La grfica en Regeneracin

Introduccin

Un vistazo distinto Las imgenes permanece como espejo de los acontecimientos de su poca, permite, quiz ms fcilmente para muchos, reconstruir y entender el pensamiento de quienes las elaboraron y de las circunstancias en que fueron difundidas. El avance tecnolgico de fines del siglo XVIII y principio del XIX facilit las condiciones para que las fotos y las publicaciones se convirtieran en fuente importante para la historia. En nuestro pas las imgenes que se tienen de la Revolucin de 1910 son parte ya del imaginario nacional, han sido ampliamente difundidas y apropiadas; fotografas de los caudillos, de la bola y los trenes o las interpretaciones hechas despus, como las del Taller de Grfica Popular, se encuentran continuamente en nuestro entorno cotidiano. Existe una serie de imgenes que son desconocidas, generadas por el Magonismo como parte de la labor propagandstica de Regeneracin; son reflejo del peridico, de sus editores y de los ideales de Partido Liberal Mexicano. Dar a conocer dicha serie es parte de todos los esfuerzos por investigar el trabajo y los fundamentos de este movimiento. La vida de Regeneracin abarca del ao 1900 a 1918 (en este artculo se considera como una unidad a Regeneracin y a Revolucin, ste ltimo se public en 1907 y 1908, cuando la represin logr suspender el tiraje del primero, por eso hablaremos siempre del peridico en singular). As se tiene una fuente, emitida por varios aos, que en su carcter de publicacin peridica cuenta con informacin rigurosa, amplia y diversa de la que se ha escrito mucho, pero que resulta muy difcil de abarcar en su totalidad. Entre todos los datos que nos brinda se encuentran los contenidos en la grfica que se public en el peridico. Regeneracin (al igual que Revolucin) fue un arma importante, quiz la ms importante del Partido Liberal Mexicano (PLM); siendo aqul un impreso, la grfica result ser esencial entre los medios con los que cont dicho partido. Sin ser propiamente un peridico ilustrado, la imagen fue desarrollndose a lo largo de los aos, cumpliendo un papel importante en una poca determinada. De ah el inters por mirar a travs de la grfica, como un complemento del lo que pueda decirse acerca del peridico. Centrando nuestra atencin en las imgenes, se obtiene una lectura que sera imposible de otra manera. Esta recopilacin no haba sido posible anteriormente tal vez por la dificultad de obtener todos los ejemplares de Regeneracin en un mismo acervo; una vez salvado este obstculo acercarse a l con distintos intereses resulta ms que factible. Por lo cual este acercamiento al peridico a travs de su grfica, resulta el primero; esperando se disfrute y sea de utilidad para quienes desean conocer a Regeneracin y, sobretodo, a sus editores. Lo que se mira

La cantidad y calidad de la grfica es un reflejo de los cambios y las condiciones por las que pasaba Regeneracin: indica las posibilidades humanas y econmicas con las que contaba, muestra la posicin que tomaba y la explicacin que daba a los sucesos de la poca. A travs de la grfica se pueden entrever, desde las formas de financiamiento hasta la concepcin de las ideas del PLM, a travs del uso de la alegora; los personajes sobre los que se hacan caricaturas hasta los que las hacan; los nuevos significados de las imgenes tomadas de otros peridicos, quiz hechas con fines muy distintos a los que Regeneracin les dio. Adems algunas imgenes estn acompaadas por textos,mismos que sirven para explicar cmo conceban los editores a la grfica dentro de sus objetivos de propaganda; an cuando se infiere que existieron diversas razones por las que publicaban un grfico. En esta revisin no se incluyen los elementos del diseo editorial como tipografa, plecas o retculas, nos centramos exclusivamente en las imgenes que tienen un fin especfico ms all de la unidad del peridico. Esto con la intencin de obtener una narrativa de las ideas que buscaban remarcar los editores haciendo uso de la imagen, y no un anlisis del diseo general. Cmo vemos Entre los aos 1904 y 1916 se publicaron 92 imgenes, esto sin contar las veces que algunas fueron reimpresas, como es el caso de las que acompaaban anuncios comerciales. Una vez reunidas consideramos necesario hacer una clasificacin, no slo dado el nmero y la variedad que presentan, sino para ver la informacin alrededor de la grfica. Lo que nos permitir seguir la secuencia de procesos y la explicacin a los cambios que hallamos. Criterios Los criterios para clasificar las imgenes fueron resultado de la necesidad de obtener, antes que nada, una visin general de las caractersticas que presentan. Son cinco las formas en que se agruparon: por fecha de publicacin, por el autor, por la fuente de dnde proviene, por el tipo y por el uso. Cada uno de estas clasificaciones nos permite obtener una variedad de datos: la fecha, no slo nos muestra la cantidad por lapso de tiempo, sino que nos permite darles un contexto a las imgenes en los sucesos que ocurran al tiempo de su publicacin; con los autores se conocen a los miembros del PLM que participaron como dibujantes y se sabe, sin que lo indique, las que provienen de alguna otra fuente o las realizadas especialmente para Regeneracin; y hablando de la fuente se nota qu peridicos eran consultados por el grupo editorial; el tipo denota el lenguaje y algunos elementos grficos recurrentes

que utilizaba el peridico; finalmente el uso puede dar cuenta del papel que se le daba a la grfica dentro del peridico.

Definiciones Cuando se habla de tipo nos referimos a su agrupacin por el lenguaje grfico que utilizan, es decir, por las similitudes que presentan en cuanto los elementos formales. De esta manera se identificaron cuatro tipos de imgenes: Ilustraciones, Caricaturas, Retrato y Fotografas. Es importante indicar el significado de cada trmino, porque para esta recopilacin se manejan con ciertas particularidades: Caricatura.- Refiere a todos los dibujos, alejados del realismo, que utilizan el humor y la crtica para resaltar alguna situacin o personaje. Ilustracin.- Dibujos cercanos al realismo o alegricos, que no conllevan el uso del humor. Retrato.- Dibujo o fotografa de un personaje. Fotografa.- Todas las imgenes elaboradas en esta tcnica, a excepcin por supuesto de los retratos. Otra manera de organizarlas fue por la finalidad que tenan, aunque resulta difcil de clasificarlas bajo este criterio pues algunas podrn cumplir con varios objetivos, uno ms notorio que otro. En un intento de sintetizar la razn de ser de las imgenes quedaron catalogadas de la siguiente manera: Publicitaria.- son las que acompaan a los anuncios con fines comerciales. Homenaje.- se presenta como reconocimiento a algn personaje, sobre todo de los que formaban parte del movimiento del Partido Liberal Mexicano. Testimonial.- Buscan mostrar alguna situacin tal como ocurri o ser el retrato de algn personaje sin otra intencin ms que darlo a conocer. Dentro de las consideradas de propaganda poltica se detectan dos variantes, las que tienen fines pedaggicos y los de crtica a acontecimientos o personajes especficos en coyunturas polticas. As que se definieron dos tipos ms: Crtica poltica.- refieren a acontecimientos o personajes especficos de coyunturas polticas, reflejan la postura del PLM ante el asunto que tratan. Pedaggica.- ejemplifican ideas que formaron parte de los fundamentos del peridico usadas con el fin de que el lector los aprenda. Dos pocas

Dentro de las imgenes, debido no slo a la cantidad, sino a la complejidad de las mismas, se pueden distinguir dos momentos a lo largo de la historia de las publicaciones que incluimos en este estudio: el que parte de 1904 a 1908, y el de 1910 hasta 1916. A partir de este ao y hasta el final de la publicacin en 1918, no se public ningn grfico. En el primer periodo el uso de la grfica es muy limitado en las publicaciones y la mayor parte tiene fines publicitarios; mientras que, en el segundo, la grfica es ms lograda y el papel que desempea resulta ms deliberado. Puede destacarse que al inicio las imgenes no eran un medio especialmente relevante en, conforme el mismo peridico va madurando ests tambin lo hacen. En el segundo periodo, adems, se concentran la mayor parte de las imgenes hechas especialmente para Regeneracin, elaboradas por miembros del grupo editorial. Los autores de estas imgenes, por si mismos, merecen ser tomados como muestra del alcance que logr el proyecto editorial y la difusin del Magonismo. Sin consultar ms fuente que el peridico, se obtienen datos que los revelan como miembros de mucha creatividad que, a veces, utilizaron la oratoria y luego la grfica para cumplir con el objetivo de propagar las ideas del partido.

La grfica de 1904 a 1908 Tiempo este de muchos cambios debido al exilio que se impuso a los redactores; quienes, an encontrndose en otro pas, fueron continuamente perseguidos y arrestados. Esta etapa abarca tanto a Regeneracin como a Revolucin. El primero publicado en su segunda poca en la ciudad de San Antonio, Texas, tena como lema: Peridico independiente de combate inici, en noviembre de 1904, afirmando: Nuestro programa es el mismo que hemos sustentado siempre. Atacaremos al Gral. Daz, porque es el primer responsable de las desgracias de los mexicanos y porque personifica la tirana ms odiosa, ms sangrienta, ms fatdica... Daremos conocer los peligros que correra Mxico, con un Gobierno presidido por Ramn Corral, cuyos antecedentes tenebrosos lo alejan de un puesto que en lo futuro slo debern ocupar los ciudadanos honrados y patriotas, y exhibiremos en toda su podredumbre cientficos y reyistas, que por sus tendencias liberticidas y malsanas, son un grave peligro para el futuro de la nacin. 1 . A principio de 1905 se traslada a Saint Louis, Mo. Se suspende durante 4 meses la emisin, as en febrero de 1906 inicia su tercera poca, la que finalmente queda suspendida en agosto de ese ao por la persecucin que sufran sus editores. Revolucin fue publicado en Los ngeles, Cal. de junio 1907 a abril de 1908, como continuacin de Regeneracin. Bajo estas condiciones las tareas necesarias para que siguiera editndose el peridico se dificultaban por el continuo desplazamiento de sus redactores, por el uso de tipos en un idioma distinto al del pas de donde procedan; porque no era fcil obtener recursos econmicos necesarios para la impresin. Incluso la distribucin se vio afectada porque el gobierno de Estados Unidos ayudaba al de Daz para evitar que circulara libremente entre pas y pas.
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Regeneracin, no. 1, 5 de noviembre de 1904, 1 p.

An as la labor del peridico continu. Durante este periodo, se publicaron 14 imgenes, el 15 % del total hasta 1918. En estas imgenes se distingue solamente dos tipos: ilustracin y retrato; el uso que tienen es el publicitario y de homenaje, aunque podra decirse que algunos retratos tienen intencin de servir como testimonio presentando los rostros de quienes eran protagonistas de los hechos resaltados en los textos publicados. Dentro de los colaboradores que tuvo el peridico durante estos aos se advierte que ninguno contaba con la facilidad para elaborar imgenes que reforzaran el trabajo editorial, el ncleo del grupo editor no era un productor grfico, lo que aunado a las dificultades mencionadas dio como resultado que la grfica tuviera un papel limitado, no slo por la cantidad sino por el acotado uso que se le dio. Aunque debe resaltarse que en Revolucin las imgenes cumplieron una labor importante al darle mayor impacto presentando los retratos de quienes intervinieron durante el proceso que sigui al encarcelamiento de cuatro miembros de la Junta Organizadora del Partido Liberal Mexicano en 1907. A diferencia del encarcelamiento de Ricardo y Enrique Flores Magn en 1905, Revolucin adems de describir ampliamente todos los sucesos para conseguir la excarcelacin de sus miembros, se ocup por mostrar los rostros de algunos de ellos y de los abogados que los defendieron. Constantes grficas Retrato Los retratos son muy parecidos a lo largo de todo el peridico, no slo en esta poca, tienen un estilo formal: bustos en , algn par de frente o perfil, rostros serios y vestimenta sobria. En este periodo aparecen siete fotografas de retrato y dos hechos con la tcnica de la ilustracin. Existen diferencias en cuanto a la calidad de contrastes en la toma fotogrfica, en el retrato de Lzaro Gutirrez de Lara 2 , por ejemplo, tiene una calidad en grises, negros y blancos bastante acertado. Muchos son de formato oval y otros estn modificados de sus bordes a manera de ornamento, como el de Ricardo Flores Magn 3 al que, siendo ovalado, rellenaron su contorno con color negro hasta que formaron un cuadrado; o el de Alvessa Matthews que, para darle alguna variacin, lo publican en ocasiones con su contorno rectangular y en otras redondeado en la parte superior. Casi siempre buscaban diferenciarlos del texto ya sea porque los rodeaba un amplio espacio blanco o por estar enmarcados; algunos slo presentan un par de plecas o marcos de lneas delgadas, se distingue el de Juan Sarabia 4 por tener dibujado un marco similar a una talla en madera, bastante adornado. Los realizados con la tcnica de ilustracin, parecen copiados de fotografas pues no se diferencian en estilo de los dems. Un caso particular es el de Villarreal y Ricardo Flores Magn 5 por el esfuerzo de unificarlos ya que parecen basados en retratos distintos; se observa a Villarreal de 3/4 mirando a la izquierda y Ricardo Flores Magn
Dosser, Ethel, Hombres arrestados en Los Angeles que son campeones de la libertad en Mxico Revolucin, no. 16, 5 de octubre de 1907, 1 p. 3 Revolucin, no. 29, 25 de enero de 1908, 2 p. 4 Revolucin, no. 27, 28 de diciembre de 1907, 1 p. 5 Ibid, no. 16, 5 de octubre de 1907, 1p.
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de frente; ambos sobre un rectngulo a manera de fondo y compartiendo un sombreado que los agrupa. El retrato de A. R. Holston 6 es un grabado que presenta el busto del abogado, a travs de lneas que dan los tonos grises sobre un fondo blanco sin envolvente. Bastante afortunado, quiz ms que algunas de las fotografas publicadas. Ilustracin Las ilustraciones en este momento, a parte de los mencionados retratos, son de uso publicitario. Con la intencin de interesar a posibles compradores en los productos, stos eran presentados a travs de dibujos; esta es la razn de que fueran realizados de manera que aparecieran lo ms apegados a la realidad. En especial la mquina Densmore 7 , que utiliza elementos del dibujo tcnico: lneas precisas, achurado, proporciones exactas y todos los detalles de la maquinaria, es decir, un terminado fiel. En esta misma pgina aparece otra ilustracin de precisin en el trazo, la mquina universal de escritura visible The Oliver typewriter, debido a que tiene menor tamao no resulta tan detallada, pero con todo s se nota el acabado y las proporciones precisas. En cambio, las vietas de la casa Mc Donald 8 estn hechas con plastas, y debido a la impresin los detalles se pierden, slo los contornos y algunos brillos nos permiten distinguir el gabinete y la silla quirrgica que se anuncia, debajo se encuentra otro anuncio de la Densmore, esta vez presenta su mquina con un fotograbado, curiosamente resulta menos atractivo que la ilustracin de esta misma casa por su tamao, la saturacin del fondo y la perdida de detalles. De este tipo de imgenes falta mencionar una pequea vieta de un pirgrafo 9 con todos sus aditamentos, hecha con lnea y achurado; logra una buena representacin, an cuando los detalles se pierden, por lo acertado de su composicin. Homenaje y encarcelamiento Una de las labores del peridico fue la de brindar un reconocimiento a quienes sufrieron arrestos, persecuciones o perdieron la vida por luchar en nombre de los ideales del Partido Liberal Mexicano, con la finalidad de ponerlos como ejemplo a los dems correligionarios y darle ms fuerza al sentido de grupo en torno a ellos. Hay dos imgenes que forman parte de los artculos que eran hechos como homenaje a dos miembros del Partido Liberal Mexicano durante estos aos, el de Santiago de la Hoz 10 , a un ao de su muerte acaecida el 22 de marzo de 1904 y el de Juan Sarabia 11 , quien cumpla en 1907 un ao confinado en la temida crcel de San Juan de Ula. En el primero, se trata de una nota en primera plana, que muestra el dolor de los editores ante la prdida del joven compaero. Inicia con una fotografa oval que muestra el rostro en de Santiago de la Hoz, alrededor un amplio espacio en blanco y finalmente un delgado marco cuadrado para que ocupe casi un cuarto de plana; enseguida el nombre del mrtir en grandes caracteres a dos columnas.
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Revolucin, no. 23, 23 de noviembre de 1907, 1 p. Regeneracin, no. 8, 15 de mayo de 1906, 4 p. 8 Regeneracin, no. 49, 7 de octubre de 1905, 4 p. 9 idem 10 Regeneracin, no. 21, 25 de marzo de 1905, 1 p. 11 Revolucin, no. 27, 28 de diciembre de 1907, 1 p.

El otro caso tiene al pie: El Mrtir. Juan Sarabia con tipografa ms discreta que el anterior pero adems, como se mencion arriba, un complicado marco oval. Ocupa tambin casi el cuarto de plana, luego de l aparece una nota que denuncia lo inclemente de la represin y resalta el valor de Sarabia. Quiz esta fotografa fuera a la que refera RFM en una carta dirigida a Toms Sarabia Labrada, director del peridico El Progreso en mayo de 1907: Muchas Gracias por estar dispuesto a facilitar el clich de nuestro Juanito [Sarabia] al seor [Eulalio] Trevio. Ya escrib a este seor para que tan pronto como lo desocupe, lo devuelva 12 . Quiz los clichs fueron utilizados muchas veces pues el referido retrato aparece, con todo y el mentado marco, en un suplemento del Mexican Common Sense del 25 de enero de 1908. El 23 de agosto de 1907 son encarcelados Ricardo Flores Magn, Librado Rivera, Antonio I. Villarreal y poco despus Lzaro Gutirrez de Lara, Revolucin publica varios artculos sobre el caso, pues en ese momento la opinin pblica era una de las armas ms importantes para lograr la liberacin de los presos. Reeditan un artculo de Ethel Mowbray Dolsen publicado en The Call (San Francisco, Cal.): Hombres arrestados en Los Angeles que son campeones de la libertad en Mxico 13 , dicho artculo es acompaado por los retratos de Ricardo Flores Magn con Villarreal y de Gutirrez de Lara y cada uno abarca casi un cuarto de plana. Estn insertos dentro del texto, as su lectura es interrumpida por los rostros a los que refiere el texto justo cuando Dolsen hace una descripcin de la actitud en la que encuentra a Flores Magn al visitarlo en la crcel: vi una expresin de amigable inters en sus ojos, denotando un carcter vivo e inteligente, en una bien formada cabeza, la frente despejada indicando un brillante intelecto, he aqu lo que es Magn. Despus Dolsen hace una relacin de los cargos y la defensa. Los otros retratos, de igual tamao, que aparecen en un artculo sobre el caso son los de los abogados que los defendan, al pi dice: Revolucin engalana sus columnas con los retratos de los leales e inteligentes abogados que defienden a nuestros compaeros presos en esta ciudad. El artculo se titula Unmonos 14 y es una exhortacin al pueblo norteamericano para que evite que las autoridades enven a Arizona a los procesados, lo que asegurara su extradicin. Invita, adems, a un mitin donde hablarn los abogados defensores Job Harriman y A. R. Holston, precisamente en esta parte del texto son insertados los retratos de ambos. La publicidad Curiosamente el primer grfico publicado en Regeneracin fue con un fin comercial: el retrato de la Sra. Alvessa Matthews, La Poderosa Sanadora 15 , quien deca curar a distancia cualquier enfermedad con sus poderes mentales, adems de ser la mejor adivinadora. As inician la publicidad ilustrada en el peridico, porque antes de ella existan algunos anunciantes que distinguan sus avisos impresos con tipografa diferente y enmarcndolos.

Flores Magn, Ricardo, Obras Completas, Correspondencia 1 (1899-1918), compilacin, prlogo y notas Jacinto Barrera Bassols, Mxico, D. F., CONACULTA, 2001, 332 p., V. 1. 13 Regeneracin, no. 16, 5 de octubre de 1907, 1p. 14 Ibid, no. 23, 23 de noviembre de 1907, 1 p. 15 Ibid, no. 5, 3 de diciembre de 1904, 3 p.

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Las imgenes publicitarias de esta etapa aparecen slo en Regeneracin, de diciembre de 1904 a mayo de 1906. Si bien no haba una seccin determinada para los anuncios, generalmente se hallaban en la pgina 4, cerraban la edicin. Estaban dirigidos generalmente a la comunidad mexicana que resida en Estados Unidos, los nombres y las referencias a ciudades as lo indican. Los anunciantes eran locales, al principio los editores publicaron un aviso que invitaba a los comerciantes que se anunciarn en Regeneracin, indicando que circulaba en la Repblica Mexicana y el sur de Estados Unidos, como en el caso de La Salvadora, cuya medicina se solicitaba de diferentes ciudades de Mxico. Aparece tambin el anuncio de una agencia de publicidad Mexican News and Advertising Bureau, que pide a los peridicos mexicanos que deseen anunciantes estadounidenses a que les enven sus cuotas de publicidad y su circulacin. Generalmente los avisos, ilustrados o no, provenan generalmente de San Antonio, Tex. y de St Louis, Mo. Los productos y servicios anunciados eran muy diversos aunque no muy numerosos: a parte de las mencionadas mquinas de escribir, la silla Mc Donald y el pirgrafo, se encontraban ganado y semillas, colegios y clases, peluqueras y medicinas, rutas de tren, cmaras fotogrficas y libros. Algunos eran muy extensos como los testimonios sobre la eficacia de La Poderosa Sanadora que llegaron a ocupar media plana, otros eran de apenas de unas cuantas lneas. Este tipo de grfica era facilitada por los mismos anunciantes; fue una forma de obtener recursos para el peridico que los editores dejaron atrs en cuanto fue posible, despus de 1906 aparece un par de anuncios ilustrados hasta 1911. Posteriormente slo anunciaron publicaciones hermanas y en 1915 la propia imprenta de Regeneracin.

La grfica de 1910 a 1916 La extensin de este periodo obliga a dividir los datos generales por ao para obtener una mirada integral de la grfica publicada durante esta etapa, para despus pasar a una revisin de los tipos y usos de las imgenes que aparecen. Habr un apartado para el nmero especial, nico de grfica, publicado el 1 de enero de 1913 y otro sobre los autores ms relevantes. Circunstancias Generales 1910 Regeneracin inicia su 4 poca el da 3 de septiembre de 1910 en la ciudad de Los ngeles, Cal. Con un formato grande, a 7 columnas y 4 pginas; con el lema Semanal revolucionario. Despus de tres aos de crcel los redactores inician esta poca diciendo: REGENERACIN es el anuncio de una nueva era. Viejo luchador es este peridico; pero siempre joven en sus entusiasmos por la libertad y la justicia, siempre viril en sus demandas por la igualdad y la fraternidad. Por eso cuando se anunci su salida, los brazos musculosos de los trabajadores se aprestaron a sostenerlo... REGENERACIN, que es caricia y alivio para el que trabaja y el que sufre, es fusta y es castigo para los que oprimen y explotan...

Aqu estamos, con la antorcha de la Revolucin en la mano y el Programa del Partido Liberal en la otra anunciando la guerra 16 Durante este ao se publicaron seis imgenes que, a pesar de tan limitado nmero, presentan ms variedad que las anteriores: aparece la primera caricatura en el peridico, tres fotografas grupales y dos retratos. La intencin con que se publicaron tambin vara a la etapa anterior, adems de utilizarlas para homenaje y testimonio, tuvieron una integracin mayor al quehacer del peridico: se utilizaron para ensear las condiciones del proletariado en un sentido ms all de la declaracin, eran la forma de enfatizar el discurso para que fuera entendido cmo queran los editores. En este momento tampoco haba entre los redactores de Regeneracin quin realizara las imgenes, una de las fotos y la caricatura muestran la fuente de la que fueron tomadas: el Pacific Monthly en la primera y el American Magazine en la segunda, en sta se ve la firma Marius de Zayas. 1911 Una vez que estallan los movimientos armados en la Repblica Mexicana Regeneracin hace una crnica muy completa sobre todos los acontecimientos, este ao inicia en la primera plana: De Sonora a Yucatn arde la Revolucin 17 . Este mismo nimo se observa en las 14 imgenes que se publicaron, algunas muestran el triunfo de los liberales en Mexicali, otras son homenajes, todas destacando la firmeza del Partido Liberal Mexicano y de su participacin armada. La mitad de las imgenes son fotografas, adems de dos ilustraciones y cinco retratos. En esta etapa se hace ms compleja la intencin que tenan de la grfica, adems de presentarse los cinco usos definidos se combinan dichos usos: as una sola puede ser testimonial y a la vez de propaganda poltica, o bien, pedaggica y de homenaje. En cuanto a la autora sigue la misma situacin que en 1910, de todas slo una fotografa de Mexicali tiene una firma, misma que no pertenece al grupo editor: W. Christian, Mexicali, Mxico. 1912 Al inicio del 12 se encuentra en la primera plana, entre otros, un artculo que habla sobre la certeza de que la Revolucin mexicana es de carcter econmico: EL MOVIMIENTO ECONMICO dando ejemplos de expropiacin por parte de los rebeldes; otro artculo sobre el servicio militar obligatorio impuesto por Madero y una exhortacin para ayudar econmicamente al peridico para que siga editndose. El lema cambi a: ESCRITO POR TRABAJADORES Y PARA LOS TRABAJADORES. En este ao se publicaron 8 imgenes, cinco son caricaturas, dos retratos y una ilustracin. Tambin es menor la variedad de los usos, las caricaturas son de

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Ibid, no. 1, 3 de septiembre de 1910, 2 p. Ibid, no. 19, 7 de Enero de 1911, 1 p.

propaganda poltica, los retratos son testimoniales y la ilustracin es publicitaria y pedaggica. El papel protagnico en este ao pertenece a las caricaturas, cuatro presentan firmas, tres tomadas de otros diarios: Barnett y Johnson, del Los Angeles Daily Tribune; PEM, del Los Angeles Social Democratic. La cuarta firma es de Ludovico Caminita, un colaborador muy importante del peridico. Aparte se encuentra una sin autor del Chicago Herald. La ilustracin es la portada de Vida Anarquista de Anselmo Lorenzo. 1913 Este ao inicia con un nmero especial, lleno colaboraciones y grficos de conocidos libertarios de varios pases; editado para que su venta, a un precio mayor al normal (15 cts. oro y 30 cts. moneda mexicana), lograr reducir el dficit que pesaba en el peridico. En la primera plana se lee algunos ttulos como: El Sol de la Libertad Brilla en los Horizontes Mexicanos; Bandera Roja, artculo de Juan Francisco Moncaleano; La Revolucin en Mxico. Textos que presentan la visin de los libertarios de otros pases sobre la Revolucin Mexicana. Al centro est Jardn Zoolgico Mexicano, caricatura de Ludovico Caminita. Los nmeros habituales siguen siendo de 4 pginas y 7 columnas; el precio del ejemplar suelto es de 5 cts. Oro y 10 cts. moneda mexicana, a cada lado del encabezado se encuentran dos frases de Praxedis G. Guerreo: Qu no podis ser leones? Bueno. Sed simplemente hombres y Vivir para ser libre o morir para dejar de ser esclavo. Las oficinas cambian de domicilio a 914 Boston St., Los Angeles, Cal. En cuanto a la grfica no slo fue relevante el primer nmero, se publicaron en total 27 imgenes, el incremento se debi al auge de colaboraciones, muchas recibidas de libertarios extranjeros radicados en y fuera de Estados Unidos. Tres son los que elaboran grfica para el peridico Fermn Sagrist (cataln), Luis Villegas (h) (al parecer de origen mexicano) y por supuesto Ludovico Caminita (italiano). Aparecen tres grficos firmados por gente que no participaba directamente en Regeneracin, aunque se indica la publicacin de donde fueron obtenidos: The Garland Tribune Cartoonist y The Los Angeles Daily Tribune. La variedad en cuanto al tipo de imgenes es igual de notorio, existen todos los definidos para esta revisin: caricatura, ilustracin, fotografa y retrato. Y el uso que tuvieron aumenta en complejidad, es ms notorio que un grfico puede tener varias intenciones: pedaggica y de homenaje, testimonial y propaganda, casi ninguna entra en una sola definicin. 1914 1914, en el que siguen los problemas econmicos para publicar Regeneracin, inicia con un par de nmeros de tan solo 2 pginas, despus seguirn imprimindose de 4. El domicilio cambia una vez ms, aparece en el 503 N. Figueroa St., Los Angeles, Cal. Los primeros artculos de este ao tratan de los ideales libertarios en otros pases y de su simpata por la Revolucin mexicana; se anuncia el posible excarcelamiento de

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Ricardo y Enrique Flores Magn, Librado Rivera y Anselmo L. Figueroa, para finales de enero. Se publican 2 retratos, 2 caricaturas y 4 ilustraciones. Caminita y Villegas aportan cada uno 2 de estas imgenes. Fueron utilizadas como homenaje, propaganda y pedagoga, no hubo imgenes que tuvieran ms de un uso.

1915 y 1916 Se suspende la publicacin entre el 12 de diciembre de 1914 y el 6 de marzo de 1915, en esta ltima fecha aparece el nmero 205 con el lema: Semanal Revolucionario, en el cual se habla de los avances revolucionarios, del gobierno carrancista y se sigue llamando a los suscriptores a que ayuden con dinero para continuar con la edicin de la pubicacin. Slo hay dos tipos de grfica: caricatura e ilustracin. El personaje de estos aos en la grfica fue Nicols Reveles, quien elabor 9 de las 11 imgenes publicadas, todas con fines pedaggicos. Con otro fin existe una ilustracin que anuncia los servicios que brinda la imprenta de Regeneracin. En 1916, la primera plana est dedicada a defender el movimiento revolucionario de Mxico ante las declaraciones, en otros pases, de que el mismo era una lucha ilegitima, que no tena un carcter anarquista y que el PLM slo medraba con ella. Adems inclua un artculo de Enrique Flores Magn sobre las componendas de polticos y el dao que causan al movimiento: Conservmonos puros. Slo apareci un grfico: la ilustracin de propaganda poltica elaborada por Reveles. El testimonio En este periodo existen 16 grficos testimoniales, otros 5 aparte de sta funcin tienen un segundo propsito, ya sea de propaganda poltica o de homenaje. En su mayora son fotografas y retratos, slo hay dos ilustraciones entre ellas. Al parecer el tipo de grfico defini su uso: la fotografa es el testimonio. Para comenzar, la mayora de las fotografas son grupales, muestran a los personajes a los que refiere el artculo que acompaan, van desde dos personas hasta pequeas muchedumbres; son posadas, a excepcin de algunas como Cuadros del da 18 que muestran los mesones de la Ciudad de Mxico, o la gente reunida a las puertas del Arcade Station 19 . Casi todas las fotografas son tomas exteriores, as que la luz utilizada es natural. Las dos primeras, muestran la recepcin ofrecida a los recin excarcelados y acompaaban a la nota En libertad, RFM, Rivera y Villarreal regresan a Los ngeles 20 ; el pie de foto: Bienvenida a los liberales mexicanos en la Arcade Station, Los Angeles,
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Ibid, no. 5, 1 de octubre de 1910, 1p. Ibid, no. 1, 3 de septiembre de 1910, 2 p. Idem

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Cal. En el grabado de arriba, Ricardo Flores Magn est en el centro estrechando la mano de la seora de de Lara. De Lara est felicitando a Antonio I. Villarreal. Librado Rivera se encuentra a la izquierda viendo de frente. Efectivamente una de ellas nos muestra la escena descrita y en la otra se distinguen hombres y mujeres a la puerta de la estacin, la mayora lleva ropa formal, por las sombras parece medio da. Debido a su tamao, las fotos ocupan casi un cuarto de plana. Los Cuadros del da, tomado del Pacific Monthly, fueron aprovechados para demostrar las grandes diferencias que existen entre las condiciones en que viven los tiranos y los productores de la riqueza; se publicaron poco despus de que Daz realizara los suntuosos festejos del centenario de la independencia. Son ocho fotograbados de los mesones en la Ciudad de Mxico que ocupan casi un cuarto de plana. En ellos se observan grupos de gente, algunos duermen en petates, otros miran a la cmara. Casi todas las tomas son abiertas para mostrar el hacinamiento, otra muestra a un nio solo que duerme en su petate sin cobijo. No son fotos ntidas, an as lo que se percibe es suficiente para reforzar el texto al que acompaan. En la foto A los pies de los cosacos 21 se ven a una docena de rurales alineados detrs de los cadveres de revolucionarios, en primer plano a la derecha se distingue una cruz de madera, ocupa 1/8 de plana. El pie denuncia la feroz represin de los rurales sobre el pueblo; aclara que este cuerpo policiaco est formado por voluntarios, razn por la que resultan ms sanguinarios y da ejemplo de ello: La escena corresponde al ajusticiamiento de heridos ordenado por el Gral. Navarrete en Cerro Prieto, Chih., despus de una batalla, para no tener que hacerse cargo de prisioneros. Al mismo tiempo lleva otro pie en ingls diciendo que Daz ordena a sus generales no tomar prisioneros en el campo de batalla y explica la fotografa. Jornaleros unidos 22 es una nota que habla de la sociedad obrera que as se nombraba, con la intencin de que los trabajadores mexicanos de California se unieran a dicho organismo. Estaba acompaada por una fotografa cuyo pie es una invitacin a sus reuniones, citan el lugar y la hora, en letras pequeas aclara que se trata de una Fotografa tomada en una de sus sesiones". Es toma panormica, se trata de un nutrido grupo, alrededor de 80 hombres y jvenes miembros de esta sociedad. Estn posando como se hace habitualmente en los grupos numerosos, es decir, en niveles desde los sentados en el suelo hasta los que estn de pie sobre algo que los eleve del piso. Al fondo se nota el friso del saln en que sesionaban: el Templo del Trabajo en Los ngeles, Cal. Resulta bastante vistosa al ocupar ms de un cuarto de pgina, con un ancho de cinco columnas. Una serie muy importante de fotos son los Episodios de la toma de Mexicali 23 , ya que confirman una victoria del ejrcito del PLM. En un cuarto de pgina aparece un conjunto de cuatro fotografas, cuyo pie seala cada una: En la parte superior: la aduana de Mexicali vigilada por dos sentinelas [sic] insurgentes y el retrato de Jos Ma. Leyva a la derecha. En la parte media: los insurgentes estn recibiendo la cantidad de dinero que exigieron por el rescate del Sub- Prefecto Terrazas. Abajo: El SubPrefecto Terrazas, prisionero de guerra, en medio de Leyva y Berthold.

21 22 23

Ibid, no. 19, 7 de enero de 1911, 1 p. Ibid, no. 23, 4 de febrero de 1911, 3 p. Ibid, no. 24, 11 de febrero de 1911, 3 p.

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Las cuatro fotografas varan de tamao, la ms pequea es el retrato de Jos Ma. Leyva, la mayor es la del pago del rescate. Para equilibrarlas sta ltima se encuentra al centro, arriba se encuentra un texto, el retrato, que tiene dibujos ornamentales en el espacio superior e inferior para compensar el blanco que la rodea y, tambin, la foto de la aduana; sitan abajo la otra de menor tamao con el pie de foto; para unificarlas todas tienen un marco idntico de doble plica. La fotografa de la aduana es una toma de la entrada, custodiada por dos hombres armados de pi que miran hacia la cmara. La del pago del rescate presenta a un grupo compacto de doce hombres de pie, rodean a otro que permanece sentado. En la siguiente fotografa se ven cinco hombres en fila todos armados, excepto, claro, el sub-perfecto que custodian; al fondo se ven unas cuantas casas. Un caso muy singular es la fotografa que acompaa el artculo El artista 24 , escrito por Juan Francisco Moncaleano, donde narra de una manera idealista el asesinato del poltico espaol Jos Canalejas por el anarquista Manuel Pardias el 12 de noviembre de 1912 en Madrid. En la foto se observa a un individuo mirando un aparador mientras otro, a espaldas del primero, empua una pistola. sta fue tomada de un cortometraje documental que dirigi Adelardo Fernndez Arias 25 donde, adems de filmar el sepelio, se reconstruy el asesinato pocas horas despus de que se verific. Entre las fotografas testimoniales existe una de La Casa del Obrero Internacional 26 , acompaa el texto sobre el proyecto a realizarse en este establecimiento, su funcin y los servicios que brindara. Se encontraba en una esquina por lo que presentan una toma completa, es una amplia construccin de dos pisos, al frente se observan los cables del sistema elctrico de la ciudad.

La enseanza Son 19 los grficos que tienen la finalidad de ensear durante el periodo referido; otras 6 de propaganda poltica tambin poseen un uso pedaggico; otro par, una testimonial y otra de homenaje, de paso guardan una enseanza. As, resulta un total de 27 grficos que pretenden aleccionar al lector. En cuanto al tipo de estas imgenes se cuentan 17 ilustraciones, 9 caricaturas y 1 fotografa. A pesar de que el uso sigue definindose por el tipo, logran interesantes posibilidades como la fotografa Cuadros del da 27 (r1294), que se menciona anteriormente y an cuando se indica como primer uso al testimonio, el texto sirve para darle una intencin de denuncia y sealar el origen del mal que muestra, es decir utiliza la provocacin para la reflexin y el aprendizaje.

Ibid, no. 125, 25 de enero de 1913, 1 p. ASESINATO Y ENTIERRO DE DON JOS CANALEJAS. Dirigido por Adelardo Fernndez Arias, 1912. ESPAA. Productoras: IBERIA CINES Intrpretes: Rafael Arcos "Jos de Canalejas, presidente del Consejo de Ministros", Jos Isbert "Manuel Pardias, el anarquista" Intervenciones: General Aznar, Juan de la Cierva, Melquiades lvarez. Directores de fotografa: Enrique Blanco, Jos Gaspar Gnero: Documental, Histrico. 35 mm. Blanco y negro. Mudo. Lugares de rodaje: Madrid (Puerta del Sol). Fechas de rodaje: De 12 de noviembre de 1912 a 12 de noviembre de 1912. Estreno: 12-12-1912 Madrid: Triann Palace. (http://www.mundocine.net/Asesinato-entierro-don-jose-canalejas-pelicula-25161.html) 26 Regeneracin, no. 128, 15 de febrero de 1913, 1 p. 27 Ibid , no. 5, 1 de octubre de 1910, 1 p.
25

24

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Siguiendo con las ilustraciones es de notarse que 14 fueron hechas especialmente para Regeneracin, y slo 3 no lo fueron, lo que significa que el diseo de las primeras responde a la necesidad de que el lector aprenda la ideologa que el peridico tiene. Las tres ilustraciones que no fueron diseadas directamente para el peridico, no obstante, concuerdan plenamente con l en cuanto al mensaje que desean ensear. La Vida Anarquista de Anselmo Lorenzo 28 y Fuerza consciente 29 , adems de publicitar a las publicaciones del mismo nombre son una pequea leccin ideolgica. La primera es una comparacin entre dos escenas: un grupo de personas de diferentes edades disfrutan de los frutos de una huerta trabajada en comn y la otra escena presenta a un rico solitario que intenta rescatar su dinero de una inundacin. Fuerza consciente presenta a dos hombres desnudos con herramientas de trabajo uno escribiendo en un libro: En la Anarqua cada individuo es el centro del universo con derecho positivo a su desarrollo integral ambos miran a una mujer, tambin desnuda, que se encuentra al fondo con los brazos levantados, detrs de ella, al centro, irradia una luz. La ltima batalla 30 es un caso curioso, presenta el combate en el que el pueblo triunfa, comandado por una mujer; sobre ellos otra mujer lleva la bandera Tierra y Libertad. Toda la escena es claramente europea, los uniformes de los que se enfrenta y los letreros de las fbricas Krupp (minera, artillera alemana) y Schneider (artillera francesa) lo indican, pero el texto dirige el significado como presagio de la revolucin en Mxico: El movimiento mexicano por Tierra y Libertad tendr que extenderse por todo el mundo, pues la causa del desheredado es la misma en todas las naciones de la tierra. EL pueblo insurreccionado se apoderar de las grandes fbricas de armas y al grito de Tierra y Libertad! asaltar la ltima trinchera de la sociedad capitalista, en la que clavar la hermosa Bandera Roja. Los soldados de todos los gobiernos han disparado el ltimo cartucho en defensa del Capital, de la Autoridad y del Clero, y al ver que las fbricas proveedoras de medios de destruccin han quedado en el poder del pueblo, quiebran sus armas y se lanzan unos sobre los otros para darse un abrazo de hermanos y unir sus fuerzas a las de los proletarios triunfadores. Los czares, los presidentes, los reyes, tratan en vano de arengar a sus tropas para que sigan sostenindolos. Uno de los mismos que fueron sus esbirros, les marca el alto y les grita: atrs, tiranos! La Revolucin ha triunfado!. En cuanto a las hechas para Regeneracin sobresale una pequea ilustracin que muestra el diseo de los botones del Partido Liberal Mexicano, 31 que si bien invita a la compra, tiene una funcin de propaganda poltica pues tambin muestra los principios fundamentales del partido: "El hombre que sostiene la Bandera Roja es un trabajador que acaba de hacer el esfuerzo, ha roto sus cadenas y se lanza a la lucha contra el actual sistema. En la bandera se puede leer con claridad el lema de los liberales mexicanos: Tierra y Libertad. Esa hermosa bandera es la que en estos momentos aterroriza a los burgueses y autoridades en toda la extensin del territorio mexicano. El botoncito constituye un medio de propaganda, pues al verlo en las blusas de nuestros hermanos desheredados, muchos procurarn indagar por el Partido y los principios que sostiene." El texto es acorde con el grabado que se ve: El Hombre de pie, torso desnudo; en las manos tiene grilletes roto; en la derecha lleva la bandera de Tierra y Libertad; en la izquierda un mazo. Un fondo de montaas y nubes. Alrededor se lee PLM. Resulta un distintivo nico al simbolizar la pertenencia de todos los partidarios del movimiento magonista.
28 29 30 31

Ibid, Ibid, Ibid, Ibid,

no. no. no. no.

112, 19 de octubre de 1912, 3 p. 134, 29 de marzo de 1913, 3 p. 192, 13 de junio de 1914, 3 p. 57, 30 de septiembre de 1911, 1 p.

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En pleno comunismo 32 es un claro ejemplo de la ilustracin y el texto complementndose, no por eso con menos mrito individual. Tiene forma oval, al centro se mira un campesino en un tractor caminando hacia el sol, abajo se lee Tierra y Libertad; lo miran, rodendolo, gobernantes, un cura, el To Sam... se leen los nombres de los pases que representan. Su valor es grande, tal vez producto de la reflexin al realizarla, porque la firma lo denota: idea de M. de la Cruz, Draw by: L. Villegas Jr. Ambos debieron hablar y acordar sobre el resultado final de la vieta, enriquecindola; despus Antonio P. Araujo hace lo suyo con un escrito elocuente inspirado en lo que significa la ilustracin. La ley contra el derecho de vivir 33 busca que los trabajadores entiendan que estar fuera de la ley no es necesariamente sinnimo de ser un criminal; ni que quien ejecuta la ley es necesariamente justo, reconoce los problemas de los pobres y sus consecuencias. Esta ilustracin es de N. Reveles, muestra a un hombre y dos nios enflaquecidos al tomar los frutos de un rbol que se encuentra tras una cerca con un gran candado que dice privado. En el horizonte, con el sol detrs como si lo apoyara, se mira medio rostro de un polica, en cuyo sombrero se mira el signo $. El tema dramtico es enfatizado por la diferencia de escala de los pobres, del candado y el rostro policial. La caricatura en cuanto a la enseanza est muy bien ejemplificada por La causa de la revolucin de Mxico 34 , tomada de The Los Angeles Tribune y firmada por Barnett. En ella se ve a un campesino jalando de la yunta que lleva un hacendado que, ltigo en mano, obliga el avance; se lee en el sombrero del hacendado: Land baron (terrateniente), en la pesa que lleva el pie del campesino: peonage (peonaje) y en el ltigo land monopoly (monopolio de la tierra). El contraste aqu resulta del estilo realista del dibujo en general y los rasgos caricaturizados del hacendado. Todo enfatizado por el ttulo para leccin del lector. Las dems ilustraciones y caricaturas que en parte tuvieron un uso pedaggico sern tratadas en los siguientes apartados, abarcndolas ms profundamente: desde el tipo de grfico hasta su utilidad. La caricatura El 10 de septiembre de 1910 es una fecha destacada en Regeneracin, en la edicin de ese da se publica por primera vez una caricatura, es el inicio de una posibilidad grfica ligada fuertemente con el periodismo. Si bien inicia con una vieta tomada de otro peridico conforme pasa el tiempo y gracias a quienes colaboran posteriormente, logra un desarrollo importante en este periodo. La primera caricatura proviene de American Magazine pero refiere a la situacin en Mxico y con una lectura acorde a la lnea del PLM en esos momentos; se trata de The System, la caricatura del da 35 (r1282), firmada por Marius de Zayas; en ella se ve a Daz con una prensa (con las palabras: "The System") triturando seis manos con letreros como free press, constitution, personal garanties, justice (prensa libre,
32 33 34 35

Ibid, Ibid, Ibid, Ibid,

no. no. no. no.

161, 214, 136, 130,

18 11 12 10

de de de de

octubre de 1913, 1 p. noviembre de 1915, 1 p. abril de 1913, 1 p. septiembre de 1910, 1 p.

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constitucin, garantas personales, justicia)... de ellas sale sangre que tambin lleva escrito: Cananea, Orizaba, San Juan de Ula, Valle Nacional, Barrn, general Reyes, EL Chinaco; todo haciendo sntesis de los crmenes de la dictadura. En el tornillo de la prensa se lee: 1876-1880, 1880-1884 ... hasta 1910?, en el tornillo que da vuelta se encuentra de un lado la cabeza de Limantour y del otro la de Corral. Una caricatura que dice mucho en poco espacio, bastante bien lograda, an as la acompaa un texto describindola, traduciendo sus inscripciones y enfatizando el mensaje que brinda. En estos aos se publicaron 21 caricaturas, 8 de ellas indican la publicacin en la que fueron publicadas originalmente, 10 se hicieron especialmente para Regeneracin por L. Caminita, L. Villegas Jr. y N. Reveles. Estas fueron utilizadas slo con dos fines, la propaganda poltica y la pedagoga. En algunos casos tambin son matizadas en el ttulo o con algn texto que las hace ms cercanas al pensamiento del peridico, como es el caso de La situacin de Madero 36 caricatura muy elocuente por la calidad grfica; en ella aparece Madero vestido de charro, sentado sobre la silla presidencial mira asustado que se encuentra sobre miles de fusiles; en la misma pgina se halla un artculo de Antonio de Pio Araujo sobre las desventajas de la repblica en comparacin con el comunismo libertario. Sobre las caricaturas tomadas de otras publicaciones destaca, por la simpata que muestra al personaje ms honesto segn el grupo redactor de Regeneracin, la tomada del Chicago Herald: Zapata ajusticiando a los embaucadores del pueblo 37 . Este aparece vestido con pantaln charro y en el sombrero clsico zapatista se lee su nombre mientras ataca con una silla a Madero, que dispara al aire, sentado en un silln con las palabras: The Presidency (la presidencia). Orozco en el suelo, tiene agarrado a Madero de un pie y con la otra mano dispara, sin tino, a un costado de Zapata. Al fondo se ve una ventana rota con la palabra Mxico. La caricatura Una sombra de esperanza para el capataz, cmplice del negrero burgus 38 denuncia la posible intervencin americana a Mxico con motivo de la revolucin. Proviene de The Social Democratic (Los ngeles, Cal.) y tiene, a manera de firma, las iniciales PEM. En ella un campesino, con las cadenas rotas, amaga contra una casa a un capataz, que suelta el ltigo. Se ve en el suelo una lnea que divide los nombres Mxico y EU, al otro lado de la frontera se ve la sombra de un soldado yankee dispuesto a atacar. Qu diferencia de 1912 a 1913? 39 con un fin pedaggico, compara caricaturizaciones de dos estatuas: la de la libertad de 1776 y otra en 1912 muy parecida pero de rostro masculinizado con serpientes a manera de cabello; esta ltima, sobre una penitenciara, en la mano eleva la horca, en la cintura la espada y en la otra mano un crucifijo. The Garland Tribune Cartoonist proporcion a Regeneracin la oportunidad de hacer un balance de Mxico a travs de su expresiva caricatura Next? 40 : Al lado de un camino, dos campesinos -en la espalda de uno se lee: mexican rebels (rebeldes
36 37 38 39 40

Ibid, Ibid, Ibid, Ibid, Ibid,

no. no. no. no. no.

108, 115, 110, 144, 154,

21 de septiembre de 1912, 1 p. 9 de noviembre de 1912, 1 p. 5 de octubre de 1912, 1 p. 7 de junio de 1913, 1 p. 16 de agosto de 1913, 1 p.

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mexicanos)- cavan una tumba; junto se encuentran las de Jurez y Madero; se ve tirada una cruz con el nombre de Huerta y aparecen las iniciales MET como firma. Al fondo se ven nubes de polvo, representando una trifulca. Por otro lado Futuro prximo 41 muestra un campesino representante del pueblo, pateando hacia Estados Unidos a Madero en su silla presidencial, donde aguarda el To Sam. Cercanas de alguna manera por el tema, la segunda es producto de Ludovico Caminita, quien realiz 6 caricaturas para Regeneracin; su participacin fue impulsora del desarrollo grfico en el peridico. Ludovico Caminita como emigrante italiano refleja sus preocupaciones en El triunfo de Italia sobre Turqua 42 donde se ve a una acaudalada pareja europea que pasea a lo largo de un camino lleno de hombres ahorcados, al pie de uno de los muertos est una mujer y un nio; el paisaje desrtico con una ciudad al fondo, a lo lejos una avioneta en el cielo. Por esta obra, por cierto, fue llevado a prisin el autor. Luis Villegas es otro colaborador grfico en el peridico magonista, su primera caricatura Sin ttulo 43 acompaa a dos artculos denunciando las condiciones de los emigrantes en Texas. Se trata de un grupo de perros con el nombre de Texas en el lomo, devorando a los trabajadores. Cuenta tal vez con menos soltura en el dibujo pero logra resultados excelentes en el conjunto, como en Lo despachan con su msica a otra parte 44 , caricatura que conjunta humor y dramatismo. El To Sam toca un cilindro donde se lee: promesas agrarias de Wilson a los mexicanos. Lleva dos chimpances, uno es Carranza y el otro Huerta; el mono-Carranza en una pata lleva una muleta, las leyes agrarias; piden dinero con sombreros que dicen carrancismo a una multitud que los ignora, es el pueblo llevando a cabo la revolucin, enarbolan la bandera Tierra y Libertad. Al fondo se ve carreta donde se lee: parsitos; todo en una ciudad incendiada. Nicols Reveles tambin brinda caricaturas en este periodo, utiliza muchos smbolos y sus temas son ideolgicos. Tenemos tres: En nombre de la patria 45 , Imposible!, imposible! 46 y Los Znganos 47 . En la primera se encuentra un capitalista, de frac y sobrero de copa, sentado en una silla de oficina, en la mano levanta una moneda que despide rayos, lo rodean gente pobre muerta o llorando a sus pies. La segunda es una escena donde la joven rica rechaza al amante pobre, en el que yace cupido muerto a sus pies. Estn sentados en una banca, el fondo se divide: del lado de la mujer hay un jarrn con flores y al lado del hombre, espinos. En Los Znganos se encuentra una copa y una hostia con el signo $, el gorro frigio y las palabras Religin, Gobierno y Capital. Muchos znganos beben de la copa y caen. El homenaje La grfica que tuvo como intencin brindar homenaje a algn personaje est compuesta por 18 fotografas y retratos, as como una ilustracin que sirve adems para el aprendizaje; sta aparece en el nmero especial de grfica en 1913. Los
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Ibid, Ibid, Ibid, Ibid, Ibid, Ibid, Ibid,

no. no. no. no. no. no. no.

118, 123, 167, 192, 209, 211, 212,

30 de noviembre de 1912, 1 p. 11 de enero de 1913, 1 p. 29 de noviembre de 1913, 1 p. 13 de junio de 1914, 1 p. 23 de octubre de 1915, 1 p. 6 de noviembre de 1915, 1 p. 11 de diciembre de 1915, 1 p.

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homenajeados son liberales que destacaron en su participacin en el peridico y algunos en la lucha armada, desafortunadamente casi siempre el motivo de la publicacin de sus fotografas se debi a que cayeron en prisin o han muerto en combate, tambin resultan un medio de denuncia. Ninguna de ellas presenta firma, lo ms probable es que se siguieron usando los retratos de uso personal. El primero que encontramos, como continuidad de la poca anterior, es a En la prisin... Juan Sarabia 48 . Es un retrato oval, y la posicin que presenta es de tres cuartos mirando a la derecha, con un grabado a manera de marco labrado; acompaa a un artculo sobre los cuatro aos de prisin que cumple al momento de la edicin. Despus viene un caso diferente, Redactores del peridico Chokugen (Adelante) condenados a muerte 49 ; se trata de cuatro de los veintisis periodistas japoneses condenados por el Mikado debido a su oposicin al militarismo. Una fotografa no muy ntida que presenta el montaje de los retratos de los 4 redactores. Composicin fotogrfica en "diamante", cada uno de frente con un fondo esfumado para integrarlos. Ms tarde, en 1913, se presenta otro caso que no est relacionado directamente a los miembros del PLM o de Regeneracin. Se trata de dos fotografas, la que se menciona anteriormente como testimonio junto al artculo El artista y Pardias El Justiciero 50 , esta ltima un retrato donde Manuel Pardias aparece mirando al frente y que acompaa a una serie de opiniones de diferentes colaboradores de Regeneracin elogiando no slo el ajusticiamiento que llev a cabo sino la persona de Pardias en s. Entre los miembros del PLM debemos hacer nfasis en Praxedis G. Guerrero, el 14 de enero de 1911 a ocho columnas aparece el titular: Praxedis G. Guerrero ha muerto 51 , donde un elocuente artculo de Ricardo da cuenta del final de su compaero. Acompaando la plana se ve el retrato de Guerrero, mirando al frente, acodado en su mano izquierda, luciendo poblado bigote y espesa cabellera, al pie su nombre se repite, haciendo eco de las palabras de Ricardo: ha muerto y yo todava no quiero creerlo. Al ao del deceso vuelve a publicarse el retrato 52 , esta vez recortado para darle forma oval con un marco a lnea y profuso espacio en blanco para enfatizarlo; al pi, de nuevo, su nombre. En un sentido radicalmente diferente van los retratos Caudillos liberales: Jos Mara Leyva y Simon Berthold 53 , que celebran los triunfos de estos miembros del PLM. Con vestimenta muy formal aparecen retratados, recortado el fondo; ambos en un slo marco, de frente y con los rtulos de sus nombres al pie. Dentro de la serie mencionada antes de Episodios de la toma de Mexicali; se encuentra el retrato de Jos Ma. Leyva 54 , otro momento de celebracin de los libertarios, tanto que el conjunto es de lo ms vistoso del peridico.

48 49 50 51 52 53 54

Ibid, Ibid, Ibid, Ibid, Ibid, Ibid, Ibid,

no. no. no. no. no. no. no.

7, 15 de octubre de 1910, 1 p. 17, 24 de diciembre de 1910, 2 p. 125, 25 de enero de 1913, 2 p. 20, 14 de enero de 1911, 1 p. 70, 30 de diciembre de 1911, 1 p. 23, 4 de febrero de 1911, 1 p. 24, 11 de febrero de 1911, 3 p.

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Otra batalla se conmemora con dos fotografas, William Stanley 55 , cado en combate, se muestra en medio de sus compaeros, cinco hombres armados de pie. Al pie: Arriba: Stanley est en medio con su fusil al hombro. La segunda William Stanley y Pedro R. Caule 56 , ambos de pie y mirando al frente. Stanley con su fusil y Caule con la bandera que por el tono oscuro puede imaginarse el color rojo que lleva. Sigue el pie de foto: Abajo: Se encuentra junto al abanderado Pedro R. Caule. Las acompaa un texto de Antonio de Po Araujo que describe el fragor del combate y las cualidades de Stanley. El caso de varios miembros del PLM que, buscando pasar a Mxico por la frontera de Texas para unirse al movimiento armado, resultaron presos, fue acompaado con una serie de fotografas Inicua sentencia 57 : Juan Rincn, Silvestre Lomas y Las "causas" de Rangel y compaeros. De los dos primeros se muestran retratos individuales de frente, mismos que acompaan el texto Dos mrtires donde se narra cmo fueron muertos ambos por Tierra y Libertad en los linderos del Ro Bravo. La tercera es una fotografa grupal de los detenidos, aparecen 8 de pie y 6 en cuclillas, tienen numeracin escrita a mano para enlistarlos en el pie de foto Los nombres de los compaeros son los siguientes: Bernardino Mendoza (1), Miguel P. Martnez (2), Lino Gonzlez (3), Eugenio Alzalde (4), Leandro L. Vzquez (5), Abraham Cisneros (6), Domingo R. Rosas (7), Jos ngel Serrato (8), Lino Mendoza (9), Jess Gonzlez (10), Jos M. Rangel (11), Charles Cline (12), Lucio R. Ortiz (13) y Pedro Perales (14) los once que aparecen sin sentencia arrivaron [sic] como si se tratara de perros a San Antonio, Texas, el da 27 de Octubre. Se observa una maleta en primer plano, al fondo una construccin de ladrillo y rejas, por las sombras parece medio da, los rostros se distinguen poco porque casi todos llevan sombrero o gorra. Su vestimenta es la de la clase obrera de la poca. En el nmero posterior aparece un retrato de Jos Ma. Rangel 58 , medio cuerpo con traje y tocado por su sombrero, muestra al cercano colaborador del peridico. Acompaa artculos dando seguimiento al caso de los presos en Texas, principalmente el proceso legal. Por ltimo destacan dos retratos, especiales por homenajear a dos mujeres del PLM, dejando una muestra del papel que el gnero femenino jug. Se tratan de las liberales Margarita Ortega y Rosaura de Gortari 59 , madre e hija. Ambas de frente, sobre un fondo claro, cada retrato tiene un marco en lnea y al pie el nombre da cada una. Acompaan un artculo de Ricardo, sobre la vida de estas liberales, que fueron perseguidas y muertas trabajando para el Partido. Proveniente de Baja California Margarita de ideales comunistas anarquistas experta jinete y en el uso de armas de origen burgus, se mira con el cabello de raya en medio recogido en un moo, su vestido propio de la poca y la mirada clida y firme. En tanto que Rosaura, muestra su juventud; con una sonrisa se presenta con un elaborado peinado de la poca, muri a causa de una enfermedad que adquiri por las adversidades sufridas en el desierto estadounidense. Su madre continu su trabajo hasta que fue apresada en Mexicali y ejecutada en el desierto con la pretensin de que nadie lo supiera.

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Ibid, no. 33, 15 de abril de 1911, 1 p. Idem Regeneracin, no. 163, 1 de noviembre de 1913, 1 p. Ibid, no. 164, 8 de noviembre de 1913, 1 p. Ibid, no. 192, 13 de junio de 1914, 6 p.

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Nmero Especial Las 5 imgenes publicadas en el primer da del ao 1913 vale la pena mencionarlas aparte. Dos caricatura, una de Caminita y otra firmada F. B.; un montaje fotogrfico; la ilustracin ms importante impresa en las planas centrales y un retrato. El nico nmero lleno de grfica elaborado con la finalidad de que con su venta se consigan los recursos necesarios para excarcelar a la Junta Organizadora del PLM, es meritorio no slo por el motivo con que se realiza, sino tambin por reconocer el papel de la grfica en el peridico. La primera pgina nos muestra de la pluma de Caminita la caricatura Jardn zoolgico mexicano 60 : una jaula de circo con tres animales, un cerdo con el rostro de un seor muy propio con su sombrero de copa adornado con el signo de $, debajo de l cuelga un letrero: BURGUS SUS DOMESTICUS; sigue un mono, con la cara de Madero, en las manos tiene una pequea horca con la que juega, debajo se lee MADERUS CEBUS CAMPESINUS; al final un cuervo con cabeza de cura, tocado clerical y cruz al cuello, dice: CURA CORVUZ CORAX. Est firmada en 1912, llena de sombras y contrastes resulta de un terminado excelente y asimismo simptica. El capitalismo ayudado por la ignorancia religiosa 61 , es una caricatura firmada por F. B. que no especifica si se tom de otra fuente o no; como sea el tema resulta bastante acorde con las ideas anarquistas del peridico. Nos presenta a un capitalista y un cura montados sobre un campesino que, para hacerlo caminar, le ponen enfrente una cruz y lo golpean con un flagelo, en el cielo un ave acecha. La calidad del trazo es muy alta, logra el dramatismo que necesita con el sombreado, la actitud y el gesto de todos los personajes. Esta ltima caricatura comparte la pgina con el retrato de Jack R. Mosby 62 , preso en Leavenworth, Kansas; enfermo por las condiciones en las que se encuentran todos en el presidio, agoniza. En esos momentos varios compaeros del PLM se encontraban ah, por eso el texto que acompaa la fotografa, al mismo tiempo de elogiar a Mosby, promueve la lucha por la liberacin de todos. El retrato es del mismo estilo que los dems, se ve a un Mosby joven, de medio cuerpo, sentado en posicin tres cuartos, con traje formal. El contraste es bueno, se alcanzan a observar varios detalles logrando uno de los mejores retratos publicados. La familia Madero. La familia Robles 63 es un montaje fotogrfico que compara a las dos familias. La de Madero est formada por dos fotos recortadas en la primera aparecen Madero y su esposa de frente, en la segunda Gustavo A. Madero, de tres cuartos, mira a la derecha; en una esquina en letras blancas aparece su nombre y un sello, probablemente son las iniciales del fotgrafo o del estudio donde se hizo la toma. La de Robles es una foto grupal, aparecen 5 nios y el padre; resulta un tanto oscura pero se perciben bien la ropa y la expresin de cada uno. Quiz el conjunto no tiene calidad en cuanto a la iluminacin o la impresin, pero resulta un trabajo pensado y cuidado al elaborarlo para que cumpla con la intencin de reforzar el mensaje bsico: no ha sido del todo nuestro gusto dar a la publicidad el retrato de la "familia Madero", no obstante, si hubiramos podido conseguir el retrato de todo el familin lo
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Ibid, no. 122, 1 de enero de 1913, 1 p. Idem, 7 p. Idem Idem, 3 p.

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hubiramos hecho an, para que todos los proletarios que leen "Regeneracin" conociesen quienes son los enemigos mas acrrimos de los trabajadores del mundo, y con especialidad de los mexicanos... Finalmente en las pginas centrales se encuentra Regeneracin 64 , una ilustracin del artista cataln Fermn Sagrist, misma que fue anunciada desde nmeros antes como el principal atractivo de la edicin: "El cuadro representa la revolucin social encabezada por tres genios de los bravos revolucionarios de Mxico que, con la audacia que les caracteriza a esos valientes, abren va libre a la ANARQUIA. Los tres que a nuestro compaero Fermn Sagrist le inspiraron para dibujar a rasgos fuertes de pluma como lo hace todo revolucionario que posee la virilidad, y corage [sic] para combatir contra el presente sistema social, son unas rebeldes mexicanas, montadas en sus briosos caballos que cruzan el ocano desde Amrica hasta Europa, y, dando vtores a la libertad gritan: "PASO LIBRE A LA ANARQUIA!" "VIVA LA REVOLUCIN SOCIAL!" "MUERA LA ESCLAVITUD!" "VIVA TIERRA Y LIBERTAD!". En la parte superior de la insignia de la revolucin social lo adornan los retratos de los miembros de la Junta del Partido Liberal Mexicano, quienes, como sabemos, estn en la BASTILLA de la Isla McNeil, Wash.; bajo las garras del capitalismo yankee y los dspotas del tantas veces maldecido gobierno de Mxico que tiene sus prisiones para sepultar en vida a los hombres generosos que se sacrifican por el bienestar de la humanidad. Como adorno final nueve efigies de escritores de reputacin mundial coronan todo el cuadro, unos ya son muertos; estando al calce los retratos del mrtir de Janos: Praxedis G. Guerrero y el de Eliseo Reclus." Justamente esta descripcin pretende que el lector imagine la fuerza que presenta esta ilustracin; una composicin sobria de elementos clsicos en la que abundan los elementos simblicos. Las mujeres del centro llevan banderas, una la de Tierra y libertad y un grillete liberado; la segunda, la bandera diciendo Paso a la revolucin y una antorcha y la ltima la del Ideal y un laurel; el amanecer al fondo; ms arriba los rostros de miembros de la Junta: Ricardo Flores Magn, Enrique Flores Magn, Librado Rivera, Anselmo L. Figueroa y Antonio P. Araujo, arriba de cada uno su nombre. En la parte superior un libro iluminado con los ttulos de las obras de quienes aparecen sobre l: Malatesta, Kropotkin; Anselmo Lorenzo; Malato y Trrida del Mrmol; en las esquinas los de Bakounin, Ibsen, Reclus y Praxedis G. Guerrero. Enmarcado, a los costados: antorchas con las palabras "Lumen" y "Veritas" (por la llama); "La Razn es la fuerza" y "La igualdad libre es la fraternidad" (por el centro); "Progresus" y "Sapienta" (en la base). Ms abajo se lee: "La verdad es de todos" y "La tierra es fecunda para todos". En la parte inferior se ve un tintero con una pluma atravesada y las palabras "Evolucin" y "Revolucin".

Consideraciones Finales Este recorrido por el rgano informativo del PLM utilizando como va la grfica puede darnos un panorama general de los sucesos que se narran en el peridico pero mxime, aquellos que los editores deben sortear para su publicacin.

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Idem, 4-5 p.

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Las consideraciones formales de la grfica se abren como un nuevo captulo a realizar, porque, as como lo sealamos al principio, sin ser un peridico ilustrado como otros tiene la riqueza de cada grfico; no slo como aadidura sino por s mismo en tcnica, trazo, composicin, simbologa; desde lo formal hasta lo semitico. Grficos profusos en detalles conforme a la poca y su tecnologa; profusos en la relacin de la ideologa y el quehacer artstico; demuestran la primordial tarea de la grfica: representar complicados conjuntos de ideas y sentimientos hacia un fin comunicativo. Noventa escenas diferentes cada una con su valor y su legado. El valor es histrico y plstico, la lectura que obtenemos da cuenta del desarrollo de la imagen en esos aos, recuerda los orgenes del arte en el peridico cuando ste era la mxima forma de comunicacin masiva, cuando el analfabetismo era apabullante. La imagen de un movimiento revolucionario, que lo caracteriza. Abre la tradicin que desde esos aos siguen los movimientos populares, identidad e ideologa en banderas, carteles, botones, panfletos, diarios, siguiendo con gorras, camisetas y pginas web. Todo representando los ideales comunitarios de los grupos. En la trascendencia de estos mtodos confirmamos su valor. Una imagen llega a los sentidos y la razn prontamente, a veces ms que las palabras. Y como fuente histrica permite que esa contundencia resuene en todos aquellos que la encuentran, acercndolos a las condiciones de las que surge. Por ejemplo, todo aquel que haya ledo y sentido cercanas palabras de Ricardo o Praxedis, al verlos, no metafricamente sino directamente, en Regeneracin abre ms su entendimiento de todas las circunstancias que los rodeaban; puede reconstruir como apareca cada personaje en los hechos narrados, dar rostro en su imaginacin a cada suceso.

LOS AUTORES Ludovico Caminita Las referencias dentro del peridico a este personaje son muchas, del 10 de diciembre de 1910 hasta de 26 de septiembre de 1914 aparece nombrado en 129 artculos y notas. Las actividades consignadas en esta publicacin inician con un Gran Meeting Internacional, esto se repite en dos notas en marzo y abril 65 , Ludovico fue un orador reconocido dentro de los grupos de trabajadores, trascendiendo el de la comunidad italo-americana. Regeneracin estableca contacto con las comunidades extranjeras dentro y fuera de Estados Unidos; incluso incluy, en 1911, una seccin en italiano, Caminita fue la pieza clave en esta edicin, la tuvo a su cargo; aunque no firma todos los artculos.

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Regeneracin, 10 de diciembre de 1910, 25 de marzo de 1911, 1 de abril de 1911; 3 p.

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En Un llamamiento a los trabajadores del mundo 66 se une a las firmas de otros libertarios apoyando la decisin del PLM que, al analizar la situacin de la Revolucin en Mxico ante el deseo de Madero para que se depongan las armas, decide negarse: Aplaudimos la resolucin del Partido Liberal Mexicano y procuraremos ayudarlo de una manera ms efectiva obteniendo la cooperacin de los rebeldes de todo el mundo... La Revolucin Mexicana continuar hasta que haya ganado para el pueblo la independencia econmica... es necesario que comprendan que el xito de la Revolucin Mexicana es de inmensa importancia para ellos [los trabajadores del mundo] colectiva e individualmente; es preciso que comprendan que es ms importante para sus intereses de lo que fue la Revolucin Francesa... De acuerdo con esto, hemos organizado en Los ngeles el Comit Internacional de la Junta del Partido Liberal Mexicano... Entre los firmantes se encuentran de Italia, Caminita, Vittorio Cravello y Andrea La Morticella; de Estados Unidos, William C. Owen; el alemn Rudolph Wirth; de Rusia, A. P. Cherbak y P. H. Leiffert; de Polonia, K. Jozefoski y W. Lazicki. Se publica una Protesta 67 firmada por compaeros solidarios a los editores de Regeneracin, por el saqueo que hubo el 14 de junio de ese ao en sus oficinas; desde luego, Caminita se uni a sta. El 1 de julio escribe Buon senso, Corragio e Constanza 68 un anlisis del carcter que tiene la revolucin en Mxico, ante la desacreditacin que algunos hacen de ella, cita algunos peridicos como ejemplo de lo que sucede Nello Stato de Morelos migliaja di rivoluzionarii desvastano le contrade dichiarandosi padroni della terra. El Diario, es la defensa de que los ms caros ideales revolucionarios se buscan por los mexicanos. Como respuesta a la crtica que hace Filippo Perrone de la Revolucin Mexicana aparece Perrone e Compagni 69 , segn una carta de Perrone y otros el objetivo no es una revolucin social ni poltica y advierte que la fuerza es el cambio econmico. Caminita sostiene que Perrone logra convencer a los dems de firmar dicha carta para legitimar su opinin, aprovechndose de su buena fe y de que desconocen la situacin del pas; da argumentos y ejemplos para decir que la revolucin es completa, no como afirma Perrone. In Attesa 70 Caminita reclama a William H. Taft la persecucin sufrida por los editores en el free country a su cargo. This is the Worker's Fight 71 , es una carta dirigida a los lectores para que se acerquen a las oficinas de Regeneracin, explica la importancia que tiene la revolucin en Mxico para los trabajadores del mundo y pone a disposicin del interesado materiales educativos. Firma el grupo editorial: Ricardo, Enrique, Librado Rivera, Anselmo L. Figueroa, William C. Owen, Vctor Cravello y Caminita. Ese mismo nmero aparece otro artculo: John Luongo 72 , en el que Caminita hace otra demostracin de la importancia de la revolucin mexicana que otros no comparten. La siguiente semana invita a sus

66 67 68 69 70 71 72

Idem, 27 de mayo de 1911, 3 p. Ibid, 24 de junio de 1911, 2 p. Ibid, 1 de julio de 1911, 2 y 3 p. Ibid, 8 de julio de 1911, 1 p. Ibid, 15 de julio de 1911, 1 p. Ibid, 22 de julio de 1911, 4 p. Idem, 5 p.

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detractores para que aprovechen el espacio en Regeneracin para discutir ms ampliamente con la nota Lettera Aperta 73 . En Reciviamo e Pubblichiamo 74 Regeneracin contesta una carta de B. Bertone de Cedar Point, Ill. en la que aclara que el publicar un suplemento en italiano no tiene intencin de perjudicar la venta de otras publicaciones como L'Era Nuova, Caminita refrenda en esta nota lo necesario del suplemento: Per l'educazione teorica abbiano le riviste e un numero immenso di opuscoli e di libri. Il giornali, secondo me, deve agitare le masse e tenere svegli i compagni. Perci necessario che ogni numero di esso contenga: il fatto d'attualit (articolo di fonfo); notizie di cronaca (di palo in frasca); note biografiche sui nostri martiri ed eroi; notizie sulle vittorie e sconfitte del proletariato (movimento sociale internazionale)... tutti i nnostri giornali hanno il defetto di essere troppo teorici e poco agitatori.... Esta es la definicin que da Caminita al periodismo que realiza dentro del suplemento a su cargo. Existe una discusin, a travs de sus respectivas publicaciones, entre Caminita y Luigi Galleani, del peridico Cronaca Sovversiva de Barre, Vt. En Di Palo in Frasca 75 se ennumeran varias opiniones en contra de Caminita y Regeneracin, que fueron hechas por Galleani en su peridico. Molti compagni... 76 es parte de tal polmica, en el cual Caminita narra la peticin de varios compaeros para que se defienda de los insultos sufridos por Galleani; opina que hacerlo sera desperdiciar el espacio, no obstante toda la nota es para dejar clara su opinin: ... bisognerebbe non avere rispetto de s stessi per non comentare con certo resentimento le calumnie pi sanguinose che Galleani si compiache di lanciare contro tutti i suoi avversarii.... Se publicaron varios artculos a partir de estas diferencias: Di Palo in Frasca 77 , Le Nostre Piaghe 78 , Inqualificabile! 79 , La turpe opera di un sicario 80 , Punto e...daccapo, sesara' necessario 81 , Il Convengno di Brooklyn, N. Y. 82 , A propsito del giro 83 , Del Revoluzionari Messicani 84 , La Nostra Propaganda 85 , La nostra propaganda en Chicago 86 , Il Contradditorio di Chicago 87 , Non ne parleremo piu 88 , Desde Chicago 89 El 18 de octubre de 1911 se realiza un mitin internacional en memoria de Ferrer y Guardia, para el que se anuncia que habr discursos en espaol, ingls, italiano, hebreo y algunos otros idiomas 90 , donde Caminita habr ratificado su fama de gran
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Ibid, 29 de julio de 1911, 3 p. Ibid, 12 de agosto de 1911, 4 p. Idem, 1 y 2 p. Ibid, 21 de octubre de 1911, 4 p. Ibid, 12 de agosto de 1911, 1 y 2 p. Ibid, 30 de septiembre de 1911, 4 p. Ibid, 7 de octubre de 1911, 1 y 2 p. Ibid, 14 de octubre de 1911, 4 p. Ibid, 21 de octubre de 1911, 1,2 y 3 p. Ibid, 11 de noviembre de 1911, 1 p. Ibid, 18 de noviembre de 1911, 1 p. Ibid, 9 de diciembre de 1911, 1 p. Ibid, 16 de diciembre de 1911, 1 p. Ibid, 17 de febrero de 1912, 1 p. Ibid, 24 de febrero de 1912, 1 p. Ibid, 9 de marzo de 1912, 1 p. Ibid, 30 de marzo de 1912, 1 p. Ibid, 7 de octubre de 1911, 3 p.

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orador 91 que sabe conmover, sabe entusiasmar a sus oyentes en lo que l dice. Esto se repite el 10 de noviembre en el mitin que recuerda a los mrtires de Chicago en 1887 92 . En diciembre hace una lectura en Los ngeles sobre Mxico 93 . En la seccin Administracin su nombre se encuentra cuarenta y cinco veces desde el 29 de julio de 1911 94 , donde aparece $10 en pago por concepto de redaccin; as sucedi hasta el 23 de diciembre. En esa fecha, la situacin cambia, el pago es de $6; al siguiente nmero los $10 son pagados a la familia Caminita, debido a su salida hacia varias ciudades para realizar propaganda. EL 27 de enero de 1912 adems del pago a su familia, aparece el total de una colecta que Caminita realiz por Thurber, Tex., Coalgate, Okla., Phillips, Okla., Lehigh, Okla., Daw, Okla., Panama, Ill. y West Frankfort, Ill 95 . El 23 de marzo cesa el pago a la familia Caminita. El 13 de julio se invierte la situacin, Caminita aporta desde Paterson, N. J. la cantidad de 30 centavos; luego $2.50 96 . En diciembre recibe un pago de $ 5 97 ; el 22 de febrero de 1913, le envan $1; para libros. El 30 de agosto se anota una suscripcin para ayudar a Caminita 98 , el 18 de octubre, pide unos libros de Owen por 12 ctvs.; J. Ch. Torres enva para Caminita 24 ctvs., en noviembre 99 ;as se va juntando una colecta para l 100 . Por esta seccin tambin se sabe que por 1, 000 ejemplares de la seccin italiana se hace un gasto de $ 40 101 ; muchos cantidades que contienen, ms que pagos o donaciones, las labores o el estado de nuestro personaje. El 28 de octubre de 1911 se anuncia la Gira de propaganda 102 con el fin de popularizar entre el elemento italiano la Revolucin Econmica que fomenta el Partido Liberal Mexicano. Esta gira provoca la suspensin de la seccin italiana. A partir de ese momento se abri una lista de suscripcin para todos los que quisieran colaborar monetariamente con la gira. Lo propio hace Owen con anticipacin en la seccin en ingls Arrangements are being made for an extended tour by Comrade Caminita 103 . Obviamente aparece en italiano para la comunidad que lea dicha seccin en Importante 104 y Per Gl'Italian in Difesa della Bandiera Rossa 105 . La respuesta no se hace esperar en Solidariet 106 aparecen fragmentos de cartas enviadas pidiendo que sus ciudades sean visitadas con sus respectivos donativos y se hace una cobertura de algunos eventos de la gira 107

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Ibid, 21 de octubre de 1911, 2 p. Ibid, 4 y 18 de noviembre de 1911, 1y 4 p. Ibid, 9 de diciembre de 1911, 4 p. Ibid, 29 de julio de 1911, 5 p. Ibid, 27 de enero de 1912, 3 p. Ibid, 20 de julio de 1912, 3 p. Ibid, 7 y de diciembre de 1912, 3 p. Ibid, 30 de agosto de 1913, 3 p. Ibid, 8 de noviembre de 1913, 3 p. Ibid, 2 de agosto de 1913, 4 p. Ibid, 30 de septiembre de 1911, 3 p. Ibid, 28 de octubre de 1911, 3 p. Ibid, 8 de julio de 1911, 4 p. Ibid, 28 de octubre de 1911, 2 p. Ibid, 4 de noviembre de 1911, 1 p. Ibid, 18 de noviembre de 1911, 1 p. Ibid, 2 y 9 de diciembre de 1911, 1 p.; 3 de febrero de 1912, 1 p.; 9 de marzo de 1912, 1 p.

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En 9 de marzo de 1912 se publica una nota sobre el arresto de Ludovico en Paterson, N. J., durante su gira de propaganda; aos antes en esta ciudad editaba La Questione Sociale, peridico anarquista. Cuatro artculos de este peridico fueron denunciados a las autoridades cinco aos antes. Al siguiente nmero notifican su libertad, sale bajo caucin, despus de pagar 2, 000 dlares que la comunidad juda e italiana junt 108 . El 27 de abril fue citado para comparecer ante los cargos109 . De nueva cuenta se lee que Caminita fue arrestado, el 5 de octubre 1912; esta vez por una caricatura que realiz sobre la guerra Italo-turca 110 En este periodo se inicia la publicacin de sus grficos, inicia con Futuro prximo 111 ; despus participa en el nmero especial con Jardn zoolgico mexicano 112 , contina la vieta que motiv su captura, El triunfo de Italia sobre Turqua 113 . En febero aparece F. I. Madero 114 , donde hace comparacin ayer y hoyentre dos retratos de ste en su silla presidencial, la segunda con una mscara de burro. Todava en prisin 115 , una composicin contundente: Ricardo sentado en su prisin a obscuras observa la ventana que se ve en la parte superior. La comparacin regresa en Qu diferencia de 1912 a 1913? 116 . Muy contundente resulta Las verdaderas causas de la revolucin de Mxico 117 , donde un pen sostiene a un cura, un polica-militar y termina en un capitalista, que cosechan los frutos de un rbol, bolsas de dinero, que el pen no alcanza. Owen la describi en su seccin para recordar que los compaeros presos son como Caminita, pobres 118 . Regeneracin 119 , es una portada excelente que hace para el peridico: un hombre con las cadenas rotas lleva la bandera roja, a sus espaldas el sol con las palabras Tierra y Libertad; debajo fuego en edificios y las palabras Clero, burguesa y gobierno. Abrindose camino 120 , un hombre con las siglas PLM, enfrenta con la espada Regeneracin a un dragn de cuatro patas y alas de murcilago, donde se lee: capitalismo, militarismo, religin, moral y patriotismo; al fondo del camino el sol y Anarqua. En Un valiente luchador se denuncia la situacin econmica de la familia de Caminita, porque l y su esposa se encuentran enfermos, adems perdi un empleo por anarquista, se abre la colecta para ayudarlos 121 . Durante meses llegan donativos para ayudarlos. 122 Ibid, 9 de marzo de 1912, 3y 4 p.; 16 de marzo de 1912, 1 p. Ibid, 6 de abril de 1912, 1 p. 110 Ibid, 5 de octubre de 1912, 3 y 4 p.; 19 de octubre de 1912, 4 p. 111 Ibid, 30 de noviembre de 1912, 1 p. 112 Ibid, 1 de enero de 1913, 1 p. 113 Ibid, 11 de enero de 1911, 1 p. 114 Ibid, 8 de febrero de 1913, 1 p. 115 Ibid, 10 d emayo de 1913, 1 p. 116 Ibid, 7 de junio de 1913, 1 p. 117 Ibid, 9 de agosto de 1913, 1 p. 118 Ibid, 2 de febrero de 1913, 6 p. 119 Ibid, 13 de junio de 1914, 1 p. 120 Ibid, 13 de junio de 1914, 1 p. 121 Ibid, 26 de julio de 1913, 3 y 4 p. 122 Ibid, 2 y 9 de agosto de 1913, 4 p.; 16 de agosto de 1913, 3 p.; 13 de septiembre de 1913, 3 p.; 13 de diciembre de 1913, 4 p.
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La ltima referencia encontrada es un Remitido 123 que manda al peridico donde aclara la falsedad de lo que afirm Francisco Wildmar en Paterson, N. J., lugar al que finalmente regres; Wildmar asegura que la gira de propaganda era un pretexto para que se saliera de Regeneracin. Ricardo despus de la carta contesta describiendo la relacin existente entre los editores y Caminita, la califica de fraterna, declara que Caminita "se porto y se ha portado como un verdadero anarquista." Nicols Reveles El ltimo trimestre de 1915 Regeneracin se vio engalanado por el trabajo de este colaborador, en 1916 sigue el contacto, Reveles brinda regularmente sus donativos para sostener la edicin del peridico y la salud de Ricardo y Enrique. Once son las vietas que se publicaron, todas reforzadas por notas anuncindolas y textos expresando el mensaje que contenan. Radicaba en ese tiempo en California, lo ms probable fuera que tambin en Los ngeles. Al publicar la primera ilustracin se anuncia: Con este nmero iniciamos una serie de dibujos revolucionarios debidos a la pluma del inteligente compaero Nicols Reveles. El compaero Reveles cede con gusto a REGENERACIN sus trabajos artsticos revolucionarios. Artistas revolucionarios los hay contados. Como la burguesa es duea de la riqueza, el Arte debe doblegarse a los caprichos de los ricos. Es, por lo tanto una gracia, que le talento se ponga al servicio de los desheredados. Esperamos que los lectores de REGENERACIN vern con gusto, la innovacin que hemos introducido reproduciendo los dibujos del compaero Reveles. El Arte es un excelente medio de propaganda. 124 La primera obra se titula El triunfo de la Revolucin, presenta a un grupo de hombres y mujeres trabajadores, que se abrazan contentos por su triunfo mientras una mujer que despide luz mira a sus pies al gobernante, un hombre ataviado como rey en un trono demolido, y le ofrece herramientas de trabajo; junto, un nio mira la escena, se encuentra comiendo pan. Como pie al dibujo se encuentra un texto explicativo; sta fue una constante del trabajo publicado de Reveles, los textos aparecen sin firma aunque probablemente surgieron de la misma pluma de Nicols. Podra parecer que una imagen tan elocuente no necesita explicacin, pero como parte de la formacin de los lectores el texto abunda en conceptos ms precisos que enriquecen la enseanza de la ilustracin: "Los trabajadores acaban de dar muerte al sistema capitalista, empleando la nica arma que puede producir esa muerte: la expropiacin de la tierra, de las casas, de la maquinaria, de los medios de transportacin y de los efectos almacenados, para el beneficio de todos, hombres y mujeres. La paz est asegurada con la muerte del derecho de propiedad privada, y la familia humana, dividida antes en clases, fraterniza convertida en una sola clase: la de los productores. El dinero, cosa inservible ya, rueda sin valor a los pies de los hombres redimidos. Los nios, hambrientos antes, tienen pan en abundancia y sacian su apetito. La Revolucin triunfadora ofrece al monstruo vencido - Autoridad, Capital, Clero- los instrumentos de trabajo pronunciando estas palabras: parsito, de hoy en adelante, si quieres comer, trabaja!"125
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Ibid, 26 de septiembre de 1914, 2 p. Regeneracin, Arte revolucionario", 9 de octubre de 1915 125 Idem, 1 p.

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El siguiente nmero de nuevo en primera plana se encuentra Accin directa, en la que aparecen dos trabajadores con un pisn, en l est escrito Manifiesto del 23 de septiembre de 1911 126 , aplastan cetros, coronas y armas. Una composicin de pocos elementos pero contundente. Semanas despus de su publicacin, Ricardo alude a ella en un artculo literario sobre la propaganda que realizan los miembros de los grupos Regeneracin y el peridico, remarcando la diferencia entre la protesta y la accin directa: Al frente del peridico se admira un dibujo de Nicols Reveles, el artista crata, modesto, talentoso, rectilneo en sus concepciones porque no se aparta de del ideal anarquista. La hoja pasa de mano en mano admirando todos la inspiracin de Reveles. 127 . El 23 de octubre aparece En contra de la patria, acompaado del texto explicando las consecuencias para los trabajadores de las guerras entre pases: "cuando los trabajadores de un pas arremeten contra los trabajadores de otro pas creen, sencillos y honrados como son, que luchan en nombre de sus respectivas patrias, cuando en realidad se destrozan para asegurar y aumentar las ganancias de los capitalistas, que son los que provocan las guerras para dominar comercial e industrialmente a otra u otras naciones El 30 de octubre presenta una ilustracin impactante, El militarismo prepotente 128 , un esqueleto que representa al militarismo, lleva casco, medallas y detrs de sus brazos se ven las alas y el fuselaje de un avin; estrangula a un hombre desnudo; a sus pies est la ropa, el pico y la pala de este ltimo. Detrs el sol tiene el signo $.Al pie est el dilogo entre ellos: Ven conmigo, dice el militarismo-, que la patria es lo nico verdaderamente grande por lo cual pueda perder la vida el hombre. Ven a morir con gloria. El trabajador responde: - La patria! Qu patria tenemos los pobres, como no sea el pedazo de tierra donde han de descansar para siempre nuestros cuerpos fatigados?.... Por su parte, la siguiente obra publicada Imposible! Imposible! 129 trata de algo personal, el amante despreciado por ser pobre, sin dejar de lado la explicacin ideolgica; en ella se usa de nuevo el recurso del dilogo: "ELLA.- Tu pretensin es loca: no puedo amarte! Entre ambos existe un abismo: el de la desigualdad social. T, eres pobre; yo soy rica. Ambos somos jvenes, es cierto, y una generacin bella, sana, inteligente, saldra de nuestra unin con gran provecho para la humanidad; pero eso no aumentara mis caudales. Necesito unir mi dinero a otro dinero, mejor que unir mi cuerpo joven a otro cuerpo joven. Mi prometido no es joven, ni sano, ni bello; pero tiene dinero En el Azote del dbil 130 una mujer representa la Justicia con la Ley en mano, montada sobre un caballo con torso de polica-militar, cabalgan sobre cuerpos de bebs. El sol tiene el signo de dlares con el sombrero frigio. Un nmero despus Todo por la patria 131 presenta un capitalista frente a un proletario y su hijo, ambos desnudos y acechados por una calavera. En segundo plano, del lado
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Regeneracin, 16 de octubre de 1915, 1 p. Ibid, La libertad burguesa, 6 de noviembre de 1915 128 Ibid, 30 de octubre de 1915, 1 p. 129 Ibid, 6 de noviembre de 1915, 1 p. 130 Ibid, 13 de noviembre de 1915, 1 p. 131 Ibid, 20 de noviembre de 1915, 1 p.

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del capitalista, una carretilla llena de lingotes; del lado del trabajador, un can; como fondo el sol con el signo de $ y el gorro frigio. Siguieron La ley contra el derecho de vivir 132 , El genio aprisionado 133 y Los Znganos 134 . El siguiente nmero tiene un nota donde Enrique Flores Magn explica: Muy a pesar nuestro, nos ha sido imposible dar a la estampa otro de los hermosos dibujos que produce la pluma de nuestro inspirado compaero artista Nicols Reveles; no tuvimos los 5 dlares y medio que nos cobra en el taller de fotograbado por hacer el clich del dibujo que tenamos para publicar en este nmero de REGENERACIN... 135 . El 25 de diciembre otra nota similar explica la falta de la vieta, aadiendo ... En estos momentos tenemos los siguiente recibos por pagar: por el clich del no. 216, $5.38;... 136 A principio de 1916 siguen las malas condiciones, la redaccin recibi ms trabajos de Reveles ... Estos tres nuevos dibujos, hechos especialmente por nuestro camarada artista para cederlos a REGENERACIN y cooperar as valiosamente, a la propaganda, son tres hermosos cuadros que al arte y a la maestra de sus toques unen un profundo pensamiento revolucionario; hermosos en su concepcin y su acabado, son joyas revolucionarias que no merecen estar guardadas en las gavetas del escritorio, sino que, por el contrario, merecen ser profusamente reproducidas en grabados y llevado hasta el ms apartado hogar obrero, porque cada lnea, cada efecto de luz, cada toque de sombra que la pluma de Nicols Reveles estampa en sus dibujos es protesta vigorosa contra el sistema inicuo capitalista que aniquila y degenera a la humanidad. Los dibujos de Reveles merecen una publicidad amplia, porque en cada uno de ellos se encierra una enseanza para los proletarios. Pero, desgraciadamente, hermanos, la miseria nos impide al presente poder nutrir vuestros cerebros con las ideas luminosas que esos dibujos encuadran...nos vemos, con grande y profunda pena nuestra, privados al momento de engalanar nuestras columnas con las artsticas y sesudas producciones del camarada N. R. Ya que tenemos la fortuna de contar entre nuestras filas a un talentoso artista que con gusto pone al servicio de la Revolucin Social Mexicana su arte y su talento. 137 Las palabras de Enrique dan idea no slo de las condiciones econmicas, sino del valor dado a Reveles y su obra. Entre el 22 de enero y el 22 de abril se consignan cuatro donativos de Reveles al peridico y por la salud de Enrique y Ricardo, dlares que apuestan por la salvacin de la edicin, igualmente de la de sus amigos 138 . Despus de un largo tiempo se vuelve a publicar una vieta de Reveles, por desdicha la ltima. 18 de febrero de 1916 139 , resalta al ser profusamente detallada y por la composicin donde aparecen Ricardo y Enrique en el cielo, entre ellos las palabras Regeneracin y la fecha del ttulo; debajo un puerco lleno de carrilleras, monedas y collar con estrellas, persigue a palomas blancas con los nombre de publicaciones
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Ibid, 27 de noviembre de 1915, 1 p. Ibid, 4 de diciembre de 1915, 1 p. 134 Ibid, 11 de diciembre de 1915, 1 p. 135 Ibid, Nuestro grabado, 18 de diciembre de 1915 136 Ibid, Imposible otra vez, 25 de diciembre de 1915, 1 p. 137 Ibid, Nuevos Grabados, 15 de enero de 1916 138 Ibid, Administracin, Por la salud de Ricardo, Por la salud de Enrique; 22 y 29 de enero de 1916, 22 de abril de 1916 139 Ibid, 29 de abril de 1916, 1 p.

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libertarias. Al fondo, el sol en el horizonte, a lo lejos, la silueta de la estatua de la libertad. Al pie: 18 de febrero de 1916. Este fue el da designado por el monstruo (Capital, Autoridad y Clero) para dar el golpe de muerte a la prensa Obrera frente a la estatua de la libertad. Cunto sarcasmo de los tiempos! Quin se hubiera imaginado que ese lema Libertad que sirviera de trofeo en la toma de la Bastilla del 93, habra de servir de lpida en la fosa de los que hoy proclaman semejantes principios de Libertad, Igualdad y Fraternidad!. As se cierra, adems del trabajo de Reveles, la publicacin de ilustraciones en Regeneracin. Al tiempo de la publicacin de la ltima vieta, un donativo por la salud de sus camaradas; as hasta el 16 de marzo de 1918; es decir, hasta el final de la publicacin Reveles se mantiene presente 140 . Un colaborador indispensable para los tiempos que vivan los redactores; trazo experto, composiciones impactantes, ricos sombreados hacen una obra de alta calidad expresiva y memorable. Fermn Sagrist Existi un contacto entre Regeneracin y este artista cataln entre 1911 y 1913, una poca de gran actividad en el peridico, tambin en el mbito internacional, se incrementan el intercambio con peridicos de varios pases. La relacin con Sagrist gir en torno a sus estancias en la crcel pero, sobretodo, alrededor de la produccin grfica que donaba en pro del peridico y la que distribua a travs de ste. Aparece mencionado en 34 nmeros, curiosamente slo se publica una ilustracin de l, eso s la ms importante, podra decirse la Imagen de Regeneracin, que apareci como cartel desplegable en las pginas centrales del nmero especial el 1 de enero de 1913. La primera referencia de l aparece en la seccin italiana del peridico, es una carta que manda para denunciar su traslado a la Correzionale 141 , ms tarde J. Vidal durante un mitin en Nueva York propone protestar contra el gobierno espaol que sentenci nueve aos de crcel a Sagrist, mientras que Ricardo al mencionar el traslado de otro preso (Saavedra) a Espaa recuerda la crcel que sufre el cataln a causa de la imagen que elabor sobre la famosa muerte de Ferrer y Guardia en Montjuich. Finalmente el 20 de Abril de 1912 se reproduce una carta de Sagrist publicada en el peridico Cultura Obrera sobre su esperada excarcelacin despus de 16 meses y anuncia que elaborar un cuadro sobre la revolucin mexicana: En mis ratos de soledad he ledo el curso de la Revolucin Mexicana, y acrrimo entusiasta de la accin, mi primer recuerdo ser para los revolucionarios mexicanos. Para ello he evolucionado en mi cerebro un asunto hermoso que voy a trasladar en mi pincel y en breve saldr a la luz pblica. Dentro de pocos das remitir una postal creada al asunto de la Revolucin Mexicana, titulada Tierra Libre, para la propaganda artstica
140

Ibid, Administracin, Por la salud de Ricardo, Por la salud de Enrique; 29 de julio de 1916, 24 de marzo de 1917, 16 de marzo de 1918 141 Regeneracin, Movimiento Sociale Internazionale, 5 de agosto de 1911

30

Los pedidos para las de postales, a mi nombre Rubn, (5) (Torre) Vallarca, Barcelona, Espaa 142 . Durante junio se publica una nueva una carta, esta vez dirigida a Ricardo Flores Magn, donde agradece que dieran a conocer lo que envo a Cultura Obrera, adems anexa dos postales, cuyas ganancias sern para los presos de Barcelona y el original lo dona a Regeneracin. Ricardo hace elogio de la labor propagandstica y describe la imagen que recibe: El negro edificio de la tirana capitalista y autoritaria que privaba al ser humano de este derecho primordial: el de vivir, acaba de ser convertido en ruinas por el esfuerzo revolucionario, y la Revolucin, representada por una bella mujer, con las cadenas rotas en una mano, muestra con la otra, a los desheredados, la tierra libre ya de amos de toda clase, donde seres libres la cultivan a la luz de un nuevo sol que surge bellsimo en el horizonte. En el resplandor de ese sol, se leen en francs estas palabras: Terre Libre! que significa Tierra Libre! A la invitacin de la Revolucin acuden los desheredados, representados en el dibujo por un hombre, una mujer y dos nios. El hombre est en actitud de ir a tomar con ansia la tierra que le har libre y har libres a todos, hombres y mujeres. Los nios avanzan los bracitos, en actitud de quien contempla un bello espectculo. Al otro extremo del dibujo se ve a la raza mexicana, representada por un hermoso indio de aspecto severo, lanzando miradas fulminadoras a un burgus que se abre marcha llevndose la caja de sus caudales, con los que se morir de hambre, pues en una sociedad libre no habr dinero. El indio, en la viril actitud caracterstica de la raza, ve que el burgus se retira; pero permanece firme, sin apartar de l la mirada, dispuesto a exterminarlo si vuelve a aparecer en aquel paraso de ventura, de verdadera libertad. Al pie del cuadro se ve esta palabra en francs: Mexique, que significa Mxico. Difcil me es, en verdad, describir tan hermoso trabajo artstico. Solamente vindolo, se puede apreciar su valor. Nadie que ame la causa de los desheredados, puede ver el hermoso cuadro sin sentirse lleno de entusiasmo y de generosas esperanzas 143 Mientras que Owen, el editor en Regeneracin de la seccin en ingls, en True Work of Art 144 hace una sntesis del proceso de Sagrist hasta la carta anterior para enterar a los lectores norteamericanos sobre todo lo que sucede en el mbito internacional. En junio se consigna la aparicin de la revista Brazo y cerebro de la ciudad de Nueva York, la portada y las ilustraciones corrieron a cargo de Sagrist 145 ; por esos das anuncian que la remesa de postales de este artista distribuidas por Regeneracin se agot y que ha llegado una nueva. La cercana entre los lectores y Sagrist existi sin ser directa, valoraban y admiraban a su trabajo; en una reunin del grupo de Lehigh, Okla enfatizan que el local se encontraba adornado con el retrato de Praxedis G. Guerrero hecho por Francisco Medina y cuadros que representaban la tragedia sangrienta Montjuich, el apoteosis de la escuela moderna, el triunfo de la Anarqua y la figura del mrtir Francisco Ferrer y Guardia, todos debidos al arte del compaero Sagrist 146 . En el mes agosto aparece el anuncio de venta de postales de las que contienen la hermosa concepcin del Artista revolucionario Fermn Sagrist sobre el actual
142 143

Ibid, Sagrist libre, 20 de abril de 1912 Ibid, Una carta de Fermn Sagrist, 8 de junio de 1912 144 Idem, True Work of Art, 4 p. 145 Ibid, Brazo y cerebro, 15 de junio de 1912 146 Ibid, Grupos, 20 de julio de 1912

31

movimiento Mexicano 147 . Y Owen anuncia el contenido del nmero especial de enero de 1913 que contar con la participacin de the noted Spanish artist 148 . En septiembre se publica una nota que anuncia la decisin tomada por Fermn de participar activamente en la revolucin mexicana, decisin comunicada por carta a los editores; tambin menciona que ha iniciado la portada para el nmero especial y la realizacin de una nueva tarjeta postal del movimiento 149 . A la semana siguiente avisan, en espaol y en ingls, que han recibido la nueva postal sobre la revolucin: representa esta, una mujer mexicana en medio de una multitud de revolucionarios, tremolando con una bandera Roja de los proletarios en la que con grandes letras se lee nuestro lema: TIERRA Y LIBERTAD y en la otra empua la tea purificadora, en el momento de tomar a sangre y fuego una de las Bastillas mexicanas. Por el suelo se ve al Capitalismo representado por un burgus despanzurrado, as como una estatua hecha pedazos al empuje arrollador de la Revolucin Social. 150 Lo que se recaude de su venta ser para el dficit econmico del peridico. Hasta fin de ao contina la propaganda de las nuevas tarjetas y los avances del nmero especial. Por fin el 1 de enero de 1913 sale a la venta el especial que entre todas las colaboraciones especiales publica una carta del cataln fechada casi un ao antes, el 27 de febrero de 1912, escrita desde la crcel. Con el ttulo de Esperanza se lee la percepcin que tiene del arte: Mi concepcin es sublime, mi arte, lo glorifico, el es mi precursor del ideal! Mis nuevas creaciones destruirn la ignorancia y la avaricia burguesa. El bien social y la armona sern reflejados en mi arte, el arte lo glorifico! Mis ideales se nutren del arte, es mi amor la antorcha justiciera que me ilumina herido por odios y por la fiera negra, la sobra del fanatismo; glorifico mi arte que me da vida. Glorifico mi concepcin artstica luz brillante de un nuevo mundo que aparecer radiante en mis cuadros. El arte sublime FIAT VITE el sol de la verdad mis sueos de la sociedad futura y de fraternidad universal reflejado en mi arte. 151 Despus del tan esperado nmero del, sigue apareciendo Sagrist como ejemplo de lo que un artista es como luchador social. Juan Francisco Moncaleano narra que el anarquista espaol Manuel Pardias antes de asesinar al presidente del Consejo de ministros Jos Canalejas, en su imaginacin aparecan todas las injusticias vividas, entre estas A Fermn Sagrist el artista rojo, torturado en la mazmorra espaola con su pincel de luz trazando un sol con su paleta y en medio de ese astro la palabra venganza, y le gritaba Mata! Mata! 152 Entre marzo y mayo siguen apareciendo algn pago a Sagrist por la venta de sus postales, envos de nuevas remesas de stas y anuncios para que sigan comprndolas los lectores. El 31 de mayo en Revisando la prensa, una seccin de las notas de inters o de Regeneracin reproducidas en otros diarios, dice que la ilustracin del nmero especial
147 148

Ibid, Folletos, folletos, 31 de agosto de 1912 Ibid, Our Special Edition, 24 de agosto de 1912 149 Ibid, Fermn Sagrist, 14 de septiembre de 1912 150 Ibid, Fermn Sagrist, More Sagrista Cards, 21 de septiembre de 1912 151 Ibid, Esperanza, 1 de enero de 1913 152 Ibid, El artista, 25 de enero de 1913

32

es publicada en el diario A Epoca de Ro de Janeiro. Adems que Fuerza Consciente de Nueva York publica un artculo sobre la revolucin mexicana, ilustrado por un dibujo de Sagrist que representa un acto de los revolucionarios mexicanos 153 . Pero ah no termina la reproduccin del nmero especial en otros diarios, las caricaturas fueron reeditadas en Brasil no slo por A Epoca tambin por A Tarde, Opaiz, Ogato y dems peridicos burgueses 154 En este ao existieron desavenencias irreconciliables entre los hermanos Magn y otros colaboradores, que fueron denunciados en varios artculos por oportunistas y deshonestos; se hizo una lista de los crmenes que cometieron. Entre los anteriores se cuenta que Rmulo S. Carmona (a) Pilar Robledo se apropi del material enviado para el nmero especial de Regeneracin: El compaero Sagrist remiti a su nombre [al de Carmona] una parte del material el cual se apropi entregando solamente el artculo del camarada Anselmo Lorenzo, y no el original, sino una simple copia. Esta fue la razn porque el nmero especial careci de los artculos de varios compaeros europeos. 155 Desafortunadamente esta es la ltima referencia que aparece del cataln en el peridico. Fermn Sagrist fue un artista prolfico que participaba en varias publicaciones, como la de Barcelona Tierra y libertad, su trazo era muy limpio, exacto, lleno de movimiento. En varios trabajos utilizaba pocos elementos, no saturaba la composicin an con la riqueza en el manejo de texturas; debido quiz a que su intencin era didctica: pocos elementos para que el espectador retenga la imagen, aprenda el mensaje. Llena de smbolos su produccin era presentada como arma de lucha, empuada para beneficio de los lectores de Regeneracin.

Luis Villegas (h) De 1911 hasta 1914 encontramos el nombre de este autor dentro de las pginas de Regeneracin; la participacin de Villegas con el PLM se incrementa y transforma con la realizacin de muy diversas actividades. Lo encontramos como orador, colaborador econmico, fundador de grupos, escritor e ilustrador. En este tiempo radic en California, en Oxnard, El Ro y finalmente Los ngeles, donde se publicaba el peridico; por las fechas de las notas e ilustraciones que se publican, vemos que su inicio fue solidario enviando dinero para la publicacin. El 14 de octubre de 1911 aparece la nota sobre un nuevo grupo Regeneracin en Oxnard 156 , entre los que suscriben el acta constitutiva esta Villegas; a poco ms de un mes encontramos otra nota sobre una velada para fomento del PLM en Oxnard por el grupo Simon Berthold 157 , ah se menciona que los oradores fueron Villegas y Toms Labrada, un inicio activo para el grupo y nuestro personaje. En noviembre del

153 154

Ibid, Revisando la prensa, 31 de mayo de 1913 Ibid, Regeneracin en Brasil, 7 de junio de 1913 155 Ibid, Perfiles negros. Los criminales, 21 de junio de 1913 156 Regeneracin, Nuevos grupos 14 de octubre de 1911 157 Ibid, Movimiento de solidaridad, 18 de noviembre de 1911

33

mismo ao en la seccin de Administracin se consigna la aportacin de $2 a nombre de Luis Villegas Jr. de Oxnard 158 . Hasta el 24 de mayo de 1913 reencontramos a Villegas; de nuevo en Administracin se consigna un donativo suyo, pero esta vez en Ciudad, es decir, Los ngeles. Parece que se encuentra ms cercano al equipo redactor, porque adems de dicho donativo aparece su primera ilustracin Revolucin social 159 que acompaa perfectamente un texto de Antonio Po Araujo: A los trabajadores, donde hace un llamado a la movilizacin. Cinco meses despus se publica En pleno comunismo 160 , en las mismas condiciones de planeacin conjunta entre le artculo que acompaa y la vieta. Ese mismo da un nuevo donativo pero proveniente de El Ro. En noviembre organiza una colecta para los presos de Texas 161 , entre los que colaboran estn Francisca de Villegas, A. Villegas, Micaela L. De Villegas y A. Villegas; toda una familia inmersa en la actividad del Partido, no es el nico caso pero no por ello deja de sorprender. Das despus publican una caricatura de Villegas sin ttulo sobre el estado de los trabajadores de Texas.
162

que acompaa denuncias

En abril de 1914 hay un cambio sustancial en la Administracin 163 en cuanto a nuestro personaje se refiere, ahora aparece en la parte de Gastos, es decir, que recibi pago por algn trabajo. Ese mismo mes participa como orador en por invitacin del grupo Regeneracin de San Gabriel 164 . La siguiente participacin como orador la tuvo junto a Enrique Flores Magn, Anselmo L. Figueroa, Teresita Villalpando, Teodoro M. Gaytn y Vctor Cravello; esto sucedi en Los ngeles en una reunin por la liberacin de Rangel, Cline y los dems compaeros apresados en Texas. El 13 de junio aparecen Lo despachan con su msica a otra parte y La vergenza del siglo 165 , fueron las ltimas vietas que se publicaron y ambas de excelente acabado. Finalmente nos asombra en julio al publicar un artculo literario titulado Accin directa 166 , as nombrado no puede ser ms que la sublimacin de la lucha obrera. Un texto lleno de imgenes picas idealizadas; el joven que inspira a los obreros a tomar acciones en contra de los burgueses que los explotan, finaliza: EL Sol del nuevo da, al dorar con sus rayos la humeante Ciudad libre, se encontr al obrero de mirada profunda e inteligente teniendo a sus pies el cuerpo de un burgus con el corazn atravesado con el asta del pendn rojo, gritando con toda la fuerza de sus pulmones. Viva la Anarqua!!!. Despus de este artculo cesa la colaboracin directa de Villegas en el peridico, quiz estuvo listo para hacer otras labores o slo tuvo que buscar otro empleo; lo cierto es
158 159

Ibid, Administracin, 25 de noviembre de 1911 Ibid, 24 de mayo de 1913, 1 p. 160 Ibid, 18 octubre de 1913, 1 p. 161 Ibid, Administracin, 22 de noviembre de 1913 162 Ibid,, 19 de noviembre de 1913, 1 p. 163 Ibid, Administracin, 18 de abril de 1914 164 Ibid, Animado mitin, 2 de mayo de 1914 165 Ibid, 13 de junio de 1914, 2 y 5 p. 166 Ibid, Accin directa, 25 de julio de 1914

34

que no hubo una separacin del partido, sigui colaborando con sus donativos hasta el 12 de diciembre de 1914 167 . Con los pocos datos que el peridico brinda sobre Villegas se puede hacer una aproximacin del compromiso que tena con su militancia y la versatilidad con que cumpla con ella. Una creatividad desarrollada en varios aspectos, sin duda, siguiendo el paso a los interesantes personajes que rodeaban al PLM. Su estilo grfico se enriqueca al paso del tiempo, su trazo se hizo ms seguro, aunque nunca deja de presentar cierta rigidez. Abund en el uso de smbolos en sus personajes y paisajes, todo para que no existiera la menor confusin en el mensaje. Utilizaba la textura para aumentar el contraste y la profundidad, resultando mayor la impresin del dibujo. Definitivamente uno de los colaboradores que nacieron del peridico y lograron apuntalarlo, Villegas fue un ejemplo de que los libertarios de Regeneracin asuman como forma de vida lo que manifestaban.

ndice
Peridico fecha No. Pg Ttulo Fuente Autor Uso Tipo

Regeneracin. Peridico independiente combate Regeneracin. Peridico independiente combate Regeneracin. Peridico independiente combate Regeneracin. Peridico independiente combate Regeneracin. Peridico independiente combate Regeneracin. Peridico independiente combate Regeneracin. Peridico independiente combate Regeneracin. Peridico independiente combate

19041203 de 19050325 de 19050729 de 19051007 de 19051007 de 19051007 de 19060501 de 19060515 de

La poderosa sanadora Santiago de la Hoz La poderosa Sanadora 2 Mquina de escribir Densmore silla McDannold Pyrography

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retrato

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homenaje

retrato

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retrato

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ilustracin (Fotograbado) 7 ilustracin (Fotograbado) 7 ilustracin

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Mquina de escribir Densmore 2 Mquina de escribir Oliver

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Ibid, Administracin, 12 de septiembre, 14 de noviembre y 12 de noviembre de 1914

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Revolucin. Semanario liberal Revolucin. Semanario liberal Revolucin. Semanario liberal Revolucin. Semanario liberal Revolucin. Semanario liberal Revolucin. Semanario liberal Regeneracin. Semanal revolucionario

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Antonio I. Villarreal y Ricardo Flores Magn Lzaro Gutirrez de Lara Job Harriman A. R. Holston El Mrtir. Juan Sarabia Ricardo Flores Magn Bienvenida a los liberales mexicanos en la Arcade Station Bienvenida a los liberales mexicanos en la Arcade Station The System, la caricatura del da Cuadros del da En la prisin... Juan Sarabia Redactores del peridico Chokugen (Adelante) condenados a muerte. A los pies de los cosacos

homenaje

Ilustracin Retrato

testimonial / homenaje homenaje homenaje homenaje testimonial / homenaje testimonial

Retrato retrato ilustracin/ retrato retrato retrato Fotografa

Regeneracin. Semanal revolucionario

19100903

testimonial

Fotografa

Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

19100910

American Magazine Pacific Monthly

C. J. de Sayas

propaganda poltica pedaggica / testimonial homenaje

Caricatura

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Fotografa Retrato

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homenaje

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Regeneracin. Semanal revolucionario

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testimonial / propaganda poltica

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Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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Praxedis G. Guerrero Caudillos liberales: Jos Mara Leyva y Simon Berthold Jornaleros Unidos Episodios de la toma de Mexicali, aduana vigilada por insurgentes Episodios de la toma de Mexicali, retrato de Jos Ma. Leyva Episodios de la toma de Mexicali, insurgentes recibiendo pago de rescate Episodios de la toma de Mexicali, Terrazas con Leyva y Berthold Mquina de escribir Smith Premier William Stanley William Stanley y Pedro R. Caule. Sin ttulo (Ojo) El nio mrtir: Len Crdenas

homenaje homenaje / testimonial

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Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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fotografa fotografa

Regeneracin. Semanal revolucionario

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Regeneracin. Semanal revolucionario

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W. Christian, Mexicali, Mxico

testimonial / propaganda poltica

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Regeneracin. Semanal revolucionario

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testimonial / propaganda poltica

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Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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ilustracin (Fotograbado) 7 Fotografa Fotografa

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publicitaria testimonial

ilustracin Retrato

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Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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Botn PLM Praxedis G. Guerrero Pedro N. Ortega Abel Martnez La situacin de Madero Los que amenazan a Mxico Una sombra de esperanza para el capataz, cmplice del negrero burgus Vida Anarquista de Anselmo Lorenzo Zapata ajusticiando a los embaucado res del pueblo Futuro prximo Jardn zoolgico mexicano La familia Madero. La familia Robles Regeneraci n Jack R. Mosby Daily LA Tribune Barnett Johnson PEM

propaganda poltica / pedaggica homenaje testimonial testimonial propaganda poltica propaganda poltica propaganda poltica

ilustracin Retrato retrato retrato Caricatura Caricatura caricatura

Daily Tribune, LA Social Democratic, LA

Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

19121019

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Vida Anarquista de Anselmo Lorenzo Chicago Herald

publicitaria / pedaggica propaganda poltica

ilustracin

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Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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Caminita, Ludovico Caminita, Ludovico

propaganda poltica pedaggica / propaganda poltica propaganda poltica pedaggica / homenaje homenaje / Testimonial

caricatura caricatura Fotografa

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Sagrist, Fermn

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Regeneracin. Semanal revolucionario

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Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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1 3

El capitalismo ayudado por la ignorancia religiosa El triunfo de Italia sobre Turqua Sin ttulo (El Artista) Pardias EL Justiciero

F. B.

pedaggica

Caricatura

Caminita, Ludovico 1912

propaganda poltica / pedaggica testimonial / homenaje homenaje

Caricatura

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19130208 19130215

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1 1

F. I. Madero Organizaci n de la casa del Obrero Internacion al Todo ha cambiado, pero la situacin de los trabajadore s cundo? Miembros de la Junta conducidos a McNeil Island Fuerza consciente La causa de la revolucin de Mxico Todava en la prisin Revolucin social Qu diferencia de 1912 a 1913?

Caminita, Ludovico

propaganda poltica testimonial

caricatura Fotografa

19130301

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The Los Cal.

Tribune, Angeles,

Barnett

propaganda poltica

caricatura

Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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testimonial

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Ilustracin Caricatura

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Caminita, Ludovico L. Villegas Jr. Caminita, Ludovico

propaganda poltica pedaggica pedaggica

Ilustracin ilustracin Caricatura

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Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

19130621 19130726 19130809

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1 3 1

Sin ttulo Sello Las verdaderas causas de la revolucin de Mxico Next? En pleno comunismo Inicua sentencia. Juan Rincn Inicua sentencia. Silvestre Lomas Inicua sentencia. Las "causas" de Rangel y compaeros Jos Ma. Rangel Sin ttulo Labrando la felicidad de los capitalistas americanos Regeneraci n Lo despachan con su msica a otra parte La ltima batalla Abrindose Camino L. Villegas Jr. Carta Mxico COI Caminita, Ludovico

Testimonial / propaganda poltica testimonial pedaggica

ilustracin Ilustracin (Sello) Caricatura

Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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The Garland tribune cartoonist

MET L. Villegas Jr. , idea. M. de la Cruz

propaganda poltica pedaggica / propaganda poltica homenaje homenaje

caricatura Ilustracin retrato retrato

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Caminita, Ludovico L. Villegas Jr.

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Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario Regeneracin. Semanal revolucionario

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La vergenza del siglo Rosaura de Gortari Margarita Ortega Trabajos de Imprenta El triunfo de la Revolucin Accin directa En nombre de la patria El militarismo prepotente Imposible!, imposible! El azote del dbil Todo por la patria La ley contra el derecho de vivir El genio aprisionado Los Znganos 18 de febrero de 1916

L. Villegas Jr.

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