Aristoteles LaPoetic Esp

APILTOTEAOY:E IlEPI IlOIHTIKH:E
ARISTTELES
POTICA
. Introduccin, versin y notas de
JUAN DAVID GARCA BACCA
)gS
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'lOOu
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c.i
l
1151
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTNOMA DE MXICO
2000
A
SIGLAS
Parisinus 1741, siglo X u XI.
Bekker.
I
B
.Apogr.
. Ar.
Riccardianus 46, siglo XIV
apographa; copias derivadas de A.
Versin rabe de Abu'l-Baschar Matta. Si-
glo X, traducda en latn por Margoliuth.
original griego, perdido, de la versin sira-
ca (igualmente perdida) de que deriva la
versin rabe.
NOTA
No es precso advertir que la divisin en captulos,
sus ttulos y nmeros no viene de Aristteles. Aqu se
ha seguido la tradicin en cuanto a la divisin en cap-
tulos, y la obra de J. Hardy en cuanto a los ttulos.
CXXVIl
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TEXTO ORIGINAL
Y
VERSION ESPAOLA
flEPI IlOIHTIKH:
1
1447 a nEpl uu'tfic; leal ,,[)v i1v 'TlVC1
EKi:1.10V ltXEl, Kcxl '11QC;;8d GUv(a-rcxcaciL "totJC; ..8ouC;;
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i447 a U'AYWP.tV apogr : lrOpoEY A el dicamusetdl'cimus Ar 1\ l'
'tl;j EV er. per olias res Ar yiVEt A
dccndit Bywater non obstante loco .145] a 11 ubiyVSl in A manifeste
pro E.. i. legitur 11 21 "av apogr. : A.
l
-,
SOBRE POETICA
l
[Plan de la Potica.] Para comenzar primero por io 1447 a.
primario --que es el natural comienzo--. digamos en
zanadas palabras qu es la Potica en s misma. cules sus
especies y cul la peculiar virtud de cada una de ellas.
c,mo se han de componer las y argumentos, si se
quiere que la obra potica resulte bella. cuntas y cules
50
11
las partes integrantes especie, y otras cosas,
a stas parecidas y a la Potica misma concernientes.
[Poesa e imitacin.] La epopeya. y aun esotra obra
potica que es la tragedia. la' comedia 10 mismo que la
pesa ditirmbica y las ms de las obras para flauta y
ctara. da la casualidad 1 de que todas ellas son -todas
fiado en cada una- reproducdnes por imitacin. 2 que
'se diferencian unas de' otras :detres maneras: 1. o por
imitar con medios genricamente diversos, Z. o por imitar
objetos diversos. 3. o por imitar objetos. no de igual ma
nera sino de diversa de la que son.
Porque as, con colores y figuras. represe'ntan
vamente algunos -por arte o P?r costumbre-, y otros
cOn la voz. 3 Y de parecida manera en las artes dichas:
todas ellas imitan y reproducen en ritmo. en palabras, en
armona, 4 empleadas de Vez o ,separadamente.- Se sirven
solamente de armonia y ritmo el arte de flauta y ctara. y
1
1447 b
IlEPI f10IH'rJKHE
:15 E"t'Epar. 'TuYX&.VOUOLV OriO(ll:' -rPlaO't'Cu. otov
5. X",pl<;
't$v OPXlla"t'3v' Kal. ydp
.OnexL .exl tia" ".exl .ext"llpf,EL<;.
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[EnonoLla}If,6VOV qll.AotC;
't'OLt; da' -tL"L:YVEL
vOy. OuSe:v
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l'-l1ouC;.... I:QICPIX'[U::OUC; AiSyo\J<;, ou8e: aLa. TPLI;l:i't'pc,>v
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f:llt:J.'l0lV at VE: J:l'"CpC? 'tb
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15 Ka"t'a 'JlOI.T)'t,"S; ma ICOl.Vft .t'tp9v,..rrpo-

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.... <<<Aetv, 'tbv 5. ,!,UOlO),YOV p8lJ.ov i\ "Il0'q-
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'o' nEpt oav 'tO'T(,)v alG:lp-,LoB,G.l
al: 'TWEc;' at 1t&aL
25 apogr. ;:'t'JT.(ctVWIJI\l A
7
usumAristo--
teJis ,est d wrx&v,ovarv (v. Bonitzii ln,d) 1,1 -:o:o::utap"gr.
= Ar A 11 :a6ll-tfl.0v't'cu A secl. Spengel,lt 27' 't'WV0F-
x.TO'-:WY = ... a,'s iMtrumentiallationis: ot 1'WY PX' A 01
oo"/... Heins.u,s a1 'tWY oPx'o<Rciz 11 29 bto1l'otll1 A sccl. Ucbenveg,decst
in Ar. 11 i44t b,9 a.... Bernaya; er. A{ sine' nomine est
adhuc 11 't"IJj,(o:XVEt Suclow: 'turx.voua-a, A, quodqui admiUunt ali-
quid hic'intercidisse statuunL 11 ]5 xct't'O: x:t't' A' 11:16
91.1IJt;;V coniecllensius . Ar : p.oualxv A lluam 'lectiOnem fabameas8
am cius p.ost la.tp'IXV situs satis demonstrat A : xl .ovtOv
apogr. f,81} <to;l Ald Eggel' Rasso\V U:lL ?'Ald: oF A.
LA. POE.'l'ICA
si alguna otra hay parecida ell ejecucin a stas, por ejem.
plo: la de la zampoa. Con ritmo. mas. sin harmonia.
imitan las artes de la danza. puesto que los bailarines imi-
tan caracteres. estados de nInoy acciones mediante figu-
ras rtmicas.: 1)
[Especies de imitacin pqr .la palabra.] Empero al ar:
te que emplea ta.n slo palabraS. o desnudas o en mtri-
ca 6 -mezclando mtricas diferentes o de un solo tipo-.
le sucede no haber obtenido hasta el dia de hoy nombre pe-
culiar. 7 porq;'e. en efecto. no disponemos de nombre
alguno comn para designar las producciones 8 de Sofrn
. y de Xenarco. los dilogos sOfrticos y 10 que, sirvindose
de trimetros -de mtrica elegiaca o de cualquier otro
tipo-. reproduzca. imitndolo. algn poeta. El pueblo.
est",,' vincula el nombI'e, ,<le poesa a la mtrica; y
llama a utl0s poetas elegacos, y a otrqs" ,picos, no por
,causa de 'imitacin, por causa de
Ja mtrica; y asi acostumbra llamar pOetas. a los que den
luz algo:en mtrica, sea sobre medicina o' sobre msica.
Que, en verdad. si se excepta la mtrica. nada de co-
",n hai entre Homero y En>docles;9y por esto con
)usticia se llama poeta al pdmero. y fisilogo ms bien
que poeta al segundo. Y por parecido motivo habra que
dar el nombre de poeta a quiel1. mezclando toda clase de
mtrica, compusiera una imitacin, comoXeremn 10 hizo,
al emplear toda clase de mtrica. en su rapsodia Centauro. 10
Empero sobre este punto se distingue y decide de la
manera dicha.lHay. con todo. artes que emplean todos los
1..... ".
a saber: :Itmo. meloda y mtrica,
1447 b
2 2
1448 a
3
[JEPI nOIHTIKH1:
,5Ay" at ot.>" "'''1 lI"AE' "",1 IlTp<', lO'ltEP ij 'tE
'r\v a,avpUI'Sui:av 1tolTJou; ",ul 'rav v61'''v ",ulij 'rE
"'U, U5n ul I'l:v &I'u 1taO'V ul
",u'rl!< I'lpoe;.TCl'rUe; I'V My" 'rl!<e; 'ray "CEXV\Y
lv otc; 7tOLOOV'tClL TT)V
2
'EnE! 01 l"I'0I'EYO, np<l<'prOy"Cue; ,&Y&Y.TJ
al: 'rQ'rove; lj <l>Aovt; EtV' ("CI!< yl!tpovO, 1t&V'rEe;), I\'ro, (>EA'rCovxe; lj .S' (l"I'06Y"C,) II
5Xdpovc; "[OlOo6"['O\.1<;, lS011FPo{ ypctq>Elc;'90),6yvG)"CoC; ""kv
y&p navoQv at xdpO\.l<;, ok
d'ICCll;EV. oe 6't'l Kcxt 'tl3v
Ef,EL oI,Clcpopc;. Kci:lla-rtxl 't'pex lLll.l&:to8ctL
'ToO'tov
Kal yap lv PX)\1ELKar a'3Afaet. ICC:{
.10 KL8ap(<J.EL YEva8aL 'rOl."t'ac;'ta<; k:Cll 'nEpl
""oue; A6yov<;1: ",l 'l',A0I'E"CPCV, I'Ev BEA-
orCove;, KAEO<j,\V 51: al: b&,,,oe; (b) 'ril<e;
'Rp",ace; 1tp\."Coe; .1 NLKOX&pTJ<; AELA,&a
xElpouc;. ae: Kal 'IlEpl ,"Epl "eoue;
.5 v61'0ve;' lS'>."'EP yl!.A6E,EVOt;.
"eLe;. , . .'
aE "en Otlh aLaq>opf, Kal 'tpayep-
5C 1tpOt; I'l:v yl!<p xElpoue;
BoAE'taL 't13v vOv.
i448 a 4 ex Ar supplevi 118 't'lfi apogr.: tO A;.lIt o Y.(X t: x0:1 '1:0 A
)';1 ti) BywatcT,sed ex '[o malim .UfO tacere H1'J ex 81?Ogr. add. JI
13 OEtAI:XOa. (super H scripsit mano ree. 1l) A : apagr. = Ar ut.
"idetur JI ]5 b)CJ1tEp yap caniee. Vahlen : w; IIp<llXo;
coniee. Fr. Medici (v. a,dnot.) W(f1:E? 'Apy; Castelvetrocoll. Alhen.
XIV 638b IV 1'31 bj plurao- dees:.p Bvwater 11 KVXAWl't'iX;:
A lito 't'?j IXut Vettori = Ar: A
LA POETICA
cuales son la poesa ditirmbica:. 'la nmica. 11 al igual que
la tragedia y la comedia, diferencindose en que algunas
los emplean todos de vez y otras segn las partes. Y estas
t;liferenci-as en las artes provienen. segn digo, de aquello
h 1
" .. ,
en que acen all'1J.ltaclOn.'
2
[Objeto de la reproduccin tmttativa: las acciones,]
Ahora bien: puesto que. por una parte. los imitadores re-
producen por imitacin hombres en acdn, y,. por otra.
es menester que 'los que obran'-sean o esforzados y buenos
o viles y malos 12 -porque as suelen distinguirse (0-
rp.nmente los 'caracteres tcos. 13 ya que vicia y virtud
los distinguen en todos-,11 mejores de lo que somers
nosotras o peores.o tales comonosotroTc igual sucede a ;
los pintores. pues' Polignoto imitaba a los Pausn
a, los peores y Dionisio a losiguales-. 14 es claro. de con
w
siguiente, que a cada una de las artes dichas convendrn
estas distinciones. y una arte diferenciar de otra por
reprodudr imitativamente casa's diversas segn la manera
dicha.
Porque. aun en la danza, n 'la flautstica yla citars-
tica. pueden surgir estas diferencias. lo mismo. que en la
palabra corriente y en la mtrica pura y simple; y as;
Uomero imita y reproduce a los mejores. mas Oeofn 15 a
los iguales. mientras que Ueguemn de Taso. 16 primer
poeta de. parodias. y Nicxares. el de la Deilada. 17 a los
peores.. Y de parecida manera en poesa ditirmbica yn-
mca; por ejemplo: si algurtoreprodujera imitativamente.
cual Timoteo y Filoxeno. a los Cclopes. 18
.,,....e..y tal es precisamente la diferencia que separa la
dia de la comedia. puesto que'.esta se propone reproducir
por imitacin a hombres peores que los normales. y aqu-
lla a mejores:"!
1448 a
1448 b
4
n$Pl I10IH1'IKHE
3
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.0 K",l yo!c; "bv ""hbv. ,,,,1 !'E-
,"&VTIXC; &c; 'Ttp&:TtOV't"ClC; Kal,
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IAh a "{"bc; et'l I:0'1>0,q.fjc;, I'LI'00V""L
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3<> &nLTtOLoO."",''tfjc; "E "P"'Y98faC; ,,,,1 * ''''!'98(",C; 01 A.,..
pLEte; ("F,<;!'"X ''''I',:,a('''C;ol Mey"pEtc;, ot ,!"E .v"",OS", cl>C;
ETl, -r'le; 'f'[,etp' .,aO'Totc; ot l;,. '-=1.-
ICEAtetC;? IC.E'LBEvyd:p fjv ,'Entxap:oC; -ll
TEpOC;l!lv ,':'LG)VeSOU KatMtyvln... EVl,OL
35 't3V:E,V ).,:,"OLO'P.E:VOL ora ov6f:la't'ct:: (fT1:dov. ATOl
llEV, "'IXl' KaAEtv ;JABllvcxlouC;
,SftpOUC;,.. ano 'toO AEXBv'tcxc;"
. A>'&'rfi Ka.-ra,.' 'TtAvn 'toO
lea.l 't'o 'A8t'JvaouC;aE,TtP&.'t''tElV TtpO-
.aayopE'ElV:
'nEpl 't3v Tt60tXl KCll
'tl\lEC; dpf'a8c.:l 'totO-rcx.
23 Ar: Casaubon, Bywater 11 'd & apogr.:
om. A II 28 B 11 34 = Ar:
XW\Iaou AB H Spengel : ov-:ot AB 11 36 'AOl1\1ct:ou; Spengel:
'AOr\loc"io: AB. .
I
r
,.
LA POETICA
3
[Manera de imitar,] Se da an una tercera diferencia
estas artes: en la manera. de,:' reproducir imitativamente
cada uno de los objetos. Porque se puede imitar y repre-
sentar las mismas cosas con los'mismos medios, slo que
tinas veces en forma narrativa, otras alterando el carcter
--como lo hace Homero---, .19 o conservando el mismo
sin cambiarlo, o representando a los imitados cual actores
y gerentes de todo. 20
[Conclusin.] Como dijim.os, pues,. al principio, las
tres ciiferellcias propias de la, .imitativa con
sisten en aquello en que, en Jos objetos yen la manera.
:)esde un cierto punto de vista. pues, Bomero y Sfocles
seran imitadores del mismo tipo, pues ambos reproducen
imitando a 108 mejores"y, otro, lo seran Homero
y Arstfanes, puesto que amb"s imitan "y reproducen a
hombres enaccn yen eficiencia.
[Etim"l"gas de "drama" y "comedia".] Y. por este
tn,otivo sella.ma..a tales obras c!raTlJ%.porque en ellas se
itnita ,a ,.Ypor esta misma razn los
dp'os'ieClamanps la'tragedia yla comedia -los me-
g:rcos residentes aqu:,recIaman:.por suya..l,a'comedia, .como
engendra de . su democracia, 21 y 10' mismo hacen los de
Sicila, 22 porque de all es el poeta Epcarmo, muy an-
terior a Xinides y Magneto; 23 algunos peloponesios 24
.para s la. tragedia-,: Y, dan como razn eindi-
co los nombres mismos, porque dicen que, entre ellos.
3'"los suburbios se los llama komas. mientras, que
lcjs atenienses los denominan dem9s,8-qp.os, y a los come
diantes se les di tal nombre 110: precisamente porque an..
duvieranenbquicas jaranas, komadsein. 25 si..
no porque andaban errantes de poblacho en poblacho, ya
que en las dudades no se los apreciaba. Adems: los dorios
dan. al obrar el nombre de dral'l' 8piiv, mientras que los
at"eclensesemplean el de Trpd.",TELV.
Baste, ,pues, con esto acerca de cuntas y cules sean
las diferencias en la reproduccin imitativa.
1448 b
4
5
OEPI
4
aE l'EV ulTL,,,
5 alo exO'tex, cpuaexL. T 'tE"("P l"l'Etaeex, all'-
.E< TtuLacovEOTL ul a"''l'pova,
..tlv l;c,cov .6..., <exl
. TtoLEtTU' a,,, .<exl ..b j(exLpnv
P.(lQL n&vTOtC;.
',' at "tO
'o ml .. & Y"P UIT" pal'EV, TOITcoV ..
XexLP0l'EV e.copodvTEe;, otov
cl"'l'0T&'tcov",exl VE<pI.lV.
Ah,ov al:
<ul TOUTO 6T'l'"v8&my ol l'VOY
clM"i.<exl llpexxu<o,"covoO-
aLV UIToO, A,el. Y"P 'rOOTO xuLpoua, 6n
l'uv8&YELV<ul
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OTOV,0toV 6n mEl Eel.Vl'/ TUxn
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Tlvxp.'el.v l\ aLI!< 'TLVel.
20 .BE :Sv"rOC; 'foO (lL!,-dq8lltL KC1l -rfiC;4pl;lov(<<C;
"'ul (Tel. yel.p l'l:Tpex '6T' l'P.'" TaV EOT',
cpexVEpV) EE, exlTol< I'&ALOTu <exTcl.
I;lLKP9V.,'TEpO&yovuC;.lYVV'lC1ClV,.'tfV TtO(rClV _ b: pc3v',,- (lO,.0OX.e:-
aLexal'&.TCO"
al: <lXT"'rol< .,,,Etex
:l5ot I;lEv.yap aEl;lv6'tEpOL 'rele; lCd:c; Ttp&E,ELC; ICCll
'TttC;.-rGv 'tOLO'ClTCt),V,O{ Be t!-r.e:A:a'tEp,oL''tet<; -r&v
llpGT",v"I'6youc; 'rtOLQ{lV'tEC;, SanEp <'TEpe," lCott lYIC'.tUIl.
t448b5 opogro: cr.'tcr.i AB 11 6 A : itcr.IjlFuB M 10
k:.;d'tw'/ D 11 18 ; pleriqueeditt. G. Hermano auclor'e :
AB serval .Yahlcn !l u oI r.po" B=Ar (cr. Rejo Sophf
J83h): 1125":16 o:;'E!J.'1fhEpOt ,0' A:
I':C:'O'l o,-.':EAio"uyo'l Bo
LAPOETICA
4
[Origenes de la Poesa.] En total, dos parecen haber
sido las causas especiales del origen c:Ie la Poesa. y ambas
naturales: 26 l..ya desde, nios esc()nnatural alas hom-
bres el reproducir imtativamente; y en esto se diferencia
de .los dems animales: en que es muy ms .imitador.el
hombre que todos ellOs; y hace' sUs primeros pasos en
el aprendizaje mediante imitacin ;2. en que todos se cO,m-
placen en las reproducci0Iles imitativas.
E indicios de esto hallamos en la prctica; cosas hay
que, vistas, nos desagradan. pero nos agrada contemplar
sus ,representacones y tanta ms cuando ms exactassea
l1
,
Por ejemplo: las formas de las ms despreciables fieras y
las de muertos.
y la causa de esto es que no solamente a los filsofbs
les resulta superlativamente agradable aprender. sino igual.
mente. a todos los dems .hombres. aunque participen stos
de tal placer por breve tiempo. Y por esto ptecisamente
se -c:omplacen en la cotitemplacin ,de semejanzas. porque,
mediante tal cntemplaCn. les sobreviene el aprender y
razonar sobre 'qu es cada cosa, por ejemplo,: Hstees
aqut'. 27 porque, si no lo hemos visto anteriormente, la
imitacin no producir;, en cuanto tal, placer, mas 10 pro..
duciren cuanto trabajo o por eLcqlor o por otra causa
de este estilo.
Sindonos. pues, naturales el 'imitar, la armona y "el
ritmo .-porque es claro qu'e los metros son partes delrit..
.mo-, partiendo de tal principio innato. 28 y. sobre todo,
desarrollndolo por sus naturales pasos, los hombres dieron
a luz, en improvisaciones, 29 la Poesao
[Historia de la Poesa; Homero.] Y la Poesa sedivi-
di segn el carter propio del poeta: porque los ms
respetables representaron imitativamente las acciones bellas
y las de los bellos, mientras que los ms ligeros imitaron
las de los viles. comenzando stos con stiras. aqullos con
5
llEPl
; ,
LA POETlCA
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6
1
I
I
J
I
himnos y encomios. Antes d:eH'0mero no se puede sealar

,:poema de esta clase, aunque es '>, de creer que hubiese otros
compuestos. Y por el mismo Homero.
tenemos hoy suyo el Margites.
3
y otros poemas de su
especie. en los cuales se usa eL,metro iambocomo acomo
M
a ellos, de donde provino el que a .esta manera de
oesa se la llamara imbica, 31 orque con tal tipo de me
trose usaba el decirse mal y ,mo,.tejarse unos a otros. Y as
entre los poetas antiguos unos fueron llamados poetas
lleroicos y otros, poetasimbicos.
Mas as como Home'ro en' el
ps' excelen!e poeta __o y lo: solol .no,:' solamen'te por
haber escrito bien, sino adenlspor
misma manera, primero
que. todos los dems mostr: cul deba ser la forma de la
qu en ella. s deban rep.resen.tar las
sas ridcullS :Y no' las los. hombres -.que
. Margitesguarda la msma p,oporcincon las comedias 1449 a
como la que tienen llada y Odisea con las tragedas.
Venidas; pues, a luz y comedia, y aplcndose
los .que escriban.. ms a uno' gne,ros. que a1,.otro.
segn al que su natural los hizo ms propensos, vinieron
a, ser unos poetas cmicos, en. vez de. poetas. imbicos. y
''''ptros' poetas trgicos en vez "de.poetas picos. siendo,con
estas' formas poticas de mayor grandeza y dgnidad
que aqullas, 33
7 ?
Pero es otra cuestin considerar si,el:,poema
j' ha llegado O no an a la perfeccin que le es debida, bien!
de: sI mismo, bien cuarit()3 la escenificacin teatral.!
. .
[Historia de la tragedia.] De todas maneras, tanto"co
media como tragedia se originaron espontneamente de los
comienzos 4ichos: launa. de los entonadores del
ba; 34 la otra, d.e los de cantos flicos -que an se
servan en yigor y en honor, en, muchas ciudades-, ya
partir de tal estado fueron ,desarrollndose poco a poco
hasta llegar: al que estamos presenciando. ,y la tragedia.
despus de haber variado de muchas maneras, al fin. con-
seguido destado conveniente a su naturaleza, se fij.
6
1449 b
7
llEPI nO\HTIKHI:
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p.lp30r; Bcrnhardy.
-.
LA POETICA
En cuanta al nmero de aCtores. comenz Esquilo por
;aumentarlo de uno a dos; disminuy la parte del coro y
di al dilogo la principal. Sfocles elev a tres 35 el n-
mero de los'actores e hizo decorar el escenario. Dems de
'esto. la tragedia. de pequea trama que antes era. y de vo-
cabulario cmico. 36 vino a adquirir grandeza: y. desecha
w
do de s el tono. satrico. que a BU origen deba. finalme,nte
despus de largo tiempo lleg a majestad. Y en lugar del
:tetr111etrotrocaico ech mano ,de jamho; que. a los CQw
'mienzos se us el tetrmetro . por ser entonces poesa de
estilo satrico y por ms acomodado parad baile. 37 Mas.
.introducidoe1 dilogo. la naturaleza misma, de la tragedia
hall la mtrica que le era propia. porque., de entre todas
las cIases de metro. es el iambo el ms decible de todos,
pe 10 cuales iridicio e1que,en el dilogo, nos salen casi
iambos, 38 mieI1-tras qtteraras veces hablamos en
exmetros, y esto solamente cuando declinamos del tono
de dilogo.
Dcese adems que se la adorn con episodios en
y con otros ornament?s.39 pse todo esto por
dicho. que examinar tales puntos uno por uno fuera tal
:vez demasiado trabajo.
5
[La comedia; sus progresos.] La comedia. como diji
w
mas. es reproduccin imitativa de hombres viles o malos.
y no de los. que 10 sean en cualquier especie de maldad',
sino en la de maldad fea, q1)ees, dentro de la maldad, la
parte correspondiente a 10 ridculo. Y es lo ridculo una
cierta falla y fealdad sin dolor y sin grave perjuicio; 40 Y
sirva de inmediato ejemplo una mscara de rostro feo
y torcido que sin dolor del que la lleva resulta ridcula.
Las transformaciones que ha sufrido la tragedia. y los
autores de ellas. son cosas bien conocidas; no as en cuanto
a la comedia, que se nos ocultan sus comienzos por no
h.abersido gnero grande sino cBico'. Que tan slo al cabo
de 'mucho tiempo el Arconte proporcion al comediante
un coro, 41 que a,ntes se compona de voluntarios. Y
camente desde que la comedia to:l,l1 alguna forma. se guar-
da memoria de los poetas que, de ella, se llaman cmicos. 42
1449 b
7
-------
8
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jJ-f'pOl,l'P.Et"O: )'jOU B de metro cumsermone Ar p.vov, ':o corr
Tyrwhi,tt, aliialitcr 11 .uya.pex apagr. suppl. =ArU-1g apogr_:
..
21 plv B:'OID. A 11 AB: .vetAetU; corro Berna)",
I 25 h.cio"tt!> -Rcz : ix<iat"CI;) AB,= Ar.
LA POETICA
Ni se sabe qun aport 13s':mscaras, prlogos, nme..
.ro de actores y otros detlles ele este gnero; empero. la
dea de cOmponer tramas y argllmentosse remonta a Ep-
carmo y !,ormio; 43 vino. al principo, de Sicilia; y
en Atenas fu Crates 44 el primero que. abandonando la
forma imbica, comenz por hacer arg,umentos y
cualquier
[Comparacin entre tragedia y epopeya.]
por tanto, 'epopeya ytragedia ,,:en ser,' mediante mtrica,
,J;eproducdn imitativa de .esfOrzados. ,diferencindose, en
que aqulla se sirve de mtrica,uniforme<45 Y de estilo na..
rrativo. la diferencia en cuanto a extensin: por..
que la tragedia ntenta.1o ms posble dentro
un perodo solar. o exceder.lo poco, 46 mientras que la
tiempo defnido. Yes ste otro punto
dedferencia entre ellas. Aunqlle a decir verdad. tragedia
y pca procederon al-'principo en este Pl1nto a gusto
de poeta,
En cuanto a los elemenioseonstitutvos. algunos son
los mismos; otros. peculiares a la trageda. Por lo cual
quen de.buen saber snpiera discernr tragedas buenas
y malas,. sabra, tambin hacerlo con los. poemas pcos.
porque todo 10 que hay ppemas pcos lo hay en
la trageda. pero no todo 11' de la trageda es de hallar
en la epopeya.
6
[Definicin de la tragedia.] Acerca de las reproduc-
ciones' que en exmetros imitan, y sobre la comedia. ha..
'blaremos:ms adelante,.47 Tratemos abora acerca de la
tragedia, g.'!.ndo de su esencia ladefncin que de 10 dicho
se sigue: CEs. pues. tragedia reproduccin imitatioa de ac-
ciones perfectas, grandiosas/en deleitoso len..
guaje, 46 cada peculiar deleite en su correspondiente parte;
8
I1EPII10IHTIKHl::
I:v "tott; 00 &'1tcir-
<poS.:OlJ 11EPOCLVO\.lo.C(
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ltXElTt&Oo::r,,'E11d 'TIp&:t'1"E'tOL\OE
-&\lYKT} dVet.l.iClXT
'tE 'tO 'tl'v S,<X.o,,,. (Su; al 't&c;
1450 a. Ttp&E,El.C, 'J'tOl.&.c:; 'TLVCt<;), Tt:t:?\.lICEV 'a'tnCt oo -rQV
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f Afr" ..oO..ov ..
5 cnJV9EOLV-:'l;)V, "payp..'tG:)v, ora tE 110LO\l<;
,Ttp6:no"'Tac;, S.. vol.Ctv 3crOLC; Ai:yo,>t-
'tE<; &'1'l'oo.s:licvvcr.a{ 'T\.1).Kcxl
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n6.Ol}C;'tpay<pa(ac; EtveuEE.. K0.8'-t2nol& 'tle; iEo-dv
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10 Ol.VOlClt IC(XLl5q,LC; Kcr.t Otc; l1Ll:J.oOVTal,
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!Cal napa -t-aO'ta oooEv. TO-rOLC; pEv {ri&'V'l'EC;){OIl: 3AeYOL
KXPTlV""CCU. "'Cote; EtOEOW' :-Katy&.p
Ko;t AEaLV !Cal
28 :tr.tlhp.-twvB=Ar., lJ-1Z.6'GlJ.ri'tCLIv A 1136 :tm",:AB r.aGt"l
1.450 a 2 (el iDfro. 6) A., B 11 ,(a.t A .ato: B 11
8 xQt' o."'XO!.&apogr ; A \l u post multos
Zlcripsi, glossemate verbis o:1'twv quao
10 ,\f;w; .. .,.<-: ':':.i" coliocandumesse coniee
B"",,aler
9
LA POETICA
imitacin de oarones ,en acc{n,no simple recitado: e
tacin que ,determine entrecpnmiseracin y terror el
ininomedio en que los adquieren' estado de
reza." 49 y, llamo "lenguajedeleitoso" al que tenga ritmo,
armona 'Y mtrica; 7 por peculiar deleite en su co
rrespondie.nte parte" entiendo que el peculiar deleite de
ritmo, arm,?na y mtrica su efecto purificador 50 en
algunas ,mediante la mtrica sola, en otras por medio
de la meloda. .
[Las seis partes constitutivas de la tragedia.] Y puesto
que. son personas en a;:cin> quienes reproducen., imitando
Se sigue, en primer lugar, que por de los
elementos de la tragedia habr,de ser, por una: parte. es
pectcuto bello de vet,.";51 Y' otros, a su vez,,/composicin
metdica y recitado o aiccin:,\que con tales meclios se hace
la reproduccin 'imitativa. y:qj:e'nomino recitado a la. com-
posicin mtrica misma,; mientras que ,omposicin mel
dica ya da a entender de ppr si su propia signficadn y
virtud. Emp,ero, la imtad
ll
10 es de acdones. 52 Y las ac-
ciones las ,hacen agentes necesidad, sern tales ,0
cuales segn sus caracteres ticos - que de. carcter e ideas
les viene a las acdones mismas el ser tales o cuales. 53 Dado, 1450 a
pues, gued()s sean 'las natur.l1es causas de ,las acciones, 54 a
saber: carcter e ideas. de tales,causas provendr pa'ra todos
el xito o el fracaso. AbatO! bien: la trama o ar,gumento
es precisamertte la reproduccin imitativa de las acciones;
llamo, pues. trama o, 55 a la peculiar disposi
cin de las decir de
J"s actores que son taies O cuales.:1
56
y didn o
-que- ll"s en sus palabras descubren al hablar, O de su
modo de pensar sacan luz en ellas. 57
Consiguientemente: toda. trageda consta de seis partes
que la hacen tal: 1. el argUIl1ento o trama: 2. los carac-
teres ticos; 3. el recitado o dicdn; 4. las ideas; 5. el es-
pectculo; 6. el cantqi De ellas dos partes son medos con
que se reproduce imitativamente:una, la :manera de imi
tar; tres, las cosas imitadaS; y fuera de stas no queda
ninguna otra. Casi todos los poetas. se puede dcr, se han
servido de tales tpos de partes, puesto que todas las tra-
gedias tienen parecidamente espectculo, .caracteres, trama
y recitado, melodia e ideas.
LA POETCA
15
.30
1450b
.10
1450 b
, [Accin fI trama.] La ms itIlPortanted
e
todas es. sin
etIlbargo. la trama de los actos,:puesto que la tragedia es
reproduccin. imitativa nopredsamentede hombres sino
> sus acci().nes; vida.,. buenaveiltura y y
malaventura como bienanq.anza son ;cosad&- accin,
iy\;aun el fin',es una cierta ma;e-fa de accJl' no de ,cuali-
.. 58 Que segn los caracteres\,'-,se es tal O:,cual, empero
ses:n)as acciones se es feliz 010,contrario.::&s que, segn
l'9J>ranl()s actores para repr.oducir mitaJivamente las
af,c.. es. per,,o, slo mediante.la,s.:.acciones a,d.quieren carc-
Luego actos y su trama son e! fin de la tragedia.
ye! fin es lo supremo de todo.' .
" Adems: sin acclnno hay tragedia. masla puede ha
ber sin caracteres. Que. en efect".:las tragedias de casi todos
198 modernos carecen de carcte.res; 60 Yes caso general
eIltre Jos poet.as. como, lo entre, los pintores,
comparado con Poligno'to: porquePolignoto es
:buen pintor de caracteres mientras ,que la pintura
de Zeu:x:is.no::tiene carcter morl.alguno.
Adems':;,Si se m(;rales. por. bien
estn la dicciliypensamiento no se obten-
una obia :.:pro'piamente y se conseguir, por,el
una tragedia deficiente en tales puntos. mas
c?n trama, ():peculiar arreglo delos que 10
que ms habla al alma en la tragedia se halla en ciertas
partes de la ,trama, como peripecias y . recoIltimiento.
Un indicio ms; los noyat#s en la.:c.otnposicn de
t'r:agedias lIeF;3:n a dominar la. composicin ,y
los caracteres, antes y primero, que la trama de' los actos
--,' cas" de la mayoria de los antiguos poetas.
.'
LEs, pues, la trama o argumento el mismo. y
como el alma de la tragedia. 61 viniendo en segundo lugar
los caracteres," Cosa semejante. por lo deD.1s. sucede en
pintura: porcie si alguno aplicara al azar sobre un lienzo
los ms bellos colores, no tantocom'o si dibujase
se,l1cillamente en blauco y negro >una imagen. Y as es la
1'(,)c;.
M:YlO""['O."aE '''to't'c,w:'' EO''t'tv 'tQV aVO-CQ;O'lC;,
OVK 6.na np&;-
E.E()C;' i:
,:Kal EV np&;E,El Ecn,
't'le; o'tv. Etql i:.Ka't&
'JO Ka'ta. lk 't"a.c;:.,-tP.E.ElC; Eva{lCH,lEC;
&.AAa
Sux. "'OO'"tE ora "tAOC;
s.i::, .,H.oe; lliYlO"tov, ...

17 l'.o.: EuBo:t!J.ovto:; A : E0o:UfLov
1
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t ;'i :sllppL Vahlen 11 18 Y.a:.i. A . di o'tiXvof:l
"ahlen: i.iEul; otavo:a: AB 11 30 B= Ar ; om. A:
llEV yiYOl"rO &V'EV,:,.t
35 VOl'!' '(QV "t"QV TlAELO"tCJV?,:9B,;=lC; -rPa.Y9:0(CH
s:{-o[, !Cal "tOlOO't,l. -rQy'ypa.,:
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10

11
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Tpl."ov M al&.VOle<. ToO."o a'
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ElJ"tlv' olp.Ev":yO:p &.pXatoi. 1l0),l'tlKi::IC; .E:llo(ou," Ayov'ta<:. ot
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lO . <t>EYSL lXOVOLV ."C;;vMy,",v tv ot<;
111)&' OAQc;,.-lc1"t'lv 3 'Tl,TtpOCllpE1:'tCll P o AY(i)V).
AlvOlCl etc; n l>C; Ecril.vf\ Qc;: oil1c ECTtI,V.
11 KCt86AOU' ''"tl &.noq>cxtvOV'l'al
'tap'to,,! ..8E,'tl3;V EV A6re:' l
lktllEp ,"f'{'p"n:pov Etpl1't'cxl.H,E.lv :e:ttval 't1)v
15 (lUXo 'Tf)c; 6vopaa(ac; pP'lvElav, 8KCXl
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7
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Kut TtPQ't'ovJC:cxl (.lYlO't'OV 'tflc; TPCXY9
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C;E:-O"'tlv.
KEtTCI.\.
1450 b dcest in Ar; \crOO t-"'Ot,; a'tl Bi,loy .;;
aliqui infra;:post 'twv Mi"'I.... transferunt 11 lJ tt apogr. tt; A11 13 iv
B)owater(J. oC Philology 5 p 119) !Jo"'" Aywy AB i.tr!Joi."wv
Gomperz: 11 16ht:i 'tWY ),ywv AB Eror ;oW" ('}I),W"') 'AYWY Susemahl id
.. a.!Jo'rFwV,yWY habebat (c. 145J,bI) forlasse,recte 11 17 r.iv.!
Adccst in B el iR M ,ec1. 7t O( A. ex! o .B 11
1
9
;y2.p B' w; lee;> Adefendit Vahlen ic-w;conicc. Mciscr,
LA POTICA
'tragedia reproduccin imitativa de una accin y. mediante
.]a accin, de los gerentes de ella.
[Ideas y expresin.] Lo tercero es la expresin, y con-
'siste en la facultad de decir lo ,que cada cosa es en,si
roa, y lo que con ellaconcuerde;-cosas que, en los discursos,
son efecto propio de la poltica y de la retrica, '1ue por
esto los poetas' antiguos hacan hablar a sus personajes en
el lenguaje de la poltica, y los de abora en el de la re-
'tcica. 62
[El caracter.] El caracter es 10 que pone de manifiesto
el estilo de decisin. 63 cul-es precisamente en asuntos
dudosos. qu es laque en tales casos se escoge. qu ,es 10
que se huye -por 10 cual no: se da carcter en aquellos
razonamientos donde nada queda de elegible o evitable a
merced del qne babia. Hay" por el contrario, expresin
O ideas donde, quepa mostrar, que una cosa es as o as o
bien, sacaraluz algo 64
[Diccin o IxicoJ Lo Cuarto, ent.re las partes de
decir. es la dt"ccin o lxico ,que. segn lo dicho ya. no es
sino interpretacin de ideas 'mediante palabras. 65 cosa que
igual puede hacerse mediante' palabras en mtrica o con
palabras en prosa.
r
![Canto y espectaculoJ A las otras dnco partes de la
tragedia las vence en dulzura la composicin meldica. El
espectculo se lleva. ciertamente; tras s las almas ; cae. con
todo y del todo. fuera del rtepoticay no tiene que' ver
nada con su esencia. porque,la virtud de la tragedia se
mantiene aun sin certmenes y -sin actores. Aparte de que.
para los efectos espectaculares, los artificios del
son' ms importantes que los de, los poetas' mismos.
.J
7
[Amplitud de la accin.] Dando ya, pues, por defi-
nidos estos puntos, digamos c'ul debe ser la trama de los
actos, que ella es 10 primero y ms importante de la tragedia.
11
I1EPI rrOIHTIKH!:
25 t)!iLV. "aL OAll<;. npE,E:(QC; dV<XL
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i45i AB = Ar:: Ol,lOf7}!J&:'tWV Brwater. v. adnot. JI 6't'ou
05 13 A. badd. BUTsian 11 9 tAAO;:!i 9cv:ny AH: AAAOt" EtWO!XOtV
M. ravare uidetur Ar. 8icuJ. solemus dicere aliquo
lempore sed v.am19t. 11 u:!opal1v,:cts A : B.
12
LA.POETICA
Dejemos adems por bien asentado queja tragedia es
iinitacin de 'una accinentera'Y'"perfecta y con una ,cierta
1l.1agntud. p()rque una. Cosa. pue,ge ser entera y no tener,
c()n todo. magnitud. Est yes entero lo que tenga prin-
cipio, medio y final; siendo principio aquelIo que no tenga
a otra,"cosa, mientras que, otras
que seguirle a l para h,acerse Oc para ser; y fin,
por el contrario, lo que por naturaleza tiene que ,seguir a
otr(). las de las veces. mas a l no
le siga ya ninguno; y medio. lo que sigue a otro y es se-
&"ido por otro.
< ' "
Es ne;;esaro, segn esto., quejos buenoscompost()res
d( tramas 'o . argumentos noc0tniencen por:' donde sea y
terminen en donde quieran, sino ,que 'se sirvan de las ideas
nprmativ.as anteriores.
Adems; puesto que lo animal o c"alquier
otra cosa compuesta de algunas-+ no:solamente debe tener
orden<l,das . suspartes sino.,adems con magnitud determinaw
. da y no dejada al acaso --p"rque la beUezaconsiste en
magnitud y orden, y por esta razn upanimal belIo no
lo: fuera extremadament,e,pequeo,:ya que la .vi-
sit?n se hace confusa cuando su d1l:Iacin se acerca a tiempo
imperceptible, 66 ni descomunalmente grande. porque no 1451 a.
lo pudiera abarcar de. un golpe.de vista. 67 escapndosele
por el contrario al espectador unidad y totalidad. pon-
go por caso el de uh animal de. mil esfadios--. siguese
segn esto, que, a la manera',comoen cuerpos, y animales
eSi sin duda. necesaria una magnitud. mas visible toda
ella de vez. de parecida manera y argumentos deben
tener una magnitud tal que resulte fcilmente retenible
pqI la mem,oria,' 68
Ahora que el lmite de tal extensin para los concur-
sos y respecto de los sentidos 69 no depende. del arte; por-
que si hubiera que presentar en un concurso cien tragedias,
las clepsidras fjaranel tiempo. tomo se dice ha pasado
vez.,70 Empero, el lmit'e ,natural de la accin
. el 'de mayor amplitud es el ms bello, mientras la trama. o
resulte visible en conjunto-:' Y para decirlo sucinta-
mente en definicin : lmite precis'o en cuanto amplitud es
el de tal amplitlld que en ella pueda trocarse una serie de
13
ITEPl)IOIIITIKHE
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xlOlc;.1l . EfrtUXtOle;. d.; llawXIOlv .tETOl6oXAAELV. .Clvbe;.
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E. minus apt.e cum Xtvtra6lXlcoDgruit.
,
LA POETICA
acontecimientos, ordenados por verosimilitud o necesidad.
de prsperae:nadversa o 'de adversa en prspera fortuna. 71
8
[Unidad'de accin. Ejemplo de Homero.] Una trama
o intriga no es una. como piensan algunos. slo porque
trate de uns()lopersonaje, puesto que a uno.,: aun y siendo
uno, le pasan' muchas e infinitas cosas que no hay manera
de formar unidad alguna con ellas. Y parecidamente: nu-
merosas son .1as acciones de uno, mas con todas ellas no 'es
posible constituir accin unitaria. 72 Y enesto
te faltaron, al parecer. cuantos poetas compusieron
cleidas", Teseidas y poem<,ls de estilo, 73 quienes.
por ser H"rcules un solo.personaje, creyeron._que, sin nada
ms, debiaposeer ya unidad la trama o argumento,
Homero.: sin embargo, a por arte o de natural parece
haber visto bellamente en este punto, as como en muchos
<Ttros tantos otros, }:'()rque al cO:mP?ner la Odise,a
:no meti en .el poema todo Ihque a Ulises le pas -pon-
go por caso,:-su herida en elPatnaso 74 o ,su
cura en la .asamblea. 75 sucesos de los cuales no era
sario o verosimil que, por haber acontecido el uno, hubiese
de suceder,er" otro-. sino tan slo 10 auna
accin, tal como lo hemos dicho; y asi compuso la Odi-
sea, 76 y parecidamente la Ilada.
Es preciso, pues, que, a la manera como en los demas
casos de reproduccin por imitacin, la unidad de la imi-
tacin resulta de la unidad del objeto,parecidamente en
el caso de la::trama o iiltriga: por ser reproduccin
tiva de una accin debe ser la accin una e ntegra, y los
actos parciales estar unidos de modo que cualquiera de
ellos que se quite o se mude de lugar se cuartee y descom-
ponga el todo, porque lo que puede estar ono estar en el
todo, sin que en nada se eche de ver, no es parte del todo.
9
[Poesa e .historia. Comparaci6n.] De lo dicho resulta
claro no ser oficio del poeta el contar las cosas como su-
13
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LA POETICA
sino :cual dseararnos hubJeran sucedido, 77 y tra
tar 10 posibksegn verosimilitud o segn Necesidad. Que,
en efecto, no est la diferencia entre poeta e historiador en
qU? el uno escriba con mtrica y.d otro sin ella 78 -que
fuera, poner a Herodoto,en 'mtrica y,' con mtrica
o'sin ella, no' por eso dejara ser bistoria-, empero
f3iferncianseen que el uno cosas tal como pasaron
yel otro cual ojal hubieran Jasado. Y por este motivo
la poesa es ms filosfica y esforzada empresa que la his-
79 ya que lapoesia trata sol>re todo delo universal,
y la historia, por el contrarioide 10 singular, Y hblase
cuando se dice verosmil: o
'ramente dir o har tal ocual.'l:'9t ser tal o"cual" meta a
apunta,la':poesa, tras lo cyt)mponenoptbres a
"9'1as; 80 y en singular, cuando se dice qu hizo o le paso
a Akibiades.
[Aplicacin a la comedia.]En la est ya la
dara; pqrque. una vez' ,c?FPuesta la segn
ver'osimilitud, los poetasponen:a.lospersonajes los nom
bres. que primero les vienen. y :nocomo los imbicos
ql'e trabajan sobre
[Aplicacin a la tragedia.JEn la tragedia suelen con-
servarse los nOlnbres histricos.Yla causa de. ello es porque
:'s?lamente loposble es crble';:,'queno tenemos sin ms
'ppr posible 10 que an no ha sucedido. mientras que 10
sucedido es, ya evidentementepo,sible, que.no, hubiera su
cedido, de rtoser posible,
Con todo, en algunas tragedias tan slo uno o dos
'nombres son conocidos. los <ieiris invencin; en alguna.
. ni uno solo, por ejemplo en la Antea de Agatn, 82 que
en esta composicin todo es inventado: hechos y nombres.
y no por eso el deleite es menor.
De manera; que, en genera.1condusin. no es preciso
atenerse a las tramas o. mitos tradicionales con que traba-
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ltO''tOl. x,cd .p.Q:).).ov A: priml1m xcd 0111. B praesertim mD.guqgam Ar (al
p.&).)"ov sed. j post uiAt<Jt lacunam statuit Vs:hlen in q\1a yerba
-:Ota,'ta'", o'tOl. ... :tapa. aeI;lV"(\l1'jtcU, bX"1ft'tu rrtp omina esse
suspicatur iOl.l p.ii).)"ov (8'ta.v) post 3;y scripsit Reiz n 10 lEvio6<x' A
"t... B.
15
LA POETICA
jan muchas tragedias, pues fuera'ridculo tal intento, ya
que lo que se dice conocido lo s en verdad de pocos, y
no por ello deja de placer a todos.
De lo cual resulta claro que l poeta ha de serlo ms
bien de tramas o argumentqs de mtricas, que eS
poeta en cuanto y por cuanto reproductor por imitacin,
e imita precisamente acciones. Y>cuando, por acaso. tome
para sus 10 realmente sucedido, no por eso slo
dejar de ser poeta, porque no por haber sucedido dejan
de ser las cosas verosmiles o posibles. y por tales aspectos
el poeta lo es de ellas.
[Trama de episodios.] Entre las tramas y acciones
siUlples las de episodios Son las peores. Y llamo tramas de
episodios aquellas en que los. episodios pasan unos tras
otros sin entramado de verosimilitud o necesidad. Y las
hacen as los malos poetas por ser tales. y los buenos por
.:.. respeto a los. actores, porque. 31. ':'trabajar para concursos;
y dilatar la trama ms de lo que ella da de s, se ven for-
zados frecuentemente a distorsionar la natural conexin.
[Conmiseracin y terror. Imprevisto y maravilloso.]
Y, por atraparte, puesto que la reproduccin imitativa
no lo es tan slo de accin completa sino de lo 1452 a
y !lLlo miserando, 84 y tremebundo y miserando no lo

... --:quew.is
cosas que de esta manera suceden causan mayor maravilla
que si sucedieran natural o casualmente, que aun las co..
sas que ,por casualidad pasan nos parecen tanto ms sor-
prendentes cuanto ms a posta parezcan suceder. pongo
por caso el de la estatua de Mcio en Argos 85 que mat
al culpable de la muerte de Micio mentras asista de es-
pectador a u.na fiesta. que tales casos no nos parecen pasar
al acaso--, se sgue que las tramas de tal estilo sern de
entre todas las ms bellas.
15
16
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habebat :E : 1tEm:ntdt y[yo:Y'rcu A Ir i., A, Ey. B nE:'1 ::-4) Aa.
in historia Odysseos Ar.
LA POETICA
10
[Accin simple y accin cQrnpleja.] Entre los argu-
ytrmasunos son siItlples y otros intrincados,
pCirque. parecidamente.las cuyas' imitaciones son
.las tramas, resultan ser ,derecha
I11
ente simples
o D.igo. pues. a teno'! de esta definicin, que
11n:a accin,ser simple si. al. continua 86
y.una, producindose de fortunasn peripecias
..cuando suceda tal cam-
bio con recoIl0cimientos o con, peripecias, O con ambos
de vez;
[ReconocImiento y peripeciaCl Y es preciso que peri-
pecia y reconocimiento,' surjan'de:Ja msmade
la.\tramao:,argumento, de, manera, con toda, que tal
cedenda antecedentes sea ,0: por va:.de necesidad o
por la de verosimilitud. que gran diferencia hay entre que
una C083. venga despus .de. otray que una proceda de otra
1
.. [La peripecia.] Como se. dijo ya. peripecia es la in-
,versin de las:cosas en sentido, <;ontrario, STy, como qued
tambin dicho. tal del:>e acontecer o por nefesi..
dad o segn probabilidad. como en el Bdipo se ve. que el
que vino. a confortarle y librarle. del temor que tena por
su ,madre. en. habiendo mostrado. quin era. le caus
efecto; 88 Y en el Lin,-ceo 89 se, lleva, a la muerte
a.Linceo y va siguindole Dnao para matarlo; pues bien;
,.cl;cursode:Jos, acontecmientos hace que ste:muera y aqul
s'e salve.
[El. reconocimiento.] El reconocimiento, como su nom..
bre mismo lo .indica. es una inversin o cambio de igno..
'rancia a cOJ:ocimiento ,que a amistado' a enemistad
de los predestinados a mala o buena ventura. Y bellsimo
seraquel:reconocimiento que. pase con peripecia. como
es de ver en el Bdipo. .
Hay adems otros tipos de reconocimiento, porque
10 que se acaba de decit,' pasa tambin con' cosas nanma..
16
IlEt'1 e
oOv. Ko:t &VQ.YVQplOEU;' IeC y&.p \CCll 'fa.
35 "tUX6v"Cct tx; (5)nep d ,ii:..
'ltpay te<; i\ 'lt'ltpaYEV <'cmv &'vayv<o>p(aaL.
, A),,),,' 1'6..
)"U",Cl nI 1'6.),,'a-r" '[1\<; a-rlv.
eH ,yo.p &vO:YV.Qp:I,OLC; leal
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UVla.L ,KClt8da.'toLaO'tor..
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pLK6v. orb kAi:vn&po3oc; "tb llEV
An&.\I"tc.>\I"ta\lrte. t3LCl5t 'tu &.'Ilb vf\C; lCaL K611F-0\.e
"Ea-r, M 'ltp)"oyo<; I'v I'pa<; lIAov '[Po.Y901..<; orb 'ltpo'XopoO
'" >lttE,aa,ov al: I'poc; 6)"ov -rP"Y9aICl<; '[b !'E-rClE,,
34-36 . lOP' 'voyv..p'a.. om. B 11 35 we (op;.p Spengel : ':;al"p A.
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j cOllj. V.blen U i452 JI I .1..v B: 01., A. U4 ."p.e B: '"p.e A 11 9
1:(::-i 'om. n:
t& sccl. RiUer; v. In.ito. p. 9
17
LA l'OETICA
das y casuales, y puede darse ,reconocimiento de si uno
ha hecho o no tal cosa o tal oira.
El reconocimiento. con, tOdo, ms apropiado, a, la
t,rama o argumento y mejor adaptado a la accin es el
que, en, efecto. reconocnii,ento con peripecia traer
consigo compasin o temor, '" cuyas acciones se supone ser
precisamente las' reproducciones,"imitadas por la tragedia,
y de tales acciones provendrn buena y mala venlura. 1452 b
y puesto que el reconoCimiento 10 es de personas.
se dan casos en que loes simplemente de una por otra.
cuando consta claramente es una de ellas, y otros
en que eS preciso doble reconocimiento,pOIlgo por
plo: Ifigenil: es reconocidaps)[Orestes l11ediante el envo
d,e la carta. 90 mas para' que'-ella 10 reconociera a l fu
menester otro reconocimiento'.
[Pasin.] Segn esto. pues. dos son en este aspecto
las partes constitutivas de la:ct:Ilma o
ia. y en y cual,pat;te tercera, la
pasin. De entre ellas reconocimiento y:peripecia quedan
ya declarados,; pasin. por: su 'parte. es una acdnper..
n,iciosa y lamentable. como m:Ueftes en escena, tormentos.
heridas y cosas semejantes.
9
!
12
[Amplitud de las partes de la tragedia.] Se dijo ya
a'nteriormertte qu partes de la 'tragedia,deben emplearse
como 'especficamente' suyas. Desde el punto de vista, sin
embargo, de la cantidad, o sea de las partes separables
que puede dar la divisin, 92 laspartes son estas: prlogo,
episodio, xodo. coral. que. a su vez. se divide en pro..
dos y estsimon. Estas partes son comunes a todas las
tragedias; .peculiares a algunas, cantos desde el escenario 93
y commOl.
Prlogo es la parle entera de la tragedia que precede
a la llegada del coro; episodio es la parte entera de la
tragedia comprendida entre los corales enteros; xodo,
17
m:PI nOIHTIKI:IE
pEA.;v, ll:;oao<; at ppo<;
pES' 8. l"J" xopoO l'Ao<;, XOP'KOO at napoa",<; l'tv " np,.,lJ
<rtaa,l'0. a l'Ao<; xopoO.,b /l.VEU .&va-
"a!err0u Kal-rfoxalou, a Ko,vb<;xopoO Kal
><.. . .... . ... ......
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teotTa. "a'E-rb ;noaov ,Kat
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13
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<rt&na<; ,,6SEV laTa' -rpay",ala<;lp-
yov, d'1 AEK-r",v -ro,<; vo.v ElP'1l'VOL<;,
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XSlJpo,,<; El<; d-ruXlav (&-rpay",a6-ra-rov yap-roO-r'
a'rLnav.,cov' .0MEv yap lXE' av aEt' oa-rEyap
1453 a O(-rE ,,(-rE '1'06Ep6v 'am). ova' -rbva'1'68pa nov1)pov
l:;. aua-ruxlav l'E-r=tniElV.(-rb l'Ev yap'1'L-
l6.v,6pG)Tto\':,J:;XOL &v t),. 'tOI,Cl,'tTj mJcrt'ClO'U;
<l'660V' 6 l'v y&p 'ltEpl-rov &v&f,L6v '<rt, M
" 'ltEpl-rbv lAEo<; l'v nEpl -rbv '1'660<; aE
nEpt :8POlOV, tsCM'E6'TE.UEElVbv EGTO[l.;"rb
18
" lloP'.'. A: y.optx, BII ,3 We.lph.l: ?Otl AB=Ar 11 '4 x.
:roAB ar.o RiUcr 11, 25 ex pogr. add.
18rLv apogr.,: AB 11 36 <i)..)..ti p.tCXpv AB :(1)..).' 'avtaF1,/ conie"
Usener collato Rhet. 1I 9, ,1386 b g)..ur.E10'6cu lid a... XIlXO:ltFix-
.ed., y, inCr453 b 39 el 1454. 3 uh; 11 1453 a.' a.
"fO" B:
I
LAPOETICA
de la tragedia fua de los copales; entre los
c()rales, prodos es la, primerafras, entera del coro:
s{mon. parte del coral que no tenga, ni versos
p:sticos. ni trocaicos; 94 comm()s;' treno conjunto ,del coro
y' delos lctoresen escena.
Se dijo ya anteriormente qu pattes de la tragedia de-
b,en emple,arse como especficamentesuyas;:desde el punto
de vista. sin embargo, de la cantidad y de. las partes se-
. parables que puede llegar a dar la divisin. Jas partes son
lls ya dichas.
Qu deben mirar yi:u otras evitar cuidadosa-
los, argumentistas.' cmO :alcanzar"el 'efecto propio
.:r. la puntos. son que se
de decir, ..
00'>" [Cambios de fortuna,]Su!?uesto que la contextura
d,e la tragedia ms bella haya c:le ser no simple sino
:'trincada y que la tragedia depa ser reproduccin imitativa
de lo tremebUndo y miserando-que esto es peculiar de
'tal tipo de imitacin-', , claro que no
d,eheil: apa,.rece:r. los' varones bU,e.nos la suerte
buena ..,en mala --que esto,. n? ni temor ni
compasin, ,sino repugnancia malos pasan-
:do de m,ala:,a buena ventura"Tque esto fU,era la cosa, ms
contraria.R.la tragedia, puesto' que no respeta np.guna
de las que: debiera : porqueIlo es nihumanitaro 95 ni
compasivo. ni
mente perversos 96 cayendo de )mena en mala ventura -
que trama semejante fuera talvez humana-. mas sin com-
pasin nJemor, porque ste. nos sobreviene ante el in-
merecidamente desdichado. y. aqulla respecto de nuestros
semejantes. que, en verdad, la compasin se funda en lo
inmerecido de la desdicha y el temor en la semejanza.
1453 a
18
19
.0
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20
:10
IlEpf 1l0IHTIKIn:
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"'I'"p"(,,u i\ otou Etp'l'r'. i\ /lE1"lvoc; !'aMo. i\
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A:'tixvJ'Y B 11 24 'tot" o:loi'to Thurot: ':0 lXV'tO AB..o secl. B,water 11 3.
secl. Twining.
LA POETICA
manera que en este caso no habr ni compasin ni
temor. 97
[Cmo debe ser el hroe: desenloce.] No queda, pues,
siio el trmino medio entre tales extremos, 98 y es ste
el . caso. de,. quien, sin .distinguirse peculiarmente por. su
virtud y justicia. se le trueca la, suerte en no precisa-
mente por su maldad o perversidad, sino por un error 99
de esos que cometen Jos puest(js en gran fama y prospe-
'ridad, como Edipo y Tyestes. y otros varones ilustres por
el estilo.
Es necesario. pues, para que la trama tenga bellcz.1.
,el que sea sencilla ms bieu qUe doble. 100 segn termino-
logia de algunos; y ha, de trocarse la suerte no de, maJa
buena, sino, al contrario, buena en mala. y. no a
(ausa de accin perversa, sino a' causa de un grande yerro
de personaje tal cual el dicho o de otro mejor ms bien
que peor.
: Indiciotenemos eulo que los.primeros poe-
no contaron sino ,tramas o argumentos que
a las manos, se lcsvenan,m'ientras que ahora las ms
bellas tragedias se componen.sobre bien pocas casas, por
ejemplo: las de Alcmen. Edipo. Orestes, Meleagro, Tyes-
tes y Telefn, y sobre todos aquellos a quienes aconteci 101
sufrir o causar desgracias
Tal es, pues, la coritextnra de una tragedia superla-
tivamente bella segn el
[El ejemplo de Eurpides.] Y en esto precisamente
yerran los que reprochan a Eurpides el hacer que sus
tragedias, muchaspot:' cierto de ellas, terminen en desven-
turas, que, como queda dichoi esto es 10 correcto. Y sea
indicio mximo el que en representaciones escnicas y en
concursos tales tragedias, correctamente hechas. resulten
a 'ojos vistas trgicas en superlativo; y el mismo Eurpides.
'aunque en otros detalles no se administre bellamente. no
por eso deja de parecer el ms trgico, por cierto. de los
poetas.
[Tragedias de doble desenlace.] Viene en segundo
lugar la que otros ponen en primero: la de doble trama
o argumento, cual la Odisea. 102 con final contrario para
buenos y malos. Y pasa a primer lugar por el sentimenta-
19

't'o.e;'tote; BE,X't(oaL Ko.t XE(pOa... tiOKEt otEYO" np''tTl SLa:
9E'Tpo>v y&p
35 EQxiiI'l't0LoPV'tEe; 'tote; 8Eo.'to.t<;;"Ea'tL SE OQX o.ij"') 6.nb"p",
y",S(o.e; &Ma: l'aMov 'rile; K"'l'",S(o.e; ",0IicE(o.' lKEt, y&p,
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yEv6I'EVOL,lTt',
oO!Ev6C;.
1453 b I::a.... l'i:v 'tb C>06Epbv * 'lS''E",e;
y(vE
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8''' SE Ko.t 'tfjc; 'tlvTlpo.-
ta't,np6'tEpoV ko.t nO"1'toO &rElvouoe;, tiEty&p
Ko.t &VEU'(OQ bpivoU't'" allvEa't6wo.,'(bvl'080v (.$a'tE, '(bv
5 &KOOV,(o. 't&np&yl'o.'tlX y..6I'EVIX Ko.' c>pl'r'teiv ko.t .uEdv

l:Elv'a"CExv,-rEPO\l leaL xpTJylC; aE6JlEV6vlo'fLV.
, ' ., ,.' ,., '".> ' . .. m so-. l'/'tb
&M& 'tb 'tEpo.'tlSEC; 1'6vov Tlo.po.-
10 1t&aa,v',:ad
Z'.r'tEtV' .&nb 'tPo.y",S(o.e;. m&,'(/VOIKE'o.V. 'EndSE
KIX' c>660v Ih& l"l'iaE",e; no.po.-.
'TtOLt')'tfVt"- q>ClVEPOV "tOle; TtPYl:ux-
..
.,:' nOlIX ouv a,Elva ,f)' 110ta oh::"rpa CP:(VE'tCltl't3V
A6t6QtlEV.
5 '. . . . 'Av"y<r 01} i\ c>U",v, Etvo.,npbe;
..e; i\ lx8plvlll'raE'tp",v, "Av
llEv' OUV . lAEI::l.VOV.OO''CE '110L3V,' oO''t
Vv..",v, 1;lAiv 'tb n680e;' o08'/l.v I'rOE'tpc.>e;
lxov'tEC;uOTaV EV"'CCXLC; cpLAlcxLC; "rO; ,"6ta",
35 add;, 11 37 ,/"Conicc. BlJnitz: ;.... Ot AH.
i453 b .5 SponRc1 : a, ,\.B.
20
)
,1
{.
LA POETIOA
liSmo de los espectadores, las petic<nes de ellos se
acomodan, al componer; los poetas. Empero, este placer
'10 es el propio de la tragedia; 10 es, ms. bien. de la co-
media. donde, los peores enemigos segn el argumento.
comO Orestes y Egisto, salen .al final hechos amigos, y
nadie muere a manos de nadie.'
14
[Origen de las emoci0
T1
es:d"ramticas: temor y. ,con-
Hay casasen . que', temor: ,y .
surgen del espectculo, y otros en que nacen del entrama- 1453 b
do mismo. de los hechos, 10 que vale ms y es de m.ejor
poeta. ffPoJ.'que. 'en efecto" la tx:ama debeestar compuesta
de moct:;, que, aun sin verla con .vista de>ojos. haga tem-
blar a quien oyere los hechos. y compadecerse por lo
,ocurrido. lo cual le pasara quie!) oyera el argumento del
EdipD: Empero, producr mediante el espectculo ese mis-
mo ercto es menos artstico, y ms necesitado de aportes
:externos.
En cllanto a las que mediante el espectculo no, pro-
ducen te1110r sino horror por)omonstrnoso. 103 del todo
son ajens,>a la tragedia, por9ue no se hade. buscar, sacar
de, ella cualquiera delectacn. sino la suya propia. 104 Y
puesto que>el poeta debe proporcionar ese placer que de
conmiseradny temor mediante la procede, 105
es, claro que esto precisamente habr de ser 10 que en
los a,ctos d,e la tramase
Determinemos. pues qu incdel1tes y accidentes apare-
cencual terribles de temer, cules otros como lamentables
de compadecer.
. [Los personajes deben ser amigos.] Tales cosas pasan.
de necesidad, o bien entre .amigos o "entre enemigos o
ehtre personas neutrales. t.S de enemigo a enemigo,
nada habr de compadecible ni en las acciones ni en as
intenciones. except 10 que de s traiga el accidente mismo.
2. y parecidamente respecto de personas indifere!)tes res-
pecto a amistad y enemistad. 3. Empero, accidentes que
:lO
1454 a.
21
nEPI rrOIHTIKH:E o
'20 otov El &SEX<!,O.Vi] 'l'tcx'tpcx utovll
1''l'tpcx. &'l'tOIC'tElVE< i] !'AXE< lj ... nxo 'to,oU'tOV
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l,rnv,Xy'" S" otov 'tlv &'l't08cxvoO-
."v 'toU /OPO'tou <cx('tlv 'Ep'<!,X'lV 6'i"tb'toU '
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35 &vnIC'eTrQV nplv
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<P'" AB 11 24 'AX,!,I..v., ef 20' ...., codd. 11 33.
Al:.ep.twv , Vettori: A3 11 34 fa 300Hz : A.B 11 3, -ij:
jJ.T A: P B.
j
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I
!
I
LA POETICA
pasen entre amigos hermano mata o est
punto de matar o hacer algo', parecido con hermano. o
hijo con padre, o madre con. hijo, o hijo con madre-
son puntualmente los que se' deben buscar. lOO
[El poeta y la tradicin'] Ahora bien: no se deben
deshacer las tramas o argumentos tradicionales; me re-
fiero. pongo' por caso, a que Clitemnestra ha de morir a
manos de Orestes, y a las de Alcmen. 107 Con-
viene, sin embargo. que el poeta halle nuevas invenciones
y use bellamente de las recibidas. Y dir con ms c1arid.ad
lo que entendo por usar bellamente de ellas.
Puede presentarse una acdn como hecha a ciencia y
conciencia, .que as 10 hicieron Jos poetas antiguos, y cual
lo hizo Euripides con matando a sus hijos. Y
pudese tambin hacer que se'C9meta algo terrible, mas sin
saberlo, 'y ,despus de parentesco .-.-
asi Sfocles en el Edipo, donde lo terrible pasa fuera del
t;lrama, cuando en otros en la tragedia misma;
caso, el Alcmen de Astidam.as 108 o el de T elgono en
el Ulisesherido. 109
y adems de stos cabe uil'tercer caso: que quien est
a punto de hacer por ignorancia algo irreparable. lo
conozca en el puntomismo'de ir a Y fuera de
estos casos no quedan otros; porque son necesarias las
disyunciones: hacer O, nohace,r, a ciencia y conciencia o
sin ciencia ni conciencia.
1. Entre estos casos, el del conocedor que se apresta 1454 a.
ti no hac.e nada resulta y
no trgico, puesto que no pasa nada. Y por motivo
ningn poeta hizo cosa parecida, a no ser rarsima vez,
por ejemplo: en la Antgona, Hemin con Cren. 111
2. Segundo caso: de accin ejecutada. Lo mejor es que 8e
baga con ignorancia, y, ejecutada, se reconozca: puesto
que tal' acto no ser repugnante y el reconocimiento ser
golpe de sorpresa.
3. El mejor. y ms potente, sin embargo, es el caso
ltimo: tomo el ejemplo del eresfonte, 112 donde Mrope
est a punto de matar a su hijo, mas no 10 mata sino lo
reconoce; y en la lfigenia, 113 parecidamente entre
21
22
nEPI nOIHTIKHE
yv'p.,aav, .. 't5 ...l
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STO xcip &v8pEtov lEV &.u'oilx
yuv",L<ITO &.V&pEtUV [l\ SELVrjV1EtVUL
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S[!OLOV' l:rEp'ov 'roO XPllaTbv''tb
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454
.' Id (vlc) coniecVablen : (olwv),
conillo.
'tCVtl; AB>'rt"tl ij'tl, &v coni.:Vahlen 11 B:
Al! :tt 11 2,2 yuvtltxi'tapogr.: )'lJvtxt
'tok A ''tWt Bunde coni.:Vablen (el. Polit.
1 '77b 20) Rostagni yuvlItXElt? 'tQ Bywater 11 SE:tv7v delevi ; nonad
indolem i 8E:tvn" roase in
teltum t &vSpdtlv dv:i:t, legitur in' A.r ne ut appa-
rCl'a' quidem mea omnino. quod YeraOl lectionem' obtegere voluerunt
quidm; ita 'watl potSI flvlcr6o:t xIl6o'1')l,I coni. Ex: verbis o: ne u.t
"ppa.....l. pro lesioe S,....m .uspieor.
, ,
,
LA PO:ETICA
Jnano y herJnana; y en la .donded hijo en el
trance mism;o:'de entregar asu madre lare:c()noce.
y por este motivo. como ya se dijo, 115 se tratan las
tr7gedias con: tan pocas familias. obstante
rebusca de .los poetas. no .!a el arte sino el. azar
les proporcion en Jos .mitos 116 tales casos; vense,
pues, forzados a volver una y otra vez a, esas casas en que
tales cosas'pasaron.
Acerca. pues. de la contelCtura o arreglo de los actos
cmo deban ser las. tramasb argumentos, baste con
dicho.
15
[Cualidades de los caracteres.] de los caracte-
res se deben L una y la primera.
.c:mo' hacer,,;que sean J:>uenos.:,:';Y habr.:carcter si, fomo
se dijo. palabras y obras ponen de manifiesto un cierto
'estilo de decisin, y ser buenpel, carcter si tal estilo 10
es.iDLocual cabe en todasJas dasesde personas; que
una mujer .puede ser buena serlo un esclavo; a
deqlle. tal vez, .. de sea. la mujer un ser
.;nferior. y el esclavo un ser del todo vil.
2. En segundo lugar. que<el carcter sea llJ.1!!'J!iEdo;
porque un carcter es el viril;':lllas no fuera a
una mujer el serlo. 118
3. En tercer lugar. q1l:e el carcter sea semejante; 119
cosa distinta de ser bueno y apropiado, tal como quedan
explicados.
4. En cuarto lugar, que sea constante, 120- porque.
aun en 'el caso de que' la persona que a la i:J?litacinse
22
1454 b
23
IIEPI 1I00HTIKHl:
1'11''10'. ""ptX"'. K" TO'OOTO. 6"O't"ESft, 31''''C; 61''''
SEtdv",. "EOT' SA ""pSE'YlUX "ov'lpl"C; I'A.
Ilaoue; :v",YKOllou otou 6 MEutAOloe; " T/f 'Opam. TOO
30 S &"pETtOOe;KOl &PI'6T't"OUTOe; 3 TE aplluoe; 'OOUOO",c; tu
Tft IKU,nKo:l Tfle; MEAOlulTm'le; TOO oA &U"'I'AOU
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LA POETICA
sea inconstante y tal se le atribuya. cp'n
tod:o ha de ser constantemente:tlconstant[j Y se
traer como modelo de mal carcter innecesario el de
la() en el Orestes;121 como ejemplo de carcter inconve
niente y destemplado. las lamentaciones de Ulises en la
EsCila. 122 y el discurso de Melan\pa; 123 Y por paradig-
ma-- de carcter. inconstante, en Aulide. que en
nada se parece ,la suplicante a la otra.
[Verosimilitud y necesidad.lEs preciso en los carac-
al igual que en la trama de las cosas,> buscar siempre
0, 10 necesario o 10 verosmil.',.de manera que resulte o
Ilecesario o verosmil el que personaje de tal:carqer hga
o diga tales o cuales cosas. y el que tras esto venga estotro.
[El "Deus ex machina".] Segn esto, pues, es evi-
dellteque los desenlaces de las tramas o argumentos
resultar de la trama y no por:un artilugio. como en la
Medea; 124' o,al ir a embarcarse.:,como en la /liada. 125
que emplear. por un artificio para, co-
sas:,:fuera del drama, o para aqpellas que pasaron cuando
hombre alguno pudo saberlas 'de vista o para aquellas
otras posteriores que. parser tales. necesitan de prediccin
y':anuncio. que concedemos saberlas todas. y de vista. 125
a los dioses. Empero. ningn acto debe quedar sin expli-
racional. 126 dentro de y si alguno que
sea fuera de la tragedia. como en el Edipo de S-
foc1es.
127
[Poetas y retratistas.] Por otra parte. dado que la
tragedia es reproduccinimitati,va de varones mejores que
nosotros. menester ser que imitemos' a los buenos retra
tistas, quienes. al darnos la' pecular figura' del original.
labacen semejante y la pintan' :mas bella. De parecda ma-
nera. pues, alreproducr por imitacin el poeta a violen-
tos. cobardes y, otros de caracteres parecidos, ba de
los. sin que dejen de ser tales, notables; 128 por ejemplo,
el Aquiles de Agatn y de Homero.
Es preciso, pues, observar todo esto y adems de ello
esotras llamadas a los sentidos que por necesidad acom-
1454 b
nEI'I nOIHTI[,';HE
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reddcr. coni. W. R. Uardi
LA POETICA
J>aanal arte del poeta, que tambin en esta parte acon-
faltar con frecuencia. Pero :deesto habl ya' en otras

16
. [Especieside reconocimiento. Por seales.] Ya queda
dicho 129 qu:;sea reconocimenfo.'Encuanto ,3 las especies
de l, sea la primera artstica y la ms
'usada en. los:'apuros-.la externas,
"de,Jas :cuales;algunas vienen po'! ,nacimient,:como u/a lan-
za que llevan los hijos de la Tierra" ,lSP q las estrellas
en el Tyeites de Crcino; 131 las dems son adquiridas; y
de: ellas. un,as estn ene! cuerpo.:colllo las' cicatrices; otras,
fuera, como. los collares y aquella cestita .de la tragedia
Tyro.
132
Se puede uno servir de mejor o peor; ,y
as lJliseses,reconocido por la>dcatriz, ms:,de una
recotl;oce nodriza y ;de: otra los po(querizos; 133
q.ue.en efecto. los reco:nocimit;l1:tos:preparados de intento
son !os,menos'.artsticos, y10 mismo los
a 5011' los que resultan de una
peripecia. C9m9 el que tiene lugar en el Bao.. 134
[ReconoCimiento por artificio del poeta.] En segundo
lagar hay. rewnocimientos fabricados por e.l poeta. y son
P?r tal motivo extraos a arte; por ejemplo, en la lfige-
nra.Oreste,s 135 se hace reconocer porque se',da a conocer,
mas Ifigenia por la carta; y dice Orestes lo que el poeta
quiere que diga. no 10 que la trama exige de suyo. Y
por esto se. falta aqui casi de la manera dicha, porque le
era bien factible llevar algunas seales. Y lo mismo en
el Tereo de Sfocles. wn la voz de la lanzadera. 136
[Reconocimiento por recuerdo.] La tercera clase de
recortodmiento se hace' por eL recuerdo, algo pe-
2+
nEPl nOlHTlKHE
1455 a T' tO"T". lIOTCEP " bKU1tplou; Tot<; 13"v ycip
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&vYVG:lploOv'toC;8la. To"t'o\)1to..
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IlE>''tlOTlJ.'''v"yv'p,o,<;'' lE, cnl'tl:lv 'tl:lv.'ltP"Yl'6.'t",v,Tfj<;
lmA'E,E(O<; y,yvottVlJ<;St' EiK't"'V, otov 'tl\ :Eoq>oocAtou<;
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Al yelp p,6vclI. &VEU nmoLttlltvUl"
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t455 a. "'l, apol!'"., .;j, AB 11 6 nOAo(Soo : noAodao.., Al'
11 7 A , ,.p 1'1"1 B 11 'o <1>'''100'' corro Rei. , <1>"(8,, AB 11 .3 e....
'tpou A.B, Ar: Hermano. Butcher. B"wa:teI' 11 14 otO .uvAB:
Giu., apogr ,1Itvt'dVItV . ,r1' 'to '[eOY B,: desunt. baec yerba in A per
bomoeot.eleuwD intercidiase, vidit Margolioutb. in A.r Mm
ucum ,udem- dl$i_, qaod non pouet quisquam aWu: ,e[d;z,rat iUud poet4j
inqlU AOrNiUou quae de UD narratum at df r. IU'CUI
ee,.1o acillll"U' 'ra' quod non Illduut. v. adnot.llt6 (= M ICUU-
... rrol)A:..d.l" B 11 ",pcixo, B., ,,;p.... A 11 al TyrwhiU, a,' AB
11 ""opo>'oy,a, B= A,. lI4paAoy<'a. " 11 '9 ixlWlec"" apol!'"' :
..., AB 11 '010' B' 010. b A.
25
LA POETICA
culiar a la vista de un objeto, c()rno en los Ciprios de Di- 1455 a
tegenes, donde el personaje prorrumpe en llanto a la
v;ista de un cuadro, y parecidamente en el recital de A1ci-
nao que, oyendo al citarista, le vienen a Ulises recuerdos
lgrimas,137 Y as fu reconocido.
[Reconocimiento por, raciocinio.] En cuarto lugar hay
'reconocimiento 'por silogismO; as en las Coforas;"ha
venido alguien semejante a me': "ninguno lo es fuera de
Grestes", "luego Oresteses quien vino". 138
y parecido reconocimien:tO es el inventado por el
sofista Polyidos para Ifigenia, :139 porque verosmiles
que Orestes argumente que "sisu hermana fu sacrificada.
le pase tambin a l lo mismo", Y semejante caso en el
Tydeo de Tcodecto; 140 "habiendo venido para encontrar
un hijo, encuentra l mi$mola muerte", Y parecidamen-
te en las Fineidas: 141 las mujeres concluyen del lugar
.que ven a la muerte que les espera, que "est determinado
mueran aqu, puesto que aqu, fueron expuestas".
[Caso de falso razonamiento.] Se dan tambin reco-
nocimientos fundados en un' razonamiento falso de los
espectadores. Por ejemplo en el "Ulises, falso mensaje-
ro": 142 el que Vlises tiend;.el arco, cosa que no puede
hacer otro, alguno. es invenc,iri del poeta e hiptesis
suya -[y 10 mismo si hubiera dicho que Vlises. re-
conocera el. arco aun sin vedd]--; mas es razonamiento
falso del pblico pensar que Vlises podr ser reconocido
por tal medio. 143
[Reconocimiento sacado de los hechos mismos.] Entre
todos" el mejor tipo de reconocimiento es aquel que surge
de las acciones mismas, producindose segn verosimili
tud la sorpresa y desconcierto -como en el Edipo de
Sfocles y en Ifigenia. porque cosa verosmil es que Ifge-
nia encomendara a Orestes unas letras-, 144 ya que tan
slo semejantes reconocimientos se verifican sin invencio-
nes, seales ni collares. Vienen en segundo lugar los que
se hacen por silogismo,
25
a5
1455 b
lIEPIlIOIHTIKHE
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"u86).ouJ a8Etv Kd,"u <l>' 6 "'e.a,IE.<> ",o.ll'60u.
U "U SEa9U, I'mc.v aUE)"i'pU1EV (de' &e; EOp....
lO nl&'lC;d8' &e; noAcaoe; fono!'l""v, "u't4 E1no!>v&'t'
.5 ABoecI. noooulli, dotendil Vahlen 11 .8 Do d. Ar __
Irl1 A 1I'6ptiStrtt.e AB: pwn' y corr.VableD,cf. Ar ldt"ret IptlC.
'Cltorem.U' 'tOVOEll<rlV AB 1eC1. Gompen:;;Butcher:'to".1tOtlJtiJv Dacier ,11
35 1=<"'.oIB: e.....",ol A quid Srus .gorile. Ar noo liquel 11
.o, u B , ."o.ou, .. A " U55 b "",..al.O.' 11 ,,,,...ae.. A 11
1IpnCvtv.8: 7Ul11'tltVIt\l A U, l;ttI 'NG xez96M" Duentaer.
26
I
I
I
!
i
LA POET CA
17
. [Poeta y de la acci6n.laentificttci6T1 \i
Cf)olos personajes.] may que componer las tramas O
argumentos y completarlos con lenguaje tal que pongan
l'ms posible las 'cosas ante losjos, puesto que,
selas entonces, onmxima claridad, como si ante uno
nisfilo pasaran los hechos, encontrat lo conveniente y
na se le escaparn, 1as- contraclJccones oculta!] Indicio _de
lo. cual hallamos en 10 que se reproch a.Carcinos. por-
'que su Amfiaro sala del templo. cosa que. por no verla.
'seJe pas desapercibida, al poeta. pero ya e
21
escena se cay
,en'cuenta de-que se 10 vea salir, por lo que los especta:-
:dores protestaron.
145
Es adems, en cuanto
sea posible. completar !as rramas con figuras gesto y
actitud. 146
, TEn efect(?":, las cosas l
.. ,quienes ad, ,
ir el "
'motivo' el 'art,e-' oe:,la propio o ,de'
. naturales bien nacidos )i'de locos; de a,!ullos. pOt>su
multiforme y bella plasticidad; de stos. por su potencia
de x-tasis.-
14
J
[Idea general y episodios.]l3n cuanto .a los asuntos.
ya hgaselos llno, es preciso trazarse el
plan general. y despus pasar .. episodios y. desarrollos.
y voy a de.cir la manera de dar esa general mirada a 1455 b
,:'s cosas. tomando por ejemplo el de. lfigenia. "En el
. :momento de ser sacrificada, uI1a ,cierta doncella" se les des-
apa;rece misteriosamente es
da a otro pas en donde es de leysacnflcar-a los extranje
ros en honor de la Diosa. y tales el cargo sacerdotal '!ue
se le da. Al cabo de un tiempo llega el hermano de la
sacerdotisa --el hecho de que el Dios le mandara ir all. 148
por qu causa y 'para qu fines, cae fuera de la trama--.
Llegad,pues, y, preso el hermano, y en. el punto mismo
ya de ir a, ser sacrificado. seda a conocer ,--, sea como 10
hace Eurpides o como Polyidcs. 149 diciendo. y es veros-
27
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tui ",fje; .",B6:poE",e;.
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i ETtOno,L(a "tO'"COLt; P.rl':::VETClLo,Tfic; ydp aoauo-
oEt<xe; I'a.pbe; 6: l.6yo<; :O'rtv' noS'lI'0gv",6c; ""v,oc; l",'l
'rtoUd. nb -roO ',',', nOQ"ELQVOC; KlIt
p6vov &v"tOC;, l't'L SE Ot'KOl otiTCo>C; EX6v't()V 15CM'E Tclt XPfJ-
f:Lcx'tct \)110 va).(oKEo8ocLKlXt -rl)v utov bn6ou-

&q>LKvet-rcn XEllfaaBdc;,Koct-
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:aS ora f:lh lVl'a -rQOEaCol8Ev TtOU6:li:lC; lSOLC;,-rO
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x!jc;' I'EXP' ",oo",ou ",og I'poue; 8 loX"''''v O" 1'.."",6",t-
"ELV Etc;' <- ""1'6CttvEL) l\ Ete; &.",uxC"'V,AOLV 50 &.no
't!je; n!je; 'rfje; I'E",,,,66:oE"'e; I'XP' 'r<AOUe;' lf>aTtEp EV "'I,ll\uy.d
:30 eEOS.",Ou 0,0L<; I'0v ",6: "'E nponmp"'w'va. .",t ",og
",,,,,Stou Al\,!"e; .",t n6:ALV ... (Aa,e; o' ""'0 'rfje;
clt'tL.aE("),C; 'toO 8ClV'tou ilxPl. 'ToO 'tAoUC;.
J5 8pcp.exGt B: &pIUlGtV A fl 17 ou suppl. Vulcanius= Ar H21 cXvcx..
')'Y<Op!a.:r., ';.lV?t, A: defenQ,it Vahlen collato Diod. Sic. IV 59, 6; verbum
"ttvo:,luetur At cum qllOldam: cXvYVWptO'IX' O'tI
CODj. BywaterH 22 Clu't6, (post 'ttv?t.;) A t om. B <W'tor, Beller.
8. .uppl. Vahlen 11 ,i, ic"'X1av B=Ar: om.. A 11 3.
AB : (icnay"'Y'l) Vahlen a*","",<) Chri&t-r Iaenn....Ialuimu. 1I
l.Ot.. 8' 4 apQgr'. Az 11 33 6v<l'tou pro A".Y.olJ ate.reconi.. Vlhlen.
LA POETICA
mil, que "noslo su hermana tena que ser sacriHcada
sino l tambin". y de .aqu le vno la salvacin.
[Los episodios.] Y una Vez dados. despues de esto.
los nombres a los personajes, toca su vez a los episodios.
viendo la manera de que seanapropados - como en el
caso de Otestes; la locura, ocasin de su captura y su sal-
vacin mediante la purificacin. 150
[Episodios y epopeya. La Odisea.] Ahora bien: en
los dramas los episodios son breves; mientras que en la
epopeya son ellos los que la dilatan. Y as: en la Odisea
el argumento no es. de suyo. largo: "un hombre anda
largos aos errante de su patria, vigilado por Neptuno y
en soledad : mientras tanto en BU casa van las cosas 'de
manera que su fortuna la estan dilapidando pretendientes.
y tendiendo asechanzas a su hijo. Llega acongojado. se
-< da a conocer a algunos. los ,ataca, se salva l y perecen
"sus enemigos".
y esto es la esencia; lo dems. episodios.
18
[Nudo y desenlace. Definiciones.] Hay en toda trage-'
da nudo y desenlace. 151 Ciertas cosas de fuera y algunas
de dentro de ella consttuyen frecuentemente el nudo: 10
restante. el desenlace. Y llamo nudo en la tI3gedia 10 que
va desde el principio hasta aquella parte ltima en que se
trueca la suerte hacia buena o hacia malaventura; ydesw
enlace. la parte que en la tragedia va desde el comienzo
de tal inversin hasta el fna1. Y as en el Linceo de Teo-
decto el nudo comprende los sucesos anteriores al rapto
del nio. el rapto mismo y adems el de ellos mis-
mos ... ; 152 [mientras que el desenlace] va desde la acu-
sacin por asesinato hasta el final.
.27
DEPI f10IHTIKU:
T lie EtcS'l . : dal 'rlaaapa' (TOOCl.OTCl :
d ;baAov io-rl ",E-
3S pLTl'rEla (&TlAfi ...
1456 a oO'l aE f91.1Ci). at.ltB[''l"l&e:C;
lCail.PrA;;ve; -rb eSt TEp,aTa,cSEC; . otovo.t TI?:4'Qpd8EC; 11:,011 n po-
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.&r.).,r.:.: initio cap.'.XXIV suppl. ; '.'alia, il!ridis!ro" videntur ,l'
t456:8 2 cani Schrador; in 1e1tlim. quod ,rarissime..a?cepi&
Vahlen, col1atis cap Xlv'. 11153b 8 sq. 01 ai .. t ..,VOy
el Vita Ae$chyl'ti;
11.1:A'IletV rm&t'1v x{x.P7jt'(:ti':a.PTOV AS
'tt'pt'Oyoq.tvscribitBywatcr (assentit Roslagni) qui (jif'v assumit quar.
tumgenustragoediac. id est quae spectaulo praecellit., Post.
Wcek.lcin; " 6 ixtl:ato'/
11 laoTl A: 8 11 8 o;8iviaw!O AS :O3EV;
('etW; post Ty"whitt scribunt ou8'iv1 I' Bonitz UlO _
cid xp:rda6;ct VahlcD. col1ato Polit. 1331 b 3,: 4. !i A
ap.lf\tEpiX iintxpouiG&a:t B(<<v'ttxr;CltEt0'6a:t Syrum Jegisse videtur)",2J.lct-
'tEpiX aptlxponiaoa:t lmmisch. probat Ro.!Aagni 1113-.:ouJi A: _XOte:{ 8.
28
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I ..
I
7"
LAPOETICA
[Cuatro especies detragedr".] Cuatro son lasespe-
ces de tragedia [que tal es --'tambin el 'nmero de sus
partes] : 153
L La tragedia intrincada, que se va entera en peri-
. peciasy
2. La [sencilla].
3. La por ejeInpl,,: las sobre Ayax y los
./xion.
4. La de carcter tico. cual las Ftiqtidas y el Pe-
154
. En" a lo" monstruoso.,.. "com<;>,J'ls Frc-idas,155
Prometeo y; dems cosas que' pasan en' el Hades..156
.. [Regla.] Hay que hacer. por una parte. todo lo posi-
''le para poseer todas estas cualidades; o, sino, al menos
la Inayor parte y las ms principales de ellas. teniendo. en
cuenta cmo se critca hoy en 'daa los poetas, porque,
habido excelentes' en cada parte, se cree y se
Juzga que un solo poeta hade superar a ,ada uno de los
buenos en . su peculiar ,.excelen.cia.
[Nudo y desenlace. Importancia.] En cuanto a si
una es la misma o diversa de otra'se decidir:on
justicia ateIldiendo a. la argumento. y sern. la
misma si lo son nudo y muchos poe-
tas hay que hacen bien el nudo. pero sultanle mal. Es
,'preciso, con todo, juntar ambo,s, puntos.
[Amplitud de. la tiama en latragedia.]{js menester
adems'.,como queda muchas: veces' dicho, 151 recordar
q?e no debe hacerse de trama de epopeya trama de trage-
. dla-y llamo trama de epopeya a la trama mltiple-.
por ,ejern.P1o: si se compusiera. una tragedia con la trama
entera de la Illada. Que en la epopeya. gracias a la exten-
sinde la obra, las partes reciben su convenierite desarrollo.
en los uchas de .tales partes
fuera del propsito fundamental. sirva de indicio el
que cuantos en.poem,,:e saqueo'Q:e Troya, entero
y no una sola parte --<:omo lo hizo Eurpides--. " lo
1456 a.
28
29
nEI'nOIHTIKHI:
l'ip.e;, NL68'l., A1oxv1.oc;.
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19
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't.0 My.u5Et TlllpClOKE.llaSiJ."'.. Mp'l at 'tov't... ",6 'tE &'1'10-
aO'K.V."" K",l ",b ME,. K",l 't6 TlS'l n"pClOUVl;E,., .t...
'7 add. Vablen 11 'g-s. XCII ... oec1. SuaemibJ, deesl in.
M 11 s4 ".d, A: xal ,106, B- Ar 11 .8 >tOllok = Ar: Ao,,,.l, AB
Madi", - Ar: 8,8.L.... AH 11 = Arm. AH pSo :
ex 't'o nOtfl'toti (sic Ar) corruptum ex snarg.. 1n
wspicor.
SS apogr. : A ,laS. I = Ar US4 ul H_o= Ar: AHH
37 'to6'twvA : -t06'tou B.
I
LA POETICA
de Nobe entero --en vez de _hacerlo como Esquilo-. o
fracasan o no les va bien en los concursos, que aun Agatn
fracas y precisamente por este motivo.
[Las peripecias.] Por el contrario: en las peripecias
[yen las acciones simples] los poetas dan admirablemente
en el blanco propuesto. que es. en verdad. juntar efecto
trgico y emocin humana. y. pasa as siempre que un
sabio, mas perverso. sale engaado -caso: el de Ssifo-,
y siempre qe un valiente, pero injusto, resulta vencido.
Lo cual es verosmil, porque, como dice AgatIi, contra lo
veros'ml pueden pasar verosmilmente muchas cosas. 158
[Coro y su concurso en la accin.] Adems: es pre-
ciso considerar al coro como si fuera uno de los actores.
palte del todo y colaborador en la accin. y no hacer
como Eurpides. sino como/Sfoc1es)En la mayora de
los poetas. con todo. los cillttOS de una tragedia nada
tienen que Ver _con la trama ocon cualquier otra trage-
dia; y por esto se los itaniacantos de "intermezzo" J 159
cosa que con Agatn comienza. Y. sin embargo. qu
diferencia hay entre intercalar un intermezzo y adaptar
a un poema un prrafo de otro o Un episodio entero?
19
Quedan. con esto. tratadas las dems partes. a excep-
cin de diccin y discurso, resto a explcar.
[Discurso.] Lo concerniente al discurso o deas qu-
dese para los libIOS sobre Retrica. que al mtodo de sta
pertenece aqul con mayor propiedad. Sin embargo. entra
en el discurso todo aquello que debe llevarse a vas de
hecho por 13 palabra. Y sus partes son: demostrar y des-
hacer razones, conmover pasiones -cual las de conmisera-
29
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f1EPI
1456 b fAEo. il '1'660\1 il K.Cl1 6001 f'<,
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l..../I> 1Snb ...oO Afyo....oe;nClpClpKEU&l;EallCl' nClpd<
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10& EcnLV Kal-roQ
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Y'lau; lCol &:'il;ELAI) KlXt' PQTl1ou;:lC:al: leal E't 'U

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TyelP.'. or.e; np.,orCly6pCle;
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20
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E",o'XEtO.tEU o". loor, '1'"." naaCl6,
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-,'," -',
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Ueberweglj3 CS.,;;, 'pogr,: "s,." AB 116 "'.o"JI.: "pi B 11 8
Buteber: dofendunt Vahlen', Ros
tagni' Bt'cdi'tQ: Suseinihl SSOt Vahlen
lil
Bywater, alii a1iter.
: I &'pOpov in AS post pii!Lot positum huctranstulimus llecundum' deS..
'nitic;.Dum 'ordinem '1 Recludunt nonnulli 11 :3 apog'. =Ar i
qu.od ini.a de ,llaba. dicltur: GUvt'th. ABJ defendit Bywater.
30
!'l.
j
LA POETICA
dn, temor. ira y otras ,semeja)ites a staS--. agrandar y 1456 b
eh1pequeecer. 160
, .. Hayqtle.tratar. lasacciolles segn estas
)usmas siempre.que haran .. de ser. en .
pasivas. grandi()sas.. o.ver()smiles;. b
renca est n que las' acciones han, de aparecer de por s
mismas. sin ,instrucciones; mientras. que los' efectos de la
palabra tienen que ser preparad"s por el orador y prove-
nir del disc.
ll
rso. mismo. Porque si no. para qu servira
el que habla si su pensamientp apareciera por s mismo. y
no mediante :sus palabras ?161;
[Diccin o elocucin.].Entre las cuestiones concer-
nicntes a la. diccin : se debe considerar como una de ellas
Ja de figuras de diccin; empero, saberlas de buen saber
. corresponde, al actor yal especialista en semejantes arqui-
tecturas -.-..... saber. por ejemplo. qu es ,mandato, qu
ruego. explicacin. amenaza. pregunta. respuesta y cosas
parecidas.
Por el conocimiento o ignorancia de estas cosas no
se puede hacer al aete del poeta reproche alguno digno de
e-special atencin. Porque c:tnosuponer falta alguna en
'10 que achaca Protgoras a Hrnero, quien, al decir "canta.
oh diosa .la ira . ..... 162 pens rogar y lo que hizo fu
. ordenar. puesto que. seg1\ l'labras de Protgoras. decir..
en que se haga algoes1.1,na orden?
jemos. pues., de lado. tales con$ideraciones que son propias -
.de otras artes. no de la ..
20
[Partes de la elocucin.] Estas son as partes de toda
diccin: letras o elementos.' J;lcibas. conjuncin. articula..
cin. nombre. verbo, caso y fr.ase.
[Letra o elemento de dicdn.] Letra o elemento de
diccnes, un sonido indivisible. mas no cualquier sonido
sino aquel precisamente por su naturaleza misma.
naci engendrar un soni4o compuest.o, .porque las
30
1457 a
31
nEPI nOIHTtKHI:
Etolv L(llpE'TOL t<o>vcd. ttv OMEp,(aV Uyat C7't.OLX
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[lo] ..ot<;l'<,<pUcot<; npoa/'E' Oe"'pEtv,
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XvaEal'0<; a' t ....l ",,,,vI) !a!J1'0<;. OaTE
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S v/.lv I',a<;, a!J1'''V'''''/.Iv at, 'IIocEtv 'II,!,"""V I'("v a!J1''''''
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"ApOpov a' .....1 ,!,,,,vl) !a!JI'0<; A6you4<pxlv
.0 ,6 add. Rei. 11 34 l. oecl. Spongel collato u pe,.. OImal. H16!
660 a 1l:Clp& "t'wv 11 36-37 Xllt T"P .': .0
rPA Al etBomisao 'fO (cf.Melaphy. 1093 a 22); nam Gel R ,meA non
.un' "Uaba. tuippe guum lantwn JVmt 'J'11460 eum. A ; ,ed GRA elt
Ar 11 t457 -a -T.'ElfUXUtllV G\lm6Eof)a.t A: XUX,l.ll:x _GtlV'tl6E,,!!Clt B1l:lfUXlll4
1l8Co&o:t eoai.-Winstanle,.; post ';CfUXUUl\l llJUyttOEO'&CUOOUssa ease yerba
1l:1?UlWla: ttgea6clI coni. V.hien 11 pl ... p.looll secl. Bywater 11 3.10..verba
post .O'OIl usque ad x/% hd "Co\i loOU omiso B 11 4 8" -;o! Bywater: 'I"t'oc
11 5 "'11""""'"' Robertcllua: "'11""",.16. A 11 pool l.cUDalll IU'P'
('Blur Bwater; Y. adnot.
LA POETICA
bestias emiten tambin sonidosin'divisibles. y. con todo,
a ninguno de ellos se llama elemento de diccin o letra
[Especies de letras.] Elemento de diccin comprende:
vocal, semivocal yrnuda. Y es elemento vocal el que suena
audihlemente sin dirigir el aire a parte alguna; 163 y ele-
mento semivocal que da sonido andihle con alguna es-
pedal direccin, como la ese y la erre; 164 Y elemento
mudo el que, aun con tal direccin del aire, no da de por s
sonido algnno, mas resulta audihle con el acompaamien-
to de elementos sonoros - asi la Gue y la De.
[Diferencias.] Se distinguen entre s estos elementos
snoros segn las figuras que tome la boca. los lugares
en que se produzcan, en aspiradas y limpias. largas y breves;
adems, en agudos. graves e intermedios. 165 La detenida
consideracin de tales cosas pertenece. con todo. a la
mtrica.
[La slaba.] Slaba es sonido sin significado. com-
puesto de un elemento sin sonido y de otro que le tenga;
y asi GR sin A es slaha. y lo es con A, a saher: GRA.
Tambin la consideracin de tales diferencias pertenece
a la mtrica.
[Conjuncin.] Conjuncin 166 es sonido sin significa.
do que no impide ni hace que se forme, mediante muchos
sonidos, una expresin significativa [en los extremos y en
el medio]. que no est bien colocada suelta al comienzo
una frse -por ejemplo: }J-v, Tol, a -, o bien
es sonido sin significacin. capaz con todo de formar con
otros sonidos significantes una expresin significativa.
[Articulacin.] Articulacin 167 es sonido sin signi-
ficado que indica el comienzo o el fina! de una frase
1457 a
31
32
IIEPI nOIHTIKHE
il. Ol.Op"'IMolJAot, [otov .. &1'<1>1",,1 .. "'Ep'''xl
"ol< Ill"."/i 'I><.>vl l<n)1'0<;' 'loll"E .<.>A.. Oll'tE ",oLd <.>vlv
l'[,Qtv "'l1''"V'r,.lv b: ...w:'6v<.>v "'SEaa,,,
""l.rol .-r/1>v &<P<'>v ",,1 rol ..00 I'"ou.. ... .
lO .. .. . 'OVOI'''o' O'tl
""VSE'tI'"lI'''V..ucl, &v.. xpvou, fj<;I'po<;oOSvO't'I"..e'
".. "'l.I'''V,uc6".. tv,& ..ot<; S''''At<; OOXP'I'ES"
."S' c:<.. O11I'"tvoV: otov tv 0131'0.
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a atToo &v8pQ1l0UT(f EvOrWottvEw.
9WVWY secl.B)'water 11 7 a.P.llI Harillog :4', p.. t.
apo;r.: AB 11 r-poaG1l?-o:(vEt apogr.: r.poalj"
p.a;!vEI ABIl,2o R?iz,;' '00 )t(Xd 11 22 ij post '
f.pw't'aty B Qm. ,A 11 post E,:d3taev notammterrogatioDlS add. TYl'whitt Il
'poll'". : AB 11 '7 AB If '9 ..""
SIal"!' opogr; : ou,Sa!"", AB 11 30''; .pogr. : AB
LA .POETICA
[domo dP.ept, Jrf:pr. y semejantes;'9'jbien sonido,
do,capazco.:n todo de form.ir":,,con.otros. ,:s'onidos signi-
ficantes Una expresin signifi"tival. cuya natural colo-
ca"dn es, en los extremos o en 'el medio. 16;8
[Nombre.] Nombre es sonido compuesto. COn sig-
nificado y. sin tiempo. 169 de cuyas partes ninguna de por
si sola significa algo, porque en los nombres dobles no
e.mpleamos la: significacin peculiar de cada: una de sus
partes; que asI en Teodoro. no est significan-
do nada.
[Verbo.] Verbo 170 es sOlldo compuesto. con signi-
ficado y con tiempo. de cuyas'partes ninguna de pOl: s
sola significa algo, 10 mismo .qlle en porque
l'hombre'I"QI'btanco" no. ."cundo" , .. mas
"anduvo" indican, respectivamente. el tiempo presente y
el pasado. .
[El caso.] Caso 10 es de un nombre o de un verbo,
veces la o "a". o parecidas,
y otras los aspectos de. singular o plural --como hOl!!--
pres u hombre-. o bien la expresin del actor. por'
':IJ
Io
.: o. "anda!!'
son ,casos d,e ,-verbo de tles especies.
[La {,ase.] Frase 171. es sonido significativo compues-
to, de cuyas partes algunas algo. de por. s solas
que. no toda frase se'compone de verbos y nom
bres, como la definicin de 172 sino pueden darse
frases sin verbos. perosiempre:UI13 de suspartes'al menos
debe poseersignficado propo-: por ejemplo: en '"Clen
anda'", Clen. La unidad de la frase puede ser de dos
maneras :0: porque significa una sola cosa o porque
chas con un vnculo. Y as 13 llada es una por la unidad
. de vinculo. mientras que la definicin de honibre lo es
porque significa una sola cosa.
32
nEPI nOIllTIKHE
21
... SE EtSI) 'tO l'tv &nAoOv (&'ltAoOU SE AtyC.> 8
l'>'l t.< \TY<EL'tC"', otov y1j) 'to a.amAoOv 'to'tou
8t 'ro lEU t< <Cltl (ttAqu ok tv 'tl\l
(elle;) <..1 ,biwou) 'tI> S. h "IJI'CltLv6J'tC.>u
35 Iv 'tpL'rtAoOv leal 'tE't'pCl1tAoOv &v0I:lIXlCcxl
TtoUCIt'ltAoO
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1457 b .6!;Cltveo..... A"ftCltu SE EO'tLV 11 <l'LOV i\ lAIol't'tClt i\ tE'tClt-
e>opcl l\ 1\ "ftE'ltOLlJl'tvov 1\ t'!tE<U'tCltl'tvov il e>nPIJ-
lItvov 1\< U;IJUCltwtvou.
I\qc'> SE <pLO\l lEV . xplolv'tCltL
S . .l'tEpOL, Sa'tE e>CltVEiOV 8'tL <Clt1 yAlol't.
5 'tOlO Kc.t<pLOV dVOlL auuClt'tov 'to a,h6, I'q'lCotc; a{'totc; ato
'to ydpat'(Uv6v KV'ltl'toLe; .pLOV. SE yAIol't'tClt.
ME-
'tClt'!>opl S'la't1v dAAo'tl'[OV t"ftL'!>opdl\ tiTl6 'tol! YEvOVC;
l-nt EtoO,>, tiTlO 'toO l1tl 't6 YEvoC;, 'toO lnlo
"tSoc;.llKOl'tcl 'ro IlvclAoyov. I\tY SE &r\6 ytvoue; !Tll
.0 "tooe;, oto" e vl)l!e; atl'0L 1\a' la'tIJ<'" o ,<oyd apl'Etv tO'tLV
tcrtVOlL 'rL, oATl
o
EtSoue; 8E l-nl rEvoc;o e fj Sl) I'up!' 'OSiJa<rEc;
lallAdl. lopy"'' " 'to rcll' ItUP[ov ",0),6 !a't\V, /fo vlIv &v'tl.'toO
33 l. '<jIv!'C'lt (6,,) Margolioulh conaLo Ar uf .ignificante in nomine :
!Y. lfi ovciul'r0' AB t'l'tO;, to ovp.tOl: Tucker 113:,6 't& lel::lusi7 y.inrra
Ar maU", Il ox !"Tal,o>'w. (AD) co.....i! Diel. qui (SiI-
""'9'be', de, Ik,L ATt, p. 53) Ar 'ical malla de MaaaUiolia Her.
mocarcnanthas fui Illpplcaootur Jovelll veraum epici eujospiam carminill
c:omice scripti': tEpp.tncnwev6oclr.iuetp.cvOl Aur.'tp! rcddere putavit.
Wilamowilz (Arialoteu, und Alhen 11 u) A.tolelem verbi compo.ili
ioacriptioue ('EpI" lOE"u.", 6d) hausi......pica-
iv, Y. adnol: fUTWtwtci)Y (n lupposito IlIYWtow) ICripllit Bywater
coni. Vablen paT.A,tow "e WitaulelUTalM..,w. holch
potch wordI \ liltera11, e word. of Ibe meganeiou tpe Margolioulb
pon 'Epl"'lLOY<s..eo, lacuUUlll ex Ar. (v. oupra) .taluimua 11 1457 b
4'P1l!"ldyOY coui. Spongel collato 1458. 11 6 pool
TA&ncId. Ar: doro vero uo&ia quidem propram. populo .ero (CIprio)
glo....
33
LA POETICA
21
[Nombres simples y compuestos. Dos divisiones.] Es-
pecies de nombres: nombre simple -y llamo simple al
que no se compone de partessignifcativas, por ejemplo
yfj- y nombre doble. al compuesto o bien de una par-
te significativa y otra sin significado --eso de "significa-
tiva" y "sin signfcado"no, se refiere a ellas dentro del
nombre-, o bien de partes significativas.
y as pudiera haber nombre triple. cudruple, mlti-
ple en partes; por ejemplo la mayor parte de los nombres
rimbombantes. 173 cual Hermokakxanthos .. Por otra 1457 b
parte todo nombre es u ordinario o peregrino
l
o metaf-
rico u ornamental o potico o alargado o abreviado o
alterado.
[Nombres ordinarios y peregrinos.] Llamo ordina-
rio al que usamos nosotros:. peregrino, al que usan otros:
evidentemente. pues, un misma: nombre puede ser
naro y peregrino, mas no ,para los mismos hombres. Y
as uyvvoves nombre ordinario en Chipre, y peregrino
-entre nosotros. 174
[Metforas.] Metfora es transferencia del nombre de
una cosa a otra; 175 del gnero a la especie, de la especie
al gnero o. segn analoga. Del gnero a la especie: pongo
por caso. he aqu que mi nave se par", 176 porque el
anclar es una especial manera de pararse. De la especie
al gnero: "miles y miles de esforzadas acciones llev a
cabo Ulises", 177 porque miles de miles es mucho. y aqu
sase miles de miles en vez de mucho. De especie a especie:
33
UEPI iIIOtHTI{HlJ
34
,r4,nt-W;v,Bekker: np.wv ... tEp.wv B 'tvaxltB n20
op.olw;A :8t( B ti 24 secIusl Arsecutus 11 2.9 ,rpO( ta... Xdp1t&V:
('t'OY "fn6v con. JI 32 ll.&ot'YQv Vettori (er.
RMt. llI.6 ad 'too &x.op8ov. x;t 'tO &Aupo" dAo;): tilla otvou AB =la
11 33 verb. de.6mlto quae supra b,2 nunt<Lbatur.1I 35 tpvy;
A : B.o
[Nombres poticos, neologismos.] Es nombre potico
el. 'que. sin:':habersido empleadq jams .en, cierto sentido
por otros, le pone tal sentido el poeta : y parece ser el caso
de alg,unos .nombres, como llamar .alos cuernos 'retoos'.
gpvv)'e; y al sacerdote "suplicante", 181
[Nombres alargados y abreviados, Nombres altera- 1458 a
dos,) Hay nombres alargados y abreviaoos; . alargados.
cuando se los usa con un sonido ms largo que el propio
o con intercalamiento de una slaba; abreviados. cuando
se les ha qnitado algo, Por ejemplo: ".Xews est alargado
LA POl!J'I'ICA
H
f'sacndolel nima con.el brq.n.ce'. Y con el
infatigable aqu 'se dice,.sacar por cortar y cortar
por sacar; la$ dos son maneras,:de quitar.
178
Digo que habr analoga (:1"ando se hayan e! segundo
- trmino con el primero comop de igual manera que el
. cuarto con ,el tercero. 179 porque en tal caso se emplear
en vez del segundo el cuarto yeIl.YezFdecuartoel segundo.
y aveces se aade todava eltrmi,no al que se refiere el
reemplazado por la metfora, Digo, por ejemplo, que se
l?ala copa.a Baca como e! escudo a. Marte., Se dir, pues,
que la copa.s "el escudo de Baso" y que el escudo es "la
copa de Marte", O .bien: la.yejezse ha a la vida como
la taroe al dia:.e dir segn que la es "la vejez
.del da" o que la vejez es "la/arde de la vda". 'como lo
dice Empdocles, 180 o "el ocasdde la vida", Para algunos
. casos de analoga no hay nOlnbre peculiar;.' con todo no
por esa dejar de poderse dedr "como'" Por ejemplo:
al lanzar el grano se llama semSrar;empero; el lanzar e! sol
su luz no' tiene nombre propio; y, sin embargo, tal
cin se ha:.respecto del.sol:'crno_o de semejante manera
qne e! sem.brar respecto del grano, Y por esto se dice:
,"sembrando luz. de creacin .divJTla
u
. Se puede adems usar
',4eeste mismo tipo. de . mas de: otu ,manera
>pus de haber designado utia.::.cosa: con nombr ,de
cuitar algo de lo propio de sta. Por ejemplo: si se llama
'ra al escudo copa -' nO cop,:!-':de Marte. 'sino copa "sin
vino".
nE110L!1tAt::VOV s 81c':)(;:1l'q'
-rL8E'taL o.
EVlOLi::tVIX.L: otov'ta ( P\Jy"'t; leaL 'rov, tEP,I1
." 'En.m'tcx!'""o. S" o'tl. 'tb.
n'tOOO!K.O\1 ovAMfi .
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"",)AAOIl ATl a bit .tSo<;, t'1V XUA<I\ &nb
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35
1458 a
35
UEPIUOIHTIKHI:
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22
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.6 p,al'6e;. "Av l'tv ollv b l'a....cpopG IXtv,W'" V Bt t"
'(A..'t'tl3v, Bp8..pLOl'6<;. AM,(l"'..oe; ydlp St.. O't!,
'tb A'(ol"'" 3n..pxov.... &SIl ....... av.-&f.." I<....a I'l:v .Ilv 'tiv
i458a 4 apogr.: A B; verba el
.eclotfiIAfarsolioulb, quod prpban pole.1 11 6 (eotiloil Vel-
Ion : AB 11 jr un:: a. Ar pplelu\" 11 15 <<ji 1: .uppI' Tyrwbitt 11
.<<1,l<tf AB: cnlvQ"a Ar 11 l' p"'1 lagilor in apograpbo quodam <o
nwv 'fO .rim;w'Tvt,I d. SPJ 't &o"tu; eadem exempla habet ArJ post
litteram :l:: auen e r/vo<.
19 A' 10m. -8 11 al 1'0' ,it 'ro!; lOt(l)ttxcjS, ti
<<ji e".ltIl.B '11 ..4 B, jiv A&l'" apogr. ti., r.>-
XOVT4 A: 't'Ct-6rt:;E@x,o\."tQ;:P. .
LA POETICA
en 7r1JAd8ov en 7r'1JA1Jl<i8ew. Casos de abreviacin:
K
i {'.9 182;'./, " 1
P , ow, 0'" en .ua ')'LVeTa' ap.",oTEpwV o",. 83
Un nombre est alterado cuando del nombre usual se
conserva una parte yse inventa otra; por ejemplo:
KaTa fLOtv 184 en vez de
[Gnero de los nombres.] En si mismos los nombres
son unos masculinos," otros femeninos, otros interme-
dios. 185 masculinos ',' todos los que terminan en N, ,P
o por letras compuestas de que SOn dos: la 'l' y
l,a :s; femeIlinos, los' que :terminan en vocales siempre
largas, as los terminados en H y Q o, de los alargables,
los terminados en A. De que, en total, sucede ser
en nmero igual los nombresmasculnos y los femeninos,
porque '1' y E:' son lo mismo que la 1:. Por otra parte
ningn nombre termina en muda ni en breve. 186 En 1
no terminan sino tres nombres: p.I., KP..u., 7r(7rf.P&
Y en T cinco. Los nombres intermedios terminan ennna
de estas letraS o en N y -
22
[Claridad y alteza de la diccin.] La virtud propia
de la diccin consiste' en que sea clara sin ser baja. Segn
esto la diccin sera superlativamente clara si se compu-
siera. de los nombres ordinarios, mas entonces fuera baja.
Casos ejemplares son la poesa de Cleofn y la de Est-
neJos. 187 Mas resurtar majestuosa y alejada de lo vulgar
si se sirve de nombres extraos al uso. Y ,llamo extraos
al uso los nombres peregrinos, la metfora, el alarga-
miento y todo lo que contra el uso dominante vaya.
Mas si se compusiera con todos ellos resultara o enigma
o barbarismo; enigma, si se compone la diccin de me-
tforas: barbarismo, si de palabras peregrinas; Que, en
35
nEPI
..r.v aVVSEO<V oGX otv "t'" ,OOTO 'llO,ljoCt"
Ket'tcL8E'tr)vl1ETacpOpV'Ev8X otov" &v:Sf Et80v TtUpt
30 KIXl "t'cX; IIEK aE ,'Tav
YACO'tT3v '.""pSIXp:o<6e;.AEt PCt K"'Kp&oSCtI'llcoe; 'to'to,e;' 'to
'<EVY&p !"'r fO'CO"'KOII . 'llO,fo"" 'tIX'llE<1'b.V 1\ ,YA3't'tCt
KCtI 1\ KCtI 'tiUA.d
'rO aE KP'Oll'tl'V OIX'!'fVE<IXV.
. . ( .. ' . , QGoc. OE <poe;
145,8b de; 'tb aIX'!'Ee; 'tlje; Alf.",,,e; KIXI<f lO'CO't'KOV
at KIXI &'ltOKon",1 KCt1 't3v avo!'&'
'tcov'a'" '<EIIY"P 'to liAACOC; lX"'<v.f. &c; 'tOKPLOV, 'll"'p&
"to lOLCO't'KOV OL" aE ,'to
5 KO'V.,VEtv 't'ood"'S'tOe;'tOOIX'!'Ee; la'tIX', -na't'" '!JEr0v
-rlp 't0LO"t'13 "Cpnep 'rfje;
'l'tOL'l'tfV, otov &pxCttoc;,cl>e;
J5q.o"ov, nOldvj,;d "tu:; 8'OEL EIC'TelVE:LV, (3,olETcu.
Ct'tfi'tfi Al!'.E<' MCtpCt-
10 S3v.o", KIXI oGK Ilv y' lKElvov lA-
A60pov.
. o\jvcp,cxtvEaSal 1tQC; xp)tl#vov "to'tC). ''ti?
-rp6Tt9' yd.otoY,: 'tb oE lI-rPLOV KOl.vbv&nv'tCDv'Ea-tl
pavo Kal; Y"P <"''tCt'f0pCtte; KCtI yA<:>"t"-Ct'C; KCtI 'tote; &UOLe;
do",a\)(p6<EVOC;' &npmac; KCtI l-nl'tlJOEC; lnl ",llt YEAota 'to
aG'tollv &n':py.oa,'t'o,
15 '. TI> aE &p<6't'tov 500v o'a,!,pE<, E-nl'tav
ln3v 8",cop",loS', 'tav {Kvplcov> ivo<6.'tcov ",le;'to
<:tp6V. Kal.E-nl "tljc; ol! KIXI lnl 't3v <"''tIX,!,op3v Kal
Inl-;-3v liUe"v tOE3V p.E't'Ot'tL8EtC;' Av "l'd.KpL
28 :?.).wv Ar suppl. :' ,Heinsius 1I"9f1E':lXfop&:vA,B:
11 30 b A: d: Silt B' i131,xNJlia6lXC B=Ar:
x"p!aIl.. A 11 3, A : <o B 11 i458 b 8 F4a,.o" A: ?dS,",." B n
9 (Er.!x,cipT)vB:ni XIpl'J legisse videtur Syrus. (Ar:cllmfavore) uc
Xci?tV A 11 ,,10' apogr. : y?d.tEYO; A j ap&fJ-Evo; B TeucctlLEVO,
coni. Tyrwhitt, Ii 1[ 1:00' B: lt:W/i A a:XPE1':W; coni. Twining n2
Spengel. lll'tfloV AB 11 15 ?ll:6't':ov B: =pp.ttOVtO; A :pp-o-;'tV'tw;coni.
Tuck.er n8aov!'-: r.l1tp' oaov B !l r6 XlJ?[wv cODi. Vahln.
36
l'
LA POETICA
efecto, la esencia del enigma consiste en que se diga lo
. una cosa es en s mism.alllediante una combinacin
:verbalmente' imposible. Combin.acin imposible de hacer
cuando se usan otros nombres; posible, sirvindose de
tforas. Por ejemplo : unvdr::nque con fuego
bC! bronce.sobre otro varn" otros enigmas por el
estilo. El harbarismo provieuedepalbras peregrinas. Hay,
gues,que mezclar, de cierta manera todo esto; porque los
, nombres peregrinos. la metfora, la palabra ornamental
y dems por el estilo hacen que la diccin no sea ni comn
ni baja, mientras que el nombre"de uso dominante la :vol.
ver dara. '
,'. Contribuyen en no pequea ,parte a la claridad de la 1458 b
:iccin,evitando locornn"alaigamientos, abreviadones
y alteraciones de los nombres; porque al apartarse asi del
uso dominante y de lo hecho ya costumbre, har todo
ego que se>evite locomn y, por retener parte de lo usual,
la dicciondara.No tienen., pues, razn quienes re-
pz:endensemejante manera de:,':'bablar Y l'idiculizan por
ello al poeta; como lo hace. por ejemplo. el ano
al que es cosa fcit.bacer versos" sise concede
la alargar las palab,as al "bi:fo, y al como
P9
ner
ento'no satrico y lenR\l,aje vulgataquellos versos:
'EmXp"lv .t80v MapaBwv8. f3a8CovmyOvK av y' {pO..
, , '\ "',\ '\ \ '/3 189
TOVE.KI.VOV EJV\,E: opOV' '._ ... :'
[Mesura en su empleo.] No hay que dejar ver a pIe.
na luz el uso de tales medios, qve fuera ridculo; sea,
por e! contrario, ]a mesura norma comn a todas estas
partes. Porque si se usan metforas,
1?alabras per,egrnas,y dems especies por el estilo ser como
si deintento se las empleara para hacer rer. 190
Cunto' se diferencie. tal us.()de1 conveniente se echar
de ver en los picos, introduciendo' en la mtrica
1459 a
37
nEPl llOlHTlKHl
J:1X'tt8ola'n &A1')8ij otov "tOe> uG-rO tO:ll-
:o 6Etov Ataxiile:u al; il6vov 8vopap..e"t'ClBv'toc;,
6..-rl.vplou E!.. yA/;\.... 'tb !ltv ,!>lv'tL K",Mv
Tb a' G-rv,I:c;, AIO)(Aoe;. I"\v yup v 't9 4>LAoK-rlTll h<ol'l0
'I''''Ya",..", (a') 1\ I'0v aup."'c; oBI, 'ltoMe;,
6 al: "v-rt ....00 alllL 't6 eOLVQ't"'L p'tl:e'lKEv. K"'ll
5 vOv.a !l' <l>v 6Alyoe; 't K",l oGTLa",v6C;
d 'tLe; A:yOL 'tI!< KPL'" p-r"''tLedc;
vOval: \1' <l>v !lLKp6c;'t Kl &OeVLK6c;K"'

6Alyrv 't -rp&rtl,v.
30 al'l'povpoXe'lPbv K'tedc; pLKp&v 'te Tp&Ttl,,,,v.
Kl 0[6 ftVC; B06",cn.v ftVC; Kp&l,OUOLV.
"ETL at 'ApL-
4'p&a'le; 'to<;'tp"Ye,>aoe; K",pc,aeL, 8TL II oG8lc; /lv El"'OL v 'tfi
aUlAKTe,>, otov 'to .a"'pl!<'tc.vbo ill.u
&'lt6 a",I'&'t<ov D, K",l 'tb aeV . ""'1 'tI> ;ycll al: VLV , ,,l
'tI> 'AxV0-t<4C; 'ltpL ill.<!< p1) '" 'Itpl 'AxVJ.t"'c; , "1
llU 'tOLO",. ALu yelp .!tO p1) EtVL Y 'tot<; "UploLC; 'lto,LEt 'tI> p1)
ULc.>'tLKbv;.v.'tli 'tel 'tOLl"O'C'tedvoe; aE 'toO'to
(YVEL.
!l:y pt '1;1> KI!<O'te,> 'ttlVE\J>'1ptV<4V 'ltpE'ltV-
5 't",e; xpllallGtL; "1 amAote; 6v6p0, Kl yA,....""c;. 'ltoM 8E
e:tvCX1. Mbvov y&p':'"toO'to of1'tE: llap
&Uou lcrrLA6Etv G<j>utc; 'rE 0lJ!lEt6v ..rLV' 'to yl! ",6 81'0LOV ee",pEtv o't'v, Ttlv a' 6vop&-r",v 't&
2.0 p.Eu61no, B A 11 21 XCll add. HeiDsius 11 23 ,yi.
3<m'a, : cprciecxfv B legi ; '4r5LVV tegitl..andi)
A IIS'add,Ri'ler 1I.5."x*B=Ar(cf.OdJ'.
varia lectio .pro&xlxu.;): rUtS1f, A 11 :16 )JrOt A: AirEIS 11 flt'tCltl6t, A:
l-tE'tCl6, S 11- Cul)l.AIOY Homet.'U5: &!, 1tDJ.tOv B 'ti: cUtxO..lOV A 11 3.1
i}<"', ' B: rtaJ'tll, ... lwvt. A 11 ,i'Jl:ollv apogr.: tTn(lVl 'B
Iv A. e.1.459 a 4 t B, t! A.

'.
LA POETICA
lbs nombres corrientes. Sustityanse, si no, las palabras
:peregrinas,metforas. .. por los nombres corrientes, y
se ver que decimos verdad.
Por ejemplo:. Esquilo y Eurpides compusieron el mis-
mo verso imbico. slo que Eurpides cambi un solo
nombre, poniendo en vez del vulgar orro peregrino, y por
solo esto parece uno bello y el otro mediocre.
En efecto: Esquilo habia dicho en su Filoctetes:
epuy&J.Lva [8'] p.ov UpKUSEUBe:l. 17"OOs.(lcera me come
la carne de mi pie); mas Eurpides en vez de EuBfl,
(come) puso Oo,vii..ra, (se da un festn cOn). Parecida-
mente si envVv 8 p.' E6>V OALYOS Te: KOL OWl.Oavs KaL de:l.Kijs
(pero yo que soy pequeo y nadie e impresentable). se
sustituyen las palabras usadas y se dice: vVv 0< p.' .rov
P.l.KPS TE KD.L cluBEVI.Ks KaL El.oijs (pero yo soy insignifi-
cante, flojQ!/ sin figura). y'comprese:oeppov dE:l.KAtoV
KaTaBE:LS OAyrv TE: (puso impresentable asiento y
pequea mesa) con oCeppov p.oXOrpov Ka-raO.cs p.'Kpv T<
. Tp7l"<tav (puso mal asiento y diminuta mesa). Y pareci-
damente: .q'iVE:s{3ow(nv, "gritan las olas, en la orilla", y
.q'iVE:S KpcftoVerl.v "resuenan .la,t> olas en la orilla". 191
Adems: Arfrades 192 a los trgicos por-
que 10 que nadie dijera en l'conversacin. de eso precisa-
mente echaban mano. Por ejentplo: OWp..TWII 3.17"0 en vez
d
' , '0 ' , 'A .H' ,
e a?ro owp.aTwv y <TE e:v y EYW OE Vr.v Y X(.IV\,E:WS 7l'Epr.
en vez de 7l'E:p 'AXlAAWS, y expresiones parecidas. Es. con
todo. grandemente importante saber usar convenienteme.n-
te de cada una de las cosas dichas: palabras dobles y pe-
regrinas, pero 10 es mucho ms y sobre todo el saber
servirse de las metforas, que. en verdad. esto slo no se
puede aprender de otro, y es ndice de natural bien nacido,
porque la buena y bella metfora es contemplacin de
semejanzas. 193
l!59 a
37
!38
.ntPf..nOIHTIKHS
&p(1one' 'l:ote; 8,Svp[l60'c;,'
'1:'''' ';rote; cxl 8!O:.l'e'l:CX<!,opcxl 'l:ote; tcxlSeio<c;. K",l b
lEY 1Oote; &"''''V1Ocxxpfa'I''' 1Oel<. elP'llV",' lv 8E
("'lSdo;, I'A,O"t"W"v I'l4aScx,. 1O"U1oCX &p-
lone, 1O3V.6t0l1O). 3ao; Klb tv Abyo",'""e; .' xp.fa",,1Oo
iO"tLSe 'ro KPLOV Kcxl le1O"'<l>0pel<' K",lK6ul0C;.
f . .' ..... . I
ro Kcxl orlie; tv "'P'l:'tELV 1"I(aE"'''
eo> Tel elP'llVCC,
23
.' '.
" mpl 8/i't\le; S''lY'll''TLKfe; K"l tv lt-t-PC;> I'LI'lTU:f\e;,
31O,.841Ooue;('soue; K"e"'Ep V 1Op"yc;>8f"'Le; ""VLaTV"'L
SP"'I"'1OLKoe;,K"1 "'Eplll"v K",l'ro/u<l"v. xov-
'0 ""'v &pX/v<"",1 Ita", "",t1OHoe;, tv' 3Ao"
"'OLfi -r/v Kdl l1) 61olcx.C;{O"toplcxCe; 1Oele
auvStaE<c;etvCXt, V cxte; MYK'l oOXI lLaC;
8qA.,a,v V TOT<j> C1L\vtSr ",epi Ev.cxll
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1
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J
LA POETICA
[Elocucin y gneros literarip'.] Los nombres dobles
c,onvienen .. todo. a los ditirambos. los,peregrinos a los
rersos herokps, las imbicos. En losyer-
sos heroicos se puede usar de lo dicho; mas a los
i4mbicos, por' imitar sobre todo.,el lenguaje corriente. irn
bien de suyo aquellas palabras que se usaran en la con-
vrsacin, :es decir: los ordinarios. metforas y
adornos. Acerca de la tragedia, pues, y de la imitacin
mediante la accin baste con lo' dicho.
[Unidad de aCCIOnen laepopey;.l En cuanto a la
ifilitacin y en preciso.
en las tragedias, componer las tramas O argumentos
4ramtcamentey alrededor de una accinuntaria, nte..
gra y completa. con principio, medio y final. para que,
,:siendo. a semejanza de un 194 untado, produzca
su peculia, deleite. Y no hall/de asemejarse las composi-
<ciones a narraciones histdcas."en las que 'se ha de p6ner
no per()do de tiempo
es decir: todo lo que en tal lapso pas a uno o a muchos
'hombres. aunque cada cosa -en,,'particulartenga con otra
pura relacin.', casual. '
','. Porqueasicomo la batalla>naval deSah,mina y la
de: l()scartagneses en Sicila:acontecieronenla mis-
J:11a poca,195 sin converger las ,dos a un.mismo fin.de
'parecida manera a 10 largo de. tiempo a veces,acontece una
C,Osa tras otra sin finalidadalg'una comn a ellas. Y casi
todos los poetas hacen esto.
[Unidad de accin en Homero.] Y por esta razn.
como ya qued dicho, 196 Homero puede parecer divino
en comparacin con los dems poetas. puesto que fiase
propuso poner en poema la guerra ntegra de':froya, aun
w
38:
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'U.I..SoC;Kcd 'OouaaElcxC;,lJl -rpaY93la TtOLE't"t'(U b:a:tpac;
i\ 5o t6va" 5E Kunplcov nollexl, Kexl tK 'tfje; tL<p&.e;
5 'IA,&50e; nAov 3K'tG>., otou nA.,v KplaLe;, <l>LoKorltorqe;, Nu-
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15 KOtltta8q'T1I6v, OE: 'OSCOELCl 1le:nAqI;lvov (&vaYVQplOLC;
.exl l'BLKIt. npbe; Y"P "'OV"OLe; AtE,El Kexl
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33 p.i:i60; Ar: om. A 11 36 i).),mlO bmO'OotOI' ot, (01, ex 81, con)
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eec1udullt nonnulli, v. adnot 11 6 el AtXx<ltvlXt desunl in A"r.
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A : Wnpov O'W'tE, B, lacunam luspieatur Margolioulh I! J5 oivar"'w..
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B : -XtXv't'e: A.
39
'.
LA POETICA
que tiene principio y fin; que tal argumento hubiera sido
o demasiado extenso y para la mirada difcilmente abar-
cable en conjunto o, en caso de d.arle conveniente medida,
complejo en demasa por la variedad de sucesos. Tom,
pues, una'- sola parte, y trat casi- todos los dems sucesoS
como episodios, as el Catlogo de las Naves y otros, y
que distribuye a lo largo del poema. 197
[Prctica de los otros poetas.] Los dems poetas. por
contraposicin, componen sus poemas sobre una sola per
sona o sobre un tiempo o sohre una accin compleja,
como el poeta de los Cantos ciprios, o el de la Pequea
l/ada. 198 Y por esto, asi como de la l/ada y Odisea
slo puede hacerse, de cada una, una o dos tragedias,se
pueden hacer con los Cantos ciprios muchas; y ms de
ocho 199 con la Pequea l/lada. por ejemplo: Juicio de Ar-
mas, Filoctetes, Neoptolemo, Eurpilos, Ulises mendigo,
las Lacedemonias, Saqueo de Troya, Partida, Sinn y las
Troyanas. 200
24
[Especies y partes de la Epopeya.] Adems: la epo-
peya ha de tener las mismas especies que la tragedia; por-
que ha de ser o simple o intrincadal o tt'ca o pattica.
Las partes tam'bin han de ser las mismas, a excepcin
del canto y espectculo. porque ha de haber peripecias,
reconocimientos y padecimientos, adems de bellos discur-
sos en bello lenguaje; de todas las cuales cosas se sirve
Homero antes que nadie y rnejorque ninguno. Porque,
en compuso cada uno de esos dos poemas de tal
suerte que fuera la Ilada poema simple y pattico. y la
Odisea intrincado -que toda ella es reconocimiento- 201
y tico. Adase a esto el que a todos los poetas excede
en lenguaje y en pensamientos.
[Amplitud y mtrica de la epopeya.] Se diferencian,
por otra parte. tragedia y epopeya en cuanto a extensin
1459 b
39

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IIVOV'. lo 'tfl l'I'lO'l'lOLt'f,.o\A 'tb OLfY'l0LV
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5 .' ""uOII'lPOc; &AAcx. 'tE 'Ito).).d< Kcxl
oTlCcxl.5'tL <voc; 't<3v'ltoL'l'tlOv OK &yyodSod 'IloLdv cx.'tv.
'tbv 'IloLll'tl'tv oyclp tO'tL
KCX'td< 'tCXO'tcxI'LI''l'tJe;, Ot IItv 06v llAAo\lX'tol I'EY a,' 8AOU
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B: Ot1Jl'lTtXlfv A 11 34 G"ta.a!}uJtlX't'ov.A: O't'da!p.w':epo\lB 11
36 'tiXQ'tlladd. Twining 11 3.7 B :. A. H1i460 a l. X.tY1j't'IY.&
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.) = Ar n.4(;t Bonitz =r ,<id coni. Tuoker.
40
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1
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"'.. "-
LA POETIOA
d,e la trama'y por la metrica;.,'E# cuanto a 'la extensi6n es
:',c()nveniente,lmite el dicho: 202,,'que con mirada se la
. pueda abarcar de principio a fin. Y tal sucedera si los
fueran ms: cortgs ,-:queen las<epope-yas
guas y eq'llivalieran al nmer(j\de traged,ias que se
en una sola audicin. sin embargo, pose.e algo
peculiar qU,e le. permite extensi6n porque
. lllientras en,' la tragedia no es posible imitar de vez mu-
, ,ehas partes de la accin, SinO.'an slo lo':que en elesce-
narioest ejecutado porJosactores,:en la epopeya,
contrari(). por ser narracif;l'l,hay modo deponer en
"l??emamuchas partes de 'Ve:z;".:que, si son apropiadas,
magnitud delpo
111
a,con'yentaja para la
oyentes' y variedad en
desiguales episodios. que la presJa saciedad.de lo uniforme
hace hacasar las tragedias, 203
En cuanto a la mtrica -.l3:experiencaha demostrado
que el exmetm va bien a Porque. en realidad.
si para hacer una imitacinnarrati.va se empleara otra
;:J.Iltrica oyarias, se echara la incongruencia; por-
que,el heroic;o es, .ntr:e todos los metros, er-ns ;
'reposado Y.: amplio, y poresta;' causa recibe mejoren:.s
'.Ilombres peregrinos por ,esta misma raz6n
la imitaci6n.narrativa supera:a .. 1as ,dems.imitaciones.
Porel,:contrario: el imbico'y" el tetrmetro'
trocaico y aCOJ11()da,dos el:.uno a la danza.
, otro a la.:accn.
204
Tod:t"v.a. sera ms bsurdo mezclar
',tnuchos,c()mo lo Por lo cual
nadie:compuso jams larg() argumento en otra clase
de metro sino ene! heroico, que,. como habemos dicho,206
la ,misma ,naturaleza nos ense6 a elegirla
veniente. .
[Homero y su intervencin en las obras.] Homew.
digno dealbanza en muchas' otras cosas, 10 es en sta.
puesto que l solo. entre los poetas. sabe lo que l. en per-
sona, debe hacer. Que el poeta mismo ha de hablar lo
menos posible por cuenta propia. pues as no sera
dor.,207 Pues bien: los dems poetas se esfuerzan por
cerse ver a' s mismos a, travs ,de todo el poema, e imitan

40
41
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l' Bec! Rei:r:. tortatl5e recte; conato hujusverbi usu Plalonico
dubitanter ,seTVamus '11 B 11 13 &loyo' corr, Vettori vii.,
loyo., AB = A.r 11 1& bti TU B t2;EI'tO 'ter A. = AT 11 16 )ta.i ou A xa.
01 B \1 '7 dst Ar usqu. adt46t a 511 2001 om. A 11 22 8" B A
\1 :>3 .).).0 Bl Roborlellt, A).' oOBI AB, deremll Bulche, qui, eoll.lo
Rht. 13578 17-18. scribi\l)" o8! .. &'vYX'l'l (xttxEtvO) 1tpOaOE{Vl:lI
11 AB: sed nonnulli 11 26 'toiou Robo1"telli: .o6'tou 'to B fOttO A
11 30 b Acdojapogr. ii yg1.l1O' A .0 t0'140' B.
LA pOE'l'ICA
'POCO y pocas veces. mientras que Homero, tras breve proe-
mio. introduce inmediatamente o varn o mujer u otro
carcter. jams a nadie sin ,carcter. todos con l.
[Lo maravilloso.] Por Otra parte. en las tragedias
hay que emplear lo admirable. pero en la epopeya. por no
vetcon vista de ojos a los actores reales. es y
aun mucho mejor. servirse de :Jo inexplicable. pues de lo
inexplicable sobre todo suele engendrarse lo admirable. 208
y as la persecucin: de resultara. ridcula de tener
lugar en el escenario -pues los griegos ,estn parados y
no persiguen. y Aquiles les, hace seas de que se queden
as ...- ;209 mas en la epopeya no pasan desapercibidas
tales cosas. Ahora bien: lo' admirable resulta placentero;
y sirva de indicio el que todos, al referir sucesos, aaden
algo para hacerse agradables.
[Aagazas sabias.] I-Iomero. mM que nadie. ense
a los dems poetas a decir com? ,se debe 10falso. 210 3-
saber: en forma de falacia. Porque creen los hombres que.
cuando por ser esto se prodce estotro. o por suceder esto
sucede si se da el consecuente tendr tambin
Que darse 'e( antecedente.Yes"to:.es precisamente. lo falso. Es
ritenester.. pues. aadir que,"si el antecedente es falso.
habr de darse otro o habr antecedido necesariamente otro.
en caso de que se d o suceda tal consecuente. 211 Pero
de saber que el consecuente'es verdadero concluye
mente nuestra alma 212 que tambin el antecedente 10 es.
Ejemplo de esto. lo del Bao. 213
[La verosimilitud.] Es preferible imposibilidad Ve-
rosmil a posibilidad increible; 214 Y no se han de rompo-
ner argumentos o tramas cOn partes inexplicables o inexpli
cadas; que no tengan. por el contrario, ninguna inexplicable
o inexplicada. a no ser que caiga fuera de la trama,
41
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AU IJ iv .. AQ,
llEu) ij 'tcd p.n C?rriHcinsius
Si 0111. 8 11 ....6 .i A COIT. p.h A pl'm ij ,f
p.v 11 1'7 'a .;.. IJ-Y op6w, Si lh' suppl. Bdtch.er 11 .8 ci8vvap.iav
A: .auvIXp< 11 11 ti al .pogr.' al AIl.11 npogr. ' Aom. B II '9
=p.. add. Vahleo.
1460 b
nEPl nOlHTIKHl:
yap:.ofl 9ft, 'Kcxlq,cttVl'I'TctL
35 IC:CllS:ronov, enE! v 'Oauaada
&AO)-" 1.c9EOLV, &c; OK :'"
_ _.1'lOLrr'l'ic; - 'totc;!A.
AOLe; ti'tOTtov.
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f'l 'tate; &pyot<; - edotc;
relp. n&Al.v ,'1'} )'LI:'1' Aclllnp,o
5 AtE,Le;'t<!"'l:. 'tclte; oLavo[ae;
LA POE'I'lCA
omo Edipo; que no sabe dequr manera muri Laio. mas
no en el drama mismo, de los
juegos piticos. y en los Misi"s.l personaje que llega de
Tegea en Misia 215 y n" dieepalabra. Es ridiculo. pues.
qedr que." de quitarse, talescQs3:s. ,'se destruira la trama.
ya que, por una parte. no decomp.<>ner
'tramas; mas. si se las. hace,' ',resultar admirable hasta lo
inexplicable 'mismo si"'se lo' presenta 'razonablemente.
que las cosas inexplicables que en la Odisea pasan al atra-
Cilr,.216 es claro que no se lass()p,ortara C3:80 de haber
.do en manos de un mal poela.: empero. aqu encubre el
. poeta tales. absurdos bajo el deleite de otras cualidades
suyas.
[Dicrin " elocucin.]EIicuanto. a la diccin: es
'::preciso trabajarla las"partes sin accin,
sin caracteres ni pensamien,tos;< aunque ,', .tambin lxico
. deslumbrante encubre caractereS y pensamientos.
25
[Problemas de crtica.]A.cerca de .los proyectos de
tramas y' ,desenlaces, nmero, y:, cualidad de sus especies
llegarn a claridad los que l"sconsiderende la siguiente
, manera:
[Principios.] Supuesto que.l poeta es imitador-.-lo
Dlismo que el pintor,'Y imaginero-, de tres
cosas ha'de: imitar una: 1.0.:1as cosas tal como fueron
y son; 2.: olas cosas tal como,.:par,ece 0'sedicenser;3. o
'tal como 'debieran ser. 217 Por.,otra las expresa
en que entran palabras peregrinas. metforas
'yotras alteraciones deLlenguaje,' permitidas a los poetas. 218
Adase que no se aplica, la, misma reg,la a poltica y
a potica, ni a las dems artes,ya la potica. Que en
tica caben dos clases de faltas : unas propias, otras acciden-
tales. Porque si el poeta se propuso correctamente
ducir imitativamente algo, y 'por impotencia no 10 imit
correctamente, falta es de tcnica potica; pero si su plan
no fu correcto -por ejemplo: un caballo adelantando
de vez sus dos paras diestras--; 219 o su falta es relativa
1460 b
42
42
rIEPI rIOIHTIKH1:
'C> 'tkxv'lv otov 'tb .,,'t' l\ XA'lv
6'ltc.t.o{)v, all teClS' la.UTttV.
3d. 'tek lo 'tote; f. 'to't"'v fm,,<o-
"I"tOOV't'Cl le:w.
nplO-rov 'te> Tlpbe; (el) &O-
4AA" 6p8&c; lXEl,er 'tVYX&VE TOO
15 'tEAoue; 'toll"'tfe; ('tby.!:p 'tAoe; dP'l""'L). el 06"",C; KTlA'ln<';'-
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35 'tCXTn AU'TOV. Et eSE 11l1'SE'tptal<;, tsTl o't'Ct) cpeto(v, otov Td: 1tEpl
MIl!. "10"'<; yap llthLOv [O"'tEJ HYELVO"T' &A'lSfl, .&AA'
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5 f\ 00 pvov OJCE11'tovdc; uTb,
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AOv" ID&. , Kcrl de; 't'bv 'Tlp't'To\l'TU f\ AtyOV'TOl, TtpbC; 8v
8... II 8't,?, II 03 lv"EV, otov f\ pEll'.ovoe; &y"SoO, t." yt-
Vll"tu", 'fIJ' KU.cOQ I tvu &lloyVl')'tClL.
Td 8t "pbe; 'tt'\V
:11 r.OIGlO;jy WinstanJcy: AD 11 23 (El) es apogr. w'ppl. 11
'7 Ueb.rw.g; el M.taplo]s. X 5, 6, ,5 11 33 coni. V.hI 11
34 Euotr.(o1)Y Hcinsius: AB 11 36 ocr-re AB :01.l't'()'pogr.
nonDuhi 11 t46t a 1 E't'\JjI'.EV A: d E't'UjI'}!Y Bconiecerat Va.blen 11
B : oEEVOfY'll A 11 Tyrwhitt, AB 11 6 ,1 B . A 11 i "pO< A
r.po n
43
'/
l'
LA POETICA
a una ciencia especial -medicina u otracualquiera-, o
mete en el poema cualquier cosa imposible, tal falta no
lo es en propiedad de la potica. Por consiguiente: es
preciso resolver, desde estos puntos de vista. los repro-
ches provenientes de los proyectos de tramas.
[Inverosimilitudes permitidas: errOres. nexacttudes.]
y primero los. reproches que van contra el arte misma. A
impropiedad dentro del poema, falta en el poema. Pero
falta excnsable, si da en la finalidad del arte -cul sea
eUa qued ya dicho-, si por tal medio. resulta eSa parte
u otra msimpresionante.Y sirva de modelo la persecu-
cin de Hctor. 220 Con todo, si tal finalidad pudiera con-
seguirse mejor o al menos. igual siguiendo en tales casos
la verdad del arte. no fuera excusable tal falta, que, si es
posible,erinada se debe faltar. Es preciso, adems de esto,
considerar a qu clase pertenece la falta: si al arte mismo
O a otra cosa accidental al arte. Que es falta menor el no
haber sabido que la cierva 110 tiene cuernos que el
la pintado de manera irrecognoscble. 221
Adems: si se reprocha la falta de verdad, tal vez
pudiera responderse como lo hizo Sfocles al decir que
l representaba los hombres cual debian. ser y Eurpides
cuales son..222 Y, aparte de estas dos respuestas, cabe la de
Has. se cuenta
H
- por ejemplo: las .historias de los
ses; que tal vez fuera mejor no contarlas, y a lo mejor 1461 a
no son verdad, y lo es lo que de eUas dice J enfanes; 223
pero "as se cuenta". En otros casos, tal vez, no se dice
cmo fuera mejor, sino "as fueron las. cosas", - por
ejemplo: acerca de las armas, el que "sus lanzas estaban
con las conteras en alto". 224 que as se acostumhrabaen-
tonces, como ahora entre los Ilirios.
[Principio general.] En cuanto a si tal palabra o
accin fueron o no bellamente dichas o hechas. hay que
considerarlo atendiendo no tan slo a si es esforzado y
bueno o apocado y malo lo dicho o lo hecho. sino quin
10 dice o hace, a quin. cundo, cmo, para qu: si, por
ejemplo, para obtener un mayor bien o para evitar un
mal mayor.
[Diversos tipos de solucin.] En cuanto a la diccin,
otras son las dificultades a resolver, por ejemplo: en el
43
44
UF;PI nOrHTIKH1:
lO Af.'. bpiOu't""a.t a,,,,A.... otO. y''Tltl oOplj<; n>ll-
'tOO ta",e;y"p o .,<WUO.e;. AY"'d.],),e "tOVe; CPV-
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Eyx'0C;, 't',c:W'tn II:(,)A\JBfjvetL 1toO'cxXC3,C;
(O IIl6 poslUratquo'scqutur:
AB UI,;'r.O;(Op1J<r'C."itHumorus) post EII
I
Q
':0:" B.:om. .""X.0!;; apio6, B. om.A ti quemaens\lm praebcat
non 'video; ,"uspicor IlpplaDl Thasium non ex o:?i,.ed ex 01 ita cor-
re:tisse ul partlc1da _non adlUX'tCt7.u6s,,;,).( sedad o:J.oP4t
nercl ,11 25 dva,t B'= Ar , oro A 11 Cwp:( ox Alhonaco X 423 restitutum ;
AB II 37 nO... x.zx:;i. ... ) Tucker : (QO'ot) coni Vahten
'tw'J 7.Zp. A B1128-31 tlU01'llm e:r.emplorum ....
o(le'l codd. locus pC'l'mulatus 11 8: A.
1
LA.POETWA
: uso de peregrinas. com? ovpqa<; fLV 7TPWTOVt 225
que tal vez no se refiera mulos a los centi-
nelas. Y cuando habla de Doln: . ;; ..OO.
JI , 6 ' ,
se refiere a: {ctterpo contrahecho. sirio a
rostro feo. porque los cretenses entienden por "belleza
de aspecto".la del rostro. Y parecidamente cuando dice:
,ropTfepov OEKpaLE ,227 no ,se: de 'servir el vino
"puro", como para bebedor,est,::sino de seryirlo "deprisa".
.)' ,Otras co'sas se dicen mta".f6ricamente"porejeml?lo:
:,;todos. dioses y hombres.' durlTfrontoda la pues.
el que "cuanc(o lijaba sus
OJos en la. planicie de Troya.maravillbase de oir voces
c!e llautasy", siringas" y: se puso aqu "todos"
vez de por todos es una
cierta manera de muchos. Y"parecidamente aquello de
"sloelta no se acuesta" hade::'entendersemetafricamen-
te. porque lo ms distinguido est solo. Cosas hay que
se explican por la entonaci<iu;as explicaba Ripias de
Taso aquello: ,8t80P.EV 8 &puOaLY TO ,uvo'fl
2,29 . 'o .pausa,. por
:empdocles: aiVta.:88v1jT'EtPV0V'r0' Td,,rplv
'(J '(J' ..., '!" J'" \ '0\ :, .'\ . ,
p-'a av a aJlU!, I.VLtL, f:.ropa E'[pLV punto se
b.r;llan cosas.qtte a ser primero
aprendieran; y se hallan mezcladas las que antes puras se
estaban". 230 Otras. por amfibolia o ambigedad: como
"'PP<xrJKev.of .".A", vVt. .".},..'" tjene doble
Otras se explican por usos dellengllaje; as a toda
bebtda se lIamaba.. ..vino... pudindose decir
Ganimedes "escanciaba vino" a Jpit,er. aunque los
dtoses no beban vino ;232 y se d.a el nombre de "trabaja-
en brc!nce" a los. que tra,bajan en hierro. habindose
podIdo depr.por esto: ,"grebas-de estao recin labra-
do". 233 lo que se pudiera explicar tambin por metfora.
Cuando, una palabra presenta, a primera: vista._ senti
7
do contradictorio. hay que considerar cuntas significa-
ciones puede tener en tal pasaje; por ejemplo. "aqu se
detuvo la broncnea lanza", 234. de cuntas era
rJEPl
'OSI SE I"HM't' &. '''e; noM<6". K"'tclt 'tI. K..'t"V't<KPU 11 "'e;
1461 b n .. My.., 3... g.<o< &My",e; npoOTloA.. 't<. ..l
..3'tol ".Uoyll;o.'t"L, ...1 ll>e; Elp'l.'toe;
5'tL oOled btL"',L/;lQ<7LV. ilv,'6nEvClv't(OV n'tU ClG't8volf<7elo, ToO"[o
s.n'rtove.'tclt Tl.pl '1 <6PLO Oton..< ylltp"h. /\&.",.a
5 Et.,,< /l'toTlq. 03. 'tb .'tuXE't. 'tbu "v't<\lEle;
Aena. T o' ta",e; .XEL lICl'ItEp 01 K',!,"AIj'
.Ee; ,!,a"LV' nap' ,,6't13. yup Aiyou". 'tu Osu""....
K"\ Et.ec. '1.&5<0. &U'ov. '1 <&pLO OE 't
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JO nol'laLV llnl'be; 'tb BEA'tLO. 1\ Tlpbe; 'tI. od &.&yELV.
npe; 't.ycltp 'tI. nol'laLV "\pn>'tEpo. mece.b. &su,,'to. 1\
&:rtIS"vov ...1Su.,,'t. (."1 'la"'e; &su,,'to.) 't0.06'tooe; EtV'" otooe;
ZEot;<e; . dU& BEA'tLov' 't ycl.p' Tl"peltOE'Yl''' OEt
Tl.pXEw.npbe; (S') !l ,!,,,a. 'tIi.loy" oB't'" 'tE .,,1 h. no't
15 03. /lloyv lC7't<. El.b<; ydp, K..l Tl"Pclt 'tb.l.e;
TcIt o'ttE."v'tI"'e; Elp'll'V" ""ondll. lIan.p 01
'tate; Myo.e; EAEYXo<, El 'tb "v'tb .,,1 'Ilpbe; 'tb "v'tb. "al
,,,,,,'t,,,e;,OI'a't. K"l Au'to. 11 Tlpbe; & a'te;liyE' 11 8 Il. <l'p6-
v.l'q<;lhtoSfj't.... 'opa/ .,,1 &loylc ""\ l'0Xlltplc,
la 3't". l'l)&veltylC1J<; 00"'1e; xp1"'1't'" 't<\l &ly,:" lIan.p Ep.-
nlo'l<; 'tQ AIYEt,ll 'tfi ttoV'lplc.&an.p" 'Op<r'tJl 'toO ME.U&OU.
Tclt l'b 03" "'<'tLl'1l'ce't" b :nEnE ElM>. , y&p ll>e;
&Sv"'t,, 1l<1>e; &Aoy" 11 <1>e; 61,,6'p& llll><; 6nE"av'tl" 11 "'''P
cIt
't/v SpS6""l'tll 't/v .a'tclt 'tXv'lv ..\ SE A6aE'<; 'tl3v Elp'll'EY"'.
15 dp<sl'av .." Ela\. OE S..
3l>.w13 Qiscripit Butche1": WOl ij id ,el WS111to; corr;A "al 1i &; B
servll\ Rostagniiv8lXE.tClI W3!. intcrpuogit Vablen'O tUl b I iytOI
habebal E: lUlO AB 11 n B, om. A 11 lpI.<o, B: "';n, A nsdeeaf.
Busque ad 1462 a t7 11 9 ",w, 1 (.h".) H.nnllDn 11 ...,, '0."
a.ova'tov add. Gompcrz =Ar frlasse eoY"Um itnJlOS'wile u! 11 orov; apogr. ;
oro" A 11 a4a.
t
add; Uebenves U16 (r-na.v-riwi Ar.contrarie: Wti:VCl"t:Ca.
A U18 Wa'tS &Ctt' M. Schmid!: lia'tli xcd cxlhoy A n
apogr. : CflpVljp.o,", A n::0 : }ll1a... Gd-!Dperz. qu.od proban
potes! 11 21 M!..... {t} to\i coni. Vablen.
45
I
l
LA POETICA
posible eso de atascarse. Y as se comprenden las cosas
chomejor que con el procedimiento contrario, propuesto
J?or Glaucn; 235 que algunos, inconsideradamente, prew 1461 b
Juzgan las cosas, y. partiendo de tales consideraciones. razow
nan y reprenden al poeta como si hubiera dicho lo que
contrara a sus opiniones.
As pas respecto de Icario. Se crey que era lacede
w
monio; pareca. pues, absurdo que Telmaco. al llegar a
Lacedemonia. no se hubiera encontrado con l. Pero las
cosas tal vez sean como lo dicen 105 cefalonios: que entre
ellos se cas Ulises y que Icario no se llama as sino
lcadio. 230 Pero tal vez la dificultad provenga aqui de
un error.
[Lo imposible.] En general: lo imposible ha de con-
siderarse o en relacin a la poesa, a lo mejor o a la
opinin corriente. En relacna la poesa: es de preferir
imposible creble a posible increible. Tal vez sea imposi-
pIe el que haya hombres tales corno Zeuxis los pint. pero
los pint mejores, que es preciso que el modelo supere
10 real. 237 La opinin tomn tambin puede justificar lo
irracional: aparte de que no siempre 10 irracional lo es
verdad, que es verosmil pasen cosas contra lo
mil mismo.
[Contradicciones, inverosimilitudes, fealdades injustifi-
c;adas.] En cuanto a las contradicciones en trminos hay
qlle examinarlas segn las Refutaciones 238 de argumentos:
si el poeta se refiere a lo mismo, desde el mismo punto de
vista y de la misma manera, y habr que resolverlas con-
siderando qu es lo que expresamente dice, y qu es lo que
sensatamente se le puede atribuir. Son correctos los re
w
proches por absurdo y maldad, cuando no haya necesidad
alguna de echar mano al absurdo -corno en el pasaje
de Eurpides en el Egeo-, 239 o de la maldad - corno
Menelao en el Orestes.
) [Resumen.] Los captulos de crtica se reducen, pues,
a:. cinco especies: o porque las cosas son imposibles, o por
absurdas, o por daosas o por contrarias entre s o por ir
contra la rectitud artstica. En cuanto a los desenlaces,
han de ser estudiados segn los capitulas ya dichos, que
son doce.
45
lO
lIEPI 1I0IHTI!<I4I:
26
. n.'tOpov " " 'po..
ytj.' S.o",op!a...v liv ne;. El y"p f
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Itcil61.4l)ovTa, mEp 6 OTtOV-
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&PX'l:a1.C;.' "l4lCXA.c.>v., "lhtEp I(C!L K,mAAL L
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11 30.IUVOV't:til'
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pogr. &tvOlr't'lI' A '0 l,4.B2 a 3 of Vf!ltton c:: Ar n
p.l'tcuvti\I ax.'UJ-:i'M CltlT'r\O (t4 lti litura)A O4 t.l apogr. :
Jj AII 6Q";t.1Klc1. Spoogel 8" AU .3
Gtu'tT A,II.4 b-:t 6' h;:' Gompcn. Eat'1 8'. t'fl UaeoeF :r.t'tCl
Ih6't1 A = Ar.
46
1
1
I
,
,
LA POE'1'ICA
26
[Pretendida superioridaddela epopevasobre la trage-
ciia.l Acercrle si la imitacin pica es mejor que la trgica,
pudirase tal vez discutir. Si lameuos vulgar es la mejor.
y la menos vulgar es siempre laque a mejores espectadores
se dirija, evidentemente ser, '.mas vulgar'. la que se d a
imitar tod.o, cual si los espectadores no llegaran a entertder,
-,siet poeta no aade c<?sas POI:C,uenta propia y no se' agitan
:deveras losctores, semejantes, a los malos flautistas que
-giran cua
l1
do tienen que representar el'Disto, y arrastran
,.al corifeo cuando ejecutan Escila. 240 Y.as, habra que
peusar de .la tragedia lo que la antigua escuela de actores
pensaba deBus sucesores: que Mynisco llamaba a Calipides
'.mono por sus exageracones,y,:lomismose de Pin-
darus, 241 Se han, pues, stos a aqullos como el arte trgi-
ca entera a la epopeya. Y dcese que sta se dirge a es-
,pectadores distinguidos que n()"necesitan ,de figuras ges-
tculatoras, mientras que la tragedia 'espara villanos. Si.
pues. la tragedia es vulgar. ser. evidentemente. de infe-
ror calidad.
[Superioridad real de la t(agediasobre la epopeva.]
este reproche ,n?va contJ;3.el, .arte potico
sino contr"el arte del actor. porque hasta un rapsoda.
com.o.Sosst'rato.. y un 'cantor.' cual Mnasiteo. de Oponte,-242
. pueelen excederse en gestos. Adase que no toda gestcu-
,es de. condenar, ni tod,l<danza, sin6las de los' malos
,actores; que por esto se a Calpides, y se re-
prende ahora a otros: e quein.1itana mujeres libres.
Adems: aun sin gesticulacin produce la tragedia su
peculiar efecto, lo mismo que Jaepopeya ; porque la sm-
pIe lectura descubre su calidad. Si en otros puntos se aVen-
taja, pues, la epopeya, en stealmensno se aventaja
necesariamente.
Por otra parte: la tragedia tiene todo cuanto la epo-
peya -porque hasta de su mtrca puede .servrse-; 243
46
1462 b
nEPI nOIHTIKIlI:
.5 ..,) K..I I'n oll '<".
,,13t; aL' 4S:c; al 1)3oval GU,,(O"to.v'tGl.
Et.... K..I ..6 "1'1 .. IX'" ...1 .v '<!l &."yv'"...ml 'nl .,,61.
Ip'Y"" .. ..
"E.., ..o lA"T"O.' I'f.", TO l... Tlj.; I','l'i""",..
d ..., TOY"p &BPO'T"pO. Ij ..olll,l ""'P"I'.o. I T'f
xp."" Uy... a otov .V ..... TO. Otnou. ,h 1:0'l'0';'.ou..
iii In.",. 5,,0'<; 'IA."c;. "ET' IInov "lal 1'11'1l"'" T;.
'nono,;. (cnl'do. a. .. ye!ye,>alcx. yt.o.....,), lb",,' .". I'EV f'''I\Oeoll noo.&.,v, 'l
Bp..X."<; a., ..o. plloupo. cp..l ae..,. 'l"'KoAoue.o 'f
63"1'1\. Aty.. at oto.."... nA..6 .
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.op,! .,df'.03""....,(1l} Kml ...B' ."UT" IX" l'.y"80<;
IQ "tcxQ.'TCt tTUVC1t1VCEV &c;lvatx"IX' Ipl<1'tCl,
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El .oi.1.v "COTOU; 'tI!:
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h..p.(......"'. Iiv dlj pauov .,,00 ,,<lloue: ,"yxavou"..
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fl.pl I'Eo otiv"<p..yc,>St..<; .,,1 """".o("C;, Kal "Il.,,;.
Kcd"tl3v ;tSwv Kotl ICcxl Tt6am -tLSLcteppEL, Itul
"toO.ti f\ "f:ltl'''C(VEC;' att-dor.L, IeCitl ltEpt leed AaECo>v,
dpf"e", "<0"..0"<01.
16-81' ".;coni. Vahlcn = Al:: <h' A deenditBywater 11 tva.pyl-
C't'X't'Ct. ... Yl1p)'E;AB: EVEp)'iat'a'ta. .. , 11 17 GVClTIfJO'il
Madius: a.v)'VWp(O'EI AB \lIS -;C EV. h AH 1I1462b , Madiu8
"'" Al': falO, B 1}80,4 A U.l Spengel l A6 11 dofic;t Ar
naque ad fillem 11 J.t.... AB secl. Gampen !! 7 Bemays ;
'tot: A"B 11 vel ante veJpOSI >.iyw OE otov Jacunam pJeri-
qua, sed nihil Corlasse csl bic praelcr ana.coll1thon etauctons
epiei revertenUs quaSl correctlonem 11 9 r.t ex apogr.
add. n'lo xa(tot 'tet apogr.: 'totai,it; &":1'0], AB ,1118 posl t'ali'tQl:
(pro toaa.'t'a.) in B legit Carlo.Landi (Rilluta di Philotogltl classica 192;5-
p; 551) BliGi!L6w'tl X.a.l xrop.t.l0(alO TPc'fW v. lntrod. p. 35
'LA POETICA
y adems, lo que no es poco, la msica y el espectculo,
origen de los ms lmpidos placeres; adase el que tan
dara resulta leida como representada.
Adems: consigue el fin de la imitacin con menor
extensin. Ahora bien: resulta ms agradable 10 conden-
sado que 10 difus<;l en largo tiempo; pongo por caso: si
se pusiera el Edpo de Sfocles en tantos versos como
tiene la Ilada. Adems: la imitacin pica es inferior en
unidad .-indicio: de cualquier epopeya se sacan muchas
tragedas-, . de tal modo que si los poetas picos ponen
un solo argumento resulta la trama tan breve como cola
de ratn, o si se ajusta a las convenientes medidas parece-
r aguachinada. Y me refiero al caso de una epopeya
compuesta de muchas acciones, que por esto tienen llada
y Odisea muchas partes, cada Una con sU correspondiente
:'extensin: a pesar de lo cual estos poemas estn compues-
tos con la mayor perfeccin posible y en lo que cabe son
imitaciones de una sola accin.
[Conclusi6n.] Si. pues, la tragedia es superior en
todos estos puntos, y adems lb es en cuanto obra de arte
--.. porque tragedia y picano han de contentarse con pro.,.
ducir un placer cualquiera, sino el dicho-, es claro que
ser superior .la tragedia si consigue su fin mejor que la

As, pues,- respecto de tragedia y epopeya, en s mis-
mas. en sus especies y partes, cuntas sean y en qu se
diferencien, por qu causas, si las hay, resulten buenas y
bellas, y acerca de las crticas y sus respuestas, baste con
10 dicho. 244
1462b
47
47
I
I
NOTAS AL TEXTO CASTELLANO
Para la'composciri:de. estas:,'notas nsbemos servido,
todo. de las dos la Potica ya citadas:
la de J. Hardy, en la coleccin Guillaume Bud, citada
H.. y la de W. HamiltoIlFyfe. de la Loeb classica!
Library, citada con H. F.
Cuando la nota se base sustancialmente en cosas ms
menos originales de .dichos. autores,' se iIldicar su
. cedencia conJ. H. o con H.F.; no la nota o sea
del utor de. esta edicin o haya pasado a patrimonio
,comn de todos los fillojoS y filsofos.
1) "Da la casualidad", 'l"V'J'Xc1VOV()"lV, porque Aris-
tteles no demuestra, tal vez no es demostrable. que
toda obra de arte tenga que producirse necesariamente
por imitacin (plp:'l<Jw). Por de pronto no lo es la
belleza natural, acerca de la cual, sin embargo, no halla-
mos idea ninguna en esta obra. Y tampoco es eviden-
te que las .obras de . arte tengan que surgir por el
cedimiento de reproduccin imitativa, entendido a la
manera aristotlica. (Cf. Introduccin filosfica, I1I, 4.)
2) Reproduccin por imitacin, Para la
justificacin de estatraducdn vase en la Introduccin
filosfica el I1I, 4. Ordinariamente se traduce esta pala-
bra por la simple de imitacin.
3) Segn la Retrica, IlI, 1. la voz es lo que el
hombre posee de ms apropiado para la imitacin; y a
su vez la palabra es, segn el libro "Sobre Interpretacin",
7l'<p' 'Epp.7jv<J.s, cap. IV, lugar en que pueden aparecer-
se, sin hacer lo que son, todas las ideas de todas las cosas.
4) El griego dice tlpp.ovJ., harmonia; pero ha de
entenderse por meloda en sentido moderno de la pala
bra, es decir: tema musical tratado por un solo insten
mento, no por un complejo de ellos, segn las leoes de la
ii
JU AN . D A V I.D G A R C 1A BA C CA
harmonta. POi: esto en algunas traducciones se sm..
plementemeloda: Cf. Platn, Repblic. 398 D.
; ....
5) "1T@iante figuras rtmicas" TW.. UX'lp.a.....'OP.EVW.V
pv()p.wv o .rtmos con figura. pues pueden darse' ritmos
sin figura externa alguna ejecutada
con pies, o cqn el cuerpo entero, como en el baile.
','6) ...(ij ..... mtrica",: p..TpOLt;....O . en-, .... :verso; segn
he preferido- :conservar
qlle .:no ofrecc:.lugar".41', :dudas acerca
de su signficado.
nombre peculiar"
la A pOlla 'lTO'ITota ,.evidentemente por
esto Uepe,}Veg rechaz esta palapra. propuso
la cuan..
do se descubri la. versin rabe. Cf;.Jntrduccin tcnica.
v,
""""",
_.8) p.{p.ovs o. mimos, como dejan
otr3:8.
o
,. Estos., mimos,y. ,los',
imitativas en
haca: parecidcolIlparacn en"su dilogo
tos" (Rose,frgm. 72). Segn Digenes (m, 37).
Aristteles .colocaba los dilogos platnicos . entre la poe-
sa y la prosa. (J. H.) .
9) Aristteles en el dilogo Sobre (os Poetas (Rose.
frg
lll
.70)atribua a Empdocles rango de poeta. Ernp-
docles floreci hacia el 445. Escribi sus poemas en ex-
metros. El autor ha publicado la traduccin de los princi-
pales. c;oncomentarios,en la Coleccin: clsicos
iv
de Filosofa". vol. I Presocrticos (Jenfanes. Parmllides
y Empdocles) (pp. 41,82;159-206. Mxico, 1943).
10) Xeremn futrgic)y rapsoda. El Centauro
parece haber sido un experini...rito literario. clasificable o
como drarna o como pica. (H.F.)
11) Poesia nmica. vP.(S, Tipo de. meloda pri-
.mitiva creado. al parecer. por Terpandro. para la lira.
como, acompaamiento de los.'Otextos picos.
12) Las dos palabras esforzados yb"enos traducen
el dople sentido de la nica griega, u'ITov8aias; lo mismo,
viles y malos, la de epavAos. Vase en la Intr. fit.
VII. b.
1-3) "Caracteres ticos":,:,pues' tambin la unitaria
palabra incluye ambos aspectos. Para las relaciones
entre Etiea}t potica vase la .Imr. fi(., VII. b.
14) A polignotose le llama ms adelante -1450 a
27-,. buen ,;pintor de 'caractetes.morales., EIl contraste' e.o=t
las obras de Polignoto los cuadros de Pausoll. segn lo
que dice la Poltica 1340 a 36. no han de presentarse a
. los ojos. de los jvenes.
Probablemente en, Acarn(enses de Ari'stfailes, '-v.
854-,'''-, se trata de un Pauson':cdcaturista. Sobre Dionisia
de Colofn. vase EHano, Varo Hist., IV, 3. (J. H.)
15) Cleofn es desconocido. Cf. 14.58 a 20 y Re-
trica, 1408 a 10.
16) Heguemn escribi parodias de pica. Cf. Ate-
neo, 699 A.
v
I
!
JUAN DAVID GARCIA BACCA
17) Nic6xares es un autor desconocido. La Deilada,
si en verdad ,es tal el ttulo de esta obra. se opona sin
duda a la llada, por parodia, pues la lllIda es epopeya
de valientes y esforzados, <mientras que la Deilada parece
deba ser una epopeya de cobardes (O<tA.). (J. H.)
I
18) El texto es dudso. La correccin de Medici que
introduce en el texto Los Persas de Timateo es seductora
a primera vista, pero el tema del Cclope ha sido tratado
por los dos grandes poetas lricos. La obra de Filoxeno
era un ditirambo, la de Timateo, segn Wilamowitz. un
nomo. (J. H.)
19) Asien la Odisea las palabras de Ulises en los can-
tos IX/XI!. Mas parece que Aristteles se refiere a los
discursos directos, no narrativos. que dan a la obra ho-
mrica su carcter dramtico. CL Platn. Repblic., 393-4.
En este lugar coloca Platn la poesa pica entre la dram-
tica y la puramente narrativa. Cf. Potica, 1460 a 5 sqq.
(J. H.)
20) "cual actoresy.gerentes de todO",7rpdTTovraSKa't
lvepyolJV'ro.<; Cf. 1449 b 26 op6wrwv "al o ~ o,' ll.7rayye-
a. Al final de esta frase donde la lgi,a pedira p.,/1.O-6-
Levov ,en v:ezde- TolS P.Lp..OVP.f.VOVS (a saber: lu'Tl. p.tp.e'iuBcu,
hay que inltar) Aristteles ha juntado con la mmesis
propia del poeta la mimesis realizada por el actor. Cf.
Horacio, Ars Poetica (Epistola ad Pisones). v. 100 sqq.
(J. H.)
21) El tirano Tegenes fu derrocado hacia el ao
600.
22) Los de Megara Hyblea.
vi
r'
23) Xinides comenz, segn Suidas, ocho aos antes
de las guerras mdicas, por tanto en 488. Magneto, de
quien habla Aristfanes. en Equites, 520 sqq., fu con-
temporneo suyo. Epicarmo. que floreci en tiempos de
los tiranos Geln y Hiern de Siracusa (485-467) no
puede series muy anterior. (J. H.)
24) Se trata de los habitantes de Sicin. V. Temistio,
Orat .. 27. 406 edic. DindorL Suidas. s. v. O<T7rL< Cf. He-
rodoto, v, 67.
25) "wp.tv. andar en bquicas jaranas. Hoy suele
admitirse que el KWI-U{!Os. comediante. es el que canta -en
el "ooILO'. banquete o fiesta dionisiaca. eL E. Boisacq.
Dict, etymol. s. v. "oop.o
26) "y ambas naturales", a ~ a ' epvCT",a. Sobre la in-
terpretacin de esta frase vase la lntr. fil .. Ill, 2.2.
27) Cf. Retrica, l, 11.
28) "principio innato", "aTa. q,VCTLV. Cf. lmr. fil. ,
VII b, 26.
29) "improvisaciones", aUTO UXOv. el. lntr. fil. ,
VII b, 26.
30) Composicin burlesca que Aristteles atribuye a
Homero. La frase u y otros poemas de su especie
u
no signi-
fica sin ms que los dems poemas burlescos hayan de ser
atribudos a Homero.
31) En el Margites se usa el iambo mezclado con el
exmetro. Puesto que el ambo se emplea en invectivas
vii
DAVID OARCIABACCA
parece fundado darle la etimologa de U7i"TftV, arrojar,
saeta.
32) oprobiosas", l/JJ'ov, Cf.1449 a 33 sqq.
33) con iodo, el cap. 26 donde Aristtoles
pone a affagedia por endma de la pica. Hemos traduci
do P?r y dignidad los lvnp...<-
pov,--_ -_efecto,:,e:n extensin .Y', _
gen 8ncede:'.1:<> que aqu 'dice en otros
todo __ l0s artsticos, _-supere la tIage..
dia a la epppeya, y laconedia a la imbita.
34) "entonadores del ditirambo". Patece que el poe
ta persona al coro, y la frase: ; ..v
/l,Ovpap.f3o" (equivale a /l,&o-KftV ... /l (J' H.) Segn
H. coIJlet)zara el o; entre ,las pusa's
de los el o gua de coI:Q.tena que iin..
provisar narracin, apropiada ..O.ull,:}em:aque:des-
pus .se Ii\lbiera de desarrollar. Por. esto se le llamaba
entonador. -el que ,da el ':tenia, resultando
as de manera primer
35) gtra tradicin atribua a Esquilotsta nnovacn.
36) comico", Y<Aoas'tJna piezasat-
rica era un: interludio' ejecutado por actores vestidos .'.de
macho cabrio ( ..payos); como los secuaces de Baco.
De aqu tragedia, signifique-cantos de .ma
cho cabro; Y como dice Horado: .
carmine qr.i .rragico vilem certavit ob hircr.m (V. 220),
viii
t
I
I
cual si el premio o galardn de .una tragedia< hubiera sido
un macho cabro, y del premio hubiese venido' el nombre
al tipo de,c<:Hp.posicin po;tica/.__",.
No han quedado ejemplos de poesa estrictamente sat-
rica, fuera -de _algunos _- ejemplsms o menos artificiales,
como en el Cclope de Euripides y en los fragmentos de
'Ixv<lJ..a{ de Sfocles. ..
No podemos estar seguros}e que la. teora que aqu
:s.tlstenta A'rist9te1es sea< correcta.. -La parece estar
contra ella. CH. F.) Cf. Ars v. 220 sqq.
,Un poco dificil parece que, dado el carcter jocoso, breve
yel uso del verso trocaico en,:1s poernassatricos, hubie-
ra podido salir de ellos .porevolucin natural-1449 a
10 sqq- la tragedia clsica.
37) En la Retorica se dice -1408 b 36-- que el
es XOpIlo.K,..JJ..<pos.
38) Lo cual, dada la signific3cinde lp.f3os que
__ saeta, invectiva, que laco-
. media estuvo hecha en tono de ataque personal. Cf; 1459 b
37; Retor.. 1408 b 35 ;Cicef
ll
' de Oratore, 189; mago
:,.rim parterpinim. ex iambis nostra constat: Horatio,
Ars poet.. v. 81.
39) Mscaras. vestidos.
40) "sin dolor y sin grave prejuicio". dV<8vvov Ka2
.,;, ",Oap"'KV; si la tragedia ha de producir un placer o
alegra sin perjuicios, Xapv lo mismo cabe pe-
dir de la comedia, pues todo ha de evadirse de un plan
demasiado real. Cf. Inlr. fil. , IV, c.
ix
41) Seguimos aqui la indicacin de Bywater y de
H. F., en vez de lo que da el texto de J. H., que habra
de decir: un coro de comediantes. KWP.te0WV. En el si-
glo V los dramticos sometan sl1s obras al juicio
del arconte encargado del festival en que deseaban fue-
sen representa.das. El arconte seleccionaba el nmero c6n
ve-niente. y daba al poeta un coro, esto es: un director
que pagaba ,a los coristas.
42) Resulta de una lista de vencedores en las grandes
Dionisiacas .-.-Cf. CIA II 971 a- (Miche!. Recueil,
879), en que figura el poeta Magneto, que estos concursos
de comediantes. reconocidos oficialmente. son anteriores
al 458. (J;H.)
43) Epicarmo y Formio. poetas cmicos sicilianos.
Parece que o se ha perdido :una parte de' frase o que una
nota explicativa se introdujo en el texto. (H. F.)
44) Crates triunf por primera vez en 449. Slo se
conservan.:fiagmentos de sus comedas.
45) ELexmetro.
46) N"tese la forma discreta, nada preceptiva, que
da Arist"teles aqu a la famosa "unidad de tiempo".
47) Cf.Cap. 23-24 para la epopeya. En cuanto a
la comedia, vase la l71tr. tcn.. I.
48) "deleitoso lenguaje", ';(va'!'.EV'I! >..6Y'I!' y "cada
peculiar deleite en su. correspondiente parte".
T;:lV fiowvI a saber: Tovup.Twv, = salsa. sazonar.
En la Retrica (III, 3) Arstteles dice de Alcidamas:
olJ yo.p XpTrrat aAA
t
w, f.oup.o:rt,.
x
l
49) Para la justificacin de esta traduccin vase la
Intr. fil. , IV, l.
50) "su efecto purificador". Creo que el acusativo
sobreentendido para 7rfpavovua. a tenor de las lneas an
teriores en que con este mismo verso est explcito es
K8aputr;.
51) "espectculo bello de ver", literalmente "vista",
iftLS, como cuando decimos en castellano que esto tiene
buena vista.
52) Vase este punto en la Intr. fil., VI.
53) "Del carcter y de las ideas les viene a las accio-
nes el ser tales o cuales" debe entenderse de una especifica
cin o cualificacin no propiamente ontolgica. sino mo
ral -pues del carcter les viene el ser buenas o malas.
ilustres o plebeyas. dar una conducta o ser inconstan-
tes ...-; y de las ideas ,avO/.a) les viene adems
una calificacin de orden tampoco estrictamente onto
lgico ---que la especificacin ontolgica de las ideas pro-
cede del contenido u objeto sobre que versen: deas geo
mtricas. ideas aritmticas, ideas lgicas ...-, sino ca-
lificaciones ms o menos artificiales y artsticas, como
deas retricas, que hablan a los afectos, ideas polticas,
que hablan al animal poltico que es el hombre. Cf.
1450 b 5 sqq.
54) La frase "naturales causas de las acciones: ideas
"'..1.. ., I'o . .tl:. t
Y caracter 7rE't"VKfV atTta ovo TClJY 7rPa.c;.WY, ampoco
de entenderse en rigor filosfico: ni ontolgico, ni psi-
colgico. ni fsico. porque las estrictamente causas natura-
xi
I
I
,
JUAN DAVrD GARCrA BACCA
les de lasaecones son las potencas (,svup.) o facultades
y la form,3<sustanciaLadems de eficie.utes.
material y finales que sean precisas. Aqu naturales
fca'causas'propias para -- una especificacno cualificacin
o
I
. 55) Trama o argumento ttaduee la palabra
la adopcin de esta traduccin vanse en
Inir; fil .. VI, 2.
56) Con calificacin artstica, no real; ni moral, ni
personal.
mod'de, pensar-',sacan"atuz, en ellas",
cl7ro.epaLJ/9vd-CLL 'VtiJp.rv. ,Pngase esto con, la
funcn ap"fntiea o elucdadoraesencala la palabrase-
gn. ArsfPtees. "Sobre lmerpretacin", cap. IV,
Cf. Retfiea. JI, eap.U.
b 4 >i8E
dJ7rpa${a>yfp.: la felicidad es una certa manera. de accin,
porque es. pasarla bien. y Polit., 1325 a32: Etic. }fic.,
r098 a 16,b21. El fin de que habla<aqnAristteles es
un, fin posesin de: la ,Y
guido c0l!l0aeto (lV....AXEta) de una ..erie de accio-
nes,. internas.. Slo que el acto final.ya no .se ordena eficien-
temente :a<'producir otro, a la manera como hacia' la
produccin'de otro estn.. ordenados los antedores. El acto
final es splamente acto (7rpayPn.). y los anteriores son ac-
tos y acciones. Para ,esta distincin entreacto y accin,
a7r vase lntr. fil., VI, 1. .
xii
..j
.
-.
59) "Sqlo medianre las acciones adquieren carcter"
los, actores,:ia..qfh uvP.7rEpf.Aap.,8cLVOVeTLV:.,&a 'ras 7Z'pa/;Ef.S.
ils. pat':surcroit eten
raison de le.urs actions" (J. H.. p. 38). De las ideas y
carcter les.viene a las, acciones ser tales o 'cuales, acaba de
decir Aristteles, - 1449 b, 38 sqq, Pero a su vez, y por
un proceso que se llama en de mutua,
las acciones' hacen que actor adquiera carcter, y sea actor
o cual, jocoso, triste, severo' .. y son
cisamentelasacciones las, que,_.afirman artstico
teatral del actor, y 110 simplenlentelas
ideas'9-ue Uno no, se hace. actor 4ramtco, cmico . "
por', slo, lee:r tragedias, y cODle<iias, ,ni por-,escribirlas, si..
no por ejecutarlas. Sob.re lasrnodificaciones reales, secun..
dariamente,'que sufre en su vida real el actor, no,es'lu'gar
ste, para estudiarlas.
60) pateee que esta expreSlOn de Aristteles no debe
entenderse. con todo rigor (J. .J:.), presente que
acaba de':decir que por las:,acdones se 'adquiere carcter.
A no ser:: que se entienda de que slo con acciones que
unidad de estilo se y no con las
dems, hechas a la buena de Dios o al tJ:l tn y a 10 que
saliere.
61) Cf. lmr. fil., 1, 3.
62) Se piensa naturalmerite en Euripdes, pero Aris-
tteles no ha podido referrseal eillo de ,"los de ahora".
El pasaje 1453 b 27-29 aducido por By",ater ase-
gurar 10 contrario no pare.e,"- probatorio. (J. H.)
63) . "Estilo de decisin'';7Z'poatpeeT(c;/J7roLa. IIpoal-
peur., es un trmino tcnico .en las Eticas. de Aristteles
xiii
para..'. designar no tan slo voluntad sino adopcin
flexiva de un conjunto de medios ordenados a un fin.
y cuando el fin es constante produce unestr"!o de res-
puestas activas y pasivas que dan carcter;: una segunda.
artificial (, artstica naturaleza. Para ello es conveniente
situar al agente en circunstancas que notr'aigan
sinrernedo. el tipo de reaccin.
64) uSacar a luz algo universar\ KaO)..,OlJ &.7ro-
epa(VOJlTal. ,Paena de Una proposicin universal. ya que
todaproposicn es apofntica (Sobrelnterpretadn.
IV, 17 a) y' ha de saber sacar a luz ideas en palabras,
siendo las i<leas de suyo universales. Slo despus de des-
cubrir uliaproposicin universal podr demostrarse 'una
propiedad:'d un sujeto., &.7TOOLKvVOvul Ti. .ya que toda de-
. mostracirt.exige al menos una premisaniversa1.
65) "Interpretacin de ideas mediante. palabras". por
esto Aristteles ttul la obra que hablsobre las pala-
bras -nombre, verbo. proposicin y sus clases .. .-.
"Sobre!t2ferpretacin
IJ
o hermenutica.
66) "Tiempo imperceptible",
parececdmO s Aristteles se refiriera aq'P a los que
modernamente se llama umbral inferior de la sensacin
temporal.lJD. espectculo que nada ms se lo vea un
instante. no hay tie1;l1po para mirado y resulta confuso
(<TVYX'tTa') .
67) Acerca de este apriori helnico vase Intr. fil., VII.
e b, 2.
68) Acerca de estotro punto de norma psicolgica
general vase Intr. fi/" VII, b 24.
xiv
69) O "facultad de percepcin de los espectadores",
dadas las condiciones del teatro, etc.
70) Las palabras "al ';'\'\01'< no pueden enten-
derse ms que del tiempo, no del lugar, y no permiten
concluir al uso de la c1epsidra en los tribunales. Una re-
presentacin ordinaria en las grandes Dionisiacas com-
prenda tres tragedias y un drama satrico. y duraba
de 8 a 10 horas. La costumbre, si no el reglamento de los
certamenes.impuso ciertamente un lmite a la duracin.
de las representaciones. Cf. Suidas, s. v, 'Ap{<TTapx,0S T.-
y..ns.
Se emple alguna vez la clepsidra para medir el tiem-
po de duracin de una tragedia? No es imposible, pero
la.:hiptesis de cien tragedias que representar resulta
cula -lo mismo que el animal de miles de estadios de que
se acaba de hablar-, y tal vez, podra uno preguntarse, si
liay tambin aqui su punta de s(ra, eco tal vez de alguna
historia contada en pblico a propsito de la duracin de
los espectculos. (J. H.)
71) Acerca del significado de estos cambios vase la
1mr. filo
72) El que todas las acciones de un hombre no for-
man una accin y que la unidad de accin ode estilo re
quiera una corno artificial o artstica, moral o no, inter
vencin en la vida natural indica que el hombre es, en
gran parte de su ser, una realidad de simple, bruto y
brutal hecho.
73) Entre los antiguos poetas picos se citan como
autores de Heracleidas a Cinetn -de Lacedemonia, Psan-
dro de Rodas y Panyasis de Halicarnaso. El poeta lrico
xv
JUAN DAVID GARCIABACCA
76) Cf. final del cap. 17.
Baqulides celebr las hazaas de Teseci, inspirndose en
una Teseida. (J. H.)
80) "imponer nombre a persons";: ovp.araE1rLTl.-
O<.tV1' como algo adventicio y accidental, vase lnir. fil.,
VII. c. 3.
T9)Para la interpretacin clebre vase
la lntr.' fil., v, 1. Sobre 10 universal y la poesa, ibid., V,
1.4.
emnencia de1a tragedia sobre la mbca y la comedia.
Cf. lmr. fil. , VII, c 3.
83) Cf. Platn. Fedn. B.
,. . _.
82) Se/refiere al poetal\.'gatn mencionado en el
Eanquete de Platn. El ttulo de esta tragedia no es seguro.
88) Cf. Edipo Rey. v. 924 sqq.
85) Plutarco refiere la mSma historia De sera num.
vind. 8, 553 d. A la palabra Ofwpofwrt. que signfica
vez que el asesino estabamiI'ando la 'lstatua de Mido,
-,'_corresponde: el Plutarco el espectcu-
lo. (J. H.)
87) Para conjeturar porqu tiene que entrar en la
.tragedia esta nversin de la '. fottuna. vase la lmr. fil.,
VII, c 2.
86) continua. ;trtllino filosfico de ordi-
>nario,- que tal vez habr,a porcohe-
segn una o serie ,de,acdonesuni
por verosimilitud.
84) No consta de si el texto tal como se nos ha con-
est ono correcto.yaseen las,: notas al texto
hsconjeturas de VahlelJ,. Para elseutido de estos
trelllebu,ndo y miserando. vase
h lntr. fil., IV. c.
74) <Ulises duranreuna partida de caza en el Parnaso,
encompa.ia de su abuelo Autlico, fu mordido pocun
jabal. ) .. cicatriz de tal herida es laqlle permite la la
vieja reconocerle cuando le lava los pies (Odis.,
XDC, 392s'lq) Este pasaje de la Odisea parece interpolado.
No en el te,xto que leia Aristteles., Con todo,
Platn".Rep., 1, 3HA, cita como de Homero algunas
palabras los versos 395-6. (J. H.)
'.': ', .... " '-":.",
75 )'I1n el momento en que los s,e disponan
Olises, guerra. haba
filigido est,,, loco. l0'lue fu descubierto por Palamedes.
77) Para la traduccin de este y su justifca-
'cin la lnt<. fil., v, 1.1. Ntese l forma gramatical
de
78) C. cap. I.
81). Recurdese el predominio que tiene en Aristte-
les 10 universal sobre 10 singular, correlativo a la _pre..
89) Tragedia de Teo<;tecto de Faselis, contemporneo
de Aristteles. Cf. cap. 18, comenzo.
xvi
xvii
90) Ifig; en Taride; v. 727 sqq.; cf. cap. 16.
1454 b 31 Y1455 a 18.
91) El trmino 10 traduce J. H. por "vne
ment pathtique" y juega un papel bien restringido en
la Potica. C. Intr. fil" VII. b 28. Cf. Retr. 1386 a
4 'sqq; 'Y Horacio. Ars poetica. v. 185.
92) La definicin . y explicacin que de cantidad da
ha de confrontarse con la .que se halla
en los Metafsicos. IV. 1020 a 7 sqq. Yen estos pasajes
se funda 1atraduccin dada aqu.
93) Cf. Aristteles. Problem.. 9l8h26.. y Suidas.
s. v. Mov4;ota.
94) Los estsima. en las tragedias conservad... com-
prenden versos anapsticos. pero tal vez ,'no fuera as en
las tragedias del siglo IV.
95) J. H.. traduce el trmno epiAtiVOpw1COV por
sentimentd'humanit, designando la sImpata natural
que por todo hombre qlle"sufre. ;lunque
10 hubiera merecido por su conducta. C. Retr.. 'II. 13.
1390 a 19. Ms adelante --cap. 18. 1456 a 21-.
tiene esta palabra un sentido algn tanto diferente.
96) Rematadamente corresponde a /U'X0'1}p6<;,
que incluye mucho ms que la simple maldad.
Cf. Etic. Nic. 1150 b, 29 sqq.
97) Vase la Intr. fil., IV. 1 c.
xviii
98) Para esta exigencia helnica de trmino medio.
vase Intr. fil . v.
99) "error", p.dpT'1}p.a. y no falta moral o pecado.
.Jntese la signficacin de p.PT'1}p.a. que es no dar en el
blanco. con la a.ccidentalidad de la individualidad y la ac-
cidentalidad de las cosas ms graves que le pasan al indio
viduo segn la mentalidad aristotlica. Vase para este
pUnto ms detalles en la Intr. fil . VII. c 3.
100) Simple y doble se refieren aqu al desenlace.
Vase el final del captulo presente respecto del desenla-
ce doble en el caso de la Odisea.
101) Para dar toda su fuerza a la palabra "aconteci".
(J1)P.f3f3'1JK(. vanse loscamentarios en la Intr. fil., VII. e 3.
102) Cf. final del cap. 17, resumen de la Odisea.
103) Aristteles debe referirse probablemente a la in
-tervencin de personajes como las Furias. en Eumnides,
1\': la mujer-vaca del Prometeo encadenado de Esquilo.
Rorror por lo monstruoso traduce la pala'bra TPTWOe.
(monstruoso) .
104) Para este punto del placer propw de una obra
de arte vase la Intr. fil., IV, 2,
105) Para la correcta interpretacin de esta frase vase
la Intr. fil . IV, 1 c.
106) Este princpio tan discutble. dice J. H. se ex-
plica por el papel esencal que Aristteles atribuye a la
xix
JUAN< DAVID GARCIA BACCA
" .
piedad <;> c(ll1pasin en la tragedia. Cf. Retr., Il, 8, 1386
a 10.
1?7) A!Cp>en haba matado a su por haber
sta denunciado el escondite de su marido Amfiaro.
. . I
1'08) del sglo IV, contemporneo de Aristte-
parece que compuso unas 240 tragediis y gan 15
victorias. {Suidas.) No queda nada de su .Alcmen.
109) 1;elgonos, hijo. de Ulises y deCirfe, Uegado a
de su p.adr. 10 hiri-sin La pie-
zadeSfocles referente a este asunto y a Jaque probable-
men:te se Aristteles es la de
11 habra un cuarto caso que Arist-
las lneas siguientes: A 'sap,e quin es B,
proyecta pero no lo ejecuta, hay por
qu texto. ,Las estn
la versin rabe, y en .a
O'Xdpl(TTini es giro conocido en todas las lel)guas. (J. !j.)
111 ) Sfocles, A.ntgona, v. 1232 sqq.
; .. . - " .'.,.'
112) Gresfonte, tragedia perdida, de E'rpides.
113) en Taride.
114) Nada se sabe de esta obra.
115) 1453 a 19.
116) Usamos aqui la palabra mito en vez
de la trama o argumento, pues las tramas de que se
xx
. habla son las transmitidas por la tradicin, casi todas eUas
mticas en sentido clsico de estlpalabra. Vase Intr. fil.,
1.3,
117) Vase 1454 b 11-15.
118) Para el sentido (viril)
aplicado a una mjer, vase L'uciano, contr. indoct.. 3:
, 1; " '!' .,- -, o "E 1 P I't'
f' -KaL 1Tary, avauTXvVTOS" fL KaL tJ,v pfLOS"_:n a o t tea,
b 20, dice Aristteles valoren una mujer es
.'.Ompletamente diferente del ."alor en el hombre. J. H.
,excluye del texto las O,"nvpor no ofrecer
sentido aceptable. No se .puede dar a .ws el significado
de "terrible en palabras", ora<for de temer .......d. A.pol. de
Platn, 17 B-, Y Ver en ello una. alusin a Melanipa la
" Sabia. mencionada ms adelante' (J. H.)
119) Sentejante a!tipo tradkional. C;f.Horacio. Epis.
Pis. v. l2lsqq. lntr. fil., VIlb. 2.9.
120) Cf. Horacio,ibid.
. 121) Aristteles siente espedal malquerencia por este
caracter a causa de haberlo Eurpides peor de lo
que la traIlla exiga.
1:22) Ulises llora como mujer y Melanipa habla como
hombre. Sobre Escila, cf. l46lb, 32. Se sabe hoy en dia
que esta obra contena las "lamentaciones de Ulises"
y era un ditirambo de Timoteo de Mileto. V. Th. Gom-
perz, Hel/enica, Band r, 79 Y 85. Y Wilamowitz -
Timotheos, die Perser (Leipg, 1903). p. 111.
xxi
123) El discurso de Melanipa es un pasaje de "Mela-
nipa la sabia" de Eurpides. Nauck, fragm. 484. Cf. v.
Arnim, p. 27, fr. 4, pasaje citado frecuentemente y que
se encuentra tambin en Platn, Banquete 177 A. Mela-
nipa habla como mujer sabia, en plan de filsofo natu-
ralista.
124) Medea, v. 1317.
125) lIada, 11, v.166 sqq. Tambin Platn habla
de este punto y en el mismo sentido en elertylo, 425 D.
126) "sin explicacin racional", lJAoyov: n.otese que
habla para dentro del drama mismo. Cf. Intr. fil., v, 1.3.
127) V. cap. 24, 1460 a 29.
128) Tal vez esto explique lo que Arstteles ha di-
cho poco ha de los caracteres buenos y que tanto emba-
raz a Corne11e -Premier diseours sur le poeme drama-
tique--. o con Jules -Corneilleet la Potique
d' Aristote--,. decir que los personajes de la tragedia deben
tener de la "grandeur, de la race, de l' allud'.. No se trata-
ra, pues, de perfeccin. moral. Arstteles en muchos
lugares -vase el Index Aristoteticus de Bontz, v. s.
, 1: 1 lb l' .... , I
E7TLLKrs-,opone a ap e e os E7TLELKfLSKal. 'VWPLP.Ol.
129) Cap. 11, 1452 a 29.
13O) Estos hijos de la Tierra son los Espartanos,
hombres salidos de los dientes del dragn sembrados por
Cadmo. El texto es de una pieza desconocida.
xxii
,
I
1
,
-.
131) Se trata de las seales brllantes que. segn se
deca, eran de verse en las espaldas de los descendientes
de Plope.
13 2) Tyro, tragedia de Sfocles de la que no quedan
sno fragmentos. Nauck, p. 272 sqq. Tyro haba expues-
to dos hijos gemelos que haba tenido de Neptuno. La
cestita en que los- coloc hizo que se los pudiera recono..
cer.Cf. narracin de Moiss eh el Antiguo Testamento.
133) Odisea, XIX, 386,475: XXI, 205-225.
134) Odisea, XIX, 391 sqq.
135) Sentido confirmado por 1455 b 9 Y 1452 b 5.
Mientras que1figenia es reconocida por la carta que. natu-
ralmente. quiere confiar al extranjero venido ele Argos en
Taride, Otestes. y aqu est el" defecto, se hace reconocer,
aVTos Aya de la frase siguiente-', de Ifgenia,
como Ulises por los porquerizos. La distincin entre re-
conocimiento natural y artificial domina todo el cap-
tulo. Orestes. en los v. 811-826 de Ifigenia en Taride,
habla de y de pruebas.
136) Tereo cort la lengua a Flomela para impedir
que revelara que la haba violado, pero Filomela hzo co-
nocer semejante atentado a su hermana Procn mediante
la voz de la lanzadera. bordando unas letras sobre un.
caamazo.
13 7) Dicegenes. poeta trgico del sglo IV. de quien
1)0 nos quedan sino versos sueltos. El asunto de los Ci-
prios parece haber sido el de la vuelta de Tencer a Sala-
mina. despus de la muerte de Telamn. Teucer, que:
xxiii
JUAN DA V ID GA RCIA BACCA
haba sido expulsado por su padre, vuelve de incognito.
. traiciona, viendo un ,cuadro representando
a Telamn, Cf. el pasaje clebre de la EneirJa,, 456 sqq,
V idet Iliacas ex ordine pugnas. (J. H.) Odisea, VIII,
521 sqq.
J38) Cqforas. v. 168 sqq.
139) EI1.<.una obrai sobre la teora segn
oplnlon ITo":6t80S
E1TO{Tjd"D!' 17 hac:en pensar" ms una obra
dramtica. iyPolyidos .e! sofista es sin dJlda idntcoa
Polyidosaut()r de ditirambos. de quien nosl;labla Dido-
ro de Scilia/XIV. 46. 6. (J. H.)
-::,;, ... , ,', .
140) Obra desconocida.
141) Opra -<lesconocida.
142) Obra desconocida.
143) EII)1s.B nos restituye aqu dos lneas que 1)a-
ban' desaparecido del .texto por homeote!euton y que
confirmafa:/v:ersin rabe. La primera palabra TtJlfW
TOp.EVyp de A que-,;Jos editores
combinaban por " iJ-Evyp. El que a'lu
se trata eSi explicado end cap. 24. 1460 a 20 sqq; y
ms detalladamente. en las Refutaciones sofsticas V. l67b
1 sqq. He aqu un ejemplo tomado de eSte pasaje: la
lluvia trae consigo la humedad en la tierra,pero de que
la tierra est 'hmeda no se puede concluir con certeza
que haya llovido. Por tanto en este tipo de reconoci-
miento CTVv6fTi] lK 7rapaA0yuF!J.OV el poet,da por des
xxiv
r
,
NOTAS AL TEXTOCASTBLlANO
contado que e! oyente cometer tal error lgco. Ulises
era e! nco que poda tender e! arco .--hay qJle su-
.... que la frase /1AAov oi,J.Tloivo. se refera nada ms
alos que le rodeaban en aquelloS momentos-. pero el
q1."le un extranjero que se como mensajero pueda
hacerlo. no permite concluir necesariamente que tenga q.ue
Ulises en persona. Consider()1as palabras Kat E:i ')lE:
"( \' ). d' .,
f:(j)paKOI. s.e. Trapa/\,oyl.up.o, 'Y]v. como una a lClOn
que comenz por figurar en aun pudiera
a Aristteles mism0
7
En eUa hay otro paralogis-
'.mo: el personajeprete"ndeser:-Ulises. y dice que reconocer
sU arco; y para quitar toda. duda. hace una descripcin
'de l. sn que nadie se lo (J. H.)
144) Ifg. Taur., 582 sqq.
145) Otra nterpretacinde.este pasaje da J. H.. "ce
qui choquait, semble-t-1, que. (e hres sortait de la terre
-.-.le sanctuare d' Amphiaraosait une grotte-; alors que
- '- dieux descendel1r,.:'sur ,,la
146) "gestos y acttud" corresponde a la palabra
"?<fp.o..
147) Comentarios de esti frse clebre vanse en Intr.
fil" VII b. 31.
148) Objeto del ViaJe: Uevarse la estatua de Diana a
Atenas. IHg. Taur., 85-91 :976-8.
149) Cf. 1454 b 32. Cf. Nota 139.
150) lfg. Taur. 281 sqq. 1031 sqq.
xxv
151) C. Intr. fil., VII c. 2.
152) parece que aqu est el texto irremediablemente
mutilado. (J. H.)
153) Texto interpolado. Aristteles ha
seis partes en la Tragedia.
154) Las mujeres di!. Fta era el ttulo de una tragedia
de S6foc1es; Peleo. de una de Sfoc1es yde otra de Eu-
rpides.
155) J. H., adopta la leccin T'po.'r.,8.s sin preten-
derreconstrir el texto total. Parece que haba aqu.
al igual que en el cap. 14, 1455 b 8. una condenacin
de los medos escenicos que no miran sino ainspirar terror.
Las Frcidas son mOnstruos descritos en el Prometeo de
Esquilo, v. 794-798. Sobre ellas hizo un .drama satrico.
156) prometeo encadenado. de Esquilo. Hades o Dios
de los Infiernos o de .10 Invisible (d, 18s;) con la vista
ordinaria.
157) CL cap. 5 y cap. 17.
158) Esta idea est expresada en dos versos que Aris-
tteles cit. en la Retrica. 1402 a 10. Aristteles. como
buen griego. estaba convencido de que en el universo real
rige un absoluto determinismo o Necesidacl CAVtiYK'1/,
Fatum) de que no escapan ni los Dioses. Por esto la ve-
rosimilitud. contra la que. por ser tal. pueden pasar veros
milmente muchas cosas. poda constituir objeto y recurso
propio de la Potica: de la reproduccin imitativa del
mundo, que en s es determinista.
xxvi
r
1
!
159) "intermezzo", ip.f36>..,!Jh.. o interludio.
160) C. Retr.. 1356 a I y 1378 a 20. Kal
p.uovv; Retr. 1403 a 16. C. Iscrates 42 C.
161) Para la traduccin que hemos dado. a pesar de
que J. H.. dice que el texto es oscuro, nos hemos ins-
pirado en la funcin apofntica de la palabra. CL Aris-
tteles "Sobre Interpretacin", cap. IV.
162) Ilada. v. lo
163) Aqu dice nada ms Aristteles
que es echar hacia alguna parte (rrp6s) el
,aire. Si con J. H. se emplea la obra del mismo "de portib.
anim". Il. 16, 660 a 5 Td. P.EV ,,,tip (yptip.p.aTa) risyAW-
TT'rJr; EiUI. 7C'pou{3o>w.t, 1'"11. oE uvp..f3o>w.t TWV XlAWV se podr
traducir con J. H.: "sans qu'il y ait rapprochement de la
tangue ou des levres
H
164) Entre los gramticos griegos son semivocales las

lquidas. la sigma y las dobles {, En el Teeteto.
2.03 B. Platn hace de la sigma vocal muda; no habiendo
sino vocales y mudas. En el Crtylo. 424 C. y en el
Filebo. 18 B. intercala entre vocales y mudas las "letras
intermediarias" que no son sin por eso llegar a
t1.<,(}oyya' Aristteles no aprovech este punto. (J. H.)
165) Vanse estas mismas definiciones en De audb.,
804 b 8.
166) Los textos referentes a la conjuncin y a la ar-
ticulacin parece que estn irremediablemente mutilados.
xxvii
J U A N D A VID G A R e 1 A BA C CA
Bywater supone que antes de pIJpovhay una laguna
donde hubieran figurado como ejemplos las proposiciones
p.ep't,W:fpt.,'que se encuentran. en la de
lacin Habra. pues. entre:la,s ,conjunciones
palabras':que no rigen a otros.como,p.Ev; o-r;'Tot,o Cf.
Retr"IIl;5. 1407a20 sqq.- u otras que rigen/como
nUestras proposiciones. (J. H.)
167)I1etraducido pIJpov por Artic.lacin. pues ar-
ticulonose aplica. en Su sentido actual. a lo que aqu
dice Arstteles. Cf. adems la. nota anterior.
1 68JTal vez se trate. como dice Bywater. al princi.
de: cpnjunciones__ E7Tft, 'rf, IfJs;
__ partculas disyuntivas, -de
les o Pero todo esto es muy inseguro. (J. H.)
169) eL Sobre Interpretacin. Cap. Il. 16 a 19 sqq.
) 70).80bre Interpretacin. cap. m,r6 b 7 sqq. La
raz de.l':?p.a. es la nuestra de ro: y significa lofluyen.
te:> :1'0;;: esto tal sera mejor flxin,
porque elyerbo es precisamente la parte de la oracin que
hace flUir)as palabras a lo largo del tiemPO y de los tipos
de'ffiovimiento. de;,accin ...
17I)<Frase. oracin. Parece que no se puede
emplear aqu la palabra proposicin. pues se incluyen
aun conjuntos de palabras a los que no ,conviene el predi-
cado de. verdadero o falso. Cf. "Sobre Interpretacin".
cap. IV.
172) Cuando se define al hombre diciendo "animal
racional" >esta frase entra en el predicado, pero ella sola
xxviii
<.
no contiene verbo alguno; y no llega a proposicin. Con
valor de verdad o falsedad. hasta que se diga "el hombre
es animatracionaZ". La frase-:"-'CZen marcha" parece ser
ejemplo estereotipado para la,sg-ramtkas.
173) Aqui el texto francs; por razones entre patri-
ticas y ci,entficas. -,texto rabe--, pone MuO"uaAl.w'l'"wvJ
tos de Marsel/a". Recurdese. dice a punto J. H" que
describi en sus Constitucin de
Marsella. El nombrecompuestq. pare-
ce formad" de los nombres de tres rios del Asia Menor. cuyo
recuerdo era querido de los habitantes de Marsella. colonia
de los Focios. Parece .con todo, que se trata de unep-
Jpiter, ms que d ,'un nombre de ,persona-.' v.
Philologus. 1920. p. 257. (J, H.) La edicin inglesa
H. Fyfeescribe p.eyu'AfuJYrWV;' y' traduce" como nosotros,
por "nombre' rimbombante".
. 174) rrtyuvov. lanza. Hay otras formas de este nom-
bre: en Herodoto ey. 9). en Hesi-
quio ... (J. H.).
175) Para todo este trazo acerca de la metfora vase
Intr. fil" VIII.
176) Odisea. l. 185; XXIV. 308.
177) Ilada. 11. 272.
178) Ejemplos considerados desde Vahlen como toma-
dos de los KaIJapp.ot de Empdocles. Cf. Diels. Vorsokra-
riker. 3. frgm. 138. 143.
xxix
179) Para la inteligencia de este pasaje Intr. fil .
VIIi. 2. 2.4.
180) Cita desconocida.
181) se encuentra dos veces en la Iada. I.
11; v, 78; .pvvya. (lpvvya. Hermann) es desconocido;
Cf. Hesiquio. lpvvm.; lpvr, K;I.So,. (J. H.)
En cuantoala metfora "copa de Marte'> se lee en los
Persas de'rimoteo de Mileto (frgm. 22 de la edicin de
Baco aparece a veces representado teniendo
en laman9.Jlna </>t.Ar. como si fuera uIl,'pequeoescu.
do redondo. (J. H.)
182) Kp,en vez de Kp,eij (cebada) yo;;' en lugar de
&7p.a 00/ en vez de 00/" vista. ojos. apariencia.
183) Texto de Diels. frgm. 88. Cf. Edi-
cin de Prescracos del autor. p. 77. II.!!.
184) mada. V. 393.
. .
185) La distincin de los tres gneros de nombres viene
ya desde Protgoras. Retr.. IIi. 1407 b 7. Aristfanes.
en las Nubes. V. 658 sqq. Sobre los Cf. cap. 1.4
de Refut. sofist. (J. H.)
186) Aristteles se refiere a vocales siempre breves.
O, f
187) Esta doctrina acerca de la seleccin de palabras
se halla en la Retr.. 1404 b. Acerca de Cleofn v. no-
ta 15.
xxx
Un poeta trgico de nombre Estnelos es mencionado mu-
chas veces por Aristfanes.
188) Lo aludido es una ventosa. en forma de copa
de bronce. que. aplicada sobre la piel y calentada conve-
nientemente. reduce la presin del aire encerrado. causando
as una afluencia de sangre. Este enigma era clebre. Cf.
Retr.. IIi. 1405 a 37.
189) En el primer caso se trata de un mal exmetro
(He visto a Epcares marchando a Maratn). La inten
p
dn satrica est condensada en /3aot'w, que es verbo
s610 usado en prosa, como si dijramos en castellano
"marchando a pata". f3ao, no forma espondeo
sino por un alargamiento arbitrario y desagradable de 01..
El segundo est mutilado. Parece que Euclides el
viejo era poeta satrico.
190) Cf. Retr. III, l406b 5 sqq.
191) Odisea. IX. 515 -<XX. 259; Ilada, XVII. 265.
Ntese que a no se le pasa por alto la belleza
puramente verbal de los poemas.
192) Desconocido.
193) Para el valor ideolgico de frase vase Intr.
fil.. VIiI; 2.4.
194) El apriori hylozosta o anlmlsta encerrado en
exigencia se hallar desarrollado en Intr. fil.. I. 3.
195) Segn Herodoto en el mismo dia (VII. 166).
del 480 a. C.
xxxi
-----. -- -------
JUAN DAVID GARCIA
196) Cap. 8. 1451 a 23.
NOTAS AL TEXTO
204) Cf. 1449 a 2-28.
ASTELLANO
197) Para e! senrido de 'w->w.p.f3J.VEtv. Demsre-
nes.. 2?8. ... Ol.aMP.f3a.VLV'TOVS opovs':,r-3 extensin
natural a -tao,epopeya permite depisodios. para
descllso del Jecror.
[98) ce poUt. 1280 b 13.
En:: el ,SkI? pico lbS, Cantos ciprios 'gtitaban, par-
Patis" los orgenes de b
,la Pequea vase,en
el mismo: texto .3 continuacin. '
.......... ,.:.'.,'.'
199) Au:n9ue a continuacin se '-diez. Lo
cual prece 11dicar el oligen verbal de la Potica.
200} Hubonn Juicio de Arma, de Esquilo -d.
de Sfocles ,.un Erpyl6 de Sfocle, -<n;1912 se ha-
liaron fragmentos muy .mutilados de el. Cf.Diehl. SUPe
plementum Spphocleum.pp. 21-28-;-. Acerca del episo:.
dio de mendigo.v. Odisea. IV. 240
sqq. Sfocles,<ompuso tambien nna tragedia Las Lacede-
monias. y otra Sinn. En fin el Saqueo ,kTroya es el
ttulo de una tragedia de lofn. (J. H.)
201) Teitiaco es reconocido por Menelao.
Helena; Ulise,'.es reconocido por el Cclope. por los Fea-
cios, por l:uric)ea.: por Iosporquerzos,
los por Penlope, y enfinp:)I su padre;
202) En el cap. 7.
203) Ret((. l. 1371 a 25. En eSte prrafo se puede
hallar una leve alusin a la unidad de lugar. ,y es el ni-
co pasaje en toda la Potica.
xxxii
205) Arstteles ha hablado de Xeremn en el cap. l.
J'447 b 21.
206) v. 1449 a 24.
207) Para este vease la[ntr. fil . VII. e 3.
208) Cf. Intr. fil . ,,/, 1.3.
209) /luda. XXII. 205 sqq; Este ejeIllplo aparecer
tambien en el cap. 25 .
210) Cf. Intr. fil .. v. 2.
11) Ya que no se puede seguir. segn la lgica clsica.
j. de un ant'ecedente falso un coIlsecuente'yerdadero. Si.
pues. el ant.ecedente imaginado/resulta falro habr que
b.uscar otro que sea verdadero a>fip. de que de con el con-
secuente verdadero una verdader2.
212) Nuestra alma y no e!
enten.dimiento (vow) o.el disc,\rso racional (',J.vola) . Cf.
Intr./il .. V./l. 4. Il.
/:Zl3) Elnc)mbre de Nt7rrpa. se extenda comn-
mente a todo el canto XIX de la Odisea. El pasaje
ahidido es aquel en que Penlopese deja engaar por Ul-
SeS- v. 165-248. Ulses se hace pasar por un cretense
que ha recibido en su casa a Ulises. Penlope hace .un falso
razonamiento: de la verdad deL ,consecuente -
cin del vestido y maneras. de Ulses--.concluye a la
verdad del antecedente -. que efextranjero es el cretense
Etn.
xxxiii
214) Cf. Intr. fil . V. 1.2.
215) El anacronismo cometido por Sfucles en su
Electra, al que haba ya Juegos Pticos. sea-
lado pot el escoliasta en el v. 49. 682; pero no parece
que este anacronismo constituya el a'\'oyov al que Aristt
teles alude en este pasaje. (J. H.)
Se admite que se trata aqu de Misios de Esquilo. El
personaje venede Tegea es Tlefo. Su silenCio es materia
de risa para los autores cmicos Amfs y J\.lexis. (J. H.)
21 6) Odisea. XIII. 11 6 sqq.
217) CL Intr. fil . V.!.!.
218) ce 1458 a 1-8.
21 9) Arist6teles explic el tipo de marcha de los cua-
drpedos. enDe incessu animalium. 14. 712 a 24.
220) CL cap. 24. 1460 a 14 sqq.
221) Cf. lIIada. XV. 271; Pndaro. 01.. III. 52 y
escolio.
222) Se ignora de qu proviene este paralelismo hecho
clebre por Aristteles. (J. H.)
223) Cf. Vorsokratiker. Diels. frgm. 11. 12. 35 de
Jenfanes. Vase en los Presocrticos del autor. vol. J,
pp. 3. 4.
224) lIIada. X. 152. Los compaeros de Diomedes
han plantado as sus lanzas durante la noche. Problema:
xxxiv
f'
"mala posicin, p.nes pueden caerse fcilmente y causar
alarma... Solucin: "Homero no defiende tal posicin,
simplemente cuenta un hecho".
225) lIIada. l. 50. Problema: "por qu Apolo. que
pretende castigar a los comienza porhacerIo con
los mulos?" Solucin: "pudiera ser que mulos signifique
aqu centinelas".
226) lIIada. X. 316. Problema: "cmo Doln. si lOra
deforme. poda correr velozmente. 1r08WK'lJS?" Solucin:
"contrahecho significa aqu feo de cara".
227) lIIada. IX. 202.
228) Aristteles cita de memoria lIIada. X:. 1-2: (Cf.
Il. 1-2). Y X:. ll-k3.
229) lIlada. X:VIll. 489 (Odi$ea. V. 275). Problema:
"cmo puede decir Homero que 'nicamente la Osa Mayor
no Se acuesta?".
Estas dos soluciones de Hipias de Tasos se encuentran
ms largamente tratadas en Refut. sof. 162 b 6. &'&p.." IU
no procede del canto XX de lallada. v. 297. sino del
comienzo del canto JI.
En el texto que debi conocer Aristteles el verso 15
parece que era:
'Hp'1 AI.fTUOP.lvr, ot&p.w_o. 01 &'p<uOao.
Hpia$ de Taso sustitua en vez de ot&p.w el infinitivo
imperatvo &ooplvat.. abreviado oJl6p.w. En este caso ya
no es Jpiter quien se engaa. sino el sueo.
xxxv
JUAN DAVID GARCrA BACCA
Para la frase 011 KU7"um58eTu, p.f3p'e (llada 327) nos
dice Aristteles que loscrtcos corregan el texto ha-
ciendo'ol. oxtono: 'AEyovn:s 76 ol) Los ,editores
de ]a Potica admiten unnimemente. con el comentador
Miguel de Efeso, que el texto no corregido era 011. Van-
se las Ilotas crticas al texto grego. (J. H.)
230) Fragmento 35 de Empdocles. Vorsokratiker,
Dels.EneIsegundo miemhro cambia el sentido segn cOn
quinse<junte 1rptv. Vase el vol. 1 de los Presocrticos
del autor>p. 61, r, 22.
231)llada, X, 251-2. El escolio del Venetus B nos
ha conservado el problema y1a solucin, ms pueril toda-.
via que el problema misOlo, que le daba Aristteles. Pro-
blema: "si han pasado ya ms de dos tercios de la noche,
cmo puede decir Homero que quedaba an un terco?"
En la solucn por &.p.ep'f30Ala el 1rAw afecta
tea P.OLpdOOV:' a tercios: dos tercios enteros.
y es clroque quedaba todava un tercio entero de la
noche.
232) Jlda, XX. 234.&ta solucin se encuentra. sin
el nOOlbrede su autor, en un escolio de Venetus B (llada;
XIX, 283), Y en Polux, 7.106. (J. H.)
233)lIada. XXI. 592. Los modernos como los an-
tiguos han tratado de explicarse el empleo de un metal tan
poco resistente como el estao en la armadurahomrca.
234) llada. XX, 292 .,.; ":0)(<7'0 P.dAtvoV :yx.o<. El
escudo de Aquiles, a tenor de este pasaje de la llada
(267-272). comprenda cnco placas de metal superpues-
xxxvi
1"
,
tas: dos de bronce. dos de estao y una de oro. Cmo
la lanza de Eneas que atraves dos. pudo detenerse en la
placa de oro qu.e deba ser la exterior? La solucin, como
puede verse segn los escolios de los Venetos A, B, es
la siguiente: no hay que entender es-
tricto; la lmina de oro "hacontrbudo a' que se atascara
la lanza. (J. H.)
235) Este Glaucn pudiera ser el menconado por
Platn en el In, 530 D.
236) Cf. el escolio al XV. 16 de la Odisea. (J. H.)
237) T6'1l'Upo.oetyp.a 8<, V1r<pX<tV, Cf. Intr, Fil v.
El valor de poesa es superior al de la historia, es decir: a
: la ciencia o tcnica de presentar las cosas exactamente. si
",
fuera posible, .como fueron. La poesa las presenta como
debieran ser, .y ,el deber ser es siempre superior al ser de,
hecho. El deber ser hace de paradigma o modelo.
238) Refutaciones sofsticas de Arstteles.
239) Se trata. del papel de Egeo en Medea (v. 663
sqq.) En el cap. 15 Arstteles ha criticado el desenlace
de Medea y el carcter de Menelao en el Orestes.
240) Escila: ditirambo de Timoteo de Mileto. Arist-
teles es alude a l en el cap. 15, 1454 a 9. El flautista
agarra y arrastra al corifeo para. imitar a Ulises arrastrado
por Escila.
241) Mynnisco de Calcis era el protagonsta en las
ltimas piezas de Esquilo. Se lo menciona en la Vida de Es-
xxxvii
quilo. Calpides lo es en la Vida de Sfocles. Pindarus
es desconocido. (J. H.),
242) Sosistrato y Mnasiteo son desconocidos. &#';;v
significa aqu. como en Tecrito. 5, 22:: cantar> en un
concurso. (J. H.) I
243) Se encuentra en lugares sueltos en los trgicos
grupos de "",metros. As en Filoctetes (839-42). en las
TrachinianUs (1010-1014). en las Troyanas (595 sqq.)
(J. H.)
244) Para este final vease Intr. tcnic. V. b.
I
INDICE
INTRODUCCION FILOSOFICA A LA POETICA
t. Plan de la obra aristotlica .
II. La Potica conio arte y como tcnica
III. La operacin propia y caracterstica de la
Potica. en cuanto .tcnica .
IV. Efectos propios del Arte en cuanto tal .
V. La Poesa como tnninomedio entre F i l o ~
sofa e Historia .
VI. El predominio de la accin. y el consi-
guiente de la tragedia. Sus races en la filo-
sofa de Aristteles
VII. Directivas filosficas sobre las obras po-
ticas .
VIII. La metfora como instrumento potico
fundamental .
INTRODUCCION TECNICA
tI Estructura de la Potica
~ I Estructura de la Potica. como apuntes
para clase.
I1I. Lugar de la Potica en las obras de Aris-
tteles .
r'-"
lV. Sobre la significacin de ktharsis
.... 4
i V. Texto de la Potica .
,
Slgls
Texto original y versin espaola
Netas al texto castellano .
Pgs.
V
VII
XIII
XXI
XLI
LIX
LXXI
LXXIX
XCVII
CVII
CVII
CIX
CXI
C ~ V
CXVII
CXXVII
1 - 47
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