LA BARAJA MNEMNICA DE TAMARIZ VOL.

JUAN TAMARIZ

MS DE 100 JUEGOS MEMORIZACIN EN 3 HORAS T CN I C A S , MANEJOS, SUTILEZAS Y ORDENACIONES

LA

VISTA

IC

VOL. 1

INTRODUCCIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11 CAPTULO. lo.- LA BARAJA MNEMNICA. UN POCO DE HISTORIA La carta llave ............................................... De As a Rey .................................................. La Baraja Matemtica ......................................... La Baraja Rosario ............................................ Barajas aperidico numeradas ................................. Barajas aritmticas que no lo parecen ........................ La Mnemnica ................................................. La Mnemnica con propiedades ................................. La Mnemnica Tamariz .........................................

17 17 18 18 19 19 20 20 22

CAPTULO 2".- LA MNEMNICA TAMARIZ ( e s t r u c t u r a ) l.- Orden de la Mnemnica Tamariz . . . . . . . . . . . .._.............. 25 2.- Cmo obtener este orden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Mtodo I.- Con faros Mtodo II.- Sin faros Mtodo III.- Ordenacin directa 3.- Propiedades especficas de esta mnemnica . . . . . . . . . . . . . . . . 28 4.- Paso de la baraja mnemnica a espejo capica . . . . . . . . . . . . . 30 Resumen C A P T U LO 30.Preguntas l.- Mtodo 2.- Mtodo 3.- Mtodo 4.- Mtodo 5.- Mtodo UNA MEMORIZACIN SPER RPIDA (una tarde de trabajo) y respuestas ...................................... auditivo .......................................... visual ............................................ muscular .......................................... conceptual ........................................ de seguridad ...................................... 7

35 37 37 39 39 40

CAPTULO I.-

4".Los 1.2.3.4.5.-

JUEGOS ESPECFICOS DE LA MNEMNICA TAMARIZ propios de la Rueda de Barajas Espejo SUPER PQUER ....................................... ASES, REYES ... Y OTRAS JUGADAS DE PQUER ........... TODO EN ORDEN: GRAN CLMAX FINAL ................... GRAN JUGADA DE BRIDGE .............................. OTROS JUEGOS .......................................

45 48 49 50 51

CAPTULO 5'.- JUEGOS ESPECFICOS DE LA MNEMNICA TAMARIZ II.- Con la ordenacin mnemnica l.- REPARTO DEL PALO COMPLETO a) El palo de corazones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 b) Otras versiones para el mismo palo (Cuesta y Tamariz) . . . . . . . . . . . . . . . .._....... 57 c) El palo de trboles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 d) El palo de picas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 e) El palo de rombos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 Deletreos 2.- EL DELETREO DE LA CARTA PENSADA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.- DELETREOS DE COLOR, NMEROS, PALOS Y CARTA . . . . . . . . . 4.- DELETREO DE CUATRO CARTAS Y CUATRO ASES . . . . . . . . . . . . Variante: LA DAMA DE TRBOLES (M. Cuesta) 5.- DAMAS, REYES, ASES Y JOTAS (Cuesta y Tamariz) . . . . . . Un final ROMNTICO Y FELIZ. 6.- UN CURIOSO DELETREO (M. Cuesta) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

60 61 63 64 69

Exhibicin de juego 7.- LA JUGADA DE PQUER PEDIDA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 Cuadro recordatorio Una presentacin general 8.- EXHIBICIN DE CHINCHN (Gin Rummy) . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 9.- EXHIBICIN DE "LAS SIETE Y MEDIA" . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 lo.- EXHIBICIN DE "BLACK'JACKII (Jim Krenz) . . . . . . . . . . . . . 80 11. - coLoREs Y MUCHO MS ( WJTINA RISTONII ) (Ariston y Tamariz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 12.- DOS REPARTOS CONSECUTIVOS IlA lo Frmula de Dai Vernon" (M. Cuesta) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 Clmax para tcnicos (Juan Tamariz) 13.- EXHIBICIN DE PQUER PARA OCHO JUGADORES . . . . . . . . . . . 87 Una presentacin Otros juegos 14.- PAREJAS CONTROLADAS ................................ 15.- LAS TRES HORAS (Aronson y Riobo) .................. 16.- PREDICCIN 'IA LO KRUSKAL" (A. J. Arenillas) ........ 17.- EXTRAA COINCIDENCIA (Angel San Frutos) ............ 18.- RUTINA DE LA SUERTE ................................

89 90 93 95 96

CAPTULO 6".- JUEGOS CON TODA LA MNEMNICA A) CINCO CLSICOS l.- ADIVINACIN (Clsico) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Rutina de adivinacioones Otros mtodos

2.- CARTA AL NMERO (Clsico) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 2a) El mtodo clsico por salto 2b) Con otro dorso (Antn Lpez) 2c) Condiciones imposibles (Antn Lpez) 2d) Con falsas dadas 2e) Con el Control Perpendicular (TPC) 3.- LOS TRES PAQUETES (Clsico) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Variante primera: con un mdium Variante segunda: ideas Variante tercera (clsico) 4.- CARTAS OBEDIENTES (Clsico) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 5.- MEMORIA TOTAL (Dos versiones) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 5a) El mtodo clsico 5b) Mi versin: Triple memorizacin B) TRES JOYAS DE LA CORONA l.- PREDICCIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 la) Mtodo de Ch. Miller y Hofzinser Ib) Con baraja normal y dos comodines lc) Con baraja normal sin comodines Id) Con carta t'extraal' le) Una versin escnica: "EL COMODN" 2.- TODAS DE LA MISMA CLASE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 3.- MNEMONICOSIS (Tamariz sobre ideas de Marlo y Vernon)............................ 129 3a) Mnemonicosis 3b) Card Control 3c) Mnemonicosis por telfono
CI

OCHO JOYITAS MS l.- BUUELOS DE VIENTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 2.- LAS CARTAS VIAJERAS AL BOLSILLO _.................. 135 Primer Mtodo Otros mtodos: a) Con la mezcla de Ray Grismer b) Con la mezcla Zarrow 3.- TIROLIROR (Una mltiple aparicin musical) . . . . . . . 139 4.- LA IMAGINARIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Variante 1: carta tratada con cera (Antn Lpez) Variante II: carta normal 5.- COINCIDENCIA CON DOS BARAJAS Y TRES CARTAS . . . . . . . . 146 6.- CONTROL EN EL CAOS (Aronson y R. Riobo) . . . . . . . . . . 149 153 7.- "EL CARBUQUILLO"................................... Variantes e ideas 8.- CORTANDO LOS ASES...0 CUALQUIER NUMERO .._......... 157 UNOS VISUALES l.- APARICIN VISUAL DE CARTAS NOMBRADAS . . . . . . . . . . . . . . 158 2.- CARTAS ASCENDENTES . . . . . . . . . . . . . . . . . . .._........... 159 3.- DOBLE PINTAJE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 4.- CARTAS VUELTAS (Antn Lpez y Tamariz) . . . . . . . . . . . . 162 5.- CARTAS NOMBRADAS AL BOLSILLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163 5a) Una carta 5b) Dos cartas

D)

6.- C ART A P ENSADA AL BOLSILLO (con ventaja aadida) ... 165 7.- CARTA DESAPARECIDA INSTANTNEAMENTE ............... 166 Efugio o llsalidall para posible fallo Variante E) OTROS BELLOS JUEGOS l.- SIMPATA (Clsico y Tamariz) ...................... Variante 1": por "lectura de lpiz" Variante 2': con el uil Variante 3": con clasificador de papelitos Variante 4': por salto Una presentacin: Cumberlandismo (Oscar Hugo) 2.- HA NACIDO UNA ESTRELLA ............................ 3.- CARTA AL "STOP" ................................... 3a) Primera versin (dadas en segunda) 3b) Segunda versin (otras falsas dadas) 4.- CARA A CARA (Marlo y Tamariz) ..................... 5.- UN GRAN TRIUNFO (Camilo Vzquez) .................. 6.- TRIUNFO Y PREDICCIN .............................. 7.- EL ROBO DEL SIGLO ................................. 0.- LOCALIZACIN REAL ................................. 9.- DOBLE PREDICCIN (Louis Zingone y Tamariz) ........ 10.- LOCALIZACIN EXACTA (Paul Clive y Tamariz) ........ ll.- CARTAS Y BOLSILLO. AL STOP (Ramblar) .............. 12.- CARTA NOMBRADA Y SACADA DEL BOLSILLO (Ramblar) .... 13.- CARTA AL NUMERO EN EL BOLSILLO (Ramblar) .......... 14.- CARTA A LA CARTERA (Ramblar) ...................... 15.- REUNIN DE CARTAS ELEGIDAS EN JUGADAS DE PQUER (Ch. Miller y Tamariz) .................... MISCELNEA DE IDEAS LAS OCHO MNEMNICAS . . . . . . . . . . . l.- UNA IDEA ESPECIAL: La Rueda de las ocho mnemnicas 2.- BARAJA ESPEJO 0 CAPICA CON LA MNEMNICA . . . . . . . . . . 3.- UN CLASIFICADOR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.- SERIE DE BELLSIMAS IDEAS SUELTAS Y CORTAS (DE DESCRIPCIN, QUE NO DE EFECTO) . .._.......... 5.- UNA IDEA PARA MAGOS: MNEMNICA Y BISELADA . . . . . . . . . EL ARTE DE LA IMPROVISACIN CON LA MNEMNICA l.- A MODO DE INTRODUCCIN AL TEMA .................... 2.- LAS TCNICAS ...................................... 3.- LOS EFECTOS .......................................

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F)

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G)

204 204 205

CAPTULO

7O.- JUEGOS ESPECFICOS DE ESTA MNEMNICA III.- Otros juegos con la Baraja Espejo l.- LA CARTA QUE FALTA (Marlo y Tamariz) . . . . . . . . . . . . . . 209 2.- MEMORIA PRODIGIOSA (Evans, Hull, Anneman, Tamariz). 210 3.- EL RITO DE INICIACIN (Luis Garca Soutullo) . . . . . . 211 a) Versin Tamariz, con faros b) Versin Tamariz, sin faros

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INTRODUCCIN
.- Pido de entrada una piadosa comprensin de los excesos adjetivales que aplico a lo largo del libro a juegos e ideas. Como creo haber escrito en otros libros, no son ms que el fruto de una pasin. Como probablemente sea pasin compartida por el lector, espero que sepa disculparme. .- Sobre la proliferacin de citas de magos amigos, tan slo decir que seguro que faltan algunos nombres, pero ms seguro an que no sobra ninguno de los citados. Al fin y al cabo son (sois) mi familia. As lo siento. salpicada por aqu y .- A lo largo del texto del libro, encontraris la larga historia de su escritura: el esfuerzo, los lugares... las fechas, .- La prfida informtica se revel diablica, tanto Pero para las fotos, la maquetacin, etc. etc. indirectas (al exigir mucho ms tiempo, dio tiempo maduras, ms sutilezas, ms completas). Aparte de Cielo, para esta y dos reencarnaciones ms. por all, los aos,

para el texto, como todo tiene ventajas para ms ideas, ms permitirme ganar el

.- Historia: "La Mnemnica y yo". Ver apndice IV y Cap. 1: Ciur, (rosario), Bernat, Luis Garca (juegos), preparacin de las Jornadas del Escorial del 79, las propias Jornadas, Luis Garca (estudios, comentarios, actuaciones), la Circular de la Escuela, la media memnica. El libro, Magos, actuaciones de cerca, de saln, de escena, en televisin, para profanos y para magos, ideas con Antn Lpez, el viaje a Estados Unidos del 82 (Vernon y su entusiasmo), Reunin del Escorial en Nueva York (en St. Louis), Aronson, Jim Krenz, Michel Close, Manuel Cuesta y Ramn Riobo, Pit, los Congresos de Cdiz (Pepe Dominguez, Vicente Canuto, Luis Trueba, Aurelio Paviato, sus infinitos comentarios, su infinita paciencia), riston, los seminarios y cursillos sobre la mnemmica (Buenos Aires, ltimos Giobbi, Roberto Bibliografa, Madrid...). Otra vez Aronson: retoques, Alan, de nuevo Manuel, de nuevo Ramn, parece que ya, parece que s, que el libro est a punto de salir... .- Sobre este libro: Contiene una buena coleccin de juegos vlidos para cualquier Mnemnica. Otra serie de juegos especficos para esta Mnemnica. He dividido la obra en dos volmenes: uno con juegos para la mnemnica completa y otro con juegos para la maravillosa media mnemnica. En el primer volumen va tambin una historia de las barajas ordenadas, as como un mtodo mltiple e infalible para el aprendizaje en slo tres horas de la ordenacin de toda la baraja. En el segundo volumen hay adems apndices con otros juegos que mejoran con la mnemnica, mtodos para ordenarla ideas sobre el apasionante tema de la delante de los espectadores, improvisacin con la mnemnica, muchas tcnicas manipulativas tiles para aplicar a la magia con la mnemnica, y una abundante bibliografa comentada donde encontrar una gran cantidad de ideas diferentes, antiguas y nuevas, Para completar el conocimiento de la apasionante magia de la mnemnica. Confieso jubiloso que el mucho tiempo dedicado a la bsqueda de datos para

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tal ha sido el placer causado esta bibliografa se me ha hecho certsimo, por el recorrido de la historia escrita de la amada cartomagia. .- Siempre se ha dicho que la mnemnica produca excelentes efectos, pero adivinacin y que normalmente se limitaban a dos efectos mentales: prediccin. Por eso he dedicado el mximo esfuerzo a la bsqueda de una buena variedad en los efectos: a lo largo del libro podrs encontrar efectos de colores, visuales, cartas ascendentes, exhibicin de juego, localizaciones, apariciones, desapariciones, coincidencias, pintajes, (adems, claro est, de muchas viajes, historias con las cartas, etc. presentaciones, creo que algunas muy novedosas, para efectos de adivinacin y prediccin) .- Por motivos prcticos me he esforzado en conseguir que el noventa por ciento de los juegos permitan terminar dejando la baraja ordenada. Lo que unido a la citada variedad de efectos, permite realizar sesiones de amplia duracin con la mnemnica, sin cansar ni repetirse. Claro que manteniendo siempre el necesario equilibrio. .- Como siempre ltimamente, busqu de forma muy especial el mximo de variedad y potencia en las emociones que dan cuerpo a los juegos. .- El libro no agota el material que he ido encontrando: en los ltimos dos aos, no he querido ir aadiendo nuevos juegos, con la idea (finalmente fallida) de publicar pronto el libro. S, por otro lado, que muchos magos estn trabajando con esta ordenacin y con otras y tambin s que muchos encontrarn ms propiedades con sta mnemnica. .comentario final: En la magia de cartas suele haber juegos que Un son sutiles, variantes de otros, de alta, compleja y refinada tcnica. Otros son potentes y directos, a veces automticos, a veces trucados, a veces imprcticos (fabricacin o compra de cartas y barajas trucadas, transporte de una baraja para un slo juego, preparacin compleja de las cartas), a veces muy vistos en nuestro crculo prximo. Mi intento es unir juegos que no necesiten preparacin (0 mnima), de efecto muy potente, y que exista la posibilidad de aplicarles todo tipo de tcnicas: desde un nivel fcil y mnimo (un vistazo simple) y un nivel medio (dobles volteos, cuenta Elmsley) hasta un nivel mximo de tcnica psicolgica, corporal 0 digital (saltos, empalmes, cambios de baraja, TPC, Debex de Hofzinser, el GAS de Green, enfiles, transferencias, bsquedas , mezclas clasificadoras, reunidoras, falsas parciales y totales, faros, antifaros, dadas dobles, dadas de arriba, de abajo, del centro, etc. etc.) Tambin que sean juegos utilizables en magia ntima, o de cerca, de saln, de escena y TV. Un tipo de Magia sutil, abierta a la investigacin de nuevos efectos, provocadora de creatividad, incitadora a su aplicacin a juegos ya existentes, transformndolos y mejorndolos, etc, etc, etc.. ..pero siempre (y esto es lo mejor, lo especfico de la magia con la Mnemnica) siempre con el resultado final de tener un efecto enormemente potente. Se trata, pues, de una convergencia de la magia de Annemann con la de Daley y la de Robert Houdin, la del mago clsico con la del moderno, la del profesional mgica y practicidad) con la del (que busca potencia aficionado (que necesita variedad y que puede investigar), la del tcnico psicolgico con la del tcnico fsico (dedos, manos, cuerpo). Una magia para todos (o casi todos). (Loada sea Mnemosine,;oh musa'excelsa!)

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COLABORADORES

Aunque este libro lo he considerado como una obra a realizar en forma lo ms personal posible, no quiero dejar de expresar mi ms sincero agradecimiento a todos los que me han animado y ayudado de alguna manera. As: mi compaera Carmen, que pas a ordenador una primera versin del Manuel Cuesta, Antn Lpez, Angel San Frutos, riston, texto, Jim Krenz, Adrin Guerra "Ramblar" y Ramn Riobo con sus ideas y el permiso para publicarlas, los mismos Ramn y Manuel citados que me ayudaron en la toma "Alan", de las fotos y Alfredo Marchese que colabor en parte de la Manuel y Ramn me ayudaron en estos aos de Tambin Alan, maquetacin. lucha contra la informtica. A todos ellos, a todos los que soportaron mis (sin desesperar) la esperaron ensayos, a todos los que continuos publicacin del libro...GRACIAS, GRACIAS, GRACIAS. por descontado, a los Cardoso, Nikola, Daley, Annemann, Baker, cuyo etctera de mentes extraordinarias y un largusimo Marlo, Aronson, han hecho posible este libro. esfuerzo al idear y generosidad al publicar, Y

Manuel Cuesta

Ramn

Riobo

Carmen

Jim Krenz

Adrin G."Ramblar"

Costi "riston"

Alfredo "Alan"

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CAPTULO

lo

LA BARAJA MNEMNICA. UN POCO DE HISTORIA

La carta llave
Al principio debi ser la idea de la carta llllavel': una carta conocida al lado de la elegida. Cortando sin mezclar y pasando las cartas una a una, la que sigue a la llave es la elegida. Despus, la idea de que todas las cartas sean ltllavesf', o sea, todas en orden. Si cogen una, viendo la anterior sabemos de cul se trata: llegamos a la idea de la baraja ordenada.

De

As

a Rey

El orden ms lgico es el natural de As a Rey. Poco sutil y fcilmente detectable, adems de no poder ensearse nunca las caras de las cartas. Aun as, para ciertos juegos es vlido y algunos autores han sacado

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mucho jugo a este orden natural: en el siglo XVIII el espaol Minguet, en el XIX Meig "El To Cigea" y Roterberg, y en el XX, entre otros, Marlo y Ottokar Fisher (con la variante de llevar los palos salteados).

La

Baraja

Matemtica

Luego viene el de una ordenacin matemtica ms compleja. Ya el espaol Minguet (aunque no en su primera edicin) y, antes, el portugus Cardoso (a veces Cardozo) (en fecha tan temprana como 1612)l explican el orden que se obtiene al sumar 5 puntos a la carta anterior (rotando los palos) o sumando 4 puntos, o sumando 3: se trata del mtodo mal llamado por la literatura actual "Si Stebbins" del nombre de su introductor en Amrica (aunque alguna vez parece que reconoci no ser el autor de la idea, sino haberla aprendido de un sirio)2 La idea de esta baraja peridica matemtica es muy buena. La ventaja es que es posible, por clculos numricos, saber dnde se encuentra una carta cualquiera con relacin a otra, aunque esta determinacin no suele ser fcil de realizar mentalmente. Por otro lado, es una ordenacin muy prctica, propiedades intrnsecas y es muy fcil de recordar. pues posee algunas

La

Baraja

Rosario

Un paso adelante es la memorizacin de un orden formado por cuatro series de trece cartas, y en el que cada serie contiene todos y cada uno de los nmeros (de As a Rey) pero en un orden no reconocible y con rotacin de palos. Es la baraja "Rosario" ("Chapeletl' en francs), que aade a las ventajas propias de la baraja matemtica la dificultad de detectar un orden por los espectadores. (En la baraja matemtica de Cardoso siempre existe un

1 Agradezco ami amigo, el coleccionista Tony Klauz, de Oporto, elhabermepasadola informacin del libro Thesourodeprudentes de Gaspar Cardozo de Sequeira, donde viene esta ordenacin, as como dos efectos con ella de adivinacin de cartas elegidas (libro tercero, tratado tercero, captulo primero). Tambin el enorme erudito e historiador francs Hjalmarha encontrado que estaordenacin fupublicadaen1621por LlEscoten Les fantasiesdeL'Escot (editado en Pars) y que se trata de una traduccin al francs de un librito italiano. As mismo indica Hjalmar que parecera que tambin en un opsculo italiano de 1597 titulado 11Cartaginese y editado enverona, se explica cmo ir pidiendo todas las cartasenordensinrepetirninguna, usandolaordenacinmatemtica, aunque sin utilizar la ordenacin para un juego posterior. Ver la entrada Hjalmar en la Bibliografa, al final de este libro.

2 Si Stebbins era el pseudnimo de Willian Coffrin y public el sistema parece ser que en 1898, en Nueva York o Boston, en un opsculo titulado Card Tricks and the Wayhe Perform Them. La edicin que yo poseo se titula Card Tricks and the Way They are Perfozmed, y en ella el autor afirma ser el creador del sistema (i !). Public luego (en 1935) otro librito S stebbns' Legacy to the Magicians donde comenta el sistema (que, dice, l usaba) de aadir cuatropuntos que, parece ser, le fue enseadoporunmago sirio 0 espaol.

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cierto riesgo de que al ir pasando las cartas una a una se observe una progresin aritmtica de 3 5 puntos). En la Rosario es, sin embargo, bastante complicado saber dnde se encuentra una carta con relacin a otra determinada, lo que hace a esta ordenacin algo ms limitada para ciertos juegos. Ya desde el siglo XVIII es conocida y utilizada esta baraja y Guyot la describe en Francia en 1769 y Carlo Antonio en Ginebra en 1759 (y probablemente en Italia con anterioridad). En Francia y para una baraja de 32 cartas ("piquetI') se utilizaba, entre otras, la frase: "Dix huit Rois ne valent pas sept Dames" (10, 8, K, 9, J, As, 7, Q), con los palos en rotacin conocida (por ejemplo: picas, corazones, trboles, diamantes). "Eight Kings En Inglaterra comenz a popularizarse la frase: threatened to save ninety-five ladies for one sick knave" (8, K, 3, 10, 2, 7, 9, 5, Q, 4, As, 6, J), til para 52 cartas (probablemente fue Cremer quien primero public esta frase en dos de sus libros, en 1857).x En algunos pases del sur de Europa se usaba, en latn, esta frmula: IlUnus quinque noven fmulus sex quatuor duo // Rex septem acto faemina trina decem" (1, 5, 9, J, 6, 4, 2, K, 7, 8, Q, 3, 10) En Espaa el P. Ciur public dos frases: "Todo quinto caballero se sienta entre las cuatro damas reales" para una baraja de 40 cartas (2, 5, Caballo, 6, 7, 3, As, 4, Sota, Rey) y "Las cuatro damas se sientan entre ocho nuevos caballeros todos quintos reales" (As, 4, Sota, 6, 7, 3, 8, 9, Caballo, 2, 5, Rey) para la baraja completa de 48 cartas. Tambin Florensa public para la baraja francesa de 52 cartas "18 Reyes sentados entre las 49 damas se van al cine (10, 8, Rey, 7, 2, 3, As, 4, 9, Dama, 6, Valet, 5)

Barajas

aperidico

numeradas

Con este complejo nombre se designan las barajas que tienen la virtud de no ser cclicas pero en las que se conoce el nmero de orden de una carta dada y viceversa. Las ventajas son grandsimas con respecto a las cclicas (ordenadas en rosario): no se puede apreciar orden ninguno y se sabe la colocacin de cada carta en cada momento, aunque se corte la baraja. Hay dos clases de este tipo de barajas, que comento a continuacin.

Barajas aritmticas que no lo parecen

Son barajas en las que cada carta (su nombre o su nmero) nos indica (por medio de una simple frmula) cul es su lugar en la baraja. Existen
Mi hija Mnica adapta la frase al castellano as, en su traduccin del libro de Erdnase: "8 reyes, tras das de siesta, a 95 reinas cuadradas se juntaron", interesante para los magos de habla hispana que deseenutilizar la misma ordenacin que sus colegas de lengua inglesa (ordenacin muy extendida y conocida). 19
3

multitud de ellas, y tienen la ventaja de su rpido aprendizaje y los inconvenientes de no tener propiedades intrnsecas y de que probablemente necesiten un momento de clculo durante la realizacin del juego. Lo dems son ventajas. Yates, Stanyon, Ferragut, Cornelius, Florensa, Paul Clive, Osterlind y Joyal, entre otros, tienen estupendos sistemas.4

La

Mnemnica

Despus, tras la idea de memorizar la posicin exacta de cada carta de una baraja rosario (Kofzinser la usaba as en el S. XIX) aparece, en el primer tercio del siglo XX, una idea extraordinaria: las cartas totalmente desordenadas, sin rotacin de palos ni orden de series, aprendidas de memoria (o con ayuda de algunos mtodos mnemotcnicos). A cada carta le corresponde un nmero de orden del 1 al 52 (en la baraja francesa): Su Majestad La Mnemnica. En ella, el lugar que ocupa cada carta con relacin a cualquier otra, es ahora instantneamente conocido, sin clculos. El trabajo est en aprenderla, luego ya no hay problemas.5 Las grandsimas ventajas son: 1) no puede ser detectado el orden porque no hay tal orden; y 2) es instantneo el conocer la posicin de cualquier carta en cualquier momento y con relacin a cualquier otra carta6.

La

Mnemnica

con

propiedades

Aparecen, tambin en el primer tercio del siglo XX, unas mejoras de la Mnemnica: se trata de barajas l1 casi II desordenadas (aparentemente sin orden alguno, pero con algunas cartas en posiciones tales, que en determinado momento el mago puede realizar algn juego de exhibicin de juego o de deletreos utilizando ese orden de ciertas cartas). El ingls Louis Nikola describi su ordenacin en 1927, que contena dentro de su orden tres efectos: un deletreo "The Spelling Bee", una exhibicin de pquer y el reparto de todas las cartas de corazones en la mano del mago.

Ver, entre otros estudios, el de Carlo Rossetti en su libro Magia delle carte . Hay traduccin espaola: La Magia de los naipes (Barcelona, 1952). Tambin el estupendo anlisis de Darwin Ortiz en The Annotated Erdnase y el muy completo de Joya1 en su reciente libro The Six-Hour Memorized De&.
5 Aunque el trabajo se minimiza utilizando el mtodo explicado ms adelante en este libro. En una tarde se aprende para siempre y con total y absoluta seguridad.

Aefectos de posibles orgenes, mi buen amigo Bi11 Kalush, de Nueva York, me pasa el dato de una baraja sin aparente orden (al menos yo no lo veo por ningn lado y el autor no se refiere a l) para la baraja que llamamos llespaolal' de 40 cartas (0 sea, la usada en Espaa, Italia, Portugal y Latinoamrica) y algunos juegos para usarla. En ellos es necesario conocerelodendelamisma...dememoria? (?!). Loasombroso es que el opsculo italiano en que aparece es de 1638. Su ttulo es Nova ghirlanda de bellisimi giochi di carte e di mano por Benedetto Siuiero da Cento "il Carbonaro".

20

Adems Nikola populariz dos ideas: una, un mtodo para memorizar la baraja utilizando un sistema bastante antiguo pero poco usado, basado en la relacin entre letras y cifras (ver en la Bibliografa al final de este libro: Roterberg). Y otra, una fantstica idea para ordenar toda la baraja delante del pblico sin que sea advertido por nadie y realizada durante la presentacin de un magnfico y dramtico juego.7 Poco despus, en 1931, el americano Laurie Ireland public su ordenacin, que contena dos exhibiciones de pquer. Fue utilizada por muchos magos de los grandes de la poca en Estados Unidos. En 1942, otro americano, Oscar Hugo, escribe un muy interesante libro sobre su Magi Card System con m u c h a s ideas, un estupendo mtodo de memorizacin, varios juegos contenidos en el orden de su baraja y otros varios, vlidos para cualquier orden.* Entre otros, Aldrich, R. Steele y McCaffrey (en ingls), Ciur y Bernat (en espaol) y Claude Rix (en francs) han publicado, en diferentes fechas, sus mnemnicas personales. Un maravilloso paso fue dado por el abogado de Chicago y excelente mago Simon Aronson, quien public en 1979 su estupendo A Stack to Remember ordenacin magnfica que contiene siete (Una ordenacin a recordar), efectos: dos manos de pquer, una de pquer abierto ("stud"), el "Ten Card Deal", una mano de Bridge, un juego de deletreo para seis cartas y el de Rusduck-Zen "Cualquier jugada de pquer" ("Any hand called for") . La mejor Yo mismo publiqu, tambin en 1979, dos ordenaciones. contena el juego de Vernon "La demostracin de pquer" (New Phoenix y Dai Vernon Book of Magic) y algunos juegos de deletreo, pquer, Chinchn y el citado "Cualquier jugada de pquer" de Rusduck-Zen. Existen otras ideas, no publicadas segn creo, de organizar una mnemnica gracias a la realizacin de algunos juegos y mezclas (Piet Forton, Luis Garca) y me cuentan de otro sistema creado por Christian Chelman.

7 Ver Encyclopedia of Card Tricks editada por Hugard y el libro de Cardoso (en portugus), quien en 1612 yadescribe esta idea. Se trata de entregar unabarajamezclada a los espectadores, quienes mezclan de nuevo. Se produce el efecto de ir pidiendo las cartas una auna sin repetir ninguna (demostrando as una gran capacidad de memoria). Los espectadores las van entregando segn las pide el mago. La sutileza est en que al pedirlas en el orden de lamnemnicanunca se repite ninguna (ste es el efecto), pero las cartas quedan ordenadas en la mano del mago (el secreto para siguientes efectos con la mnemnica). Pero adems Nikola forzaba previamente tres cartas (las ltimas de la (facilitndolesasuna mnemnica), repartalabarajaentresterciosatresespectadores mayor velocidad de bsqueda), quienes ordenaban sus paquetes por palos (an ms velocidad). Al final quedaban las tres forzadas en manos de los espectadores, con el consiguiente efecto dramtico. Una extraordinaria idea. 8 Es curiosa la coincidencia de la publicacin de este librito sobre la mnemnica y del nacimiento, el mismo ao, de quien esto escribe. A pesar de este ltimo acontecimiento, fue un ao muy positivo para la magia, maravilloso "F'uera de este mundo" de Paul Curry. pues vio tambin la luz el

21

Por otro lado, Marlo haba ideado una mnemnica que parta de la ordenacin de "paquete nuevo" (abra una baraja, realizaba algunas mezclas por arrastre combinadas con algunas mezclas faro y llegaba a su mnemnica). La idea era muy sugerente: se poda comenzar en cualquier momento abriendo una baraja (ver Faro Notes). Y por otra parte aparecen publicados varios juegos utilizando la estupenda idea de Rusduck "Ordenacin espejo o capica". Y fue combinando las dos ideas (la de Marlo y la de Rusduck) con algunas otras, como obtuve la ordenacin mnemnica que te presento, que se ha hecho tan popular en Espaa y Europa y que es conocida por algunos como la Mnemnica Tamariz.9

La

Mnemnica

Tamariz

Combina ventajas de las anteriores con muchas nuevas, entre ellas la posibilidad de convertirse en "Baraja Espejo"10 (lo que permite una gran cantidad de juegos), el partir de una baraja nueva (recin abierta si se desea),11 gran cantidad de juegos de deletreo y de exhibicin de pquer, de Chinchn, de black jack, siete y media, bridge, aparicin completa de cualquiera de los palos, y otros muchos juegos especficos de tipo mental, historias narradas por las cartas... (son ms de treinta los efectos especficos de esta mnemnica, sin contar los propios de la baraja espejo capica). Y, adems, un super' efecto final en el que toda la baraja se ordena por palos y nmeros (del As al Rey), que es un autntico mazazo y un clmax absolutamente maravilloso para cerrar cualquier sesin de magia.

9 Partiendo de unas sugerentes ideas de Luis Garca Soutullo, sobre su juego "Rito de Iniciacin", comenc en febrero de 1980 una serie de comentarios escritos en la Circular delaEscuela Mgica deMadrid. Por este camino, pocoapoco, fuipensandoydesarrollando la idea de estamnemnica. Enparalelo (ambos trabajbamos juntos en esa poca) el propio Luis lleg a otra mnemnica que parta del orden natural (as a rey) y realizaba cinco faros-ext, aunque luego la abandon por otra(s) diferente(s) basada(s) en principios muy distintos. Ver la entrada Garcia Soutullo en la Bibliografa, al final de este libro.

10 Esta baraja llamada tambin "Stay-Stack" es idea del americano Rusduck, guien la public en 1957 y que consiste en una baraja capica: las cartas 1 y 52 son homnimas (mismo numero y color), como lo son la 2 y la 51, la 3 y la 50, etc., hasta las dos centrales (26 y 27). Posibilita muchos efectos y Paul Swinford, Marlo y Alfonso Molin entre otros, encontraron estupendas aplicaciones.

Se utilizan cuatro faros-ext ("faro-out") y una faro parcial, pero no te asustes que tambin explico un mtodo sin faros, muy sencillo tcnicamente.

ll

22

CAPTULO

2'

LA MNEMNICA TAMARIZ (ESTRUCTURA)

CAPTULO

2'

LA

kn9EMNIcA

TAMARIZ

(ESTRUCTURA)

l.- ORDEN
l-4* 2-2r 3-7+ 4-3a 5-4r 6-6+ 7-Ab 8-5~ 9-94 10-24 ll-QV 12-3+ 13-Q+

DE

LA

MNEMNICA
27-24 28-3v 29-8+ 30-54 31-K1, 32-J+ 33-8& 34-101, 35-KV 36-J+ 37-74 38-10v 39-A+

TAMARIZ

14-8~ 15-64 16-51, 17-9r 18-K+ 19-2+ 20-JV 21-31, 22-81, 23-6~ 24-10a 25-5+ 26-K+

40-41, 41-7v 42-4+ 43-A+ 44-g+ 45-JI 46-Q+ 47-7* 48-QI 49-104 50-64 51-AV 52-g+

cwe, aparentemente, no guarda ningn orden por mucho que se mire, remire 0
estudie (fig. 1).

25

CMO OBTENER ESTE ORDEN

Hay tres mtodos: uno es colocarla directamente; otro, partiendo de la baraja nueva (como sale de fbrica) y realizando unas mezclas faro; y el tercero, partiendo de la baraja nueva, con una distribucin en mesa de la baraja (antifaro) muy sencilla. MTODO
l.-

1:

Con

faros12

Abrir una baraja nueva (orden de fbrica) y modificar su orden (invirtiendo 26 cartas) para llevarla a esta posicin: de arriba abajo y dorso arriba: As a Rey 4, As a Rey V, Rey a As +, Rey a As + (fig. 2).

FIG.2 2.-

FIG.3 Hacer 4 faros ext (si no quieres hacer faros, (Ver orden en fig. 3). Dorso lee el Mtodo II)

3.-

arriba: invertir el orden de las 26 de arriba (fig. 4).

12 Supongo que conoces la tcnica de las llamadas mezclas faro o mezclas de perfecta intercalacindelas cartasuna auna. Llamo faro exterior, 0 faro-ext, a laque en ingls llaman faro out (la primera carta queda como primera carta tras la faro) y faro interior, o faro-int, alaquellevalaprimera carta a segunda posicin. Perono te asustes, hay un mtodo mucho mas sencillo, sin faros (ver Mtodo II).

26

4.-

Dorso arriba: cortar las 18 cartas de arriba (siempre dorso arriba, 0 sea, bajo la K+) y hacer faro-ext parcial de este paquete con el resto de la baraja (figs. 5 y 6). Cortar el 9+ abajo: queda el orden de la Fig. 1.

5.-

FIG.6

FIG.7

Este mtodo puede realizarse, si se quiere, delante de los propios espectadores, al igual que le sucede a los dems mtodos que te explico.

MTODO
l.-

II:

Sin

faros

Igual orden que en Mtodo 1 pero invertido. 0 sea: de arriba abajo y dorso arriba: As a Rey 4, As a Rey +, Rey a As V, Rey a As 4 (fig. 7). Hacer una antifaro-4 (o antifaro cudruple).13

2.-

FIG.8
0 sea: ir echando, una a una, todas las cartas en 16 montones (cuatro filas de cuatro) y recogerlos segn el esquema adjunto (ver fig. 8 y mi libro Sonata o el Apndice 13

V al final de este libro). 27

3.-

Cortar por la mitad exacta, entre dos nueves negros (estaba en el orden de la fig. 3) y pelar las ocho cartas de arriba del paquete SUP sobre el paquete INF (fig. 9). Reunir de nuevo los paquetes, el SUP sobre el INF. Cortar entre el 24 y el 3v. El paquete INF a mesa. Con el SUP hacer "Mezcla alfa" ("milk shuffle") sobre el de la mesa.14 Cortar el 9+ abajo.

4.-

5.-

FIG.9

FIG.10

MTODO

III:

Ordenacin

directa

Es obvio que puede hacerse en casa, simplemente colocando las cartas en orden una a una, pero te dar a lo largo del libro algunos sistemas para ordenar la baraja delante de los espectadores sin que lo noten.15

3 .-

PROPIEDADES l.Se forma

ESPECFICAS
desde paquete

DE
nuevo.

ESTA

MNEMNICA

Puede hacerse a la vista de

14 0 sea: pelar a la vez la carta SUP y la INF (la de arriba y la de abajo) y echarlas juntas sobre el paquete de la mesa (fig. 10). As hasta agotar todas las cartas. Tambin se pudo haber hecho esta mezcla (SUP e INF a la vez) pasando las parejas a la mano izquierda y, luego, dejar todo sobre el paquete de la mesa.

15

Ver el Apndice II, apartado 4, al final de este libro.

28

los 2.-

espectadores, que no sospecharn nada16

Deshaciendo la faro parcial (luego te explicar un mtodo sencillo para conseguirlo) y la inversin de las veintiseis de Capica arriba, estamos en la posicin de Baraja Espejo o Stack). Ver fig. 3. Contiene, pues, todos los juegos de (Stay la baraja espejo: decenas descritos en la literatura mgica. Luego contar algunos maravillosos de adivinacin, carta que falta, coincidencia, memoria, triunfos, etc. Si, desde esta espejo, hacemos cuatro faros-ext ms (o una antifaro-4) la baraja nos queda en el orden inicial, o sea, colores y nmeros (ver fig. 2). Esto ordenada Por palos, sesin. lo utilizaremos como un super clmax final de que es un autntico mazazo mgico final. Algo, creme,

3.-

Con estas tres caractersticas ya tendramos mgicamente potente, pero adems tiene estas otras: 4.5.-

algo muy prctico y

Una dramtica exhibicin de pquer, con historia y magia. jugada La increble propiedad de que, si te piden cualquier pquer (parejas, dobles, tros, ful1 alto, medio, bajo, de pquer de dieces a ases, escalera, color o escalera de color), repartes inmediatamente varias manos y te das la jugada pedida (y a veces con otras jugadas a otros jugadores). Algo muy cercano al sueo de cualquier jugador o mago que presente una exhibicin de juego. Exhibiciones de black siete y media, etc. jack, Chinchn (rummy) , bridge,

6.-

7.-

para jugadores Otra exhibicin ms de pquer ocho jugadas "suculentas" para todos y un cmico final).

(con

8.-

maravillosa rutina de Una versin de la clebre y toda la exhibicin de con "Una pquer-l', Vernon, culminada por el dramtico y mgico construccin interna, final. coincidencias de cartas que Una sorprendente rutina de demuestran y auguran una gran suerte para los espectadores y el mago. tres Repartir corazones, de manos y obtener el trboles o de picas. palo completo de

9.-

10.-

16 Para las faro basta con decir la verdad: que estamos mezclando lo ms posible. La antifaro-4 se justifica como una forma de desordenar las cartas repartindolas en montones que se recogen alazary salteados. Yo suelo decir: "sta es la formams segura de desordenar o mezclar cartas. Por eso se usa en los casinos de Atlantic City (0 Montecarlo)". Nadie lo discute, pues cito el casino ms lejano y desconocido para los espectadores. En ambos casos se puede complementar con mezclas y cortes falsos. Ver tambin el Apndice V. 29

ll.-

Tambin una excelente rutina que culmina completo del palo completo de diamantes.

con

el

reparto

12.-

Deletreo: existe un grupo de diez cartas en el que cada una contiene una letra ms en su nombre que la anterior. Posibilita el conocido y maravilloso efecto de carta pensada que aparece al deletrear su nombre. Otros seis espectaculares efectos de deletreo en los que aparecen las dieciseis figuras, o todos los doses al deletrearlos, o varias cartas elegidas, o el deletreo de palos y nmeros, etc.

13.-

E investigando su estructura, ellas: 14.

se han encontrado ms posibilidades.

Entre

Posibilidad de pasar a paquete ordenado colores Por al ternados de uno en uno (una roja, una negra...) de dos en dos (dos rojas, dos negras...) e incluso de tres en tres. Vlido slo para las veintiseis cartas superiores. Permite varios juegos y arrutinarlos con el de John Scarne, origen del excelente "Alternando los colores" del Maestro Ascanio. Una divertida y mgica historia narrada con las veintiseis cartas superiores y otra con las veintiseis inferiores. Al mezclar con faros-ext la Mnemnica, se van obteniendo parejas, escaleras, fulles y tros diversos, dando lugar a una sorprendente demostracin de control de las cartas. Tambin una versin sin faros y con slo las veinticinco cartas primeras. Contiene una serie de quince cartas que van seguidas en el orden mnemnico, con color y nmero tales que permiten una adivinacin de tres cartas pensadas basada en las ideas maravillosas de Simon Aronson para su juego "Simon-eyes", en magnfica versin de Ramn Riobo. Y todo ello, recordmoslo, adems de posibles con cualquier mnemnica. los cientos de juegos

15.

16.

17.

18.

PASO DE LA BARAJA MNEMNICA A ESPEJO CAPICA

Como ya hemos visto, una simple inversin de las veintiseis cartas de arriba y una faro parcial de dieciocho cartas, o una mezcla alfa ("milk shuffle"), nos llevan desde la Baraja Espejo a la Mnemnica. Veamos ahora la inversa:

30

Tras varios juegos de Mnemnica, corta dejando el A+ debajo. Da a elegir una carta de las treinta y seis de arriba y, mientras el espectador Haz que devuelvan la carta la mira, t ves la anterior (vistazo oculto).17 a su sitio (del que fue cogida). Cuadra. Mezcla en falso. El A+ debe seguir abajo. Di que por "observacin mgica" adivinars la carta. Reparte las cartas de arriba, una a una y voltendolas cara arriba, en dos montones, as: la primera (9+) a la izquierda de la mesa, la siguiente (Ja) a la derecha de la mesa; la siguiente sobre la primera y la siguiente sobre la segunda y as sucesivamente hasta que aparezca la K+. En el otro paquete quedar el 5+ encima (fig. 11). Di: "Creo que ya s... tu carta est en este paquete (seala el paquete en el que est verdaderamente) y es... (duda... mira a los ojos de los espectadores) sta". Seala la carta elegida, sin sacarla del todo del paquete. Recoge todo ahora as: el paquete del 5+ lo echas sobre el paquete de la K+. Voltea este conjunto dorso arriba y chalo sobre el resto de la baraja (las cartas que no repartiste). Invierte las veintiseis cartas de arriba (pelndolas al simular una mezcla, o mostrndolas una a una al espectador). Ests en posicin de baraja espejo tras cuarta faro-ext (o antifaro-4) : los ases negros en los extremos, los nueves negros juntos en el centro (ver fig. 3). Comprubalo. Ahora puedes realizar todos los efectos propios de la Baraja Espejo y adems el super-pquer, el super-triunfo y el super clmax de toda la baraja en orden total: idel as al rey de cada palo! (Ver Captulo 4").

FIG.ll

Resumen
Esta mnemnica contiene todos los juegos de mnemnica y todos los de baraja espejo y adems (como dije antes): "Super-pquer", "Cualquier jugada

17

Ver tcnicas para vistazos en el Apndice VI al final de este libro. 31

pedida", "El palo completo de corazones, o de picas, o de trboles", " La rutina riston con el palo completo de diamantes", la rutina de mltiples coincidencias "de la suerte", dos "Historias contadas por las cartas", "Deletreo mental de diez cartas", "Serie de quince cartas para adivinacin de tres pensadas", "Juegos de Chinchn, pquer, bridge, las siete y media y "Versin del pquer de Dai Vernon", black jack", "Otras apariciones y deletreos de ases, reyes, damas y jotas", "Deletreo de varias elegidas, de los cuatro doses, de colores, palos y nmeros", etc. Y finalmente: se forma desde paquete nuevo, se lleva a baraja espejo, se termina en orden total de las 52 cartas.

Increble... ipero cierto! Lee, lee y goza t mismo con esta barajilla que es una maravilla. (Claro est que te lo digo yo, su padre, y ya se sabe lo "exagerallos" que somos a veces los padres...)

32

CAPTULO

3'

UNA MEMORIZACIN SUPER RPIDA (Una tarde de trabajo)

PREGUNTAS Y RESPUESTAS

Pero antes de pasar a explicarte con detalle los juegos que son caractersticos de esta mnemnica, voy a coger el toro por los cuernos. Me refiero al toro del aprendizaje o memorizacin segura y cierta de toda la baraja, sin titubeos. Y tiene tres cuernos. A saber:
l.2.3.-

"Cunto se tarda en conseguir esta memorizacin segura?" "No se me olvidar, con los nervios, en el momento del juego?"

"No se me olvidar si no practico durante un tiempo?"

Las respuestas que te doy, son as de sencillas y claras:

Respuesta 1": Se tarda de tres a cuatro horas (una tarde, o dos sin sin dudas, mximo) en aprender la baraja sin titubeos, toda Y esto sea cual sea tu memoria (buena o mala) y el tipo de la vacilaciones. misma (visual, auditiva, conceptual...). Eso s, para ser bien honrado, te dir que son tres o cuatro horas de esfuerzo fatigoso y cansado. Pero al da siguiente, ya puedes presentar efectos con la Mnemnica. Sin posibles dudas.

35

Respuesta 2": Es imposible que se olvide durante el juego, tengas los nervios que tengas (si ests en condiciones de recordar tu nombre y direccin sin equivocarte, no dudars del orden de esta mnemnica, sin necesidad de pensar o de hacer clculos. Instantneamente). Respuesta 3': Aunque lleves veinte aos sin usarla, no olvidars el orden. Podrs realizar juegos el mismo da que decidas reiniciar tu noviazgo con la Mnemnica. Ya s, lector, que no es fcil que me creas. As les pas a varios de los asistentes a mis seminarios sobre Mnemnica. Una o dos tardes bastaron para que ellos mismos se convenciesen. No trato de venderte nada, ni un crecepelo ni una idea poltica o religiosa. Te digo y te hablo de hechos ciertos y seguros. Pero voy a dejar el anterior tono de catlogo de ventas para recordarte que si piensas, vers que yo no gano nada con que t aprendas tan fcilmente la mnemnica. 0 mejor dicho, s que gano. Y mucho: la intensa satisfaccin de compartir contigo y tus espectadores el placer del Misterio Mgico, de la Emocin Mgica que, va la Mnemnica, les vas a llevar. Y paso a explicarte los mtodos, pues son varios los usados a la vez, tan rpidos como infalibles, para memorizar tu baraja esta misma tarde (si quieres).18 Se trata de la combinacin de un mtodo visual, un mtodo auditivo, un mtodo muscular, un mtodo conceptual y un mtodo de seguridad (infalible y sencillsimo).
He aqu lo que tienes que hacer:

Necesitas disponer de un lugar aislado (habitacin vaca, sin otras personas), de un grabador de cassettes (de audio), de cinco o seis rotuladores de punta gruesa y colores diferentes y permanentes, un poco de t o caf y una baraja (fig. 1).

FIG.l
18 Aunque el mtodo recomendado generalmente es unomuy clsico que populariz entre los magos Nikola (asociaciones de imgenes y relaciones de las letras connmeros), yo no te lo recomiendo: necesitas entre quinceytreinta das para aprender y retener el orden con seguridad.

36

l.- MTODO

AUDITIVO

orden est en el Ordena la baraja en Mnemnica. Comprueba que correcto. Cierra la puerta de la habitacin con llave o pestillo y graba en el cassette de audio el orden de la baraja cantando al mismo tiempo con un soniquete de "tabla de multiplicar" o de "romance de ciego" o de cualquier cancin infantil que recuerdes bien. Pero adems, cada estrofa de la cancin (que contendr el nombre de varias cartas, como luego vers) debes cantarla poniendo una voz diferente y cuanto ms ridcula mejor. Por ejemplo, la primera estrofa la cantas parodiando una voz de tenor (o soprano) de pera, la segunda lloriqueando, la tercera con voz de pito, la cuarta con voz de viejo gangoso, la quinta con voz de monje a lo "canto la sexta con voz entrecortada por espasmos de risa y gregoriano", carcajadas, etc. (Comprenders ahora por qu es bueno echar el cerrojo para grabar: evitars que tu familia 0 amigos entren y te trasladen al psiquitrico ms cercano). La "letra" de la cancin ser: Primera estrofa. (Voz de tenor o soprano de pera, engolada):

"Uno, el cuatro de trbol" "Dos, el dos de corazones" "Tres, el siete de rombos" 'Y cuatro, el tres de trbol"...

Y as las doce estrofas siguientes voz en cada una).

(cambiando la letra y el tono de

Una vez grabadas (te ocupar dos o tres minutos de cinta grabada) se trata de realizar las acciones posteriores mientras escuchas una y otra vez (escuchar y rebobinar) la cancioncita (e incluso irla cantando en voz alta t mismo). Comprenders enseguida que si consigues aprenderte la "letra" de la cancin (y aunque es ms abstracta que una cancin normal no es demasiado difcil gracias a las diferentes "voces" y a la musiquilla), si consigues aprenderla de memoria, repito, ya te sabes la Mnemnica. As de sencillo. Y como fcilmente puedes comprender, si escuchas durante las prximas horas la cancioncita, aunque slo sea quince veces por hora, en tres horas son cuarenta y cinco veces. La "letra" se te ir quedando fijada en la memoria con seguridad. Pero ste es slo el mtodo auditivo. el visual. Ahora viene el segundo mtodo:

2 .-

MTODO

VISUAL

coge la primera carta (4*) y Mientras escuchas la "cancioncita", colcala cara arriba frente a ti. Ahora dedica medio minuto (un reloj

37

frente a ti es importante) a pensar cmo vas a dibujar en la cara de esa carta un nmero 1. Me refiero a un dibujo que se relacione visualmente con el dibujo de la carta, con los cuatro trboles. Puedes unir quizs, con el 1, el trbol superior derecho con el inferior derecho o poner la carta en diagonal y unir los trboles de dos esquinas opuestas, etc. Pero dedica estos treinta segundos a pensar con intensidad cmo relacionar el dibujo de los cuatro trboles con la cifra 1. Ahora pasa a la accin y dibuja el 1 que has decidido, pero hazlo lenta y minuciosamente, jugando con las lneas (lneas partidas o punteadas o rellenas de otro color, o... ) y los colores (todo del mismo color, todo a colorines diversos, o un color por un lado de la lnea gruesa del 1, y otro color por el otro lado...). Rellena luego (siempre despacio, siempre meditando a la vez) el resto completo de la carta con la palabra "uno" en pequeo, en determinados colores o lneas... El caso es que dediques no menos de dos minutos a rellenar y dibujar esta carta de colores, sin prisa y con concentracin (ver ejemplo, pintado slo el nmero, en la fig. 2).

Si dedicas dos minutos a cada carta, en dos horas habrs terminado (con quizs seis o siete descansos de cinco minutos, sern dos horas y media). Mientras tanto, la cancioncita, una y otra vez oda, una y otra vez tarareada y cantada a veces, grabndose en tu memoria... Poseers ahora una bellsima y personal baraja coloreada que te servir para repasar en cualquier momento el orden de la misma, adems de que tendr un inmenso valor esttico (estoy seguro de que habrs realizado una obra de arte al terminar de dibujarla). Comprendo que la concentracin para pensar cmo dibujar cada carta, unido a la fatiga que puede producirte la tan continua repeticin de la cancioncita, te deje en condiciones de bastante agotamiento. Por eso es preferible dedicar una sola hora primero, descansar una o dos horas y dedicar la segunda hora despus (conviene que ests bien comido, bien dormido y bien cmodo cuando realices estas acciones de dibujo). Pero an quedan tres mtodos, tres, ordenacin sin la ms mnima vacilacin. para ayudarnos a recordar la

38

3.-

MTODO MUSCULAR
"cancioncita" y dibujabas los nmeros debes, a voz alta y pronunciando exageradamente msculos de la boca y laringe aprendern la este mtodo es el que usan siempre todos los a veces largusimos textos. Su eficacia es

veces

Mientras escuchabas la ir canturreando en la letra de la cancin: los letra (supongo que sabes que actores para memorizar sus increble)

Una vez dedicadas dos o tres horas a estos mtodos, intenta recordar las cartas en orden y te asombrar ver que casi todas te vienen a la memoria, instantneamente, debido a la triple va visual, auditiva y muscular. Pero an te quedan dos vas o mtodos de memorizar.

4.- MTODO CONCEPTUAL

Coge las cartas que "te hayan fallado" (me refiero a aquellas en que dudaste, aunque fuera poco, al recordarlas, o que realmente no pudiste recordar). Si los mtodos anteriores han sido bien realizados (me refiero con concentracin y sin prisas, dedicndoles el tiempo mnimo que te indico) es fcil que no exista duda en ninguna carta. Pero, a veces, debido a fallos de concentracin o al propio cansancio, puedes haber fallado en algunas cartas. Ponindonos en lo peor, supongamos que pasan de diez cartas, que sean incluso doce. Pues bien, lo primero es repasar visualmente esas cartas y pensar la relacin nmero dibujado con los puntos o figuras de la carta. Y despus, repasarlas de nuevo. Finalmente, intentar recordarlas. Probablemente varias de ellas te vendrn fcil y directamente a la memoria. Pero si an te quedan algunas que "se te resisten" o en las que dudas o vacilas (ya sea en la direccin de decir un nmero y recordar la carta, ya en la direccin de nombrar la carta y recordar el numero de orden) aplica a estas "rebeldes" el mtodo conceptual. As: Coge la primera carta "rebelde". Supongamos que es el 34 (la 21 en orden mnemnico). Trata de hallar una relacin entre el 3 de picas y el numero 21. Por ejemplo: "de picas" son 7 letras y 3 x 7 = 21; 0 21 aos eran, antes, los de la edad para ir al Servicio Militar obligatorio (la "mili") y las 3 picas son las dos puntas del gorro militar y la bayoneta; o quizs conozcas a alguien que vive en el numero 21 de una calle y te lo puedes imaginar con dos pendientes en forma de pica, colgando de las orejas y una tercera como pendiente de la nariz; o el 21 es el da en que comienza la primavera y te imaginas a la Diosa de la Primavera (Flora) con las tres Gracias, cada una de ellas con una lanza terminada en pica, o el dia 21 es el cumpleaos (o santo) de tu amigo XX, y lo imaginas de picador de una corrida de toros con tres varas o picas, una en cada mano y otra a la

39

espalda, colgada, como

de

repuesto,

etc.

etc.

En fin, como darn pistas para Elige la relacin texto que explique

ves, tu imaginacin, cultura, familia y conocimientos te relacionar la carta con su nmero de orden mnemnico. que te parezca mas memorable y, en un papel, escribe un esta relacin conceptual. Por ejemplo:

"~1 21 de mayo es el cumpleaos de mi hijo Alberto y lo veo con una pica pendiente de la nariz y dos picas pendientes de las orejas'. Luego describe palabras. Por ejemplo: lo mismo con otras

"Alberto est hecho un mamarracho. Hoy 21 es su cumpleaos y se ha colgado dos picas de las orejas y una de la nariz". Y una tercera vez (te exigir esfuerzo concentracin: es lo que buscamos). vy* .
00

cir 90 Escribes, por ejemplo: FIG.3

"Tengo que limpiar las tres negras picas que llev, pendientes de nariz y orejas, mi hijo Alberto el da 21, en su cumpleaos". Adems, si quieres, puedes dibujar a tu hijo Alberto con las tres picas pendientes (ver fig. 3). Haz lo mismo con las ocho o nueve cartas restantes. Te llevar, todo, unos veinte 0 treinta minutos. Si repasas estas cartas, comprobars que ya te las sabes (el mtodo conceptual, aparte de los otros tres, te traer instantneamente la relacin).

5 .- MTODO DE

SEGURIDAD

Naturalmente, con los cuatro mtodos anteriores es prcticamente imposible que (con un repaso visual y auditivo, la primera noche, de cinco o diez minutos antes de dormirte y otro al levantarte) te olvides de una sola carta al da siguiente. Pero... todos sabemos que los nervios son muy traicioneros, que la situacin de actuar ante pblico que te observa puede jugarte una "mala pasada". 0 aunque as no fuese, que el propio temor a que esto suceda haga que te suceda. Pues bien, he aqu el mtodo de "seguridad": Coge un papel y escribe el orden mnemnico por palos y nmeros fis. El papel debe ser del tamao de la parte dibujada del dorso de una

4.

40

carta. Pgalo al dorso de un comodn.19 Coloca este comodn en medio de una baraja ordenada en Mnemnica. El otro comodn lo pierdes tambin. Cuando te dispongas a realizar al da siguiente el primer juego de mnemnica (el ms fcil, no te compliques: eligen una carta, ves la anterior y adivinas la carta gracias al orden), sacas primero de la baraja (extendida cara arriba entre las manos) los dos comodines y los dejas cara arriba, juntos sobre la mesa. Realizas el juego y si los nervios te traicionan, ningn problema: coges los dos comodines, los vuelves cara a dices: "Los los espectadores y comodines me ayudarn a hipnotizaros pensamiento, para que lea vuestro mejor'. Y lo que haces es, en .realidad, mirar el dorso del comodn, y saber as el nmero mnemnico de la carta en que, por un momento, has dudado (fig. 5). No podrs negar, amigo lector, que el mtodo es infalible (como te promet). Pero te contar un gran secreto en voz baja, acrcate: no tendrs que usar este mtodo". iChist!, que no se entere nadie... En efecto: los cuatro mtodos anteriores te van a dar la perfecta memorizacin (ipor cuatro vas!) de las cartas y su nmero de orden, y este quinto mtodo "de seguridad" te dar la tranquilidad. El conjunto de una todo ello produce, tanto, por FIG.4 tranquilidad y seguridad total. Esta seguridad, esta falta de miedo (ia qu?) te permitir empezar a siguiente. Con ello estars hacer juegos con la Mnemnica al dia practicando, con juegos, el orden mnemnico y al cabo de unos das (iuna semana?) es mucho ms que probable que olvides de forma voluntaria, 0 quizs comodn-muleta en involuntaria, el tan cualquier parecer parte. Te innecesario como un flotador para quien ya sabe nadar. Y as, de una vez por todas, habremos matado "el dragn terrible" de tan la Mnemnica: el aprendizaje "difcil", el peligro del "olvido", el miedo a presentar juegos con el orden tan "recientito en la memoria", y cualquier mago, cualquier maga, podrn al da siguiente decidirse a estudiar la mnemnica y presentar sus primeros milagros. Luego ya todo es un vicio. Algo imparable. FIG.5

19

Observa que tras el nmero de orden viene la carta siguiente entre parntesis.

41

CAPTULO

4'

JUEGOS ESPECFICOS DE LA MNEMNICA TAMARIZ 1. Los propios de la Rueda de Barajas Espejo

Al aplicar faros a la espejo, sigue en espejo. Con 8 faros ext queda en el espejo inicial. A esto llamo Rueda de Barajas espejo. Entre los juegos que se pueden realizar durante el proceso de obtencin de la Mnemnica, 0 sea, tras haber realizado alguna faro-ext, describo cuatro en este captulo y algunos ms en un captulo posterior.

- SUPER PQUER20

Este efecto lo ide para realizarlo cuando ests en la posicin de tras la cuarta faro desde la posicin inicial (0 tras una antifaro-4). Tambin, claro est, puedes realizarlo cuando ests con la baraja en orden mnemnico si realizas las sencillas operaciones explicadas en el apartado "Para pasar de la Mnemnica a la Baraja Espejo".21

20 Este juego, como todos los juegos de este libro en los que no se indique el autor, 0 el origen, son ideas del Tamaricillo (salvo error, coincidencia, etc) 21 Ver el apartado 4 del Captulo 2 y la posicin de la baraja de la figura 3 de ese captulo.

45

No es una exhibicin ms de Pquer, porque dada su estructura, el efecto tiene emocin, demostracin de habilidad, dos aparentes fallos (uno sin posible solucin) y un clmax extraordinario. Y todo sin un solo movimiento sospechoso o difcil. Tras la cuarta faro-ext el orden de la baraja es (dorso arriba):

La segunda mitad es espejo de la primera (fig. 3 del Captulo 2). Ahora tienes que realizar tres operaciones muy sencillas: a) Extiende las cartas cara arriba entre ocultamente el AI entre la Kf y el 54. tus manos y pasa

b) Busca ahora la octava carta por las caras (la J+) y corta
entre ella y la KV, completando el corte. c) Voltea la baraja dorso arriba y pela con el pulgar izquierdo las tres cartas SUP invirtiendo su orden y dejndolas sobre la baraja (donde estaban). Contina con cualquier mezcla falsa total 0 falso corte. Durante la mezcla falsa has dicho que ests colocando cartas para una genial jugada de Pquer que, de ser real el juego y las apuestas, te hara riqusimo. Comienza a dar cuatro manos de Pquer volteando las cartas que das cara arriba. El primer reparto es de: 10, 7, J, As. Al salirte un As sonre con satisfaccin. Da las segundas cartas cara arriba sobre cada una de las primeras. Salen: 4, 7, 4, As. Al salir el 7 sobre el otro 7 di que este jugador es el que ms caer en la trampa y perder hasta la corbata... Al salirte un segundo As a ti, re conejilmente. Da las terceras cartas cara arriba sobre las anteriores. Salen: 4, 7, 4, As. Al salir el 4 al primer jugador (sobre el otro 4 que ya tena) dices: "Le prepar dos cuatros, pero no conseguir ligar un pquer porque los otros dos cuatros se los prepar al tercer jugador". As se ve al dar las cartas. Al salir el tercer 7 di: "iveis? Ya tiene un tro". Cuando te salga el tercer As guia un ojo y sonre satisfecho. Da las cuartas cartas cara arriba sobre las anteriores. Salen: un 10 (comenta: "dobles parejas, empieza a calentarse el ambiente"), un 7 (di: "pquer de 7... ipobre hombre... lo que le espera! ), una J ("unas dobles de Jotas cuatros. ..' ), y a ti te sale una K (no la mires). Todos esperaban un As y se oirn murmullos, risas y comentarios del tipo: "iUn Rey!... iAy!". No pierdas la sonrisa. Mira a los espectadores y muy

seguro de ti, di: "Bueno, no os preocupeis... Un tahr es un tahr, hay cinco cartas, falta an una...". Da las quintas cartas cara arriba sobre las otras. Salen: un 10 (di: 'A ste le prepar un full. iPobre incauto! "),
un 8 (di: "ste ya iba bien con su pquer. ;Del sncope no se salva!"), una

46

Jota (di: "iUn ful1 mayor! iUn incauto mayor! "), y a ti, cuando todos esperan el cuarto As, te sale... otra K (!). Al ver la K se te hiela la sonrisa (tienes un ful1 y pierdes ante el pquer de sietes), murmura "ooh!"..., mustrate nervioso, pero sin sobreactuar, intenta que parezca verdad que te equivocaste y ests en un verdadero apuro... Coge el Rey y di: "iPero qu tonto soy!..." y aprovecha la relajacin para enfilar la carta por la SUP de la baraja. Deja la baraja a un lado diciendo: "Si me llega a suceder en una partida real... me retiro de tahr... aunque... (sonre) adems de tahr soy mago". Frota la carta con los ases, voltala lentamente y al aparecer al As sonre triunfal (fis. 1). Clmax.

FIG.l

Como ves, es un efecto lleno de emociones variadas y continuas (habilidad, dominio del azar, apuestas, fallos, problemas, y resolucin final de todo por arte de magia). Necesitas ahora recomponer el orden de las 20 cartas repartidas. Para ello recoge, caras arriba, la jugada primera sobre la segunda, ambas sobre la tercera y todo sobre la cuarta, la del tahr-mago. Voltea el paquete dorso arriba y chalo sobre el resto de la baraja. Corta en falso y reparte dorso arriba ckakro-manos de cinco cartas (o sea, las veinte cartas que "Fijaos que repart muy despacito, as, mientras dices: desordenaste) porque si llego a repartir rpido, as, podra pensarse que saqu cartas de la manga, 0 cualquier otra trampa... y nada ms lejos de mi intachable conducta que las trampas...". Recoge la primera mano miobre la segunda, sobre la tercera, la cuarta y la quinta (dorso arriba), echndolas luego sobre el resto de la baraja. Todo queda como antes de repartir.22 Pero debes an deshacer las operaciones que realizaste antes del reparto. Para ello pela e invierte las tres cartas SUP, luego extiende todo cara arriba entre las manos y pasa el AI entre el A4 y 4V. Finalmente, corta entre ambos ases negros y todo queda en espejo y en posicin de tras la cuarta faro-ext (a partir del orden inicial de baraja nueva en espejo). 22 Ver una regla general de ordenacin tras repartos de jugadas de pquerocualquier otro juego de azar, en el Apndice II, apartado 3, letra h. 47

- ASES, REYES... Y OTRAS JUGADAS DE PQUER

Se trata de un rpido efecto que pens basndome en la posicin de la baraja tras dos faros-ext. Tenemos la baraja "nueva" dorso arriba con el AA arriba y el A+ abajo, y los reyes rojos juntos en el centro (ver fig. 2, Cap. 2). Hacemos dos faros-ext (y otras falsas mezclas y cortes falsos). Nos quedan los cuatro sietes en el centro juntos, con dos ochos encima de ellos. Arriba quedan dos ases sobre dos reyes, y abajo dos reyes sobre dos ases (fig. 2). Pedimos que nos digan una jugada de pquer; si nos piden un pquer alto, subimos los dos ases y mostramos las cuatro de arriba (pquer de ases). Si un pquer bajo, cortamos sobre los cuatro sietes y los mostramos arriba (pquer de sietes). Si nos piden ful1 alto, subimos un solo as y mostramos arriba un ful1 de ases reyes. Si piden ful1 bajo, cortamos por encima de los dos ochos y mostramos arriba un ful1 de sietes ochos. Si piden un tro alto, podemos subir un as y mostrar tres ases; si tro bajo, cortar por encima de tres sietes y mostrarlos. Y si nos piden parejas o dobles parejas, es todo muy sencillo, pues la baraja est ahora ordenada por parejas seguidas y podemos elegir a gusto, desde ases reyes a otras medianas o bajas.

Nota Aunque lo considero menos interesante, te indico que puedes obtener pquer de cuatros o ful1 de ases y sietes si haces una faro-ext ms, o escalera si haces otra faro-ext (la 4") y pasas la segunda carta de arriba entre el 8~ y el 3+.

48

3.-

TODO EN ORDEN: GRAN

CLMAX

FINAL

Imagnate: has estado realizando varios juegos con la Mnemnica o con la Baraja Espejo y vas a terminar la sesin. De repente dices: "Para finalizar, voy a pedir a todas y cada una de las 52 cartas de la baraja que se preparen, nos vamos a casita, que se ordenen... a ver... eso es... todas las picas aqu; as, dos, tres... y rey, los corazones tambin, as, dos... y rey, Y aqu, en orden perfecto... trboles y rombos... (!!!)II (y muestras que lo has conseguido, y adems sin cambiar de baraja, iclaro!). Puedo asegurarte que es uno de los finales ms potentes para una sesin de cartas... Los espectadores quedan anonadados . . . No pueden creerlo: ilas 52 cartas en orden!, y ellos han visto la baraja mezclada y remezclada, han visto juegos y juegos, repartos de cartas tipo jugadas de pquer, etc., etc. Naturalmente que, debido a la estructura de la baraja, el mtodo para conseguirlo es muy sencillo: basta con pasar de la posicin de baraja Mnemnica a la posicin Espejo (ver mtodo al final del Captulo 2) y hacer una antifaro-4 (0 sea, repartir en 16 paquetes y recogerlos segn el orden La excusa es la de pedir a un espectador que piense una indicado).23 carta, cualquier carta, y distribuir las 52 cartas en paquetes para "sentir en cul de ellos est la pensada". Se recogen los paquetes y se dice: "Ya s, ya la tengo. Nmbrala". El espectador la nombra y el mago la busca (muy fcil, estn en orden "de As a Rey"), corta por ella y la saca del bolsillo tras empalmarla (o tras revelarla arriba, o abajo, o donde prefiera). Se corta luego entre los ases negros (que estarn juntos) Y se extienden las dos mitades dorso arriba en cintas paralelas que, luego, se voltean cara arriba consiguiendo as el dramtico y maravilloso final de (fig. 3). Un totalmente han ordenado cartas se mostrar que las 5 2 gran clmax de sesin.

FIG.3

23

Ver Captulo 2", Metodo II (sin faros), y tambin el Apndice V.

49

4 .- GRAN JUGADA DE BRIDGE

Encontr una opcin diferente y tambin magnfica para terminar. Es as: una vez en posicin de baraja espejo tras la cuarta faro-ext, retiras ocultamente, o dejas caer secretamente al suelo, el A+. Luego repartes una a una las 51 cartas restantes, dorso arriba, en cuatro manos de Bridge (o sea, de 13 cartas) mientras comentas que en este juego, cuando tienes todas las cartas del mismo palo, ganas todas las bazas y a esto se le llama "Grand Siam". ~1 llegar al final observas que falta una carta (el cuarto jugador se queda sin la ltima carta...). Titubeas. Te extraas... miras al suelo y encuentras el A+ (o lo sacas del bolsillo si lo dejaste all). Lo echas sobre el montn del cuarto jugador y recoges los cuatro paquetes as: el del cuarto jugador sobre el del tercero, sobre el del segundo y sobre el del primero, todos dorso arriba. Dices: "Mezclo de nuevo y repito el reparto". Efectivamente, mezclas (en falso) y repartes rpidamente las 52 cartas a los cuatro jugadores. Volteas tu mano lentamente y tienes el As, Dos, Tres... Dama y Rey de Picas. Todas en orden (iGrand Slam!)... Aplausos. Pausa. De repente dices: Y como en el Bridge se juega con compaero, el mo tiene tambin... ;el palo completo y en orden!" Volteas las cartas del paquete del segundo espectador y efectivamente estn del As al Rey de Rombos. Ms aplausos y ms pausa. Finalmente dices: "Pero como esto es una exhibicin, quiero terminar esta sesin con los palos de trboles y corazones en orden para quedar en paz". Muestras y vuelves a la vez los dos restantes paquetes que tienen, efectivamente, los palos nombrados y en orden (fig. 4). Has conseguido ordenar y clasificar las 52 cartas de forma absolutamente increble. El efecto es morrocotudo (cuando menos).

FIG.4

50

5.0 OTROS

JUEGOS

He reunido algunos juegos que se pueden realizar con la baraja espejo. Te los describo en un captulo especial (Captulo 7p) al final de esta parte dedicada a juegos con la ordenacin mnemnica completa. Al final de ese captulo, encontrars explicada una versin de la rutina de Luis Garca Soutullo "Rito de Iniciacin". En ella utilizo todos los juegos que describo en dicho captulo. (Ver en la Bibliografa comentada, al final del libro, otras muchas posibilidades de juegos con la Baraja Espejo).

51

CAPTULO

5O

JUEGOS ESPECFICOS DE LA MNEMNICA TAMARIZ II.- Con la ordenacin mnemnica

Paso ahora a explicar aquellos juegos que estn contenidos en el orden especfico de esta mnemnica. Son cerca de veinte con la mnemnica completa y media docena ms con la media mnemnica, que unidos a los siete que explico con la ordenacin espejo componen un conjunto de ms de treinta efectos especficos de esta ordenacin mnemnica.24

1.-

REPARTO

DEL

PALO

COMPLETO

a) El palo de corazones
He aqu el mtodo que encontr para que al dar tres jugadas, el mago reciba todas las cartas del palo de corazones en la suya (la ltima)

24 La media mnemnica viene explicada en el Expert CardTechnique de Hugard y Braue sin citar autor. Yo he tratado de estudiar sus posibilidades y desarrollar sus inmensas ventajas. El fruto de este trabajo es la segunda parte de este libro (captulos 8 y 9).

55

Se fuerza el 3~ (carta 28). Se hace devolver dos cartas antes de su lugar (al lugar 26: entre 5+ y K+). El mago corta la Q4 abajo (tras mezclas falsas). Reparte tres cartas, una a una, cara abajo, salvo la tercera, que da frente a s, que voltea cara arriba: es el AV. El mago dice: "La carta elegida es de corazones" (por ser el Al, la carta a la vista). Luego sigue repartiendo, una a una, dorso arriba, salvo las del tercer paquete, que las da cara arriba: salen el 2V, 4V y 5V (fig. 1). El mago para y dice: "Es claro. Falta el 3 V . Era tu carta zverdad?". La respuesta del espectador es afirmativa. ~1 mago contina dando cartas como antes mientras dice: "Buscaremos tu carta y, aunque en desorden numrico, har que me vengan todos los corazones". Efectivamente, al repartir le van saliendo, uno a uno y cara arriba, los corazones hasta que aparece el 3~: la elegida (fig. 2). El mago, ante el clmax, se relaja, busca secretamente la J+ (es la SUP-6, o sea la sexta carta por arriba) y la deja abajo por corte o salto. Dice: "Todos los corazones, los trece...". Los espectadores, o en su defecto el mago, se dan cuenta de que slo tiene diez cartas de corazones. El mago entonces sigue repartiendo velozmente, como antes, y dice: "Da igual. Aqu estn los tres ltimos corazones que faltaban". Efectivamente, le han salido tres cartas de corazones: tiene todo el palo de corazones reunido. Clmax. (Fig. 3).

FIG.l

FIG.2

FIG.3

56

Reordenacin En un principio me pareci imposible reordenar todo de una forma prctica (es decir, que no fuese el engorroso distribuir trece manos de tres cartas 0 algo as). Por suerte encontr un mtodo prctico. Es as: Invertir el orden de las trece cartas de corazones. Voltear ese paquete de trece cartas dorso arriba. Explicar que se han repartido una a una en vez de todas juntas, lo que hizo todo ms difcil y, mientras, coger la SUP de cada uno de los tres montones de la mesa y devolverlas luego encima del resto de la baraja. Hay que devolverlas en orden mnemnico, es decir, que primero se devuelve el 7V (SUP del tercer paquete) luego el 44 (SUP del segundo paquete) y encima el A+ (SUP del primer paquete). Recoger los tres paquetes de la mesa as: el primero sobre el segundo y todo sobre el tercero. Repartir ahora estas cartas en tres paquetes, una a una dorso arriba. Recoger igual que antes (primero sobre segundo y todo sobre tercero). Repartir de nuevo, pero esta vez en cuatro paquetes y recoger de nuevo como antes: primero sobre segundo, sobre tercero y sobre ltimo. Echar este paquete sobre el que dejamos antes en la mesa (el resto de la baraja, que tiene encima el A+). Reponer ahora las cartas 26 (K+) a 32 (J+), que estn abajo, en su sitio (sobre el 84). Bajar dos lugares el 3~ y te queda toda la baraja en orden mnemnico. Naturalmente que se debe buscar una justificacin para los dos repartos. Se puede hacer al comenzar el juego siguiente mientras se dice: "Hay que separar las cartas para que no queden los corazones todos juntos". Ms creble es la idea siguiente: haz los repartos explicados teniendo la baraja cara arriba y repartiendo cara arriba las cartas. El orden de reparto y recogida es exactamente el explicado antes. Pide, mientras repartes, que un espectador piense en una de las cartas repartidas pero que no te diga nada sobre el montn en que qued. Mrale a los ojos mientras repartes simulando percibir algo en sus ojos, en su mirada. Repite lo mismo durante el segundo reparto (esto suele dar lugar a situaciones divertidas). Los repartos deben hacerse velozmente y t comentar algo del tipo: "Intenta engaarme, no podrs, tu mirada te delatar... veo tus pensamientos ms ntimos...", etc. Luego, al tener ordenada la mnemnica di: "Lo siento. Me venciste. No lo consegu. Qu carta has pensado?". Te la nombran. Bscala rpidamente por un vistazo (ver Apndice VI, apartado 1). Empalma la carta y scala del bolsillo diciendo: "iAh, hiciste trampas. Esa carta estaba en mi bolsillo desde hace rato...! . Clmax.

b)

Otras

versiones

para

el

mismo

palo

(M.

Cuesta

J. Tamariz)
Mi amigo Manuel Cuesta, independiente y antes que yo, completo de corazones. Es as: el inteligente mago de Lugo, de forma descubri otro mtodo para darse el palo

Forzar el 3V y devolverlo a su sitio. Cortar el 5+

abajo.

Cortar

57

bajo el lOn y sostener este paquetito (K+ a 104) en la mano izquierda y el otro en la mano derecha en disposicin de mezcla por arrastre. Se pelan, una a una, siete cartas del paquete de la mano derecha sobre el de la mano izquierda. Juntar ambos paquetes y cortar llevando abajo la QI. Repartir, una a una, en tres montones. En el tercero van apareciendo todos los corazones. Se puede adaptar a este mtodo mi presentacin antes explicada del forzaje del 3V y su adivinacin. La ltima carta de corazones que aparece es, precisamente, el 3V. Se reordena en una forma muy similar a la explicada en el apartado anterior. La nica diferencia est en que al devolver a su sitio las siete cartas (de K a 7 de corazones), hay que invertir primero su orden. Encontr que tambin se puede conseguir preparar el reparto de todo el palo de corazones si, tras cortar abajo el 5+, se obtienen dos separaciones bajo el 104 y el 7~ y se cortan sobre la mesa los tres paquetes, formando uno e invirtiendo as su orden. Bajar, por corte, siete cartas y dar tres manos: salen todos los corazones en la tercera mano.

c) El palo de trboles
Para el caso de que te pidan el palo de trboles, te cuento un mtodo que encontr para conseguir darse, en un reparto de tres jugadas, todas las cartas de dicho palo en la tercera de ellas. Secretamente, sube dos lugares el A* (o sea, llevarlo bajo el 44). Forzar ahora la K+ y hacerla devolver bajo el 6+. Mientras miraban la carta se pasa la Q+ bajo el 10~. Se corta el 34 abajo. Repartiendo de una en una en tres montones, en el tercero salen todos los trboles (el ltimo es, precisamente, la K+ elegida, fig. 4) -

FIG.4

FIG.5

58

Se trata, pues, de mover tres cartas (Q, K, As) as: A+ bajo 44, Q+ bajo lOV, y forzar la K+ devolvindola bajo el 6+. Cortando por el 34 y repartiendo en tres paquetes salen los trboles. La recomposicin es igual a la utilizada en la primera versin del palo de corazones: invertir las trece cartas de trboles, que supongo se dieron cara arriba, voltear este paquete dorso arriba, recoger la carta SUP de cada uno de los tres montones devolvindolas (K+, 6+ y 4~) sobre el resto no repartido de la baraja (que estaba sobre la mesa, donde se deja), primero sobre segundo y sobre recoger los tres montones repartidos, repartir cuatro y recogerlos igual, repartir tres montones, tercero, recogerlos de la misma manera. Echar el conjunto sobre el paquete de la mesa y recolocar en su sitio el A+, la Q+, y la K+. Se me ocurre una bonita charla para ir diciendo mientras repartas las tres manos de trece cartas e iban apareciendo todos los trboles: (Recitar una lnea por cada reparto de tres cartas, dos cara abajo y una cara arriba) Trboles. Me llegan trboles. Y ms trboles. Seguro... . . . gue tu carta... . . . es de trboles. Y adems... . . I una figura... . . . de trboles. Siento que es... . . . la ms valiosa; precisamente... ;el Rey de trboles!

d)

El palo de picas

Muy directo aunque tcnicamente ms dificil. Se trata de cortar bajo el 4v, pasar el A4 sobre el A+, y llevar abajo del todo cuatro cartas juntas (de la 27 a la 30, que estn por el centro). Repartir ahora tres montones, una a una y volviendo cara arriba la ltima de cada ronda de tres. Pero para que salgan todas las picas en este tercer montn, hay que dar en segunda las dos primeras cartas de las rondas segunda, cuarta y sexta. Es decir, que se reparten as: primera, primera, primera segunda, segunda, primera

59

Repetir todo esto dos veces ms, y luego ya desde la sptima ronda hasta el final se da normal, sin trampa. Salen las picas y la ltima de ellas es la Q4 (fig. 5). Se puede adaptar la charla explicada para el palo de trboles a este palo de picas, as como la recomposicin explicada para corazones y trboles (aqu hay que devolver a su sitio el A I, las cuatro cartas de abajo, as como el 8, el 5 y el 2 de picas).

e)

El palo de rombos

Tambin es posible la aparicin del palo completo de rombos, pero esto ocurre en la continuacin a una rutina ideada por mi amigo el argentino "riston". Describo ambas cosas, rutina de "riston" y mi continuacin para hacer aparecer el palo completo de rombos, ms adelante en este captulo. En este caso el palo aparece, adems , ;en orden!.

DELETREOS 2 .- EL DELETREO DE LA CARTA PENSADA

Pasa el AI sobre el AV y corta para dejar arriba el recordar: las tres cartas son ases). A* (fcil de

Ve mostrando al espectador cartas, caras frente a l, una a una, pero no dejes que las vea hasta que llegues al Ab, y termina de mostrarle cartas al llegar al 5V. En total le has mostrado diez cartas (fig. 6), que es una cantidad ms que suficiente para darle tiempo a que piense en una de ellas. Mezclas y cortes falsos.

60

Entrgale la baraja y dile que nombre la carta pensada. Lo hace y t le repites: "Recuerda que de todas las cartas, has pensado en . .." y la nombras t de nuevo. Haz que el propio espectador deletree el nombre de la carta, a cada letra una carta. En la ltima letra, 0 en la siguiente a la ltima, aparecer la carta pensada, ante el asombro de los espectadores. (Ver en la tabla adjunta cmo cada carta tiene una letra ms en su nombre que la anterior). est aqu, en El juego, de origen antiguo y desconocido para m,25 esta mnemnica, maravillosamente adaptado al haber diez cartas en orden. La tabla te dice tambin cmo tienes t que repetir el nombre de la carta para que luego deletreen ese nombre (quiero decir, que si el espectador dice "el nueve de diamantes", t dices: "Ah!... curioso... yo vi efectivamente nueve puntos... y no eran trboles sino rombos... As que el nueve de rombos... Bueno, deletrea NUEVE y ahora deletrea ROMBOS... Ah est tu carta".). El paso del Ah sobre el AV puede hacerse, si se desea, despus de que el espectador haya pensado una de las 10 cartas. Hazlo a la vista, corta luego para dejar el Ah arriba y entrega la baraja al espectador. Parece que adivinaste la carta y la colocaste para que al deletrear salga al final. Elige t mismo la presentacin que prefieras: esta ltima de "adivinacin por el mago", o la de "cartas obedientes que aparecen al ser llamadas por su nombre.

TABLA Alr AV 9+ 4* 2r 7+ 3* 4r 6+ 5r -

DE

DELETREOS

AS DE PICAS AS CORAZN - (la siguiente) NUEVE ROMBOS CUATRO TRBOL DOS CORAZONES - (la siguiente) SIETE DIAMANTES TRES DE TRBOLES - (la siguiente) CUATRO CORAZONES - (la siguiente) EL SEIS DE DIAMANTES EL CINCO DE CORAZONES

DELETREOS

DE

COLOR,

NMEROS,

PALOS

CARTA

Se trata de un efecto con mltiples sorpresas, que ide y desarroll para que no haya que cambiar el orden de la baraja ni de ninguna carta.

25 La idea de la aparicin de una carta al deletrear su nombre se le atribuye al legendario mago norteamericano Dr. Elliot. sta, concretamente, puede ser de A. Finley.

61

Basta con que fuerces el 4Q y lo hagas devolver a su sitio. Luego mezclas en falso y cortas para llevar el 44 abajo (arriba quedar, pues, el 7V). Di: "Es curioso. Si deletreo la palabra negra sale una carta negra". Deletrea pasando cartas de la mano izquierda a la mano derecha sin invertirlas, una carta por letra. Al llegar a la ltima (la quinta carta) voltea todo el paquete de cinco cartas, cuadrado, cara arriba: aparece a la vista una carta negra (JI). Deja el paquete en la mesa, cara arriba. Sigues: "Si digo roja sale Reptelo pasando una roja'. las siguientes cuatro cartas. Voltea el paquete y sale una roja (lo+). Deja este paquete de cuatro cartas cara arriba junto al de cinco cartas de la mesa (siempre hars lo mismo: pasar dorso arriba de mano izquierda a mano derecha deletreando sin invertir, y voltear el paquete junto a los de la mesa).

Ii:

"Si digo as, sale un as" (AV) "Si digo dos, sale un dos" (20) "Si digo picas, sale picas" (Ab) "Si digo trbol, sale trbol" (Q+) "Si digo rombos, sale rombos" (2+) "Si digo corazones, sale corazones" (3~) La posicin ahora es la de la fig. 7 (vista desde los espectadores).

Di: "Pero te importara ser t mismo quien deletree y encuentre tu carta?". Mientras dijiste lo anterior, te relajaste y volteaste secretamente cara arriba el 4r (la carta de abajo del paquete que te queda en las manos). Juntas los paquetes de cartas deletreadas que estn en la mesa, lo volteas dorso arriba y lo pones debajo del paquete de las manos (el que tiene abajo el 44 cara arriba). Entrega todo al espectador y pdele que deletree el nombre del nmero de su carta. Deletrea CUATRO colocando cartas una a una sobre la mesa, dorso arriba. Luego debe deletrear el palo, PICAS. Al dar la carta correspondiente a la ltima letra, le aparecer encima del paquete arriba, con la consiguiente el 4a cara doble sorpresa (est su carta all y apareci vuelta cara arriba en sus propias manos. Ver fig.8, donde he dejado a la vista las cartas que han ido saliendo por deletreo). Clmax. FIG.8

62

Debes recomponer ahora todo, simplemente recogiendo e invirtiendo el orden de las ltimas diez cartas deletreadas.

4.0 DELETREO DE CUATRO CARTAS Y CUATRO ASES

Prueba esta bonita combinacin que desarroll basndome en un deletreo, creo que de Eddie Fields, para baraja no ordenada en mnemnica, al que adems aad un interesante deletreo de cuatro cartas ms. Abre las cartas caras lugar el A+ para que quede tienen una carta entre cada quedar sobre el 9+. Voltea hacia ti y pasa el AI sobre el 44, y mueve un sobre el 7V. Vers que, ahora, los tres ases uno de ellos. Sube el AV un lugar, o sea, que todo dorso arriba.

Fuerza ahora dos cartas: el 74 y el AV. Deben ser devueltas a sus sitios. Tras mezclas falsas y cortes reales, corta para dejar el AV abajo. Di que las cartas son obedientes y vienen cuando se las llama deletreando ROMBOS, que deletreas pasando su nombre. Pon como ejemplo el TRES DE pero sin invertir su orden ni cartas una a una a la mano dercha, voltearlas, hasta terminar el nombre. Al voltear el paquete aparecer a la vista el 3+. Deja el montn cara arriba sobre la mesa ROMBOS, que tambin aparece Contina con otro ejemplo, el CINCO DE en la ltima letra de su nombre. Deja el paquete cara arriba, al lado del 3+. Pide luego que te nombren la primera carta de las elegidas y la SIETE D E PICAS, apareciendo tambin en la ltima letra. Deja deletreas: el paquete junto a los otros. Ahora preguntas el nombre de la ltima carta CORAZONES, pero colocando las cartas separadas y deletreas EL AS DE sobre la mesa y cada palabra en una fila, de forma que tendrs cuatro filas de cartas (ver fig. 9). Al llegar a la ltima letra te quedar en las manos una sola carta: precisamente el AV, que volteas cara arriba de forma triunfal (el hecho de ser la ltima carta que quedaba en las manos aade una cierta inquietante angustia al clmax de la aparicin de esta carta). Tras una pausa de asimilacin, dices: "Pero para que veis el valor mgico de las palabras, mirad qu ocurre". Levantas ahora las tres cartas correspondientes a las ltima letra de cada una de las palabras EL, AS, DE y resultan ser ilos otros tres ases! (Fig. 9). Clmax. Para reordenar basta recoger las cartas de la palabra CORAZONES en orden inverso al repartido y echarlas sobre el AV; el resto es muy fcil de recolocar.

63

VARIANTE:

LA

DAMA

DE

TRBOLES.

(M.

Cuesta)

Manuel Cuesta me cuenta una idea suya basada en un efecto de Vernon: con las cartas dorso arriba lleva la QV bajo el AV. Fuerza la Q+ y haz que la devuelvan a su sitio. Corta dejando abajo la J4. Deletrea en la mesa LA DAMA DE TRBOLES formando cuatro filas de cartas, una por cada palabra, e invirtiendo el orden de las cartas al deletrear. Voltea y separa aparte las cartas que estn en la primera letra de cada palabra. Son tres damas y un cuatro. Cuenta las cuatro cartas siguientes y la cuarta es... la dama de trboles (fis. 10). C l m a x .

FIG.9

FIG. 10

5.-

DAMAS,

REYES,

ASES

JOTAS

(Cuesta

Tamariz)

Estamos en febrero del 95, y el malvado y prfido Manuel Cuesta me llama excitado por telfono: ha encontrado unas interesantes propiedades de esta mnemnica que le han llevado a crear una preciosa rutina para deletrear reyes, ases y damas dentro de una historia con las cartas. Es realmente bonita y muy mgica (por eso le llamo malvado, porque si no publico el libro pronto, Manuel seguir estudiando propiedades, sospecho que con idea de que nunca lo termine). En cualquier caso, me contagia su entusiasmo y me paso toda la noche puliendo algunos momentos y agregndole dos finales, as como una rpida reordenacin. El resultado es ste:

EFECTO
Elegida y devuelta una carta, el mago adivina que es una figura y hace aparecer, por deletreos, los cuatro reyes de la baraja, luego los cuatro ases, y despus, con un solo deletreo con dramtico final, las cuatro damas, siendo la ltima la carta elegda: la Q&. De propina, hace aparecer de forma instantnea las cuatro jotas (ver fg. 11).

64

Como segundo final (optativo), el mago pierde doce cartas (reyes, ases y damas), en la baraja y, con un solo gesto mgico, hace gue se vuelvan cara arriba las damas y reyes (que adems estn juntos por parejas rey-dama del mismo palo). Finalmente muestra que los ases han pasado...ial bolsillo!

FIG.ll

MTODO Previamente debes pasar la QV arriba (sobre el 4f), el Ah bajo la Q+, y subir un lugar el AV (sobre el 6+). Fuerza ahora la Q+ y hazla devolver a su sitio. Tras algunas falsas mezclas corta para dejar arriba la Kf.

Aparecen

los

reyes

Indica que captas la idea de una figura, por lo que la carta elegida debe de ser una figura. Comenta que son cartas que aparecen al ser llamadas. Por ejemplo, los reyes aparecen deletreando alguna caracterstica suya. Deletrea la palabra REY invirtiendo, una a una, tres cartas de arriba de la baraja y las vas echando en un paquete sobre la mesa, a tu izquierda y lo ms alejado posible de ti. Voltea cara arriba el paquete de tres cartas y aparece a la vista la K+. Deletrea, pasando las cartas una a una a la mano derecha pero sin invertirlas, la palabra ROMBOS. Voltea cara arriba el paquete de seis cartas y aparece la K+. Deja el paquete a la derecha del anterior (ambos estn cara arriba mostrando sus reyes). Repite lo mismo de la ltima vez pero deletreando PICAS: aparece la Kh. Deja el paquete cara arriba a la derecha de los anteriores. Di: 'Queda uno algo raro, algo paradjico: un rey... rojo'. Deletrea como las dos ltimas veces la palabre ROJO, voltea el paquete de cuatro cartas y aparece el ltimo rey: la KV.

Aparecen

los

ases

Di: "En cuanto a los ases, aparecen al repartir al pquer, como es lgico". Reparte cuatro jugadas de cuatro cartas, volteando las cartas

65

correspondientes a la cuarta jugada:

son los cuatro ases (fis. 12)

Recoge las tres jugadas restantes as: tercera sobre segunda, y todo sobre primera. Echa las doce cartas sobre el resto de la baraja. Corta en falso y di: "Observa que repart dando cartas claramente de la baraja, no de la manga". Mientras, has ido repartiendo cartas, una a una, en cuatro jugadas de tres cartas cada una, como para ilustrar tus palabras anteriores. Recoge rpidamente cuarta sobre tercera, sobre segunda y sobre primera. Echa las doce cartas sobre el resto de la baraja. Deja los ases, ligeramente abiertos en abanico cara arriba, en el centro de una fila ms abajo que los reyes.

Aparecen

las

damas

Busca por hojeo la Q+ y corta para que quede encima de la baraja (basta con bajar ocho cartas). Dirige luego tu mirada a los espectadores y di: "Pero bueno, es hora de encontrar vuestra carta. Lo har deletreando su nombre... qu carta era?". Te dirn que era la dama de trboles. Deletrea sobre la mesa las palabras LA DAMA DE TRBOLES, as: pasa las dos primeras cartas a la mano derecha, pero sin invertir su orden, y djalas en un montoncito de dos cartas en la mesa, a tu izquierda y cercanas a ti (has deletreado LA). Luego haces lo mismo con las cuatro cartas siguientes (al deletrear DAMA) y las dejas en otro montoncito a la derecha del anterior. Luego pasas dos ms (al deletrear DE) que dejas en un tercer montoncito ms a la derecha y, finalmente, pasas las ocho que corresponden a TRBOLES y las dejas tambin en montoncito a la derecha de todos. Recuerda que siempre pasas las cartas sin invertir su orden. Voltea la carta siguiente de la baraja, diciendo: "Aqu est". Pero aparecer en tu mano el 3+. Di: "0 tena que estar...". Aprovecha las risas, y tu relajacin, para enfilar el 3+ por la SUP de la baraja (ahora es la Q+). Haz una pausa y di: "Pero ya os dije que soy mago, as que basta este gesto mgico y aqu s est la esquiva dama de trboles". La muestras, la dejas cara arriba sobre el cuarto y ltimo montoncito (el ms a tu derecha) y te relajas. Luego, y antes de que terminen los aplausos, di: "Y con este otro gesto aparecen todas sus hermanas". Volteas la carta SUP de cada uno de los otros tres montones y, ante la sorpresa de propios y extraos, resultan

66

ser, en efecto,

ilas otras tres damas! (Fig. 13).

Aparecen

las

jotas.

Tras la aparicin de las cuatro damas y la pausa post-efecto, corta el resto del paquete que te qued en las manos por la J& y deja el paquete superior, con la J4 abajo, a la derecha de los ases, y el paquete inferior, con la JI abajo, a la izquierda de los mismos. Di: flY para que no falte nada, aqu estn... ilas cuatro jotas!". Saca y deja cara arriba una carta de debajo de los dos paquetes que tienen a la vista la K4 y la KV, respectivamente: son las dos jotas rojas. Voltea los paquetes con las jotas negras para que se vean las mismas. Han aparecido las cuatro jotas (ver fig. 11). Clmax.

FIG.13

Reordenacin Para que no te parezca un barullo ininteligible, te pido, ruego e imploro que tengas las cartas en la posicin final del juego, desplegadas sobre la mesa, y que sigas las acciones indicadas. Vers que son sencillas de realizar y fciles de recordar: en realidad vas viendo las cartas y ponindolas en orden mnemnico, lo que te va indicando qu hacer en cada momento. Voltea la Q+ sobre la carta bajo ella. Voltea la Q4 sobre su paquete. Voltea la QV y, con ella como pala, recoge el paquete de la Q4. Pasa esta Q+, voltendola, bajo la QV. Deja este paquete a la derecha de los otros tres. Tienes ahora una fila de cuatro paquetes dorso arriba (los que tenan arriba las damas). Recgelos montando el primero de la izquierda sobre el segundo, sobre el tercero y sobre el cuarto. Voltea el conjunto cara arriba y mntalo sobre el paquete que muestra la J4. Todo va ahora sobre el paquete que muestra la KV, pero antes has cogido la J+ y la has puesto sobre dicha KV. Echa todo sobre el paquete de la KA, pero antes has cogido la J+ y la has puesto sobre dicha K4. Echa todo sobre el paquete de la K+, y todo sobre la JV y, luego, sobre la K& y el 2+ (que previamente has debido invertir pra que quede el dos encima del rey). Echa todo sobre

67

el paquete del 9~. Slo falta que devuelvas a sus sitios los ases y que muevas un lugar la Q&, para que todo quede en orden.

UN FINAL ROMNTICO Y FELIZ AADIDO TAMBIN POR JUAN TAMARIZ.

Si prefieres, puedes aadir este final: Acaban de aparecer las cuatro jotas. Parece que todo haya terminado, as que cuadra, cuidadosa pero despreocupadamente, los cuatro paquetes que muestran encima una dama cada uno. Comenta algo sobre el juego recin presentado, para que los espectadores olviden que las cartas bajo las damas estn dorso arriba (en la mesa slo se ven cartas cara arriba). Vas a ir ahora recogiendo, mientras charlas, las cartas, pero de

forma tal que queden juntas el rey y la dama de cada palo. Hazlo as :
Coge la KI (el rey, no la dama) y con l cara arriba salo como pala para recoger el paquete de la Q+ y echas esas tres cartas sobre el paquete de la QI (quedaron juntos rey y dama de picas). Con la KV como pala recoges el doble paquete (que muestra arriba la Q+) y echas todo sobre el de la QV, juntando as la dama y rey de corazones. Con la Kf como pala recoge el triple paquete y chalo sobre el paquete de la Q+ (juntaste rey y dama de trboles). Coge la K+ y chala sobre el cudruple paquete, encima de la Q+. Debes cuidar todo el rato que no se vean las cartas dorso arriba que hay bajo las damas. Recoloca la JV sobre el 2+ (20 sobre 19), la J+ sobre el 5r~ (32 sobre 30) y la J+ sobre el 104 (36 sobre 34). Recoge el resto de paquetes en orden, as: el que tiene la carta de mayor numero mnemnico a la vista (Jn) sobre el que tiene la siguiente mayor (J*r;), todo sobre el de la siguiente mayor (J+), todo sobre el siguiente (5+), sobre el siguiente (JV) y sobre el siguiente (9V). Echa todo sobre el paquete de las damas y reyes, pero manteniendo una SEP en forma de escaln sobre este ltimo (es decir sobre la K+). Coge el conjunto en las manos y obtn una SEP por dicho escaln con el meique izquierdo. Haz una pausa relajndote y comentando algo del juego y, mientras tanto, haz medio salto para voltear el paquete bajo la SEP. Deja que se pierda la SEP. Corta unas quince 0 veinte cartas de arriba y psalas abajo. Echa todo sobre los cuatro ases.26 Has recogido as toda la baraja, que, aparentemente, tiene todas sus cartas cara arriba. No es as: las parejas de rey y dama de cada palo estn cara abajo. Aprovecha esta situacin llamando la atencin de los espectadores, diciendo: 'Y es que la magia consigue siempre un final feliz...". Has volteado dorso arriba la baraja, sujetndola ahora en la mano derecha. Pasa las cuatro de arriba a la mano izquierda, pelndolas con el pulgar izquierdo como si mezclases. Echa las de la mano derecha sobre las cuatro de la mano izquierda (son los ases), pero manteniendo una SEP entre los dos paquetes. Mira a una espectadora: "Te gustara un final 26 Observa que el orden de recogida de los paquetes te lomarca elordenmnemnico de las cartas de encima da cada uno de ellos: basta con recogerlos con las cartas a la vista de mayor a menor. Prubalo con las cartas para entender bien lo que te digo.

68

romntico?". Aprovecha tu relajacin al esperar la respuesta, para empalmar los cuatro ases en la mano izquierda. "Mira ste: las damas y los reyes de cada palo forman felices parejas...". La mano derecha se llev la baraja (salvo los ases empalmados) hacia la izquierda de la mesa (lo que oblig a tu cuerpo a girarse hacia ese lado) y extiende las cartas en amplia cinta de izquierda a derecha: aparecen cara arriba las parejas de cada palo, separadas por algunas cartas. II... Y los ases vienen a m, su mago amigo...". La mano izquierda, debido al giro del cuerpo, qued cerca del bolsillo de ese lado de la chaqueta o pantaln de donde los sacas uno a uno (fig. 14). Remata: II... a quien sin duda ayudarn en la partida de esta noche. CAlguno quiere jugar?". Clmax.

Nota

1
Si llevas chaqueta americana puedes sacar los ases, al final, del bolsillo interior derecho de la misma... si es que lo tiene, no soy un experto en chaquetas...

Nota

II
Si realizaste la versin del "Final romntico y feliz..." se puede reordenar para dejar media mnemnica en orden, as: tras retirar las cartas cara arriba (reyes y damas), cortas para dejar abajo el 9+ y recolocas en su sitio, mientras hablas, las damas de trboles y corazones, los reyes de rombos y trboles, y el as de picas. Slo son cinco cartas. Si necesitas continuar con toda la mnemnica ordenada, tienes que recolocar ahora, en la las otra mitad de cartas, los ases de corazones, de trboles y de rombos, los reyes de corazones y picas y las damas de rombos y picas (siete cartas).

6 .-

UN CURIOSO DELETREO
me cuenta esta

(M.

Cuesta)
siempre tan pesadito,

Manuel Cuesta contino con otras:

idea y yo,

69

Se indica que cualquier mtodo. Se corta el. 6~ abajo y (la que corresponde a la Y) y sale vuelve la ltima carta: CORAZN y al volver la ltima person!...(Fig. 15).

carta se puede encontrar por un curioso se deletrea REY, se voltea la ltima carta aparece un rey (K+). Se deletrea DE y se Se deletrea entonces un corazn (3V). corazones ;in carta est all el rey de

Se me ocurre que se puede continuar as: Tras recomponer todo se corta por el A4 abajo y se deletrea DOS DE (y salen un 2 y un rombo en las ltimas letras). Se deletrea, pues, ROMBOS rombos. Recomponer. Se y volteando la siguiente carta aparece el dos de indica: "Cualquier carta aparece as. Elige una cualquiera". Se fuerza ahora el 3+ y se devuelve a su sitio. Se corta para dejar la baraja en el orden mnemnico (9+ abajo). Se pregunta por el nmero de la elegida. Nos dicen que es un tres. As que deletreamos TRES y aparece un tres en la ltima letra (3*), deletreamos DE y aparece un rombo (6+), as que deletreamos ROMBOS y all aparece-, en la ltima letra, el mismsimo tres de rombos: la carta que quiso elegir el espectador (!). Clmax.

Nota
El mismo Manuel Cuesta me dice, yendo este libro ya camino de imprenta, que tambin el 9+ se puede encontrar deletreando como las anteriores (cortando abajo el A+). Creo que podra aprovecharse de esta forma: bajar un lugar el 54, forzar el 5+ y hacerlo devolver a su sitio. Cortar para dejar abajo el 5+. Contar por arriba tres cartas y sale un tres, deletrear JOTA y sale una jota, deletrear SIETE y sale un siete, deletrear AS y sale un as, deletrear NUEVE DE ROMBOS y salen un nueve, un rombo y el nueve de rombos, deletrear TRES DE ROMBOS y salen un tres, un rombo y el tres de rombos. FIG.16

70

__-.-.-.- ._._-_

_._

-.-

-__

___

___

___.___

Preguntar ahora el nombre de la elegida y deletrearla: CINCO DE Clmax. ROMBOS y salen un cinco, un rombo y el cinco de rombos. (Fig. 16)

EXHIBICIN

DE

JUEGO

7.- LA JUGADA DE PQUER PEDIDA

Se trata de uno de los ms extraordinarios efectos posibles de exhibicin de juego. Tan slo con esta mnemnica, creo yo, se puede realizar. Un espectador pide la jugada que quiere, pareja, dobles, tro, ful1 (alto, mediano o bajo), un pquer (de 10, J, Q, K o Ases) color, escalera, 0 escalera de color. El mago reparte tres o cuatro manos de pquer y all est la jugada pedida (sin realizar dadas falsas, saltos o cambios de jugada). Lo grande es que puede repetirse ms veces con otras jugadas pedidas y, al final, ila baraja entera sigue en orden mnemnico! Es quiz el efecto que ms tiempo me ha llevado poder conseguir con el mnimo de sencillas manipulaciones (generalmente desplazar una sola carta de su lugar). Los repartos son luego "sin trampa". Cualquier lector interesado en el tema es seguro que aadir este juego a su repertorio. Explicare primero lo que hay que hacer en casos generales y luego en los particulares. Una vez pedida la jugada por los espectadores, debes realizar la operacin que te indico y seguir con algunas falsas mezclas y algunos cortes. Debes dar a cortar al espectador si puedes luego realizar un buen salto (el invisible de Herrmann-LHofzinser?, por ejemplo). Los repartos sern siempre dando cartas una a una cara abajo, salvo la del mago-tahr, que se da cara arriba. Supongo que el reparto es de izquierda a las derecha. Explico entonces acciones: Si nos piden Pareja, es tan sencillo que, opino, sera pues la mucho mejor obviarlo, demostracin es inefectiva. FIG.17

71

parejas se dan cuatro manos de cinco cartas Si nos piden Dobles sin alterar el orden mnemnico. El cuarto jugador recibe dobles de treses-cincos (fig. 17). El primero recibe dobles de cuatros-nueves. Si nos piden Tro, lo mejor es cortar la K4 abajo y repartir cuatro manos de cinco cartas. El cuarto obtiene tro de ases con rey (fig. 18).

Fig.18 Si nos piden Ful1 medio, con el mismo reparto anterior, el primer jugador recibe dobles de nueves-cuatros, se descarta de una y, mientras tanto, hemos subido el 9+ (la de abajo) arriba de la baraja. Se le da el 9+ y completa el full. (Tambin podra haberse dado el 9+ de abajo mediante una falsa dada). (Fig. 20).

FIG.19

FIG.20

Si nos piden Ful1 alto, simplemente cortar la KV abajo Y repartir cuatro manos. El cuarto jugador recibe ful1 de ases-sietes (fig. 21).

Si nos piden Pquer, as (segn el pquer pidan):

haremos que nos

FIG.21

72

ases: pasar el AQ bajo la K V y cortar por la J+ Pquer d e Repartir cuatro manos y el cuarto obtiene pquer de ases (fis. 22).

abajo.

Pquer d e reyes: pasar el 2+ bajo el 8~ y cortar por el 2h abajo. Repartir cuatro manos y el cuarto obtiene pquer de reyes (fig. 23).

FIG.22

FIG.23

damas: cortar el 9r abajo y luego partir por el 9+. Pquer de bajo la Q+ (SUP-4). Dar dos manos Mezclar el paquete del 94 en Zarrow27 de slo cuatro cartas, la segunda mano cara arriba: el segundo obtiene las cuatro damas (fis. 24).2* Pquer de jotas: pasar la JI bajo el 3~ y cortar el 5+ abajo. Dar cuatro manos de cinco cartas. El cuarto obtiene pquer de jotas si se da "en segunda" la ltima carta, o se enfila por arriba, o se descarta de una: le viene la jota que le falta (fis. 25).

FIG.24

FIG.25

Supongo que conoces la genial mezcla falsa de mi admirado (y gran amigo) Herb Zarrow. Ver descripcin en los Dai Vemon's Card Magic Inner Secrets de Lewis Ganson. 28 Ver otro mtodo sin necesidad de hacer la mezcla Zarrow en el Apndice III, apartado 2.

27

73

Para otros pqueres y otras jugadas, ver el Apndice III. Si nos piden Escalera de color: se pasa el A4 sobre el AV, se corta abajo la KV y se obtienen dos SEP bajo el A+ (SUP-8) y bajo el 3V (INF-8). Se corta el paquete de ocho cartas de arriba sobre la mesa. Luego el central, encima, y finalmente abajo, cartas de las siete encima de todo. Se dan tres manos. El segundo tiene escalera de color de trbol (5 a 9) y el tercero tiene escalera de color mxima al As de Picas (fig. 26). FIG.26 La presentacin de la dada de la escalera de color suelo hacerla as: reparto las tres manos mientras comento lo difcil que es conseguir la escalera de color. Volteo la mano del primer jugador y, con seguridad, comento: "iLo consegu!". (En realidad salen 8+, lo+, J+, Q+ y KV). A veces nadie se fija lo suficiente para ver que no es una verdadera escalera, ni siquiera son del mismo palo. A veces s y protestan. Si no lo "No, cuidado, hay que fijarse, el rey es de hacen, yo mismo indico: corazones, no de rombos". Generalmente los espectadores quedan conformes y yo contino: '... pero si fuera de rombos... as s ganara, ieh?". Suelen Esto suele "Pues tampoco. Porque falta el 9+...". asentir. Yo digo: producir sorpresa. Luego contino: "Pero yo nunca promet darme la escalera en esta mano, as que la d aqu". Y volteo la segunda mano que s es claramente una autntica escalera de color (del 5 al 9 de trbol). Me nY sta es la mxima jugada. Nadie puede superarla". relajo y digo: Generalmente protestan: "No..., la mxima es la Escalera Real del 10 al As...". Volteo mi mano (la tercera) a la vez que digo: "sta la guardo siempre para m". Aparece una Escalera Real de picas. Clmax fina1.29

Recuperacin

del

orden

mnemnico

de

las

cartas

Pero icmo recuperar el orden tras los repartos? En general es fcil; en efecto, si la ltima jugada se dio cara arriba (la que tiene la jugada ganadora) se deben invertir sus cinco cartas y dejarlas dorso arriba sobre la jugada anterior, todo sobre la anterior y todo sobre la primera (si son cuatro manos). Todo ello sobre el resto de la baraja. Se reparten ahora cinco manos de cuatro cartas rpidamente y dorso arriba, explicando que "se han repartido las cartas lentamente y no tan deprisa como ahora para que Se recogen como nadie piense que se sacaban de la manga o algo as...". antes: ltimo montn sobre anterior, sobre anterior, etc., se junta todo y finalmente basta con que llevemos, la carta que hayamos desplazado al

29 Siempre en el apndice III, apartado 17, encontrars una compleja y completa combinacinparaterminarestaexhibicinconunacascadade efectos con la separacinde los cuatro palos y dos de ellos en orden.

74

comienzo, a su sitio.30 (slo se dieron ocho En el caso del Pquer de damas se hace as: cartas, cuatro dorso arriba y cuatro cara arriba: las damas). Se voltea el paquete de las cuatro damas dorso arriba, y se colocan bajo las otras cuatro cartas. Mezcla alfa ("Klondike" o "Milk shuffle"): o sea, a la vez, una de arriba y una de abajo juntas (fis. 27); luego la siguiente de arriba y la siguiente de abajo, juntas tambin y sobre la pareja anterior, luego lo mismo, y finalmente las dos ltimas cartas. Poner todo sobre el resto de la baraja. Cortar bajo el 94 dejando el paquete a la izquierda de la mesa y hacer mezcla Zarrow del paquete de la derecha (el que tiene abajo el 9*) bajo la Q* (SUP-4). Ver en el Apndice II, apartado 3 h, una regla general para reordenar las cartas tras un reparto cualquiera: se trata de, tras un reparto de m jugadas de n cartas, recoger ltimo sobre anterior, etc, y hacer un nuevo reparto de n jugadas de m cartas (o sea, el inverso del primero). escalera puedes decir: Si te piden color o Otras jugadas."Mira, soy tan generoso que te dar escalera de color" (o "color... jcon escalera!"). Y haces el reparto explicado para la escalera de color. Pero, de todas formas, he aqu la manera de conseguir estas jugadas:
Si nos piden C o l o r : dar tres manos desde el orden natural de la (fis. 28). S i mnemnica y la segunda mano lleva Color de Corazones hubisemos subido el 9+, el color sale en la tercera mano, la del "tahr". En el Apndice III, apartado 13, explico las muy sencillas maneras de obtener Color de picas, rombos o trboles.

FIG.27

FIG.28

Si nos piden Escalera: Estando la Mnemnica en orden normal (4+ a 9+) se dan cinco manos de arriba y, luego, al primero una carta de descarte ("en segunda", o previamente subida un lugar). Aparece (en esa primera mano) la escalera del 2 al 6 (fig. 29). Ver en el Apndice III cmo conseguir que cualquiera de los cinco jugadores tenga una escalera.

30 Si slo se dieron cuatro cartas por mano, hay que repartir, al final, cuatro manos de cuatro cartas. Si se dieron tres manos de cinco cartas (Escalera de Color), hay que repartir luego cinco manos de tres cartas.

75

- Siempre se reparten cuatro manos, salvo en Pquer de Damas (que son dos manos) y si piden algo de Color (tres manos) y en escalera normal (cinco manos). - El Chinchn, que explicar en el prximo apartado, es similar (pero no idntico) a la escalera de color. - Slo hay necesidad de dos dadas en segunda (para la escalera y el pquer de jotas). Si no sabes dar en segunda puedes darte una carta de descarte. Esto no se refleja en el cuadro, para no complicarlo. - Observa que en el Pquer de Damas se corta por los dos nueves negros y se hace la Mezcla Zarrow bajo cuatro cartas (bajo la Q&). En el Apndice III cuento un sistema sin hacer la mezcla Zarrow. - Siempre gana el ltimo jugador (0 sea, el tahr) salvo en la Escalera, el Color y el Ful1 medio. Si no te gustan, puedes obviar estas jugadas. Esto tampoco se refleja en el cuadro, para no complicarlo. - Aunque no es tan difcil de memorizar, llevar el cuadrito adjunto en un comodn te dar mucha seguridad. Otro sistema muy ingenioso con billetes de banco, cuyo autor, el argentino riston, me lo envi especialmente para este libro, es descrito en el Apndice III.

UNA

PRESENTACIN

GENERAL

Yo suelo pedir primero que me nombren una jugada cualquiera de pquer; si me piden la escalera de color, digo: "Bueno, de acuerdo, sa luego, pero antes una jugada menor..., sa es la mxima". Me piden otra. La doy. Lo recompongo todo. Ahora doy la escalera de color (con todos los clmax de presentacin que te expliqu). Recompongo tras una pausa y luego termino con el reparto de Chinchn (ver ms adelante) o, mejor todava, con el reparto de todo un palo elegido (efecto explicado anteriormente). El las mostrando tremenda fuerza son veinte minutos de una conjunto una casi acto-rutina que es as un Tienes tahr. del habilidades charla-conferencia sobre el juego con demostraciones increbles y un final asombroso. Otra posibilidad es, para terminar, pasar a la posicin de baraja espejo y realizar el juego "Gran jugada de Bridge", que finaliza con cuatro "Juegos (ver el Captulo 4": orden palos en los todos manos con y Apndice III para otro final). especficos de la Rueda de Barajas Espejo"

Nota 1
(Para estudiosos y perfeccionistas) Te repito que en el Apndice III podrs encontrar muchas otras posibilidades y variantes para este juego de "La jugada de pquer pedida".

77

Nota I I
Las ideas que explico aqu y en el Apndice III sobre este juego, ms las que no cuento, pues las considero inferiores a stas, me han supuesto un largo (y muy gozoso) tiempo de trabajo y bsqueda. En mis (donde las escrib) como: El notas aparecen diferentes lugares Escorial (abril de 1981), Madrid (Circular Escuela Mgica, ao 1983), Miami (nov. 1989), Cartagena de Indias (Colombia, mayo 1990), Vigo (enero 1990), Santiago de Chile (6 enero 1993), Cdiz (julio 1994), que es la ltima junto con este escrito (estoy en Madrid, a 30 de enero de 1998, de momento). Cuento esto aqu con la sana intencin de que las mires con cario y luego, disfrutar y hacer disfrutar de ellas a tus puedas, espectadores.

8 .- EXHIBICIN DE CHINCHN (Gin

Cortar KV abajo, obtener SEP bajo A* (SUP-8) y 2+ (INF-9). Cortar las ocho cartas de arriba a la mesa, el paquete encima, y luego las central ocho ltimas encima de todo. Dar tres manos de siete cartas. El ltimo tiene Chinchn: siete trboles correlativos, de 3 a 9 (fig. 30).

Rurruny)

FIG.30 Para la presentacin del juego, yo muestro primero las cartas del segundo jugador: parece Chinchn pero le falta el 9+ y el Rey es de corazones y no de rombos. Luego muestro la tercera jugada: sta s que es un autntico Chinchn (3 a 7 de trboles). Parece que no hay quien le gane... Pero muestro ahora la primera jugada: del As al 3 de corazones y 10, J, Q de picas. En un juego normal ese jugador termina el juego ("cierra") antes de que el tercero pueda ensear la jugada (aunque depende de las reglas que se estipulen). Con las cartas en la mano entenders, si conoces las reglas del juego, lo que quiero decir. En caso de que tus espectadores no sepan jugar al Chinchn, puedes mostrar simplemente la tercera jugada, que es enormemente vistosa: 3, 4, 5, 6, 7, 8~9 de trboles.

78

9.-

EXHIBICIN

DE "LAS SIETE Y MEDIA"

Encontr esta combinacin que es bonita, rpida y fcil de hacer y recordar: pasa el grupo de cartas 11, 12 y 13 (QV, 3+, Q&) a SUP-4, 5 y 6 (entre el 7+ y el 34). Puedes utilizar el Debex (DEslizamiento Bajo Extensin de Hofzinser: ver al final del Apndice VI). Es muy sencillo hacerlo al pasar las cartas cara arriba entre las manos. Voltea dorso arriba todo. (Abajo estar el 9+). Pide a tres espectadores que coloquen una moneda cada uno en la mesa, frente a ellos. T coloca una tuya frente a ti. Reparte una carta a cuatro jugadores (el ltimo, t). El primero tiene un 4, pide carta y le das un 3, pide y le das una media (Q+): tiene siete y media! (lo mximo). El segundo tiene un 2, pide carta y le das un 3, pide otra, le das una: es un 4 y se pasa. El tercero tiene un 7. Se planta. (Si el anterior no pidi carta, dices: "Arrisgate". Pide carta. Le das una: es el 4. Se pas. Dices: "Por hacerme caso"). T muestras tu carta: es una media (QV). Pides: un 6. Finges dudar. Preguntas: "Me arriesgo?". En cualquier caso, lo haces: te das una carta. Es un As. Tienes siete y media y como eres la Banca... iganas a todos! (Fig. 31). Recoge las monedas y sal corriendo con tu botn ganado con tus malas artes... itramposo! -31 Para reordenar es muy sencillo: recoge el AQ y el 6+ y chalas dorso arriba sobre la baraja, luego el 4~ y el 34 (que estn juntos) y los echas sobre la baraja. Luego el 7+ y el 2~ (que quedan sueltos en la mesa) sobre la baraja. Coge el 3+ y la Q+ y chalas cara arriba sobre la QV. El 4+ lo pones sobre la baraja y devuelve el grupito de Q, 3, Q, a su sitio bajo el 24. Ledo parece lioso. Con las cartas en la mesa, el sentido comn te dice cmo hay que ir recogindolas: simplemente en el orden mnemnico desde el Ah al 44 y luego el grupito Q, 3, Q. Prubalo.

FIG.31

31 Si el segundo jugador pidi la segunda carta y le diste un 4 (y se pas), y el tercer jugador, quetieneun 7, pide cartadebes ensearle la que le viene (un 6) mientras le dices: ";Seguro?". Lgicamente, cambiar de idea y no querr carta (se pasara). As

que continas dndote a ti el 6 y terminando con siete y media como te expliqu.

79

lO.- EXHIBICIN

DE

"BLACK JACK" (J. Krenz)

He aqu una preciosa exhibicin de Black Jack con esta mnemnica, que ide mi gran amigo y colaborador Jim Krenz. Pasa el AA bajo el 3& (o sea, sube el AI dos lugares), y la JV a segundo lugar por arriba (bajo el 44). Corta para dejar abajo la Kh. Fcil de recordar: la 20 a la 2, subir 2 el Ah y cortar abajo la 31 (3 - 1 = 2). falsos Tras mezclas y cortes cuatro cartas cara una a una, reparte, arriba a cuatro supuestos jugadores, Seguidamente cuarto. siendo t el una a cuatro cartas, otras reparte todas cara arriba salvo la tuya, una, la cuarta, que la dejas dorso arriba bajo la carta que te habas dado ciertos estilo de previamente (al casinos americanos). FIG.32 El primer jugador tiene 20 puntos (dos figuras) y se planta. El segundo tiene 15, pide, saca un 4 y se planta con 19. El tercero tiene 20 y se planta tambin. Todos se plantaron con puntuacin muy alta. El mago, que hace de Banca, tiene a la vista una figura, descubre dramticamente su carta... y resulta ser un as, con lo que consigue la mxima puntuacin: 21 puntos (fis. 32. En este juego el as vale uno u once puntos, a gusto del jugador)32 El mago-tahr, tras retirar aparte las cartas de la mesa, explica que un jugador deja la mesa y reparte, pues, slo para tres jugadores. Da primero tres cartas cara arriba, una a una, y luego otras tres cara arriba, salvo la suya que deja dorso arriba bajo la cara arriba que ya tena. El primer jugador tiene 16, pide carta y se pasa (le sali un 7, pasndose de 21). El segundo tiene 14, pide y tambin se pasa. El mago descubre su carta y de nuevo tiene el mximo: 21 (fig. 33). Tras retirar las cartas jugadas, da de nuevo para tres jugadores: el primero tiene 19, pide y llega a 21 puntos (el mximo). El segundo tiene 10, pide y pide y pide iy tambin llega a 21! El mago descubre su carta. . . iy tambin l tiene 21! (as y jota)... pero a igualdad de puntos... i ;gana la Banca!! Clmax. (Fig. 34)

Nota 1
Si ahora recoges del 4& al Ah, as como la JV y las devuelves a su sitio (es muy fcil) te quedas con las 31 primeras cartas en orden.

Debes haber indicado que no vale "desdoblarse", o sea que los jugadores que tenan dos cartas iguales, no pueden separar sus cartas para jugar con dos jugadas.
32

80

Nota II
La exhibicin puede realizarse contando la historia de "lo que pas hace un par de noches", o bien jugando con los espectadores. En este segundo caso debes "obligar" a los espectadores a que jueguen como te describo. Tus aptitudes de convencer deben ser puestas a prueba.

FIG.33

11. -

COLORES

MUCHO

MS

(Rutina

riston)

Estoy muy agradecido a mi amigo, el mago argentino de La Llata "Ariston" , cuya magnfica idea de la rutina (los tres "colores" Y la escalera de color de diamantes) complet con un, creo que, bonito clmax (ei palo completo, y en orden, de diamantes) _

Fase

1 (riston) Intercambia secretalmente las posiciones del 8+ tcnica en el Apndice 'V'I, apartado 3, objetivo 3?).
l.-

y la Q+

i ver

Corta ea dos paquetes cuyas cartas supeizres sean los dos ases 2.negros (todo dorso arriba). iaz uxa mezcla Zarro-,tr del paquete pequeo ez el grande bajo la 3.ST.J?-~ (24): o sea, el paquete ccya SUL es el A+ se introduce bajo las cuatro de arriba del otro paquete (fig. 35). Ver Nota 1 si no sa'bes hacer la rr,ezcla Zarrow.

81

Corta por el 6+ abajo. El 6+ era la carta INF del paquete 4.pequeo que ha sido mezclado en Zarrow. Pudiste mantener una SEP bajo esta carta al final de la mezcla Zarrow. as: la Reparte tres manos 5.primera carta cara arriba, luego una, a su derecha, dorso arriba y otra ms a la derecha, dorso arriba. Repite lo mismo cuatro veces ms, pero dando cinco cartas en el primer montn (las cinco cara arriba) y slo cuatro en el segundo y tercero (dorso arriba). Sale un color de corazones: las cinco cartas cara arriba son de corazones.

En una fila ms abajo repite 6.el punto anterior: dar una mano de cinco cara arriba y dos manos de cuatro dorso arriba. Sale color de trboles. Repite lo mismo en una tercera 7.fila: sale color de picas. Y lo mismo en la cuarta fila: 8.sale color de diamantes, pero adems es una Escalera de Color (Fig. 36. Vista desde el mago). Si quieres, puedes ordenar los diamantes del 6 al 10 para visualizar la escalera. Primer clmax.

FIG.36

Fase

II

(J.

Tamariz)

Como la primera parte desordena la baraja sin posible recuperacin, he aqu una continuacin que desarroll, que contiene otro espectacular final y que es muy fcil de hacer:

Tras una pausa de asimilacin, los que estn dor so arriba y pasa la carta abajo, (como jugue teando, segunda de arriba de dicho montn (es el 2+). Deja el montn en su sitio.
9.lO.co n tu mano derecha coge el montn numero 6, Y con tu mano izquierd .a el nme.ro 7. Acerca las manos y pasa la carta SUP del 7 sobre el 6 y la IN'F del 6 bajo el 7 (fis. 37).

acrcate al montn numero 2 de

FIG.37

82

ll.- Con el montn de tu mano derecha (el 6) como "pala" recoge el montn numero 1 y, con ambos como pala, recoge el nmero 2. Pon estos tres montones juntos bajo el montn que tienes en tu mano izquierda (el 7) y todos ellos sobre el montn nmero 3. Sostn todo en tu mano izquierda. 12.- Con la mano derecha, que est libre, coge la carta SUP del paquete nmero 4 y, con ella como pala, recoge dicho despus montn que colocas debajo del paquete de tu mano izquierda. 13.- Echa todo el paquete de tu mano izquierda sobre el montn 5 y todo sobre el 8.

FIG.38

14.- Tras una ligera pausa, di: "Pero no slo color y escalera de color. Tambin esto...". Reparte una a una cuatro cartas, cada una a la derecha de cada uno de las jugadas de "colores" que hay cara arriba en la mesa. La ltima carta la has volteado cara arriba: es el A+. 15.- Sigue repartiendo igual y te saldrn en la ltima fila y en orden, 2+, 3+, 4+ y 5+ Coge l a (fis. 38). Prate. escalera de color de 6+ a lo+, que est en la mesa (ordnala si no lo hiciste antes) y colcala a la derecha del 5+. Da ahora una a una y cara arriba las tres cartas superiores del paquete de tu mano: J, Q y K, que completan, en orden, el palo de diamantes (fig. 39). Clmax.33 FIG.39

33 Podras tambin coger, como tres, las seis cartas de arriba (J+, Q+, K+ y tres indiferentes bajo ellas), dejar el resto del paquete en la mesa, volver cara arriba las seis cartas y ensear las tres primeras (dejando bajo la tercera el paquetito secreto de J+, Q+ y K+). Parece gue fall. Aade a su cara el A+ (sobre las tres indiferentes). Cierra todo (las siete cartas) y realiza el Triple Bucle descrito por Marlo (ver The Cardician) transformando as las tres indiferentes enlaJ+, Q+ y K+. Es visualmente muy bello y dramticamente muy fuerte.

83

Atiende a los espectadores que se desmayen. Yo suelo recoger en brazos a la ms bella espectadora y llevarla a otra habitacin para reanimarla

Una

cierta

reordenacin

Si te interesa podras recoger ahora las cartas de forma que te queden separadas las rojas de las negras. Hazlo as: Tras una gran pausa de asimilacin, y como jugueteando, pasa la carta SUP-2 del paquete de tu mano izquierda debajo del paquete. Coge la primera carta de la fila tercera que repartiste y ponla sobre el paquete de la mano izquierda. Echa este paquete sobre las cartas de las filas 3", 28 y 1" recogiendo as todas las que siguen dorso arriba en la mesa. Coge todo el paquete en tu mano izquierda. Recoge de la mesa todas las cartas rojas que estn cara arriba y chalas cara abajo sobre las de la mano. Junta los "colores" de trboles y picas (filas 2* y 3"), y colcalos, dorso arriba, bajo el paquete de la mano izquierda: tienes ahora juntas todas las cartas rojas sobre las negras. Puedes continuar ahora con alguna mezcla que mantenga los colores separados y realizar el "Fuera de este mundo" de Paul Curry, 0 cualquier otro juego que exija esta preparacin de colores separados secretamente.34

Nota 1
Si no sabes hacer la mezcla Zarrow puedes realizar estas otras acciones en los puntos 2 y 3 de la Fase 1: corta por el 64 abajo. Obtn y mantn una SEP sobre el A+ con el meique izquierdo y otra segunda SEP con el anular bajo el 24 (la cuarta de arriba). Corta sobre la mesa el primer paquetito de cuatro cartas (hasta la SEP del anular), luego el paquete siguiente (hasta la SEP del meique), que echas sobre el paquete de la mesa, y finalmente el tercer y ltimo paquete sobre los dos anteriores. Luego debes cortar para dejar el 6+ abajo y continuar como expliqu en el punto 5.

Nota II
En realidad, tanto la recogida de los ocho paquetes para preparar el orden de as a cinco y jota, dama y rey de rombos (prrafos 9 a 13), como la recogida final para dejar rojas y negras separadas, no Basta recordar vagamente la idea de las necesitan memorizarse. acciones a realizar, y mirar las cartas y los paquetes mientras se comenta el efecto anterior. El sentido comn ayudar entonces a realizar los movimientos debidos para conseguir el fin propuesto.

34 Por cierto que el ttulo "Fuera de este mundo" es en realidad una mala traduccin literal del original ingls "Out Of This World". Creo que sera mucho mejor llamarlo "De otro planeta" 0 "De otra galaxia" que son las frases castellanas normalmente usadas para indicar lo gue significa la frase inglesa.

84

12.-

DOS

REPARTOS CONSECUTIVOS "A Dai Vernon" (M. Cuesta)

lo

Frmula

de

Para presentar un efecto ms o menos similar al maravilloso de la , he aqu una ingeniosa combinacin que frmula de pquer de Dai Vernon me enva el inteligente Manuel Cuesta para su publicacin, y que espero te guste.

l.-

Intercambiar posiciones).

el

8+ por el lO+ (o sea,

cambiar sus respectivas

2.-

Cortar para subir el lO+ a SUP. Queda el 3V en INF. Voltear cara arriba, y hacer el Debex de Hofzinser (ver al final del Apndice VI) de la JV y A4. Se siguen pasando cartas de mano izquierda a mano derecha y se introduce el AI entre KV y Jf. La JV queda abajo de todo al cerrar la extensin (pretexto: "De una mirada controlar las cartas").36 Voltear todo dorso arriba. Baja las 5 SUP a INF (J+ en INF). Repartir cuatro manos de cinco cartas. Se dan dorso arriba las tres primeras y cara arriba la del mago-tahr. ;Tiene Pquer de Ases! (Drama al darse la cuarta carta, no es un As, sino el 7+... pero se dice: "En pquer se dan cinco cartas...". Y la quinta es el As que faltaba). Para recoger, se toman el 7+ y el AV y, usndolos como pala, recoger los otros tres ases. Echar estas cinco cartas, dorso arriba, sobre la baraja (dorso arriba). Ahora se echa la primera jugada sobre la tercera, todo sobre la segunda y todo sobre la baraja (que tena el 7+ como carta SUP).

3.4.-

5.-

R e p e t i c i n con 6.-

sorpresa

Se ofrece repetir la exhibicin para darse de nuevo Pquer de Ases... Se suben las ocho INF arriba.

35 Ver, entre otros libros, el Dai Vemon's Book of Magic de Lewis Ganson. Se trata de unade las mejores demostraciones depquerque existenentodalaliteraturacartomgica Ca mi juicio, iclaro!). En realidad es fcil recordar toda esta preparacin, pues aparte de intercambiar el 8+ por el lO+, has realizadolaspreparaciones necesariasparadarteelpquerdeAses y el de Jotas (ver el juego "La jugada de pquer pedida" en el apartado 7 de este captulo). 36

85

7.-

Se pelan las tres SUP, una a una, para invertir su orden, dejndolas arriba de nuevo. Se reparten cuatro manos de cinco cartas, todas dorso arriba. Se voltea la primera mano, de dieces con sietes. Se voltea la segunda, trboles). Se descarta de tres y obtiene ful1

8.9.-

lO.-

se descarta de una y obtiene color

(de

ll.-

Se voltea la tercera, tiene dos reyes, se descarta de tres y se le dan tres cartas de la baraja pero dejndolas dorso arriba, sin voltearlas an. Se coge la segunda de arriba de la mano del mago, se ensea: es el 4+ y se dice: "Yo me descarto de una para el disimule", y te das una carta de la baraja (dorso arriba) pero colocndola bajo tus otras cuatro cartas (el pblico cree que son los cuatro ases). Pausa. Di: "Bueno, en estas condiciones, sin ver tus cartas, yo me juego ihasta la camisa!...", y volteas tu jugada sin descuadrar las cartas: a la vista aparece el A+ lo que aumenta la idea de que tienes los cuatro ases. Ante las negativas a apostar contigo dices: "porque yo con mis cuatro ases, no me importa lo que consigais", y volteas cartas de la mano del las tres espectador, que resultan ser: ;tres ases! (Fig.40). Pausa. Confusin. Drama. Di: "Ahora... slo podra ganar con cuatro iguales, un pquer como ste". Extiende: tienes pquer de jotas. Clmax.

FIG.40 Reponiendo Ab y JV y aadiendo abajo K+, tienes media mnemnica.

Clmax

para

tcnicos

(J.

Tamariz) aparecido el pquer de jotas, queda QV en el resto de la

12.-

Tras el reparto del prrafo 11, haz el salto bajo 24 (arriba baraja). Di: "Pero si me quedo

13.-

con la J+ y el A+

puedo

mejorar

mi

86

jugada". (Retira el 4+ y las otras tres jotas). Retira tambin todas las cartas de la mesa. Slo quedan la J& y el A& en tu jugada. 14.- Reparte tres cartas a cada jugador, una a una, as: da una de arriba al primero, de arriba al segundo, en segunda al tercero, y de arriba (voltendola, es una Q*) al mago-tahr. Luego de arriba, de arriba, de arriba y de arriba (voltala: es la K+). Y da, finalmente, de arriba, de arriba, de arriba y en segunda: el lo+, que volteas, formando as la Escalera de Color Mxima: del 10 al As de Trbol). (Fig. 41). Clmax final.
FIG.41

Si realizas este ltimo clmax pierdes, en quedarte con media mnemnica ordenada. T eliges.

cambio,

el hecho de

13.-

EXHIBICIN

DE

PQUER

PARA

OCHO

JUGADORES

Pasa el A6 bajo el 3V. Corta para dejar abajo la J+. Reparte, dorso abajo, 8 jugadas de 5 cartas cada una. Gira las siete primeras jugadas cara arriba. Salen tres con dobles parejas (2", 4" y 7") y un pquer de seises 6"). (la Sube, como jugando, o por salto, las dos cartas de abajo de la baraja para dejarlas arriba (son la KV y la Jh). Di: "Antes de nada, veamos los descartes". En a 1" jugada te quedas con J y K, das tres cartas y sale f.~ll de reyes y jotas.

FIG.42

87

En la 2" descartas una y te sale ful1 de doses y damas, en la 3" nada, no juega, se retira, en la 48 descartas una y te sale ful1 de treses y damas, en la 5& nada, la 6" es ipquer de seises! y en la 7" descartas una y entonces te sale ;full de ases-cincos!... Salieron cuatro fulles y un pquer ;nada menos! Vuelves tu jugada: tienes... un pquer de nueves ganador ;Nada ms! (fig. 42).

Una

presentacin

tal como Naturalmente que se puede realizar esta exhibicin as, Pero en la bsqueda de una presentacin ms dramtica acabo de describirla. (algo que sirva para rellenar de emociones el juego, cosa siempre muy recomendable en mi opinin) encontr la siguiente: Debes, tras el reparto, voltear slo la primera jugada cara arriba, descartarte, voltear la segunda, etc. Cuentas la historia en la que te encontraste metido cierta vez cuando jugabas una partida con seis hombres y una bellsima mujer (si eres maga cambia, si as lo prefieres, los sexos de los protagonistas). "Jugaba con desconocidos y la suerte me haba sido esquiva, pero me tocaba dar a m y tuve que ayudar un poquito al Azar. Repart las ocho manos de pquer. Uno de los hombres pidi cartas y consigui un magnfico full; otro que pareca muy tmido pidi cartas y consigi otro full; la mesa se pona caliente; uno gordo no fue; uno muy flaco s fue, y mejor es que no hubiera ido porque pidi y sac otro full; y la mesa quemaba; otro de aspecto patibulario tampoco fue; la mujer, sin mover una milsima de sus largas y rizadsimas pestaas ni mostr ni pidi cartas: el ltimo hombre, que pareca una mosquita muerta, pidi carta con su vocecilla infantil y nos dej helados con su ful1 de ases. Pero la chica con voz sensual y fingida inocencia susurr, al mostrar su jugada, un "vale ms mi pquer de La mesa arda, pero ms arda mi mirada observando el seises, iverdad?". lunar que coronaba sus preciosos y perfectamente dibujados atractivo labios. "iPquer de seises! -exclam-, pero aunque no pquer de ganan a mi nueves... podemos combinar nuestro juego (mirando a la chica) y seguro que podemos pasarlo... bien... bien... iestupendamente! ". Mientras decas las cuatro ltimas palabras has ido colocando cada uno de tus nueves bajo cada uno de los seises de su jugada (ver fig. 43), formando as cuatro parejas "sesenta y separadas de nueves". Clmax (y n u n c a mejor dicho). FIG.43

88

OTROS

JUEGOS

14.-

PAREJAS

CONTROLADAS

Si en esta Mnemnica haces mezclas faro-ext (o faro-impar retirando una carta) y extiendes la baraja en cinta cara arriba, aparecen parejas juntas (dos cartas juntas del mismo valor) y luego, en las faros-impares siguientes, escaleras, tros, ful1 y hasta un pquer. Utilizando antifaros ocurre lo mismo, como es natural. Se puede simular un gran control anunciando, antes de cada faro (que unirs a otras mezclas falsas), qu parejas vas a conseguir. As: retiras el 4*, lo dejas aparte, e intercambias el Ah con el 64. Haces mezclas faisas, y enseas, extendiendo en cinta cara arriba, que no hay parejas juntas (dos cartas juntas del mismo valor). Haces dos faros-impares con cortes reales (del espectador) y alguna mezcla falsa y muestras, siempre con una extensin cara arriba, que conseguiste parejas de 7, J y K; dos mezclas faro-impar ms y simulas que intentas controlar que aparezcan parejas de 4, 6 (dos veces) y Q (dos veces) as como dobles parejas de 9-J Ahora 9-3. de Y extiendes en cinta y demuestra que lo has conseguido. D que vas a obtener parejas de 8, 2, dobles de Q-4, K-2, y A-5, ful1 de J-3 dos magnficos Y pqueres de 9 y de Haz ahora una 6. faro-impar y alguna mezcla falsa ms y extiende en la mesa para demostrar que has conseguido todo lo que anunciaste (fig. 44).
FIG.44

Si haces tres faros-impares ms te queda todo en orden. Aade el 44, intercambia el Ah con el 6+ y tienes tu mnemnica dispuesta para ms milagros. Podra hacerse sin faros: tras retirar el 44 e intercambiar el AA con el 64, haz una antifaro-3 (reparto de ocho paquetes, ver Apndice V) y ests en la posicin final del mtodo anterior (o sea, tras la quinta faro). Tras demostrar que conseguiste las parejas, dobles, ful1 y pqueres anunciados, realiza otra antifaro-3 seguida de una antifaro-2 (cuatro paquetes: Ver Apndice V) y ests en orden mnemnico (aunque invertido: de 52 a 1) tras devolver 4+, AI y 6+ a sus sitios. 89

Esta versin sin faros no es recomendable, pues apenas tiene efecto. Es muchsimo mejor que utilices, en cambio, el mtodo que, con el ttulo de control de "Increble cartas", explico en el captulo 8" dedicado a juegos especficos de la media mnemnica: no utiliza faros y contiene varios efectos de control de las cartas de corazones, adems de parejas, tros, ful1 y pquer, con una buena graduacin dramtica.

Nota 1
Este juego se puede combinar en su presentacin con otros varios que explico a lo largo del captulo 6" "Juegos con toda la Mnemnica" y que tambin utilizan mezclas faro (0 antifaro). Los juegos son: "Super Memoria", "Localizacin Real", "Tiroliror" y "Las 8 Mnemnicas".

Nota

II
Para el mtodo que utiliza faros, si quieres saber por dnde cortar exactamente para hacer las faros, debes llevar abajo, cada vez, el 9+ y cortar entre dos cartas que, en el centro, sumen 53 sus nmeros del orden mnemnico (por ejemplo: JV (20) y 8+ (33). Las cartas que vers al cortar sern: K+, A+, Q+, JV, J+, 9*, Qn y AV.

15.-

LAS TRES

HORAS (Aronson

Riobo)

Este precioso efecto de adivinacin de tres cartas pensadas al mismo tiempo, est basado en una extraordinaria idea de Simon Aronson, aplicada a esta mnemnica con una gran inteligencia por Ramn Riobo, el mago madrileo que domina la mnemnica y que tanto efecto consigue con ella ante sus estupefactos auditorios. Est basado en una idea aparecida en Abradacabra, pero que no utilizaba la mnemnica y usaba un mtodo menos directo (basado a su vez en el magnfico "Simon-eyes" de Aronson).37

EFECTO
Los espectadores se ponen de acuerdo en un nmero del 1 al 12 (el mago desconoce el nmero). Se muestran al primer espectador doce cartas de la baraja para gue piense en la que est en el nmero de orden secretamente 37 Bn plena correccin de este libro (larga y trabajosa correccin, por cierto) recibo libro Workersnumber5 demi amigo Michael Close. Como siempre leo todo lo que escribe con verdadera fruicin, encuentro enseguida un captulo dedicado a la mnemnica (ver Bibliografa) y en l una versin del "Simon-eyes" adaptado tambin a la mnemnica (en este caso para la estupenda ordenacin de Aronson).
el

90

elegido. Al segundo espectador se le muestran otras doce cartas para que piense tambin en la carta que, en ese paquete, ha cado en el lugar de orden elegido. Lo mismo con un tercer paquete y un tercer espectador. El mago adivina las tres cartas con afirmaciones de las caractersticas de las sin equivocarse en ninguna de sus sucesivas constataciones o cartas, afirmaciones.

MTODO
Ensea al primer espectador las cartas desde 38 a 49 (fis. 45), ambas incluidas (10~ a lo+. Son fciles de recordar: son los dos dieces rojos). Supongamos que los espectadores han convenido secretamente en el nmero ocho. El primer espectador se fijar en la carta octava, es decir, en la JI. Mezcla la baraja en falso y corta para empezar a mostrar al segundo espectador doce cartas desde la siguiente al 100, o sea, desde el A+ hasta el 6+. Estas doce cartas son las mismas que las enseadas al primer espectador salvo que no est el 10V y s el 6+.. Adems, la octava carta ser la siguiente en el orden mnemnico a la que estaba antes como octava. 0 sea: ahora la carta pensada por el segundo epectador ser la siguiente a la pensada por el primero (en nuestro ejemplo ser la Q+). Y esto suceder sea cual sea el nmero convenido por Para e los tres espectadores. tercer espectador (tras hacer una mezclas falsas y cortes), empiezas ensearle comenzando por la cart siguiente (0 sea, el 44) a la qu empezaste a mostrar antes (que fu el A+), y terminas en el AV (o sea una carta ms que antes). La cart a pensada por el tercer espectado Ir ser la siguiente a la del segund 10 (el 74 en nuestro ejemplo). FIG.45

pida a los tras concentrarse, Ahora slo falta que el mago, espectadores que levanten una mano cuando el mago nombre una caracterstica de su carta pensada. El mago dice: "Veo el color negro" (uno, dos o todos los espectadores levantarn la mano. En efecto: no hay tres rojas juntas, y alguna de las cartas pensadas debe ser negra). Segn quin 0 quines levanten la mano, tendrs la clave de cules son las cartas pensadas. Aunque, segn los casos, tendrs que hacer una segunda afirmacin (que siempre ser verdadera). En unos casos dirs: "Ahora veo una dama...". En otros dirs: "Veo un As". Segn quin o quines levanten la mano, sabrs las cartas de cada uno, por el mtodo que te explico a continuacin. Slo recordarte que cada espectador no debe ver las cartas que se estn mostrando a los otros dos espectadores, para evitar anlisis que den con el secreto.

91

No te asustes, no tienes que recordar nada, simplemente basta con que sepas el orden de la mnemnica. Al ver quin levanta las manos, el tiempo que tardes en simular captar mentalmente las cartas lo empleas en recorrer, tambin mentalmente, la serie de catorce cartas posibles y ver en qu caso te encuentras. Prubalo: es sencillsimo. Veamos todo en detalle: se ensean catorce cartas en total: Al primer espectador: del 10~ al lO+ Al segundo espectador: del A+ al 6+ Al tercer espectador: del 44 al AV Cuando el mago dice: "Veo el color negro", pueden darse siete casos distintos de manos levantadas por los espectadores:
l.-

Slo levanta la mano el primer espectador; las cartas son: 44, 70, y 4+. Los tres espectadores levantan la mano; las cartas son: A+, 9& y Jb. Slo levanta la mano el segundo espectador: we "se ve un As rojo". se afirma con seguridad

2.3.-

Si ahora levanta la mano el primer espectador, son: A+, 44, 7V. Si levanta la mano el tercer 4.espectador, son: lo+, 64, AV. de que

Slo levanta la mano el tercer espectador (ante la firmacin se ve el color negro) : se indica que "se ve un As".

Si ahora levanta la mano el segundo espectador, son: lOV, A+, 44. Si levanta la mano el tercer espectador, son: 7V, 4+, A&. 5.Levantan la mano el primer y segundo espectadores (ambos tienen carta negra) : se indica que "se ve una Dama". Si ahora levanta la mano el tercer espectador, son: 94, JI, Q+. Si levanta la mano el segundo espectador, son: 7*, QQ, lo+. 6.Levantan la mano el primer y tercer espectadores (ambos tienen carta negra): se indica que "se ve una Dama". Si ahora levanta la mano el primer espectador, son: Qr, lo+, 64. Si levanta la I mano el segundo espectador, son: JI, Q+, 76. 7.La levantan el segundo y tercer espectadores (por tener negras): se indica que "se ve alguna carta de trboles". cartas

Si levantan la mano el segundo y tercer espectadores, son: 4+, A+, 94. Si levanta la mano slo el segundo espectador, son: Q+, 7+, QI.

92

Nota
Si en el caso nmero siete se prefiere, se puede decir que "se ve una figura"; si nadie levanta la mano, dirgete al segundo espectador y le dices: "Estoy viendo una figura, un As...". Asentir. Ya sabes que son 4+, A+ y 99. Si la levantaron el primer y tercer espectadors, son: Q+, 7+ y Qr.

16.- PREDICCIN "A LO KRUSKAL"

(A.

J.

Arenillas)

El jovencsimo y ya muy prometedor Antonio Jess Arenillas, a quien los Hados le regalaron la fortuna de vivir en Sevilla, me cuenta una curiosa idea que descubri mientras estudiaba esta mnemnica. aplicado a esta Se basa en el conocido "Principio de Kruskal" mnemnica. Yo me he limitado a un retoque en la prediccin final, para que salga exactamente la carta predicha, as como al aadido de algunas ideas. Se trata de intercambiar secretamente las cartas 35 y 36 (KV y J+). Sube ahora las dos cartas INF a SUP. Quedarn arriba AV, 94, 44, 2V... lo+, 6a. Escribe en un papel una prediccin que indique que va a ser seleccionado el 9+. Djalo a la vista bien doblado para que nadie lea lo escrito. Tras mezclas y cortes falsos que dejen la baraja en igual orden y posicin, pide a un espectador que corte por donde quiera (no ms de la mitad de la baraja) y que voltee cara arriba el paquete cortado: supongamos que corta por el 5~. Tiene ahora que ir dando cara arriba cinco cartas (cinco por haber cortado por un cinco). Las cartas se cogen de arriba del paquete no cortado y se van echando cara arriba sobre el 5~. Llegar as a otra carta (en nuestro ejemplo, a la Q+), voltea encima otras cuatro cartas (por ser cuatro las letras de DAMA), llegando as al 9V, echando por tanto nueve cartas ms, lo que le har llegar a la K+, y as sucesivamente hasta que llegue un momento en que no tenga suficientes cartas para echar, dado esta ltima carta ser Pues bien, el nmero de la ltima carta. sea cual sea la carta Por precisamente e l 9*. Y esto ocurrir donde corte el espectador al principio. Comprubalo t mismo con cualquier carta. El espectador debe echar tres cartas si sale un rey, y cuatro si sale una dama o una jota. Si sale un as, debe echar una sola carta. Como es lgico, enseas tu prediccin y recoges los aplausos.

93

Repite todo pero devolviendo arriba el 9*. Predice, ahora, el lo+. Por increble que parezca sta ser siempre la carta a la que lleguen. Devuelve abajo el lO+ y di que repetirs todo una tercera vez, pero que no sers t, sino el propio espectador quien prediga la carta a la que luego, l mismo llegar. Fuerza el 64 de otra baraja al espectador y haz que lo guarde sin verlo. Pide ahora que vaya echando las cartas desde la primera (AV), voltendolas una a una cara arriba sobre la mesa, que se fije en cualquiera de las cartas que salgan (de las primeras veinte cartas ms o menos) y que, a partir de ella, vaya realizando mentalmente las operaciones antes indicadas. Al final llegar al 6+. Pide que muestre la carta que eligi al principio y que tena guardada Al ver que coincide, el espectador quedar espantuflado total. Tambin es ms despistante todo si, la ltima vez, cambias la Jlr por la Q+. Si lo pruebas vers por qu lo digo (evitas la repeticin de la jota como penltima carta en las dos predicciones ltimas).

Nota 1
Podra presentarse como un efecto de lectura del pensamiento, si el mago no escribe la prediccin y permanece de espaldas durante todo el proceso.

Nota I I
Las quince o veinte cartas de arriba pueden mezclarse cada vez y el juego sale lo mismo. Es ms fuerte, aunque t pierdes la ordenacin de esas cartas.

Nota

III
Si asignas, al comienzo de todo, el valor de la unidad a todas las figuras, en vez de deletrearlas, resulta bastante ms fcil para los espectadores al contar, es independiente del idioma y, adems, no necesitas permutar la KV con la J+.

Nota

IV
Si utilizas slo veintiseis cartas (de la 1 a la 26 de la mnemnica), debes pasar arriba el 8~ (sobre el 4+) y llegars siempre al lOa. Se podra combinar con la rutina explicada y hacer la tercera fase con toda la baraja, cortndola cinco o seis cartas ms abajo del 104 y forzando un 104 de otra baraja.

94

17.- EXTRAA

COINCIDENCIA

(Angel

San

Frutos)

Mi amigo Angel San Frutos me enva este curioso efecto basado en la ordenacin de esta mnemnica. Luego explicar una rutina ("Rutina de la suerte") que desarroll basada en su idea. Pero antes, la idea de Angel con sus propias palabras: "Las cartas involucradas directamente en siguientes, as como su lugar en la ordenacin: la coincidencia son las

CARTA

LUGAR EN LA MNEMNICA 11 13 15 17 19 21
23 25 27

CARTA

LUGAR EN LA MNEMNICA 46 48 50 52 2 4
6 8 10

QV Q* 6r
9r

Q+ Qh
6a 9+ 2r 3a
6+ 5r 24

2+ 3r
6r 5+ 2a

Como podemos observar, las cartas indicadas en la primera columna coinciden en nmero, 0 figura, y en color con las de la tercera columna. Podemos decir que son cartas homnimas en una baraja. Si estudiamos su posicin dentro del orden de la mnemnica observamos que se encuentran a un nmero de cartas constantes, es decir, distan 35 cartas ( 17 cartas, segn por donde cortemos). Esta circunstancia sencillo efecto. es la que aprovecharemos para realizar este

Desarrollo

del

juego:

Indicar cmo lo presento yo mismo: Corto llevando abajo el 24 (10). A continuacin indico que voy a tres partes iguales el mazo, para intentar dividir en, aproximadamente, realizar un juego de coincidencias. Corto el mazo bajo el 3~ (28). Estas 18

95

cartas, las extiendo cara abajo y de izquierda a derecha sobre el tapete, en la parte superior del mismo. Del mazo que me queda en las manos retiro un segundo paquete con 16 lo extiendo sobre cartas, por lo que tendr que cortar bajo el 94 (44), y el tapete, boca abajo, debajo de la primera extensin. Bajo ahora, por doble corte, la carta SUP (Jd,) del paquete que queda en las manos y lo extiendo luego tambin cara abajo sobre el tapete, debajo de las extensiones anteriores. En estos momentos las cartas involucradas en la coincidencia ocupan la misma posicin relativa en la primera y en la tercera extensin. Si en esta situacin contara, desde el extremo derecho de la primera (impar) de cartas, las cartas Y tercera extensin, un mismo nmero alcanzadas son homnimas. Claro est que lo mismo ocurre contando un nmero par, pero esta vez, de izquierda a derecha de estas dos extensiones. La segunda extensin puede valer para seleccionar un nmero por el espectador del 1 al 16 (hay 16 cartas) y contar ese nmero en las otras dos extensiones: se produce una coincidencia de las cartas homnimas. Es muy curioso repetir un par de veces el efecto. abierta la posible presentacin, para que utilices tu creatividad." Dejo bastante imaginacin y

18.0 RUTINA DE LA SUERTE

Con el descubrimiento anterior de ngel San Frutos, he aqu el juego que he ideado y que permite conseguir un dramtico efecto en dos fases. He de indicarte que desde que lo desarroll, lo he venido presentando con tal xito, que hasta los propios magos se quedan absolutamente sorprendidos cuando lo ven. Incluso algunos han demostrado incredulidad cuando, tras haberlo presenciado, les indiqu que se trataba de la mnemnica.

EFECTO El mago ofrece "echar las cartas" a los espectadores por el mtodo de las coincidencias. Los espectadores van preguntando a las cartas cul ser su suerte en temas de amor, salud, trabajo, etc (una pregunta cada vez). Luego dicen un numero del 1 al 7, el mago muestra las cartas que estn en ese numero en dos paquetes de cartas cortados con anterioridad, y resultan ser cartas coincidentes en numero y color (cartas homnimas). Esto se repite una y otra vez, los espectadores preguntan cada vez ms interesados

96

por lo que el destino emocin y, finalmente, porvenir y resulta que cuatro ases iLa suerte

les va a deparar, el ambiente crece en sorpresa y hasta el propio mago realiza dos preguntas sobre su le sale la suerte mxima: dos parejas de ases: los mxima!

Las continuas repeticiones, la claridad de manejo, la comprobacin de que son las cartas que estn en los nmeros nombrados las que coinciden como parejas y no las dems, y el propio atractivo del tema y de la situacin hacen de este juego uno de los ms inolvidables para el pblico.

MTODO Fase 1"

l.-

Cortar y completar para dejar el At abajo. Cortar por el 21L y, sin completar, levantar el paquete superior (el del 2*) dejando el inferior (el del Ah) en la mesa. Bajar una carta (94) de SUP del paquete de las manos a INF de dicho paquete. Cortar este paquete por el 21, abajo y, sin completar el corte, dejar el inferior (el del 9+) en la mesa, aparte. Bajar una carta (Jn) de SUP a INF del paquete de las manos. Tenemos tres paquetes con la JI, el 9+ y el A5 debajo de cada uno. Coge el del 94 y el de la Jh, uno en cada mano sujetos con el dorso de las manos hacia arriba en posicin similar a la cogida para hacer la carta corrida. Voltear ambas manos palma arriba, se ven J y 9. salud, (amor, dinero, Pedir que nombren un tema de su inters trabajo... ) y que digan un nmero del 1 al 7. Supongamos que nombran el 5 (impar). Contando en voz alta '1 uno 1' , gira cara abajo los paquetes y empuja con los pulgares las inferiores de cada uno (J y 9) y djalas separadas dorso arriba sobre la mesa. Empuja, sin mostrar las siguientes (2 y 2), y chalas sobre las que estn ya en la mesa (9 Y J), contando "dos". Echa las dos siguientes, siempre de abajo (9 contando "tres", y as hasta llegar al "cinco" (A Y 10) que Y K), tambin echas sobre los paquetes de la mesa. Ahora, utilizando ambas manos, se da un golpecito de un paquete con el otro. Girar las manos palma arriba; se ve que las cartas de abajo de los paquetes son homnimas (mismo numero y color: en nuestro Primera 46). fig. seises rojos, ver dos ejemplo son los suerte en el tema elegido.38 coincidencia: gran

2.-

3.-

4.-

Sin voltear las manos dorso arriba, se empujan los dos seises rojos cara arriba sobre los paquetes de cartas en la mesa. Se ven ahora dos cartas no coincidentes en las caras de cada paquete de las manos. ste es el punto esencial y despistante del juego.

38 Si hubiesen dicho un numero par (por ejemplo "cuatro"), el golpecito y la demostracin de las coincidencias se realizan al decir "cuatro" y antes de empujar las cartas de abajo. Se voltean y coinciden (en este ejemplo son dos cincos rojos). La coincidencia se debe a que una no y una s de cada paquete coinciden entre s (las cartas en posicin de numero par).

97

5.-

Se pide que otro espectador o espectadora nombre el tema del que quiere saber su suerte y que diga otro nmero del 1 al 7. Se repiten todas las acciones anteriores: volteo de manos, empuje de cartas inferiores contando 'uno" (echndolas sobre los seises rojos), y as hasta llegar al nmero nombrado (fis. 46). Si el nmero es PAR coinciden en l dos nuevas cartas homnimas, por lo que se da el golpecito antes de mostrar las cartas correspondientes a ese numero. Si es impar se da el golpecito despus de echar las cartas correspondientes al numero nombrado. El golpecito y la pausa impiden que se note el hecho de que alguna vez muestres las cartas que corresponden al nmero nombrado y otra, quizs, muestres las cartas siguientes al numero nombrado. Yo suelo preguntar en ese momento cul es el tema (amor, dinero, trabajo) sobre el que quieren hacer la "consulta" a las cartas.

FIG.46

FIG.47

6.-

coincidencia de cartas Se muestra as que hay una segunda homnimas y, por tanto, suerte en el tema nombrado (fig. 47) y se dejan, igual que antes, dichas cartas cara arriba sobre los paquetes de la mesa permitiendo ver las siguientes de cada paquete (que son cartas no coincidentes). Se pide un tercer nmero, y se repite todo exactamente igual.

7.-

Finalmente, se van echando cartas sin dejarlas ver, dorso arriba hasta agotar las cartas. Se dice: "Yo probar mi suerte con las ltimas"; se da el golpecito cuando te queda una en cada mano, se "Siempre mi muestran cara arriba. Son las damas rojas. Yo d i g o : suerte: las damas", y las dejo cara arriba sobre los paquetes.

Aqu,

con estas cuatro coincidencias puedes terminar el efecto, aunque yo te aconsejo continuar con la fase 2E que explico luego.

Nota

1.
Por cierto, como cada dos cartas no coinciden, puedes, al ir contando y echando cartas sobre los paquetes de la mesa, "descuidarte" de vez en cuando (en alguna pareja de no coincidentes) y, levantando las

98

manos ligeramente, dejar que se vean las cartas antes de echarlas: el hecho de que no coincidan da fuerza y misterio al juego.

Nota I I
Para recuperar el orden mnemnico (si decidiste terminar aqu): simplemente voltea las cartas que estn cara arriba dejndolas en el mismo sitio que ocupan. Sube la J4 arriba de su paquete. Queda abajo el 24. Echa este paquete sobre el otro. Sube la de abajo del conjunto (el 94) y junta todo con el resto de la baraja que dejaste aparte. Todo queda en orden mnemnico.

Fase 2
Si prefieres puedes realizar slo tres coincidencias en la fase 1" (dos nmeros dados por los espectadores y la coincidencia final de las damas) y, antes de juntar los tres paquetes para reordenar, continuar as: 8.Deja aparte el paquete del 9+.. En el paquete de la JI, cartas (dejando como INF el 5V). sube tres

9.-

Coge el tercer paquete (que estaba aparte con el A+ abajo) y haz una mezcla Klondike, Milk Shuffle o Mezcla Alfa dorsos arriba: coger el paquete en la mano izquierda y pasar dos cartas juntas (la SUP y la INF). Sobre ellas pasar dos ms (SUP e INF del paquete) y as hasta agotar todas las cartas. Baja una carta (KV) dejando arriba la J&. Coge este ltimo paquete en una mano y el del 5~ en la otra, en la misma posicin de la primera fase. Con estos paquetes, dices, probars suerte. repetirs todo de nuevo, pero t tambin

10.

11.

Di:

"Dir yo un nmero, el dos por ejemplo.

Echa, como siempre, una carta de cada paquete en la mesa contando 1' uno '1 , y al decir "dos", echa la siguiente (de cada paquete) aparte, sin mostrarlas, y una carta frente a la otra. Son los ases negros. 12. Pide ahora un numero del 1 al 7. Realiza las acciones necesarias (las las dejando para mostrar una nueva coincidencia, de siempre) homnimas cara arriba en los paquetes de la mesa. Fjate ahora en estas dos cartas: una de ellas ser de las primeras (me refiero a que su orden mnemnico ser del 1 al 5), o la ltima (9+) - Sigue ahora echando (sin mostrar) cartas de abajo de cada paquete hasta llegar al Al, (es fcil: si la carta que est cara

13,

99

arriba es el 7+, por ejemplo, debers echar 2V, 4+ y 9+. Tras ellas estar, precisamente, el AV). Prate en ese momento y di: "Siento algo aqu tambin", y da esa carta (AV) y la correspondiente del otro paquete (A+) aparte, sin mostrarlas, y una frente a la otra cerca de los ases negros. 14.Repite el que te digan un numero y muestra que all hay una nueva coincidencia. Voltea ahora dos a dos las cartas de "tu suerte" (las ser los que estn aparte, en dos parejas sobre la mesa). Resultan cuatro ases: la suerte mxima. Clmax. (Fig. 48).

FIG.48

Nota

III
baraja: Recoge con ambas orden de toda la Para recuperar el manos los dos paquetes extendidos en la mesa, volteando las cartas que estn cara arriba y dejndolas de dorso en el mismo sitio que ocupan. En el paquete no usado ahora (el del 5V) baja el 94 y el 24 y echa este paquete encima del que tiene el 96 abajo, y sube el 94 sobre la JI (o sea: arriba del todo). Coge el tercer paquete (caras arriba, con la KV a la vista). Coloca el A+ entre la Kh y la J+. Pasa la KV abajo. Ve repartiendo las cartas caras arriba en la mesa, "Como veis, es dndolas alternativamente en dos paquetes. Di: imposible que por azar coincidan cartas del mismo nmero y color". Lo has hecho muy rpidamente y como comentario casi para ti. Coge el paquetito que muestra la J* e invierte sus cartas (dndolas una a una Pon encima el A+, voltea el sobre la KV del otro paquetito). paquetito y ponlo sobre el paquete grande restante: todo est en orden salvo dos ases, que recolocas luego con cualquiera de los sistemas explicados en este libro, en el Apndice VI.

Nota

IV
Es fcil recordar todas las acciones necesarias. Veamos: el comienzo es cortar por el A+. Luego por el 2+ (bajar una) y luego por el 24 (bajar otra). Ya puedes hacer la primera fase. Son As y 2 de trboles y el otro 2 negro.

100

. Para la segunda fase, hacer la mezcla Klondike o alfa con el paquete restante y luego cortar para que los ases negros queden en segundo lugar. La recomposicin te la ha dictado el propio orden lgico de las cartas que ves en los paquetes para dejarlos en orden mnemnico. Quiero decir que, si lo pruebas con las cartas en la mano, t mismo vers qu hacer para recomponer todo.

Nota V
En vez de la mezcla Klondike o Alfa puedes hacer una faro-ext en el paquete del A+. Pasa una carta de arriba abajo (el 3V). Ests en disposicin de mostrar las coincidencias con este paquete y el que tiene debajo el 5~.

Nota V I
Si quieres terminar la Fase 1" con la doble coincidencia, puedes hacerlo con las cuatro damas, que estn en antepenltimo y ltimo lugar de cada paquete.

Nota V I I
La segunda parte de la rutina tambin funciona con el paquete mezclado en alfa o klondike, y el paquete no usado en la explicacin que te doy, o sea, con el que contiene los reyes de rombos y de trboles. En este caso hay que cortar abajo de ese paquete el 2+ y en el otro paquete, el recin mezclado en alfa o klondike (pero que se ha debido mezclar con las cartas cara arriba) dejar abajo la J&. los cuatro Ahora lo que sucede es que te quedarn a l final reyes en vez de los cuatro ases. Es una opcin a tener en cuenta, pues puedes as dar a elegir con total libertad uno de los paquetes.

Nota VIII
Aunque no s si te puede servir para algo, comentar un ltimo descubrimiento: el paquete del A+ (una vez mezclado en faro) y el de los dos reyes resultan contener otra (de rombos y trboles), curiossima coincidencia. En efecto, las cartas que no coinciden formando parejas en ambos paquetes, s coinciden en forma de cartas "hermanas", es decir que son el A& y 2+, 44 y 5+, 60 y 7V, 34 y 44, etc . . -hasta Jf y Q+. 0 sea, que en el mismo paquete (el del A+ fareado y con dicha carta como INF), las cartas que estn en lugar par por las caras son parejas homnimas de las cartas de lugar par del paquete de los reyes, y las cartas de lugar impar (del paquete del A+ fareado) son homnimas de las de lugar impar del paquete de los ases y tambin son "hermanas" de las cartas de lugar impar del paquete de los reyes. Ya s que suena a galimatas, pero si te molestas en comprobarlo lo entenders rpidamente. Este conjunto de curiossimas propiedades de esta mnemnica deja pasmado al propio autor de este libro. Y an debe de contener muchas otras maravillas por descubrir (invitacin a la danza investigadora y creativa de la mente del lector).

CAPTULO 6 0

JUEGOS

CON

TODA

LA

MNEMNICA

A) CINCO

CLSICOS

l.- ADIVINACIN

(Clsico)

Se trata, sin duda, del primer efecto que se suele realizar con la mnemnica y muy probablemente del primer efecto (0 nico) para el que fue Su fuerza est en la creada. Sigue siendo absolutamente insospechable. repeticin del efecto varias veces.

LOS MTODOS
Tras una o dos mezclas en falso, se corta realmente y se completa. Conviene que sea el propio espectador quien corte y complete. Se extienden las cartas en las manos y un espectador elige una libremente. Obtenemos una SEP al cerrar la extensin por el lugar en que estaba la carta elegida (el meique izquierdo mantiene la SEP). Se trata ahora de mirar la carta anterior a la elegida (para as saber cul es la elegida).

105

espaldas: El mtodo ms sencillo, aunque quizs no el Vistazo de ms sutil, es el de volverse de espaldas "para no ver la carta" (que deben ensear al resto del pblico) y levantar nosotros el montn superior para (todo ello secretamente al estar de ver la inferior de dicho montn espaldas al pblico). Nos enteramos, pues, del valor de la carta elegida al mismo tiempo que los dems espectadores. Podramos nombrarla en el momento (tipo Malini) diciendo: "Muestra a todos el Tres de Corazones para que lo (las risas y el asombro se mezclan en difcil y raro vean bien" equilibrio). 0 podramos, tambin, dejar la baraja aparte y pedir que devuelvan la carta al centro sin que la toquemos jams. Luego, mirando a los ojos de los espectadores, adivinar la carta. Este efecto se puede repetir varias veces.

inferior: Otro mtodo para ver la carta anterior Vistazo de la consiste en cortar la baraja por la SEP y, con un vistazo de los explicados en el Apndice VI, apartado 1 a, mirar la inferior (que es la anterior a la elegida). Otra posibilidad es realizar el salto y luego el vistazo, o mucho mejor an, el salto de Herrmann (con volteo de la baraja durante el mismo dejndola en la mesa cara arriba, viendo as la que muestra la cara).

Vistazo del centro: Tambin puede hacerse un vistazo del centro de la baraja (de la carta sobre la SEP. Ver Apndice VI, apartado lc).

El robo lateral: Se puede, sin mirar a la baraja (y es. otra solucin), hacer el "Robo lateral" o "Empalme lateral" de la carta central (de la carta sobre la SEP) y dejar el resto de la baraja en la mesa (el "Robo lateral" est muy facilitado pues se empieza a hacer al ir cerrando la extensin de cartas, una vez elegida la carta por el espectador). Con la carta empalmada podemos volvernos de espaldas, mirarla y guardarla en el bolsillo de la chaqueta recordando qu carta es. 0, mejor, devolverla luego una vez adivinada la carta y cuando nadie est interesado en nuestras acciones (en un claro momento de gran relajacin o gran descanso).

RUTINA

DE

ADIVINACIONES

Una rutina entre las muchas posibles es sta:

l.-

Eligen una carta. Ves la anterior. Devuelven la carta. La adivinas. Eligen otra carta. Ves la anterior. Guardan la carta en su bolsillo (sin devolverla). Tambin la adivinas. dems segn la estn mostrando a los Eligen otra carta y, la nombras (y adivinas por tanto) con la frase antes espectadores, comentada (y vuelto t de espaldas). (una cada uno) de diferentes Dos espectadores cogen dos cartas lugares de la baraja (ves las dos anteriores, mediante dos SEP con anular y meique...) y las adivinas.

2.-

3.-

4.-

106

5.-

Un espectador elige un montn de cartas (ves la anterior). El propio espectador mezcla el paq-uetito elegido (8 10 cartas). Las vas adivinando, dicindolas en orden a partir de la vista por ti. La continuada adivinacin consigue un efecto final martilleante y de enorme fuerza mgica.

Comentarios:

psicologa

presentacin

El efecto del conjunto es extraordinario ante profanos. Slo la prctica del mismo te demostrar la verdad de esta afirmacin. Tienes que tener cuidado para que no puedan creer que la baraja tiene marcas (por ejemplo, una eleccin de las que se guardan en el bolsillo, puede ser as: pides que corten y, vuelto t de espaldas, que cojan la SUP, la miren y la guarden en el bolsillo. Luego t te vuelves, coges la baraja para retirarla y colocarla en otro sitio y haces un "vistazo" secreto de la INF. Conviene recalcar el hecho de que no ves ni siquiera el dorso de la carta, e incluso expresar abiertamente que "as queda claro que no se trata de cartas marcadas"). Tambin tu actitud y acciones deben dejar claro que la eleccin es libre. Todo mejora si de vez en cuando realizas una buena falsa sino nicamente mezcla (no tiene por qu ser de las ms tcnicas, realizarla sin darle importancia, casi mecnicamente) y si, adems, los "vistazos" son realizados con total tranquilidad y sin pretender hacerlos subrepticiamente. Slo queda recrearte en la presentacin del efecto (adivinacin mental de cartas una y otra vez, hasta llegar en un crescendo al clmax final). Todo ello, aunque de tcnica digital bastante sencillita, requiere de expresin corporal y facial y, una excelente tcnica psicolgica, adems, creerte el efecto, creer en su potencia milagrosa (si realmente lo hicieses sin trampa, estaras presentando el acontecimiento del siglo. Recuerda lo que consigui Uri Geller con probablemente mucho menos que este juego maravilloso).

Un

consejo

Mi consejo sera, pues, que tires este libro, que no leas ms y que te dediques a ensayar, pensar, guionizar la charla, los detalles y la presentacin de esta Milagrosa Rutina.

Una

lamentacin como me tema, que no me has hecho caso y sigues

Advierto, leyendo...

Una

advertencia iAll t!...

107

OTROS
Y

MTODOS
Que sigo comentando ideas para otros mtodos posibles de

aqu yo. adivinacin.

Nombrar

un

nmero

Uno de ellos consiste, no en ver la carta anterior sino en el mero hecho de conocer qu carta hay en cualquier posicin numrica nombrada por los espectadores. As, tras falsas mezclas, deja la baraja en orden del 1 al 52. Pide luego al espectador que nombre un nmero del 1 al 52 y que mire la carta que el azar dej all. T sabes la carta mucho antes que el espectador: en cuanto l dice en voz alta el nmero. Adivinas, pues, sin tocar la baraja. Aunque este mtodo no debe, a mi juicio, hacerse obvio: conviene que retrases la adivinacin o que lo utilices para una adivinacin lenta, "psicolgica", una telepata con un ayudante tuyo, etc.

Por

estimacin

Puedes tambin, cmo no, pedir que (estando en orden de 1 a 52) alcen un paquete y miren la INF del mismo y cuadren de nuevo. T has estimado el numero de cartas del paquete alzado y con un par de preguntas del tipo: Roja... Rombos. . . . S?... el 2 de "Creo que es negra iverdad? iNo?... (Estimaste entre 17 y 23 cartas, por ejemplo, y el 2 de Rombos es Rombos". aunque parece poco directo '(puedes la nica de Rombos...). Este mtodo, de cosas equivocadas al comienzo), te permite sin embargo, decir un par muchas veces, llegar a la carta de forma dramtica y segura en tu segunda o tercera afirmacin... Las dudas primeras dan ms verosimilitud al efecto de "adivinacin mental". Y todo ello sin acercarte a la baraja ni, por tanto, tocarla... iMilagroso!

Por

carta

en

desorden

A veces ser de gran inters utilizar este mtodo: entregas la baraja, eligen una carta, la miran y la devuelven al centro (normalmente no la recolocarn en el mismo lugar). Tras mirar al espectador fjamente dices: "Creo que tu carta es... no...". Pides la baraja, falsas mezclas sin mirar, y de repente: "is;... ya la tengo...". Pasas rpidamente las cartas con sus caras hacia ti, como buscando una carta, pero en realidad fijndote en el orden. Al llegar a una que est en un lugar que no le corresponda, la sacas y, sin decir nada, la echas en la mesa, cara arriba, frente a los espectadores, con gesto triunfal (o de duda, segn le vaya mejor a tu estilo de presentacin).

Con

un

mdium

Como puedes imaginar, estas adivinaciones pueden ser realizadas por un "mdium" siempre que le hagas saber la carta "llave" (la anterior a la, 0 las, elegidas). Puedes utilizar cdigos verbales: "Cuarenta veces que repitiera esto que voy a intentar, conseguira el mismo resultado: ya vers". Con ello le has pasado el numero clave: 40, que corresponde a la

108

carta elegida (el mdium no tiene necesidad de saberse tu mnemnica, basta con que est de espaldas y tenga escrito en el estuche de las cartas el orden de la misma). Tambin podas haberle mostrado la de abajo (tras cortar por la SEP, para que sta de abajo sea la anterior a la elegida). Fjate en que, mientras los espectadores estn viendo la elegida, nadie te presta atencin y es en ese maravilloso momento de no atencin, cuando realizas tu vistazo y el pase de informacin a tu mdium.

Consideraciones

finales

Aunque fuese tan slo por este potencial de adivinar cartas elegidas, una 0 varias, por ti o por tu mdium, devolviendo o no la carta a la baraja, tocando t luego la baraja o sin tocarla en absoluto, slo por eso, insisto, ya merecera la pena absolutamente el trabajo de un par de tardes en aprenderse la baraja... Pero, querido lector o lectora, esto es slo una centsima parte de los milagros que te explico en este libro (Y una milsima de las potencialidades que tiene la milagrosa mnemnica).

2.9 CARTA AL

NMERO (Clsico)

Uno de los clsicos. Uno de los ms fuertes. Exige perfeccin tcnica (salto y vistazo indetectables) y buena capacidad para el clculo rpido.

EFECTO
Nombrados un nmero del 1 al 52 y una carta cualquiera, se encuentra la carta en dicho nmero.

MTODOS 2a.- EL l.2.-

MTODO

CLSICO

POR

SALTO

Un espectador nombra una carta cualquiera. Sea m el nmero de orden de la carta en la mnemnica (por ejemplo: 84 = 33). Otro espectador dice un nmero del 1 al 52. (por ejemplo: 41). Resta m de n (o al revs), Sea n el nmero elegido

3.-

(por ejemplo: 41 - 33 = 8). Si el nmero

109

nombrado es mayor que el lugar de orden de la carta (como pasa en nuestro ejemplo), piensa en el complemento a 53 de la diferencia obtenida (por ejemplo: 53 - 8 = 45) y busca por hojeo la carta 45 (Jh). Si, al contrario (m es mayor que n), busca directamente la carta cuyo nmero de orden corresponda al resultado de la resta; ejemplo: nombran el 6+ (50) y el nmero 20; 50 - 20 = 30. Busca la 30 (5h) * 4.Pide a un espectador que extienda una mano y le entregas la baraja. En esta accin realiza el salto. El movimiento grande de brazos cubre el movimiento pequeo del salto. La atencin est dividida entre el mago y la mano que se extiende del espectador (a la que mira el mago). Si prefieres, realiza el "salto invisible de Herrmann" dejando la baraja cara arriba sobre la mano del espectador. Mientras le das la baraja (y haces el salto), nmero vale y cualquier carta tambin'. dices: "Cualquier

5.-

6.-

Una vez la baraja en la mano del espectador, pdele que la tape con la otra mano, pero de forma que quede dorso arriba entre sus palmas. Pide al primer espectador que diga en voz alta si su eleccin es libre. Afirmar que s (si dice que no, est mintiendo cual bellaco). Pregunta lo mismo al espectador que dijo el nmero. Luego repite: "As que elegs el 8 de Trbol y el nmero 41 libremente... Entonces, sin tocar la baraja, que est entre las manos de este amable espectador, har que la carta baje desde donde est, que intuyo... a ver... s... est hacia arriba de la baraja... aydame moviendo las manos con la baraja hacia abajo, dando ligeras sacudidas... ya va bajando... est por el centro... otra sacudida ms... iNo! Demasiado fuerte... una pequea hacia arriba... iYa! Ahora, por favor, cuenta t mismo, yo no quiero tocar nunca la baraja; ve volteando las cartas una a una sobre la mesa, contando desde arriba... 1, 2, 3... 40 Y 41... ;El ocho de trboles! Lo conseguiste. Enhorabuena" (y felicitas al espectador por sus mgicos movimientos de manos).

7.-

8.-

2b.- CON OTRO DORSO (Antn Lpez)

El admirado e inventivo mago Antn, de Lugo, me pasa dos versiones del juego anterior, para este libro. Son magnficas, como todo lo suyo. Veamos la primera:
l.-

Coloca abajo, secretamente, una carta de dorso rojo (si la baraja es de dorso azul). La cara de la carta de dorso rojo tiene untada un poco de cera en su parte central, lo que la hace adherente.33

33 Cera de la empleada en las bolitas mdicas para taponar los odos (se vende en farmacias). Basta frotar ligeramente con una de las bolitas en el rea central de la carta. Hay otros productos que consiguen lo mismo.

110

2.-

Nombran una carta. Haz un corte para llevar la carta nombrada arriba, pero manteniendo siempre abajo la carta roja con la cera. Utiliza para ello un bucle de la inferior y all introduce el paquete superior del corte (fis. 1). Otro mtodo es pasar la carta INF por el Debex de Hofzinser (ver al final del Apndice VI) sobre la carta nombrada tras haber buscado por vistazo el lugar de la misma.

FIG.l

3.-

Nombran un nmero. Haz un clculo idntico al de la versin clsica antes explicada y realiza el salto para dejar la carta nombrada en el lugar deseado (en el nmero nombrado). A la vez aprieta la baraja por la parte central del dorso (lo que hace que la carta de dorso rojo se adhiera a la nombrada). la nombrada aparece en el nmero Cuando se cuentan las cartas, elegido iy es de dorso rojo! (En realidad son dos cartas pegadas por la cera que pueden manejarse perfectamente como una. En este caso debe ser el mago quien cuente las cartas hasta llegar al nmero nombrado, para evitar que el espectador note el grosor de dos cartas pegadas o las despegue sin querer).

4.-

Nota
Se me ocurre la posibilidad de realizar todo cara arriba (a la vista la cara de la carta de dorso rojo) y hacer un salto "cubierto" para llevar la carta nombrada abajo, pero quedando siempre a la vista la Se contina ahora con un salto de cara de la de dorso rojo.34 Herrmann, volteando toda la baraja para llevar la carta nombrada al nmero elegido.

El salto "cubierto", generalmente atribudo al mago ingls Stanyon, pero que el Dr. Elliotusabahabitualmente, consisteenhacerelsaltomanteniendolacartaSUParriba, lo que da una magnfica cobertura a toda la maniobra.

34

111

2c.- C O N D I C I O N E S

IMPOSIBLES

(Antn

Lpez)

He aqu la segunda idea de Antn: Si al comienzo de la versin clsica colocas toda la baraja dentro de una bolsa de plstico transparente, que sea bastante amplia, puedes hacer una bsqueda por hojeo y luego el salto teniendo las manos fuera de la bolsa y la baraja dentro (fig. 2). Comprubalo t mismo. El efecto es muy aislamiento de la baraja y la sorprendente (la bolsa asegura el manipulacin parece imposible).

FIG.2

2d.- C O N

FALSAS

DADAS

Si quieres realizar el efecto de otra manera se me ocurri que podras llevar por salto la carta a SUP-2 y pedir, ahora, el nmero. Por medio de dadas en segunda (a partir de la segunda carta de la baraja) puedes mostrar que la carta est en el nmero pedido. Lo mismo por medio de la dada de abajo, si al comienzo se lleva abajo la carta nombrada (y se hace la falsa dada al llegar al nmero nombrado). Tambin puedes colocarla en salida lateral y luego realizar la dada central para mostrarla en el nmero deseado.

2e.- C O N

EL

CONTROL

PERPENDICULAR

(TPC)

Otra versin que pens fue sta: Tienes marcadas (ngulo doblado) las cartas 18 y 35 (Ki y KV). (Ver en fig. 3, dobleces exagerados). Te nombran una carta (por ejemplo: 74). La buscas por estimacin y contaje desde una doblada. Obtienes SEP bajo ella, izquierdos y ligeramente hacia la derecha con los dedos la sacas

112

Extiende en cinta entre las realizas el Control Perpendicular (TPC).35 La extensin tapa la carta. Pide que te manos y deja todo en la mesa. nombren un nmero (por ejemplo: el 22). Gracias a la marca de la 18 (Khi) localizas en la extensin el lugar 22 (0 sea, bajo la carta 21). Coloca un comodn cara arriba encima de la primera carta de la extensin (el 4*). "Para controlft, dices. Si quieres colocas tambin otro comodn cara arriba, debajo de la ltima carta. La baraja queda emparedada entre dos comodines cara arriba (fig. 3). Recoge la extensin obteniendo a la vez una SEP en el lugar 21, y cuidando de no dejar gue se vea la carta en Posicin Perpendicular (74). Extrae ahora el 71, y psalo a la SEP, introducindola all (la carta va siempre en Posicin Perpendicular, lo que impide que pueda verse. La seguridad es total). Cierra la extensin cuadrando a la vez el 74. Entrega todo al espectador. La carta nombrada (74) est ahora, sin contar los comodines, en el lugar 21.

FIG.3

Nota
Te recuerdo aqu que existe un ingeniossimo sistema para lograr este mago efecto, ideado por mi amigo Ken Krenzel, el creativo norteamericano, y que public en el libro Close-Up Impact escrito por el magnfico Stephen Minch. En l la baraja est dentro del estuche. Se dicen carta y nmero, se saca la baraja y se entrega sin manipulacin aparente (y sin apenas tcnica). La carta est en el nmero pedido. Es una autntica joya.

35 Ver mis libros Sonata o La Va Mgica o el apartado Otras Tcnicas al final del Apndice VI.

113

3.-

LOS TRES PAQUETES (Clsico)

He aqu mi versin y mi presentacin de este efecto tan clsico como estupendo.

EFECTO

Tres paquetes de cartas son libremente elegidos y luego mezclados, Por tres espectadores. El mago adivina todas las cartas de los tres paquetes de una forma increblemente dramtica.
MTODO l.-

Un espectador coge un paquete de seis a doce cartas, aproximadamente, del centro de la baraja. Obtn una separacin por donde fue extrado el paquete y corta por all (puede ser un doble corte). Pide que mezclen el paquetito de cartas: llRecuerda que cogiste seis o doce cartas, no veintisiete...". Has nombrado el nmero 27 no por azar, sino porque corresponde a la carta ahora, abajo (habiendo que est, dado un vistazo secreto a la misma)36 . Esa carta es la llave para adivinar las cartas del paquete elegido (son las siguientes a la llave en el orden mnemnico). Al decir "veintisiete" en voz alta, queda fijada en tu memoria esta llave, sin esfuerzo. Pide a otro espectador que elija otro paquetito de cartas. Lo hace as y t mantienes la separacin natural que qued en el abanico o en la extensin entre las manos. El espectador mezcla su paquete.
FIG.4

2.-

3.-

4.-

Un tercer espectador coge un paquete de cartas de otra zona del abanico (zona no contigua a la separacin anterior, es decir, no contigua al segundo paquete elegido). Mantn una segunda separacin por el lugar del que sali este tercer paquete. Por cierto, ni el segundo ni el tercer espectador han debido coger paquetes que contengan la carta SUP o INF de la extensin o del abanico de cartas, para evitar la contigidad con el primer paquete (fig. 5). Corta (y

36

Tambin podas haber hecho el vistazo antes de cortar, para mirar la carta que

estaba justo encima del paquetito extrado (fig. 4).

114

Extiende en cinta entre las realizas el Control Perpendicular (TPC).35 La extensin tapa la carta. Pide que te manos y deja todo en la mesa. nombren un nmero (por ejemplo: el 22). Gracias a la marca de la 18 (K+) localizas en la extensin el lugar 22 (o sea, bajo la carta 21). Coloca un comodn cara arriba encima de la primera carta de la extensin (el 4+t.). "Para controlll, dices. Si quieres colocas tambin otro comodn cara arriba, debajo de la ltima carta. La baraja queda emparedada entre dos comodines cara arriba (fig. 3). Recoge la extensin obteniendo a la vez una SEP en el lugar 21, y cuidando de no dejar que se vea la carta en Posicin Perpendicular (74). Extrae ahora el 74 y psalo a la SEP, introducindola all (la carta va siempre en Posicin Perpendicular, lo que impide que pueda verse. La seguridad es total). Cierra la extensin cuadrando a la vez el 74. Entrega todo al espectador. La carta nombrada (7~) est ahora, sin contar los comodines, en el lugar 21.

FIG.3

Nota
Te recuerdo aqu que existe un ingeniossimo sistema para lograr este mago ideado por mi amigo Ken Krenzel, el creativo efecto, norteamericano, y que public en el libro Close-Up Impact escrito por el magnfico Stephen Minch. En l la baraja est dentro del estuche. Se dicen carta y nmero, se saca la baraja y se entrega sin manipulacin aparente (y sin apenas tcnica). La carta est en el nmero pedido. Es una autntica joya.

35

Ver mis libros Sonata o La Via Mgica o el apartado Otras Tcnicas al final del

Apndice VI.
113

luego completa) por el hueco ms abajo (o ms a la izquierda) de los dejados por los dos ltimos paquetes elegidos.

FIG.5

5.-

Cierra la extensin de cartas, pero obtn una SEP con el meique izquierdo en el hueco dejado por el otro paquete. Voltea la baraja y djala en la mesa cara arriba de forma que quede descuadrada justo por la separacin. Las cartas a la vista (la que muestra toda su cara y la que muestra su ndice en el centro) son las claves o llaves de los paquetes del segundo y tercer espectador. No necesitas memorizar nada (evitando as los tpicos balbuceos en la charla y los posibles olvidos y problemas). Ahora puedes ir adivinando las cartas del primer paquete (las que siguen a la 27 en nuestro ejemplo) y las del segundo y tercero (que siguen a las cartas llaves que tenemos a la vista en la mesa). Pero para dramatizar al mximo la adivinacin te describo mi presentacin:

6.-

7.-

CHARLA:

Di que vas a adivinar slo tres cartas: una de cada montn... Falla una de las tres, que "no llega a la mente" (ms que fallar, no se dice nada, ningn nombre, no se llcaptall...). Entonces dices: "Bueno... idos de tres! 1. (Primer aplauso). Despus intentas de nuevo con el espectador difcil y, como no captas nada, adivinas otras dos (una de cada uno de los otros espectadores) y luego otra ms de cada uno (Total l'jcuatro ms!". Segundo aplauso). Ahora intentas de nuevo y... inada! As que adivinas itodas las del primer espectador! (Tercer aplauso)... y adems, de propina, itodas las del segundo! (muy rpidamente) (Cuarto aplauso). Te dispones a hacer otro juego y de repente: "iAh!, quizs t (al espectador difcil), conoces mejor las cartas espaolas". Le pides que imagine que los oros son rombos, las picas espadas, los corazones copas y los bastos trboles. Luego las adivinas nombrndolas as: "3 de bastos, o sea, 3 de trboles; 4 de copas, 0 sea, 4 de corazones...*', y as el resto de forma rpida Y dramtica. (iQuinto aplauso y ovacin final!). Yo procuro dar siempre la impresin de que, realmente, no consigo adivinar las de un paquete hasta el
115

ltimo momento. Este conflicto dramtico da potencia al juego, obteniendo, adems, varios clmax. Todo resulta, as, emocionante y memorable.37

Nota
Si se recogen las cartas segn te las van dando los espectadores, en

tres grupos separados, te quedan los tres paquetes ordenados y puedes devolverlos a la baraja, a su sitio, dejando as toda la baraja en orden. Yo no lo hara: tras pedir las cartas en orden podran los espectadores recordar dicho orden en el juego siguiente. Adems creo que el juego es un juego de final.

VARIANTE

PRIMERA:

CON

UN

MDIUM

Se puede hacer con un mdium que conozca la ordenacin mnemnica o que la tenga apuntada en una tarjeta y se encuentre de espaldas al pblico (incluso vendado, viendo por la separacin que la nariz deja entre venda y cara). Basta transmitirle en voz alta los nmeros de las tres llaves: "Me alejo i' metros del mdium", o, 'IEn total debe haber no ms de 40 cartas elegidas, ni menos de 26...". Busca t mismo frases aparentemente "inocentes".

VARIANTE

SEGUNDA:

IDEAS

Enviar al mdium, que est en otra habitacin, las llaves de los tres paquetes (o los nmeros de las llaves)... Con el uil ("nail writer") se puede escribir secretamente en estuche o en papel... Tambin es posible escribir el nmero de cartas de cada paquete (los espectadores lo dicen en alto) y a la vez el nmero clave... jen clave! Crear, inventar, imaginar cmo, es tarea que dejo al lector para su propio placer.

VARIANTE

TERCERA

(clsico)

Un espectador guarda en un sobre un grupo de diez cartas (paquete libremente elegido por l y mezclado). El mago marca secretamente con la ua el sobre, indicando por la posicin de la marca, la carta llave (anterior a las elegidas). El sobre se lleva al mdium quien, tras
37 En realidad, desconoces el nmero de cartas de cada paquete. Pero, segn vas nombrando las cartas, vas pidiendo a los espectadores que las retiren de su paquete (que tienen abierto en abanico, cara hacia ellos). Cuando veas que quedan pocas cartas pregunta: "Cuntas te quedan?". (El efecto es de adivinacin de las cartas, no de la cantidad de las mismas).

116

enterarse de la clave al tocarlo con sus manos ("para sentir los efluvios de las cartas"), escribe el nombre de las mismas en el propio sobre. Vuelven con el sobre, se abre y se comprueba el total acierto del mdium (quien, esta vez s, debe conocer el orden l~mnemnicow de memoria. Quien, curiosamente, no necesita conocerlo es... jel mago!...).

4.9 CARTAS

OBEDIENTES ( C L S I C O )

He aqu un efecto, o encadenacin de efectos, muy clsico y que produce el mximo impacto mgico. Tanto es as, que algunos magos de la primera mitad del siglo, presentaban tan slo este efecto con la mnemnica y le sacaban el mximo partido. Se trata de que, de pie y movindote entre los espectadores, vayas preguntando nombres de cartas y, a cada carta nombrada, le suceda algo mgico, rpido y diferente. As, por ejemplo:
l.-

La carta nombrada aparece corte).

arriba (bsqueda por vistazo y salto o

2.3.-

La carta aparece abajo (bsqueda por vistazo y salto o corte).

arriba pero luego aparece La carta no est salto o corte, doble volteo y volteo simple). all (vistazo,

4.-

vuelta (vistazo, salto 0 corte para La carta aparece abajo, volteo de la carta y salto o corte).

llevarla

5.-

La carta aparece necesario).

al

deletreo

(por

salto

llevarla al

lugar

6.-

otro La carta es elegida por forzarla al segundo espectador).

espectador

(localizar la carta y

7.-

La carta agarece al decir "alto" (localizacin y forzaje al stop, o dada de abajo o en segunda).
mediante La carta aparece lanzamientos, resorte, etc.). una floritura

8.-

(salto,

giro,

9 .-

La carta empalme).

aparece

en

el

bolsillo

del

mago (salto 0 corte y

10.

La carta est en el empalme).

bolsillo

de

un

espectador (salto o corte y

117

ll.-

La carta sube: carta ascendente (localizacin y ascendente impromptu o con accesorio tipo elstico o bolita de goma). La carta est en el de cartas necesario). La carta desaparece
nmero nombrado (control y salto del nmero

12.-

13.

(empalme) y reaparece.

La carta atraviesa la mesa.

15.

La carta aparece en lugares inslitos: sombrero, bolso, paraguas, zapato, monedero, cartera, cajita, etc. (Empalme a veces tras plegado secreto) La carta aparece arriba (pero luego se demuestra que fue tan slo

16.

una ilusin (salto y enfile).

17.

Pintajes,

transformaciones, sandwich, y un largo etctera de otros posibles efectos cuyo lmite coincide con el de tu imaginacin.

Es muy importante mezclar en falso, de diferentes maneras, entre un juego y otro. Tambin llevar un ritmo muy rpido y producir los efectos como una ametralladora mgica (las nicas gue deberan existir). Tus movimientos de mago entre los espectadores, ayudan a cubrir mejor los saltos, vistazos, empalmes, enfiles, etc. De todas maneras, estas tcnicas (y otras que se utilicen) deberan estudiarse y cuidarse al mximo para
que no slo pasen desapercibidas, sino que parezcan inexistentes 8 imposibles (baraja en mano extendida siempre que sea posible, miradas a

los ojos de los espectadores durante tcnicas, entregar la baraja cuando se pueda, etc.). Es imposible visualizar, con slo leerlo, el tremendo y maravilloso efecto de esta rutina.

5.9 MEMORIA TOTAL (dos

versiones)

5a)

E L

MTODO CLSICO

EFECTO

El mago simula aprenderse todas las cartas de la baraja en orden y las recita una tras otra a gran velocidad.

118

MTODO
Obvio: mezclas falsas y cortes reales. Buena presentacin. Dudas a veces. Rpido otras. Final con bro y super rapidez. Suele ser tan fuerte su efecto que es mejor cerrar la sesin con l. Las mezclas deben ser muy buenas. Otra posibilidad es utilizar una baraja no ordenada y que se mezcl muchas veces por los espectadores durante la sesin. Hacer un cambio de tras mezclas falsas, apartado 5) y luego, (ver Apndice VI, baraja de memoria ayude a la fallo aparente presentar el efecto. Quizs algn credibilidad del efecto. El genial mago polaco Chan Canasta, gran experto en Mnemnica, sola fallar a propsito un poquito en muchas de sus adivinaciones. No le daba importancia y cuando luego adivinaba el resto con bro, el efecto producido era extraordinario.

5b)

MI

VERSIN:

TRIPLE

MEMORIZACIN
se me ocurri una idea que te

Para conseguir un efecto an mayor explico seguidamente.

EFECTO
El mago, tras mezclar realmente la barja, se "aprende" su orden y lo recita. Luego mezcla (realmente) de nuevo y se aprende un nuevo orden, que tambin recita. Lo repite (tras mezclas reales) con un tercer orden. Muestra luego que recuerda los tres rdenes a la perfeccin (algunos espectadores tomaron alguna nota de los primeros rdenes). Lo sobrehumano del efecto (tres rdenes de los mismos elementos) linda con la verdadera magia.

MTODO
si con una baraja ordenada en mnemnica hacemos Como veremos,38 cada carta corresponde a un nmero mnemnico que se cinco faros-ext, obtiene sumando 8 al nmero mnemnico de la anterior carta. Es decir: al 4Y (5) le sigue el 5+8= 13 (Q+) y luego viene la 21, la 29, etc. As que, si simulamos aprendernos este orden, lo podremos recitar luego sin problemas. Tambin ocurre que si hacemos dos faros-ext ms, las cartas quedan con una diferencia de 2 en sus respectivos nmeros mnemnicos. Es decir, van as: 1, 3, 5, 7... 51 y luego 2, 4, 6, 8... 52, que es an ms fcil de simular memorizar y luego recitar. Finalmente, si se hace una faro-ext ms, inicial, 0 sea, el orden mnemnico de 1 a 52. posible acceder a las mismas ordenaciones: de 8 inicial mnemnico). Esto nos permite conseguir el
38

quedan de nuevo en orden (Con antifaros tambin es en 8, de 2 en 2, y orden efecto descrito antes.

Ver "Las ocho mnemnicas" en este mismo libro (Captulo 6, apartado F, 1). 119

El problema est en las y en que, debido a que cada complica en exceso. Por eso he que no pierde nada del perfume

muchas faros necesarias (o muchas antifaros) vez hay 52 cartas, el efecto se alarga y ideado un mtodo mucho ms rpido y prctico de lo imposible.

(las 31 primeras del orden Se trata de usar slo 31 cartas mnemnico), con lo que se reduce a casi la mitad el nmero de mezclas faros 0 antifaros necesarias y, adems, dado el menor grosor del paquete, se facilita enormemente la realizacin de las mismas. En realidad, y dada la las antifaros no son ms que unos simples y naturales presentacin, repartos de jugadas. ordenadas, he preferido Como se utilizan tan slo 31 cartas explicarlo con detalle en la segunda parte del libro donde trato de juegos con la media mnemnica. All te remito: Captulo 9, apartado B, 2.

120

B) TRES JOYAS DE LA CORONA

1.1

PREDICCIN

EFECTO
El mago saca una carta de dorso rojo y la deja sobre la mesa sin mostrarla. Tiene en las manos una baraja de dorso azul. Con una de las azules empuja, mueve y coloca bien la roja "para no tocarla con las manos". Un espectador nombra una carta. El mago, sin tocar la roja con las manos, voltea la carta: ies la nombrada !

MTODOS la) MTODO DE CHARLES MILLER Y

HOFZINSER

El genial mago viens J.N. Hofzinser cre, a mediados del S. XIX, la . Creo que Ch. Miller carta de doble dorso para este juego de prediccin39 pero con doble dorso de dos colores. As: usaba esta idea, l.La carta que dejas en la mesa es de lado rojo (rojo-azul, doble dorso Utiliza la SUP de la hacia arriba). baraja azul para empujar y colocar la roja (azul) ms adelantada en la mesa. Devuelve la azul a SUP. Nombran una carta (por ejemplo el 3+). Te pones contento: ys!* Bscala secretamente y haz el salto para llevar la nombrada a SUP de la baraja azul. Deja la baraja en la mesa. Acerca la mano derecha para voltear la carta prediccin. Como dndote cuenta de que no quieres tocarla con la mano, coges la SUP (es la nombrada) y usndola como pala (fig. 6), voltea la carta de

2.-

FIG.6

Ver elabsolutamentegenial, LaCartomagiadeHofzinser (Ed. Frakson) Madrid1991, traduccinde la originalenlengua alemana de Ottokar Fisher editada hacia 1910. Param es una obra cumbre de la Cartomagia de todos los tiempos.

39

121

(ver fig. 9, en pero volteando ambas cartas cara arriba a la vez41 donde an no se ha sacado el comodn de bajo el tres. Momento en que no debe pararse la accin). Lo bueno es que en la mano queda ahora un comodn, y en la mesa, cara arriba, la carta nombrada. Ambas cartas se pueden ver por cara y dorso. Como excusa para, al comienzo, poner "Nombra una carta cara arriba sobre la baraja el comodn, di: (voltalo cara arriba). claro..." cualquiera menos el comodn, Tambin es posible usar una carta cualquiera repetida que no sea el comodn.

FIG.9

lc)

CON

BARAJA

NORMAL

SIN

COMODINES

Se me ocurri esta variante, para casos impromptu:

l.-

Tienes en SUP-2 el AV, bajo el 4+. "Casi todos me nombran el As de corazones, as que lo retiramos aqu...". Doble volteo enseando el AV y completa el doble volteo dejando en la mesa, dorso arriba, el 4+ (que todos creen es el AV). "Ahora har una prediccin: dejo esta carta aqu..." Cortes falsos y coge el autntico AV, sin mostrarlo, y djalo dorso arriba en la mesa, separado de todo. "As que nombra cualquiera salvo el AV." Coge el supuesto AV (44 en realidad) y ponlo sobre la baraja (toda la atencin est en la (por carta-prediccin de la mesa). El espectador nombra el 24 ejemplo). Salto para llevar el 24 arriba. Coge la de arriba (24), que todos creen que es el AV, y con l como pala realiza el enfile mejicano, volteando ambas cartas cara arriba. . Aparecen a la vista dos cartas: en la mano el AV y en la mesa el 24.

2.-

3.-

41

Ver mi libro Sonata o La Gran Escuela Cartomgica de Giobbi. 123

ld) C O N C A R T A \EXTRAA

Pens esta idea para cuando puedas disponer de una carta extraa (es decir, una carta de cualquier otra baraja, no importa su dorso, pero s su cara, que debe ser del mismo modelo de las cartas de la baraja y estar en una situacin similar de limpieza) Debajo de la baraja tienes la carta llextraalt. La carta idntica (la de la baraja) est en la mesa (dorso arriba). Nombran una carta cualquiera (si es la de la mesa, iclmax!). Si no es: corta bajo la nombrada y completa pero, con bucle, mantn la carta extraa en su posicin inferior. La nombrada queda, pues, en posicin INF-2. Gira todo y muestra la de abajo, haz la carta corrida y saca la nombrada dorso arriba. Haz el enfile mejicano, volteando ambas cara arriba. Clmax.

Nota
ganan las versiones Todas carta-prediccin y se hace el esquina doblada).42 si se dobla
0 el

la

esquina

de

la

cambio

enfile

peruano (con

l e ) U N A V E R S I N E S C N I C A : EL C O M O D N

Desde que ide esta versin, es uno de los juegos que ms presento en escena. Gusta mucho.
EFECTO Y DESARROLLO DEL JUEGO

Al espectador se le entrega un comodn. Lo tiene en la mano sin verlo ni mostrarlo (vertical, dorso al pblico). Otro espectador nombra una carta cualquiera (el 94, por ejemplo). Busca por hojeo la nombrada (fig. 10) y la subes a SUP por salto (o corte-salto). mralo, te alegras...: comodn, Coge e l I'iMaravilloso!, pudiste decir el dos de trbol o el cinco de rombos, pero has dicho el nueve de picas. . . y sta es exactamente... (voltea la carta cara al pblico) el comodn, que vale por todas...".

FIG.10

42

Ver en mi libro Sonata.

124

Aprovechando la relajacin por risas (post gag) haz un enfile por la elegida. Entrgala al espectador (sin dejarla ver). Pausa. Luego: "Seguro que te gustaba sa?... Esto del comodn era una broma... Si lo cojo y soplo sobre l... ahora es... el nueve de picas". Cgelo, voltea y muestra: ahora es el 94. Aprovecha (tras pausa de asimilacin) la relajacin post efecto para hacer un nuevo enfile por el comodn y se lo entregas al espectador sin dejar que lo vea. Termina: "Pero el juego del nueve de picas es una ilusin... y como todas las ilusiones, es evanescente, dura muy poco; si dejo pasar algunos segundos... (coge la carta)... la carta es la que ha sido, es y ser siempre... (la vuelves) . ..iel comodn!". Regala el comodn al espectador. Clmax.

2.9 TODAS

DE LA

MISMA

CLASE

He aqu mi versin de este efecto clsico (Vernon?), que creo que

aqu adquiere una nueva y diferente dimensin.

EFECTO El mago dice que un espectador elegir con toda libertad una carta, la guardar sin verla ni mostrarla, y el mago encontrar las tres del mismo nmero que la elegida (tres ochos si se eligi un ocho, etc.). Falla de forma estrepitosa, pues va volteando, una a una, tres cartas y dejndolas cara arriba dentro de la baraja: pero resultan ser, por ejemplo, un cinco, una diez y un as (es decir cada una de un nmero diferente). Al sacar la carta elegida y mostrarla ies un seis!: No tiene nada que ver con ninguna de las tres encontradas por el mago . iTremendo desastre! Pero el mago hace un pase mgico, extiende la baraja y las tres cartas cara arriba son, ahora, precisamente...ilos tres seises!

MTODO Lo fuerte del juego es que la eleccin de la carta es realmente libre (y as debe hacerse notar al darla a elegir: abrir en abanico y decir que elija con cuidado, que seleccione una de las cincuenta y dos, etc.). Toda la emocin y el impacto dependen del sucesivo y progresivo fracaso, que culmina en un verdadero desastre cuando el espectador saca su carta del bolsillo y no tiene nada que ver con ninguna de las tres cartas vueltas cara arriba en el abanico. Parece que no hay salida... Incluso los magos conocedores piensan que "esta vez no". Y puedo asegurarte que siempre hay un ltioh!ll cuando tras el pase mgico se abre el abanico y aparecen vueltas, en los mismos lugares de las anteriores, las tres cartas del mismo 125

nmero de la elegida... Pero vamos por pasos:

l.-

Anuncia y explica claramente el efecto que quieres conseguir. Abre en abanico la baraja, dorso arriba, y recalca la libertad de eleccin de una carta, que deben guardar sin mirarla. Obtn una SEP por el lugar donde se eligi la carta. Mantn la SEP con el meique izquierdo y relaja la mano izquierda con la baraja, dejndola caer a un lado del cuerpo. Haz un gesto con la mano derecha (la izquierda mantiene la baraja en "zona de penumbral'). El gesto es de acercamiento al lugar donde est la carta elegida para "sentirl' qu nmero tiene (si es un ocho, un dos...). Dices: "iAh... Ya lo tengo!...". Corta la baraja subiendo paquetes hasta llegar a la SEP. Gira la baraja entre las manos (giro, sin volteo, quiero decir) y echa un vistazo a la carta inferior44 . Supongamos que es el 4~: ya sabes que la elegida es el 6+. Busca secretamente el 6 ms cercano (el 64 que est ahora la SUP-9 de la baraja). Puedes buscarlo contando cartas al extenderlas entre las manos. Voltea cara arriba la carta siguiente al 66 (el 54). Di: 'IUn cinco, buscar los otros dos cincos...". Deja el 54 vuelto cara arriba en su lugar, dentro del abanico. Busca, contando (secretamente) al pasar cartas abiertamente de una mano a otra, otro 6 (el 6r est siete cartas por debajo del 54), y voltea la carta siguiente al 6r (el lo&). Has fallado (deba salir otra del mismo nmero, o sea, un 5), titubea: "NO, no... iAh! iYa!... me equivoqu, no era un cinco... era un diez... olvidad el cinco..." y extiendes en abanico dejando ver (sin sacarlo) el 54 cara arriba. El lO+ tambin lo dejas vuelto cara arriba en su sitio. l'Buscar otro diez...". En realidad buscas otro seis..., el 6+: estar ahora la octava por (otro abajo de la baraja... Voltea la carta siguiente: el AI fallo)... ";Puaff!... no se qu pero... creo... perdn, empiezo de pero...". Deja el AV cara arriba en su nuevo... debe ser un As... sitio; luego abre en abanico (fig. 11) y comienza a voltear cara abajo el AV pero realizando al mismo tiempo el "Larreversell (fig. 12, pase que voltea secretamente cara arriba la carta anterior a la que se voltea claramente cara abajo: ver explicacin al final de este juego). Es importante que la atencin de los espectadores vaya a la carta elegida que mantienen oculta en algn sitio. T miras hacia

2.-

3.-

4.-

5.-

6.-

7.-

43 Sera largusima la lista de grandes magos que pertenecen al Club de los "iOh!" (de losquegritaron iOh! trasvereste juego), pero entre ellos destacara aDavidWilliamson y Paul Harris, a quienes cito aqu por pertenecer a otro club: el de los genios (mi admiracin por ambos es inmensa).

44

Ver Apndice VI para diferentes vistazos 126

secretos.

all al decir "debe de ser un as. I y sigues, carta... ser un as, o un diez...0 un cinco...".
II --

lla ver,

saca la

FIG. 11

FIG. 12

8.-

El espectador saca la carta, la vuelve y jes un seis! ;Gran fracaso! (mientras, t has ido volteando cara abajo el 104 y el 56 realizando con lo que han quedado cara arriba los tres sendos "Larreverses", ocultos, no visibles, en el abanico de cartas). pero seises, Semicierra el abanico para ocultar las cara arriba. Al ver que la carta elegida es un seis (6+), Basta sobreactuar... pensar: "iQu desastre!" en tu monlogo interior, para que tu cara y cuerpo expresen lo justo. Sers, as, creble. simula tristeza pero sin

9.-

cierra del Finalmente, todo la baraja. Coge el Luego di: 6+. Titubea. "Espera..., un mago no debe olvidar que tiene as que...". poderes... Haz un suave gesto mgico y abre un amplio abanico: aparecen los otros tres seises, triunfales, cara Gran arriba (fig. 13). clmax.

F I G . 13

Nota 1
La claridad de la libertad de eleccin al principio, el que no se pierda la atencin en la baraja (apenas un poco al final), la extensin amplia en abanico (o en cinta sobre la mesa, si tienes una cerca) para que se vean al final bien los tres seises cara arriba, y el no sobreactuar, son elementos esenciales a mi juicio.

127

Nota

II
Otra ventaja del mtodo aqu expuesto para realizar este efecto, es que puede hacerse de pie, sin mesa ni superficie de ningn tipo donde dejar cartas. Quiero comentar aqu mi idea de que una de las ms hermosas tareas para un cartomago es la de buscar nuevas versiones (ilas mejores posibles!) de los efectos clsicos de la cartomagia

Nota

III
El "Larreverse" es una maravillosa tcnica ideada por el gran Larry Jennings y que en resumen es as: Este pase vuelve una carta cara abajo, pero al mismo tiempo vuelve secretamente la inmediata superior cara arriba. Para ello extiendes las cartas entre las manos hasta llegar a la carta cara arriba. Pasa esta carta a la extensin de la mano derecha y empieza a girar dicha mano para voltear la carta y dejarla cara abajo. A la vez, el dedo mayor derecho tira de esa carta hasta que est directamente debajo de la carta de su derecha. Tus otros dedos derechos, debajo de la extensin, hacen de tope para cuadrar estas dos cartas. Tu mano izquierda ha estado sujetando la mitad de la baraja no extendida (fig. 12). Deja la doble carta sobre el paquete de la mano izquierda. El pulgar izquierdo sujeta por encima de la doble carta para evitar que se separe. Seguidamente, vuelve la mano derecha, con su paquete, a su posicin normal y coloca sus cartas, ahora dorso arriba, encima de las de la mano izquierda. Realizar el l'Larreversell es una accin que debe parecer automtica y poco interesante y que apenas lleva uno o dos segundos.

3.9

MNEMONICOSIS
Vernon)

(Tamariz

sobre

ideas

de

Marlo

De todos los efectos de este libro, el que ms impresin ha producido en los espectadores, magos o profanos, durante los ms de quince aos que lo vengo realizando, ha sido ste. Fue el preferido de Vernon cuando me lo vio hacer y repetir noche tras noche en 1982. Curiosamente, se basa en ideas del propio Vernon, as como en un juego de Marlo, combinados y estudiados a fondo por el Tamaricillo.45

45

Ver "Fingertip Miracle" en Faro Notes de Marlo.

128

EFECTO
Se piensa una carta por un espectador. El mago no pregunta nada. De repente: "iAh! ya la tengo". Deja la baraja sobre la mesa y no la vuelve a tocar. Y sin embargo la adivina (la carta es encontrada por un mtodo en el que el propio espectador hace todo). Un milagro.

MTODOS 3a)

PESENTACIONES

MNEMONICOSIS

Esta es la presentacin que ide para pblico profano: pide que piensen una carta. Concntrate. Simula captar algo que no llega. Pide que piensen con ms fuerza... Parece que te vas a dar por vencido... que no consigues adivinarlo... De repente cambias de actitud: "iAh!, s... ya la tengo". En realidad no sabes nada de la carta, pero tras simular que s la conoces, mira las cartas, corta la baraja y djala (en orden) sobre la mesa. Pide al espectador que nombre la carta ("Yo ya no tocar la baraja. La carta est ya colocada y estoy seguro de que he acertado... ll). El espectador nombra la carta. Expresa tu alegra: ;S! iExacto!". Asombro de los espectadores. (En realidad es la primera vez que sabes algo de la carta pensada). Pide ahora al espectador que corte la baraja, indicndole: "Corta un paquetito, no muy grande..." o I'Corta un gran paquete, bastante ms de la mitad" o "Corta la mitad aproximada". (Todo ello depender de dnde est la carta nombrada). Pide que voltee cara arriba, en la mesa, el paquete SUP (el de arriba del corte). Tu ves as la carta por donde cort el espectador e inventas rpidamente el mtodo para llegar a la carta. Puede ser que utilices el deletreo de la carta, o del nombre del espectador, o del tuyo propio, o quizs uses el nmero de la carta a la vista (la del corte), o Las etc. la primera tras el corte, que la carta est justamente combinaciones son mltiples. Te cuento las que yo suelo utilizar:46 Si cortan por la carta (lo que ocurre ms a menudo de lo que podra pensarse, ya que le indicas la zona del corte), no hago nada, ya est hecho. (Recuerda que son dos posibilidades, dos cartas, la de arriba y la de abajo del corte). Si queda la segunda (en cualquiera de los dos paquetes) pido un nmero "chiquitn, chiquitn...". Suelen decir el dos (y si dicen otro, pido que saquen ese nmero de cartas del paquete que me interesa y hago una eleccin forzada -pero sin tocar yo las cartas- de la carta entre tres o cuatro). Si queda la tercera (en cualquiera de los paquetes) pido un nmero entre uno y cuatro. Si queda la cuarta, deletrean mi nombre (JUAN). Si la carta es la quinta, deletrean mi nombre (y la siguiente la ensean: es la pensada). Si la carta es la sexta, suelo ayudarme del nombre del espectador tengo localizado un (que he preguntado al comienzo del juego), 0 espectador(a) que tenga cinco 0 seis letras en su nombre (Mara, Jess, Carmen, Marisa, Elena, Alicia, Mnica, etc.). Si la carta es la sptima, pido un nmero del cinco al diez (suelen decir el siete, ya sabes, y si
46 Ver la idea provocadora de esta versin en L. Ganson: Dai Vernon's Inner Secrets of Card Magic: "The Trick That Cannot Be Explained".

129

dicen seis, es la siguiente, y si ocho pido que cuenten de dos en dos, y si nueve de tres en tres). Pero, generalmente, el lugar de la carta no pasa de seis en uno de los paquetes tras el corte. As que hay doce cartas (seis y seis) como margen de error del corte. Si veo que el corte del espectador comienza a realizarse muy lejos de la carta le digo: "No, algo ms, son pocas1f o "No tantas ihombre!, algunas menos...". Otras veces, al nombrar la carta, es una de las siete primeras o siete ltimas del orden mnemnico (41 a Ah, Q+ a 9+) y llego a ellas de la misma manera que antes expliqu, pero sin necesidad de que corte el espectador. La Qr ( que es, junto con AV y AI, de las ms nombradas) est justo al final del deletreo de mi nombre y apellido (Juan Tamariz). Pero lo importante es transmitir la sensacin de que, de repente, captaste la carta. De que al or el nombre de la carta te pones feliz (acertaste) y de que es el propio espectador quien encuentra la carta que t colocaste en el lugar exacto para deletrear (o lo que sea). Insisto: no es un juego. Suele parecer un milagro. La idea de Marlo utiliza tres faros aunque luego el mago toca y Pero fue el germen de maneja la baraja para encontrar la carta. Mnemonicosis. A continuacin te cuento mi versin para magos y otra con adivinacin por telfono. La primera la titulo "Card Control".

3b)

II CARD CONTROL n

As, en ingls, pues generalmente lo realizo con magos de todo tipo de lenguas y al utilizar la palabra tcnica inglesa desvo la atencin de los magos conocedores: creen que se trata de un llpeekll o vistazo y control en condiciones imposibles y repetido tres veces. En realidad no es ninguna de esas tres cosas.
l.-

Digo que voy a realizar un "card control" con variantes... Cojo la baraja con dos dedos delante y el pulgar detrs por la esquina inferior izquierda, estilo Ilpeek". (La baraja vertical con las caras de las cartas frente a los espectadores). Paso mi ndice derecho por la esquina de los ndices de las cartas y me dicen: "iAlto!tl. Ven la carta. Cuadro y entrego para que cuadren (los magos dudan: "habr forzado?... Estimacin?...") . Digo: "No s tu carta, de verdad". Cojo la baraja, la cuadro, corto, y luego miro subrepticiamente la baraja mientras la giro y digo: "iYa la s!". Sin ms paso a repetirlo (an no la nombr ni la adivin pero los magos creen que s la s...). Digo: tlD~~ dedos son muchos, sobra con un dedo delante y otro

2.-

130

detrs". Repito lo mismo, pero esta vez no paso mi dedo ndice ("Podrais creer que llevo derecho por la esquina de la baraja. espejillos en la yema del dedo, o pequeos animalillos en la ua que luego me dicen el nombre de la carta..."). As que es el propio espectador quien pasa su dedo, para, mira la carta, coge la baraja, la cuadra y corta (yo tuve mi cara vuelta todo el tiempo). Misma presentacin que antes: "No s...". Cojo la baraja y sin cortar, slo con miradas subrepticias: "iYa lo s!... Bueno no estoy seguro... De la primera carta s estoy seguro... con sta tengo una ligera duda...". 3."Pero ms claro an... no con tres dedos, ni con dos, ni con uno, se caera la baraja, es una idiotez, sino con ninguno. T mismo (se la entrego a un espectador) sujeta la baraja por la esquina y t (otro espectador) pasa tu dedo y para donde quieras, mira la carta, recurdala, cuadra y corta. Yo me vuelvo y cierro los ojos, as...". Me tapo los ojos con los ndices de cada mano apretando los prpados. Luego me vuelvo de cara, pido la baraja, aparento dudas... miro subrepticiamente las cartas, abro en abanico cara a los espectadores (deben ver y recordar que son cartas diferentes: las 52 de la baraja, sin cartas repetidas...), mezclo (en falso). De repente: "S, iya la tengo! y sta vez es seguro... Con la tuya (al segundo espectador) tengo una pequea duda, pero con sta no...". Ahora paso a "adivinarlas". Simulo colocar la primera carta (la busco mirando abiertamente la baraja por las caras y cortando para dejarla en el orden mnemnico de 4& a 9+). Dejo la baraja en la mesa. Ahora pregunto el nombre (mejor dicho, pido que la nombren "para que los dems espectadores sigan el juego"). Adivino -encuentro- la primera por el mtodo (explicado antes) del corte hecho por el espectador (como es mago suele ser ms exacto en su corte, si le digo quince o veinte cartas... o dos tercios de arriba, etc.). La presentacin, igual que antes, es decir, con seguridad y alegra al or el nombre: "s, s es... jexacto!". Luego cojo de nuevo la baraja. Simulo buscar. La dejo, en orden, en la mesa y repito la adivinacin con la segunda carta. Me muestro intranquilo (dije que no estaba seguro) y expectante antes de or el nombre y feliz al escucharlo. Y luego con la tercera, siempre por el "Lo har diferente ahora", porque mismo mtodo (cada vez digo: otra sale al nmero dicho, otra sale probablemente una vez deletreo, al corte exacto, etc.). Dura unos quince minutos en mi presentacin (soy bastante "pesadito" presentando) pero el tremendo efecto es difcil de describir. Creme.

4.-

5.-

Nota 1
A veces utilizo baraja no ordenada durante el desarrollo de los (Por "controles" y luego la cambio por una ordenada. supuestos "encontrar al tacto la ejemplo, al llevar la baraja a la espalda para los espectadores barajen durante primera carta..."). Eso permite que el juego.

131

Nota I I
Si algn mago tiene una baraja del mismo dorso que la tuya ordenada, ia qu esperas para pedrsela y, tras el cambiazo final de barajas, encontrar las cartas...?

Y ahora otra presentacin del mismo juego:

3c)

MNEMONICOSIS

POR

TELFONO
a tus espectadores, he aqu mi

Si quieres dejar patidifusos presentacin del efecto que llamo "Mnemonicosisl' en el que utilizo un telfono mvil (fig. 14):47 Se trata de pedir que alguien llame por telfono a algn amigo 0 familiar. Que le pida que piense una carta, pero que no la nombre. Slo debe pensarla. T simulas concentrarte y, de repente: 'liSi!, me lleg...". Buscas en la baraja, cortas para dejar el 4* arriba y te apartas dejando la baraja en la mesa, pides que nombren la carta (la persona que est al otro lado del hilo telefnico se la dice al espectador, quien la nombra en voz alta). Desde aqu continas con el mtodo explicado antes. iPero el efecto es diez veces mayor!

FIG.14

A veces contino as: llevo la baraja Brainwave o "la Invisible" en el bolsillo de atrs del pantaln. Cojo la mnemnica y la llevo a la espalda "para voltear all una carta" (en realidad la cambio por I la Invisible"). Cojo el estuche y lo llevo tambin a la espalda y all guardo llla Invisible". Saco el estuche (con la baraja dentro) a la vista. La persona al otro lado del telfono intenta adivinar, ahora l, la carta que volte. La nombra. Abro el estuche y aparece (iclaro est!) all, vuelta, la carta nombrada. Mazazo final.

47 IlEIlO.

En la foto salgo yo hablando por el telfono, porque no haba nadie ms elegante a

132

C) OCHO JOYITAS MS

l.- BUUELOS

DE

VIENTO

La idea me vino al comienzo de mis estudios sobre la Mnemnica, a finales de los aos setenta.

EFECTO Las cuatro cartas del nmero nombrado por un espectador desaparecen instantneamente y luego reaparecen vueltas cara arriba en diferentes lugares de la baraja.

MTODO
l.-

Un espectador nombra un nmero del uno al trece. Por ejemplo el seis. cartas de la las Vas volteando baraja, una a una, cara arriba, y dejndolas en un montn sobre la mesa. Es decir, empujas la carta SUP con el pulgar izquierdo y la volteas sobre la baraja con ayuda de los dedos derechos. Estos mismos dedos cogen ahora la carta y la dejan sobre la mesa. Esto lo vas haciendo con todas las cartas de la baraja.

2.-

FIG.

15

3.-

Al llegar a la anterior a un 6 (por ejemplo: el 4V) volteas sta y la dejas momentneamente sobre la baraja (como has debido hacer antes con otras cartas para condicionar el movimiento), pero esta vez, adems, obtienes una SEP bajo el 6+ (la SUP-2 de la baraja, fig. 15). Coqes ahora dos cartas (el 4V cara arriba y el 6+ cara abajo) como si fuesen una so la y las depositas (juntas) sobre el paquete de cartas cara arriba que hay en la mesa (fig. 16). Esto pudo hacerse cogindolas (el mayor y el anular 'Ia lo Biddle" 1 derechos en el extremo exterior, el pulgar en el ex.tremo interior) 0 por empuje con el pulgar izquierdo de cogindolas por la las dos cartas FIG.16 esquina exterior 133

derecha con el pulgar derecho (por encima) y mayor y anular (por debajo). La SEP que hay bajo ambas cartas facilita el doble empuje.48 4.Continas as volteando todas las cartas hasta el final: ninguna es la del nmero nombrado (ninguna es un seis). Han desaparecido los cuatro seises. (Cada vez que iba a salir uno de ellos lo ocultaste por cogida doble o empuje de dos como una). Primer Clmax. Recoges con cuidado las cartas de la mesa. Cuadras y las dejas en la mesa cara arriba. Di: "Pero puedo hacerlas volver a la baraja". Haces gesto de traer del aire las cartas sobre la baraja.
11

5.-

6.-

que

"volaronl'

y echarlas

7.-

;Perdn! Las hice desaparecer dorso arriba y las traje por iAh! tanto dorso arriba. Quedaron vueltasl'. Voltea la baraja dorso arriba, cara arriba en extiendes las cartas y aparecen cuatro cartas diferentes lugares: son los cuatro seises (fig. 17). Clmax final.

FIG.17

Recomposicin Voltea cada uno de los seises colocndolos una ms abajo del lugar en descuidadamente, sin darle gran importancia, durante la que estn. (Hazlo relajacin post efecto).

Nota 1
Al comienzo debes cortar para que entre las quince o veinte ltimas cartas a mostrar no quede ningn seis (en nuestro ejemplo). Corta la Jh abajo y as, cuando hayas pasado el ltimo seis (6% oculto bajo la carta anterior) quedan an veintids cartas sin seises, que puedes voltear juntas cara arriba y as pasarlas muy rpidamente sobre el montn de la mesa o incluso entregarlas a un espectador para que las pase lll mismo". Se gana en ritmo y limpieza.

48

Ver tcnica del doble empuje en Dpert Card Techipe de Hugard y Braue. 134

Nota II
Es importante, si se utiliza el mtodo primero de los explicados para ir ocultando las cartas del nmero nombrado, que de vez en cuando, en alguna carta que se coge simple (0 sea, en la que no se hace la "trampal' de coger dos como una), dejar ver el dorso de dicha (nica) carta como por descuido. Otras veces, en otra carta tambin simple (no doble) se puede, al cogerla en posicin IIBiddle", hacer un chasquido (Ilsnapl') y dejarla caer desde cierta altura sobre las de la mesa. De esta forma se ver que no hay carta vuelta tras el dorso de la que se tiene en la mano y que son cartas simples.

Nota

III

Otro detalle es mirar y hablar a los espectadores al coger y dejar las dobles. Aunque puede parecer que es lento y aburrido el mostrar, una a una, todas las cartas de la baraja, debe tenerse en cuenta que slo se muestran lentamente treinta 0 treinta y cinco (el resto, las finales, son muy rpidas). Tambin ayuda el que hay un dramatismo implcito en el efecto de mostrar cartas y cartas sin que aparezca ningn seis. Los espectadores estn ms y ms intrigados cada vez que se voltea una nueva carta, y estn empezando a creer en el efecto prometido.

2.1

LAS

CARTAS

VIAJERAS

AL

BOLSILLO

Este EFECTO produce una buena impresin: un espectador nombra un nmero del uno al trece (equivalente a del As al Rey). El mago hace viajar las cuatro cartas de ese nmero al bolsillo (en la baraja no estn, o sea: no hav duDlicadas en absoluto). h a.cer El PRIMER MTODO se basa e n vistazos y cortes deslizantes. As .. una vez nombrado un nmero (por ejemplo I el 7), bu sca secretamente por estimacin un siet:e y co rta para que quede arriba, pero mant .n u.na SEP con el meique izquierdo entre 9+ y 4*. Haz ahlora un corte deslizante: el pulgar izqu ierdo t ira de la SUP a la vez que los de dos izquier dos tiran del paquete bajo la SEP (fig. 18).4g

FIG. 18

49

Posteriormente encontr otros sistemas ms tcnicos que te describo al final de

este juego. 135

La mano derecha coloca su paquete bajo el de la izquierda. Arriba queda el siete al que le siguen todas las cartas en orden (de 4+ a 9+). Comprubalo mejor con las cartas en las manos y entenders el sistema. Repite lo mismo con los otros tres sietes. Luego empalma las cuatro de arriba (los sietes) y los sacas del bolsillo (fig. 19).

Es muy importante distraer al espectador con preguntas y cuestiones que le hagan pensar durante las bsquedas (vistazos) y cortes. As: Cuando el espectador dice el nmero, le preguntamos: "LEse * es tu nmero preferido o lo has dicho al azar?" (vistazo y primer corte). Luego, durante la respuesta del espectador, como jugueteando, se hace el segundo corte, el deslizante. Luego, en seguida: "Sabes que hay cuatro palos: picas, corazones, trboles y rombos iverdad?" (bsqueda del segundo siete, el de picas). "Seras capaz de imaginar uno de los sietes, el de rombos?", " Y ahora el de corazones, y los dos negros despus?", " no estamos compinchados iverdad?, qu palo prefieres?, ipor qu?...". Bsqueda de los otros dos sietes y empalme. Luego sacas los sietes del bolsillo, uno a uno, dejando para el final el del palo nombrado (conoces el orden de palos). Otra posibilidad es sacar del bolsillo primero el del palo nombrado. Pausa. Di: "Pero qu habra pasado si nombras otro palo? Pues que tambin estara en mi bolsillo", y sacas entonces los tres sietes restantes. El hecho de que, tras cada corte deslizante para dejar un siete arriba, la baraja quede en orden natural de 4+ a 9+, ayuda enormemente a la localizacin rpida de los otros sietes. Conviene variar el vistazo al menos una vez para que no se repitan en exceso los gestos a los que obliga cada mtodo de vistazo. Cuando, como en el caso de los sietes, hay dos o tres muy juntos (74, 7~, 7+F) se puede, una vez hecho el corte deslizante que llev el 74 a S U P , mantener una SEP en el lugar del 71. Para buscar ahora el 7~ no necesitas vistazo: basta dejar pasar cuatro cartas desde la SEP (de 37 a 41). Lo mismo para el 7+ (a seis cartas del 7V).

Nota 1
Naturalmente, el final es modificable segn tus posibilidades tcnicas: pueden aparecer los sietes, uno en cada bolsillo (siguiendo

136

la maravillosa tcnica de Dai Vernon en "The Travellers" o usando Se pueden hacer aparecer cualquier otro mtodo que conozcas) .50 juntos en una cartera cerrada con cremallera o pueden aparecer dentro de un sobre a lo "Le Paul", etc.

Nota

II
Es fundamental que, una vez que aparecen los cuatro sietes, entregues la baraja claramente o la extiendas cara arriba sobre la mesa para que se vea que no hay ms sietes en la baraja. Si lo ves necesario, reclcalo o dilo con voz no muy alta, tipo comentario: "Y, claro, aqu ni un siete ms...". El peligro de obviedad o redundancia se compensa con lo que ganas en claridad y en fuerza mgica al tapar el camino a soluciones falsas que podran estropear, en la mente del espectador, el efecto que has realizado.

Nota

III Si te piden jotas, damas, reyes o ases puedes aplicar las frmulas que explico para darse un pquer y, de esta manera, al repartir, nos damos las cuatro del nmero nombrado, pero no se ensean.51 Se recoge todo, se empalman esas cuatro cartas y se sacan del bolsillo. Habra que buscar una buena justificacin al reparto.

OTROS a) Con

MTODOS la mezcla de Ray Grismer

ltimamente he encontrado otros sistemas para realizar la bsqueda de las cuatro cartas: uno utiliza contajes y el Debex de Hofzinser (ver al final del Apndice VI). En el otro hago uso de la maravillosa "mezcla para Se trata de ir pelando cartas una a una reunir cartas", de Ray Grismer.52 y dorsos arriba, simulando una mezcla por arrastre. Cuando llegas a una de las del nmero deseado, la pelas y arrastras a la mano izquierda al mismo tiempo que robas el paquete de cartas ya arrastrado, cogindolo con los dedos de la mano derecha y dejndolo momentneamente en la mano derecha, bajo la baraja y ligeramente separado de ella. La carta buscada es ahora la nica de la mano izquierda y, al pelar la siguiente encima de ella, devuelves el paquete (antes robado) sobre dicha nica carta, que quedar como INF de todas las de la mano izquierda. Se contina as hasta reunir abajo las cuatro del nmero deseado. Se recompone el orden con facilidad, volviendo a pelar una a una las cartas que antes se invirtieron.

50

Ver Stars of Magic - Dai Vernon: "The Travellers". Ver las frmulas en el Captulo 5" y el Apndice III.
Ver la "Introduction" de Persi Diaconis al libro Revelations de Dai Vemon.

51
52

137

b)

Con

la

mezcla

Zarrow

Si ests sentado a la mesa y dominas las tcnicas de la bsqueda y mezclas falsas en mesa, te aconsejo este mtodo que ide para encontrar y reunir los cuatro sietes (o las cuatro del nmero que nombren): Con la baraja en la mesa en posicin preparatoria a la mezcla americana, buscas, por hojeo con el pulgar izquierdo de abajo arriba, el 7+ y extraes con la mano derecha un paquete de unas veinte cartas cuya carta SUP sea precisamente el 7+ (el paquete no viene de arriba. Conviene disimular este hecho). Mantn una SEP con el pulgar izquierdo en el paquete izquierdo. Haz ahora la mezcla Zarrow introduciendo el paquete derecho en la SEP del izquierdo, o sea, en el mismo lugar de donde lo extrajiste, a excepcin de la carta SUP de dicho paquete derecho que dejas encima de toda la baraja (fig. 20).53 La baraja queda en orden y el 7+ arriba. Contina igual para los otros tres sietes. El nico problema con este mtodo se presenta cuando una de las cartas a subir es una de las ocho o diez inferiores, pues el paquete a extraer queda muy pequeo, en cuyo caso te recomiendo esta variante del mtodo primero, pero realizado en mesa:

FIG.20

La mano derecha saca un paquetito de cartas de abajo (las doce de abajo, en nuestro caso) cuya carta superior sea la que quieres dejar arriba (el 7V en nuestro ejemplo). Lleva dicho paquetito sobre el resto manteniendo una SEP entre ambos con el pulgar izquierdo. La mano derecha extrae todo el paquete bajo la SEP y el ndice derecho se lleva (deslizando con su yema) la SUP (el 7V) junto con el paquete. Todo lo de la mano derecha se deja sobre el paquete de la mano izquierda (el 7~ queda arriba y el resto de la baraja en orden).

53 Esta variante maravillosa de la Mezcla Zarrow, ideada por l mismo, la explica Frank Garca, sin dar crdito al autor, en Million Dollar Card Secrets.

138

3.9 TIROLIROR
EFECTO

(Una

mltiple

aparicin

musical)

Un espectador nombra una carta y el mago otra. Ambas aparecen al deletrear una frase o recitar una poesa. Se mezcla la baraja realmente y las dos cartas quedan separadas. Se canta ahora una cancin y aparecen siempre ambas al final de la misma (al ir echando cartas, una a una, al ritmo de la cancin). Un nuevo espectador nombra una tercera carta y otro espectador coge una cuarta. Se mezcla de nuevo la baraja realmente. Nueva frase, poesa 0 cancin y aparecen las dos ltimas cartas nombradas. Ms mezclas reales y eleccin de nueva pareja de cartas. Los espectadores deciden qu cancin quieren cantar y qu pareja de cartas debe aparecer. Todos cantan a coro y aparece una de las cartas y luego varias parejas de espectadores bailan un vals, al comps del cual aparece la otra elegida. Misterioso y divertido, compagina suspense, risa, asombro y gozo compartido (y quizs el embrin de una futura Coral Mgica...).

MTODO Como casi todos los juegos de este libro, lo he ido desarrollando a lo largo de los aos. En los "Jokers Hipnotizadores" de mi libro Sonata comentaba la evolucin de la gnesis de aquel juego. Pero estaba reescrito todo y contado aos despus. En este caso voy a dejarte el (creo) placer de seguir las notas tal como las escrib y a veces publiqu en cada momento, hasta llegar a la versin final. Transcribo literalmente lo publicado:

APARECE CARTA AMADA

(27

de

Enero.

Pleno

verano.

0 mejor, mi primer verano del ao 83. Estaba en Via del Mar, Chile, Hemisferio Sur. Un par de libros de magia conmigo. El magnfico And a Pa& of Cards de Jack Merlin, que estoy leyendo desde hace unos meses, y el libro de cabecera, mi inseparable Expert Card Technique, el ms completo y genial libro de cartas, imposible terminar de estudiarlo, inagotable fuente de tcnicas, pases y sutilezas. Releo el "The Chart of Seventeen". Se me ocurre un efecto para utilizar el principio all expuesto. Es fcil si haces la faro. Si no la haces, ia qu esperas, hombre? Y va el juego. Supongamos que tienes la baraja ordenada (Mnemnica Tamariz, la llama Alfonso Molin). segn la Super-Mnemnica

139

l.-

Busca el Ab y scalo fuera de la baraja, dejndolo aparte. Di: "sta es mi carta de la suerte, el trbol". Busca el 6+, furzalo (carta nmero 6), y haz que lo devuelvan a su sitio. Haz lo mismo con el 6~ (carta nmero 23), o sea: forzarlo y hacerlo (Zarrow modificada, devolver a su sitio. Mezcla en falso por (carta nmero 40) y voltalo cara arriba ejemplo). Busca el 44 dejndolo en su sitio (fig.21: en ella se ha cortado por el 44, que est dorso arriba)). Di que esta carta te ayudar a encontrar las dos elegidas. Mezcla en falso y da a cortar. Completa el corte.

2.-

FIG.21 .Realiza dos faros-impares (o sea: 25 cartas entre 261, y corta para dejar el 44 arriba (est cara arriba). Voltalo y djalo aparte sobre la mesa. Volteando cartas de arriba, una a una, ve deletreando sobre la mesa la frase "APARECE CARTA AMADA", una carta por letra. En la ltima letra aparece una de las elegidas: el 6+ (fig. 22). Recoge las cartas de la palabra "AMADA", chalas encima de las de la palabra "CARTA", YI todas, sobre las de "APARECE" (has recompuesto el orden, sin ms). Echa todas, cara arriba, sobre el 44 que est cara abajo. Con el resto del mazo, que supongo permanece en tu mano izquierda, (Aparecer, en la ltima letra, la otra carta repite el paso 4. el 6~). Recoge las cartas igual elegida, que antes, echndolas cara arriba sobre las anteriores. Voltea el resto de la baraja y chalo cara arriba sobre el paquete de la mesa. Corta y completa. Ests en la misma posicin que al principio, tras el paso 2. Mezcla en falso, pero en las manos. Repite los pasos 3 a 6 (un par con cortes reales. El faros-impares arriba y deletreos). De nuevo aparecen 6~ y el 6+ al final de cada deletreo de frase mgica ("Aparece..."). de 44 el la FIG.22

.-

.-

.-

.-

140

Porque, y esto es lo curioso y casi increble, aunque todas las cartas cambian, el 44, el 6+ y el 6~ siguen siempre separados diecisiete lugares de distancia. 8.Mezcla en falso y repite los pasos 3 a 6. Puedes, esta vez, hacer tres faros-impares en vez de dos. De nuevo se produce el efecto. Cada vez es ms y ms sorprendente el que, a pesar de las mezclas de todo tipo (iy las mezclas faro son bien reales! ), y de ser evidente que las cartas cambian de lugar y orden, las elegidas aparecen en cuanto se las llama con la frase cariosa y mgica. Has terminado. Finaliza as: haz una faro-impar ms. Busca y voltea el 44 dorso arriba, dejndolo en su sitio. Coge el A$ y colcalo tres ms abajo del 44. (El A+ es la carta nmero 43 y el 44 la numero 40). Tras tantas mezclas y tras el repetido efecto mgico, tienes en tus manos la Mnemnica en orden (!! !). Si no aprovechas esto, ieres mago? * * * Circular de la

9.-

Hasta aqu el juego tal como apareci escrito en la Escuela Mgica de Madrid (ao 83). Ahora transcribo literalmente notas que enriquecen en el orden en que las fui escribiendo aos despus:

enormemente el

juego,

Notas
l.-

(1991)
Puede tenerse el 41, con una esquina doblada en vez de voltearlo cara arriba. Precisamente la esquina que no tenga ndice para que no moleste durante las faros. Es fcil cortar por ella para dejarla abajo. tras hacer tres faros-impares hacer una Se podra, perfectamente, antifaro-3 (con ocho paquetes), y dejarla en Mnemnica.54 Es importante dar a cortar al espectador entre mezcla y mezcla y luego hacer el salto invisible (de Herrmann) y dejar el 4)r abajo. Se podran hacer antifaros, como demostracin de desorden y funciona igual. Valdra tambin con otros tros de cartas como la 5, la 22 y la 39... 0 con tres cualesquiera que estn separadas diecisiete lugares de cada una de las otras. Pero es importante sealar que, en vez de (con excusa retirar el A+ (43) se debera retirar mejor el AV (51) pues no son ms fciles, As los clculos mentales similar). necesitas tener en cuenta que la 43 no est. Slo si te sale el nmero 51 piensa que es el 9+ y no el AV. Muy importante: creo que Ver el Apndice V. el efecto aumenta si el espectador puede

2.-

3.-

4.-

5.-

6.54

141

pararte cuando quiera (en tu serie de mezclas y desrdenes). Salto. Deletreo, y aparecen las dos cartas (primero una, y luego la otra). Si llevas mentalmente el orden o nmero de faros, podrs siempre que quieras volver al orden inicial (Mnemnica). 7.Podran los espectadores nombrar una carta y el mago la que est diecisiete ms adelante. Por ejemplo: el espectador nombra el 5+ (25), el mago el 4+ (42). Luego se dobla secretamente la esquina de la que est diecisiete ms adelante de una de las cartas (si pasa de 51, restar 51) o diecisiete ms atrs de la otra(que es lo mismo). En el ejemplo sera: 42 + 17 = 59; 59 - 51 = 8 (0 tambin 25 - 17 = 8), es decir, el 5~. Se ha retirado siempre antes el Al, (o quizs el 9+, a gusto). Hay que recordar que, tras cada faro (y cortando siempre por la carta de la esquina doblada), cambia el orden de aparicin de las otras dos (las nombradas). Una vez sale primero la del espectador, otra la del mago. Aunque pienso que no hace falta tenerlo en cuenta.

Notas
l.-

1993

(enero)

Para saber por dnde cortar al hacer las faro-impares he aqu una regla: hay que ver la de abajo y para la primera faro cortar por una que sea 26 ms que la vista. Para la segunda faro, sumar 13 a la de abajo y buscar por el centro esa carta y cortar por ella (que "se vea" tambin). Para la tercera faro, sumar 32. Para la cuarta sumar 16, para la quinta sumar 8, para la sexta sumar 4, para la sptima sumar 2 y para la octava y ltima sumar 1. 0 sea: 26, 13, 32, 16, 8, 4, 2, 1. Muy fcil de recordar. (Idea: sumar 32 = restar 19) Tambin podemos as saber en qu faro estamos en cualquier momento sin necesidad de llevar el orden mentalmente. Combinar este juego con el de "Parejas Controladas". De Perogrullo, pero muy til: sumar 17 (recordar que es el nmero clave) equivale a sumar 20 y quitar 3. Pero esto ltimo es ms fcil de hacer mentalmente. Posibilidad de hacerlo con dos cartas (una dicha por espectador y otra por mago) y luego repetirlo con otras dos cartas diferentes (nombradas por otro espectador y el mago) y esta vez, con la frase: "Ven, cartita, ven aqu". Luego, tras faros, pedir que elijan la pareja que quieren que aparezca. Hacerlo con esa pareja, utilizando la llave correspondiente para el corte. Finalmente, tras ms faros, se encuentran las dos parejas, una tras otra. Clmax.

2.-

3.4.-

5.-

Notas
l.2.-

1993

(marzo)

Se puede cambiar de cartas nombradas en cualquier momento. Tener varias frases de la misma longitud: "Tu carta est ya aqu" o "Carta nombrada, aqu" o "Quiero tu carta aqu", etc. El caso es que

142

contengan

diecisiete

letras.

Notas
l.-

1993

(mayo)

Sera maravilloso poder presentarlo con msica en vez de con frases. Da la casualidad de que, como todos sabemos (e incluso se aplic alguna vez a la aparicin de cartas), la mayora de las estrofas de las canciones populares tienen 16 tiempos o partes de comps, lo que permite cantarla (0 tararearla) y seguir el comps con el pie y echando al mismo ritmo cartas, una a una, en la mesa. Tras la ltima carta echada se vuelve la siguiente: es una de las nombradas.

Notas

1993

(junio)

l.- El "Oh, Susana", el tema de "Carmen" de la pera de Bizet, el "Oh

sole mio" y tantas y tantas otras msicas y canciones valen perfectamente. Se trata de sustituir los golpecitos del pie (tiempos) que solemos dar para seguir el ritmo, por dadas de cartas. Tambin Probarlo. los valses valen... La segunda carta podra ser forzada en vez de nombrada por el mago... Se pueden combinar unas apariciones con frases (deletreo) y otras con msica y canciones. Un coro final sera el clmax lgico, espectacular y memorable para Podran cantar 0 una buena presentacin de este juego-rutina. tararear un vals y que una pareja de espectadores lo bailen al mismo tiempo. Tambin se puede combinar con los juegos "Las Ocho Mnemnicas", "Super Memoria" y "Localizacin Real", adems del citado "Parejas Controladas".
o.-

Si no se dominan las faros, hacerlo con antifaros y falsas mezclas.

Nota
l.-

1997

(ll

Noviembre)

En algn momento se puede pedir una frase a un espectador (frase de llamada de carta) y por medio del salto o de dadas en segunda se llega a la carta deseada. Recomponer y seguir.

Nota 1999
l.Muchas poesas (cuartetos y otras) tienen cuatro versos de cuatro tiempos fuertes y valen para el juego. * * *

Y as finalmente, qued el juego tal como te lo promet en el efecto. Relelo, por favor. Deseo que t y tus espectadores gocis con l. As sea.

143

4.-

LA

IMAGINARIA

Un EFECTO s i m i l a r (que no idntico desgraciadamente) al genial "Brainwave" de Dai Vernon y Joe Berg, utilizando baraja normal en orden mnemnico. Te describo mi mtodo, una variante de Antn Lpez y otra ma.

MTODO
l.-

En INF-2 hay un AY de dorso rojo vuelto cara arriba (la baraja es de dorso azul). Todo est dentro del estuche. Un espectador nombra una carta, por ejemplo: el 24. Sacar la baraja (cara arriba) del estuche y cortar, aproximadamente, por quince ms de la nombrada: 24 = 10 + 15 = 25 (5+). Siempre con la baraja cara arriba, ir dando y volteando, una a una, cartas dorso arriba, en la mesa, buscando el 24. Al llegar a la QV (ll), hacer dada doble (fig. 23, empujar dos cartas como una) y voltearlas sobre el paquete de la mesa (fig. 24). Has ocultado el 28). Pararse. Se extienden las restantes en cinta (cara arriba) "entre las manos y se encuentra una de dorso rojo (y dorso arriba, fig. 25). isorpresa! Sacarla y dejarla (sin mostrar su cara), sobre el paquete de la mesa, sobre el 24.

2.-

3.-

4.-

FIG.23

FIG.24

5.-

Extender en cinta sobre la mesa, cara arriba, las que quedan en la mano (como buscando el 24, que no se encuentra). Dejarlas aparte. Coger el paquete de la mesa que tiene la de dorso rojo arriba y voltear dos como una: la de dorso rojo es (parece ser) el 24 (la nombrada). Clmax.

Nota

1 Si la roja es de doble dorso rojo-azul, el volteo final nos deja ms claro con una sola carta (24) cara arriba.

144

Nota I I
Si la nombrada es una de la 35 a la 45 (de orden mnemnico) cortar para dejar a la vista el lOe. Si es la 46, 47, 48, 49 50, coger las (el 9+ y la de dorso rojo vuelta) e dos de arriba como una jugueteando, en el centro. Sube ahora unas quince introducirlas, cartas y contina como antes. Si nombran el AV, saca la baraja, corta, extiende dorso arriba: una carta vuelta aparece. Es el AV. Se voltea: es de dorso rojo (icatacrock!).

FIG.25

VARIANTE

1:

Carta

tratada

con

cera

(Antn

Lpez)

En esta variante del muy ingenioso Antn se utiliza una carta de dorso rojo (que se tiene como INF de la baraja azul) y con algo de cera untada en su cara. Veamos el mtodo:
l.-

Un espectador nombra una carta. El mago corta para dejar la nombrada arriba pero manteniendo la de dorso rojo en INF. Para ello se hace un bucle de la INF con el mayor izquierdo y el paquete de arriba, compuesto de todas las cartas que estn sobre la nombrada, se cuela por la derecha entre la bucleada y el resto de la baraja. Cortar, luego, por el centro aproximadamente, y apretar la baraja para que, a causa del tratamiento con la cera, se peguen las dos cartas: la de dorso rojo y la nombrada. Extender entre las manos: aparece una carta de dorso rojo. Se voltea (es doble pero tiene cera): es la nombrada. Clmax.

2.-

VARIANTE

II: carta

normal

Aqu slo utilizo una carta de dorso rojo, sin ms preparaciones. Ponerla en INF de la baraja azul. Veamos el desarrollo:
l.-

Un espectador nombra una carta. Buscarla secretos y obtener una SEP bajo ella.

por

vistazo

contaje

145

2.-

Con ayuda del meique y anular izquierdos hacer sobresalir la carta hacia la derecha, ligeramente diagonal, y luego con el pulgar y (Control Perpendicular) meique izquierdos se hace el TPC para llevarla a Posicin Perpendicular y pasarla luego abajo (ver: Otras Tcnicas, al final del Apndice VI). Pedir que corten y completen. Extender en cinta: hay una roja en el centro. Cortar por ella. Doble volteo: aparece la nombrada. Clmax.

3.-

Nota
Si antes de cortar, pero ya con la nombrada abajo, se voltean secretamente las dos inferiores, la carta de dorso rojo aparecer al pasar las cartas cara arriba una a una, en el centro y volteada. Cortar por ella y doble volteo: es la nombrada. Aunque el manejo de la baraja (por el TPC y el volteo) no sea tan limpio como en la versin primera, el hecho de que es nombrada, est vuelta, y sobre todo, es de dorso distinto, da fuerza al efecto.55

5.1 COINCIDENCIA CON DOS BARAJAS Y TRES CARTAS

Charlando con la maravillosa compart, me vino esta idea: Mary Pura, con quien tanta magia

EFECTO Los espectadores entregan al mago tres cartas libremente elegidas de la baraja roja que se introducen en diferentes lugares de la baraja azul, sin que el mago sepa la identidad de las cartas. El mago coge, luego, tres cartas azules al azar y se las da a los espectadores, quienes las introducen en la baraja roja. Al extender luego las dos barajas, las seis cartas coinciden, dos a dos, exactamente. 0 sea: las tres azules resultan ser idnticas a las tres rojas.56

55 Mi admirado amigo, el mnemnico-adicto Michael Close, ha publicado su interesante y muydiferenteversin de "La Imaginaria" en su Workersnumber5. Te recomiendo su lectura, as como la de los otros libros de la serie. 56 Ver en el libro Stars of Magic un efecto similar titulado "Triple Coincidencia", por John Scame. Es maravilloso.

146

MTODO
Un espectador mezcla la baraja roja. T mezclas en falso la azul, que est en orden mnemnico. Busca y obtn en la baraja azul tres SEP bajo el A+, la K+ y la Qf (39, 26, 131, mientras tres espectadores seleccionan tres cartas de dorso rojo, las miran, y las dejan en la mesa dorso arriba. Cortando por las tres SEP, haz cuatro paquetes sobre la mesa y coloca luego una de las cartas rojas encima del paquete cuya SUP es el 4r (40), otra sobre el paquete cuya SUP es el 2& (27) y la tercera sobre el paquete cuya SUP es el 8~ (14) (las cartas se colocan encima pero no cuadradas, sino sobresalientes por delante, fig. 26). Monta ahora el paquete que tiene arriba el 4+ sobre el del 8~ y cuadra la carta roja que est entremedias de ambos paquetes. Monta todo sobre el del 24 y, luego, sobre el del 44. Dejaste dos cartas de dorso rojo sobresalientes. Realiza el Control Perpendicular (TPC) (ver: Otras Tcnicas, al final del Apndice VI). Hazlo con las dos cartas sobresalientes a la vez. Luego Para que las combas y miras los ndices de las dos cartas (fig. 27).57 no te olvides de las cartas vistas dices: "Lo har con tres cartas aunque podra hacerse con cincuenta 0 veintiuna" (diciendo as en voz alta los nmeros de orden mnemnico de las dos cartas vistas, con lo que no se te olvidarn).

FIG.27

cartas, realizando con el pulgar dos las Cuadra secretamente izquierdo los movimientos inversos del TPC, o sea, llevando las esquinas inferiores izquierdas de las dos cartas hacia arriba con el pulgar izquierdo. La baraja queda cuadrada completamente.

c;i i

Ver Sonata y la Nota II al final de este juego.

147

Extiende ahora entre las manos la baraja y obtn una SEP sobre el 64 (50) y el 34 (21) azules, que son las idnticas en tu baraja a las "vistas". La bsqueda es fcil gracias a que se conoce su nmero de orden en la baraja y a que las tres de dorso rojo marcan las posiciones 13, 26 Y 39, lo que te permite rpidos contajes secretos. Mientras tanto, pide al espectador que haga cuatro montones con su baraja roja. Abre ahora por las dos SEP y saca las dos cartas azules, el 64 y el 34, que estaban bajo dichas SEP, y las colocas sobre dos montones rojos. Ahora debes mirar secretamente la tercera carta roja (la que no "viste" durante el Control Perpendicular). Es fcil: tiene el dorso rojo y est en el lugar trece. Obtn una SEP bajo ella, gira la mano con la baraja y mrala secretamente gracias al escaln que form el meique izquierdo en la SEP (sea, por ejemplo, el 4+, fig. 28). Busca ahora la azul idntica y obtn una SEP sobre ella.58 Corta luego por la SEP y saca dicha carta (4+) colocndola sobre el tercer montn de la baraja roja. Pide luego al espectador que termine de montar todos los paquetes. Finalmente, recapitula todo lo hecho: "Os he dado tres cartas azules al azar y vosotros me habis dado tres rojas. Veamos qu ha sucedido". Dos espectadores extienden ellos mismos las dos barajas. Extraen las seis cartas y las voltean: resultan ser tres parejas idnticas (fig. 29). Clmax.

FIG.28

FIG.29

Nota

La bsqueda de las cartas azules es muy sencilla en la extensin, puesto que las tres rojas marcan los lugares 13, 26 y 39. Basta con contar visualmente las cartas necesarias a derecha e izquierda de una roja (o de la 1" y la 52") y obtener la SEP sobre ella. Nunca hay que contar visualmente ms de siete cartas.

Nota I I
El vistazo: una vez en Posicin Perpendicular las dos cartas, basta

58 Has pedido al espectador que vaya montando los dos paquetes rojos que ya tienen carta azul. As ganas tiempo para el vistazo y bsqueda de la tercera carta, aparte de "misdirection" automtica.

148

con doblar hacia abajo la parte sobresaliente por la derecha de las cartas (la mano derecha cubre todo) y ver sus ndices por abajo y detrs de la baraja. Observa en la figura 27 que, si al doblar las cartas empujaste hacia abajo y hacia atrs su esquina exterior derecha, se ven mejor los ndices de las mismas.

6.-

CONTROL EN EL CAOS (Aronson

Ramn

Riobo)

Este efecto es impresionante. Yo se lo he visto presentar a Ramn Riobo y dejar patitiesos a gentes tan conocedoras como mi admiradsimo Johnny Thompson (Tomsoni)... La idea de Ramn se produjo de forma independiente a una similar (que no igual) del gran creativo, inteligente y expertsimo en la materia Simon Aronson, quien la haba publicado librito t i t u l a d o Shuffle Bored. La versin y anteriormente en un son presentacin de Ramn Riobo con los estupendos clmax finales, realmente extraordinarias.

EFECTO
Los espectadores cogen una baraja recin mezclada (realmente) por el mago y la mezclan, una vez dividida por ellos en varios paquetes. Luego voltean dos paquetes cualesquiera cara arriba y los mezclan con dos cara abajo. Siguen as dividiendo la baraja en paquetes, volteando los que quieran y mezclndolos de forma que la baraja quede en la ms desordenada situacin que se pueda imaginar. Sin embargo, el mago, que no ha tocado la baraja desde el comienzo (cuando la entreg a los espectadores), adivina cuntas cartas hay cara arriba y cara abajo, los colores de las mismas, as como cuntas y cules son las cartas cara arriba de cualquier palo nombrado. De verdad, un milagro.

MTODO l.La baraja est en mnemnica y en orden de 1 a 52. Cgela y mezcla unas quince cartas de arriba por mezcla de arrastre de una en una o en grupitos, y devulvelas sobre el resto. Gira la baraja cara arriba en la mano derecha y repite lo mismo por mezclar unas quince cartas de arriba y las caras, es decir, devolverlas sobre el resto. Con esto has realizado dos mezclas parciales, pero reales. Unas veinte cartas del centro siguen en orden. Deja la baraja en la mesa y realiza antes todo como estaba. un corte falso que deje

2.-

3.-

149

4.-

Un espectador debe cortar la baraja en dos paquetes. Si notas que no cortan por el paquete de las veinte centrales, corrgele: "No, dos paquetes ms iguales...". Entrega el superior a un espectador y, de paso, echa un vistazo a la carta de abajo de ese paquete. Supongamos que es la K& (18). Aljate un par de pasos. No tocars nunca ms la baraja. Pide a dos espectadores que mezclen los paquetes, uno cada uno, a conciencia. Recuerda que en el paquete superior (por muchas mezclas que se le den) habr dieciocho cartas (K+ = 18). Conoces, por tanto, los colores, los palos y las cartas que hay en ese paquete (bastar repasar mentalmente el orden mnemnico cuando llegue el caso). Pide a cada uno que corte su paquete en dos paquetillos y que d uno a un nuevo espectador para que mezcle. Los cuatro espectadores mezclan sus paquetes. T no pierdas de vista los dos paquetes que formaban el primitivo SUP (y al que llamaremos "paquete clave"). Pide que dejen los cuatro paquetes sobre la mesa separados (fig. 30) y que volteen dos de ellos cara arriba (fig. 31). Se trata ahora de que mezclen los cuatro paquetes, dos a dos (fig. 32) para dejar todas las cartas del paquete clave cara arriba, y todas las del resto dorso arriba (o al contrario). Naturalmente, dependiendo de qu paquetes hayan volteado cara arriba, indicas unos u otros paquetitos para ser mezclados entre s. Doy ejemplos de las (Lo mejor es que pruebes con las dos posibilidades que existen. cartas mientras lees para que todo te sea ms comprensible y fcil).

5.-

6.-

7.-

FIG.30

FIG.31

FIG.32

150

Ejemplo

1":

Sean A y B las dos mitades aproximadas del paquete de dieciocho cartas y C y D las del resto de la baraja. Supongamos que voltean A y D (ver fig. 31). Pedir que mezclen A con C (uno est cara arriba y el otro cara abajo Pedir que mezclen B con D (tambin estn cara arriba y cara abajo ). Ver fig. 32. Pedir que volteen uno de los dos paquetes resultantes y lo mezclen con el otro.

Ejemplo

20:

de

Supongamos que voltean A y B (los dos que componan el paquete dieciocho cartas).

Pedir ahora que mezclen, dos a dos, uno cualquiera de los paquetes cara arriba con uno cualquiera de los paquetes cara abajo. Los dos paquetes que resulten deben ser mezclados entre s. Al final tendrs las cartas del "paquete clave" en posicin invertida (caras-dorsos) con las restantes y mezcladas con ellas.

8.

Pide que, de nuevo, volteen dos de ellos.

dividan

la

baraja

en

cuatro

paquetes

que

Seala los dos volteados y pide que los mezclen entre s. Los dos restantes deben ser mezclados entre s tambin. Pide que volteen uno de los dos paquetes obtenidos y que lo mezclen con el restante. .Si quieres repite una vez ms los pasos 8 y 9 (o las acciones, ms sutiles, que te propongo y explico en la Nota 1). En cualquier caso, la sensacin de barullo y descontrol es enorme. Fjate, la ltima vez que mezclen, en alguna de las cartas que caen cara arriba al mezclar. Supongamos que no es una de las dieciocho primeras del orden mnemnico. Di: "En estas condiciones nadie en el mundo puede tener la ms ligera idea de cuntas cartas han quedado dorso arriba y cuntas cara arriba. Sin embargo, yo siento que hay dieciocho cara abajo y el resto cara arriba" (en el caso de que te hubiesen quedado cara arriba las dieciocho del "paquete clave" puedes pedir que repitan una vez ms el ritual de voltear la baraja).

.-

12.- Vulvete de espaldas mientras lo comprueban y separan las dieciocho cartas del resto cara arriba. Mientras lo hacen repasa mentalmente el color de las dieciocho primeras de la mnemnica. Te confirman asombrados que, efectivamente, hay dieciocho cara abajo. Inmediatamente dices, siempre vuelto de espaldas a los espectadores:

151

 De las cuales nueve son negras y nueve rojas". Lo comprueban anonadados. Mientras, repasas mentalmente el nmero de cartas de, por ejemplo, corazones y dices: "Y entre ellas hay cinco cartas de corazones que son el 2, el 4, el 5, el 8 y el 9 y ninguna otra carta de ese palo"... Te lo confirman asustados. Dices: "Nmbrame otro palo". Te dicen, por ejemplo, "Picas". Dices: "De picas veo el As, veo el 9, veo el 2, veo el... 6, veo el... 5 y no veo ninguna otra... porque no hay". Te vuelves y observars que algunos de tus espectadores te miran como a un marciano, otros te reverencian y alguno no te har ni caso porque, pobrecillo, habr muerto de la impresin.

Nota 1
Si prefieres, he aqu unas acciones que son ms despistantes an, para la posible tercera vez que realizas los movimientos de los prrafos 8 y 9: 8 bis.Pide que, como siempre, hagan cuatro montones y que vuelvan los que ellos quieran (pueden volver 1, 2, 3, todos o ninguno). Lo que t tienes que hacer es fijarte en cules y cuntos han vuelto. Se pueden dar tres casos diferentes: a) Que vuelvan todos o ninguno: muy fcil. Pide que los mezclen entre s de dos en dos (los que quieran) y luego los dos resultantes entre s. b) Que vuelvan dos montones: estamos en el caso de los prrafos 8 y 9. Acta como all te expliqu. c) Que vuelvan tres o uno. (Llamar "grupo de tres" al conjunto de los tres que han corrido la misma suerte. Al cuarto le llamar "independiente"). Di: "Para ms barullo, voltea otro paquete, el que t quieras, con entera libertad'. Fjate en si es el paquete del "grupo de tres"; si es as, te encuentras en el tantas veces citado caso de los prrafos 8 y 9. Si es el que no perteneca 1' al grupo de tres" ests en el caso a, equivalente a que hayan vuelto todos. As que deben mezclar entre s los dos sealados, luego los dos restantes y finalmente los dos paquetes as formados. Contina como all te explico.

Nota

II
Lo ms importante de todo es que tu actitud sea la de alguien a quien no le importa cules volteen cada vez ni cmo se mezclen entre s... Buscas conseguir la sensacin de "caos".

Nota

III
Los paquetes se pueden mezclar dos a dos por hojeo a la americana, o juntando los paquetes y mezclando en las manos por arrastre o imbricacin. En este caso observa bien para que se cojan y dejen los

152

paquetes tras las mezclas en las posiciones correctas y que no los volteen al dejarlos en la mesa (piensa que los paquetes tienen cartas cara arriba y cara abajo y podra darse el caso explicado). Cuida tambin que no dejen caer cartas, al mezclar, por torpeza... Si sucediese, las recoges y las devuelves cara arriba o cara abajo, segn sean del paquete de las dieciocho primeras cartas o no.

Nota IV
Si al principio del juego el espectador cortase un paquete demasiado pequeo, tipo diez a trece cartas, no necesitas hacer que lo devuelva y que corte de nuevo por otro lado. Basta con que digas: "ste ser el primero de cuatro paquetes... a ver, t (a otro espectador) corta otro paquetito y deja cartas para los dos ltimos paquetes". La carta "clave" a recordar es la de abajo del segundo paquetito. Nota V No te dejes engaar por la aparente complejidad de esta descripcin escrita. Aunque te parezca lioso al leerlo, en realidad no lo es y al pblico le parece maravilloso.

7 . -

EL CARBUQUIL LO

Este divertidsimo y misterioso efecto se me ocurri buscando la posibilidad de conseguir aplicaciones prcticas a la idea de juegos fuertes con la mnemnica mezclada por los propios espectadores.

EFECTO
Mientras juegas al "Carbuquillo" (inexistente juego, por cierto) con tus espectadores, se producen dos adivinaciones de grupos de cartas, y eso tras mezclas y cortes reales y autnticos de los espectadores, que t no hasta para incomprensible Absolutamente nada parecido deshaces ni mnemnico-adictos. conocedores de la mnemnica e incluso

MTODO (Fase 1)
El mago invita a un espectador a jugar al "Carbuquillo", extrandose enormemente cuando el espectador dice desconocer dicho juego. El mago pide al espectador que, siguiendo las reglas ms habituales del "Carbuquillo", corte en dos la baraja y mezcle entre s las dos mitades (por hojeo o

153

Luego debe cortar y darse las cinco cartas superiores. imbricacin). Finalmente, debe dar las cinco cartas siguientes al mago y dejar el resto en la mesa. El mago coge el resto de la baraja y lo aparta, echando al mismo tiempo un vistazo secreto a la carta inferior de dicho paquete. Ahora mira sus cartas y ya sabe las que tiene el espectador. iCmo? Fcil. Si por ejemplo la vista de abajo de la baraja es la 30 (5+) y tiene en su mano la 11 (QV), 12 (3+), 34 (lOr), 35 (KV) y 36 (J6), las cinco cartas del espectador deben contener las cartas que hay entre la 30 y la 34 en la mnemnica: 31 (Kl), 32 (J+) y 33 (8+). Las otras dos (hasta cinco cartas que tiene) han de ser las anteriores a la 11 (QV) (la ms baja de la otra serie que tiene el mago), 0 sea: la 10 (24) y la 9 (94) (fig. 33). Se trata, pues, de completar dos tramos o series de la mnemnica con las dos jugadas de cinco cartas. La carta "final" de cada serie es la del nmero mnemnico ms bajo de esa serie (de entre las que tienes en tu mano). Debes, pues, ir nombrando las cartas anteriores a la "final" en el orden mnemnico hasta llegar a la que viste debajo del resto de la baraja. Luego continas con las cartas de la otra serie, nombrando las anteriores a la otra carta "final", hasta que hayas nombrado cinco cartas. Si haces unas pruebas comprenders mejor lo que te digo.59 FIG.33 Si las cinco cartas de la jugada del mago son correlativas (o sea: todas de la misma serie) y la INF de la baraja es de otra serie, el mago necesitara ver una o dos cartas de arriba de la baraja (hasta ver una que pertenezca a la serie de la carta vista abajo) para poder saber cules son las del espectador. Es un caso excepcionalmente raro. Tu adversario tendr todas las cartas que estn entre la vista arriba y la vista abajo de la baraja (ambas de la misma serie). Adems tendr las anteriores en orden mnemnico a las cinco cartas de tu mano. La explicacin a todo esto es sencilla: el hecho de haber mezclado una sola vez a la americana (por hojeo), ha dejado dos series intercaladas de cartas. Las cinco cartas de arriba (que el espectador se qued) deben tener nmeros de orden mnemnico comprendidos entre la carta de abajo de la baraja (la anterior a esas cinco de arriba) y las cartas siguientes a dichas cinco de arriba (o sea: las que da al mago). Pero continuemos con la presentacin del juego. El mago dice: "Yo tengo esta dama de corazones (la echa cara arriba en la mesa)... y t slo podras ganarme con un rey de picas, ilo tienes?... pues chalo sobre la mesa... iqu suerte!... pero yo ahora tengo el tres de rombos y slo le gana la jota de rombos. iTambin la tienes?... No me digas que tambin tienes el ocho de trboles y el dos de picas, que
59 Y si ordenas dos palos de as a rey, los juntas y pruebas con esas veintiseis cartas todas las acciones explicadas para el juego, vers lo sencillo que te resulta saber las cinco cartas de tu imaginario oponente.

154

ganan a mi diez de picas y mi rey de corazones...S?... En fin, ya me has ganado cuatro bazas y contando tus triunfos llevas diez puntos... eres un pero mi ltima oportunidad para empatar esta genio del "Carbuquillo", partida sera que yo hiciese "las diez de ltimas" y que tu ltima carta fuese el nueve de picas, a la que "mata" mi jota de trbol... La tienes? S?... Menos mal, ihemos empatado y mi honor queda a salvo! ". Estrchale efusivamente la mano. Si quieres, se puede repetir todo el proceso slo cortando) repartiendo tres cartas a cada uno, "de un tirn". (sin mezclar de nuevo, que adivinas rpido y

Toda esta presentacin es divertidsima a la par que asombrosa. Comprubalo. El nico "pero" est en que, en este juego, el orden mnemnico se pierde. A m me merece la pena.

(Fase II)
Si te gusta "rizar el rizo" de lo imposible he aqu cmo puedes continuar (supongo que no has repetido la adivinacin segunda, la de slo tres cartas). Las diez cartas utilizadas en la primera fase se dejan aparte en la mesa. El espectador mezcla el resto de la baraja a la americana una segunda vez y corta. El mago coge las siete de arriba y, juntas, 'las pone en la mesa a su izquierda, las siete siguientes al centro y las siete siguientes frente a l, como si fuesen jugadas de Chinchn (Gin Rummy). El mago avanza la jugada central hacia el espectador. Voltea la primera jugada de siete cartas caras arriba y la comenta: "buena" o "mala" o "dos sietes"... luego la deja, siempre caras arriba, apartada en la mesa, y mira su mano: ya sabe las siete del espectador a pesar de las dos mezclas americanas y los cortes reales. iCmo? As: aparecen cuatro series 0 cadenas. cartas del mago son: 22, 13, 23, 36, 24, 25 y 52. jugada (cara arriba): 2, 3, 39, 4, 15, 16, y 5. El espectador debe tener las que estn entre 13 y 15, 0 sea, en este ejemplo slo una carta: la 14 (8~); tambin las que estn entre 52 y 2, o sea, la 1 (44); las que se encuentran entre 36 y 39, o sea, 37 (74) y 38 restantes tres (1Ov). Las deben ser las siguientes a la 25, 0 sea: 26 (K+), 27 (2.t.) y 28 (3V) (fig. 34). Adivnalas en voz alta: pasmo total. FIG. 34 Supongamos we las las de la primera

155

Nota
~1 espectador debi cortar esta vez unas diez o doce cartas de arriba para evitar as que algunas de las cartas que nombramos creyendo que se tratan de las que tiene el espectador sean, en realidad, algunas de las diez cartas que salieron en la primera fase del juego y gue estn aparte en la mesa. Si quieres evitar la anterior limitacin del corte debes dejar las diez cartas de la primera fase extendidas en la mesa cara arriba para evitar nombrarlas ahora. Sltatelas.

VARIANTES
l.-

IDEAS

Para una presentacin que no sea del tipo exhibicin de juego, se puede adivinar cualquier paquete. As: un espectador, tras mezclar a la americana, extrae un paquete central cualquiera; si el mago ve las dos o tres de arriba y de abajo del resto de la baraja (quiero decir, una vez que se cort por donde se extrajo el paquete) sabremos cuntas cartas hay y cules son (a pesar de la mezcla previa del espectador). Para ver las tres de encima y las tres de abajo podemos coger seis cartas (esas seis) y ponerlas en abanico caras hacia nosotros "para explicar" al espectador lo que debe hacer: poner las suyas en abanico y mirarlas fijamente. Ahora tenemos tiempo para deducir cules y cuntas tiene el espectador.

2.-

Esta idea vale para aadir a la rutina de "Cartas al peso", que explicar en el Captulo 9, apartado B, 1 (con media mnemnica). Basta dar las veintiseis ordenadas al espectador para que las mezcle a la americana y, a otro espectador, las veintiseis desordenadas para que tambin las mezcle (como quiera). Se juntan ambas, pasando diez de las desordenadas sobre las veintiseis ordenadas (aunque mezcladas, estn "ordenadas"). El espectador coge ahora un paquete: puede cortar de arriba o extraerlo del centro, siempre que coja entre la diez y la treinta y seis por arriba. Utilizando el mtodo explicado sabremos cuntas tiene el paquete. Tras una sola mezcla americana: si un espectador coge un paquete y mira la de abajo y mezcla, podemos ahora, mirando ese paquete, saber cul es la elegida (la mayor en orden mnemnico de una de las dos "cadenas" o "series" entremezcladas).60 Tambin tras una sola mezcla americana: si un espectador mira la carta de arriba de un paquete y otro la de abajo y mezclan el paquete, sabremos cules son: la mayor y la menor en orden mnemnico de alguna cadena o serie de las dos de ese paquete (hay, pues, cuatro cartas posibles).

3.-

4.-

60 Utilizaciones muy ingeniosas de ideas similares a sta se pueden encontrar en los libros del creativo S. Aronson. La idea de las cadenas viene de Jordan y, quizs, Finley.

156

8.9 CORTANDO

LOS ASES.. .O

CUALQUIER

NMERO

Encontr que, gracias a la mnemnica, el magnfico efecto de Vernon se puede presentar, en cualquier momento de tu sesin, encontrando por cortes las cuatro cartas del mismo nmero (o letra: A, J, Q, K)) dicho libremente por un espectador. Quiero decir, hacerlo directamente, sin necesidad de sacar las cuatro cartas, perderlas y encontrarlas. Para vistazos y en segundo manco" que de Vernon. ello basta con, una vez nombrado el nmero, ir localizando con estimaciones las cartas de ese nmero, ir cortando para dejarlas lugar por arriba, o por abajo, e ir realizando los cortes "del revelan las cartas, siguiendo la maravillosa charla de la rutina

(al corte aparentemente Para la revelacin de la ltima carta fallido) yo corto para dejar el orden natural (el 44 arriba) y busco la carta con nmero mnemnico 4 unidades menos que la carta que quiero revelar (la ltima de las cuatro del nmero nombrado). Obtengo una SEP bajo esa carta buscada y hago un corte deslizante, pasando el 44 a la SEP. Subo una carta encima de dicho 4+ y ya estoy preparado para la revelacin final. Obviamente, a veces hay que tener en cuenta las cartas que ya se revelaron. Para evitar que en cada corte "del manco" se desordene una carta (la has realizado el que retienes con el ndice al cortar) debes actuar as: en posicin de Biddle con la mano la baraja corte de Vernon cogiendo levantando luego un paquete con el dedo mayor derecho y lanzando derecha, a la vez que retienes con la yema el paquete superior hacia tu izquierda, la mesa el paquete de la mano del ndice derecho la carta SUP. Deja en derecha (con su carta extra encima) y con dicha mano derecha, ahora libre, voltea cara arriba la carta SUP del paquete cortado hacia la izquierda: es la carta que buscabas, del nmero pedido. Separa esa carta de su paquete y djala en la mesa cara arriba. Luego coge con la mano derecha la carta SUP del paquete ms a tu derecha (se trata de la carta que retuviste con el ndice durante el corte a una mano) y con ella como pala, y sin utilizar la mano izquierda, recoge dicho paquete (la carta queda bajo el paquete). Siempre con la mano derecha, utiliza como pala todo el paquete que llevas en ella y recoge el otro paquete, el que cortaste y tena la carta del nmero nombrado arriba. Has recompuesto, as, todo lo que desordenaste al hacer, prviamente, el corte Esto debes hacerlo cada vez que realices el corte "del deslizante.62 manco". Las acciones de recogida con una sola mano, vienen perfectamente justificadas por la historia del manco.

Supongo que conoces el "Cutting the aces" del libro Star-s of hlagic. En caso contrario, lo mejor que puedes hacer es regalar el libro que tienes en las manos a algn amigo y aprovechar mucho mejor tu tiempo, estudiando las obras maestras que nos legaron 10s ms grandes maestros del pasado, y que estn reunidas en dicho libro. Nunca me lo agradecers bastante. 62 Lo nico que ha variado es que la carta que estaba arriba antes del corte, ha quedado abajo. Pero esto no vara el orden cclico de la baraja, como sabes.

61

157

D) UNOS VISUALES

1.0 APARICIN
EFECTO

VISUAL

DE

CARTAS

NOMBRADAS

Un espectador nombra una carta, un segundo espectador otra carta y un tercero otra. El mago extiende la baraja en cinta dorso arriba en la mesa. Voltea la cinta y las tres cartas aparecen en su mano como venidas del aire.

MTODO Se trata de utilizar el mtodo que explicar para la aparicin final de las dos cartas en el juego "Va y ven" con la media mnemnica.63

FIG.35

FIG. 36

Naturalmente, pueden emplearse todos los mtodos que uno conozca: entre ellos, el maravilloso "Pop-out" del entraable y gran mago Piet Forton, "Carta vuelta por efecto del aire al caer la baraja", "Combada y dar una palmada que voltea la SUP por accin del aire", "La carta salta en "Cazada con el sombrero a lo Audley Walsh", bmeran desde la baraja",

63 Ver ms adelante, en este libro, en el captulo 9" el juego "Va y ven", prrafos segundoytercerodelaTerceraFase. Enresumen, se trata aqu debuscar secretamente las tres cartasyrealizar conellas las acciones del TPC o Control Perpendicular (ver: Otras Tcnicas, al final del Apndice VI) para llevarlas a Posicin Perpendicular, extraerlas ligeramente hacia la derecha, extender en cinta de izquierda a derecha sobre la mesa cartas, ocultando las cartas enposicin Perpendicularyvoltearlacintacazandolastres gue sobresaldrn verticalmente durante el volteo. Ms que cazar es sujetar las cartas, pues ellas solas te vienen a los dedos al voltear la cinta (figs. 35 y 36).

158

"Aparicin de Bruce Cervon entremedias de la baraja semimezclada", flCombamiento y salta sobre la mesa a lo Paul Le Paul", etc., etc. tus habilidades manuales y tu conocimientos, Dependes de tus creatividad para construir una rutina de apariciones de cartas nombradas (0 para improvisar a lo "magi-jazz" durante una sesin...). El campo es amplsimo y las posibilidades excitantes (parece que hablo del picnic" que hice la semana pasada con la morenita aquella que...).

2.- CARTAS ASCENDENTES

EFECTO Nombran una carta. entre las dems. Sin hacer aparentemente nada, la carta sube de

MTODO Como supones, basta que por un buen vistazo busques la nombrada y hagas con ella una carta ascendente de las manipulativas. Por ejemplo: a) Tras haber encontrado la carta, haz el salto para llevarla arriba y realiza el mtodo de Paul Le Paul,64 o el de Jack McMillen.65 Sin necesidad de salto, basta con que hagas salir ligeramente la carta hacia la derecha (por la esquina interior derecha) y realices ahora el mtodo de Krenzel (sobre la idea de Fred Robinson) o el del propio Fred Robinson.66 Tambin puedes usar una bolita de goma o cualquier otro "gimmick" (hilo invisible, hilo fino pero elstico, dos cartas con gomilla entre ambas, etc.) y realizar as el efecto de la ascensin de la carta o cartas nombradas (a veces, si te nombran y subes dos o tres

b)

c)

64

Ver Paul Le Paul: ?he Card Magic of Le Paul. Ver ,!?xprt Card Technique de Hugard y Braue.

65

66 Ver Tabular n" 1, para el de Robinson y On the Up And up de R. Kaufman, para el de Krenzel.

159

cartas es todo ms efectivo).67

d)

Tcnica

de

Tamariz

Te explico aqu este mtodo de ascendentes que ide precisamente para la Mnemnica y que me ha dado un resultado estupendo: Tienes la baraja dorso arriba en la mano izquierda. Te nombran una carta, por ejemplo el 9V (17). Buscas por vistazo la siguiente al 9V (la K+) y obtienes una SEP bajo esta carta con el meique izquierdo . el pulgar derecho deja pasar las dos cartas de Continuadamente, encima de la SEP (K& y 9V) hojendolas, y obtienes sobre ellas otra SEP con el anular izquierdo, sin perder la SEP del meique (fig.37). Con el anular y mayor izquierdos empujas y deslizas lateralmente (hacia la derecha) la carta de encima de la SEP de arriba, en nuestro caso la 16 (54). Fig. 38. Basta con que sobresalga un centmetro. La mano derecha cubre todo. Inmediatamente, pasa los dedos anular y mayor izquierdos a la SEP de abajo que mantiene el meique y desliza la carta que est sobre ellos (la K+) hacia la derecha para que sobresalga al mismo nivel que la que anteriormente deslizaste (el 54). Fig. 38. Ten cuidado de que el 9v no sea deslizado tambin. Debe quedar entre las dos deslizadas lateralmente, pero mantenindose alineado con el resto de la baraja .

,_ ---- FIG.37 FIG.38 FIG.39

El pulgar derecho debe estar tocando la esquina interior izquierda de la baraja. Sujeta entre los meiques de ambas manos, y por las esquinas derechas de las cartas, las dos cartas sobresalientes: el meique izquierdo por la esquina interior derecha y el meique derecho por la esquina exterior derecha (ver la fig. 39). La mano derecha cubre todo. Mueve ambas cartas hacia abajo (con los meiques que las sujetan) para que queden en salida interior adems de en salida lateral (fig. 40). Muvelas ahora hacia la izquierda con ayuda de los dedos izquierdos que se cierran para que ambas cartas dejen de estar en salida lateral (fig. 41).

67 Ver el de la bolita en Pallbearer's Review, vol. 9, "Squeeze Rise" por David Drake, y en el vdeo de la Escuela Mgica de Madrid para las Jornadas de Cartomagia de El Escorial: Las Cartas Ascendentes.

160

El resultado de estas acciones (que duran unos segundos y estn cubiertas por la mano derecha, por tu charla y por tu mirada, que diriges al pblico) es que la nombrada est entremedias de dos cartas que sobresalen por abajo, es decir, en posicin para la ascensin 'a lo plunger" de Jack McMillen (ver fig. 41), aunque para el pblico no has hecho absolutamente nada.68 Con "tempo" muy lento y con la mano izquierda cubriendo por delante las cartas sobresalientes, empuja con el meique derecho las cartas de abajo, que harn as subir misteriosamente, y al mandato de tus palabras, la carta recin nombrada (fig. 42).

FIG.40

FIG.41

FIG.42

3.- DOBLE

PINTAJE

Las posibilidades con la mnemnica para conseguir efectos visuales son enormes. A la espera de las ideas que t mismo tengas, he aqu una de las que yo tuve:

EFECTO Dos espectadores nombran una carta cada uno (p. ej.: 6+ y mago voltea la baraja cara arriba: hay una carta indiferente y derecha se ve vaca, pero al pasarla sobre la cara de la carta (indiferente) de la baraja, se transforma en una de las nombradas, Pasa de nuevo la mano y es ahora la otra nombrada, el 6+. 104). El su mano visible el 104.

68

Para el mtodo de McMillen ver fkper-t h-d Technique de Hugard y Braue.

161

MTODO
El mtodo es directo. El mago busca y obtiene una SEP sobre el 6+ y hace el salto de Herrmann al volver la baraja cara arriba dejando el 6+ abajo y el 4~ a la vista (fis. 43). Cubre con la mano derecha la baraja y, con ayuda del meique izquierdo, hojea y busca el 104 obteniendo una SEP bajo l. Ensea la mano derecha vaca y, por medio del robo lateral, empalma el 104 y pinta la carta a la vista (que ser el 4V): aparece el 104 (fig. 44). Se relaja tras el efecto y con la mano derecha roba (a lo Leipzig o a lo Malini) la de abajo (6+), y pinta con ella el 101, (fig. 45). Slo hace falta reponer el 104 a su sitio, situado. pues el 6+ queda ya bien

Lo interesante del mtodo est en que el segundo robo es instantneo (la carta est ya preparada abajo) y puedes aprovechar la relajacin post efecto para hacer el robo con tranquilidad. Adems, esto permite hacer los dos pintajes de forma casi continua y el impacto del segundo se suma al del primero, consiguiendo un impacto de doble potencia (que no es lo mismo que dos impactos de potencia

FIG.43

4.9 CARTAS VUELTAS (Antn

Lpez

Tamariz)

Se trata de una idea de Antn, con ideas mas para el efecto. Damos a mezclar una baraja que guardamos en el bolsillo interior de la chaqueta. Pedimos que nos aten las manos a la espalda (atadura que nos permita escapar y volver a entrar en la atadura).69

69

Ver en Tarbell varias de estas ataduras para muecas o pulgares.

162

Dando la cara al pblico, preguntamos los nombres de tres cartas as respiramos Simulamos concentrarnos, como tres nmeros entre 1 y 52. fatigosa y exageradamente y anunciamos que, con gran esfuerzo mental, vamos a intentar volver de cara las tres cartas nombradas. Sacamos secretamente una baraja duplicada y ordenada en mnemnica que tenemos en el bolsillo de 46). Buscamos por contaje las tres cartas atrs del pantaln (fig. nombradas, las volvemos cara arriba en los lugares pedidos y pasamos la baraja a la axila izquierda por debajo de la chaqueta como en el juego de la carta a la cartera (el habernos escapado momentneamente de la atadura nos lo permite). Luego nos desatan y, con la mano claramente vaca, sacamos la baraja, aparentemente del bolsillo interior de la americana: all estn las tres cartas nombradas vueltas cara arriba entre las dems y en los lugares nombrados.70

FIG.46

5.9

CARTAS NOMBRADAS AL BOLSILLO

Otras ideitas que tuve para visualizar efectos con la mnemnica.

5a) U N A C A R T A La baraja est dorso arriba. Sube el 9+ arriba. Voltea secretamente (medio salto) las cincuenta y una cartas que no son la de arriba (9+). Un
Existe otromtodomaravilloso de llevarlas cartas desde la espalda ala cartera, en Lo mejor en magia de Bruce Elliot. Su autor, el ingeniossimo Franklin V. Taylor. 70

163

espectador nombra una carta cualquiera. Con el meique izquierdo hojea la esquina interior derecha hacia abajo, hasta donde estimes que est la carta nombrada (sea el 94). Recuerda que la baraja est invertida, o sea, que la carta 9 est muy abajo). La mano derecha cubre todo, pero t puedes ver las esquinas de los ndices que van pasando, aun mirando desde arriba y con la baraja horizontal (;las cartas estn cara arriba!). Obtn una SEP sobre la carta nombrada (fis. 47 donde se retir la mano derecha).

FIG.47

queda

Haz un medio salto del paquete bajo la SEP, voltendolo. La nombrada abajo. Emplmala en la mano izquierda y scala de un bolsillo.71

El problema es que ahora te queda un paquete cara arriba. Tras la aparicin de la carta y durante la relajacin "post-efecto" busca el lugar en que hay dos cartas dorso contra dorso y corta por all, completando el Justo una carta debajo de la SEP es el lugar corte y manteniendo una SEP. en el que hay dos cartas cara contra cara. Haz un medio salto por all, volteando el paquete inferior, y te queda todo en orden, salvo el 9+ y la carta nombrada.

5b)

DOS C A R T A S

La baraja est en la mano izquierda en posicin de dar. Te nombran una carta. La buscas y haces un salto o corte para dejarla encima, mientras pides que nombren otra carta. Es bueno psicolgicamente decir: "No, sa no vale, dime otra". Cuando te nombran la segunda dices: "No, sa tampoco vale... son las dos nicas que no valen" (risas). Mientras, has buscado por un vistazo la segunda nombrada, obtienes una SEP bajo ella y haces un corte deslizante (reteniendo la SUP) por la SEP del meique, o sea: retiras con la mano derecha desde la SUP-2 hasta la que est sobre la SEP y llevas todo

71 Esta manera de buscar y llevar abajo la carta nombrada se me ocurri para evitar el salto (difcil a veces en condiciones de miradas atentas) y usar un vistazo que parece imposible, pues aunque vean que miras la baraja no pueden entender o creer que veas los ndices o caras de las cartas. Posteriormente aprendo en el Vernon'sChronicles2 que un vistazo parecido erautilizado, yhacemucho, por elpropiovernon (aunque usado de forma diferente).

164

encima del paquete de la mano izquierda pero manteniendo una SEP all y cortando luego por ella. Te ha quedado una de las nombradas arriba y otra abajo. Es cuestin de segundos. Los cortes finales se hacen mientras ren (en la relajacin "post gag"). Di: "No, de verdad, no valen porque puse una aqu en mi bolsillo izquierdo... (has empalmado en la mano izquierda la INF y la sacas del bolsillo izquierdo) . . .y la otra en el derecho". Mientras sacabas la del bolsillo izquierdo tenas la baraja en la mano derecha y empalmaste, a una mano, la SUP, que ahora llevas al bolsillo derecho y simulas sacar de all. Todo el efecto es rpido y directo. Te nombran una, te nombran otra, sacas una y sacas la otra. Devuelve la segunda nombrada sobre la baraja y recoloca, luego, la otra carta en su sitio.

6.-

CARTA

PENSADA AL

BOLSILLO

(con

una

ventaja

aadida)
Simpson describi en Jinx, un mtodo excelente para distribuir cuarenta y ocho cartas, tres veces (una vez en tres paquetes, otra en cuatro, y una ltima en cuatro) y que al final la baraja quede exactamente en el mismo orden que al comienzo. Inmediatamente me vino la idea de aplicarlo a la mnemnica.72
l.-

Retira los reyes diciendo que vas a pedir que piensen una carta y que los reyes son demasiadas veces los pensados por el pblico. Tienes cuarenta y ocho cartas. Tras mezclas falsas y corte real (por el espectador) distribuye las cartas, voltendolas una a una cara arriba, en tres paquetes. Pide al Haz rpidamente la fije en una de ellas. espectador que se distribucin. Recoge los paquetes as: el tercero sobre el segundo y ambos sobre el primero. Voltea todo dorso arriba. esta vez en cuatro paquetes, Distribuye de nuevo las cartas, voltendolas una a una cara arriba. Recoge el cuarto sobre el tercero, ambos sobre el segundo, y todo sobre el primero. Cuadra y voltea la baraja dorso arriba. Has dicho al espectador que se fije en

2.-

3.-

4.-

72

Ver el juego de Simpson en JINX, n9 94 (ao 1940), pg. 581.

165

su carta y que no te diga nada. Que la piense y que t tratars, mirndole a los ojos, de adivinar cul es...
5.-

Simula que fue difcil... Repite la distribucin en cuatro montones y la recogida igual que antes. Cuadra y voltea todo dorso arriba. Esta vez di: NiS... ya la tengo!". Inmediatamente saca una carta (la segunda por abajo, el As de corazones), pero sin que se vea de donde vino 0, mejor an, cortando antes y sacando el As de corazones de donde se encuentre. Guarda el As en el bolsillo sin mostrarlo. Sonre. "iQu carta pensaste?". Te nombran la carta. Pregunta: Pausa... Busca la carta nombrada por un vistazo secreto, llvala arriba, emplmala (o haz un Robo Lateral) y scala del bolsillo triunfalmente. La baraja, una vez repuestos los reyes y el As de corazones, queda totalmente en orden. (sta es la ventaja aadida prometida en el ttulo).

6.-

Nota

1
Si en vez de tres, cuatro y cuatro, distribuyes en otro orden (cuatro, tres, cuatro; 0 cuatro, cuatro, tres) el resultado es el mismo. La baraja (cuarenta y ocho cartas) vuelve a su orden. Stephen Simpson da unas frmulas (en ese mismo artculo de Jinx) para saber, en caso de la primera distribucin (tres, cuatro, cuatro) y recogida, en cualquier orden, de los paquetes por los espectadores, en qu lugar a partir de arriba se encuentra una carta cualquiera. All te remito.

Nota II
(la baraja Yo mismo publiqu una versin para cuarenta cartas espaola reducida, sin ochos ni nueves) en mi libro-revista Magia Potagia no 3. En ese caso hay que hacer cuatro, cinco y dos montones, en cualquier orden, para que al final la baraja quede en su orden primitivo. La presentacin estaba basada en el ritual enseado al mago por un lama tibetano de 90 aos lo que justificaba el sucesivo reparto en 4, 5 y 2 paquetes (90 = 45 x 2), adems de darle un interesante tono de misterio al juego. Para paquetes de otro numero de cartas, encontr que repartiendo m, n, l,... paquetes, se vuelve al orden inicial si el nmero de cartas del paquete repartido es el producto m x n x 1 . . . Por ello, para 48 cartas hay que repartir 3, 4 y 4 paquetes (o 4,, 3 y 4, u otra combinacin), pues es: 48 = 3 x 4 x 4. Otros casos: para 40 cartas se repartiran 4, 5 y 2, pues 40 = 4 x 5 x 2. Para 42 cartas: 3, 2 y 7 paquetes. Para 45 cartas: 3, 3 y 5 paquetes, para 36 cartas: 3, 3 y 4 paquetes, etc. Creo que todo lo anterior puede ser interesante para aplicarlo a juegos y efectos con partes de la mnemnica. Tu turno para pensar, imaginar, crear y gozar. (lector: ' iGracias Tamaricillo!". Yo: " De nada, lectorcillo").

166

7.1

CARTA

DESAPARECIDA

INSTANTNEAMENTE

Una idea rpida para un efecto rpido. Nombran una carta. El mago, con las cartas en extensin entre las manos y teniendo localizadas la 18 y la 35 (algo ms abiertas en la extensin), encuentra rpidamente casi sin mirar (contando) la nombrada y la moja, en su cara, con saliva que lleva en los dedos derechos. Cuadra. El espectador aprieta la baraja entre las palmas. El propio espectador da las cartas una a una, voltendolas cara arriba sobre la mesa, para ver en qu nmero se encuentra la carta: pero sta no aparece y hay slo cincuenta y una cartas. Despus, el mago la localiza, la empalma, y la hace reaparecer en el bolsillo o donde prefiera.

Efugio,

wsalidall

para

posible

fallo

En el caso de que las cartas se despegasen al ser repartidas por el espectador, se puede an salir airoso del trance si se toma la precaucin siguiente: El mago ha dicho en voz alta el nmero de orden de la carta nombrada, de forma sutil (por ejemplo: "En cuarenta y tres segundos la carta obedecer... espera... ya... Mira a ver en que nmero se encuentra la carta: cuntalas una a una en voz alta, voltendolas cara arriba al contarlas). Si aparece la carta nombrada, porque se despega, en el lugar cuarenta y tres, parecer que se es el efecto (supongo que nombraron la carta nmero cuarenta y tres: A9). Naturalmente que lo mismo podra conseguirse (la desaparicin de la carta nombrada) pero sin necesidad de buscarla ni de utilizar saliva, si es el mago quien reparte las cartas cara arriba y hace dada doble en la cuarenta y tres (con la nombrada detrs, oculta), o si ha empalmado la carta. Pero el sistema de la saliva cuando funciona (y para ello conviene probar con el tipo de cartas que t tengas) es formidable: muestras las manos vacas, le entregas la baraja, el espectador cuenta y la carta no est. Es una versin del juego "Premonition" (de Hofzinser y popularizado por Eddie Joseph), pero con baraja normal y tan limpio como aqul. Si tienes media mnemnica, se puede hacer cuando nombran una de la mitad ordenada, bien porque al azar la nombren, o porque se ha mostrado antes en abanico la mitad ordenada para que piensen una de ellas. (Si es de la mitad no ordenada puedes hacer otro juego).

VARIANTE
Subir el 9+ y darle saliva en su dorso. Nombran una carta. Bsqueda y SEP bajo la nombrada. Por Corte Deslizante se pasa el 9+ bajo la nombrada. Cuadrar y apretar. Quedan pegadas en el centro. Continuar como antes. Naturalmente que, en vez de saliva, puedes tener el 9+ tratado con cera en su dorso, en cuyo caso la seguridad en la desaparicin es mayor.

167

E)

OTROS

BELLOS

JUEGOS
y Tamariz)

1. -SIMPATA
EFECTO

(Clsico

El espectador, con una baraja bien mezclada (?) en la mesa, tiene su mano tocando la baraja por un lateral. El mago tambin toca la baraja con su mano por otro lateral. Se concentran ambos. El espectador nombra un nmero del uno al cincuenta y dos y el mago nombra una carta. Se comprueba que la carta est en dicho nmero.

MTODO
El mtodo es obvio sabiendo que es mnmonica, pero deben utilizarse muy buenas mezclas falsas previas y cortes reales del espectador (seguido el ltimo de ellos por un salto o maniobra para deshacer el corte).

Te doy, a

continuacin, mis ideas en forma de variantes.

VARIANTE

10:

por "lectura

de

lpiz"

El espectador escribe el nmero en un papel y el mago, por medio de la lectura del lpiz ("pencil reading", fig. 48) se entera del nmero y escribe l la carta que corresponde.73

FIG.48

Ver la tcnica citada, en el libro del ingls Corinda 13 Steps To Mentalism. (hay traduccin espaola en Ed. Pginas).

73

168

Conviene poner arriba una carta que no sea el 4+, sino cortar arriba la QV (ll), por ejemplo, y pensar que cuando alguien dice el nmero treinta y siete hay que nombrar la carta nmero cuarenta y siete (diez ms). Si dicen un nmero del cuarenta y tres al cincuenta y dos se deben nombrar las del nmero cartas uno a diez (o sea, restar, en este caso, cuarenta y dos nombrado). Esto evita que los espectadores asocien una carta a su nmero de orden mnemnico.

VARIANTE

20: con el uil

El espectador escribe una carta (0 un nmero); el mago simula escribir. Luego, cuando el espectador lee en voz alta lo escrito por l, el mago escribe secretamente con el "uil" la carta o nmero que corresponda.

VARIANTE

30:

con

clasificador

de

papelitos

Se puede cambiar el papel del mago por otro cogido de un clasificador que tiene en el bolsillo (saca el papel oculto bajo el estuche de cartas y lo cambia bajo el mismo, al sacar de all la baraja). En este caso la baraja no est a la vista al comienzo.

VARIANTE

4":

por

salto

El mago escribe 4f (o lo nombra). Luego el espectador dice un nmero. El mago, que tiene la baraja en las manos, busca la carta que corresponde al nmero nombrado y hace el salto bajo ella (para llevarla abajo). El 44 quedar, por abajo, al nmero nombrado. Se voltea la baraja cara arriba y cuentan para encontrar el 4+ en el nmero nombrado.

Nota 1
La instantaneidad de lo que dice el mago (con respecto a lo que dice el espectador) debe ser casi total. No debe haber vacilaciones, dudas 0 esperas. Adems el mago puede simular que no oye o no entiende bien lo que dice el espectador. A pesar de eso el mago dice su carta (o nmero) y, luego, pregunta al espectador: "T qu dices?". Esta estratagema har que parezca que el mago dijo su carta antes de que el espectador dijera nada (0 al menos, antes de enterarse de lo que dijo el espectador). Parte del efecto depende de la forma en que el mago simule concentrarse y cuando dice 1 i Ya ! (para que el espectador diga su nmero 0 carta) aparente relajarse (ya ha pensado su carta -0 su nmero-, slo falta decirlo). Creo que nunca nadie podr exagerar la importancia de este tipo de sutilezas psicolgicas, o sutilezas de comportamiento. Personalmente creo que son, muchas veces, ms engaosas que el ms exquisito mtodo tcnico, manipulativo 0 el ms ingenioso trucaje. El efecto que consigas con este juego (tan simple por otro lado, casi tan "obvio") podra darte la medida de tu capacidad o grado de

169

dominio de este tipo de tcnicas psicolgicas de presentacin.

Nota

II
Ver una versin de este juego con media mnemnica en el Captulo 9,

apartado G, 1.

Una

presentacin:
buena

Cumberlandismo74
para este juego,

(Oscar idea

Hugo) de Oscar Hugo, es

Una sta:75

presentacin

Pide que nombren una carta y que corten la baraja (tras mezclas falsas). Fjate en la carta de abajo (vistazo). Supongamos que es el 54 (16) y que te nombran el 8+ (33). Coge la mueca del espectador y simula concentrarte, o mejor dicho, concntrate de verdad y calcula en qu lugar est el 84 desde arriba (en este ejemplo ser la: 33 - 16 = 17 desde arriba). Di: "Puedes empezar a repartir cartas una a una, voltendolas cara arriba despacito. Intentar sentir tus reacciones al tocar la carta que nombraste". Gira tu cabeza para que sea evidente que no miras al espectador ni a las cartas y ve contando mentalmente las cartas que van echando y mndale parar en la 17. Ils. Creo que... T has sentido algo tambin (Te vuelves)... Exacto: iel 8 de trboles! Gracias." (Podra Lverdad?... tambin realizarse todo con las cartas dorso arriba y dando a entender que se siente el nerviosismo subconsciente del espectador (?) al tocar y sentir su carta. Tiene la ventaja de que t puedes estar mirando al pblico y no pierdes la comunicacin con l).

Nota
Pienso que es ms fcil no hacer ningn clculo y simplemente ir pensando, a cada carta que oyes echar a la mesa, el nombre de dicha carta: la primera ser la 17 (9V), la siguiente la 18 (K+), etc., hasta gue llegues a la nombrada (8&) y all mandas parar. Si temes gue echen cartas muy de prisa o que no oigas o sientas alguna de las pidiendo carta: "Otra, otra, puedes ir, t mismo, echan, gue otra...".

74 Se llama Cumberlandismo a la percepcin de los movimientos musculares inconscientes de otra persona. En ingls: "Muscle Reading" y tambin "Hellstronism" Ver: Oscar Hugo, The h4agi Card System: "Hellstrom Card Trick", pginas 30 y siguientes. Aunque, desgraciadamente, es un libro totalmente agotado desde hace mucho ti-o. 75

170

2.-

HA NACIDO UNA ESTRELLA

Cuando ide el esqueleto de este juego, lo puse en prctica. Pero al carecer entonces de emociones (la sustancia mgica que confiere formas al juego) el resultado era fro. Bueno, pero fro. Cuando lo rellen de emociones y lo vest con la presentacin que te cuento, el resultado fue mucho ms interesante: clido y sensual como un cuerpo caribeo. Que lo disfrutes.

EFECTO Una carta nombrada libremente aparece en un paquetito elegido por un Pero la espectador y, adems, es encontrada de forma mgica por l mismo. presentacin es, a mi juicio, lo ms valioso: el mago anuncia que se retira de la magia porque ha encontrado un nuevo trabajo, cmodo y excelentemente pagado: representante de artistas. Y va a firmar exclusiva con un artista genial y nico, de pelo moreno, gafas, corbata azul, camisa a rayas...(aqu describe a un espectador presente, hasta que las risas de todos demuestren que han comprendido de quin se trata. El propio espectador reir segn se siente descrito). El mago, ahora representante, estrecha la mano de su artista exclusivo en seal de pacto profesional, y explica que su artista es capaz de encontrar mentalmente cualquier carta nombrada por uno de sus espectadores. Le pide al nuevo artista que saque dos monedas, con las que, se le promete, ganar millones. Otro espectador debe sacar dos monedas ms. Se le nombra socio capitalista de la empresa. Las monedas se dejan en la mesa. Alguien nombra una carta libremente y al espectador-artista se le pide que coja un paquetito de cartas entre las que se encuentre la nombrada (dado que la baraja ha sido extendida dorso arriba, la tarea no parece fcil). El representante junta dos monedas, una del artista y otra del capitalista, y las pone en el centro de la mesa como primera inversin (est seguro de que su artista no fallar...) . El espectador-artista saca un paquetito de la extensin. El representante pide ahora, al artista, que corte el paquete extrado de la extensin, en dos mitades. Que coloque una mano encima de cada mitad y que seale la mano del paquetito que contenga la carta elegida. El representante se separa un poco para no tocar las cartas, pues dice que no quiere que nadie sospeche que l colabora o ayuda a su exquisito artista. El artista duda entre los dos paquetes... todos rien... Elegido un paquetito, el artista debe cortarlo y completar varias veces. Debe ahora encontrar la posicin exacta de la carta nombrada, en la mitad elegida del paquete que l mismo extrajo de la extensin. El representante aade las dos monedas restantes a la inversin del centro de la mesa (tal es su seguridad de que su artista genial acertar la posicin sin que el de la carta). Por increble que parezca, el artista, representante se acerque siquiera a las cartas, encuentra la posicin exacta de la nombrada. El representante, tras la salva de aplausos de los espectadores, recoge las monedas de la inversin y guarda tres de ellas ("mi 75 % habitual", dice) y hace intencin de dar la moneda restante al artista, aunque cambia repentinamente de idea, y se guarda tambin esa moneda ("para gastos de publicidad, propinas y varios" explica) y remata: "Sois afortunados, habeis sido testigos, en vivo y en directo, de que ha nacido una estrella". 171

MTODO
~1 mago-representante pide a un espectador que nombre una carta. espectador-artista extrae un paquetito pequeo de la extensin de baraja, que est en orden mnemnico del 1 al 52. El mago hizo un vistazo la anterior y posterior del paquetito. Pero supongamos que se escogi paquetito de arriba, once cartas por ejemplo. El la de un

El mago recoge la extensin y busca secretamente la carta en este paquete (si est en l. Si est en el paquete del espectador, mira la Nota final) y por corte o salto la lleva arriba y deja el paquete en la mesa, Pide al espectador que, de su paquete, haga dos paquetitos, aparte. cortando por la mitad aproximada. Luego dice: "Ahora te pedir que pongas las manos en tus paquetes... (el mago pone su mano derecha sobre su paquete y empalma la carta superior, la nombrada, en el empalme plano del tahr, El mago avanza entre pulgar y meique derechos, fig. 49) . . -estos dos".76 paquete del sobre un primero la mano izquierda vaca y la coloca espectador, y casi al mismo tiempo, coloca su mano derecha, cargada con la espectador, los paquetillos que hizo el otro de sobre el carta, mostrarle la (concretamente sobre el que tena arriba el 4+), como para accin que le pide que realice. Ha depositado encima la carta empalmada, o sea, la nombrada. Todo debe hacerse mirando a los ojos del espectador. Desde ahora, el mago no se acercar ms a las cartas.

FIG.49

Ahora, por medio de "la eleccin del mago", fuerza el paquete con la carta elegida encima y pide al espectador que corte y complete algunas veces ese paquetito. Luego le pide que lo voltee cara arriba y si, por azar, la carta de la cara del paquete es precisamente la nombrada, ;PLAF!, el efecto es morrocotudo. Si no, esa carta que vemos nos indica la posicin de la nombrada: si, por ejemplo, ve al voltear el paquete, el 6+ (), sabe que contando 6 ms hacia abajo, estando el paquete cara arriba, llegar a

76 Ver este empalme en Lewis Ganson: Dai Vemon's Further Inner Card Secrets, pg. 39. En la figura se ha separado el pulgar para dejar ver la carta empalmada

172

La carta nombrada (pues recuerda que siempre queda bajo el 4+F). Bastar ahora que fuerce ese nmero (al estilo del juego de Vernon "El juego que no se puede explicar") para llegar a la carta nombrada, ante el asombro de todos y el pasmo absoluto del espectador "artista".77

Nota
Si la carta nombrada est, por azar, en el paquete extrado por el espectador, entonces sobra la primera bsqueda, la transferencia e incluso el corte en dos mitades y el forzaje de una mitad. Basta pedir que corte el paquete y lo voltee cara arriba y ya sabemos dnde se encuentra la nombrada. La limpieza es, as, total.

3.9

CARTA

A L STOP

El efecto en s es un clsico de la mnemnica. Te cuento mis mtodos.

3a)

PRIMERA

VERSIN

(Dadas

en

segunda)

Tras corte completo del espectador, el mago mira secretamente la que queda como INF y deja la baraja en la mesa, cuadrada. El espectador nombra una carta. El mago corta dejando la carta nombrada en SU P-4 o SUP-5 y hace una mezcla falsa que la deja en donde estaba (SUP-4 o SUP-5). Esto no es necesario si, por azar, la carta nombrada qued entre las cinco de arriba al cortar el espectador. El mago comienza a dar cartas de arriba de una en una, voltendolas cara arriba sobre la mesa, y pide que digan "iAlto!' en una de ellas. Al llegar a la nombrada va dando en segunda hasta que dicen "iAlto!", dando entonces la nombrada claramente de arriba.

3b)

SEGUNDA

VERSIN

(Otras

falsas

dadas)

Cuando nombran una carta, se busca y se obtiene una SEP bajo ella y se van dando cartas hasta que digan ' ;Alto! ", haciendo entonces una dada

Ver L. Ganson Dai Vernon's More Inner Card Secrets, Cap.11, y tambin, en este mismo libro, el juego "Mnemonicosis" (Cap. 6, apartado B, nmero 3).

77

173

central. En este caso, mejor gue decir "Alto" es que digan un nmero o se deletree el nombre de la carta o el del espectador. Naturalmente, se podra hacer con dadas de abajo (fig. 50) si se lleva la carta a INF; o "Greek Deal" (dada en segunda de abajo) si se llev a INF-2. En cualquiera de estos casos (dadas central, o de abajo, o segunda de abajo), cuando la mano derecha coge la carta nombrada con sus dedos, no hace falta que tire de la carta y se la lleve, sino que basta con que la mano izquierda gire dorso arriba y hacia la izquierda para dejar la baraja cara arriba sobre la mesa (fis. 51). La cobertura es total.78

FIG.50

FIG.51

4.-

CARA A CARA (Marlo

Tamariz)

Marlo describi una ingeniosa idea para gue un espec tador adivinase la carta vista por otro espectador. He aqu mi adap tacin a la mnemnica. Se voltea claramente la segunda mitad de la baraja (del 24 al 9+) cara arriba y se mezcla en faro con la primera mitad (dorso arriba), dejando arriba el 4+ y abajo el 2* (ste cara arriba). Basta ahora con que, tras falsas mezclas y cortes reales, un espectador vea por la esquina SUP derecha (hojeando el mago hasta que el espectador nos pare) una carta, para que el mago sepa instantneamente la carta que est viendo el espectador. En efecto: la carta que queda de cara al mago, y de la cual ve el ndice si fuerza suficientemente la abertura del hojeo (fig. 52), es

78

Ver esta idea de Jacob Daley en Daley's Notebook

174

complemento a 53 de la del espectador (fig. 53): si el mago ve la Q+ (46), ahora a Procede viendo el Ah (53-46=7). est espectador el (7) adivinarla.79

FIG. 52

FIG. 53

5.1

UN GRAN TRIUNFO (Camilo Vzquez)

Mi admirado y querido Camilo me cont esta magnfica idea suya.

Parte de la situacin final del juego anterior ("Cara a cara"): veintiseis cartas entremezcladas, una a una y cara arriba, entre veintiseis cara abajo. Cuadra la baraja. Realiza una antifaro-4 (fig. 54, ver Apndice V) "para desordenar ms"80 . Una vez recogidos los dieciseis montoncitos, Estn mezcladas en grupos extiende la baraja en cinta en la mesa. alternantes de cartas cara arriba con grupos de cartas cara abajo, as: 4, 3, 3, 3, 3, 4, 3, 3, 3, 3, 4, 3, 3, 3, 3, 4. Es decir, 4 cartas cara arriba, 3 cara abajo, 3 cara arriba, etc. (fig. 55). Pide a tres espectadores que, estando t de espaldas, volteen una

Se puede continuar con el juego explicado en mi libro Sonata: "RevoltijoTamariz" Y, al final, queda toda la baraja en orden mnemnico y cara abajo. iBonita combinacin, oiga! Tambin puedes continuar con el juego que describo a continuacin. En realidad Camilo lo pens para realizar faros. Yo simplemente lo adapto aqu para antifaros. 80

79

175

carta cualquiera, la recuerden y la dejen en el mismo sitio que est. Da igual que la carta est al principio cara arriba y tras el volteo cara abajo, 0 al contrario. El segundo y tercer espectador deben hacer lo mismo (con dos cartas distintas a la primera y distintas entre s). Cuadran el paquete, te vuelves y te lo entregan.

FIG. 54

FIG.55

Realiza tres faros-ext. Corta luego por la mitad y completa. Voltea la mitad SUP (hazlo a la vista). Extiende las cartas sobre la mesa: todas las cartas estn dorso arriba, salvo las tres elegidas que estn cara arriba (fis. 56). Clmax.

FIG.56

Pero... adems, si volteas estas tres cartas dorso arriba y las dejas en los mismos lugares que ocupan, te queda la mnemnica en orden (aunque invertida, de 52 a 1).

176

Comprenders que el efecto es fortsimo y, adems, muy til (Lquin piensa ahora, tras estos desrdenes y mezclas, que tienes la baraja en el mismo orden que al comienzo?). Aprovecha esta situacin tan ventajosa para ti.

Nota 1
Al hacer la Antifaro-4, al comienzo, vers que las cartas te van quedando en montoncitos de todas cara arriba o todas cara abajo (fis. 54). Al recogerlos en diagonales, di: "As se mezclarn ms todava".

Nota II
Podra no hacerse la Antifaro-4 sino cuatro faros-ext y luego las tres faro-ext que te indicaba antes (en este caso debes voltear, al final, la mitad INF. Adems te quedarn en el orden mnemnico normal, no en el orden invertido). Aunque la dificultad aumenta (son siete faros-ext) tiene la ventaja de que no se ven los montoncitos de tres o cuatro cartas todas cara arriba, o todas cara abajo, que aparecen durante la antifaro-4.

Nota III
El hecho de que el juego termine con las cartas en orden mnemnico invertido (la 52 arriba y la 1 abajo) te permite continuar con el juego "Localizacin exacta" que explico ms adelante.

6.-

TRIUNFO Y PRED 1 CC 1 N
para conseguir un interesante

Combin los dos juegos anteriores efecto de prediccin y revelacin mgica.

Para ello basta con que, una vez las cartas entremezcladas una a una (cara arriba, cara abajo), des a ver tres cartas a los espectadores por hojeo y parada, enterndote de cules son al ver la carta que nos da la cara (como en el efecto "Cara a cara"). Realiza ahora la antifaro-4. Voltea toda la baraja y extindela en cinta sobre la mesa. Luego pides que volteen cara abajo las tres cartas vistas. Mientras, estando t de espaldas, escribes en un papel el nombre de las tres cartas. Djalo aparte y realiza las acciones del juego "Un gran triunfo" volteando, al final, la mitad de la baraja que convenga. Haz leer la prediccin de las tres cartas "pensadas" que, adems, son las nicas que han quedado vueltas.

177

7.9

EL ROBO DEL SIGLO

Aqu imposible:

mi

mtodo

para

conseguir

llevar

buen

trmino

un

desafo

EFECTO Un espectador sostiene la baraja entre las manos. Nombra una carta. El mago pasa sus manos cerca, rozando las del espectador y roba mgicamente la carta nombrada. La muestra en sus manos y luego extiende la baraja cara arriba en cinta y se ve que, efectivamente, no est ya la carta nombrada (lo que es lgico).

MTODO Con un clasificador en su bolsillo, el mago encuentra y empalma la carta nombrada. Hace como que la roba de entre las manos del espectador y (El efecto es, en este momento, (fis. 57). la muestra a la vista absolutamente impresionante por lo directo e imposible).

FIG. 57

El mago coge luego la baraja de manos del espectador, busca por vistazo la elegida (teniendo la baraja cara arriba, el meique izquierdo ha hojeado las esquinas de las cartas por la zona de la nombrada) y obtiene una SEP bajo la nombrada. Luego los dedos anular y mayor izquierdos se introducen en la abertura de la SEP y extendindose, sacan la carta nombrada hacia la derecha, dejndola sobresalir. Como es lgico todo debe hacerse en relajacin: el efecto debe darse por terminado cuando aparece la carta en las manos del mago.

178

Al hacer ahora una extensin en cinta sobre la mesa, esta carta queda totalmente oculta bajo las otras (fis. 58: la carta oculta se ha desplazado hacia arriba para una mejor comprensin de su posicin). Si se prefiere puede emplearse el Control Perpendicular, con idntico resultado. (Ver: Otras Tcnicas, al final del Apndice VI). Otra posibilidad para el ocultamiento es ir dando cartas una a una con la baraja cara arriba, voltendolas dorso arriba en un montn sobre la mesa. Al llegar a la anterior a la elegida (si la elegida es el 34, ser el 84) se dan dos cartas como una (dada doble), que se voltean juntas, dorso arriba, en el montn de la mesa.81 Tambin se pueden aplicar los mtodos con saliva del juego "La Carta desaparecida instantneamente" (Captulo 6, apartado D, 7).

FIG. 58

8.9

LOCALIZACIN

REAL

Si hacemos faros-ext, la KV y la K& (35 y 18) van, como sabemos, intercambiando sus lugares (del 18 al 35 y viceversa).*2 Pero, por otro lado, tambin sabemos que todas y cada una de las dems cartas permanecen en lugar simtrico al de su pareja-complemento a 53 (tras una 0 varios faros-ext, fig. 59). Es decir, que la Q+ (13) quedar siempre en un lugar

81

Ver Exper-t Card Techique de Hugard y Braue. Ver Expert Card Techique de Hugard y Braue. 179

82

siempre el 9* y el 94 (44+9=53) (40+13=53), simtrico al de144 (40) Simtricas significa que si una est estarn en posiciones simtricos, etc. la otra estar la cuarta por abajo. (Ver por ejemplo la cuarta por arriba, "Baraja en este mismo captulo, la idea nmero 2, "Miscelnea de Ideas", en espejo 0 capica con mnemnica").

FIG. 59

Combinando lo anterior, vi que una forma de conocer cualquier carta elegida en cualquier momento (tras una 0 varias faro-ext) es ver la que ocupa el lugar simtrico (que ser la complementaria a 53 de la que deseamos conocer). A efectos prcticos, el hecho de que KV y K+ estn siempre en los lugares 18 y 35, permite que, si marcamos de alguna manera estas dos cartas (marca por el dorso o uso de baraja con dorso asimtrico), al sealar o coger un espectador una carta cualquiera, podemos ver rpida y fcilmente a qu distancia se encuentra esta carta, bien de la de arriba, bien de la de abajo (4F, 9+), o bien de una de las marcadas (K+, KV). Mirando ahora la carta simtrica (que ser la que est a la misma distancia de la otra marcada) y hallando mentalmente el complemento a 53, sabremos cul es la Por ejemplo: eligen la carta cuarta a la izquierda de la 35 elegida. (marcada). Miramos la cuarta a la derecha de la 18 (la otra marcada) y 0 sea, el 74. vemos que es el 54 (16). La elegida ser la 37 (53-16)

Nota 1
El caso ms incmodo para el contaje secreto es cuando se elige una de las cartas muy centrales. Podran haberse buscado por hojeo las dos centrales (son una pareja de complementarias a cincuenta y tres) y obtener all una SEP con el meique. Ahora es ms fcil porque lo ms que habra que contar por esa zona central sera, as, cinco cartas. Pero, sinceramente, no creo necesario lo explicado en esta nota.

180

Nota I I
Otra utilizacin de esta propiedad de la mezcla faro la explico ms adelante en el Apndice VI, dedicado a las tcnicas tiles, apartado 2 ("Bsquedas"), letra d ("Conocer la elegida sin mirar ninguna carta") .

Nota III
"Memoria Combinar este juego 0 idea con "Parejas controladas", total", "Rito de Iniciacin", "Tiroliror" o "Las ocho mnemnicas".

9.9

DOBLE

PREDICCIN

(Louis

Zingone

Tamariz)

En el libro tercero de la serie Vernon's Chronicles escritos por el excelente Stephen Minch, se explica en la pgina XxX111 un bonito efecto de Louis Zingone que he adaptado a la mnemnica.

EFECTO
Un espectador corta la baraja en dos paquetes no muy desiguales. El mago pide a otro espectador que piense un nmero no mayor de 20 22. Luego, el mago escribe una prediccin con el nombre de dos cartas y la deja doblada en la mesa. El espectador, con el mago vuelto de espaldas, mira las dos cartas que estn en el nmero pensado (a partir de arriba de cada una de los montones). Cuando se lee la prediccin resulta ser exacta: all estn escritos los nombres de las dos cartas. Directo y muy sorprendente.

MTODO
l.-

La baraja en orden de 1 a 52 (4+ a 9+). Cuando el espectador corte, entrate por vistazo de la inferior del paquete de arriba: supongamos que es la carta numero 24 (lo+). Coge un papel y escribe el nombre de las cartas nmeros 17 y 41 (el 17, porque es un numero que se nombra a menudo; el 41, porque 24+17=41), o sea: 9r y 7~. Dobla el papel y djalo en la mesa, hacia la derecha de la misma. Di a un espectador: "Piensa un nmero, cualquiera, puede ser alto, pero que no pase de 20 22...". En la mayora de los casos pensar el nmero 17, lo que te colocar en posicin de hacer un milagro. Si no lo piensa... itambin lo hars!

2.-

3.-

181

Pdele que, vuelto t de espaldas, cuente una a una cartas sobre la mesa, dndolas del primer paquete (el que tiene abajo el 104, aunque esto no lo dices, simplemente le indicas ese paquete). El paquete lo tiene el espectador en su mano. Dile que al llegar al numero que pens (si pens el doce, la carta decimosegunda), guarde esa carta en su bolsillo, recoja el montoncito de cartas contadas y las devuelva a su sitio, sobre el paquetito de su mano. 4.Vulvete y, con alguna buena excusa, coge el paquete de su mano y realiza un vistazo secreto de la carta SUP. Si esa carta es la 16 (54) es seal de que l tiene en su bolsillo la 17 (9r) y ests dispuesto para el milagro. Si es otra carta, por ejemplo, la Q& (13), sabes que el espectador pens el nmero 14 y guard en su bolsillo el 8~ (14). Deja el paquete en la mesa. 5.Vulvete de nuevo de espaldas y pdele que tome el otro paquete (la otra mitad aproximada de la baraja que est en la mesa) y que coja la carta que est por arriba en el mismo nmero, el que l pens. Para ello puede realizar las mismas operaciones de antes: contar catorce cartas (en nuestro ejemplo) y guardarse en el bolsillo la 14. Mientras, t, vuelto de espaldas has sacado secretamente un papel similar al de la prediccin y has escrito en l el nombre de las cartas 14 (8V) y (14+24) = 38 (lOV), que ser la carta que est cogiendo el espectador en el segundo paquete (fig. 60). Dobla el papel igual que doblaste el primero y ocltalo en tu mano izquierda.

FIG. 6 0

6.-

Cuando el espectador te indique que ya guard la segunda carta, vulvete, coge el papel de la prediccin con la mano derecha (fig.

182

611, mira a un espectador que est muy a tu izquierda y dile: T sers el notario". Mientras, has simulado pasar el papel de la m Lano derecha a la mano izquierda, pero lo has retenido en la mano dere cha (falso depsito) enseando el de la mano izquierda (fig. 62), que extiendes para entregar el papel al espectador-notario muy a tu izquierda.

FIG.61

FIG. 62

7.-

Se lee en alto la prediccin y se hacen sacar las dos cartas, un aa una, dramticamente, de los bolsillos del espectador: la predice lin es exacta (fig. 63).

FIG. 63

183

Nota

1
espectador pens el nmero 17, no necesitas Si el escribir ocultamente nada, ni por tanto hacer ningn cambio, sino simplemente hacer que cojan la prediccin (sin tocarla t), que la lean en alto y que caigan al suelo con un soponcio total.

Nota

II
Si se quiere, se puede utilizar otro tipo de cambio (la pinza con resorte, el cambio a una mano de Al Baker, el de la bolita de papel en la punta del lpiz del libro de Kaplan, el de Anneman con el Falso Pulgar, etc.).

Nota

III
En el original de Zingone, se escriben dos predicciones, una en cada papel, lo que se presta a otras combinaciones, a un manejo quizs ms fcil para el cambio (se cambia slo un papel de dos), pero tambin quizs es ms fcil que se piense en una posible utilizacin del, bastante conocido por los profanos, mtodo de ir "una por delante". El lector puede elegir segn su gusto y tambin su entendimiento, si lo lleva puesto y le queda algo despus de leer este libraco.

lo.- LOCALIZACIN

EXACTA

(Jordan, P. Clive y Tamariz)

Basndome en una idea descrita por Paul Clive, he aqu intrigante y directa adivinacin y localizacin de dos cartas.83

una

muy

EFECTO
Deja la baraja en la mesa, cuadrada y dorso arriba. Aljate un par de pasos de la mesa. Pide a un espectador que corte libremente un paquetito de arriba y lo deje en la mesa aparte, que coja la carta siguiente (la SUP del resto), que la mire y la deje sobre el paquetito cortado. Un segundo espectador debe cortar libremente otro paq-uetito del resto de la baraja y ponerlo sobre la carta recin vista (la SUP del paquetito primero, que queda as perdida). Debe ver ahora la carta siguiente (la SUP del resto) y dejarla sobre el conjunto de los paquetitos antes cortados. Finalmente, que complete todo poniendo el paquete restante, el no cortado, sobre las dems 83 Ver en su libro Ca-d T'icks without skill (Blackpool, 1946) pg. 152, el juego "Cut at the Cut". Utiliza una sola carta elegida. Con este libro ya escrito, leo una versin muy interesante ideada por el muy creativo Simon Aronson, publicada en su libro simply simon. Y a Jordan public "Discard Trick", origen de todo, en los aos 20.

184

cartas (perdiendo as tambin la segunda carta elegida). De esta forma los espectadores han mirados dos cartas elegidas libremente por ellos y perdidas tambin por ellos sin intervencin ninguna del mago. Sin embargo, ste las adivina y, adems, dice la posicin exacta en que se encuentran las dos cartas en la baraja (el lugar exacto desde arriba de la baraja). Se comprueba por los propios espectadores.

MTODO
Lo nico que debes hacer es invertir previamente el orden de todas las cartas (al mirar si hay comodines o con otra plausible excusa). Despus basta que, cuando los espectadores hayan terminado sus acciones de cortar, mirar y perder dos cartas, t mires secretamente las cartas de arriba y de abajo de la baraja (supongamos que la de arriba es la carta 16 y la de abajo la 33). Nombra ahora las cartas 32 y 17 (una ms que la de arriba y una menos que la de abajo). Esas sern las dos cartas vistas por los espectadores. Pero adems puedes decir que, a pesar de haber sido perdidas por los espectadores, t sientes que las cartas se han colocado en los lugares 17 y 32 de la baraja (nombra los nmeros autnticos de orden mnemnico de las dos cartas elegidas). Los espectadores cuentan una a una dorso arriba sobre la mesa. Al llegar a la 17 pide que la muestren: es una de las elegidas (9v). Pide que la dejen cara arriba en la mesa y que sigan contando en otro paquete aparte sobre la mesa (18, 19, 20...) hasta llegar a la 32 que deben volver y mostrar: es la otra elegida (J+). Clmax. Mientras comentan y degustan el juego, coge el resto de cartas no contadas y, t mismo, cuntalas invirtindolas en tus manos. Puedes decir que quieres comprobar que est completa la baraja. Coge luego la carta segunda de las elegidas (J+) y chala sobre las de tu mano. Encima coloca el paquete segundo de los contados en la mesa. Encima la primera carta elegida, y encima el resto (el primer paquete contado en la mesa). Tienes ahora la baraja en orden natural (de 1 a 52).

Nota 1
Conviene que el vistazo sea realizado rpidamente al coger la baraja para cuadrarla bien o "sentirla" e, inmediatamente, dejarla en la mesa. Un buen vistazo doble consiste en obtener una SEP, con el

Nota II

FIG. 64

Paul Clive utiliza una carta corta como primitiva carta SUP para cortar por ella y demostrar que es capaz de encontrar la elegida al corte (es la anterior a la carta corta). Recordemos que l adivina la

lF15

identidad y localizacin de slo una carta.

Nota III
de hacer este juego das a mezclar a un espectador (a la americana) y deshaces la mezcla separando las cartas recin mezcladas por medio del GAS de L. Green o el Debex de Hofzinser (ver el Apndice II, 3d y al final del Apndice VI) las cartas te quedan invertidas (de 52 a 1). Ests, pues, en las condiciones ideales para realizar este juego. Tambin puedes empezar realizando el juego "Un gran triunfo" que te expliqu en este mismo captulo y que deja las cartas en orden invertido.
Si antes

Nota IV
Para evitar que los espectadores asocien las dos cartas con su nmero mnemnico, es bueno haber bajado, al comienzo de todo, cinco cartas de SUP a INF. Ahora, tras las acciones del juego y la adivinacin de las dos cartas, puedes decir la posicin en que se encuentran cada una, que ser su nmero mnemnico ms cinco unidades.

ll.= CARTAS Y BOLSILLO. AL

STOP

(Ramblar)

Entre los asistentes al primer cursillo que di sobre la mnemnica (Buenos Aires, finales de los aos 80) estaba un jovencsimo valor: Adrin Guerra "Ramblar". Varios aos despus ha llegado a dominar su manejo y ha tenido la generosa idea de pasarme varias de sus ideas para su publicacin en este libro.84 Son de alta calidad, como lo es toda su magia (su estupendo nmero de cartomagia, adems de ser primer premio de la FISM de Japn 1994, contiene sorprendentes efectos de muchos quilates mgicos). Veamos estas ideas:

EFECTO
La baraja se guarda en el bolsillo. Un espectador nombra una carta cualquiera. El mago va sacando cartas del bolsillo y cuando el espectador dice "iAlto!" el mago saca la carta nombrada.

MTODO
84

Ver tambin sus Notas de conferencia. Buenos Aires (1997).

186

Sencillo y directo: el mago corta la baraja dentro del bolsillo, estimando para que la nombrada quede de las primeras por arriba. Saca ahora la carta de arriba y la deja en la mesa mientras explica que ir sacando cartas hasta que el espectador le mande parar... Mientras, ha visto la primera carta, la recin sacada del bolsillo, y sabe a cuntas est la nombrada. Sigue sacando cartas hasta la anterior a la nombrada, que procura coincida con el final de su frase anunciadora del efecto. Sigue ahora sacando cartas de abajo y cuando el espectador dice "ialto!", el mago saca la nombrada (que es la de arriba). Todo parece ser posible gracias al tacto mgico del mago. Naturalmente que el efecto producido es proporcional a la calidad de las mezclas falsas y del momento en que se realice el juego (si es detrs de una serie de juegos en los cuales parecieron desordenarse y mezclarse las cartas, mucho mejor). Tambin es conveniente ensear, al comienzo, el bolsillo vaco. En caso de bolsillo estrecho (pantaln vaquero muy ceido) que dificulte el corte de la baraja en su interior, se puede girar un paquete (en vez de cortar) para dejarlo en posicin vertical (estando la baraja horizontal) y de ah sacar una a una las cartas de arriba o de abajo, segn convenga. Desconocido para Adrin, Laurie Ireland describe un efecto similar basado en el mismo mtodo en su excelente libro Ireland Writes a Book (Chicago, 1931). Adems cambia secretamente la baraja durante el juego.

12.9

CARTA NOMBRADA

SACADA

DEL

BOLSILLO

(Ramblar)

EFECTO
El que indica el ttulo.

MTODO
Se trata de una ingeniosa idea de Ramblar aplicada de tres diferentes maneras. He aqu la primera: Tras buenas falsas mezclas, el mago da a elegir una carta, se entera de cul es (mirando la anterior) y hace que sea devuelta al mismo sitio; luego pone las cartas caras hacia s, las va pasando de mano a mano y va haciendo sobresalir cuatro cartas: ll, 21, 31 y 41 (QV, 34, Ka y 7V) como si dudase de la identidad de la carta elegida. Luego nombra la elegida (como si fuese una de esas cuatro) y acierta. Con esto termina la fase

187

previa del juego. Al cuadrar esas cuatro cartas con el resto de la baraja, el mago realiza el Control Perpendicular (ver al final del Apndice VI) y lleva las 4 cartas a Posicin Perpendicular (PP, fig. 65) todo tapado por el dorso de la mano derecha. Corre y avanza, con los dedos izquierdos, las cartas en PP para acercarlas al borde de la baraja sujeto por los dedos derechos. Guarda la baraja en el bolsillo, caras hacia el exterior. Pide ahora que le nombren una carta. Para buscarla, el pulgar hojea la baraja por el borde superior y nota cundo pasan las que estn en PP, gracias al salto que siente al hojearlas (fis. 66). Tras parar en la deseada deja pasar las que necesite para llegar a la nombrada. 0 sea: las que estn en PP funcionan como cartas cortas: no tendr que contar ms de ocho cartas, en el peor caso, a partir de un extremo o de una de las cartas en PP. Saca la carta a la vista y el juego est hecho. Clmax.

F I G . 65

FIG.66

13. -CARTA AL NMERO EN EL BOLSILLO ( R a m b l a r )

Otro juego ideado por Ramblar: tambin con la baraja dentro del bolsillo y con las cuatro cartas 11, 21, 31 y 41 en Posicin Perpendicular (ver efecto anterior). Un espectador nombra una carta y otro un nmero del 1 al 52. Realizando las operaciones mentales necesarias (ver el juego "Carta al nmero") el mago corta exacta y secretamente por donde precise para que la carta quede en el nmero dicho. La exactitud del corte se consigue gracias a las cuatro cartas en Posicin Perpendicular. Se saca la baraja (previamente se han cuadrado las cartas en Posicin Perpendicular, con el resto). Se entrega al espectador, quien comprueba gue, efectivamente, la carta nombrada se encuentra en el nmero dicho.

188

14.- CARTA

LA

CARTERA

(Ramblar)

Una extraordinaria idea del magnfico mago argentino "Ramblar" es la de utilizar tambin el sistema (explicado en los dos juegos anteriores: cuatro cartas en Posicin Perpendicular) para guardar en el bolsillo una baraja ordenada, pedir que se piense una carta, sacar el AV del bolsillo y, sin ensearlo, guardarlo en una cartera Himbert y cerrar sta. Sigue ahora "Ramblar" con la mano dentro del bolsillo en actitud displicente y pregunta el nombre de la carta pensada. Una vez nombrada, busca rpidamente en el bolsillo dicha carta (sin olvidar que falta el AV) y empalmndola saca la mano (y carta) para ayudar a abrir la Himbert. Se ve dentro una carta de empalmada en el secretamente la carta dorso. A la vez introduce compartimento inferior de la Himbert abierta (fis. 67) y dice: "Yo guard una carta aqu, sta. ..", y seala la carta a la vista (AY de dorso). Cierra la cartera y contina: "T nombraste luego la carta que pensabas, el tres de trboles (por ejemplo)... El milagro sera que esta carta (abre la Himbert por el otro compartimento y seala la carta a la vista: el 3+ dorso arriba) fuese el tres de trboles (saca y muestra la carta, fig. 68), q-ue es precisamente la realidad". Clmax.

Nota
Para introducir la carta en la Himbert de manera secreta utiliza la abertura que hay entre las dos partes de la Himbert cuando se tiene abierta (fis. 67).

FIG. 67

FIG. 68

189

15.-

REUNIN

DE

ELEGIDAS

E N

JUGADAS DE

PQUER

(Charles

Miller

Tamariz)

Mi versin para mnemnica Miller.

de un excelente juego, creo que de Ch.

~1 mago reparte cinco jugadas de cuatro cartas, dando una a una, cara arriba. De repente se para, antes de dar la quinta carta a cada jugada (lo normal en pquer), y dice: "iAh!, no... debe ser sin verlas, cara abajo". Recoge las jugadas as: quinta sobre cuarta, sobre tercera, sobre segunda, sobre primera. Voltea todo y lo echa sobre el resto de la baraja. Tras mezcla y corte falsos, reparte de una en una y dorso arriba, cuatro jugadas de cinco cartas. Ahora en la primera jugada estarn las cartas 1 a 5 del orden mnemnico, en la segunda de la 6 a la 10, etc. El mago se venda con un pauelo (y deja una rendijilla para ver, gracias a la prominencia de la nariz) y pide que cada espectador coja la jugada en su mano, la extienda en abanico, caras frente a s, y haga sobresalir una carta de las dems. Les pide que recuerden dicha carta. El mago ve la posicin, en cada grupo, de las cartas sobresalientes y, por tanto, ya sabe qu carta tiene cada uno. Memoriza todo como si fuera un nmero de telfono. As, si ve que han levantado el 2~, 5~, Q4 y 54 (al ver que son la segunda de la primera mano, la tercera de la segunda mano, etc... ) el mago memoriza los nmeros de orden mnemnico (2, 8, 13, 16). Pide a los espectadores que mezclen ahora sus cinco cartas, y que le entreguen las cuatro jugadas en cualquier orden (no necesita verlo). Mezcla en falso y extiende todo cara arriba en cinta. Simula captar algo al tocar las cartas con sus manos. En realidad se fija en las posiciones de las cartas memorizadas, me refiero a la posicin de cada carta dentro de cada grupo de cinco y contando de abajo arriba. Para ello, ha hecho una muy ligera separacin cada cinco cartas de la extensin. Sean, por ejemplo, las posiciones as: 2" por abajo del grupo de abajo, 3" por abajo del grupo siguiente, 59 por abajo del grupo siguiente, y 2" por abajo del ltimo grupo (es decir, el superior estando las cartas as, cara arriba). Olvida los nmeros memorizados antes y recuerda la nueva serie: 2-3-5-2. Recoge la extensin y voltea todo dorso arriba, echndolo sobre el resto de la baraja. Reparte ahora cinco manos de cuatro cartas, dando "en segunda" las cartas a partir de las claves (includas) y hasta la carta de la cuarta jugada (tambin includa). 0 sea, en nuestro ejemplo, en la primera ronda del reparto, da "en segunda" la segunda carta, la tercera y la cuarta. La quinta (que es una elegida) la da de arriba y le viene a l. En la segunda ronda da dos normales de arriba, dos en segunda" y una de arriba a l: es otra elegida. En la tercera ronda da todas de arriba, etc. Al final tiene las cuatro elegidas en su mano, reunidas. Los espectadores las nombran y el mago voltea su mano mostrndolas. Clmax. Esquema: las cartas, cara arriba entre las manos, estn en este orden (siendo C una de las cartas pensadas por los espectadores). De abajo arriba: x-c-x-x-x, x-x-c-x-x, x-x-x-x-c, x-c-x-x-x.

190

Se reparte as, tras voltear todo dorso arriba (siendo A una carta dada de arriba, normal):
A_2-2a_2-A, A-A_2_2_A, A-A-A-A-A,

A_2_2-2-A

Se queda con treinta y dos cartas en orden mnemnico.

Nota
Podra haber adivinado las cartas, en vez de hacerlas nombrar, pero existe el peligro de que pierda efecto la reunin de las mismas, al demostrar que el mago ya saba cules eran. Elige t mismo la opcin que prefieras.

191

F) MISCELNEA DE IDEAS

l.- UNA IDEA ESPECIAL: LAS

OCHO

MNEMNICAS

Encontr que sera muy interesante poder utilizar ocho diferentes mnemnicas de forma que los espectadores, al no ver siempre la misma ordenacin, no puedan recordar el orden correlativo de dos cartas (esto es muy til tras hacer algunos juegos con historias, refranes, memorizaciones, deletreos,, etc.). Se trata de realizar mezclas faro (o antifaros) y de esta forma conseguir otros rdenes. Date cuenta de que, al existir tal cantidad y variedad de efectos posibles con la mnemnica en general y con sta en particular, es fcil que presentes a veces ocho, diez o ms juegos. Si entremedias mezclas con faros (o antifaros) y realizas juegos con otra ordenacin, despistars a los espectadores ms observadores y analticos (y, desde luego, a los magos que no hayan ledo esto). Se me ocurri una forma muy sencilla de utilizar las ocho mnemnicas que se forman con las mezclas faro (0 antifaro). Sguelo con la baraja en las manos en orden mnemnico: Retira el 9+. Tienes 51 cartas. Tras las faros-impares se pueden hacer cortes reales (pero si no retiras el 9+ debes hacer faros-ext y cortes falsos y, adems, el 9+ siempre ir seguido del 4.~). Tras la 1" faro-impar, para saber cul es la carta elegida, basta con (por mirar la carta que est ahora dos lugares antes que la elegida encima): si ves la carta 26 del orden mnemnico (K+), la elegida ser la siguiente en dicho orden, la 27 (2&) (fis. 69. Ojo: en esta y en las siguientes figuras he dejado el 9+).

FIG.69

FIG.70

192

Tras la 2" faro-impar hay que mirar la carta que est cuatro lugares antes de la elegida (por encima), y sumarle tambin uno a su valor mnemnico; por ejemplo: si ves que la cuarta anterior a la elegida es la 20 de la mnemnica (JV), la elegida ser la 21 (34) (fig. 70). Recordar que si al mirar la cuarta carta anterior a la elegida vemos la 51 (AV), la elegida no es la 52 (9+), en el caso de haberla retirado, sino la 1 (44). Tras la 3" faro-impar, hay que mirar la tercera carta posterior a la elegida (por debajo de ella) y sumar seis a su nmero de orden mnemnico (fig. 71); por ejemplo: si la tercera posterior es la 22 (84), la elegida es: 22 + 6 = 28 (3~). Si pasa de 51 el resultado de la suma, restar 51 al resultado final; por ejemplo: si la tercera posterior es la 49 (lo+), la elegida ser 49 + 6 = 55 - 51 = 4 (3+). Tras la 4" faro-impar, mirar tambin la tercera posterior elegida y sumar tres a su nmero de orden mnemnico (fis. 72). a la

Tras la 5% faro-impar, mirar la carta anterior y sumar ocho (fis. 73). Por ejemplo: ves la 15 (6n), sumas ocho y sabes que eligieron la 23 (6~).

FIG.71

FIG.72

FIG.74

Tras la 6& faro-impar, mirar la carta anterior y sumar cuatro (fig. 74). Por ejemplo: ves la 50 (6+), sumas cuatro y te sale 54, restas 51 y sale la 3 (7+). Tras la 7& faro-impar, mirar la carta anterior y sumar 2 (fis. Por ejemplo: ves la 11 (QV) y la elegida ser la 13 (Q+). 75).

El lector puede, por s mismo, imaginarse que con antifaros podemos llegar a las mismas posiciones descritas. He aplicado esta idea a la media mnemnica (agrandada: 31 cartas, en realidad) y con slo cinco antifaros, (Captulo 9*, apartado B, nmero 2) en el juego "Memoria total"

FIG.75

Por cierto, un buen sistema para saber, en las faros-impares, por dnde cortar (y saber cul es el paquete de 26 cartas y cul el de 25), es ste: para la lE faro-impar, mirar la de abajo y sumar 26 a su orden; as p. ej .: vemos la 22 (8r), 22 + 26 = 48 (Qr), cortar por Qh a la vista. El paquete de arriba tiene 26 y el otro 25. Si la suma pasa de 51, restar 51. Para la 2g faro, sumar 13 a la de abajo. Para la 3" faro sumar 32. Para la 49 faro sumar 16. Para la 5" faro sumar 8. Para la 6&, sumar 4. Para la 7" sumar 2 y para la 8e sumar 1. Es muy fcil y ayuda enormemente al corte rpido y seguro. En los cuadros recordatorios de la pgina siguiente puedes ver con claridad las distintas operaciones. Por cierto que, dada la naturaleza matemtica de las transformaciones que sufre la baraja al serle aplicadas mezclas exactas (las mezclas faro), son muy grandes las posibilidades de combinacin de esa tcnica (la faro) y la mnemnica. Te aconsejo, si ests interesado, que leas las obras de Elmsley, Gardner, Swinford, Hugard, Marlo, etc. para adquirir el dominio tcnico y el conocimiento de lo que se puede conseguir con dichas mezclas. Luego, t mismo puedes pensar nuevas aplicaciones a la mnemnica.

194

CUADRO 10 LA RUEDA DE LAS OCHO MNEMNICAS

Nmero de faros-impares I ya hechas I I I I I ll II ll 1 2" 3" 4" 5" 68 7" 8" I

Mirar la carta en posicin 2 antes 4 antes 3 despus 3 despus 1 antes 1 antes 1 antes 1 antes

I I

Sumar al nmero mnemnico visto 1 1 6 3 8 4 2

Observaciones:
Quitar antes el 9+. Si la suma pasa de 51, restar 51 al resultado.

CUADRO 2 " POR DNDE CORTAR DURANTE LAS FAROS IMPARES

Para ir a hacer la faro I impar I 1" 2" 3" 49 5" 6" 7" 8" I /

Mirar la INF y sumar al nmero mnemnico 26 13 32 * 16 8 4 2 1 / /

I I

Con el 4+ arriba, seran K+ (26) A+ (39) JV (20) J+ (36) 9* (44) Qh (48) 6a (50) AV (51)

(Observaciones en la pgina siguiente)

195

Observaciones:
Quitar antes el 9+. El paquete superior del corte contiene 26 cartas, el inferior 25. (*) 0 restarle 19 si es ms fcil.

Estos cuadros son muy tiles tambin para los juegos en los que se "Parejas controladas", "Localizacin van realizando faros ("Tiroliror", real", "Rito de iniciacin" y "Memoria total").

2.9 BARAJA

ESPEJO

CAPICA

CON

LA

MNEMNICA

(Parte de esta idea la he utilizado ya en este mismo captulo en el apartado E, 8: "Localizacin real"). Es una idea que permite mltiples juegos tremendamente engaosos: pensar que la Mnemnica es en realidad una Baraja Espejo o Capica ("Stay-Stack") . Quiero decir que los nmeros de orden de las cartas 1 y 52 suman 53, los de la segunda y penltima tambin suman 53, y as todas las parejas simtricas con respecto al centro hasta la pareja formada por 26 y 27. Si aprendemos de memoria estas parejas, evitamos tener que restar de 53 durante el juego y podemos usar la Mnemnica como una Espejo. Las mezclas deben ser siempre faros o antifaros y as permanecer siempre la baraja en espejo-capica.85 Pero creo que sigue siendo ms til pasar al orden de baraja espejo por medio de la antifaro parcial (hasta la K+) e invertir el orden de las veintiseis de arriba. Es una de las grandes ventajas de esta mnemnica. De todas formas, otra posibilidad es partir de la mnemnica y hacer una antifaro-simple, invertir las veintiseis inferiores (fis. 76) y quedar 4*, 7+, 4r, etc. (1, 3, 5), y desde abajo el 2~ bajo el 3+, bajo el 6+, Esto significa que ahora, si hacemos faros-ext 0 etc. (2, 4, 6). (conviene que sean ext para volver al orden inicial antifaros-ext fcilmente) en todo momento hay una Baraja Espejo muy fcil de ver (cada carta impar va en espejo con la siguiente par: por ejemplo: si el 7* (47)

85 Acabo de encontrar la misma idea en el magnfico libro de Simon Aronson, Aronson Approach, cuya ltima pgina es de obligada lectura para todo mago amante de su arte. Al investigarparala Bibliografa final, encuentro quetambinMarlo, y antes quenosotros dos, describe la misma idea. (Ver Faro Notes, pgina 40).

196

est la doce por arriba, la Qlr (48) estar la doce por abajo). Esto nos permite hacer muy rpidamente el efecto de que se elija y guarde una carta y adivinarla mirando las cincuenta y una restantes. Hay que seguir un mtodo ideado por Marlo para encontrar una carta que falta en una baraja espejo: ver el hueco que dej la carta, al ir mirando por parejas desde el centro.La contigidad del orden de las cartas en posiciones simtricas hace que sea muy fcil.86 Otro mtodo es aplicar mi sistema, que explico en el juego "La carta que falta" (Captulo 7). Resumo: se corta por la mitad aproximadamente (el espectador puede cortar) y de.l paquete superior, un espectador nombra un nmero del 1 al 20 y mira la carta que est all; el mago, mientras tanto, mira secretamente la carta que est en ese nmero, contando desde abajo en el otro paquete y sabe la elegida, pues es pareja de la vista por l.

FIG.77

3.- UN

CLASIFICADOR

Quiero comentar que cuando "Ramblar" me mostr la idea de formar un idea autoclasificador con cartas en Posicin Perpendicular me pareci una Esto me llev a idear otro sistema: se trata sugerente y provocadora.87 de colocar en el bolsillo media baraja (las veintiseis primeras cartas de la mnemnica en orden), pero de forma que las cartas 6 a 10 y 16 a 20 estn (en dos grupos) en Posicin Perpendicular. Es decir, que las cartas 1 a 5 86
87

Ver el juego "New Deck P. M." de Marlo en Faro Notes. Ver el juego "Carta al nmero en el bolsillo" en este mismo captulo.

197

estn verticales, luego les siguen las 6 a 10 en posicin horizontal, luego las 11 a 15 verticales, despus las 16 a 20 horizontales y finalmente las 21 a 26 verticales (fis. 77) De esta manera tienes un clasificador de estas veintiseis cartas en el bolsillo y la bsqueda de una carta es rapidsima, pues slo hay que contar tres cartas en el peor caso (buscando en el grupo de cinco cartas que corresponda). Ver sus aplicaciones en los juegos "El robo del siglo" (Captulo 61, "Carta a la cartera" y "Carta vuelta" (Captulo 9).

4.-

SERIE DE BELLSIMAS IDEAS SUELTAS Y CORTAS (DE DESCRIPCIN, QUE NO DE EFECTO)

baraja mezclada, esta sutileza que usas una Para aparentar que yo uso a menudo es de lo ms prctico: se trata de tener la baraja ordenada en mnemnica, cortar abajo el dos de picas y pasar el as de picas bajo l. Aadirle dos comodines delante y, detrs, la-carta tabla de valores, o tercer comodn, 0 cartas anuncio. Meterlo todo dentro del estuche que se ha abierto con todo cuidado para que parezca sin abrir. Tras simular abrir por vez primera el estuche, se saca toda la baraja, se quitan comodines y cartas anuncio, dejando ver como sin querer el dos de picas detrs del as de picas: parece un paquete nuevo en el orden natural de as a rey. Mezclar en falso de varias maneras diferentes (pasando en el proceso el as de picas cuatro sitios arriba, 0 sea, a su sitio) y extender en mesa cara arriba dejando ver que estn bien mezcladas (pobres espectadores...alguno morir del pasmo ante lo que se le avecina...) * * *

Se me ocurri buscando vistazos para la mnemnica y result ser un prediccin: nombran una carta. Sacamos efecto de gran y directsimo de la baraja una carta que est lo ms cerca posible de la nombrada (por estimacin). Se mantiene una separacin con el meique, en el lugar de "Nombraste donde se extrajo la carta. Al mismo tiempo se ha dicho: libremente, podas haber nombrado cualquier otra, por ejemplo sta" (se muestra y se ve la recin sacada). Se dejan pasar secretamente una, dos o tres cartas de encima o debajo de la separacin para que la nombrada quede. sobre dicha separacin. 'Y yo ya saba, desde hace mucho tiempo, que ibas a nombrarla". Se empalma (robo lateral) en la mano derecha y se lleva y simula sacar del bolsillo. "Por eso la guard aqu ayer". Clmax. (Es esencial no mirar la baraja durante el contaje y empalme)

198

Otra idea similar con el mismo origen: muestra el comodn cara arriba sobre la baraja. Pide que nombren una carta. Como jugueteando haz un corte deslizante por aproximadamente el lugar de la baraja en donde estimas que est la carta nombrada. El corte deslizante mantiene arriba el comodn, y la elegida debe ser una de las dos o tres de arriba o de abajo. Coge ahora juntos el comodn y la carta bajo ella (como una). Cmbalas suavemente y descmbalas diciendo: "El comodn es mago y est haciendo algo mgico". A la vez, y gracias al combamiento, viste desde arriba el ndice de la carta inferior de las dos combadas.** Ahora ya sabes el sitio exacto de la nombrada: una o dos bajo el comodn o bajo la baraja. Slo resta localizarla, empalmarla y sacarla del bolsillo del espectador que la nombr. Normalmente se queda lvido del susto. Y no es para menos.

Con el mismo vistazo pero para un cambio de carta. La baraja est recin cortada por el espectador y no sabemos, por tanto, la posicin de las cartas. Nombran una. Volteamos la de encima de todo: "No prefieres sta tan bonita?" (si por azar es la nombrada, ms de un mago espectador morir. A m me ha ocurrido dos veces, con el resultado de sendos funerales). Si no es la nombrada, contina como en la idea anterior (la del comodn) y luego pasa por mini corte deslizante la carta de arriba, que est cara arriba, sobre la nombrada (cuya posicin exacta ya conoces). Coge de nuevo dos como una de arriba y realiza el cambio por chasquido (el que voltea las dos cartas). Aparece a la vista la nombrada. *

Para forzar un nmero cualquiera, vi que la mnemnica nos es utilsima: basta dar a cortar y, tras vistazo de la inferior, pedir que cojan tres 0 cuatro cartas de arriba o de abajo, o combinadas, pero que sumadas o multiplicadas o restadas, nos hagan llegar al nmero deseado. Ledo parece dificil y hasta cara dura, pero no es ni lo uno ni lo otro: imagnate que quieres forzar el 33 y cortan abajo el 6~. Piensas, mientras hablas y dices: coge la de abajo y la de arriba y... yo qu s... tres ms de arriba y suma todos los puntos (6+10+5+10+2 = 33, suponiendo que las figuras valen diez). Si deseas forzar el 48 y cortan el 7+ abajo, pides que cojan dos de abajo y la de arriba y que sumen (7+2+3 = 12) y que multipliquen por el nmero de la que est ahora abajo (0 arriba: ambas son un 4) y 12 x 4 = 48. Prueba y vers. Si no encuentras combinacin siempre puedes pedir que, para mayor azar, corten otra vez (!?) *

88

El combamiento es con la concavidadhaciaarriba, carta(s) enposicinhorizontal.

Ver kpert Card Technique de Hugard y Braue.

199

Aunque yo no lo uso, la utilizacin de marcas en el dorso de las mnemnica permite milagros para magos, de igual magnitud cartas de la que los que haces con la mnemnica sin marcas para profanos. Que quedan Creo que fue Theodore De Land a comienzos de este siglo muertitos, ;vamos! (me refiero al XX, porque con lo poquillo que queda de l cuando escribo esto, quizs lo leas en el XXI) el primero que utiliz la idea, y la vendi aplicada a su famosa baraja multimarcada. Despes el iran Rezvani y su discpulo Claude Rix encontraron muchas ideas con mnemnica marcada (ver Bibliografa). * * *

una Creo que conviene recordar aqu la fabulosa idea de que, tras manos, por arrastre de paquetes, hecha por un espectador (y mpzcla en siempre que no mezcle a conciencia) queda el orden de la mnemnica, si no intacto, s en grupos de cartas juntas ordenadas. Eso permite que si el espectador coge una carta, hay muchas probabilidades de que la anterior sea la misma que sera si estuviesen en orden perfecto. Bert Allerton, Frank Garca y otros grandes magos profesionales (y buenos, que no es lo mismo) han sacado el mximo efecto y partido a esta sutileza diablica (ilos muy diablillos...!) * * *

imbricacin vez una mezclan Algo similar pasa si por paquetes, o por hojeo a la americana. En este caso hay que mirar dos cartas de aquellas que estn antes y despus de una carta elegida. conoce, al cien por cien de seguridad, la identidad de la elegida. mucho. * * *

de dos o tres As se Lo uso

Un magnfico efecto que pens es el de que te nombren un palo cualquiera y t vayas haciendo (por diversos mtodos, floriturescos 0 mgicos) la aparicin de todas las cartas (por orden y una a una) L o del palo nombrado (o quizs baste con aparecer del as al siete).89 mismo puede hacerse si pides que te nombren un nmero y haces aparecer las cuatro cartas de ese nmero. 0 las tres figuras (J, Q y K) de un palo. 0 las doce figuras de la baraja. 0 las cartas cuyos nmeros componen el nmero de telfono de un espectador o espectadora... * * *

Recordemos el efecto del magnfico Ricky Jay, as como la exquisita versin del gran Pepe Carroll (ver su excelente libro 52amantes que edit, con Ramn Mayrata, en la hermosa aventura de la Editorial Frakson).

89

200

Combinando en una sola baraja, la Mnemnica con la Multiefecto de Val Evans (ver mi libro sobre ella o Jinx, extra de invierno de 1931) se consiguen mejorar todos los juegos posibles (ya de por s magnficos) de la baraja multiefecto, pues no hay orden aparente en las parejas.

Se que tambin se pueden hacer buenos efectos con dos barajas: una mnemnica una trucada cualquiera: l a biselada, o la Y multiefecto, o la menetekel, o la "peek deck" de Franklin V. Taylor (ver el libro My best de Thompson Jr), o la radio, o cualquier otra baraja trucada o preparada de alguna forma. Las posibilidades vienen a borbotones a la mente en cuanto coges una mnemnica y una trucada en tus manos y te pones a jugar con ellas. Comprubalo y te asombrars t mismo.

La idea anterior cambia cuando se utiliza una sola baraja que se compone de media ordenada (en mnemnica) y media trucada (de alguna manera). Piensa y vers... (otros lo hicieron).

Tambin creo que con dos barajas ordenadas de forma inversa (quiero decir, una de 1 a 52 y la otra de 52 a 1) tiene que haber algunas combinaciones, tanto matemticas como de otros estilos, que produzcan diversos efectos posibles. Ambas barajas pueden tener el dorso del mismo color, 0 ser una roja y otra azul. Vuestro turno, lectores. * * *

Con una mnemnica oculta a la vista (en el bolsillo lateral de la chaqueta, en el trasero del pantaln, bajo la mesa en el regazo, en el interior de la chaqueta, en el cinturn delante o detrs, etc.) puedes en cualquier momento aadir, a la baraja que ests usando, una carta duplicada de una cualquiera nombrada. Es pues, una "carta extraa" o "carta ajena" con la que realizar ahora milagros sin fin: revelaciones maravillosas, viajes, carta vuelta, ambiciosa, ascendentes, controles imposibles, etc. Ver, a este respecto, el captulo sobre "carta extraa" en el Expert Card Technique de Hugard y Braue. Por cierto, que si la baraja a la vista est tambin ordenada en mnemnica...

201

Algo que he utilizado muchsimo y te recomiendo: presentar juegos conozca el amigo con un combinacin mago que mnemnica e n de hacer con ella ("ella" es la cuntas diabluras podeis orden. Imagina cartas al pasarle t el telepata de una o varias lo siento): mnemnica, simplemente diciendo "en dieciseis "llave" o carta de abajo, nombre de la veces que lo intent, slo sali una... a ver hoy" (o dejndole ver a tu amigo la inferior de la baraja al mezclar en manos, o en mesa, o dejando caer una carta al suelo por accidente, o... o... o...). Revelacin: t u por el lugar que te interesa para el amigo corta, por estimacin, nombran una carta y el amigo corta para que Robo: desarrollo del juego. en primer o segundo o tercer lugar (estimacin) y t empalmas quede arriba, dos o tres de arriba (quiz simplemente al poner tu inmediatamente una, mano sobre la baraja que est en la mesa y extenderla llevndote en el empalme plano del tahr, entre pulgar y meique, varias de arriba). Dejas las que no necesites en el bolsillo y sacas la nombrada. Pides luego a tu amigo, como un efecto aadido, que nombre una o dos cartas: nombra las que dejaste en el bolsillo (debi ver y dejarte ver, o conocer por cdigo verbal, la inferior tras el corte). La adivinacin de las cartas de un nombrando cartas hacerse puede espectador cogido por un paquete alternativamente tu amigo mago y t. Imagina a tu amigo con otra baraja lo que ordenada en sus manos (oculta en la espalada o bajo la mesa, tener la otra mnemnica a la Tambin puede equivale a un clasificador). 0 tres magos amigos vista y haceis juegos con dos magos y dos mnemnicas. gue se sepan el orden y una dos o tres barajas ordenadas, o... o... o... (iqyu hermoso vrtigo! iverdad?).

5.9 UNA IDEA

PARA MAGOS: MNEMNICA

BISELADA

Como ya he comentado antes, con una baraja biselada ordenada en mnemnica se pueden conseguir estupendos efectos, aparte de la obvia y magnfica utilizacin para desmezclar una baraja que un espectador ha mezclado por hojeo. He aqu otra idea que me vino y un comentario, creo que de bastante inters, a esa idea: Carta elegida y devuelta a otro lugar. El mago coloca dos mitades bisel contra bisel para que el espectador las mezcle entre s a la americana. El mago, luego, extirpa las dos mitades y la carta es la nica que no est en el orden debido.

Comentario Esto es peor que cualquier sistema slo con la biselada, pero engaa

202

ms a los magos: no piensan en la biselada, pues ellos mismos toman una carta y la devuelven (sin girar la carta ni la baraja) donde quieren; no piensan en mnemnica, pues ellos mismos barajan. Es un ejemplo de "mala" magia, pero que sirve "para divertirse con los magos amigos del club..." o para "concursos" (?i !). Lo explico, aqu aislado, como ejemplo de un evidente peligro artstico, que no vital: el por desgracia abundante material pensado, escrito y realizado, que slo gusta (y engaa, en el mejor de los casos) a los magos. Es obvio que realizado en su contexto y para ese pblico, puede ser magnfico. El error, grave error artstico es, a mi juicio, presentarlo tambin para pblico profano. Claro est gue yo sera el ltimo en condenarlo por dos razones: en primer lugar, por mis errores personales en esta materia, pese a un continuo y espero que riguroso anlisis de cul es el material artstico que utilizo vlido para magos, o vlido para profanos, o vlido para ambos; en segundo lugar, porque si nos da placer, alegra y gozo por qu sacrificarlo?. Aunque quizs no sera mala idea convertirlo en placer personal, privado, y no dar la lata al personal.

203

G) EL ARTE DE LA

IMPROVISACIN

CON

LA

MNEMNICA

1.-A

MODO DE INTRODUCCIN AL TEMA

Si bien la baraja, por s misma, sin ordenar, es ya un instrumento magnfico para la creacin sobre la marcha, o improvisacin, cuando est afinada en mnemnica se convierte en el instrumento ms verstil y rico que imaginarse pueda. La potencialidad expresiva es casi infinita, tan slo limitada por nuestros conocimiento tcnicos, nuestra imaginacin, nuestra sapiencia terica, nuestra capacidad psicolgica, nuestro saber del arte de la composicin de piezas mgicas y nuestro propio arte interpretativo. Con una mnemnica en las manos (con una baraja cualquiera, pues podemos ordenarla secretamente en escasos minutos y delante de todos) podemos jugar artsticamente a expresarnos: nuestra forma de ser, nuestro estilo de presentar, nuestro presente estado de nimo. Con la mnemnica podemos improvisar sin lmite, imaginar efectos, dejarnos llevar por la intuicin artistico-mgica del momento, por las relaciones que se vayan desarrollando entre nosotros y nuestros colaboradores (que son llamados, limitadamente, espectadores), como haciendo el amor con ellos... Aunque ya en los juegos "Adivinacin" y "Cartas Obedientes" del Captulo 6 y "Exhibicin de juego" del Captulo 9, hablo y comento algunas posibilidades de improvisacin con la mnemnica, quiero aqu ser ms explcito sobre el tema y completarlo en la medida de lo posible. Es obvio que al tratarse de improvisacin, tan slo algunas ideas seminales pueden ser lanzadas con la esperanza segura (; !) de que fructificarn en vuestros cerebros acompaadas de otras muchas creaciones personales vuestras.90

2.- LAS

TCNICAS

El instrumento para nuestra msica mgica, msica bruja, es en este caso la baraja y est afinada en mnemnica. Necesitamos ahora cuantas ms

90 Mi buen amigo Michael Close comenta en su estupendo Workersnumber5 este tema, al que llama "Jazzin" por su evidente similitud con las improvisaciones jazzsticas. Su bondadyamistadlehacencaer, eso s, en exagerados elogios ami persona, aunque el mero hecho de comentarlo yo aqu, indica bien a las claras que me han gustado y debo de tener ganas de que los leas. En cualquier caso te enriquecers con el resto del libro.

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tcnicas de interpretacin posibles mejor, para poder expresar con soltura y calidad nuestras ideas mgicas, segn se nos vayan ocurriendo. Con la mnemnica podemos forzar cualquier carta (sabemos dnde est, podemos pedir que corten y llegar a ella por contaje, deletreo, etc.) Podemos forzar todas las cartas del mismo numero (del nombrado, o del de letras de un nombre o palabra). Podemos forzar todas las cartas del mismo palo. Podemos hacer aparecer cualquier carta, o todas las del mismo numero. o todas las del mismo palo (recordemos el famoso "Suit apparition" de Pepe Carroll). Podemos hacer que suba y ascienda la carta nombrada. Podemos forzar un nmero cualquiera (con una carta elegida, o sumando dos o ms cartas elegidas a partir de un corte). Podemos reunir las cartas que queramos (sin mirar las caras). Podemos colocar la, o las, cartas que queramos en cualquier posicin o nmero en la baraja. Podemos empalmar las cartas que deseemos, casi instantneamente. Podemos hacer desaparecer por ocultacin al mostrar 0 por empalme, cualquier carta 0 cartas. Podemos secretamente voltear, girar, plegar en cuatro. Podemos separar las cartas por colores, por palos, por nmeros. Podemos dejar los colores de uno en uno 0 en el orden que deseemos utilizando el Debex, el Control Perpendicular o el Gas. Podemos encontrar, reunir 0 clasificar las cartas que se deseen para cualquier tipo de juegos de azar (gracias tambin a las mezclas clasificadoras) etc. etc. Y repito, todo ello casi instantneamente y sin mirar las caras de las cartas, mientras hablamos, mientras los espectadores muestran una carta elegida, o mientras escriben el nombre o nmero elegido...

3.9

LOS EFECTOS

Con todo ello, los efectos que podemos improvisar sobre la marcha son cuantiosos: apariciones, giros, desapariciones, reuniones, ascendentes, coincidencias, viajes, volteos, predicciones, adivinaciones, exhibicin de cualquier juego de azar, pintajes (la mnemnica no se limita, en absoluto, a efectos mentales). Y lo b u e n o es que todo ello parte de la misma situacin inicial: una simple baraja en las manos del mago (y a veces, an mejor, an ms milagroso, sobre la mesa, aislada, io en las propias manos del espectador...!). Durante aos y aos he estado realizando juegos de mnemnica. En mi repertorio habitual, para magos y profanos, tengo ms de medio centenar de los juegos que describo en este libro. He gozado y espero que hecho gozar, mucho con ellos. Pero un nmero mucho mayor de veces, centenares de veces en estos veinte aos, he realizado juegos nicos, nunca ms repetidos, improvisados. Juegos que he comenzado pidiendo que nombren un numero, 0 una carta, 0 un palo, o un juego de azar, sin tener la ms mnima idea de qu iba a hacer con ese nmero, palo, carta. Y luego he pedido a otro espectador que corte la baraja, o haga varios montones, sin saber an para qu, y luego, segn fue el corte, he pedido que cuenten o 205

deletreen, o que se queden y guarden varias cartas de donde cort, y entonces he empezado a vislumbrar el efecto que iba a realizar, y despus he volteado secretamente una carta, cuyo nmero, al revelarla, coincida con el numero de cartas guardadas, y de entre ellas he adivinado las que correspondan al palo nombrado y, ya puesto, se me ha ocurrido que con el resto de las cartas guardadas se poda componer una buena jugada de Mus, o de Escoba, o de Tute, o de Pquer, o de Black Jack, o de Siete y Media y despus he transformado, va pintaje, una de las cartas de la jugada en otra carta an mejor para ese juego, para terminar mostrando que las dos o tres mejores cartas para ese juego (tres reyes, 0 jota y as, 0 los sietes para la Escoba) acababan de pasar mgica y misteriosamnete al bolsillo de un cuarto y estupefacto espectador_ Y entonces, y slo entonces, he sabido yo mismo, cul era el efecto del juego. Y he recuperado el orden de las seis o siete cartas utilizadas y he seguido con un juego o dos de los bien estudiados y ensayados (de los de este libro), y luego uno de los que no son de mnemnica pero que no desordenan la misma (ver Apndice 1) y he seguido con otra improvisacin mnemnica ms corta y he terminado con uno de los finales super-climticos propios de esta mnemnica (o uno de los posibles con cualquier mnemnica). Y todo ello siguiendo el instinto, el conocimiento, las ganas y la intuicin artstica, procurando adaptarme a a los comentarios de los participantes (que llaman las circustancias, a las oportunidades que me serva en bandeja el Azar, espectadores), jazzeando, gozando y, quiero creer, haciendo gozar. jugando,

206

CAPTULO 7 0

JUEGOS ESPECFICOS DE LA MNEMNICA

TAMARIZ

III. Otros juegos con la Baraja Espejo

1.9 LA CARTA QUE FALTA (Marlo

Tamariz)

Marlo tiene un bonito efecto para la Baraja Espejo que consiste en que se elige una carta, se devuelve a cualquier lugar y el mago la adivina mirando la baraja por las caras. Al ir pasando a partir de las dos centrales (pareja de homnimas), la anterior y posterior (otra pareja), etc., las cartas que no estn colocadas en su sitio (formando una pareja simtrica respecto al centro) sern la carta elegida y su homnima. Esto se repite tres veces.91 En mi opinin es ms fcil presentar este juego de Marlo si, en vez de que el espectador coja cada vez una carta y la pierda entre las dems, la guarda en su bolsillo (sin verla). T miras luego la baraja y nombras la carta que falta (la homnima de la que sobre, o sea, de la nica carta que no tiene simtrica). Me parece ms lgico como presentacin (buscas para ver 'a toda velocidad" cul falta) y ms fcil (slo hay una que no tiene simtrica. Su homnima es la que tiene el espectador y la nombras inmediatamente, sin tener que preocuparte de ms). Cuando el espectador saca su carta del bolsillo y la muestra, es la carta que falta y produce gran efecto. Adems, el final de esta mi versin consiste en algo que creo
91

Ver el juego "New Deck P. M." en hro Notes de Ed Marlo.

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que es fuerte: la tercera vez, se hace con tres cartas al mismo tiempo que son retiradas de diferentes sitios de la baraja por tres espectadores, quienes las guardan en sus bolsillos sin mirarlas. El mago coge la baraja, mira las cartas y nombra las tres que faltan. El efecto se triplica y el mtodo es el mismo: encontrars tres cartas que no tienen pareja. Son las homnimas de las tres cogidas por los espectadores (fig. 1). Ojo: si cogen dos homnimas hay que matar al espectador. 0 saberse el orden (ver cuadro 19, Cap. 6*, apartado F, 1) aplicado a orden natural en espejo.

FIG.l

FIG.2

PRODIGIOSA 2. -MEMORIA Y J* Tamariz)

EFECTO

(V.

Evans,

B. Hull, T h .

Annexnan

Empiezas con cualquier posicin de la Baraja Espejo (tras cualquier numero de faros). Tras falsas mezclas, el mago divide la baraja en dos paquetes iguales. Uno es elegido y el otro retirado y guardado. El elegido es mezclado y un espectador corta y completa. Se extiende cara arriba en la mesa y el mago, en una rpida ojeada, se aprende de memoria el orden de las cartas y el nmero en que se encuentra cada una de ellas (!). Esto se demuestra cuando el mago se retira a otra habitacin desde donde es imposible que vea las cartas memorizadas, y desde all va repitiendo el orden y colocacin de todas ellas.

MTODO
Tras las mezclas faro (mezclas reales: hazlo notar sin decirlo), mezcla en falso y corta por la mitad (entre dos homnimas: mismo numero y color). Haz que elijan un paquete y gurdate el otro, displicentemente, en el paquete elegido. El el bolsillo. Mezcla en falso, a lo "Charlier",

210

espectador puede cortar y completar cuantas veces quiera. Luego, extiende cara arriba en la mesa dicho paquete y simula memorizarlo. Basta con que observes y recuerdes la primera carta (la que se ve completa). Fuera de la habitacin, saca del bolsillo tu paquete. Corta para dejar la homnima de la que recuerdas, como carta INF, estando el paquete cara arriba. Nombra las homnimas de las de tu paquete en el orden que t tienes (la la la INF, hasta la 26", que es la que est ms a la vista en tu paquete). Fuiste colocndolas en abanico, pero dejando sobresalientes la 5*, 1O, 1S8, 20a y 2S9 (fig. 2). Te preguntan ahora lugares y nombras la carta que hay all (la homnima a la tuya en ese lugar). Lo mismo si te preguntan en qu lugar se encuentra una carta: velozmente (y gracias a las cartas sobresalientes) buscas la homnima en tu abanico y nombras el lugar que ocupa. Acertars en todo.92

Recomposicin
Cuadra tu paquete. Corta para llevar el As negro abajo. Guarda el paquete en el bolsillo. Vuelve a la habitacin. Corta el paquete de la mesa para dejar el As negro arriba y saca el del bolsillo y rene todo (a veces segn el paquete que te llevaste, los ases negros deben quedar arriba en tu paquete y debajo en el suyo. T mismo vers fcilmente cmo deben ir).

Nota
Puedes repetir antifaro).93 el efecto tras un par de mezclas faro (0 alguna

3.-

EL RITO DE INICIACIN
Luis Garca Soutullo)

(sobre

una

genial

idea

de

Cuando en 1979 public Luis Garca (con quien colabor Victor Espino) su asombrosa rutina en la Circular de la Escuela Mgica de Madrid, entend que la faro era una tcnica con posibilidades mgicas. (Hasta entonces me pareca poco til, ya que muchos de los efectos posibles con faro se

Si prefieres puedes no salir de la habitacin sino quedarte en la misma, pero de espaldas, en una esquina apartada, procurando que no se vea que sacas las cartas del bolsillo. Procuratambintenerlos codos pegados alcuerpopara que no se note quemueves las manos.
93 Ver otra versin en la Circular de la Escuela Mgica de Madrid (ao 19801, n* 62, pg. 68, letra nj", y en mi libro LaBaraja hltiefectode val Evans, juegos n* 10, ll, y 12, pgs. 48 a 51. (As como en Jinx Extra de Invierno del ao 1931, pgs. 177 y SS.).

92

211

Pero aquella tcnicas). otras utilizando consiguen mejor sin ella, maravillosa idea de Luis me hizo variar todo mi concepto de la faro y me dio pie a (aos ms tarde, sin salir todava del asombro que me caus su bellsima rutina y presentacin) crear mi propia versin del juego. En parte es el mismo efecto de Luis, pero aplicndole otros juegos y la maravillosa Mnemnica que tratamos en este libro. En resumen, el efecto de Luis consista en desprecintar una baraja nueva, mostrarla en abanico blanco, realizar unas florituras tras hacer venir los nmeros, puntos y figuras a sus caras y, con una potica charla que acompaaba todo, ir haciendo una a una ocho faros-ext que, como sabes, llevan la baraja al mismo orden inicial. Lo increble es que durante la rutina se va explicando al espectador que son mezclas perfectas (Faros) y, sin embargo, al final el efecto de reordenacin total es un verdadero milagro. (Ver Circular n* 60, dic. 1979 para la explicacin completa del juego. Tambin en el libro de Luis Garca Soutullo Rito de Iniciacin). De todas formas djame repetir aqu los comentarios salidos del alma que me produjo su lectura (y que saco de la Circular de la EMM, n* 62, febrero 1980): "iQu buena idea comenzar con una baraja nueva para volver al mismo y armonioso orden de nmeros y colores! iQu magnfica forma de llevar al espectador a la idea falsa de que est ante el mximo desorden (tras la SE Faro), cuando no hay tal desorden sino un nuevo y diferente orden! iQu increble la explicacin final que en realidad es la autntica explicacin cientfica, pero que nada explica porque nadie la entiende! iQu revolucionaria manera de hacer un juego mientras se explica el autntico truco! (que se estn realizando mezclas exactas). iQu fabuloso prrafo el primero de la pg. 374 de la Circular, tanto en su primer nivel de lectura (preparacin al efecto) como en sus otros invencin del fsico ante la (ciencia versus magia, varios niveles necesidad de explicar lgicamente lo desconocido, antiprobabilismo, etc.). Este prrafo, esta charla, como muchas de Luis, valen por mil charlas vacas, por diez mil charlas infantiloides (que no bellamente infantiles). ;Qu sabia imbricacin, perfecto trenzado de las tres lneas de presentacin ("cuidado con las mezclas de los tahres", "observa cmo viven las cartas" y "la magia llega donde la ciencia debe inventar para subsistir"...)". Hasta aqu los comentarios del ao 80. Bueno, mi versin, lgicamente, va por otros derroteros (yo no soy Luis) y conservo tan slo la idea del "nacimiento y vida de las cartas y su relacin con la vida de los hombres". Pero esta versin la explicar en un prximo libro. Aqu explico una versin diferente, especfica de esta

212

Mnemnica. 94Claro que aqu se pierde la hermosa idea de ir explicando las faros como mezclas perfectas, esencia del "Rito de iniciacin" de Luis en su primera versin, en la ms pura. Pero esta versin consiste en toda una sesin completa de cartomagia.

a)

VERSIN

TAMARIZ,

CON

FAROS

l.-

Abrir una baraja nueva. Desprecintar el estuche. Llevarla a la posicin inicial simtrica: (dorso arriba, de arriba abajo) picas y corazones de as a rey, rombos y trboles de rey a as. Realizar florituras mimo. (abanicos, extensiones). Tratar las cartas con

2.-

3.-

4.5.-

Hacer dos faros-ext y algunas mezclas y cortes falsos. falta": mi versin del juego carta que Presentar el juego de "La de Marlo "New Deck P.M." (slo adivinar una carta). Realizar el juego "Ases, reyes y otras jugadas".

6.7.8.-

Hacer una tercera faro-ext. Realizar el juego "La al mismo tiempo). carta que falta" (esta vez con tres cartas

9.-

Hacer una cuarta faro-ext. Recomponer todo. con mnemnica que

lo.- Realizar el juego "Super-pquerw.

ll.- Pasar al orden mnemnico y presentar los juegos uno desee. 12.- Volver al orden de baraja espejo. 13.- Hacer una quinta faro-ext. Ensear el desorden. 14.Presentar la "Memoria Prodigiosalg. algn otro juego de

15.- Presentar, si se quiere, 16.-

baraja

espejo. estaban an no al lo

quedan como faros-ext ms. Las cartas Hacer tres todas en orden de palos y nmeros. Pero principio: muestras.

17.-

Vernon" con carta nombrada: al final las Presentar el "Triunfo de cartas siguen ordenadas por palos y nmeros.

94 Por cierto, que fue charlando sobre el "Rito de Iniciacin" conLuis Garca cuando nos vino la idea de utilizar las Faros para as llegar a una Baraja Mnemnica (Marlo, independientemente, tuvo la misma idea, desarrollada de forma diferente).

213

18.-

Mostrar el Gran Clmax Final de "Todo en orden".

Pquer, Memoria, Triunfo, Como ves, hay efectos de todo tipo: final ordenacin fabulosa termina con la Adivinaciones, etc.95 Y perteneciente al tema general del "Eterno retorno", que abraza y comprende toda la rutina, o mejor dicho, sesin.

b)

VERSIN

TAMARIZ,

SIN

FAROS

Toda la rutina puede realizarse slo con Antifaros, as:

l.-

Pasar de falsos.

orden

inicial

orden

espejo.

Mezclas

falsas

cortes

2.3.4.5.-

Antifaro-3 (8 montones y recoger en zigzag. Ver Apndice V). "La carta que falta (1)" DIMemoria Prodigiosa" montones, justificar con juego de carta forzada y (una carta).

Antifaro-1 (2 adivinada). "La

6.7.8.9.10. ll.12.13.-

carta que falta (II)" juegos con baraja

(tres espejo.

cartas).

Otros

Paso a Mnemnica. Juegos Paso a baraja espejo. "Super-pquer". Antifaro-4. "Triunfo de Vernon" Clmax: wlTodo en

con

mnemnica.

con carta nombrada. orden".

0 tambin, a partir del punto 10 pasar directamente a: 11 bis.Reparto doble Clmax para terminar en 'Gran jugada de bridge".

En este etctera incluyo los efectos que t elijas hacer cuando ests en el orden de Baraja Mnemnica (visuales, mentales, inslitos... ihay ms de 100 en este mismo libro!).

95

214

Tan slo necesitas hacer un par de antifaros (o tres en el caso de seguir por las fases 11, 12 y 13). Pero se realizan a lo largo de veinte o treinta minutos (que es lo que puede durar la sesin, si est bien planificada y adaptada a las reacciones del pblico y al estado de nimo del mago). Se ha procurado que haya variedad de emociones en los efectos presentados. Se transforma as en una rutina sencilla tcnicamente (aunque la belleza de las faros se pierda, el efecto sigue siendo fuerte). Claro est que no necesitas hacer todos los juegos de esta rutina. Las circunstancias te aconsejarn sobre la duracin conveniente.

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Y hasta aqu el volumen primero dedicado a la mnemnica completa. El siguiente volumen comprende el maravilloso tema de la media mnemnica, adems hermosa tcnicos y la apndices seis los de disfrutes de Deseo Comentada. Bibliografa que todo ello.

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