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Revista Chilena de Antropologa Visual - nmero 14 - Santiago, diciembre 2009 - 42/66 pp.- ISSN 0718-876x. Rev. chil. antropol.

vis.

Fotografa de prensa y el Cordobazo. Entre tradicin y modernizacin de los tratamientos fotogrficos.

Luca Ulanovsky1 Resumen En el presente trabajo nos propusimos reflexionar sobre las fotografas publicadas durante un acontecimiento de gran importancia en la historia poltica argentina: El Cordobazo, mayo de 1969. En ese contexto histrico, se registran los comienzos de cambios especialmente significativos de los discursos de prensa, a la par de profundos cambios socio-polticos. La produccin fotogrfica en sus diversos aspectos y la labor de los reporteros grficos se analiz a partir de dos medios de prensa del momento: La Razn, un diario tradicional (creado en 1905), y Siete Das, una revista ilustrada (creada en 1967). En funcin de ello, nos interes investigar cmo y porqu esas dos publicaciones construyeron y publicaron imgenes de la ebullicin social de forma contrastante. Palabras clave: fotografa de prensa, reporteros grficos, diarios, revistas ilustradas, manifestacin.

Photojournalism and El Cordobazo. Photographic treatment and its shift from tradition to modernization. Abstract This paper is an analysis of press photography published during El Cordobazo, a mass social outbreak considered a major historical event in the late sixties in Argentina (May, 1969). This historic context was witness to the beginning of major changes in journalistic discourses that accompanied deep socio-political changes. The article compares the way two different press media registered and reported on the facts: La Razn, a traditional newspaper created in 1905 and Siete Das, a magazine founded in 1967. The formal aspects taken for this comparative perspective are the photographic production itself and photographers techniques, as they give significant clues about changes in journalistic approaches as well as socio-political shifts. How and why these two publications published contrasting images of the same social demonstration are the final questions this paper strives to answer. Key Words: photojournalism, press photographer, newspaper, magazine, demonstration.

Es licenciada en Antropologa por la Universidad de Saint-Denis, Paris 8. Cursa actualmente el doctorado en Antropologa Social en Lcole des Hautes tudes en Sciences Sociales y en la Facultad de Filosofa y Letras de Buenos Aires y es becaria del Conicet. luciaula@gmail.com.

Introduccin En trminos generales, en el presente trabajo nos propusimos reflexionar sobre el oficio de reportero grfico y el uso de la fotografa por parte de los medios de prensa. Para ello, elegimos estudiar comparativamente el tratamiento fotogrfico de dos medios de prensa, el diario La Razn (creado en 1905) y la revista ilustrada Siete Das (creada en 1967), durante un acontecimiento de gran importancia en la historia poltica argentina: El Cordobazo (mayo 1969). En ese contexto histrico, se registran los comienzos de cambios especialmente significativos de los discursos de prensa, a la par de profundos cambios socio-polticos. En funcin de ello, nos interes investigar cmo se producan y se publicaban fotografas durante ese acontecimiento, y en particular observamos que La Razn y Siete Das construyeron y publicaron imgenes de la ebullicin social de forma contrastante. Partimos de ese material para averiguar la relacin existente entre la fotografa y el texto en el esquema de la publicacin, de manera de observar el sentido e interpretacin de las imgenes, sujetos a variaciones segn el espacio que se les otorgue, el modo de exposicin y la lnea editorial del rgano de prensa. La Razn, diario tradicional de gran tiraje y dirigido a las capas medias de la poblacin, recurri a la fotografa, subordinndola al texto escrito, al igual que todos aquellos diarios cuya elaboracin deba responder a la exigencia cotidiana de salir a la calle. Siete Das, era un semanal tambin dirigido a los sectores medios, pero de menos tirada y prestigioso por su calidad fotogrfica; por el contrario esta revista ilustrada dispona de mayor tiempo de preparacin para su composicin y estaba basada en una propuesta grfica. Tomando en cuenta estas consideraciones, y a partir de las entrevistas que realizamos a fotgrafos que trabajaban durante ese perodo en alguno de esos dos medios, mantuvimos la conviccin de que cada mbito de prensa defina un uso particular de la imagen, as como impona a los reporteros grficos comportamientos y normas, que hubieron de influir en la construccin, seleccin y publicacin de las fotografas. Modernizacin, tradicin de los discursos en los medios grficos locales El efecto del proceso modernizador producido en la dcada del 60 haba contribuido a generar un mercado diversificado. Las revistas semanales, y en reservada medida los diarios, adoptaron estilos poco frecuentes: notas firmadas, artculos de la vida cotidiana, relevancia de la seccin cine y teatros. Semanarios de actualidad social y poltica como Primera Plana, Panorama y As se ubican entre las ms importantes y se destacan -en diferente medida- por el espacio concedido a la fotografa en sus pginas. En 1967, la creacin de Siete Das Ilustrados, publicada por la Editorial Abril, confirm el desarrollo de revistas esencialmente organizadas entorno de la fotografa2. El tratamiento
La revista Siete Das naci de manera indirecta. En 1964, la Editorial Abril y el diario La Razn se asociaron para hacer un suplemento semanal titulado Siete Das que se inclua dentro del diario y al mismo precio. La publicacin no tena actualidad pero marcaba tendencias y se preparaba con autonoma de La Razn. En 1967, el jefe de redaccin de ese diario pretendi manejar el suplemento y, como respuesta, Siete Das ilustrados se independiz de La Razn y se convirti en semanario de la Editorial Abril. La separacin sugiere la diferencia de criterios periodsticos entre ambos medios que se refleja en nuestro anlisis (Ulanovsky, 1997: 239).
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fotogrfico de esta publicacin nos permite situarla en la tradicin de la revista americana Life, una revista de inters general, con una buena calidad de impresin y en la cual la imagen se inserta en una diagramacin dinmica. El equipo de fotografa de ese tipo de revistas trabaja menos sometido a los tiempos de cierre que el de los diarios, y por ello, a los reporteros grficos se les piden fotografas cautivantes y originales, que aporten al lector imgenes diferentes de las que ya han circulado en los peridicos. Adems, los esquemas de estas publicaciones exhiben las fotografas en grandes tamaos, organizadas para atraer y vehiculizar una opinin pblica. La fotografa se ubica a favor del espectculo de las noticias, y debe proponer sensaciones y emociones al lector. Sin duda, debe distinguirse entre el tipo de reportero grfico que se reclutaba en las revistas, por un lado, y el que se prefera como integrante de los diarios tradicionales, puesto que fue en las revistas donde la fotografa de prensa, exhibida en una diagramacin adecuada para reflejar un discurso y apreciada en toda su capacidad para colaborar en la construccin de una opinin pblica, fue consolidndose con mayor xito. Si bien los diarios tradicionales incorporaron la fotografa y constituyeron sus equipos de fotgrafos desde los aos 1910 en adelante, en ellos la fotografa sigui siendo un elemento decorativo, o un componente informativo que serva para ilustrar el texto. Es comprensible, por lo tanto, que en esos mbitos de trabajo, los fotgrafos no sobresalieran por sus capacidades interpretativas o sus hazaas creativas; en cambio, se les exiga desarrollar su capacidad para ajustar sus tiempos de produccin al tiempo de cierre que imponan las salidas cotidianas del rgano periodstico y adaptarse a la sintona editorial del diario. Una prueba de estas dos concepciones del tratamiento fotogrfico (la de los diarios y aquellas de las revistas ilustradas), fue la Edicin Extra de Siete Das del 3 de junio de 1969 dedicada al Cordobazo con respecto a las ediciones realizadas por el diario La Razn. Anlisis comparativo del tratamiento fotogrfico en dos medios de la poca: Siete Das Ilustrados y La Razn Escogimos el diario La Razn por considerarlo un representante cabal en lo referido al uso de la fotografa en los peridicos tradicionales. Principalmente nos interes crear un dilogo entre el discurso visual y periodstico de un peridico considerado generalmente como un medio autorizado y neutro, centrado en la transmisin del texto escrito, y el de una publicacin ilustrada como Siete Das, basada en una frmula fotogrfica. A continuacin comenzaremos con un anlisis sobre el tratamiento fotogrfico durante El Cordobazo, que fue de enorme relevancia en la historia poltica argentina. Un breve comentario sobre ese episodio permitir entender con mayor facilidad cmo las dos publicaciones expresaron su lnea editorial mediante la fotografa, sus ttulos y sus epgrafes. El 29 de mayo del 1969 se produjo El Cordobazo, una rebelin popular en la cual confluyeron obreros, sindicatos, estudiantes y tambin los vecinos de los barrios de la ciudad de Crdoba. El

movimiento popular cobr una significativa importancia, durante el 29 y 30 de mayo se sucedieron las barricadas de los manifestantes, las ofensivas de la polica, y la represin del Ejrcito. La magnitud del estallido alarm al gobierno militar y descoloc a la dirigencia poltica y sindical tradicional, que no haban advertido la profundidad del descontento ni la brecha que los separaba de la sociedad. El conflicto social se agudiz y el descontento generalizado respecto al rgimen se hizo sentir de distintas formas y se fue acompaando por diferentes movilizaciones en todo el pas. Ese episodio de la capital cordobesa marc un punto de inflexin en la historia poltica y social: contribuy a la cada del rgimen militar, aunque la situacin poltica permaneci incierta y convulsionada, y tambin desat una oposicin sistemtica y abierta. Las movilizaciones sociales, polticas y gremiales se acentuaron, y comenzaron a surgir organizaciones polticomilitares -tales agrupaciones armadas proponan un profundo cambio social, en un marco de fuerte crisis poltica- (Romero, 1994: 240-252). Ahora bien: qu tipo de crnica hicieron las dos publicaciones aqu estudiadas? Cmo construyeron el acontecimiento y en particular qu tratamiento fotogrfico escogieron para reconstruir El Cordobazo? Tratamiento en la revista Siete Das Ilustrados

Fotografas 1 y 2: Tapa de la Edicin Extra de Siete Das Ilustrados del 3 de junio de 1969 Coleccin personal

Pginas 1 y 2

Cinco das despus del acontecimiento Siete Das public su edicin especial, netamente distinta a los nmeros habituales3. La revista trat un nico tema y le dio predominio a las imgenes, a tal punto que las primeras trece pginas slo presentaron fotos, algunas acompaadas con epgrafes. La tapa es muy sugestiva: un plano en picada muestra a un polica montado a caballo y apuntando con una pistola a un grupo de manifestantes. En la hoja siguiente, una nica fotografa ocupa la doble pgina para exhibir a un joven manifestante en el momento en que est lanzando una piedra
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Siete Das Ilustrados. Edicin Extra. 3 de junio de 1969. Nos referimos a este nmero en el siguiente anlisis.

a un grupo de policas, en una calle cubierta por humareda. Siguen series de distintas fotografas que muestran vistas generales de los manifestantes o de los policas, en un ambiente de barricadas, hogueras y el humo de los gases lacrimgenos.

Fotografas 3 y 4: Pginas 4 y 5 de la Edicin Extra de Siete Das Ilustrados del 3 de junio de 1969. Coleccin personal

Las fotografas fueron realizadas con mucha destreza. La edicin y despus la diagramacin les otorga an ms valor. La diagramacin es dinmica; se agiliza con fotografas enormes en donde los enfrentamientos se repiten, vara la distancia entre el fotgrafo y la escena que es tomada, y tambin las perspectivas. En una doble pgina (Fotografas 5 y 6), por ejemplo, se exhiben dos fotografas que combinadas ofrecen una escena muy descriptiva de la situacin vivida durante el enfrentamiento: una fotografa muestra a dos policas armados, uno de ellos teniendo las riendas de su caballo, que esperan juntos en una esquina; en la pgina de al lado, figura otra imagen con un grupo de obreros que se detiene al llegar tambin a una esquina. Es probable que la esquina no haya sido la misma, pero la compaginacin genera una secuencia de accin, relatando con fuerza el tenso clima de la calle.

Fotografas 5 y 6: Pginas 12 y 13, Edicin Extra de Siete Das Ilustrados del 3 de junio de 1969. Coleccin personal

Los epgrafes siguen a las imgenes, en lugar de la inversa. Se trata de epgrafes muy cortos, que dan informaciones complementarias y sitan a la imagen en un lugar y un momento temporal. Tambin identifican a los grupos que actuaron en el episodio: obreros, estudiantes, policas, el Ejrcito. Adems de utilizar las fotografas tomadas por los fotgrafos que siguieron las barricadas, la movilizacin en la calle, la revista public una nota grfica completamente inesperada. Tan solo un rostro de la tragedia indica el ttulo. Cinco imgenes en distintos tamaos muestran la cara de un joven herido (Fotografas 7 y 8). La cara est marcada por manchas de sangre, esa sangre negra de las fotografas en blanco y negro. Rodean al herido dos personas que lo atienden. La repeticin del rostro ensangrentado expone sufrimiento -mostrar la sangre no era usual en la revista, a diferencia del diario Crnica que recurra a ese tipo de motivo-. Una imagen subjetiva corta las otras fotografas que son ms crueles. En esa imagen, un hombre de espaldas est sentado, desplomado. El texto deja entender que sta ltima fue armada y cumple la funcin de representar la angustia que sinti el fotgrafo al ver la agona del joven herido.

Fotografas 7 y 8: Pginas 22 y 23 Edicin Extra de Siete Das Ilustrados del 3 de junio de 1969 Coleccin personal

El mismo texto, que es breve, explica lo sucedido. Enviados a cubrir el episodio, el fotgrafo Nilo Silvestrone y el periodista Andrs Kalwill no pudieron salir del hotel, porque un incidente los dej bloqueados. Una bala perdida, del tiroteo que se produca en la calle, haba matado a un husped. De forma espontnea, la dupla cronista-fotgrafo se organiz, y actu para tratar de ayudar a la persona que sufra de las hemorragias. El fotgrafo, equipado con su cmara, logr al mismo tiempo encuadrar escenas de lo que estaba ocurriendo. Hay algo que queremos destacar: el fotgrafo no mostr en esas fotografas lo que estaba pasando en las manifestaciones; al mismo tiempo, logr unas imgenes dramticas de lo que podra haber estado ocurriendo en la calle, y que se reflej en el lobby del hotel, donde estaba encerrado junto al cronista debido a una bala perdida. Ambos se involucraron en el episodio, sin perder la

consciencia de que si estaban en ese lugar, era para ejercer su trabajo. Forzados a entregar material a la revista, construyeron a partir de su experiencia una nota grfica, que la publicacin presenta como un documento exclusivo. Mencionamos que recin en la pgina 14 de aquella edicin especial aparecen textos y comentarios que confieren contexto al despliegue fotogrfico. El relato periodstico se constituye por una crnica central que sigue cronolgicamente el enfrentamiento entre los manifestantes y la polica, lo hace sin perder de vista descripciones que dan cuenta del clima que vivi la ciudad cordobesa. En contraste con las fotos, hay algo fro y negativo en la manera que el relato identifica a los manifestantes; por ejemplo, en los ttulos de dos recuadres figuran las frases anatoma de la insurreccin y las voces de los rebeldes. Esos ttulos sugieren que los manifestantes son tratados como individuos extraos, que la revista se diferencia de los otros que se movilizaron. La fortsima represin policial no se oculta en las fotografas, pero en los textos no hay ningn calificativo para identificarla. Desde los epgrafes, se plantea esa postura: Medioda del jueves 29: en la avenida Vlez Sarsfield, frente a la Terminal de mnibus, los manifestantes arrojan piedras contra la polica montada de la capital cordobesa, que se ve obligada a retroceder. Luego, sta volvera con refuerzos, armas en mano y dispuesta a disparar -epgrafe escrito en la pgina 8-. La intervencin del Ejrcito aparece como una medida dura pero necesaria para recuperar el control. El relato se extiende en el jaque que armaron los francotiradores, situados en el barrio clnicas, al operativo del Ejrcito: Un oficial de la Brigada de Infantera Aerotransportada, con evidentes seales de cansancio, confi a Siete Das los francotiradores nos han vuelto locos; no nos quieren matar, pareciera que slo les interesa hacernos una guerra de nervios extrado de la pgina 19-. Esos cometarios periodsticos marcan dos frentes: los manifestantes y los representantes del Estado. En ambos comentarios se apoya a las tareas del segundo frente. Desde los textos la lnea editorial delinea que la polica y el Ejrcito deban inevitablemente reaccionar ante los manifestantes, considerados siempre como agresivos: hay ofensivas de los manifestantes, en el primer caso, y francotiradores en el segundo. En resumen, la revista dio visibilidad a la protesta popular y mostr la represin policial a travs de la edicin fotogrfica. Las imgenes publicadas, en esa gil diagramacin, transmitan la percepcin que ideolgicamente haba tomado fuerza: el enemigo de la gente que masivamente sali a la calle era el poder autoritario. Se puede pensar que la revista fue consciente que esa presentacin grfica provocara un impacto en el pblico receptor. En ese sentido es revelador que la misma revista haya presentado ese nmero especial con la siguiente frase: Esta edicin extra de Siete Das ha sido dedicada a documentar -simplemente- el clima cordobs durante el cruento enfrentamiento entre el ejrcito y los insurrectos del frente obrero-estudiantil pgina 20-. Simplemente est reemplazando al trmino fotogrficamente; podemos imaginar, que desde la lnea editorial trataron de evitar que la fuerza de las imgenes presentadas definiera a la revista con una posicin poltica activa, en un momento de gobierno militar4.
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Las fotografas publicadas en Siete Das forman parte de una memoria visual: la prensa recurre a ellas en cada aniversario del Cordobazo, y hasta algunos pensadores evocan esas fotografas para referirse al episodio y al clima de la poca. Al pensar en fotografas que forman parte de la memoria visual, se consideran aquellas imgenes

Tratamiento en el diario La Razn

Fotografa 9: Tapa del diario La Razn, 29 de mayo de 1969 Coleccin del CeDInCI (Centro de Documentacin e Investigacin de la Cultura de Izquierdas en Argentina)

La cobertura del Cordobazo por el diario La Razn mostr, en la mayor parte de los aspectos informativos, casi todo lo contrario que la revista ilustrada. La lnea editorial de La Razn estaba completamente filtrada por el Ejrcito; Siete Das poda proponer lecturas de la actualidad ms desligadas de los intereses del gobierno militar5. En los momentos cruciales del Cordobazo, desde el 29 de mayo hasta el 1 de junio, el diario public slo 25 fotografas sobre los hechos ocurridos6. En la tarde del estallido el 29 de mayo-, la tapa de La Razn se divide en dos notas, Los sucesos en Crdoba y el festejo del da del Ejrcito. La nica fotografa de esa pgina ilustra un acto oficial: se puede identificar al General Lanusse pronunciando su discurso en un palco con a otras autoridades; debajo del palco hay un grupo del Ejrcito ordenado en fila. La noticia relacionada al episodio de Crdoba contina en las pginas 10 y 11 pero no aparece ninguna fotografa.

icnicas que por distintas razones trascendieron y se impusieron en una memoria compartida. Existen distintos debates sobre qu son las fotografas icnicas, si estas son determinadas mediante operaciones polticas, si estas son icnicas gracias a las habilidades del fotgrafo en el momento de la toma. Si bien este comentario no es analizado en nuestra presentacin -requerira de una perspectiva terica adaptada-, el caso del Cordobazo es aun ms complejo ya que la historiografa reciente lo ha considerado como un episodio que ha adquirido una dimensin mtica, y en ese proceso nos preguntaramos si las fotografas habran jugado su rol. 5 La relacin del diario con el Ejrcito est confirmada por diferentes autores: Rodolfo Walsh lo demuestra en su investigacin El Caso Satanowsky y el periodista Carlos Ulanovsky en el libro Paren las Rotativas. 6 Para comparar hemos revisado las fotografas que publicaron los diarios Clarn y La Nacin. El primero public 24 imgenes, de motivos similares a los de La Razn; con la excepcin que en dos fechas, armaron una pgina slo con imgenes. A pesar del modo en que se utilizaron las imgenes, la cantidad de fotografas que los dos vespertinos -La Razn y Crnica- publicaron es significativo; hay que tener en cuenta que la televisin no era todava competencia para los diarios, y aun menos para los vespertinos que seguan en primera fila para transmitir las ltimas informaciones del da. La Nacin public prcticamente el mismo motivo de imgenes que los otros diarios, pero el nmero de fotos no super la docena. Esta comparacin se debera completar con un verdadero anlisis, por ejemplo se necesitara argumentar porqu al mirar lo publicado por los peridicos se presiente que se mostraron las mismas imgenes, los diarios nos muestran los acontecimientos recurriendo a una repeticin iconogrfica?

Al da siguiente, el 30 de mayo, el diario incorpora imgenes del acontecimiento desde la primera plana7. La fotografa central (Fotografa 10) muestra dos soldados armados que vigilan la calle en sus posiciones respectivas. Otra imagen refleja el mismo motivo, y el epgrafe precisa que los soldados buscan a los francotiradores. En pie de pgina, se ubican tres fotografas, que muestran los destrozos: hay dos que muestran restos de las barricadas y en la tercera, un grupo de hombres voltea un auto. El epgrafe destaca que se trata de un grupo de manifestantes que da vuelta un automvil en plena capital.

Fotografas 10 y 11: Tapa del diario La Razn, 30 de mayo de 1969

Pgina 12

Esas cinco imgenes, de la tapa del diario, se articulan con el relato periodstico de los hechos. Desde los ttulos se anuncia Severas medidas en Crdoba, Ante un cuadro desolador; as informan las noticias de la fecha: El Ejrcito restableci el orden en Crdoba tras una jornada de angustia [] El toque de queda trajo natural nerviosidad, pero contribuy tambin a que la situacin retornara, en cierto modo, a su clima normal [] Entretanto, las autoridades provinciales seguan los sucesos desde la Casa de Gobierno, rodeada de efectivos ante la posibilidad de ataques. Esta maana, las patrullas militares y policiales, utilizando camiones del Ejrcito, recorran las calles, apuntando con sus armas automticas hacia los techos de los edificios. La nota se extiende en la pgina 12 y 13; en una de ellas hay colocadas seis fotografas de gran tamao (Fotografa 11). Nada extraordinario: las imgenes muestran, nuevamente, calles en ruinas con restos de sus barricadas. Es notable que los manifestantes aparecen como actores invisibles, slo a travs de las imgenes de los lugares vacos y destrozados se puede ver (ms bien, imaginar) el despliegue de la movilizacin.

En esa fecha se publicaron 11 fotografas sobre El Cordobazo, 13 sobre el impacto del acontecimiento en el resto del pas, y 8 fotografas de diversos temas (accidentes, retratos de personalidades, crnicas policiales).

En los dos das siguientes, el acontecimiento contina siendo un tema tratado en el diario, pero los motivos fotografiados y el relato periodstico son idnticos a los mencionados.

Fotografas 12 y 13: Tapa del diario La Razn, 31 de mayo de 1969 1969

Tapa del diario La Razn, 1 de junio de

El diario La Razn inform los hechos exaltando el papel de las fuerzas de seguridad y las medidas del gobierno para revertir la situacin. Esa visin opuesta a la ebullicin social niega, por eso mismo, la represin policial, que prcticamente no se coment en el texto, ni tampoco se mostr en las imgenes. Las fotografas publicadas -sostenidas por los ttulos y epgrafesacentuaron esa lnea editorial. Se puede recorrer las pginas de las distintas ediciones sin que se establezca una percepcin pujante acerca del episodio; al contrario, las fotografas parecen completamente alejadas o extraas a los hechos que marcaron a ese acontecimiento tan emblemtico. Adems de esa intencin ideolgica, las fotografas no proponen ningn discurso visual atractivo, no hay variedad de planos, ni de lentes. Tampoco se puede imaginar que esas imgenes contuviesen otro tipo de contenido o intensidad, fuera del esquema de la publicacin. Este fenmeno se puede confirmar gracias a que dispusimos de las copias originales tomadas durante ese episodio. El sobre de los archivos del diario -en donde se indica El Cordobazo- contiene 33 fotografas que muestran los mismos motivos: calles vacas, calles en ruinas con restos de las barricadas, autos quemados, humaredas lejanas en las avenidas de la ciudad, oficinas de la CGT revueltas (muebles y ventanas rotas, papeles tirados), policas frente a un conjunto de armas encontradas, personas procediendo a la limpieza de las veredas, heridos en el hospital. Suponemos que ciertas fotos fueron tomadas por los fotgrafos del diario, y otras fueron compradas a la prensa local pero ninguno toma a los manifestantes ni a la accin policial.

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Fotografas 14 y 15: Archivo del diario La Razn

Fotografas 16 y 17: Archivo del diario La Razn Estas cuatro fotografas no fueron publicadas. El epgrafe de la primera fotografa indica solamente: comando de militares, 2 de junio de 1969. Aquel de la segunda fotografa: El sindicato de prensa de la sede de la C.G.T de los Argentinos. Puerta con los vidrios rotos. Aquel de la tercera: Los muebles destruidos en la oficina de la C.G.T, 1 de junio de 1969. Finalmente la cuarta fotografa: Crdoba, 1 de junio de 1969.

Algunas de esas imgenes se publicaron y otras no. Muchas veces, una foto puede cambiar o perder sentido al pasar a la pgina del diario. Por ejemplo, el tamao reducido en que se la exhibe afecta en el impacto que contiene, sobre todo respecto a la cantidad de texto que cubre la pgina, o respecto a los enormes avisos publicitarios que se publican. Entre los originales y las publicadas en el diario no se esbozan diferencias, al menos en este caso. Resulta evidente que las fotografas no perdieron ningn tipo de cualidad en la hoja impresa, y que el filtro realizado en la seleccin no descart otras de mayor inters. Los fotgrafos haban captado lo que el diario quera publicar.

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Para concluir, puntualicemos que adems de la posicin poltica de cada publicacin con respecto a la ebullicin social, suceda algo distinto entre el diario y la revista. Las diferencias se establecen desde la preparacin de las notas hasta la tcnica de impresin, como veremos en la siguiente parte del anlisis. Por ejemplo, exista una gran diferencia entre una imagen reproducida en el diario, con la trama an grosera -a veces eran manchones de tinta y el lector necesitaba del epgrafe para descifrar la imagen- y la revista, en donde la imagen tena contraste y absoluta legibilidad. Tambin el diseo de las publicaciones hubo de influir directamente en el modo en que se producan las fotografas. El diseo de La Razn contribua a crear una imagen clsica y objetiva. De tamao sbana, mantena el formato de un diario de comienzos de siglo XX. Empleaba una sobria diagramacin y prcticamente la misma tipografa, aunque sus titulares eran grandes y excesivos. La Razn no era una publicacin ilustrada, sino un peridico vespertino. Como mencionamos, el diario incorpor la fotografa y le adjudic una funcin y un espacio subordinados al texto escrito. La fotografa se introdujo como un hito necesario y obligado para crear la ilusin de que el diario contaba con documentos visuales, verdaderos, objetivos y capaces de transmitir informaciones que surgan de la realidad. Sin embargo, aunque la fotografa en ese diario resultara banal y de escaso protagonismo, cumpla con relativo xito el papel de informar y, sobre todo, reflejaba una retrica que acentuaba la lnea editorial. Por su lado, la propuesta adoptada por Siete Das demostr una creatividad grfica que contrast fuertemente con la de los diarios tradicionales. El diseo del semanario era gil, de tamao tabloide, recurra a las tintas de color, al uso de fotografas ampliadas, publicaba fotografas de encuadres variados (en picada, contrapicada, grandes planos, diagonales pronunciadas). Paralelamente, como ya lo hemos apuntado la propuesta fotogrfica de Siete Das consista en atraer al lector recurriendo a las pginas cargadas de imgenes. Algunas cuestiones sobre las condiciones de produccin fotogrfica en los dos medios de prensa Considerando las diferencias y especificidades de los rganos de prensa, ya descriptos, a continuacin demostraremos cmo todas las variables estudiadas condicionaban la organizacin del trabajo de los dos equipos de reporteros grficos. En cada uno de esos casos, hemos tratado de entender las normas y pautas que los dos medios imponan a los fotgrafos, a partir de la percepcin de los mismos actores en el momento de formular y reflexionar sobre su oficio y la fotografa periodstica. Siete Das Ilustrados El departamento de fotografa se haba organizado segn ciertas normas pocos usuales. Al menos dos factores se combinaron y jugaron en la produccin de buen material grfico: la puesta en marcha de mquinas italianas, que hacan un huecograbado en color de alta calidad, sumado al rol que cumpli como jefe de fotografa, el espaol Paco Vera. Vera era un republicano refugiado en la Argentina, corresponsal de Life en esos aos, con amplia y rica experiencia en la materia. Se reconoce que l asent las bases para la organizacin del departamento fotogrfico de los medios, tanto en la labor del fotoperiodista como en la del editor grfico. Vera fue armando un equipo constituido por profesionales de prensa y por fotgrafos que se haban formado en el fotoclub y
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en escuelas tcnicas. Tuvimos oportunidad de entrevistar a dos fotgrafos de esa publicacin, segn sus comentarios Paco Vera exiga a los fotgrafos una forma de trabajar particular: Entrevistado Coco Nez, fotgrafo de Siete Das: Ese Paco Vera fue un innovador. Tena una manera de ver la fotografa Era un gran maestro que form a mucha gente. Un tipo de carcter jodido, medio autoritario pero un organizador excepcional. Para probarme, me mand a cubrir una nota: un desfile de modas y una fiesta de los Martn Fierro. Pero no me pidi fotos de la fiesta en si, sino que me pidi sacar todas las cosas raras que yo vea y que se podan destacar. En esa oportunidad, no me tom, consider que a mi todava me faltaba. De este modo, podemos aproximarnos a la idea de reportero grfico implcita en la formacin del equipo: tenan que estar entrenados para elaborar cierta mirada, la observacin deba primar sobre los hechos. Esa manera de ver la fotografa contrastaba con lo que era habitual, tradicional en el periodismo grfico local de la poca. Los fotgrafos de la revista se insertaban en una divisin social del trabajo dentro de ese medio. A grandes rasgos, ellos deban cubrir las notas y entregarlas al jefe de fotografa que se ocupaba de la seleccin y el recuadre; por ltimo, el diagramador ubicaba las imgenes en las pginas siguiendo la secuencia armada por el jefe de fotografa. La revista sola presentar los acontecimientos con dos criterios fotogrficos: las imgenes constituidas en secuencia -seleccionadas entre una cantidad de tomas-, cuyo propsito era reflejar distintos momentos y aspectos. El segundo criterio consista en presentar una nica fotografa que contuviera un momento preciso y resumiera la escena. Para el primer caso, los fotgrafos realizaban sus fotografas manteniendo en mente la idea de la secuencia. Durante la tarea tomaban muchas fotos, y al mismo tiempo imaginaban cual de ellas podra abrir la nota. De esa manera, rendan al jefe de fotografa un nmero considerable de fotografas; ste ltimo, a su turno, armaba la nota en la que poda llegar a publicar varias pginas de un mismo tema. Frecuentemente, el jefe de redaccin peda a sus reporteros sacar una imagen precisa, teniendo en cuenta los personajes y la situacin emblemtica. Traeme la foto cuando Lanusse d la mano a Rucci- as me marcaba, el jefe, explica el fotgrafo Coco Nez, que recuerda que en ese momento, la imagen de tal encuentro cobraba mucho sentido, porque resuma un acuerdo entre el gobierno militar y el dirigente de la C.G.T -que representaba al peronismo-, y abra el paso a una salida electoral. Mientras que los fotgrafos entrevistados edifican la labor de Paco Vera, y las tcnicas empleadas en la revista Siete Das, tambin sugieren un estereotipo del reportero grfico que se desempeaba en los diarios tradicionales. Por un lado, esos entrevistados sostienen que el desarrollo del fotoperiodismo, a la par de la introduccin de cmaras pequeas, de las fotografas sin flash, las fotografas de accin y los retratos sin pose se produjeron en las revistas ilustradas. Por otro lado, opinan que los fotgrafos de los diarios entraron al oficio de casualidad, como si la cmara fotogrfica se les hubiese impuesto en sus manos. Esos testimonios sugieren

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tambin que en aquel entonces cualquiera se poda convertir en fotgrafo: dando como ejemplo el caso de cadetes y ascensoristas de una empresa periodstica que llegaron a ser fotgrafos. Entrevistado: Eduardo Comesaa, fotgrafo de Siete Das.

El fotgrafo de la revista era muy distinto al de los diarios, incluso el trmino fotoperiodismo no viene de los diarios viene de las revistas. No era que iba diez minutos haca la foto, para volver a la redaccin, copiar e imprimir para el da siguiente. En la revista se tena ms tiempo. La Nacin, La Razn publicaban unas fotografas anticuadas: tpica foto de la reunin, conferencia de prensa, un retratito. Es decir ir fotos que no llamaban la atencin. Los diarios no formaron parte del fotoperiodismo. Era el fotoperiodismo tradicional. Usaban cmaras grandes y flash directo.

Entrevistado: Coco Nez, fotgrafo de Siete Das. Era diferente el fotgrafo de diario que el de revista. Ellos eran ms bohemios. En los momentos libres, jugaban mucho a la timba, despus del cierre se iban de joda por ah. Y los ms viejos: de cabaret, de prostitutas. Los de la revista, no! Ah, jugbamos a la ajedrez, se lea mucho algn bestseller-. Ya era una generacin que la mayora tena estudios secundarios. Pero, la capacidad de trabajo de los fotgrafos de diario era brbara. En las situaciones en donde haba quilombo, los primeros de la fila eran ellos. Yo reconoca el laburo de los diarieros, yo creo que interiormente los entenda, porque ah s que rajaban. Adems un amigo y yo ramos los nicos muchachos de barrio, que estbamos transplantados en la Editorial. Tenamos ms calle, ms boliche, ms milonga. Los comentarios antes citados, por una parte, hablan de los enunciadores mismos: fotgrafos que -habiendo, probablemente, elegido el oficio por vocacin- buscan diferenciarse, situarse socialmente y profesionalmente con respecto a los fotgrafos de los diarios8. Pero, a la vez, plantean la existencia en aquella poca de dos grupos con homogeneidad interna basada en ciertos rasgos distintivos: los reporteros grficos de los diarios y los de las revistas. Si bien en el presente trabajo no abordamos las trayectorias de los fotgrafos de ambos medios, no cabe duda de que ciertas variables tales como el origen social, el nivel de instruccin, el tipo de formacin e insercin en el oficio, as como las aspiraciones personales e ideolgicas, jugaron un papel importante en la manera en que los fotgrafos conceban el fotoperiodismo y en los lugares que buscaron para desarrollar su actividad.

Ver el libro de Pierre Bourdieu Sobre la televisin. Aqu el autor muestra como en un campo social, los diferentes protagonistas mantienen representaciones polmicas sobre los otros agentes con quienes se encuentran en una situacin de competencia. As, surgen estereotipos que se producen en esas relaciones; segn P. Bourdieu, los estereotipos reflejan estrategias de luchas que buscan incidir sobre las relaciones de fuerza, de competencia. (Bourdieu, 2005).

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La Razn Realizamos diversas entrevistas a los fotgrafos de La Razn, acercamiento que nos permiti acumular buena informacin sobre sus prcticas y su ubicacin en el sistema jerrquico del diario. La visin que esos fotgrafos tienen de su oficio puede ser percibida a travs de una serie de criterios bien delimitados; la lgica de esos criterios permite definir un ideal de reportero grfico de un peridico. En ese sentido, los fotgrafos de La Razn construyen un lugar comn: se aprenda el oficio saliendo a la calle y quemando rollos. El reportero grfico tena que saber cubrir todo tipo de tema pero deba captar lo que su diario le autorizaba a tratar; la toma se haca manteniendo en mente la diagramacin de la pgina donde la foto podra ser publicada. Slo se tomaba la cantidad de fotos necesaria para proponer a los jefes de fotografa. Alrededor de 15 fotgrafos constituan el staff y dos jefes manejaban cada turno. Los jefes organizaban las planillas de los horarios, reciban de parte de la redaccin las notas que se deban cubrir fotogrficamente y se lo informaban a los fotgrafos. Tambin corresponda a los jefes la preseleccin de las fotografas que presentaban al jefe de redaccin, encargado de la seleccin final. Los laboratoristas se encargaban del revelado de las fotografas, pero en caso de urgencia o sobrecarga de trabajo en el laboratorio los fotgrafos tambin revelaban. En sus respuestas, la mayora de los fotgrafos entrevistados destacan la importancia de las tareas de laboratorio y afirman que el revelado y el copiado les permitan intervenir en la calidad final de la fotografa. Si bien consideran que las cuestiones tcnicas eran fundamentales en la resolucin de una buena fotografa, admiten que slo intervenan a pleno si el tiempo se lo permita. Esa intencin se lee en el dilogo que mantuvimos con uno de los integrantes del equipo: Entrevistado: Jorge Vidal, fotgrafo de La Razn. E: -En todos los medios de prensa, la calidad de la fotografa tiene que ser perfecta, tiene que tener profundidad, tiene que tener un contraste. Si est lavado y no se v nada: no sirve. P. -Usted pona su empeo en el trabajo en el laboratorio? E: -Claro era la frutilla del postre despus de haber estado ah, era lo ltimo. P. --Entonces a los fotgrafos les gustaba pasar al laboratorio porque podan elegir, corregir sus fotos? E.: -Claro, porque vos hacas tu foto, elegas lo que habas hecho. Pero, haba a quienes les gustaba y a quienes no les gustaba. A mi mucho no me gustaba, me aburra bastante el laboratorio. Si lo tena que hacer lo haca, pero si poda zafar, para mi era mejor. Igual yo elega y le deca al laboratorista qu fotos copiar. Otro aspecto indagado fueron los criterios de la calidad de su trabajo, y segn comentarios de los fotgrafos, la fotografa del diario era esencialmente periodstica: las imgenes concentraban informacin y actualidad y no otro tipo de contenido; por lo tanto, eran fotografas dotadas de un inters que iba ms all de la forma del encuadre o la composicin.

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Varios de los fotgrafos consultados consideraron que el diario era muy grfico y tambin capitalizaron el hecho de que el diario era masivo y de larga trayectoria. Pero la homogeneidad es solo superficial y, al profundizar en las respuestas, desaparece dando lugar a contrastes significativos acerca de la buena calidad de las fotografas y la forma en que deban ejercer sus tareas. Tales contradicciones se presentan respecto de todas las etapas de la produccin fotogrfica: desde la toma de la fotografa, el revelado y la seleccin, hasta el modo en que se imprima. Segn sus comentarios, ellos valorizan la calidad de sus fotografas pero al mismo tiempo afirman que se limitaban a realizar tomas simples, directas y accesibles para todo el pblico 9. A pesar de que algunos resaltan el lugar que ocupaba la fotografa en el diario, otros consideran que la seleccin definitiva se haca en funcin del hueco que haba quedado en la pgina. Tambin los fotgrafos consultados insisten en que la manera de tratar los hechos estaba directamente condicionada por el tiempo de cierre que impona el diario. Entrevistado: Armando Reggis, fotgrafo de La Razn. En el vespertino tens cuatro cierres de notas. Trabajabas con muy poco tiempo, tenas que salir y volver. Por eso, haba que tener todo bajo control. Ibas a cubrir la nota, volvas pim-pampum, tenas que revelar, copiabas. Ni siquiera esperabas que se secara la copia, as la foto mojada se la dabas al jefe de redaccin Era una adrenalina impresionante!, Estabas en un movimiento constante! En una manifestacin, si ests en el momento de la represin sacas la represin, si no pas nada durante el tiempo que estuviste, y bueno mostrars la gente caminando, algn detalle. Y s, nosotros tenamos que rajar, porque sabs que te est esperando el cierre, hasta el hueco en la pgina te est esperando, porque el jefe de redaccin ya saba la medida que necesitaba cubrir. Los fotgrafos parecen haber mirado con cierta ingenuidad sus tareas para el diario; por un lado, tienen un sentimiento muy vivo de las limitaciones impuestas por el vespertino, pero valoran mucho el haber estado entrenados para manejar criterios de composicin y encuadre que correspondan al ritmo propio del diario. Ese ritmo de trabajo era lo que les produca adrenalina; disponer de poco tiempo era una variable irreversible, que ciertamente ellos manejaban con mucha destreza. De all que ellos conviertan tal habilidad en la mxima expresin del nivel de su profesionalidad, por encima del estilo y de la calidad fotogrfica. Por otro lado, aun cuando les interese marcar su capacidad en resolver las notas a favor de la tirana del tiempo, sienten que el estilo de fotografas impuesto por el jefe y las normas del diario reduca la posibilidad de producir fotografas ms elaboradas, como se comprueba en el siguiente testimonio: Entrevistado: Jorge Vidal, fotgrafo de La Razn.
La sociloga Brbara Rosenblum quien ha realizado un trabajo de campo en los grandes peridicos americanos de los aos 70, explica que el resultado de la fotografa impresa en los diarios fue durante mucho tiempo mediocre; ese aspecto tcnico no era desvalorizado, al contrario, ayudaba a alimentar la creencia que la fotografa de noticias restituye la realidad tal cual se presenta. La ecuacin sera que a menos calidad habra ms veracidad. Creemos que esa observacin es pertinente en nuestro caso (Rosenblum, 1978).
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E.: - A La Razn le interesaba que vos trajeses las notas que ellos te pedan. Si eran buenas, mejor. Pero no era que ellos buscasen tu estilo. La Razn tena un cierto estilo, que lo daban las fotos que le gustaban al viejo (el jefe de redaccin): las vistas generales y poco primeros planos P.: - A usted le hubiese gustado desarrollar un estilo? E.: -No! Yo, no tena un estilo, por ah tengo un estilo, que s yo Pero nunca se me ocurri tener un estilo, a m me gustaba la fotografa directa, espontnea ( piensa unos segundos) Eso por ah es tener un estilo? Pero yo prefera hacer lo que ellos queran, as nadie me joda. A veces s me calentaba, cuando el jefe de fotografa elega una foto que no era la buena. Yo les deca pero si yo estuve ah Con el viejo tambin me enojaba, pero ah saba callarme. Tambin me recalentaba cuando te comas una manifestacin: los policas que pegaban y los manifestantes! Porque ellos tambin pegan a los canas, y a nosotros, los gases Sacabas todas esas fotos, te habas metido en medio del bolonqui, y cuando mostrabas tus fotos, te elegan la de la calle vaca con algn coche quemado, o una humareda Por qu? Porque al viejo Laio no le convena mostrar el despiole. Ma s!, yo me deca para qu hacer esas fotos, me expona, pona mi cuerpo Por eso, prefera hacer lo que ellos queran. Yo me preocupaba por tener mis garbanzos a fin de mes. La fotografa producida era tratada con poco cuidado desde la toma de la foto en el campo, en el tratamiento del revelado y en el lugar que se incorporaba en la pgina del diario10. La seleccin, edicin y la diagramacin las efectuaba el mismo jefe de redaccin; no exista una divisin de trabajo ms especializada como en la revista Siete Das. Lo que nos lleva a entender que el diario reclutara reporteros grficos capaces de adaptarse a esa doble exigencia: organizar su trabajo en funcin del propio ritmo del diario y producir fotografas que no ocuparan un lugar central en la construccin de la noticia. A modo de conclusin En el presente trabajo se parti de un episodio histrico, El Cordobazo, y se tomaron en cuenta dos medios de prensa en los cuales la incorporacin de la fotografa se haba realizado conforme a propsitos muy diferentes: el diario La Razn y la revista ilustrada Siete Das. Siguiendo ese camino, fue posible identificar dos maneras diferentes de concebir la fotografa en la construccin de la noticia en un contexto de intenso conflicto poltico. La decisin editorial de las dos publicaciones fue clara. Tanto en el relato periodstico como en el uso de las imgenes hay diferencias. Por un lado, si en el diario la represin policial est omitida, las fotografas de los policas y del Ejrcito cubren la misin de ilustrar, hasta de valorizar o justificar esa represin. En cambio, en el nmero especial de la revista la represin social es cuestionada; las
Rosenblum explica que el resultado de la fotografa impresa en los diarios fue durante mucho tiempo mediocre; ese aspecto tcnico no era desvalorizado, al contrario, ayudaba a alimentar la creencia que la fotografa de actualidad restituye la realidad tal cual se presenta. La ecuacin sera que a menos calidad habra ms veracidad.
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fotografas tienen mucho peso, alcanzando a producir una distorsin entre las informaciones oficiales que emitieron los medios tradicionales y ese reportaje grfico. De hecho, parece comprensible que un diario como La Razn (dada su lnea editorial, y el estilo de la fotografa) haya minimizado visualmente el despliegue de los manifestantes contra el rgimen autoritario. Sin embargo, parece sorprendente que la revista Siete Das haya sido beneficiada de una libertad iconogrfica. En ese sentido, cabra de preguntarse si en aquellos aos la imagen sera menos sustenta a la censura que el texto escrito: La censura pesara menos en las revistas ilustradas que en los peridicos tradicionales? Adems de tal divergencia que se trasluce en el tratamiento fotogrfico, observamos que las diferencias en la manera en que Siete Das y La Razn tratan un mismo acontecimiento se origina por distintos condicionamientos que van a influir en la versin impresa: la determinacin de un estilo de fotografa de prensa; los tiempos de cierre de cada uno de esos dos medios, y la cultura fotogrfica de cada una de ellas. Surgen as dos criterios y dos resultados. Uno que creera en la fotografa como la verdad y otro que potenciara el poder de la imagen. Los peridicos emplearon las fotografas con el primer argumento, defendiendo la creencia que las fotografas procuran pruebas. Se esperaba entonces que las fotos fueran imgenes capaces de mostrar, de reflejar la realidad. As un diario como La Razn se amold a esos valores acordados a la fotografa, y para hacerlo produjo normas y reglas. Las normas que regan el trabajo de los fotgrafos de La Razn eran simples, ellos deban realizar fotografas directas y sencillas porque eran las que reflejaban mejor la realidad. La revista, por el contrario, rechazaba el uso comn de la fotografa y haca de ella un rol con ms protagonismo sostenindola con una diagramacin dinmica, basada en esa idea y sabiendo que su momento de salida difera del resto de los peridicos, Siete Das peda a sus reporteros grficos imgenes que fueran tan curiosas como impactantes.

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Bibliografa Alexander, Abel y Andrea Cuarterolo. 2005. La Razn, un siglo de periodismo. Historias de la ciudad, N 32. Diario La Razn Buenos Aires. Amar, Jean-Pierre. 2005. El Fotoperiodismo. Editorial La Marca, Buenos Aires. Boltanski, Luc. 2003. La retrica de la figura. En Un Arte medio, ensayo sobre los usos sociales de la fotografa. Pierre Bourdieu (Comp.). Editorial Gustavo Gili, Barcelona. Cuarterolo, Andrea. 2008. El ojo de la historia, un siglo y medio de fotografa periodstica argentina. En Imgenes de 130 aos. La historia grfica de la Argentina vista a travs de las lentes de los fotgrafos de La Nacin. Diario La Nacin, Buenos Aires. Gervais, Thierry y Galle Morel. 2008. La photographie. Editorial Larousse, Paris. Romero, Luis Alberto. 1994. Breve historia contempornea de la Argentina. Editorial Fondo de Cultura Econmica, Buenos Aires. Rosenblum, Barbara. 1978. Photographers at work. A sociology of photographic styles. Editorial Holmes and Meyer, New York. Ulanovsky, Carlos. 1997. Paren las rotativas. Historia de los grandes diarios, revistas y peridicos argentinos. Editorial Espasa Calpe, Buenos Aires. 2005. La Razn, las noticias de un siglo 1905-2005. Diario La Razn, Buenos Aires. Siete Das Ilustrados. Edicin Extra. 3 de junio de 1969. Editorial Abril, Buenos Aires. La Razn. 29 de mayo, 30 de mayo, 31 de mayo y 1 de junio 1969. Buenos Aires.

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