Titulo: Despus de la gran divisin.

Modernismo, Cultura de Masas,

Posmodernismo.
Autor: Andreas Huyssen
Pgina: 373.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4 La era posmoderna.

El posmodernismo () opera en un campo de tensin entre la tradicin y la

innovacin, entre la cultura de masas y el arte elevado () un campo de
tensin que no puede concebirse en trminos de progreso versus reaccin,
izquierda versus derecha, presente versus pasado, modernismo versus
realismo, abstraccin versus representacin, vanguardia versus kitsch.

Titulo: Despus de la gran divisin.

Modernismo, Cultura de Masas,
Posmodernismo.
Autor: Andreas Huyssen
Pgina: 374.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4 La era posmoderna.

El posmodernismo representa en su nivel ms profundo no slo otra crisis del

ciclo perpetuo de auge y fracaso, agotamiento y renovacin que ha
caracterizado el itinerario de la cultura modernista. Representa ms bien un
nuevo tipo de crisis de esa cultura modernista en s misma.

Titulo: Despus de la gran divisin.

Modernismo, Cultura de Masas,
Posmodernismo.
Autor: Andreas Huyssen
Pgina: 376.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4 La era posmoderna.

() la carrera del modernismo con la sociedad de masas y la cultura de masas

as como con el ataque a la vanguardia al arte elevado en cuanto sistema de
apoyo de la hegemona cultural tuvo lugar siempre en el pedestal del arte
elevado. Y es ciertamente el lugar adonde se ha instalado la vanguardia
despus de su fracaso, en los aos veinte, en su intento por crear un espacio
ms amplio para el arte en la vida social.

Titulo: Despus de la gran divisin.

Modernismo, Cultura de Masas,
Posmodernismo.
Autor: Andreas Huyssen
Pgina: 376.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4 La era posmoderna.

Desde los aos sesenta, las actividades artsticas se han vuelto ms difusas y
difciles de encerrar en categoras o instituciones estables como la academia, el
museo e incluso el circuito de galeras.

Titulo: Se necesitan sujetos:

regresos y simulaciones. En

Real/virtual en la esttica y la teora

de las artes.
Autor: Nstor Garca Canclini.
Pgina: 155.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4 La era posmoderna.

Ese campo especfico en el que se producen las obras de arte est formado
por las relaciones entre los artistas y el conjunto de agentes implicados en la
produccin y circulacin de la sobras () Los condicionamientos que dejan
huella en la obra de arte, segn Bordieu, se ejercen desde el habitus del
productor, formando en las condiciones sociales que lo configuran como sujeto
social y como productor, y por otro lado a travs de las demandas y
limitaciones sociales fijadas por la posicin que ocupa en un campo
determinado (ms o menos autnomo) de produccin.

Titulo: Se necesitan sujetos:

regresos y simulaciones. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Nstor Garca Canclini.

Pgina: 159-160.

1.4 La era posmoderna.

El pensamiento posmoderno redefine a los sujetos como nmadas () Se

configura as un universo de simulacros () donde pierde sentido la diferencia
entre copia y modelo, entre espectculo y realidad.

Titulo: Se necesitan sujetos:

regresos y simulaciones. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Nstor Garca Canclini.

Pgina: 163.

1.4 La era posmoderna.

() Las identidades son producto de las narraciones y las actuaciones. Pero el

entusiasmo posmoderno por esta ficcionalizacin de los sujetos, por el carcter
construido de las identidades, no se justifica del mismo modo en contextos
ldicos o de riesgo. El travestismo, interesante como ocasional juego
carnavalesco o experiencia personal, no es conveniente para todos.

Titulo: Museo_Ram: El museo como

operador de conectividad. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Jos Luis Brea.

Pgina: 182.

1.4 La era posmoderna.

El propio arte ha de ser concebido como instrumento por excelencia de

conservacin y reproduccin del pasado en el presente () como herramienta
de rescate y reposicin del pasado en el presente, como fuerza de retencin
del instante bello para lo eterno, como promesa de duracin contra la
efimeridad del acontecimiento.

Titulo: Museo_Ram: El museo como

operador de conectividad. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Jos Luis Brea.

Pgina: 187.

1.4 La era posmoderna.

() para la vanguardia el museo tiende cada vez menos a ser ese lugar de
realizacin de la verdad del arte y a ser concebido ms como el lugar de su
muerte.

Titulo: Museo_Ram: El museo como

operador de conectividad. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Jos Luis Brea.

Pgina: 188.

1.4 La era posmoderna.

() la generalizacin de los usos de la imagen-tiempo en el mbito de las

prcticas artsticas () que tiene en el desarrollo primero del vdeo-arte y
posteriormente del cine de exposicin y la actual explosin de las vdeo
proyecciones () esos usos de la imagen-tiempo transformaron radicalmente
las lgicas de la percepcin.
Titulo: Arte desde la pantalla: La
imagen de sntesis del Net Art. En

Real/virtual en la esttica y la teora

de las artes.
Autor: Jos Luis Brea.

Capitulo 1: La necesidad de

encontrar nuevas formas de

expresin. El cine experimental.

Pgina: 195.

1.4 La era posmoderna.

El arte ha sido siempre, en nuestra realidad cultural, realidad virtual,

produccin de mundos posibles, alternativos al mundo existente, material
Jimnez (2003, pg. 226)

Titulo: Arte desde la pantalla: La

imagen de sntesis del Net Art. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Jos Luis Brea.

Capitulo 1: La necesidad de

encontrar nuevas formas de

expresin. El cine experimental.

Pgina: 196.

1.4 La era posmoderna.

Desde el momento en que miro algo, lo real desaparece () El dato objetivo

() se anula en funcin del ngulo de visin, como tambin de la memoria y la
aptitud esttica () No hay real, sino slo efecto de lo real () la obra de
arte tiene un efecto real, afecta realmente al nimo y a la comprensin real
del mundo pues, en decir de Kant, da ocasin a mucho que pensar.

Titulo: Arte desde la pantalla: La

imagen de sntesis del Net Art. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Jos Luis Brea.

Pgina: 197.

1.4 La era posmoderna.

La imagen de sntesis del net art muestra que hacer advenir lo real equivale
a producirlo. () el arte producido para la red, () resulta una de las formas
ms novedosas, de mayor inters y de mayor reconocimiento de las artes
visuales contemporneas.
Titulo: Arte desde la pantalla: La
imagen de sntesis del Net Art. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Jos Luis Brea.

Pgina: 198-203.

1.4 La era posmoderna.

El net art adopta estrategias conceptuales tales, como la apropiacin, la

deconstruccin, el work in progress () requiere de la experiencia on line de la
imagen-tiempo () asocia la interactividad () En su viaje virtual, el
espectador podr activar o detener el movimiento de la imagen, avanzar en las

pginas sucesivas o hacerlas retroceder, dejar su propia respuesta registrada

en la red. Todas estas acciones lo incluyen como obra; son obra.

Titulo: Arte desde la pantalla: La

imagen de sntesis del Net Art. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Jos Luis Brea.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 209.

1.4 La era posmoderna.

() el net art ya no debe pasar por los legitimadores tradicionales galeras,

museos, crticos- para llegar al pblico. Intervienen ahora nuevos legitimadores
de primera instancia: los miembros de las comunidades web, quienes

intercambian producciones y generan nuevos espacios de interaccin. Sin

embargo, desde hace tiempo, instituciones fuertes como el Guggenheim o el
MOMA y eventos como la Dokumenta de Kassel o la Bienal de Venecia, han
abierto sus puertas al net art sumndose as a los legitimadores de primera
instancia.

Titulo: Alpes sin eco: paisaje de

paisajes o el arte como mapa. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Joan Fontcuberta.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 215.

1.4 La era posmoderna.

Las imgenes evadidas de su archivo experimentan de improviso una

metamorfosis paradjicamente profunda e invisible. Mirar es construir una

experiencia y organizar lo visible, pero ese proceso requiere del andamiaje

estable del conocimiento. Slo sabiendo lo que miramos llegamos a ver.

Titulo: Alpes sin eco: paisaje de

paisajes o el arte como mapa. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Joan Fontcuberta.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 215-216.

1.4 La era posmoderna.

() la tcnica dadasta del extraamiento del objeto () la especulacin

esttica; una misma cosa vea trastocado fundamentalmente su contenido, y
por tanto su relacin con el usuario. La descontextualizacin no slo modificaba
un valor de uso, sino que sobre todo pulverizaba la nocin misma d que la

fotografa es la prueba de alfo, el soporte de una evidencia. Evidencia de

qu?, debemos preguntarnos. Quiz evidencia slo de su propia ambigedad.

Titulo: Alpes sin eco: paisaje de

paisajes o el arte como mapa. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Joan Fontcuberta.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 219.

1.4 La era posmoderna.

El fotgrafo y en eso se erige en paradigma la Modernidad- no se contenta

con reproducir las apariencias sino que se afana en encontrar una creacin
autnoma el equivalente de lo real transmitido por la experiencia sensible, una

realidad que est ella misma en plena fase de transformacin, de creacin, o,

si se prefiere, de fabricacin. No hay una bsqueda de similitud sino de
equivalencia.

Titulo: Alpes sin eco: paisaje de

paisajes o el arte como mapa. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Joan Fontcuberta.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 220.

1.4 La era posmoderna.

La posmodernidad, la sociedad del espectculo, el capitalismo de ficcin, la

era de la melancola () una realidad compuesta por simulaciones que se
manifiesta en una avalancha de imgenes edulcoradas y seductoras.

Titulo: Filosofa ptica: ontologa de

los efectos especiales. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Alejandro Pisctelli.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 223.

1.4 La era posmoderna.

Slo cuando el movimiento se hace automtico se efecta la esencia artstica

de la imagen: producir un choque sobre el pensamiento, comunicar vibraciones
al crtex, tocar el sistema nervioso y cerebral- he aqu el objetivo descarnado
de la propuesta cinematogrfica.

Titulo: Filosofa ptica: ontologa de

los efectos especiales. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Alejandro Pisctelli.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 229.

1.4 La era posmoderna.

Los ojos nunca se detienen en lo que no nos interesa. Slo somos convocados,
molestados, aterrorizados, despertados de nuestro sueo dogmtico () por el
mal, la catstrofe, la agona y el descontrol () slo lo sorprendente y lo
extraordinario movilizan a la imagen cinematogrfica () capta lo demonaco,
lo incomprensible, lo descorazonador, y lo arroja a las multitudes
(especialmente ahora con el vdeo).

Titulo: Filosofa ptica: ontologa de

los efectos especiales. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Alejandro Pisctelli.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 230.

1.4 La era posmoderna.

Un filme es un golpe y no un mensaje civilizado. Es probable que la mayora

de las verdades que muestra el cine hayan sido dichas por otros medios, pero
en todo caso la novedad est en la forma en que somos interpelados por el
cine.

Titulo: Filosofa ptica: ontologa de

los efectos especiales. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Alejandro Pisctelli.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 231.
1.4 La era posmoderna.

El impacto emocional no distrae sino que- al revs- nos hunde en una realidad
problemtica () El cine, por lo tanto, nos causa cortocircuitos y nos obliga a
pensar con imgenes, que es la forma ms sensual e impactante de pensar.

Titulo: Filosofa ptica: ontologa de

los efectos especiales. En
Real/virtual en la esttica y la teora
de las artes.
Autor: Jos A. B. de Miranda.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 253.
1.4 La era posmoderna.

() la tcnica ya no es un simple instrumento, sino un elemento decisivo de la

constitucin de la experiencia, que influye en ella en su totalidad.

Titulo: El cine como experiencia

esttica.
Autor: Luis Martn Arias.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Pgina: 139.

1.4 La era posmoderna.

() si la experiencia esttica es eso, experiencia, es porque nos pone en

contacto con aquellos temas fuertes, densos, de la realidad vivida por el ser
humano.

Titulo: Found Footage en la era

digital: nuevas perspectivas para el
metraje encontrado.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Andrea Aisa Vega.

1.4.3 Found Footage

Pgina: 1.

Found Footage denomina el tipo de cine realizado con material de archive

como un objeto encontrado: pelculas caseras, histricas de archivo, anuncios,
pelculas pornogrficas, reportajes documentales, programas de televisin
que se remonta, remezcla e incluso distorsiona, con el fin de generar una
nueva obra audiovisual. Su apropiacin es significativa en las pelculas de
collage o cine reciclado.

Titulo: Found Footage en la era

digital: nuevas perspectivas para el
metraje encontrado.
Autor: Andrea Aisa Vega.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4.3 Found Footage
Pgina: 2.

El material de origen se sola obtener en mercadillos o tiendas de segunda

mano, o en salas de montaje donde desechaban metraje, normalmente de
material desconocido. Hablamos, de este modo, de una prctica relegada al
underground tambin por las pocas vas de distribucin de la obra final.

Titulo: Found Footage en la era

digital: nuevas perspectivas para el
metraje encontrado.
Autor: Andrea Aisa Vega.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4.3 Found Footage
Pgina: 3.

La digitalizacin de las pelculas permite trabajar y experimentar con

imgenes individuales, lo que abre, a su vez, nuevas vas de exploracin
esttica.

Titulo: Found Footage en la era

digital: nuevas perspectivas para el
metraje encontrado.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Andrea Aisa Vega.

1.4.3 Found Footage

Pgina: 5.

Los principales gneros especficos de Found Footage surgidos recientemente

en la red son el mash-up y el re-cut. Los mash-up combinan diferentes pelculas
para producir una obra cohesionada, mientras que los re-cut normalmente
parten de una sola fuente.

Titulo: El cine reciclado: Found

Footage
Autor: Juan Pablo Pieros
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4.3 Found Footage
Pgina: 1

Con la invencin del Betamax 1 creado por la compaa Sony () las personas
por primera vez podan grabar en un formato mucho ms manejable y de
rpida distribucin () creando una nueva cultura destinada y dedicada a
contar historias nuevas.

Titulo: El cine reciclado: Found

Footage
Autor: Juan Pablo Pieros
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4.3 Found Footage
Pgina: 1

Este movimiento, como su nombre en espaol lo indica: pelculas

encontradas viene a formar parte del cine experimental utilizando y
redescubriendo lo que ya est filmado para crear nuevas producciones.

Titulo: El cine reciclado: Found

Footage
Autor: Juan Pablo Pieros
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4.3 Found Footage
Pgina: 2

Esta gran ola cultural de reciclar lo que ya se pensaba nico e irrepetible

depende de la creatividad del artista y de su habilidad para descubrir lo nuevo,
lo no contado, lo no visto (aunque las imgenes ya se hayan visto por mucho
tiempo, la belleza est en ver las cosas nuevas que entregan) () Es gracias a
que el medio est al alcance de los creadores que se generan las obras del cine
reciclado. Y que es reciclar sino reutilizar, y encontrar nuevos usos.

Titulo: Net.art, software art, game

art, arte digital, computable y en
lnea en el periodo 1993 a 2008.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.

Autor: Jos Damin Peralta

Marielarena.

1.4.3 Found Footage

Pgina: 66.

En los hechos el recurso privilegiado ha sido el WWW debido a que fue el

recurso que permiti la incorporacin de material audiovisual y a que la
tendencia general de Internet ha avanzado hacia la adopcin de navegadores
con soporte para contenidos multimedia.

Autor: Jos Damin Peralta

Marielarena.
Titulo: Net.art, software art, game
art, arte digital, computable y en
lnea en el periodo 1993 a 2008.

Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
1.4.3 Found Footage

Pgina: 71.

La experiencia esttica en la red es similar a un juego en el que intervienen

varias personas y, en virtud de la comunicacin que se entabla entre las
mismas, surgen simultneamente, sobre la marcha; una diversidad de
situaciones que dotan de su carcter a la actividad, determinada por la
simultaneidad de accin y de pensamiento de diferentes sujetos en diferentes
espacios y/o en distintos momentos () la interaccin puede darse no slo
entre persona sino tambin con un sistema, con una mquina () Mientras que
en el museo o en la sala de cine distintas personas tienen acceso a los mismos
estmulos sensoriales, son receptculos de la misma informacin, en la Red
pueden tener acceso a una experiencia personalizada e irrepetible.

Autor: Jos Damin Peralta

Marielarena.
Capitulo 1: La necesidad de
encontrar nuevas formas de
expresin. El cine experimental.
Titulo: Net.art, software art, game
art, arte digital, computable y en
lnea en el periodo 1993 a 2008.

1.4.3 Found Footage

Pgina: 72.

Era frecuente que algunos artistas afirmaran que el net.art era la culminacin
del proyecto de las vanguardias del siglo XX, logrando por fin la disolucin del
arte en la vida, la democratizacin de las prcticas creativas y estticas entre
los no-artistas y la muerte del la figura del artista o autor.