Presentan

Una produccin QUAD

Con

Franois CLUZET

Omar SY

INTOCABLE
Un film escrito y dirigido por Eric TOLEDANO y Olivier NAKACHE

SINOPSIS

Tras un accidente de parapente, Philippe, un rico aristcrata, contrata a Driss como asistente y cuidador, un joven procedente de un barrio de viviendas pblicas que ha salido recientemente de prisin En otras palabras, la persona menos indicada para el trabajo. Juntos, van a mezclar a Vivaldi y Earth, Wind & Fire, la diccin elegante y la jerga callejera, los trajes y los pantalones de chndal

Dos mundos van a chocar y van a tener que entenderse mutuamente para dar lugar a una amistad tan demencial, cmica y slida como inesperada, una relacin singular que genera energa y los hace intocables!

ENTREVISTA CON LOS DIRECTORES

Cmo dieron con la idea de Intocables?

Olivier Nakache: Se retrotrae a 2003. En cierta velada, estuvimos viendo un documental que nos marc: A la vie, a la mort. Trataba sobre un muy improbable encuentro entre Philippe Pozzo di Borgo, que se haba quedado tetraplgico tras un accidente practicando parapente, y Abdel, un joven procedente de las viviendas sociales contratado para cuidarle. En aquella poca, acabbamos de rodar Je prfre qu'on reste amis (2005). Probablemente, no ramos an lo suficientemente maduros en aquel momento para abordar aquel tema, pero el documental se qued en nosotros. Y a menudo lo veamos de nuevo y, tras Tellement proches (2009), sentimos que quiz ya era el momento de trabajar la historia. Eric Toledano: Las circunstancias eran algo especiales tras ese film, en el que Omar daba vida a un mdico. Ya haba sido muy reconfortante verle crecer como actor a nuestro lado en Aquellos das felices (Nos jours hereux, 2006), por lo que naturalmente queramos continuar con l esta aventura. Nos pareca que a Omar todava no se le haba extrado todo el potencial que tiene para la pantalla grande. Y entonces, la relacin entre Philippe y Abdel regres a nosotros como un boomerang, como algo obvio. De tal modo que le mostramos a Omar el documental por ver si le poda interesar. Al obtener una reaccin positiva por su parte, finalmente percibimos que esta historia tena todo cuanto buscbamos: una historia increble, un tema potente, mucho humor Y ms all de eso, todo cuanto Olivier y yo admiramos: gente que, en situaciones extremas, no pierde su sentido del humor y mantiene el optimismo. Al fin y al cabo, as es cmo funcionamos cotidianamente: ramos conscientes de que tenamos cosas que decir de un tema como ste.

Una vez con Omar a bordo, cmo prosiguieron?

O.N.: Antes de comenzar a trabajar en el guin, quisimos encontrarnos con Philippe Pozzo di Borgo en Mogadur, Marruecos, donde contrajo nuevo matrimonio. Queramos comprobar que nuestro deseo de realizar un film sobre su historia se incrementaba al conocerle personalmente. E.T.: Nos fue muy fcil contactar con l, pues al final del libro que haba escrito, Le second souffl, facilita su propia direccin de correo electrnico. Y nos contest de inmediato informndonos de que no era la primera vez que algn director haba querido adaptar su historia para la pantalla grande, que haba incluso ledo algn guin, no obstante, estara encantado de conocernos. O.N.: Y ese encuentro fue decisivo! E.T.: Porque nos cont el final de la historia, todo cuanto no estaba en el documental. Y algunas cosas que nos dijo nos marcaron. Philippe no habla mucho pero, cuando lo hace, sus palabras son poderosas As que nos dijo: Si hacen esta pelcula, ha de ser divertida. Porque esta historia debe tratarse con humor. Eso nos encant, y le aseguramos que lo tendramos en cuenta. Y entonces aadi: Si no hubiera conocido a Abdel, ya estara muerto. Aquella conversacin nos permiti abrir una serie de lneas de reflexin. Por ejemplo, el modo en que esos dos estratos de la sociedad francesa, representados por Philippe y Abdel, crean una nueva relacin y sentimientos cuando se topan. Esos dos hombres, uno golpeado por una minusvala fsica, el otro, vctima de la desigualdad social, desarrollan una especie de extraa e impensable complementariedad que posibilita ese intercambio.

Les dio Philippe Pozzo di Borgo su aquiescencia inmediatamente para que pudieran abordar Intocables? O.N.: El encuentro le permiti saber quines ramos. Le mostramos nuestros filmes previos. Hubo un intercambio genuino. Y entonces, nos urgi a que nos aventurramos. E.T.: Se dio cuenta de inmediato de que, desde luego, le permitiramos leer todo. Podramos decir que se mostraba vido, que anhelaba hablar de ello con nosotros Fue generoso y extremadamente corts al recibirnos, as como en todos los mensajes de correo electrnico que no ces de enviarnos desde aquel momento. O.N.: Crey en nosotros. Y cuando encuentras a alguien as, no lo olvidas.

E.T.: Nos pasaba pginas con notas con cada nuevo borrador del guin. Por ejemplo, haca notar situaciones que tcnicamente eran imposibles en su condicin. En resumen, nos aport determinado verismo en el film al informarnos a veces de una realidad que incluso era ms demencial y cmica de lo que estbamos escribiendo. En todo momento, l mantiene una actitud de normalidad en situaciones nada normales. Y esa habilidad para hacer que nos olvidemos de su condicin nos gui a travs de todo el film. Y ese es el motivo, una vez que Omar y Franois Cluzet subieron con nosotros a bordo en esta aventura, que organizramos nuestro curso de integracin. Regresamos a Mogadur para ver a Philippe con ellos. Y, una vez ms, nos dio ms materia de reflexin O.N.: Fue en ese momento cuando Franois comenz a inspirarse en l, mediante la observacin de cmo viva, cmo se mova, cmo hablaba, antes de recrear todo eso en la pelcula. Al final de aquellos tres das, Franois se limit a decir asumo la responsabilidad. Resulta alguien tan intenso y se mete tanto en los personajes que encarna, que aquel encuentro le abrum.

Por qu quisieron a Franois Cluzet para el papel de Philippe? O.N.: En un inicio, buscbamos para este papel una diferencia de edad muy marcada con Omar, lo que implicaba a actores de cierto calibre. Pero gracias a su agente nos enteramos de que Franois haba ledo el guin sin que nosotros lo supiramos. Y entonces pidi que nos encontrramos. Y eso precipit todo! E.T.: Su inmediato entusiasmo fue suficiente para que quisiramos trabajar con l. Por ejemplo, cuando explic que quera experimentar las situaciones y no simplemente interpretarlas. Luego, al ir conocindole poco a poco,

comenzamos a estar ansiosos por ver la electricidad que se generara en su encuentro con Omar, que, como l, vive las situaciones ms que interpretarlas. Fue mucho ms all de lo que nos esperbamos. O.N.: Franois es un actor genuinamente intenso. Ese papel exiga una preparacin enorme. No poda presentarse el da antes del rodaje, sentarse en una silla de ruedas, y comenzar a ensayar la respiracin y el sufrimiento sin haberlo trabajado de antemano. Como prometi, asumi el desafo.

En la pantalla, jams vemos a dos actores que acten centrados en s mismos. Actan juntos, genuinamente, y crean una especie de personaje nico con dos cabezas. Era eso evidente desde el primer da de rodaje? O.N: Para ser sinceros, no nos dimos cuenta inmediatamente, pues Franois es un actor que al principio mantiene una cierta distancia. Antes de rodar, aplica a las cosas una perspectiva intelectual. Para l, la principal parte del trabajo ya est hecho para cuando llega al plat, donde todo cuanto ha preparado se ajusta. De tal manera que la obviedad que por supuesto s buscbamos, no se nos hizo evidente inmediatamente. Pero tan pronto como nos dimos cuenta de que estaba all, era una permanente delicia observarlo. Omar y Franois, cada uno a su manera, procuraron que su papel fuera tan real como fuera posible, y evitaron la competicin entre ellos.

De qu modo les sorprendi Omar en esta pelcula por comparacin con los otros filmes en que le han dirigido? E.T.: Jams nos hubiramos embarcado en una pelcula como Intocables si no hubiramos tenido una idea clara del reparto que queramos. Y, como en el caso de Philippe, quien encarnara a Driss, tena que ser instantneamente creble. Omar no dejaba de sorprendernos en todo momento. Tom la iniciativa de perder 10 kilos y aumentar su musculatura sin que se lo hubiramos pedido, simplemente porque, en su mente, un tipo de las viviendas pblicas tena que ser ms delgado que l en la vida real. Cuando le vi aparecer con la cabeza rapada, vestido con una sudadera con capucha y una chaqueta de cuero, me qued pasmado por el modo en que haba evolucionado hacia el personaje tan hbilmente y por su cuenta. O.N.: Y luego, en el plat, Omar estaba increble! Siempre supimos que haba en l un actor oculto. Pero ahora, all, nos dej fuera de combate. E.T: Omar brinda buen humor y gran afabilidad, lo cual no tiene precio en un rodaje. Le asiste una extraa forma de humildad. En ocasiones, la gente le esperaba cerca del plat de rodaje, dado que estbamos rodando cerca de un instituto, en Bondy, y l permita que le fotografiaran con todos los chicos sin perder jams el buen humor. Nunca se toma en serio. Su relacin con la fama es del todo natural.

De qu modo trabajaron con Franois y l antes del rodaje? O.N.: Hicimos con ellos muchas lecturas del guin. Ello nos aport un gran bagaje porque nos encantaba robarles cosas en aquellos momentos, cosas que se les escapaban completamente. Tuvimos varios estadios en nuestro mtodo de trabajo. En primer lugar, escribamos el guin y lo rescribamos durante el rodaje. Ciertamente, no sabamos cmo iba a reaccionar Franois en el plat porque hablbamos todo el rato, incluso durante las tomas! E.T.: Al hacer esto, tratbamos de desestabilizar la interpretacin de nuestros actores y lograr que emergieran cosas inesperadas, accidentes, material imprevisto. O.N.: Preparamos las cosas muchsimo, por supuesto, pero cuando se trata de rodar, nos gusta tantear todas las ideas que nos vienen. Y eso es necesariamente desestabilizador, incluso para el equipo tcnico, que a menudo nos pide que por lo menos una vez hagamos la escena tal como est escrita. E.T.: Pero no podemos satisfacer esa demanda porque hemos preparado todo juntos y sabemos qu puede funcionar. Llega un momento en el que necesitamos desbaratarlo todo porque nos preocupa que los actores puedan aburrirse. Precisamos de esa excitacin tan particular, la compartimos, es una de las principales cosas que tenemos en comn.

Tras dos filmes corales, Aquellos das felices (Nos jours hereux, 2006), y Tellement proches (2009), el presente film se centra en dos personajes, un poco como en su primer largo, Je prfre qu'on reste amis (2005). Cul de los dos estilos prefiere? E.T.: El xito de Aquellos das felices influy, inconscientemente, en nuestra inclinacin por la pelcula coral. Quisimos continuar en la misma lnea con Tellement proches: trabajando con el grupo, pero tambin con cada personaje. Por otro lado, nos encantan las historias en las que todo se mezcla, las pelculas italianas en las que la gente no para hablar O.N.: Le tenemos fobia a aburrir a nuestro pblico! As, si disponemos de muchos personajes e historias podemos evitar correr ese riesgo. E.T.: se es el motivo por el que Intocables era una empresa compleja para nosotros. Pero pudimos contar con nuestros siempre vigilantes productores, que saban como urgirnos, desde los primersimos borradores del guin, para

que eliminramos personajes secundarios con miras a centrarnos en los dos protagonistas. Y tenan razn, porque la voluntad estaba en hablar sobre esa relacin de los dos que es lo que nos llev a escribir y dirigir Intocables. Por tanto, decidimos depositar nuestra fe en esta historia y relacin, tratando de no desviarnos del camino. O.N.: En Intocables, hay muy pocos personajes secundarios, y proveen un descanso en la comedia, y contribuyen a que la historia progrese sin que perdamos de vista lo esencial. E.T.: Pero, por supuesto, para tener xito ha de haber secundarios y hay que proveerles de profundidad. Debemos mucho a los actores que los encarnan, todos aceptaron algo que no era tan obvio: tan slo unos pocos das de rodaje, actuaciones breves, aunque cabe admitir que eran papeles fundamentales en los que deberan servir al argumento con toda humildad. Y tuvimos suerte de encontrar eso en Anne Le Ny, Clothilde Mollet, Audrey Fleurot, Grgoire Oesterman y en todos los otros que aceptaron prestarse al juego con un talento increble.

La msica juega un papel importante en sus pelculas, particularmente en sta. En qu estadio de la produccin piensan en ella? O.N.: En todos. Por ejemplo, tan pronto como empezamos a escribir, estuvimos pensando sobre la cancin de los Earth, Wind and Fire que Driss baila en el cumpleaos de Philippe. En relacin a las canciones que acompaan las secuencias de montaje del film, no dejamos de pensar en ellas en todo el proceso de rodaje y montaje. Para ser sinceros, con respecto a la msica somos unos neurticos! Dedicamos mucho tiempo pensando en ello. Luego sobreviene el quebradero de cabeza de lograr los derechos! E.T.: Y por lo que se refiere al compositor de la banda sonora, dimos con Ludovico Einaudi mientras navegbamos por varios sites de msica en Internet. Sus piezas para piano, parejas a las composiciones perfectas de Michael Nyman o Thomas Newman, tambin acompaaron el redactado de muchas secuencias en las que necesitbamos tanto emocin como una cierta distancia. Ms tarde, le llamamos un da para pedirle que escribiera la banda sonora de la pelcula. Y acept.

Hubo secuencias que les diera miedo rodar? O.N.: En el plat, cada da hay algo que te da miedo E.T.: Las escenas con la silla de ruedas, que Omar tiene que posicionar antes de llevar a Franois hasta ella y sentarle en la misma; la escena en la que Franois sufre de dolores fantasmas como si sus extremidades volvieran a la vida. En este ltimo caso, no nos sentimos con autoridad suficiente como para orientar a Franois, por lo que estbamos bastante tensos. Las otras escenas complicadas fueron aqullas con muchos extras. O.N.: Y entonces, se nos plante un problema prioritario: el rodaje de las persecuciones de coches! Aquellos fueron momentos demenciales, aunque nos embargaba mayor excitacin que estrs. E.T.: De hecho, en la pelcula, hay muchas escenas que estbamos impacientes por rodar como un par de chicos emocionados, particularmente aqulla en la que Omar baila a los acordes de Earth, Wind and Fire Seguramente, habamos comenzado a hablarle sobre ella cuatro das antes. Entrbamos en la habitacin, y l comenzaba a danzar. Al final de cada uno de esos cuatro das previos al rodaje de la escena, pona ese nmero para que todos pudieran imaginar la tesitura que buscbamos para la misma. O.N.: Y ms tarde hubo aquellos das verdaderamente especiales, que comenzaron en un complejo de vivienda pblica en las afueras de Pars y acabaron en las lujosas casas de los elegantes vecindarios de la ciudad. E.T.: Eso resume el film perfectamente: nos desplazamos de un mundo al otro, de un reino visual al otro. En momentos as, sentamos que estbamos en el meollo de cuanto intentbamos lograr.

Tambin es la oportunidad para adoptar una mirada particular al entorno de las viviendas pblicas E.T.: Cuando te adentras en las viviendas pblicas, las imgenes devienen impactantes al instante. Pero fuimos muy escrupulosos en procurar no desviarnos de nuestro tema. En los primeros minutos de la pelcula, no

queremos hacer un retrato del extrarradio de la gran ciudad en nuestros das, sino explicar quin es Driss, de dnde procede y, por medio de ello, poner nfasis en el contraste con la casa unifamiliar de Philippe en Saint Germain des Prs. Hoy, el pblico sabe muy bien cmo es la dura realidad de las viviendas

pblicas. Por tanto, un nico plano es suficiente para reflejar el mundo en el que estamos. O.N.: Adems, la presencia de Omar hace que nuestro metraje sea de lo ms creble, dado que l mismo procede de uno de esos complejos, como Driss, en Trappes, y porque poda decirnos si lo que estbamos haciendo era correcto o no. Con l, no podamos equivocarnos

Se reescribi mucho de la pelcula durante el montaje? O.N.: Cuando vimos el primer montaje del montador editaba mientras rodbamos--, por supuesto todava era preciso trabajar en el material, pero el film ya estaba all. Reescribimos mucho menos en este montaje que en nuestras pelculas previas. E.T.: Y ello porque improvisamos mucho menos en el plat, mientras que siempre habamos tratado de que las cosas se descarrilaran en nuestros filmes precedentes. Ahora, las cosas estaban ms centradas. Sin embargo, incluso habiendo pocos cambios, el ltimo estadio de escritura se produjo realmente en el montaje. Dado que hay mucha espontaneidad e improvisacin en el plat, puede llevar su tiempo dar con la forma final de la pelcula. O.N.: La esencia de las escenas cambia. E.T.: Aqu se trataba de mantener ese frgil equilibrio entre la risa y la emocin. Durante el rodaje, a menudo lo enredbamos todo, y no haba dos tomas iguales. El montaje nos permite escoger de entre los distintos talantes de cada toma para construir algo coherente mientras alternamos entre la comedia y la emocin. El montaje fue un momento muy satisfactorio: como en un rompecabezas donde las piezas encajaban fcilmente. Para nosotros, eso eran seales particularmente alentadoras: bamos por buen camino.

Dado que han basado Intocables en una historia autntica, sintieron estar asumiendo algn tipo de responsabilidad? E.T.: Si, pese a que nos sentamos libres. No estbamos rodando un documental, as que no tenamos lmites. Tras leer los distintos borradores del guin, Philippe nos dijo que haba ocasiones en las que incluso nos habamos aproximado mucho a los hechos reales. Sin embargo, tuve la impresin de que estbamos siendo moralmente responsables de algo

O.N.: No creo que hayamos traicionado la historia de Philippe, pese a que hayamos tenido que adaptar ciertas partes de ella por necesidad. E.T.: Adems, no fue por casualidad que tuviramos la necesidad de ir y mostrarle imgenes de la pelcula recin acabado el rodaje. Fuimos invitados a su fiesta de aniversario sorpresa. Abdel estaba all, junto a la madre de Philippe, su familia, y todos sus amigos. Mediante un ordenador, le hicimos mirar una serie de fotografas tomadas en el plat. Para l tuvo que ser necesariamente un momento extrao ver a Franois Cluzet encarnndole. Se produjo un delicado silencio en medio de aquella velada feliz. Todos estaban conmovidos. Creo que la primera proyeccin del film completa ser un momento muy intenso para l y todos aquellos prximos a l.

Biografa de Eric y Olivier

Eric Toledano y Olivier Nakache se conocieron a principios de los aos noventa. En 1995, dirigieron juntos su primer corto, Le jour et la nuit, con Zinedine Soualem y Julie Mauduech. Sin embargo, fue su segundo corto, Les petits souliers, el que logr atraer la atencin sobre el tndem. Inspirado en su mutua experiencia (las rondas de Santa Claus que haban afrontado en Navidades para hacer algo de dinero), e interpretado por un reparto excelso de actores ms o menos desconocidos an en aquella poca (Gad Elmaleh, Atmen Klif, Jamel Debbouze y Roschdy Zem), la pelcula fue elegida para el Festival de cortometrajes de ClermontFerrand, y para el Festival de cine de Pars, donde se hizo con el Premio del pblico de 1999, as como para varios otros festivales de Francia y del extranjero, en los que tambin se granje una docena de galardones. Al haber frecuentado los campos de verano como lderes de actividades, los dos compaeros siguieron juntos su trabajo recurriendo una vez ms a su pasado como fuente de inspiracin. As, en 2001, se estren el corto Ces jours heureux (con Lorant Deutsch, Omar Sy, Fred Testot, Lionel Abelanski y Barbara Schulz), que llevaba las semillas de lo que se convertira en Aquellos das felices (Nos jours heureux, 2006), el que sera su segundo largometraje. La pelcula, otro gran xito, se hizo acreedora de muchos premios (El premio del jurado y el del pblico en el Festival de Comedia de Meudon, en su edicin de 2001; el premio del pblico en Poitiers y Sarlat, aquel mismo ao).

En 2003, Eric Toledano y Olivier Nakache abordaron su primer largo juntos, Je prfre qu'on reste amis. Este proyecto qued marcado por el encuentro con Grard Depardieu, y el comienzo de la colaboracin de los cineastas con JeanPaul Rouve. ste ltimo se reuni con ambos directores para Aquellos das felices, que cuando se estren, en 2006, obtuvo gran xito de crtica y pblico.

Entonces, el tndem realiz Tellement proches, que trata el tema de la familia en estos tiempos que corren. Protagonizaban la cinta Vincent Elbaz, Isabelle Carr, Omar Sy, Franois-Xavier Demaison y Josphine de Meaux.

La idea para el cuarto largometraje, Intocables, naci en 2003, tras haber visto un documental cierta tarde acerca de la vida de Philippe Pozzo di Borgo. Ocho aos ms tarde, en 2011, adaptaron la historia de este rico aristcrata que qued tetraplgico tras un accidente de parapente, quien se top

inesperadamente con un joven procedente del complejo de viviendas pblicas, y que contrat para que le cuidara. La Wenstein Company honor a los realizadores de esta comedia, protagonizada por Franois Cluzet y Omar Sy, al comprarla, antes de su estreno en Francia, para distribuirla en los Estados Unidos y en otros muchos pases del mundo.

Filmografa Eric TOLEDANO y Olivier NAKACHE

2011 Intocables (Intouchables) 2009 Tellement proches 2006 Aquellos das felices (Nos jours heureux) 2005 Je prfre quon reste amis 2002 Ces jours heureux (corto) 1999 Les petits souliers (corto) 1995 Le jour et la nuit (corto)

ENTREVISTA CON FRANOIS CLUZET

Qu le convenci cuando ley por primera vez el guin de Intocables? El hecho de que era la historia sobre dos personajes y el nacimiento de una amistad. Simplemente, la historia de dos hombres. No hay nada que me gusta ms que actuar para mi compaero. Y pude comprobar inmediatamente que, en el plat, Omar trabajaba del mismo modo, tambin actuaba para m. Hay ocasiones en las que sabes que no vas errado. Intocables le debe mucho a l: es un tipo excepcional. Tuve la sensacin de que l llevaba el peso de todo el film. A menudo, le deca: no te olvides de que actas por los dos, no puedo hacer nada (risas). Hubo mucha complicidad entre nosotros.

Se plante este papel de tetraplgico como un desafo? Si, porque soy un actor que no se apasiona con el dilogo; me encanta actuar en silencio. Eso quiere decir que habitualmente necesito mi cuerpo para expresar cosas en lugar de las palabras! Pero, obviamente, en este caso, podra no haber nadie. As que cuando no hay nadie, escucho, participo, y tomo lo que hay que tomar, ro ante aquello que sea divertido. La complicidad entre Philippe y Driss tiene lugar de este modo. Por un lado, un personaje mvil. Por el otro, un personaje inmvil. Driss se convierte en mi cuerpo en cierto sentido. Cuando danza, es un poco como si lo hiciera yo. Cuando bromea, es un poco como si bromeara yo. Debido a que son tan diferentes, estn hechos para ir juntos. Cada uno avanza un paso hacia el otro.

Con Omar y sus dos directores, fueron a encontrarse con Philippe Pozzo di Borgo, la inspiracin para su personaje, en su casa de Mogadur. Qu recuerda de esa visita? Aqul fue un tiempo sobrecogedor. Aquel encuentro intensific mi compromiso con el film, el corazn que puse en la labor. Si mi papel hubiera sido el de un tetraplgico sin rostro, forzosamente hubiera sido un papel ms complicado

para m. Contemplar a ese hombre en su mundo diario, y escucharle cmo nos hablaba de su vida, jug un papel esencial.

A partir de aquel momento, cmo se prepar para convertirse en Philippe? Una vez que el talento de Omar me invit a interactuar, en una especie de efecto rebote, el motivo por el que mi personaje le contrata se hizo evidente en s mismo; mi labor consista en tratar de olvidarme de m mismo. De hecho, sa fue la razn por la que eleg este trabajo. Te permite abandonarte. Jams he tratado de ser ms apuesto o ms generoso. No es eso lo que hago! Y mi personaje tiene sed de lo ordinario, incluso cuando se ve en una situacin extraordinaria. Incluso cuando Driss sugiere experiencias que van ms all de los lmites, Philippe las acepta porque no las conoce, como un chiquillo, porque quiere probarlo todo Con Intocables, atraves por un proceso de abnegacin que me gust mucho. La pelcula implica aceptar que el personaje de Driss tiene tanto corazn que se mueve por los dos, dice los chistes para los dos. Y, poco a poco, he de tratar de ser su compaero, contarle medias verdades, hacerle rer ya que l me hace rer, hacerle la vida ms fcil pues l me la hace fcil tambin. Hasta el punto en que me olvido de la minusvala para decir que soy feliz cuando estoy con l. Quiero insistir en esa idea de abnegacin porque es esencial para m en nuestro trabajo comn. No siempre debemos ser el centro de las cosas. Debe entenderse como una oportunidad que el compaero pase a serlo. Se hace fascinante a nivel humano. Y tuve la sensacin de sentirme ms sereno despus del rodaje.

Era obvia esta complicidad con Omar, o se fue produciendo poco a poco? Inicialmente, cuando Eric y Olivier me dijeron que Omar iba a dar vida a Driss, estuve analizando pormenorizadamente su trabajo en la serie humorstica SAV des missions (2006). Y me gust lo que vi: hay un registro bastante amplio. Pero, no perdamos de vista que se trata de sketches breves, y el trabajo es totalmente distinto en una pelcula como Intocables. Luego vi Tellement proches, y me pareci que Omar estaba admirable. Me di cuenta de lo encantados que estaban con l Eric y Olivier para incluirle en el reparto contra

toda convencin. Est maravilloso en esa pelcula, pues nunca establece una distancia en su interpretacin. Est totalmente imbuido del personaje, y no trata de ser ms listo que ste. Es un actor extraordinario. As las cosas, me sent del todo seguro ya antes de embarcarme en esta aventura. Y luego, cuando nos conocimos, pese a que Omar es bastante discreto, pude decir rpidamente que l confiaba en m. Realmente quera formar una pareja, para que tuviramos un compromiso entre hombres, entre actores. Para cuando el da acababa, ramos dos nios pasndonoslo bomba en el patio de la escuela, felices de poder contar con un buen compaero. Tena mucha suerte, como dije antes, porque me estaba viendo en compaa de un prncipe, alguien con una visin generosa, honesta y lozana.

El peligro que hubiera podido haber en esta pareja que usted constituye con Omar es la confrontacin de dos actores actuando cada uno por su lado. En lugar de eso, es como una hidra con dos cabezas. No podemos ver a uno sin el otro Esto se remite a lo que llevo diciendo desde hace aos. La competicin entre compaeros de interpretacin se ha acabado, aquella poca en que se tena que generar una guerra fra en el plat para que la estrella aplastara a todos los otros. Pues, contrariamente a lo que los malos actores creen, no tenemos tanta responsabilidad. Los actores estn sobrestimados. Tan slo somos intrpretes. Hemos de mantenernos clavados en nuestro lugar. Comenc como actor aficionado. Y no quiero convertirme en un actor profesional y establecido. Gracias al xito que he tenido, que me ha proporcionado confianza en m mismo, puedo regresar de nuevo al lado de los aficionados: la absoluta felicidad de compartir, de no actuar sino de vivir. Desde esa perspectiva, Omar estaba en estado de gracia, igual que los directores, as que fue fcil para m. Tambin me vi arrastrado por la gracia de Philippe Pozzo di Borgo. Conozco a su hermana, y le tengo afecto: era la diseadora de vestuario en Janis y John (Janis et John, 2003). Por ello me enter del accidente de su hermano. Luego, le el libro que Pozzo escribi. Un hombre que dice que su mayor problema no es estar en una silla de ruedas, sino vivir sin la mujer que amaba y que falleci. Eso era lo que tena que experimentar: la vulnerabilidad de un hombre hurfano de amor.

Cambi su opinin de Philippe a lo largo del rodaje? El problema estaba en que bamos a hacer una comedia, pero no iba a poder ser ridculo como s que lo fui para mi mayor diversin en Pequeas mentiras sin importancia (Les petits mouchoirs, 2010). Tena la carga de la minusvala y tena que mostrarme honesto con esa condicin. Por tanto, no me poda mover, contrariamente tena que arreglrmelas solo: escuchar todo lo que se deca, tener los sentidos alerta Philippe es alguien real, de tal modo que yo tena que ser alguien real en cada situacin. Y me haba olvidado de que haba sufrido. Su sufrimiento me sobrevino en tropel y me golpe duro. As que, antes de determinadas escenas truculentas en las que haba dolor, me retiraba a un lado para prepararme y concentrarme, y comenzaba un ejercicio fsico para olvidarme de m mismo con miras a sentir el sufrimiento del personaje. Esta preparacin fsica y sensorial me era indispensable, pues no tena el uso de mi cuerpo para expresar las cosas. Aunque trabajar sin el concurso del cuerpo no significa que ste no sienta nada. El rostro tiene que expresar lo que sientes. Habitualmente, hago mis dilogos ms cortos para interpretar con el cuerpo. Aqu, fue lo contrario.

Tema hacer algunas escenas? No, aparte de la idea de tener que lograr esa nocin de dolor de punta a punta. No estaba interpretndolo todo el tiempo porque esto es una comedia: tenamos que olvidarlo aunque al tiempo tena que estar presente. Adems, Philippe sufre dolores fantasma que nadie puede imaginarse: le duelen las piernas cuando se supone que no puede sentirlas.

El guin de Nakache y Toledano se atreve a usar un estilo de humor inesperado al incluir a Hitler, famosos chistes sobre minusvlidos No se disculpan por optar por cualquier humor o emocin. No tienen manas Entendieron perfectamente que las nicas cosas que Philippe no soporta son la piedad y la compasin. No quiere ser reducido a un estereotipo por su condicin, ya que l no hace eso a los otros. Sabe que son afortunados de poder moverse. Pero l es afortunado porque est vivo. Eric y Olivier fueron

capaces de captar eso perfectamente en todo momento al optar por que la comedia lo impregnara todo. Por otro lado, cada miembro de esa pareja tiene un handicap. Para Driss, se trata de un handicap social. Para Philippe, se trata de un handicap fsico. se es el motivo por el que Driss no siente pena por Philippe. No le compadece, y se es el motivo por el que a Philippe le resulta tan interesante.

Cmo trabajan en el plat Eric y Olivier? Se mostraron muy exigentes y muy ambiciosos. Por lo que para m se haca difcil decirles que mi mayor ambicin estaba en simplemente dejar que pasen las cosas. Con la experiencia, he aprendido que haces grandes pelculas simplemente dejando que la vida entre. Eric y Olivier tienen sentido de la fantasa y del ingenio. Con ellos, los das pasan rpidamente y se hacen muy agradables. Adoran a sus actores y estn con ellos. Y esa es la llave que te permite dejar llevarte sin tratar de dar una interpretacin. Me limito a tener una actitud contraria a la actuacin, y al tiempo no olvido nunca que lo importante es la pelcula, y que incluso sin poder moverme, tengo que aportar algo a la misma que le provea de energa y fuerza. Y Eric y Olivier estaban siempre all para motivarme. Incluso en esas escenas en las que Philippe est solo, y comienza a dejarse ir porque no tiene la fuerza para continuar. Entonces es cuando se abandona verdaderamente a su afliccin sin mostrar nada, siempre con mucha discrecin.

Qu sinti cuando vio el film terminado? En realidad, no estoy nunca preparado para ver las pelculas en las que acto. Pero esta vez, me conmov. Y me encontr con una pelcula que funcionaba porque se haba realizado con genuino espritu de equipo. Cuando vi Intocables, tambin me conmov porque me di cuenta de que habamos logrado hacerla bien, de que nuestro oficio, efectivamente, lo integra la abnegacin, y que aquellos que creen que estn all para defender su piel siempre aparecern en pelculas decepcionantes. El desafo est en lograr que una pelcula funcione, no en actuar dentro. Aqu, la pelcula es la pareja: nunca hay nada que nos lleve a posicionarnos a favor de Driss o Philippe. sa es la quintaesencia de nuestro trabajo. Y eso conserva su validez en Eric y Olivier

tambin: ninguno de ellos tiene un ego sobredimensionado. Me alegra constatar que se hacen pelculas bellas, en buen ambiente. Al fin y al cabo, cuanto ms fcil hagas mi vida, mejor interpreto, porque tengo la sensacin de que debo algo.

ENTREVISTA CON OMAR SY

Cuntenos cmo conoci por primera vez a Olivier Nakache y Eric Toledano Fue en 2001, en un cortometraje, Ces jours heureux (2002), que ms tarde nos llev al largo Aquellos das felices. Vinieron a verme en una poca en que escriba para CANAL + Ides junto a Fred. Les dije que no era actor y que, por ahora, estaba escribiendo chistes lo mejor que saba, y ya me estaba bien. Pero insistieron, y me explicaron que ellos tambin estaban comenzando, que haramos juntos la pelcula y que aprenderamos juntos tambin. Me hablaron con tanta desenvoltura y sencillez, que acab por aceptar. Nos lo pasamos en grande haciendo aquel corto. Ms tarde, me llamaron para el largo, y una cosa llev a la otra

Qu recuerda de su trabajo con ellos en Aquellos das felices? El recuerdo de vivir mi primer campamento de verano en mi vida. Jams estuve en ninguno cuando era un nio (risas) Y me gusta el modo en que trabajan: te dirigen con mucha sensibilidad, pues te sientes muy libre en todo momento. Pero, de hecho, te estn presionando sin que te des cuenta.

Le sorprendi que le pidieran que interpretara a un mdico en Tellement Proches? De hecho, cuando volvieron a llamarme para realizar Aquellos das felices, me di cuenta de que eran unos tipos muy leales. Se gener entre nosotros una amistad muy slida, y desde entonces no ha hecho sino crecer.

Cundo le hablaron por primera vez sobre Intocables? Muy poco despus de acabar el rodaje de Tellement proches. Me hablaron del documental acerca de Philippe Pozzo di Borgo y Abdel, y me dijeron que queran hacer un film de aquella historia. Sea lo que sea lo que me ofrezcan, siempre tengo la impresin de que les sigo. As fue tras Aquellos das felices, y todava ms tras Tellement Proches

Y qu impresiones le proporcion el visionado del documental? Vi inmediatamente que poda hacer una pelcula interesante, particularmente con el estilo, sensibilidad, precisin, humor cido, y profundidad que Eric y Olivier aportan siempre a su trabajo. El maridaje podra ser realmente perfecto si lograban encontrar el equilibrio justo entre emocin y humor.

Le convenci el guin inmediatamente? Si. Al leerlo se me confirm por completo mi primera impresin. Soy un devorador de sus escritos, con todo el humor que hay en ellos, humanidad y verdad. Y, con este tema tan peculiar, su estilo adquiere una dimensin adicional.

Y cmo trabaj el papel de Driss? Discut con los directores en los primeros estadios. Luego tuvimos lo que ellos han bautizado como su curso de integracin: un viaje a Mogadur con Franois Cluzet para encontrarnos con Philippe Pozzo di Borgo. Aqu es donde el equipo confluy y uni fuerzas, cuando el encuentro tuvo lugar. Aquel fue el verdadero punto de partida de la pelcula. Fue un tiempo verdaderamente increble. Podamos comunicarnos con mucha rapidez, y se forj entre nosotros una relacin muy sencilla. Pudimos conocer a Philippe Pozzo, un hombre de gran inteligencia, lleno de vida y humor, provisto de una mirada muy poderosa. Me impresion mucho el afecto con que se refera a Abdel, la persona en la que se basa el personaje de Driss. El mismo modo en que pronunciaba el nombre del cuidador era extremadamente emotivo. Se haca fcil percibir el fuerte lazo que les una. Tras esta visita, todos nos sentimos responsables y bajo presin, debido al respeto que aquel hombre nos impuso. El nico modo

de respetar su historia pasaba por realizar el film ms bello de que furamos capaces.

Cmo construy la relacin con Franois Cluzet? En realidad, antes de coincidir en esta pelcula, no nos conocamos: tan slo nos habamos cruzado. Y cuando supe que sera l quien encarnara a Philippe, me sent a la vez feliz y nervioso. Era algo de aprensin, sin que tengamos que exagerar, pero al instante not en l el deseo de actuar conmigo, que era el mismo que el mo por actuar con l. Desde aquel momento, todo evolucion entre nosotros con total naturalidad, ms all de las bienintencionadas miradas de Eric y Olivier, obviamente. Todas mis aprensiones se desvanecieron al instante. Franois es alguien muy abierto y muy generoso. Una vez que te ha abierto la puerta, ya no la vuelve a cerrar. Hubiera podido presionarme, dicindome que tendra que poner toda la carne en el asador. Pero hizo exactamente lo opuesto. Me dijo al instante: Hacemos esta pelcula juntos. Lo que es importante de todo esto es qu pasa entre nosotros. Me sent valorado por su mirada y nimos. Nos inspiramos mutuamente, y nos llevamos muy bien.

Sinti inicialmente mayor aprensin que en sus dos pelculas previas con Eric and Olivier? Al haber trabajado ya con ellos, me senta ms cmodo, y era lo mismo ante la idea de formar pareja, desde que trabajo en una todo el ao! Pero, sin embargo, Intocables se haca especial a mis ojos. Eric y Olivier cada vez depositaban mayor confianza en m, de tal modo que la presin creca inevitablemente. Es mi deseo ser merecedor de la confianza que me tienen.

Haba gran margen en los dilogos para dar cabida a su modo de hablar y diccin? S, y se es otro motivo por el que me gusta trabajar con ellos tanto. Antes de rodar, lo establecimos todo muy bien mediante muchas lecturas del guin. Y luego, en el plat, siempre me daban libertad para probar cosas. Incluso apremian a sus actores para que lo hagan y entonces se las tienen con los resultados en el montaje. Nunca te sentas aprisionado. Incluso durante las

tomas, puede que comiencen a hablar porque sbitamente han tenido otra idea. De hecho, durante el rodaje seguimos buscando la humanidad y la autenticidad que el tema demandaba, tratando de evitar el pathos y los chistes pesados.

Cmo se dividen el trabajo Eric y Olivier? En realidad, no existe ningn mtodo. Ambos hablan a los actores y al equipo tcnico. No podra decir quin hace qu. Pero lo hacen, y se complementan mutuamente. Se puede decir que su complicidad tiene larga historia.

Las primeras escenas del film muestran a Driss en su mundo, el de las viviendas pblicas, un mundo que el cine a menudo tiene problemas para mostrarlo sin hacer una caricatura del mismo. Qu opina del enfoque que dan los realizadores? Esas escenas se hacen importantes para que conozcamos cul es la procedencia de Driss. Y creo que para m incluso son ms importantes porque de ah es de donde procedo yo mismo, tambin. As que me siento responsable: si hablo de ello, debo hacerlo adecuadamente. Eric y Olivier saben eso. Al ofrecerme esta pelcula, por fuerza tenan en mente esa idea. Cre en ellos: pienso que el cine francs jams ha hablado de las viviendas pblicas con tanta poesa y delicadeza. No fuerzan nada, sencillamente narran las cosas. Es neutral, aunque tiene mucha fuerza. Eric y Olivier no imponen jams su punto de vista: sencillamente expresan en imgenes lo que han observado. Y soy consciente de que sa es otra razn por la que me siento muy orgulloso de haber hecho Intocables.

Haban algunas escenas que le asustaran? Antes de rodar, tema la escena de la confesin de Driss, en la que comienza a confiar en Philippe. Se trataba de algo completamente nuevo para m. Tambin me inquietaba la escena con la frase clave No a las armas, no al chocolate. Me preguntaba de qu modo bamos a hacer aquello en el plat. Debo confesar que experiment una tensin extrema antes de rodarla. Aunque una vez que estuvimos rodando, todo fue como la seda. Llega un momento en que dejas de hacerte preguntas. Simplemente, dejas que la energa te lleve. Te

sientes libre. Inmediatamente, sentimos que estbamos experimentando algo muy poderoso. Haba una gran alegra por encontrarnos cada da. Aquello cre una atmsfera desenfadada que diluy todas las preguntas que me haba estado haciendo.

Hay una escena particularmente divertida en la que usted baila a los acordes de Earth, Wind and Fire. Qu recuerda de esto? Una cosa que tengo en comn con Eric y Olivier es el amor por la msica y la danza. Y esa particular escena es maravillosa porque viene despus de que Philippe haya intentado introducir a Driss en la msica clsica. De tal modo que es un intercambio: Driss quiere que Philippe escuche y comparta su msica. No es tan estricto como Philippe pero, para l, cuerpo y danza son una misma cosa. De hecho, Driss baila para Philippe. De tal modo que tena que ser tan agradable como fuera posible. Pero con Earth, Wind and Fire, eso es fcil!

Qu tipo de actor es usted? Trabajo mucho por instinto. Reacciono ms que acto. Trato de hacer preguntas antes del rodaje porque s que es demasiado tarde una vez que estamos en el plat, y ello me permite dejarme ir completamente. S que no tengo mucha tcnica como actor, pero trabajo con una instructora brillante, Julie Vilmont, antes del rodaje. Me ha enseado muchas cosas. Una vez tengo el guin y he hablado de l con los directores, me voy a ver a Julie para pedirle ayuda para lo que tengo que hacer. Este trabajo con ella me libera, disipa cualquier culpa que pueda sentir por no haber asistido a clases de arte dramtico. Ya no me disculpo por estar all.

Cmo reaccion al visionar la pelcula completa? Tras los primeros tres minutos --y para m, esos minutos son realmente importantes--, me dej llevar por la historia. De hecho, no haba visto nada del metraje en el plat. En esta pelcula, evit consultar las imgenes en video despus de las tomas, para no salirme del personaje. As las cosas, al ver el film, volv a tomar consciencia de que esta historia se nutra de la labor del equipo entero. Me siento muy orgulloso de esta pelcula. Me sent abrumado

por la emocin que se registraba en los ojos de Philippe y Franois. Me llev un buen rato volver a poner los pies en la tierra

REPARTO Philippe Driss Yvonne Magalie Marcelle Elisa Adama Albert Chantal Antoine Franois CLUZET Omar SY Anne LE NY Audrey FLEUROT Clothilde MOLLET Alba Gaa BELLUGI Cyril MENDY Christian AMERI Marie-Laure DESCOUREAUX Grgoire OESTERMANN

EQUIPO TCNICO

Directores

Eric TOLEDANO Olivier NAKACHE

Guin y dilogos

Eric TOLEDANO Olivier NAKACHE

Productores

Nicolas DUVAL ADASSOVSKY Yann ZENOU Laurent ZEITOUN

Coproducido por

QUAD GAUMONT TF1 FILMS PRODUCTIONS TEN FILMS CHAOCORP

Director de fotografa Montador Sonido

Mathieu VADEPIED Dorian RIGAL-ANSOUS Pascal ARMANT

Banda sonora original Diseo de plat Vestuario Jefe de produccin Primer ayudante de direccin Supervisin de guin Director de reparto Productor de lnea Supervisor de postproduccin Foto fija

Ludovico EINAUDI Franois EMMANUELLI Isabelle PANNETIER Vincent PIANT Herv RUET Nathalie VIERNY Gigi AKOKA Laurent SIVOT Abraham GOLDBLAT Thierry VALLETOUX