ele-
gIdos para dejar la C3S.1, el pUnto ms alto del programa
sobre\iene cuando quien llam solicita invariablemente
una grac13 a este autemlco monan:a absolUlo de la tele-
\isin hrasilea: " Puedo mandar un
Denlro de la CtS;. semi clebre ocurren, previsible-
mente, escenas de explosin)' derrame indicial anlogas
53 .I.a nocin de.- -(("Khi ",!: t'f tuc/lrll(" IIt/UUe/(" de Kenneth Bur-
Ile es por Ilonlm r \\bld (19'6:2 19) para describir el eom-
n""illmemo dd publico 1':1\ el estudiO tde\'isi,-o en los plUgnmas
por un que c\e<;;lrrolla un ,Ioeul.., personar
Ilprucidad con el publico cn \"'0. Se buSQI a!il
("'!' \ioeulo sea repnxlllcldo por el "crdadem desuml1ario
dd la audtend.1 cn casas.
119
FlRNANOO ANDA,IIT
a las de GH )' BBB, con la variante mencionada de que
se tmta (en algunos casos) de personajes conocidos, de
gente con reputacin artstica o al menos dotados de
ngura cuya belleza lo sugiere indisimuladamente. Sm
embargo, adelanto la hiptesis de que el verdadero fin
de este formalo es dual: junto a la usual dosis indicial
del subgenero, funciona el dilogo que se instaura ca-
da domingo entre este hombre de inamovible yenor-
me sonrisa, propia de un viejo maestro de ceremonias
circense o de un polltico como Ronald Reugan, a quien
su peinado con una gran onda y obvio teido recuerda ....
s.mtos habla con la casa y atiende los llamados de pie,
detrs de un pequeo escritorio por revistas
que informan sobre las repercusiones del programa, y
la \'ida pasada y presente de sus protagonistas. Junto a
su inalterable jopo y su ancha sonris.'l hay otro admin-
culo en su persona que llama poderos.'lmenle la atencin
a quien observe a S:l ntos por primera vez: ado5<.'ldo al
pecho, l lleva un notorio e inexplicable micrfono
plmeado sostenido por una armazn de metal, de tal
modo que su remate esfrico se ubica a la altura dd
nudo de su corbala, corno si fuem una variante biz.'lrra
del sostn de armnica de un guitarrista folk como Bob
Dylan. Este tercer elemento, en apariencia anacrnico,
' 4 En 2002 corriO con c:l nmlOT en Bras11 de que
mente se habla propuesto rl nomb1l' dr s.,ntos como candid.uo
presickoclal del PFL, un partido aliado con rl a eaU51
de un que estall6 en numo de ese y que hundiO a la
aOles fuerte candi dMa "nMural- $arney. u candubl\lTll dr
Santos serta un hecho recurrente. segun aflmt3 Sautchuk (2002
18), algo nada dificil de comprender por estdo comunkadonal
el carisma de est a IIgura.
120
Fllial!tv 4ow: una per<;pt'c'ha de la tt'lnisin
si se tiene en cuema la miniaturizacin a<.:lUal , funcio-
na como lIn; nrlllll icnica de la popular figura. El mi-
crfono sirve para evocar su origen radial , cuando
aprovech,mdo sus inicios como humil de de vendedor
llrnbulante, SanlOS invent en ese medio El 8m/ de /a
Fdiddad, "ema de una ilusin y de un personaje me-
diMico que no dej de crecer en populMidad desde
1'154. I b cia ese encuent ro telefnico tiende buena
parte de la accin y del probable efecto de recepcin
de OlA en su horario dominical noble y extenso. Lo
que sigue es un ejemplo IIpico del esperado ritual de
comunin telefnica ent re el dolo y una de sus r"l1s.
durante el cual aqul despliega una rica gestulllic\;ld
pam arm;lr esta audicncill solemne y risuea a la 'ez.
El diMogo comenz con una genuina preocupacin
del animador por descifrar el nombre de qUt:n 10 lla-
m: por fin comprendi que era el mismo que el de
UIIll popular cant ante br:lsi lea.
S. Santos: -Ah, su nombre es E/is, porque Maci)
cuando Elis Rcgi,lCl f"s lal>cl C/I su auge. Y Ud . es jo,'en
tod;lvla} (c11si adIvi na la edad: dice 2l y ella responde
maravillada 24).
Elis: - Soy una jo\'en casada Estoy muy fe liz porque
consegui habbr conl ih'O! iFelicitaciones por tu progm-
ma! iEs maravilloso!
S. 5.'lnlos: -T eT"Csgaucha". (En" le responde que es
de Ro Grande do Sul.) Uno se da cuenta por el acento.
" La lroducciOn no r:\("i! aqul U joven Elis
hl trnl<ldo de "Itl- 31 anllnadc>[ lal COIOO In haren h s pt"T'<Ona5
lo tn el sur de de 31h et atributo de "J:<1llche, ". )' ti 1(" res-
f'l'ndc con ""(la-. que en grado de familiaridad al "t-
12]
FERNANDO ANDAcm
Elis (en lOna eufrico): -iYo estoy t,m emocionada,
casi no consegu hablar, no puedo creer que estoy hablan-
do (se interrumpe por la emocin) con Silvio Samos!
Mientras escucha obviamente complacido la vehe-
mente declaracin de su incondidonal admiradora, el
presentador se lleva la mano no al corazn, sino al
centro del pecho, donde la deposita por un instante
sobre e! plateado micrfono. Es posible entonces ad-
mirar junIo a su rutilante sonris. .. , el brillo del enorme
cuadrado de oro, y el de la pulsera de su reloj
del mismo material precioso, L"l ligera inclinacin de
su cabeza, mientras recibe el don de su seguidora es la
versin moderna de un rey, de un co-
mo el que encarn Ronald Reagan, presidente y lumi-
naria de los Estados Unidos, tan imbatible en sus pre-
sentaciones televisivas como liviano o inconsecuente\
en sus ideas de gobierno"',
En marzo de 2002, en el inicio del segundo ciclo
de CdA, sobrevino uno de esos Instantes pri vilegiados
para los cuales este singular formato con estrella-pre-
sentadora fue diseado. A la hora de solicitar la habl-
wal gracia al conductor, surge la maravilla: en vez de un
beso, la joven le pide a SilVia Santos que, por la
ayude a encontrar a su padre, a quien ella nunca
antes. UJ estrella de SBT se. transfigura: dedica vanos mi-
nutos de prime lime, delliempo mas caro en tele ... isin, a
pero e5 empleado en d n:sto del BrasIl, )' se asocIa con las \'arian-
les C1Irioca y p;I\\hSla,
'6 Tomo el con;cpto de Expn:sor" del de
rowlt% (1989:30 1-3<H), tilubdo"la preSlden;la en
el ojo de la le!e-isin: y desputs-.
122
El rrlllity shn'll': \\1m anallliC"a de la tt"ln'lSin
conocer en detalle datos)' circunstancias de la jo\'en
sin padre. Le pide que reitere elllombre de la ignota lo-
calidad donde ella cree que \'h'e oclUalmeme el padre, le
sugiere que proporcione todas sus seas, para que quien
est \;endo )' cscm:hamJo se convierta, e\'emualmeme,
en un ayudante de su husqucda. L1 llamada telefnica
hallal. hecha para \'Olar, que en Gil y en BBB es una
obvi" fuente de ingresos y de medicin de audiencia,
en CdA deviene una rel",in c.1Si m.igica y s.1cmliz.ante
entre un clebre anista de la presentacin y su fiel y fas-
cinado pblico-. A la jO\'en sin padre este padre todopo-
deroso y de fortsima Ielegcnia le conceder su deseo de
buscar a tra\'s dd mediO ms poderoso que existe 10
que ella ms quiere. L, "ariallle de! formato de Santos
tr"nspone lo fMico o lo infonnativ en magia televish'a,
la ms poderos..1 de la poca actual. En esos instantes, 10
eSf'ndal del n.'llltfy show circula por eSle nuevo meta-
mens."lje dcslacndo del don supremo. que deja por com-
pleto de !:lelo el otro, elludtco de la mdocrnica, b me-
ra votacin, JXlra modificar blrama de la interaccin en
es.1 c<lsa de arti stas oscurecidos por el brillo descomu-
nal de este competidor cnsi invencihle,
- -----_-----.:_--
Ume las arbitrariedades qUt S. Santo:o; fue mtmdu.
ciend0 durontc el pn:'grrna la \'0l3{in los
que. tI aflnn (\ c!cnel, IXIr13 s.1h-ar alglHell elegido en la
p.lm su inmInente expulsiM. )' h;t("l!r que pennane%C"a otro semana
.., se Il'l1l:1n en ct1fl1la fn:;uenlc distusionrs con ani5laS que de-
<e,m de uempo) para pnJlllO\'n sus dISCOS furrn de
b (sa. G\.SI c\'deme que eS<\S Y01,IS de Internet son jxnas un
n:;IH"1'O dl<inmlado para hacer que la \olunlOO del mnd\\;lOr
t
123
,
CArlTULO 5
BALANCE y P[R5PEC1 IVAS: PRESENTE
y FUTURO DEL fORMATO DE
VISIBILIDAD AMPLI ADA
Frente a visiones pesimiSl;tS, en )Xlrte comprensibles
r (ompartibles, que (ot1sidenm la llegada y triunfo de
GI-I }' de sus numerosos congneres como la caiJa a un
nuevo y ms profundo circulo en el nnerno de la te
IC\'isin comercial y populista -darle al soberano lo
que pide, }' cuanto ms degradante del soberano me-
jor-. tambin es posible pcns.1r, sino en lo opuesto, al
menos en un fenmeno con varios matices. El espec-
tculo de la ncb annima y no (necesmiamente) la1cn-
(05<1. de estos grupos de personas ms o menos jvenes y
alracti\'as, o al menos telcgnicas. reproduce en cL'we de
me10dmrna )' de comedia Olro espectculo no menos
pllblicitado, el de los poderosos que no pueden no
brindar lI1formacill frellle al incans.1blc y ubicuo ojo
de la cmara. Escndalos mcllifllicos tan resonantes
C(lUlO el fl.lonicagate. estudiado en detalle por Thompson
(2000), proxlIlen una inn'rsin de la temida y muy ci -
tada imagen del p:m0ptii.:o rOLLcaultiano. Hoy. gracias a
los medios electrnicos -incluida internet , daro- por
primern \'ez -muchos put:den reunir informacin so-
bre unos pocos ... (son quienes) ejercen el poder, en
yez de aquellos sohre los que el poder es ejercido, que
125
.J
FERNANDO ANOACHr
son sometidos a ciena clase de visibilidad". No creo
que sea optimismo simplista pensar en que el avance
de la zona de visibilidad de las figuras hace
retroceder la zona de impunidad o comodidad de
aqullas, lo que beneficia a la democracia, .aun si s:-
vim:ula directamente con el tipo de atracCin audiOVI-
sual y global de GH.
5. 1. Una pregunta insis te nt e: quin es el
Gran Hermano?
Propongo una respuesta, o varias, a inte.rrog:mte
que qued pendiente: cul es la Identidad dd
slrnbolo si niestro que preside y bautiza el rcallly
que analic aqu? A qu remite en verdad la expresl0n
"Gran Hermano"?
La frase tiene una pluralidad t"cita e innegable de\
referentes. A continuacin, propongo algunos de los
referentes ms obvios, para aportar una pista ms so-
bre el sentido del formato. Gran HermC1lI11 remite:
a. Al equipo de produccin que reali za una de
las tareas que culmina en la emisin del show,
el encargado de controlar con celo su
cionamiento segn las reglas globales, y qUIen graba)
exhibe sin cesar trozos selectos de I:t accin que ocurre
detnro de la Cas.1 por televisin abierta.
b. Al pblico que presta su mirada)' su cuerpo,
pues ste es incorporado al programa, ca-condu-
cir la trama narrati\a de ste con su ,otaCln.
c. Al ganador/a de este "j uego". "Qui.n ser el
Hermano de este juego?", repiten eufncos los debau-
dores y la animadora de GH.
126
Ell-ralJly una pcr-.;pccI\"a analitica de la tclnisi6n
d. A la \'OZ que convoca. perentoria y audible para
[ocIos los momdores )' para el publico, al confesiona-
rio; la que les anuncia la prueha a superar cada sema-
na, la que denuncia el mtcnlo de algunos de un acuer-
do ilcilo para nominar, }' la que ofrece una suert e de
subtitulo- resumen, cama en el ci ne mudo, para la se-
Cllcll cia que veremos. Tambi n es la voz visible que
lanza elleleteatro pardico P.1t3 burlarse de una rela-
cin dent ro de la C<I5.1.
e. A la presencia invisible}' casi dl\1m del interlocutor
a quien los prisioneros escopoflhcos le dirigen conmovi-
dos su confesin , a quien le re\'e!an lo ms ntimo de
su persona, con la evidente esperanza de ser compren-
didos, de ser ayudados en su miseria.
No ha}' demas<H.Ja incertidumbre sobre las opcio-
nes (/ )' d. al go menos clam parece ser la opcin b, y<1
que, si n dejar de ejercer su real poder de mirada cons-
t<lllle, el Pllblico tambin se muestra solidario con los
OCUp .. 11l1es de 1<1 C.1S;l. y puede senti rse incmodo con tal
designacin (GH sera el "ellos" p..1ra el "nosotros" tele"i-
dell1e). Ms difici l de decidIr an es la adecuacin de la
opcin c. El que s..11e ultImo/a de la casa, se com;ertc en
el Gran Hermano, o debe ser percibido como el Gran
Vencedor dd poderoso y ambiguo personaje?
Para elllender el nlcance de esta pluridenotacin,
h1sta con pcnS:lr en el inesperado ganador de la pri-
mera emisin de GH en el Ro de la Plata. Desde su lle-
gada tarda y accidental il la cas..1, Marcelo encarn la
mayor ajenidad poSIble en relacin con Gastn. cJ SI-
nuoso estratega que, desde la de su h:bil
)' seductora manipulacin, organiz la expulSin de
qUienes l calcul era ms conveniente expulsar para
J
f[R\'IANOO ANDAC.JIT
asegurar as! su propia permanencia en la Maree-
10 fue nominado una y otra vez, pero lodo Intento por
expulsar a este jo\'en de apari encia normal, y
sin mayor sofi sticacin, fracas rOlUndamen!e . La
\'oz del pblico era inconfumhble: los televidemes que-
ran que l se quedara, y la adhesin fue en
hasla el tlpotesico final. cuando Marcclo fue reCIbIdo
como un ,'erdadero hroe (de \01 norma amenazada por
GH?) iX'r una muchedumbre enorme, a b salida de la
casa, y a todos los sitios donde fue despus,. al-
gunos meses. El caso de la opcin de la posIbilidad e es
quiz,-ts el ms imeresante, pues, de ser correcta, eso con-
\"Crtirb a GH en una especie de neonl'llgion, con su ela-
borado ritual, sus ceremonjas y formas de devocin. y
(X)r supuesto, un muy importante nmero d: aclitos.
Como se ve, no es fcil contestar con algun grado de,
certeza a la pregunta: quin es en verdad el Gran Her-
mano en este formmo? La pol isemia de la frase-!itulo
tiene mucho que ve r con la ambigedad del proyecto
mismo, de este supuesto como insisten en
llamarlo sus oficiales, siempre que pue-
den. Hablar de GH como si fuera un mero jUl'gO no slo
supone una litale, figura retrica del empequeecimien-
to destinada a minimizar las facetas ms siniestras de es-
te 'programa, Silla que foment a un equvoco. :rambicn 1.01
ruleta rusa es, a su modo. un juego, pero nadIe la deseo-
bIna como un o juego. Creo que ste es
el c.."lSO para el asi llamado que p'"Opone GH a su
audiencia, desde sus mu\tiples filiales en el mundo.
58 Muy al resptelO rue la ' earrna" del gil-
nitdor ck BIJBJ. Kltbt.r. en 2002.
\ 28
r:1 rralilv sito ... : una perspt'Cth .... anallllCll de la lek\'isin
5.2, Un modo inespe rado de desocultar la
ll1uerte por televisin
F.ntre las \'nrins instancias que I:t sociedad ha con-
fiscrtdo o secuestmdo de la experiencia coletti\'a con
gran celo, discutidas por Giddens ( 1991) , sin duda es
el cese de nuest la \'idn la que m:is oh"iamente ha sido
pd\'at iz.:lda, pues la muerte constilllye ItI mayor ame-
n.12a allipo de organiz.:ldn encarnada por elmodemo
Est:ldo )' su poder burocrMico: muerte es ininteligi-
ble exactamente porque es el punto cero en el cual cae
el control- (Giddens, 1991: 202). Sostengo que en un
rgllllen de narcisismo exacerb:ldo, como el {llIe impe-
ra en los dominios de GH, podemos equiparar la
mllene con l:l expulsin de ItI casa. Una \-ez que la ani-
madora de GI f le inronnn al grupo el \'eredicto interno,
con solemnidad ra}'ana en el ridiculo: KLorena (gran
p:l usa), ests nominada!", y Cllando una semana ms
tarde, tras recihir el \'eredicto del pblico anuncia:
"Loren::! (pausa), debes :lbandonar la casa!" , todo est
tan estrictamente regul:tdo como en el rilllal de una
ejecucin real . El minucioso control que sobreviene a
blmjca informacin que puede entmr en la Cas.1 de GH
eslipub cuntos minutos puede pemlanecer en la casa el
perdedor, para despedirse de los sobrevl,' ientes ue la in-
ternccin. L1 clirerencia de esta transposicin aligernda
de la muerte . en el marco de GH: es que aqu el que
mucre para 1<1 castl, como si fuera un ::(ml/Ji !cle\'isual,
un muerto ,'i,' iente r flImado, sera resucitado medi<1n-
le su presemacin eufric<1, manaca. una)' 11111 \'eces,
ame las ,{\fnarns del program<1 sah.1tino de CH, del De-
1.'<l le de GH,}' de muchos a LTOS de ese mismo canal
\29
-
F[RNANOO ANDACtll
Todo esl preparado para que su como
morador de la casa se cOIwierla en una alegre sobrc\'i-
da, luego de su inapelable expulsin .... Qu mayor
castigo para el narcisismo sobreahmenlado 24 horas al
da, qu mayor verguenza para el self de un expresor
que ser expulsado de la maror mirada publica imagi-
nable? Aunque el neopcrsonaje no cae de inmediato en
la oscuridad de donde provino, pues lo acompai\.'l su
neocelebridad all adonde Ya, por las calles y las duda-
des. y los programas televisl\'os de los pases donde se
emiten GH y sus variames, le aguarda una luminosidad
distinta, ms monecina, ajena al orden expresh'o, pues
aruera ya no gozar ms del index-<lPl'cal, ese efecto que
vueke irresislible cada gesto suyo cuando ste se mani-
fiesta entre las cuatro paredes perforadas IXlr millones de
ojos de GH. Asi vuelve livian<l y soporlable la muerte es-
te programa. Una vez que ha sido alejado ellemor a In
descomposicin, al descontrol y consiguiente dominio
de 10 orgnico sobre lo humano, podemos asistir con
uanquilidad al brillo moderado de estos que pueden
salir con vida, aunque maltrechos. luego de recibir en
pleno cuerpo el estigma del no deseo, la vergenza de
ser inaceptables para la mirada masiva.
Pero todo tiene un precio, Se impone ahora escuchar
a la \'oz de la moml, esa que procur sosegar hasta' este
pUnlO en mi exposicin, para que kl mimda tica pudie-
se recorrer en delalle el mecanismo de eSle subgnero de
realily sholV tan popular como 10rlUOSO e inquietante,
59 En d segundo cklo de GrI se activ una Kgla tn \'irwd de
la cual un paniC1pante expulsado podta. llltdL1nle -el \'0(0 popular-o
\'oh'er a la casa COll plen05 derechos.
130
,
El "'(lbty sito"' : m....,htica de la tell"visin
segun lo expresaoo el animo desafornuo de mi conocido
en su llamada nocturna. a poco de iniciado CH. Cu<\i
es, en \'erdad, el precio que deben pagar el pbhco)' los
protagonislas de un rorm<lto de rcality show que aspira a
presentar \'id<l en dUr.1nte todas las horas en
que transcurre ese proceso nonnalmeme no filmado?
5.3, El muy allo precio de ser uno mismo
e n televisi n
se emiTla el segundo ciclo 2001 de GH
fue publicada una in\'esllg.1cin periodislica que
en e\'idencia el inslit o conlrato que la
prodUCTora Telef hizo firmar a los participantes"'l. En-
tre la larga li sta de excesos nagrarnes en contra de los
derechos humanos bsicos que expone estc reportaj e,
figura la renullckl a todo derecho sobre "su nombre, su
Imagen y su \'oz <l fa\'or de terceros-; en el An. 4", apar-
tado 1, se estipula que Me l participante cede todos los
derechos inldl'Ctualt!S ('11 tocio d unil'ff"S(l" (nrass mio),
esto se exige sin derecho a ninguna contrapres-
laClon, es decir, sin poder reclamar retribucin econ-
mi, ,, alguna. Los prisioneros escopoflicos volulllarios
a la salida siguen obligados, por conlmtll, a prestar o
cnt regar su cuerpo prtra un desf"ile interminable por
---------
60 rel'i<ta de \'tin/i/r<'s {t di cin del
parod .. :'o fn el conocid" isotipo de Gil. pero en
de (,RAN I I[RMANO, 1ecm{"l!: GRAN ESCLAVO; umbltn
una gron Imagen rologrMka (k dO'< manoo; tncadt-rutdas. tnmall.""a-
d:l!' pi't dO'< mas de pt'qlll:as 10105 de paninpames del pnmtto y
<t"gundo CICle>< de 1001 u'h,l>Ian la primttJ y segun-
-gellefamm- de Gr f en ti Rto de la Plata
111
2
-
fERNANOO ANDACIH
los programas de Teler (y de ningn otro canal). al
menos hasta que se agote su neocdcbridad de cadu-
cidad planificada. hasta que la produccin haya estru-
jado la ltima gala de fama e(mera de estos cuerpos
extraldos de la casa,
Mencion antes la tesis del giro expresivo de la hll-
manidad, que rige desde el Romanticismo y que en-
cuentra su eclosin popular en el melodrama. }' ahora
en un subgnero del rat!ily sholV. Por qu no aplicar
la regla expresi"a a la propia lele\'isin comercial de
comienzos de milenio? El exorbilante conll1l10 de Tdef,
probablemente similar al de otros canales del mundo
que produjeron sus versiones locales de GH, es una
expresin de hul>ris, de la Oagrante arrogancia de una
tele,risin con sueos de omntpotencia. que se siente y
aCla como un Estado, o mejor an, como un neo Esla- \
do tirnico, absoluto: el reino de la escoporilia ilimita-
da con todos los derechos de su parte, y ninguno para
sus subordinados o sbditos CIemos,
No satisfecho con la entrega tOlal de sus doce ,,!c-
timas escopoflicas, b televisin comercial exige que
ese sometimiento total quede jurdicamente consig-
nado, es decir, escrito y firmado por los doce "olun-
tarios, en un documenlo impresentable, indecoroso,
que pone de manifiesto la dimensin siniestra' del
programa. la que critican, con mzn, los morabstns
del mundo
M
, Llama la atencin este gesto, ms all del
61 En con la \'crsin francesa ele /Jig Bmlhcr. I..:>ft
510ry. Ramonct (2001) hace rd'ereneb a un aUltnuC'? mOlim,cnlo
contestatario que sale a las calles a su radIcal Ixmoun
a este progranu.
l32
EI.(lIily slww: UffiI per5pecth'a affillllica de la telcvisin
indudable benefkio econmico buscado x>r l.. empresa
de comunicacin, en el corto plazo, tambin existe el
riesgo obvio para las relaciones pblicas. No es mellar el
potencial dai'lO para buena imagen de un canal "faml-
como est:n posicionados tanto el cnnal argenl ino
que produce GH como el uruguayo que lo retransmite
en directo. l odo hace pensar que este controla implau-
sible. desvergonzadamente abusador. Icsi\'O para lodo
derecho laooml, es un lapsus de la industria. El contrato
denunciado sustenta la \'crsin caricaturesca del ms in-
fame capilalismo de explotacin, y le da slidos argumen-
tos a los cntioos de la teb'isin cotllerdal. en geneml. y
de los Il'Cllil)' shOIV5 como GH. en panicular.
Scrdn mfos I'ar(l siempre, los siglos de los siglos,
parece proclamar con s..dislllo la normalmente aspti-
ca voz tutelar de la casa de CH. cuando se leen las
ch\usubs legales del acuerdo entre aceptan ser
observados durante dento doce dias, y controlados
por el resto de su vida, menos potencialmente, Que
esto no llegue a ocurrir en los hechos no se infiere de
ese documento. sino de los probablemente cortos dras
de fa ma de los neoclebres de CH, es decir, dc una real
limit .. cin de los poseedores de un aura muy caliente
que es explotada de modo antes de que se en-
frien los millones de nmadas que estos ames oscuros
jvenes de ambos sexos IIcv;m incrustadas en sus cuer-
pos_ Se hace aun ms chficil defender la idea tle que se
trata de un simple "juego" cuando las condiciones
contme!Uales son I3n opresivas para los jugadores,
Quizs en su mejor hora comercial, la tele"lsin sufre
una imoxicacin de poder: el al t simo rming le produ-
ce megalomanla. y la Ile\'a a deSCUIdar las aparienCiaS,
1))

FERNANDO ANOACm
la tan preciada aUloimagen de ser una fuente de sana di-
versin, informacin y emociones paTa loda la famIlia.
Sin quererlo, esta nueva generacin de expresares supre-
mos descuben.1, cultivada y comercializada globalmente
por la televisin, con un xito dificil de predecir, parece
haber contagiado de expresivismo al medio mas podero-
so, y haberlo inducido as[ a expres..1r complllsh'3mente su
propia alma, Lo que eso nos revela es preocupante.
Este libro comenz con la e\'ococin del relato anec-
dtico de una expresin, de un ind,cio emocional. La
fuerte alteracin que transmita aquella llamada noctur-
na y urgente de mi conocido, b.1jo los efectos desesta-
bilizadores del desembarco tel c"is\'o de CH, indicaba
algo imposible de negar. Habla ocurrido un golpe "e
EswcJo medid/ieo, y en tal sentido, ya nada ser igual.
Se impone hoya los investigadores de la comunica-
cin comprender los efectos de mediano y largo plazo
de este formato masivo y ubicuo, que uti liza, como
nunca antes, todos los medios comunicacionales dis-
ponibles: televisin abierta, Direct TV. chalS y otros re-
cursos de internet, revistas generales y especializadas,
ms la telefonla tradicional junto a la mvil. Slo un
estudio sostenido y minucioso de esta mltiple opera-
cin meditica focalizad" sobre la intemecin social
cotidiana, antes slo cara a cara, nos permi tir entender
el real significado de este supuesto juego con lo real. Un
juego que se alimenta de cuerpos, indicios, miradas y
legitimas ilusiones y anhelos de acceder al sclf autntico
de nuestra modemidad, a lravs del index- y que
expulsa cuerpos de brillo limitado, para seguirlos impla-
cablemente hasta su muerte meditica.
134
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