El cine como fuente para la Historia Laura Edith Bonilla de Len FES Acatln UNAM

El cine es imagen en movimiento y es tiempo congelado en el espacio. En el cine el tiempo es muy importante para los historiadores; hay un tiempo histrico que documenta el momento en que fue hecha la pelcula y hay un tiempo histrico del que trata la pelcula. Todo documento fija la historia, as lo hace el cine, documenta el presente y es tarea del historiador descifrarlo.

Los temas que trata el cine son diversos, pueden ir desde la vida cotidiana hasta los temas histricos, y ambos son importantes, porque son productos formados por la sociedad y merecen igualdad de atencin. Las relaciones entre el cine y la historia son diversas, pueden esquematizarse as:

a) La historia del cine: de ella se ocupa la historiografa cinematogrfica. Se trata, por consiguiente, de una disciplina con una metodologa y un objeto de investigacin propios, exactamente igual que otras historias parciales (historia de la literatura, de la arquitectura, del teatro, etc.) b) La historia en el cine; las pelculas, dado que pueden ser fuentes de documentacin histrica y medios de representacin de la historia, constituyen un objeto de especial inters para los historiadores que las consulten junto con otras fuentes de informacin. c) El cine en la historia: dado que las pelculas pueden asumir un importante papel en el campo de la propaganda poltica, en la difusin de una ideologa, a menudo se establecen relaciones muy estrechas entre el cine y el contexto sociopoltico en el que surge y sobre el cual puede ejercer una influencia en modo alguna secundaria. 1

Antonio Costa, Saber ver el cine, Barcelona, Piados, 1988, p. 31

Por dnde abordar el cine

Las pelculas pueden estudiarse desde distintos ngulos: a travs del contenido de las pelculas y su significado en el momento de la realizacin; o a travs de la conformacin de la industria cinematogrfica. En cuanto al primer punto cada expresin tiene su momento. En Alemania de la primera dcada del siglo XX una de las ltimas manifestaciones del expresionismo se llev al cine. Ah hubo propsito y una voluntad, comunicar el estado de nimo de la Primera Guerra Mundial. En el expresionismo lo que pudiera ser fantasa se present como una realidad, fue una visin del mundo, el ejemplo est en El Gabinete del Doctor Caligari, donde aumentan la escenografa para impactar al espectador con su realidad.

En cuanto a la conformacin de la industria cinematogrfica se pueden realizar estudios sobre ella misma, fundamentalmente por que los estudios sobre televisin llevaron a la industria del cine a ubicarla en el lugar cultural, industrial y de entretenimiento en el que se haba colocado. Se puede hacer una historia de la industria ya que su desarrollo es una consecuencia tanto de los cambios del pblico como de la del arte y su tcnica. Pierre Sorln as lo explica:
Escrita en primer lugar por aficionados entusiastas, la historia del cine fue por mucho tiempo una coleccin de ttulos y nombres de directores. Desde 1960, la historiografa ha evolucionado profundamente. Obligada por la competencia de la televisin a modificar su estrategia, las grandes compaas productoras estadounidenses, las famosas majors, se deshicieron de su pasado y, en particular, confiaron sus archivos a instituciones pblicas. Algunos investigadores han utilizado estos documentos, gracias a los cuales han podido iluminar todo el segundo plano de la industria cinematogrfica. 2

Otra posibilidad de estudio del cine es a partir de la mentalidad, siempre vinculada al estudio de los lugares y los medios de produccin. El cine puede ser ideal para estos estudios, porque como tal, y para funcionar, indaga sobre las mentalidades. La imagen en movimiento genera, por razones culturales y
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Pierre Sorlin, El cine, reto para el historiador, en Istor, revista de historia internacional, ao V, no. 20, primavera de 2005, p.13

de experiencia vivida, la percepcin de la vida. Esto hace diferente a la imagen de otras artes, aqu est la fuerza del cine, ya que apela a las emociones, as que se propone el entretenimiento, de ah el impacto del medio en la sociedad, y que podamos entender porqu Giovanni Sartori dice que la imagen es emocin. El historiador de cine Antonio Costa resume al respecto:
La historia del cine puede constituirse en objeto privilegiado en este campo de investigacin ya sea por el relevante papel desempeado por la institucin cinematogrfica en la produccin de las grandes configuraciones del imaginario colectivo, ya por la continuidad, la capacidad de penetracin y la complejidad de relaciones que mantiene con otros aspectos de la produccin del imaginario. 3

Los estudios de cine tambin se pueden en encaminar hacia los efectos que este ltimo produce en la sociedad. Uno de ellos es la representacin que las masas hacen de un acontecimiento o situacin a partir de lo observado en el cine, es decir, hay que estudiar los efectos culturales que se producen a partir de la experiencia de la observacin cinematogrfica. Todo esto es tema de inters para el historiador, tanto como la de los grandes acontecimientos de la vida poltica y de los conflictos ideolgicos.

El historiador tiene que observar en las pelculas lo que se dice y lo que no se dice, los silencios sociales, y como bien dice Marc Ferro, el imaginario de la sociedad y el impacto de la Historia sobre cada uno de nosotros...como hacen Marguerite Duras y Alain Resnais en Hiroshima, mi amor. 4

El vnculo entre el cine y el pblico genera una cultura cinematogrfica, que tambin podemos estudiar, que va desde la creacin de salas cinematogrficas, los horarios de exhibicin, el tipo de pelculas, las marquesinas, las golosinas, la ubicacin geogrfica de las salas y los rituales de asistencia al cine.

Antonio Costa, op. cit., p. 35 Marc Ferro, Marc Ferro, La historia en el cine, en Istor, revista de historia internacional, ao V, no. 20, primavera de 2005, p. 9
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El cine transforma el entretenimiento del pblico masivo y genera espacios especficos para asistir a su exhibicin. Hay un lugar para cada espectador, pero tambin estn los otros, con los que se comparten reacciones, eso es lo que deja la funcin colectiva, como est oscuro se piensa que est uno solo. El fenmeno es de reunin a la vez que de intimidad, esto le da fuerza al cine y hace que aparezca la fuerza del drama. Esto es un fenmeno cultural, por que cada uno establece como una relacin individual lo que est viendo, aunque despus se socialice.

Se piensa que el mensaje es personal, por eso se genera simpata con los personajes, tal es el caso sistema de estrellas. O como en el caso de la moda, donde hubo una transformacin radical de la misma: de 1880 a 1960 se puede ver a las mujeres muy receptivas al cine, se visten como las actrices del cine ms exitosas, o se toman actitudes o gestos.

El cine como documento

El cine es subjetivo, es obra de arte y, como industria, es tambin mercanca, adems de ser un revelador social privilegiado 5 , de tal suerte que como la historia, hace una interpretacin de su momento. Del filme obtenemos informacin porque es producto de una poca dada, vinculado con el pensamiento, las mentalidades y las convenciones. Sin embargo, al hacer el estudio, no podemos afirmar que por lo que encontramos el cine llegamos a observar la realidad, no, el cine no es un reflejo de la sociedad, es una interpretacin del que lo realiza, no obstante documenta su momento.

Desde el momento en que el cine capta situaciones polticas, culturales, sociales, econmicas y de vida cotidiana, se convierte en un documento para la historia. Marc Ferro afirma que en ese sentido el cine puede ser fuente para la historia, es decir, como factor de documentacin histrica, ya sean documentales o pelculas de ficcin; a la vez que puede ser agente de historia

Vase Annie Goldman, Madame Bovary vista por Flaubert, Minnelli y Chabrol, en Istor, revista de historia internacional, ao V, no. 20, primavera de 2005, p. 36.

en la medida en que las pelculas pueden contener una carga ideolgica fuerte. 6

El trabajo del historiador al enfrentarse al cine consiste en ver cmo se representa en el cine una poca y cul es el pensamiento de una fraccin de la sociedad en un momento histrico determinado. Por ello se requiere de informacin histrica, econmica, social, cultural, poltica y cinematogrfica, Annie Goldman alude que en el cine podemos observar interpretaciones diversas en un solo momento histrico, lo importante es saber explicar a qu se debe tal fenmeno, tal como sucedi en Alemania despus de la Primera Guerra Mundial:
Esto significa que el trabajo es largo, paciente, y que reclama investigadores con conocimientos histricos, econmicos, sociolgicos y, evidentemente, cinematogrficos. Porque, lejos de dar una imagen totalizadora y completa de la sociedad de la cual es producto y expresin al mismo tiempo, el cine ofrece una multitud de enfoques y de visiones del mundo. As, podemos encontrar en la misma poca, en un mismo pas, corrientes cinematogrficas radicalmente diferentes en su percepcin de lo real y la manera de expresarlo. Por ejemplo, en la Alemania de los aos 20, filmes expresionistas en los que predominan lo turbio, la confusin de valores y la ambigedad, conviven con un cine realista- soporte de elecciones ideolgicas que transcribe fielmente una aproximacin a lo cotidiano-, duro, claro, implacable, sin ninguna evasin. 7

El cine y la historia

El cine acerca a la poblacin los temas histricos. Ya desde sus orgenes se presentaban actualidades como El embajador de Francia en el coronamiento del Zar de Mosc y Comitiva imperial en Budapest. Para 1914 los alemanes haban visto con regularidad a Guillermo II en el cine, y en Mxico, tanto Porfirio Daz como los lderes revolucionarios fueron filmados, con ello queremos decir que el cine cre, como dice Pierre Sorlin, una iconografa viva y personal de personajes que todava recordamos. 8

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Antonio Costa, op. cit., p. 31 Annie Goldman, op. cit., p. 37 8 Pierre Sorlin, op. cit., p. 14-15

La historiadora Alejandra Moreno Toscano propone en el video La Revolucin maderista, que a travs de las filmaciones de los camargrafos de la revolucin hubo todo un trabajo de persuasin hacia el pblico, y que esto, en el caso de Madero, lo podemos leer como un triunfo meditico ya que a travs del cine se lleg al pensamiento y sentimiento del pblico. El mundo que ofreca el cine era conmovedor. 9

Pierre Sorln llama al fenmeno de vinculacin del cine con la historia agente de la historia, porque, aunque no necesariamente siga los acontecimientos histricos, como la Guerra Mundial, los interpreta. La Guerra Fra en Alemania se vivi a travs de la pantalla y ah se luch ideolgica y tcnicamente:
La pelcula llegaba cuando la radio haba anunciado una noticia, confirmaba en resumen lo que se haba odo, pero la confirmacin visual tena ms fuerza que el anuncio radiofnico. Durante el bloqueo de Berln, el cine fue el principal auxiliar de los aliados. Excepto para los berlineses, el puente areo era una abstraccin, nadie se imaginaba la proeza que constitua, algunos pensaban incluso que la propaganda estadounidense haba exagerado su importancia. En su zona comn de ocupacin, los angloestadounidenses difundan un boletn cinematogrfico, Welt im Film, que, semana a semana, haca ver lo que era el puente. As, los alemanes observaban directamente el proceso de carga de los aparatos en Frankfurt, el envo por radio de los planes de vuelo; el aterrizaje de los aviones, a veces con dos minutos de intervalo; la descarga, y la transportacin de los paquetes; quedaban en presencia de pilotos y navegadores relajados, seguros de s, listos para volver a partir. Naturalmente, las tomas estaban calculadas para producir el mejor efecto, pero desempeaban su papel en los dos terrenos arriba mencionados; ideolgicamente, probaban la determinacin de los aliados, y tcnicamente, demostraban su dominio del cielo. Sin las pelculas, el Puente no habra tenido una repercusin tan fuerte y no habra impresionado tanto a los soviticos: el cine, entonces, s fue un agente de la historia.
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Muchos temas histricos estn retratados en el cine, en el caso de Mxico este medio ha abordado muchos asuntos de la vida nacional, as podemos encontrar la llegada del cinematgrafo en la poca de Porfirio Daz, el documental de la revolucin, el cine de argumento y los temas

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Alejandra Moreno Toscano, La Revolucin Maderista, Mxico, Fundacin Moreno Toscano Pierre Sorlin, op. cit., p. 16

posrevolucionarios, la hacienda, la poltica, la familia, la ciudad, personajes histricos como Jurez, Maximiliano, Chilam Balam, los trabajadores y sus problemticas laborales, la medicina rural, los braceros y los indgenas por mencionar algunos temas. 11

Conclusiones

El documenta un momento histrico, al hacerlo puede hablar de lo cotidiano: la familia, la moda, el trabajo, la religin o la calle. Y tambin puede hablar de acontecimientos histricos, porque el cine nos gua hacia el pasado.

Sin embargo las interpretaciones del pasado van cambiando, no hay una sola versin sobre un determinado acontecimiento histrico, ni en la historiografa ni en el cine, de ah que afortunadamente se sigan haciendo versiones historiogrficas y flmicas sobre un mismo tema, por ejemplo Zapata. Muchas veces los cineastas se basan en alguna de las versiones propuestas por los historiadores, de ah que el cine refleje los cambios de orientacin de la historiografa.

Aunque tambin es cierto que hay cineastas que dan su propia interpretacin histrica como son el caso de Visconti, que filma su desencanto frente al progreso, mientras que Tarkovski lo hace de una manera ms pesimista.

El cine, como el texto histrico, habla de grupos humanos y de casos particulares, y en ese sentido provoca al historiador hacia la reflexin sobre la relacin entre ambas para la restitucin del pasado.

El cine ha jugado un papel importante en la interpretacin de la historia y como bien dice Pierre Sorln los temas histricos han sido un recurso para el

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Sobre este tema realic, junto con la Maestra Rosala Velzquez Estrada un trabajo sobre el tema: Cine e Historia, en Itinerario de las Miradas, Mxico, Programa de Investigacin, UNAM, FES Acatln, Ao i, nmero 20, vol. I, julio 24, 2002

cine, mientras que las pelculas, por su parte, han contribuido a la popularizacin de la historia.

El recurso de la imagen en movimiento seduce e induce al pblico a descifrar un momento, pues su fuerza lo lleva a buscar el pasado en sus narraciones; para las nuevas generaciones, las imgenes marcan ms la memoria y el entendimiento que los escritos, e incluso tambin tendramos que ver el papel histrico de la televisin en el siglo XX y XXI.

Bibliografa 1.- Bonilla de Len Laura Edith y Rosala Velzquez Estrada, Cine e Historia, en Itinerario de las Miradas, Mxico, Programa de Investigacin, UNAM, FES Acatln, Ao I, nmero 20, vol. I, julio 24, 2002 2.- Costa Antonio, Saber ver el cine, Barcelona, Piados, 1988 3.- Ferro Marc, La historia en el cine, en Istor, revista de historia internacional, ao V, no. 20, primavera de 2005 4.- Goldman Annie, Madame Bovary vista por Flaubert, Minnelli y Chabrol, en Istor, revista de historia internacional, ao V, no. 20, primavera de 2005 5.- Sorlin Pierre, El cine, reto para el historiador, en Istor, revista de historia internacional, ao V, no. 20, primavera de 2005 Filmografa Moreno Toscano Alejandra, La Revolucin Maderista, Mxico, Fundacin Carmen Toscano