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I. II. III.

NDICE INTRODUCCIN2 DESARROLLO

1. FICHA TECNICA DEL FILME


1.1 DIRECTOR.......3 1.2 GENERO CINEMATOGRAFICO..3 1.3 FICHA TECNICA CINEMATOGRAFICA4 1.4 SINOPSIS DEL FILME...4-5

2. ANALISIS AUDIOVISUAL..5-33 3. INTERPRETACIN 3.1 Interpretacin General...34-36 3.2 Interpretacin de Escena Representativa..36-37

IV. V.

CONCLUSIN...37-38 BILBIOGRAFA.38

II. INTRODUCCIN

Estacin Central de Brasil es una pelcula del director Walter Salles estrenada en el ao 1998. La pelcula cuenta la historia de Dora, una profesora retirada que se gana la vida escribiendo cartas en la Estacin Central de Ro de Janeiro y la cual en un da recibe a una cliente con su hijo (Josu) la cual le pide escribirle una carta al padre del nio, posterior a esto un bus atropella y mata a la madre del nio el cual queda hurfano, por lo cual Dora decide dejarlo en una supuesta casa de acogida donde le ofrecen dinero por Josu, con el cual compra un televisor. Despus de que una amiga ve el aparato y le hace entender que el futuro de Josu probablemente sea el de trfico de rganos, Dora rescata al nio y se hace cargo de Josu por lo que decide acompaarlo en la bsqueda de su padre. A lo largo del filme se nos presenta la realidad de Brasil, las condiciones de vida de sus habitantes y la pobreza del pas. Tambin es importante que la pelcula presenta una serie de smbolos los cuales buscan llegar al espectador por medio de los planos y enfoques de las cmaras, la ambientacin y los sonidos y msica con el fin de que el que vea la pelcula logre comprender el enfoque y significado de la pelcula as como tambin lograr que este se interiorice mas en la pelcula y se identifique mas con la situacin presentada. En este trabajo daremos a conocer una breve ficha de la pelcula para contextualizar el posterior anlisis escena por escena los diferentes smbolos y aspectos tocados en este filme brasileo y expondremos sus aparentes significados para comprender de mejor forma el significado de la pelcula y su posible interpretacin.

III. DESARROLLO 1. FICHA TECNICA DEL FILME 1.1 Director: Walter Salles
Walter Moreira Salles Jr., ms conocido solamente como Walter Salles, nace en el tropical Brasil un 12 de abril de 1956. Con la chapa de ser el hijo del banquero Walter Moreira Salles, el joven puede elegir los mejores lugares para estudiar. Pero primero se inclina por algo no tan comn: Economa, especialidad que estudia en la Pontificia Universidad Catlica en Rio de Janeiro. Gracias a un pequeo documental premiado llamado Exposure, Salles se dedicara bastante ms al cine que a cualquier otra cosa. En el ao 1995 aparece una pelcula de su autora llamada Terra Estrangeira (Tierra Extranjera), pelcula que se reconoce en Brasil como la mejor de ese ao. Pelcula co-dirigida junto a otra grande, Daniela Thomas. La pelcula abre un pao hermoso sobre la crisis del ao 1990 en Brasil. Ya por 1998, sale su segundo gran largometraje Estacin Central, la mejor pelcula del director. Por la cual gan y fue nominado en no menos de 55 premios alrededor de planeta tierra. Al principio gano premios a mejor filme extranjero, como fue en el caso de los Oscars. Para la pelcula Midnight, el director se vuelve a juntar con la co-directora Thomas. Desplazada en el ao 1910, esta pelcula retrata entre otras cosas la vida de una comunidad, y sobre un joven. Gana la nominacin a los Golden Globes de ese ao. Con Diarios de Motocicletas, una Road Movie, grabada en el 2004, sobre la vida de Ernesto Guevara en su viaje por Sudamrica, un viaje junto a su amigo Alberto Granado (Rodrigo de la Serna) que lo hara cambiar para siempre de pensar y dejara la medicina para instaurar la revolucin, convirtindose de ese modo en el Che Guevara, gano nuevamente un Golden Globe y miles de premios. Con la pelcula Dark Water en el ao 2005, la remake de una pelcula japonesa de Hideo Nakata, con Tim Roth, Salles entra directo al sistema Hollywoodense. En el 2006 apareci la pelcula Paris, je t'aime, en la que participo junto a otros directores. Para el 2009 para que vaya a salir la pelcula ahora en produccin Linha de Passe, un drama sobre cuatro hermanos pobres, que debern lucharla para salir adelante.

1.2 Gnero Cinematogrfico


Esta pelcula pertenece al gnero dramtico, por las constantes tragedias y el ambiente de tensin vivido por los personajes. Tambin est el hecho de cmo se representan los conflictos y problemas de la sociedad brasilea presentados en la pelcula.

1.3 Ficha Tecnica-cinematografica


Brasil 1998. Titulo: Estacin Central de Brasil; Director: Walter Salles; Guin: Joao Emanuel Carneiro, Marcos Bernstein; Fotografa: Walter Carvalho; Msica: Antonio Pinto, Jacques Morelenbaum; Interpretes: Fernanda Montenegro (Dora), Vinicius de Oliveira (Josu), Marilia Pra (Irene), Soia Lira (Ana) Duracin: 112 minutos.

1.4 Sinopsis del Filme


La historia se inicia con Dora, una profesora retirada que se gana la vida escribiendo cartas en la Estacin Central de Ro de Janeiro. Es una mujer muy fra y solitaria, por lo que no siente culpa al desechar las cartas por cuyo envo sus clientes pagaron. Una mujer llega con un nio (Josu) y redacta una carta al padre del nio, pero sorpresivamente ella es atropellada por un bus y el nio queda solo en la estacin. Eventualmente, ella se lo lleva con una amiga, y all planea dejarlo en una supuesta casa de acogida donde le ofrecen dinero por Josu, dinero con el cual compra un televisor. Al ver el aparato, la amiga logra hacerla confesar y le hace entender que el futuro de Josu probablemente sea el de trfico de rganos, por lo que Dora rescata al nio. Posterior a esto y sin muchas opciones, decide acompaarlo para buscar a su padre y es durante este viaje en que se percatan de lo valiosa que es la presencia del otro y los dos recuperan humanidad perdida, uno por su repentina orfandad y la otra por su difcil vida. Dora, al creer que encontraran al padre de Josu le insiste en el hecho de que debe olvidarla, pues as ella lo hizo con su propio padre, pero el escenario cambia cuando terminan en el ltimo paradero conocido del hombre y este no estaba. Ante esto, Dora le ofrece a Josu que se vaya con ella para que sean una familia, cosa que ella anhela profundamente. Sin embargo, se encuentran con los medios hermanos de Josu, quienes, sin saber que el nio era su hermano, le ofrecen hospedaje a l y a Dora, quien se present como amiga de su padre. Ah se enteran por medio de una carta de los planes del hombre de vivir junto a todos sus hijos, y Dora decide dejar a Josu junto a sus hermanos, yndose al amanecer y despidindose con una carta en que le explica que ellos le darn la familia que merece y pidindole que no la olvide.

2. ANLISIS AUDIOVISUAL
Escena 1 (00:40 5:25) Anlisis de elementos visuales

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Color smbolos Imgenes en movimiento

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Colores clidos, distintos colores de ropa de los pasajeros. no hay smbolos aparentemente relevantes De fondo, se muestra una multitud de gente en la Estacin Central. Un tren en movimiento lleno de gente en la que destacan a la protagonista tomndole un plano medio corto. Velocidad de imgenes Al comienzo de la escena la velocidad de la imagen es moderada ya que se nos presenta a una seora dictando una carta, mientras que el fondo es notoriamente mas rpido, luego comienza a hacerse cada vez mas rpido porque ya no se cuentan las historias dictadas, sino que ahora van cambiando mucho mas rpido de clientes. Posteriormente, dentro del tren, vuelve a ser una imagen moderada, casi lenta, con el transcurso del recorrido de este. Perspectiva de las imgenes Dentro de esta escena ocurren diversas perspectivas de una imagen, vale decir, encontramos: cmara normal, plano medio corto, plano de conjunto, primer plano, close up e sobre impresin. Lenguaje verbal escrito Se presenta solamente cuando escribe las cartas Lenguaje no verbal Se demuestra enojada Dora y le quita el trompo a Josu Mensaje Como una vida puede cambiar en poco tiempo. Historia y/o trama Estacin central. Se presenta el trabajo de la protagonista y el reconocible ambiente en donde ejerce su labor.

Anlisis de elementos auditivos

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Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje

La estacin central, el tumulto de la gente, el sonido del tren, el sonido del ambiente en general. Msica, una msica suave, con principales acordes de un piano, ideal para presentar una historia con calma y darle el toque sicolgico a la obra. No hay Es un lenguaje principalmente pasivo. El mensaje trataba de crear una desdicha par a un nio pequeo, con la prdida de su madre.

Escena 2 (5:2508:35) Anlisis de elementos visuales 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Color Los colores siguen siendo clidos, nada muy chilln, nada muy oscuro. Estn en un intermedio. smbolos No hay. Imgenes en movimiento Solo se muestra primordialmente a las amigas conversando sobre una mesa de comedor, leyendo las cartas y rindose. Velocidad de imgenes La velocidad de la imagen en la que transcurre esta escena es una velocidad normal, moderada. Perspectiva de las imgenes Dentro de esta escena, el juego de cmaras que encontramos es principalmente: plano medio y el plano medio corto. Lenguaje verbal escrito No hay Lenguaje no verbal Dora e Irene ponen una expresin de desprecio al leer las cartas y disfrutan mientras las destruyen. Mensaje Prepotencia por parte de Dora y tambin estafa por no entregar las cartas que escriba. Historia y/o trama Se muestra como Dora entra a su casa y luego llega Irene con la reconocible cual comienza a leer y destrozar cartas de la gente que la haba contratado para escribir hoy.

Anlisis de elementos auditivos 1 Ruidos Al mirar por la ventana se escuchan los sonidos del tren y de la gente. Se toma nfasis en la conversacin de la protagonista con su amiga. Al principio, se escucha el sonido ambiente donde la protagonista abre las ventanas de su casa, llama a su amiga, y pasa el tren.

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msica smbolos Lenguaje verbal mensaje

No hay Solamente al final de la escena el sonido de la carta rompindose se camufla con el del sonido del tren como si fueran iguales. Normal Tratar de ambientar la conversacin con los actos crueles que realizaban las amigas.

Escena3 (08:35-12:45) Anlisis de elementos visuales 1 2 Color Los colores en esta escena vuelven a ser los de estacin central, colores clidos, tonos pasteles principalmente. smbolos Tomaremos como smbolo en esta escena el juego de madera que se llevo Josu (el hijo de la mujer que iba a dictar una carta) junto con el pauelo que la mujer olvido en la mesa donde trabajaba la protagonista. El juego creo que representa la esencia del nio, de ser rebelde pero a la vez inocente. El pauelo de la mujer, representara el ultimo rastro de ella aqu, lo que dej, ella representa ese pauelo blanco. Otro smbolo es el del semforo, indicando la luz roja cambiando a verde, lo que indica que es un parmetro social donde la gente sabe cuando cruzar y cuando detenerse en una calle. Imgenes en movimiento Las imgenes en movimiento que se presentan en esta escena son cuando se muestra a la mujer con su hijo acercndose al puesto de las cartas, cuando luego ella se va caminando con su hijo, cuando al momento de ir cruzando la calle el hijo se devuelve a buscar su juguete, ella muere, la gente se acerca, luego se muestra la imagen de la gente que est dentro de la estacin central comentando el trgico accidente. Velocidad de imgenes La velocidad en que transcurre la escena es moderada pero en el momento en que va a ocurrir el accidente, se vuelve mas rpida, produciendo una tensin en el ambiente, al momento en que el nio ve a su mama bajo el bus, la imagen se va volviendo cada vez ms lenta para dar nfasis en el sentimiento de tristeza del nio. Perspectiva de las imgenes Dentro de esta escena encontramos: profundidad de campo, cmara baja, plano medio largo, plano de conjunto. Lenguaje verbal escrito No hay. Lenguaje no verbal No importante Mensaje Como se puede cambiar una realidad en tan solo segundos. Historia y/o trama La protagonista est en su puesto de trabajo y vuelve una reconocible seora con su hijo que das antes haba escrito una carta, vuelve para redactar otra y cuando se va, la atropellan, quedando su hijo solo.

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Anlisis de elementos auditivos 1 Ruidos Los sonidos vuelven a concentrarse en el tumulto de la gente, el ruido del tren, la estacin central en s. Luego se escucha el estruendo del bus contra la mujer, y los gritos de la gente horrorizada por el trgico acontecimiento. Adems, de fondo se escucha una msica ambiente bastante relajada, con mucho

msica

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smbolos Lenguaje verbal mensaje

acorde de piano y violines. No hay normal Tristeza pero mezclada con un poco de relajo.

Escena 4: (12.4515:53) Anlisis de elementos visuales 1 En esta escena los colores al comienzo son ms oscuros, es de noche, pero se ilumina solo la cara del nio un poco ms, ya que el resto es como una penumbra alumbrada apenas por unos pocos carteles de comida del sector. 2 smbolos No hay. 3 Imgenes en movimiento Al comienzo, una imagen en movimiento es cuando el nio esta solo sentado y se muestra como la gente se mueve y camina por sus alrededores, luego otro movimiento es cuando el nio va hasta el puesto de la seora y comienzan un dialogo tenso, y por ltimo, cuando la protagonista llega hasta el tren y el nio corre tras de este. 4 Velocidad de imgenes al comienzo de la escena es una velocidad lenta, se muestra al nio en un ambiente un tanto lgubre y la gente camina, luego comienza su curso moderado y ya al final de la escena se vuelve mas rpido porque el tren va a avanzando y tomando velocidad y se ve al nio corriendo tras de este muy fuerte. 5 Perspectiva de las imgenes En esta escena encontramos: cmara normal, cmara inclinada (momento en que se enfoca al nio desde el tren), primer plano y un plano de conjunto. 6 Lenguaje verbal escrito Ninguno 7 Lenguaje no verbal Solamente las expresiones de dolor. 8 Mensaje Como nadie se percate del sufrimiento ajeno. 9 Historia y/o trama El nio se queda solo y al da siguiente se dirige nuevamente al reconocible puesto donde trabajaba la protagonista, con el fin de enviarle una carta a su padre Anlisis de elementos auditivos 1 Ruidos Al comienzo, cuando el nio se encuentra solo en la noche, se escucha como la gente camina, el ruido de los locales en la noche, ruido ambiente. Luego, cuando se traslada a la estacin central se escucha el de la gente, el tren, etc. Cuando el nio se aleja de la seora tras no poder escribir su carta, se escucha una msica ambiental que produce tristeza, decepcin, que es lo que senta el nio en ese entonces. No hay Normal La tristeza y decepcin de haberse quedado solo sin nadie que lo ayudara ni que lo apoyara. Color

msica

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smbolos Lenguaje verbal mensaje

Escena 5 (15:53 21:16) Anlisis de elementos visuales 1 Color Los colores presentes en esta escena son principalmente el negro y la luz que ilumina a la virgen. El negro pasa a dar un tono ms triste y lucubre a la desdicha del nio mientras que la luz que ilumina a la virgen pasa a representar una esperanza que todava existe dentro de l. Luego de la noche se muestra un paisaje luminoso de da con ningn tono en especial. smbolos La virgen iluminada representa claramente la fe y la esperanza del nio y como este depositaba sus deseos en entes divinos Imgenes en movimiento Al principio de la escena ase muestra unos nios corriendo de los guardias que los estaban ahuyentando. Luego se hacen varias tomas en los lugares de la estacin mostrando el flujo de gente durante horas de la maana. De repente sale un ladrn que se roba u n objeto amarrillo y sale corriendo mientras que dos personas lo siguen y lo atrapan, para posteriormente matarlo por su crimen. Despus la mujer protagonista (dora) va a hablar con el nio y le entrega un boleto para q vaya a su casa en caso de que necesite ayuda. Velocidad de imgenes A velocidad de las imgenes es normal hasta el momento de la persecucin y mientras se mostraban las zonas de la estacin repletas de gente. Perspectiva de las imgenes Se ocupa plano general de la ciudad oscurecindose, Plano medio a Josu solo en la estacin. Se enfoca la persecucin del ladrn con un plano general al momento de matarlo. Hay un plano medio corto cuando Dora se sienta con Josu, un plano en detalle de un altoparlante blanco. Lenguaje verbal escrito No se muestra ningn texto de inters solamente se da a conocer la ahora mediante un reloj. Lenguaje no verbal Se muestra la agresividad con la cual acaban con el ladrn sin ningn resentimiento. Como Dora va a ayudar al nio hablando con l y intentndole dar un sndwich y como hablo el nio con la persona que asesino al ladrn. Mensaje Se trata de demostrar lo solitario y desvalido que se encuentra Josu y como la gente intenta ayudarlo pero este con su gran orgullo se niega a ser asistido por gente desconocida. Otra de las cosas que se pueden analizar es que se muestra una realidad cruda por el asesinato del ladrn, por lo que se podra considerar que no se encuentran en un ambiente apto para un nio de su edad. Se muestra una deshumanizacin por parte de la gente al olvidar el sentido de la sociedad y dejar a ese nio abandonado a su suerte. Historia y/o trama En la escena se ve como Josu se pone a ver a la virgen, para

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reconocible

posteriormente irse a dormir en alguna de las dependencias de la estacin. Luego se muestra al da siguiente como la gente intenta ayudarlo, mostrando la crudeza del mundo de los adultos y como necesitaba de ms gente para poder subsistir ms tiempo con vida.

Anlisis de elementos auditivos 1 Ruidos Se escuchan ruidos de trenes durante la mayor parte de la escena y de balazos al momento de atrapar al fugitivo. Se escucha gente gritando para defender sus cosas y la voz por los megfonos que indican la proximidad de los trenes. Se oye tambin el sonido del vapor de los trenes al utilizar su maquinaria. En el minuto 16:10 se muestra mientras los correteaban de la estacin una msica compuesta por violines la cual intensificaba la tristeza que estaba demostrando le nio para acompaar a su sufrimiento y dolor, tambin con unos tonos de intriga por el destino del joven. La msica triste vuelve en el minuto 19 cuando se mostraba al nio sentado cerca de una caja solo sin nada que hacer solamente con una cara deprimida. Esta solamente el sonido de el vapor de los trenes y los balazos que mostraban como se acabo con la vida del ladrn Se muestra una diferencia de tono cuando hablaban con Josu por que al ser menor lo trataban con ms delicadeza. Durante la mayora de la escena tratan de ambientarnos en una estacin muy transitada donde se encuentra un nio que est sufriendo mucho mientras que la mayora de la gente pasa por al lado suyo sin ayudarle, ni darle algn tipo de importancia.

msica

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smbolos Lenguaje verbal mensaje

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Escena 6 (21:17-26:16) Anlisis de elementos visuales 1 Color Al principio se muestra una habitacin con una luz moderada hasta que prenden la luz. En la caza predominan el color verde y amarillo el amarillo lo hace ser una casa ms clida y acogedora. En el momento que abre la ventana al estar viendo televisin se ve la oscuridad de la noche solamente alumbrada por las luces que emita el tren que pasaba por ah smbolos No hay ningn smbolo significativo en esta escena ms que el del tren en la oscuridad que lo haca parecer como la nica salvacin en el mundo oscuro que lo rodea. Imgenes en movimiento Se hacen enfoques en unas cartas en una fotografa y en un tren. Velocidad de imgenes La velocidad de imgenes es normal sin ninguna alteracin, lo nico que se ve es el tren a alta velocidad que pasa por el frente Perspectiva de las imgenes Plano medio corto de los tres en la mesa, primer plano de Josu saliendo del bao, primer plano de Irene y Dora, plano en detalle de un plato en una pared , plano en detalle de una virgen. Primer plano de Josu y Dora peleando. Lenguaje verbal escrito No se presenta ningn escrito durante esta escena. Lenguaje no verbal Se muestra solamente un poco la agresividad de Dora al saber que Josu estaba leyendo las cartas que tena en su cajn. Mensaje Nos habla principalmente de cmo Dora acogi a Josu en su casa para que este no sufriera ms en el exterior. Historia y/o trama Se muestra principalmente como se comienzan a unir los lazos reconocible entre los protagonistas y como Dora le haba mentido a Josu diciendo que iba a mandar su carta siendo que no haba enviado nada.

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Anlisis de elementos auditivos 1 2 Ruidos msica No s e presenta muchos ruido ms que el caminar en la casa, la televisin, el sonido de la puerta y el pasar del tren. Se escucha una msica de intriga compuesta nuevamente por violines en el momento en que Josu encuentra su carta que no haba sido enviada como haba prometido Dora lo que en alza la tensin entre los personajes al crear un ambiente de desconfianza. Solamente el smbolo del cuadro de la virgen Mara que al pasar su imagen repetidas veces por la historia se puede considerar como una salvacin por parte de una divinidad. Se mantiene plano durante las escenas, se eleva un poco el tono cuando Dora regaa a Josu Principalmente un mensaje de intriga misterio y cotidianidad.

smbolos

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Escena 7 (26:16 -28:52)

Anlisis de elementos visuales 1 2 3 4 5 6 7 Color Esta escena pasa a plena luz del da mientras estn en el tren y mientras caminan a la casa de la seora que compra a Josu. Smbolos No hay smbolos significativos Imgenes en movimiento Se muestra como se mueve el tren mientras ellos van en el. Velocidad de imgenes La velocidad de las imgenes es normal Perspectiva de las imgenes Travelling lateral del interior de la casa, plano general de un puente bajo cemento. Lenguaje verbal escrito No se presenta Lenguaje no verbal Se muestra nuevamente delicadeza con Josu y cortesa por parte de Dora sumado con la emocin de haber obtenido 1000 dlares. Mensaje Como las apariencias nos pueden engaar creyendo que iban a enviar al nio al extranjero siendo que posiblemente podran ser traficantes de rganos con los que estaban tratando, por eso estaban pagando por el nio. Historia y/o trama Se muestra el pasando desde que Dora le pide a Josu que lo reconocible acompae a un lugar divertido pasando por el tren y hasta la casa de los compradores.

Anlisis de elementos auditivos 1 Ruidos Al despertar Dora se escucha el sonido del tren pasando y tambin cuando estn viajando a la casa de la compradora de nios. Tambin se escucha el sonido de los pjaros para agregarle realismo No hay msica durante esta escena. No hay smbolos No hay lenguaje verbales en la msica Solamente los ruidos estn como acompaante para crear mas realismo en la pelcula.

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Escena 8 (28:53-31:40) Anlisis de elementos visuales

Color

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Aparecen en la casa de Dora nuevamente con los colores amarillos y verdes que la hacen ms clida y acogedora. Se muestran tambin los colores del televisor que son montonos en blanco y negro que muestran comerciales. Y finalmente se termina con Dora intentando dormir en la oscuridad de la noche solamente con un poco de luz, lo suficiente para poder enfocarla. smbolos El nico smbolo presente es que al final de la escena pasa un tren que va dejando luces intermitentes que podra ser interpretado como la incertidumbre provocada por la venta de Josu. Imgenes en movimiento Solamente se muestra como tratan de hacer funcionar el control remoto y los comerciales transmitidos por la nueva televisin. Velocidad de imgenes La velocidad de imgenes es normal debido a que ninguna situacin amerita un cambio. Perspectiva de las imgenes Plano general al televisor, plano general a Dora mirando el televisor, primer plano a Dora pensando por haber vendido a Josu. Lenguaje verbal escrito No est presente Lenguaje no verbal Se muestra enojo entre las amigas por el trfico del nio el cual podra correr peligro aparte de un poco de preocupacin en sus rostros. Mensaje Se muestra como las apariencias engaan y como no debemos dejar pasar las cosas, pensando que lo que uno est haciendo es lo correcto. Principalmente da un mensaje de volverse ms incrdulo Historia y/o trama La historia es la charla de la amiga de Dora con ella, como reconocible discutan sobre los recientes actos y sobre la culpabilidad de poner en peligro la vida de u nio inocente.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 Ruidos msica El nico ruido que se presenta es el de la televisin la estar transmitiendo el canal y como pasaba el tren mientras trataba de dormir Dora. La msica se presenta al final de la escena cuando se muestra a dora intentado dormir una msica que ayuda al sentimiento de culpabilidad y de arrepentimiento que senta dora adems de una constante intriga. No hay smbolos presentes. No hay ningn cambio de tono excepto cuando la amiga de Dora habla con esta como regandola por haber sido tan torpe de vender a Josu sin sospechar de

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smbolos Lenguaje verbal

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mensaje

que haba sido vendido para trfico de rganos. El mensaje de la msica principalmente es la preocupacin por el incierto destino del nio.

Escena 9 (31:41-34:41) Anlisis de elementos visuales

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Colores normales a la luz del da. Solamente en la casa se mostraba un poco oscura para crear un efecto de misterio. smbolos Se muestra solamente la boca de Joao en seal de amenaza contra Dora. Imgenes en movimiento Se muestra solamente los autos que no paraban frente al apuro que tenia dora de alejarse lo ms rpido posible del lugar. Velocidad de imgenes La velocidad de imgenes es rpida cuando Dora est escapando de la casa con Josu para aumentar el efecto de la adrenalina. Perspectiva de las imgenes Plano medio corto a la seora que sale de la puerta, plano americano a Dora con Josu, plano general del edificio y plano medio corto a Dora y Josu en el taxi. Lenguaje verbal escrito No hay ningn tipo de escrito. Lenguaje no verbal La pelea de Dora contra la traficante y la boca de Joao en seal de amenaza por haber robado el nio Mensaje Se presenta la protagonista Dora tratando de redimir su acto frente a Josu rescatndolo de los traficantes a los cuales haba vendido previamente. Historia y/o trama La escena parte con Dora tomando dinero y algunas reconocible pertenencias de un cajn, luego se pasa a la puerta de la casa de la traficante con la cual habla durante un rato ofrecindole ms nios para vender. Mientras la traficante va a buscar a su acompaante Dora encuentra a Josu y lo saca de la casa luego de haberse peleado con la traficante logra huir del lugar para luego tomar un taxi y escapar del lugar.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje So principalmente los gritos de la mujer al saber que le estaban robando el nio que acababa de comprar No se presenta acompaamiento musical No hay smbolos Se muestra una gran agresividad por parte de los traficantes con Dora al tratar de cambiar su accin por una mejor elevando el tono de voz e imponindose ante esta. El mensaje fundamental durante esta escena es de rabia enojo y agresin.

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Escena 10 (34:43- 38:22) Anlisis de elementos visuales

Se encuentran de da, Dora se encuentra llamando por telfono en una estacin de bus la cual no tiene ningn color de especial, ms bien es una estacin fra de colores tristes y decadentes. 2 Smbolos Los smbolos presentes son: Cuando lo acompaa en el bus para asegurarse de que no le pase nada, en este segundo demuestra una preocupacin de madre. Al final de la escena cuando se muestra a Josu solo en el autobs con una luz alumbrndolo mirando a Dora con cara de haberla perdonado pero a la vez de soledad y tristeza. 3 Imgenes en movimiento Las imgenes son normales se hace un primersimo primer plano cuando le entrega la carta a Josu. 4 Velocidad de imgenes La velocidad de las imgenes es un poco rpida por los cambios que hace dentro del bus. 5 Perspectiva de las imgenes Contra campo de Irene y Dora hablando por telfono, plano medio de Dora y Josu sentado en asientos rojos y un contra campo del bus. 6 Lenguaje verbal escrito No hay presencia de este durante la escena 7 Lenguaje no verbal Hay un poco e rencor cuando Dora le entrega la carta al nio debido a que este la retira con rabia por todas las veces que lo haba traicionado. En cambio Dora siempre se muestra pasiva y tierna con el demostrndole un cario en smbolo de disculpa por sus malos actos. 8 Mensaje El mensaje de la escena es el de disculpa y arrepentimiento por parte de Dora al darse cuenta de lo egosta que haba sido. 9 Historia y/o trama La escena comienza cuando la amiga de Dora recibe un llamado reconocible de esta y comienza a pedirle dinero para poder ir con Josu a ver a su padre, luego de esto se muestran en la estacin y Dora le entrega la carta al nio y el ticket del autobs para que vaya a ver a su padre pero luego de un momento decide acompaarlo hasta que llegan a el terminal a la maana siguiente. Anlisis de elementos auditivos 1 2 Ruidos msica Los ruidos producidos son los del bus andando y los del terminal por las voces de la gente. La msica se presenta en el min (37:39- hasta el final de la escena) luego de que han abordado ambos el bus se pone esa msica para crear un ambiente ms suave por que las imgenes muestran la ayuda incondicional que le provee Dora a Josu . No hay smbolos auditivos. El lenguaje es violento por parte de Josu por el rencor que le tiene a Dora en

Color

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verbal 5 mensaje

cambio dora para poder mostrarse ms pasiva para conseguir el perdn de Josu se muestra con una voz ms suave y acogedora. El mensaje de la msica es crear las instancias para que los personajes puedan perdonarse debido a la gran amistad que se tenan el uno al otro

Escena 11 (38:23-38:54) Anlisis de elementos visuales

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Color smbolos

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Imgenes en movimiento Velocidad de imgenes Perspectiva de las imgenes Lenguaje verbal escrito

Es un da nublado sin nada especial en colores , solamente la camisa que le llama la atencin al protagonista El smbolo de la camisa nueva podra simbolizar el cambio de vida que estaba teniendo los personajes al cambiar su ropa podran estar dejando su pasado atrs , ms que por un fin esttico. No hay nada que llame la atencin ms que la camisa que toma Josu La velocidad de las imgenes es normal sin alteraciones solo enfoques cortos

Dora se mostraba agresiva y demandante por ser la persona a cargo de la seguridad de Josu. 7 Lenguaje no verbal Solamente agresividad por parte de Josu al comportarse como hostil. 8 Mensaje Renovacin, descanso pero con una rivalidad amistosa. 9 Historia y/o trama La escena comienza cuando se bajan del autobs caminan un reconocible poco y en el terminal Josu ve una camisa y se la compra porque segn el quera verse bien ante su padre. Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje Los normales el sonido del bus al llegar, voces. Compradores, el sonido del bao y las peleas entre los protagonistas. No hay msica en esta escena. No hay smbolos auditivos. El lenguaje verbal es fuerte entre ambos por el rencor que se tiene el uno con el otro. El mensaje auditivo es agregarle ms realidad a la escena por los lugares donde se encontraban.

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Escena 12 (38:55-44:34) Anlisis de elementos visuales 1 2 Color El color es un ambiente sombro de negro principalmente por ser de noche y el autobs no tiene nada de significativo. smbolos La botella de licor se simboliza como un elemento por el cual se pueden salir de la realidad en el caso de que esta no sea de su preferencia. Imgenes en movimiento Las imgenes son principalmente la vista del bus viajando desde fuera y la de los protagonistas tomando el licor rojo. Velocidad de imgenes La velocidad de imgenes es un poco rpida los cuadros se alteran constante mente para dar mas dinamismo a la pelcula. Perspectiva de las imgenes Vista panormica del bus llegando a estacin y plano de detalle de las dos carteras al cambiar el dinero. Lenguaje verbal escrito No hay nada presente en la escena. Lenguaje no verbal El estado de ebriedad de Josu que lo vuelve hiriente e insensible. Mensaje Un mensaje de agotamiento y de desesperanza por el estado etlico en el que se encontraban. Historia y/o trama La escena parte nuevamente en un autobs con Josu en la reconocible ventana y luego pregunta la distancia hasta la casa de su padre y luego Dora lo distrae diciendo que cuente los carteles. Luego comienza Dora a tomar y cuando se queda dormida Josu se embriaga y comienza a hablar estupideces. Luego Dora se baja y le pide al conductor que lo lleve hasta su destino, le paga y se baja del autobs.

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Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje Los sonidos son la radio, el sonido del autobs, las voces y los gritos de la gente cuando Josu estaba borracho. La msica se muestra melanclica y triste por la vez en que Dora conto el pasado de su familia. Ninguno Se muestra violenta Dora al ver que se encontraba borracho el nio. Nos crea un ambiente de nostalgia y tristeza por los eventos pasados que marcaron a los protagonistas.

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Escena 13(44:34-47:46) Anlisis de elementos visuales

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Se muestra un paisaje desierto desolado donde las esperanzas de Dora por poder librarse de Josu se extinguieron. smbolos El hecho de que el nio no se haya quedado en el autobs simboliza la lealtad de los nios hacia los conocidos como aunque ella siempre ha querido dejarlo a un lado el sabe que es lo nico que tiene y se aferra a ello como nunca. Imgenes en movimiento Las imgenes son rpidas y en varias de ellas se demuestra la desesperacin de Dora al creer todo perdido. Velocidad de imgenes La velocidad de las imgenes es rpida hay varios cambios entre los enfoques para aumentar la tensin de los hechos. Perspectiva de las imgenes Plano general del paisaje, vista panormica del bus alejndose, plano de conjunto donde sale una cabra tratando de caminar, cmara subjetiva de Dora mirando a Josu en la mesa, cuadro grande con un barco, plano de detalle del ventilador azul y plano general del bar junto con plano de la mujer que se encontraba vendiendo unos pasajes . Lenguaje verbal escrito No hay ningn tipo de lenguaje escrito Lenguaje no verbal El lenguaje no verbal cuando Dora se sostena la cabeza hincada en las afueras del restaurante nos demuestra la desesperacin de la protagonista. Mensaje El principal mensaje de esta escena es la lealtad y las gansa de salir adelante Historia y/o trama Se muestra al principio a Dora bajndose del autobs con reconocible instrucciones para el conductor con el fin de dejar a Josu en su destino. Luego compra un pasaje de vuelta a rio y se detiene en un restaurant a tomar algo y en ese momento ve a Josu sentado en una silla se acerca a l se percata de que haba perdido su mochila. Luego comienza a hablar con un seor sentado junto a ellos.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 Ruidos msica Los ruidos son de el bus saliendo y la desesperacin de Dora al no saber qu hacer. La msica antes de encontrar al seor en el restaurant nos ayudaba a contextualizarnos con el sentimiento de perdicin y prdida de fe de los protagonistas. No hay El lenguaje que se ocupa por parte de Dora es de reproche en cambio el del

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smbolos Lenguaje

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verbal mensaje

camionero es de solidaridad. Ayuda a transmitir un sentimiento ms completo para entrar ms en el contexto emocional y fsico en el que se encontraban.

Escena 14 (47:47-48:56) Anlisis de elementos visuales 1 2 3 4 5 Color El color es verde de fondo por la vegetacin lo que nos da seales de vida. smbolos No hay smbolos importantes. Imgenes en movimiento Las imgenes es principalmente un plano fijo en el que conversan los personajes Velocidad de imgenes La velocidad de las imgenes es normal y al final al llegar el camin ocupan un plano completo Perspectiva de las imgenes Plano de detalle por detrs del camin a un cartel (tudo e forca so deus e poder) y un travelling general del camin llegando al punto de comercio. Lenguaje verbal escrito No hay lenguaje escrito Lenguaje no verbal El lenguaje no verbal son solamente expresiones de intriga por parte de Josu al hacer las preguntas al conductor Mensaje El mensaje podra ser lo que sacrifican algunas personas (como la familia) por hacer lo que les gusta. Historia y/o trama La escena comienza mostrndose el camin desde varios reconocible puntos. Luego se muestra a los personajes hablando de la familia. Hasta que llegan a un punto donde se bajan a comerciar.

6 7 8 9

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje Los ruidos son simplemente el sonido del motor del camin y sus ruedas. No hay msica en esta escena. No hay smbolos. El lenguaje verbal es calmado con un tono justo de confianza. El mensaje es auditivamente mostrar una conversacin cualquiera dentro de un camin.

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Escena 15(48:56-53:07) Anlisis de elementos visuales

1 2 3

Color

4 5

6 7 8 9

No hay colores significativo solamente un ambiente gris y sin muchas emociones. smbolos Solamente el smbolo de robar como malo al ser casi descubierta por BENE. Imgenes en movimiento Las imgenes son principalmente enfocadas cuando se muestran robando cosas y comiendo que es el fundamento de la escena. Velocidad de imgenes Las imgenes son de velocidad media Perspectiva de las imgenes Hay un travelling al enfocar al nio y al camionero transportando sacos se hace un medio plano a un nio comiendo algo como una tortilla, un plano americano mientras Josu roba y se hace un travelling cuando se ve por la ventana a Josu entrar a ver a Dora. Lenguaje verbal escrito No se presenta Lenguaje no verbal Esta presente cuando Dora golpea a Josu por haber robado Mensaje Habla sobre lo malo que es robar y como Dora al verse en necesidad decide robar un poco para poder alimentarse. Historia y/o trama Al principio salen acarreando unos sacos que los iban a dejar a reconocible una tienda algo parecido a provisiones. Luego Josu se roba algunas cosas de la tienda y se las lleva a Dora. En ese momento Dora va a robar ms y casi la descubren, suben al camin y reparten la comida.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje Los gritos de Josu. No se presenta. No hay. El lenguaje verbal es de reproche cuando habla con Josu al haber robado la comida. Tambin se presenta un tono desafiante cuando Dora no quera abrir su bolsa por miedo a que la descubrieran. El mensaje era principalmente la hostilidad de la gente para defender lo que le perteneca aunque esto fuera comida como una necesidad bsica.

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Escena 16 (53:08-54:07) Anlisis de elementos visuales

Color

2 3 4 5

smbolos Imgenes en movimiento Velocidad de imgenes Perspectiva de las imgenes

Son colores claros como amarillo y la luz los hacen ver ms fuertes por lo que se crea un ambiente vivo lleno de energa y felicidad. Confianza cuando Dora le pide al chofer que deje manejar a Josu Las imgenes no tienen mucha relevancia solamente se muestra como el nio toma el volante para conducir. La velocidad de las imgenes es lenta en esta escena los cuadro duran bastante. Tiene un plano medio corto mientras van sentados en el camin conversando. Luego se muestra en plano completo el camin pasando por la carretera luego una cmara alta desde el interior del camin.

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Lenguaje verbal escrito Lenguaje no verbal Mensaje Historia y/o reconocible

Com deus sigo o meu destino Se muestran sonrisas lsa cuales denotan felicidad El mensaje es como se puede ser feliz con las cosas amas pequeas trama La historia es como se van creando los lazos entre los personajes ganando su confianza entre si.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje Se muestran risas, el sonar del camin y el claxon. La escena parte con la misma msica de misterio y bsqueda que las escenas anteriores. No hay. El lenguaje verbal es alegre y a un tono moderado si n alteraciones. El mensaje es mostrar normalidad y dar u sentido de familia normal.

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Escena 17(54:09-55:15) Anlisis de elementos visuales

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Color Smbolos

Es negro y una luz en el centro de el camionero y Dora. La luz de el farol podra simbolizar la esperanza de encontrar un nuevo amor. Imgenes en movimiento Las imgenes son principalmente entre la luz y el camin, con un enfoque especial en la pareja. Velocidad de imgenes La velocidad de las imgenes es normal. Perspectiva de las imgenes Ninguno relevante Lenguaje verbal escrito No hay. Lenguaje no verbal El lenguaje no verbal se presenta cuando el camionero le da una manta a Dora para protegerla del frio. Mensaje Cario, ayuda y amor entre la pareja y necesidad por Josu. Historia y/o trama Se muestra al principio en la noche a Josu despertando y ve reconocible una farol donde estn Dora y el camionero.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje No hay ruidos debido a que estn en medio de la nada. No hay. No hay. El lenguaje verbal es calmado excepto por Josu que grita diciendo que tiene frio para tratar de reclamar la atencin de Dora. El mensaje no est muy claro pero podra ser la atraccin que sentan los personajes junto al farol.

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Escena 18(55:16-55:37) Anlisis de elementos visuales

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Color smbolos Imgenes en movimiento Velocidad de imgenes Perspectiva de las imgenes Lenguaje verbal escrito Lenguaje no verbal Mensaje Historia y/o trama reconocible

Es un claro debido a que esta amaneciendo. No hay. Solamente cuando cambian la cmara de Dora a el camionero. Es normal. Al amanecer se hace una cmara inclinada hacia Cesar No hay. Se presentan gestos como de agrado. El mensaje podra ser de cario entre ambos. Parte el cuadro con el camionero mojndose la cara y luego se despierta Dora y mira al camionero.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje Se escucha el cantar de algunos pjaros y agua correr. No hay msica. No hay smbolos. No hay dialogo. No hay mensaje ms que el de cario.

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Escena 19(55:38-55:48)

Anlisis de elementos visuales

1 2 3 4 5

Color

6 7 8 9

Los colore son cafs principalmente por la tierra y los arboles secos. smbolos Los smbolos son los granjeros que pasan por ah que ven la poca vida que hay en esos lares y se van trasladando. Imgenes en movimiento Ninguna importancia Velocidad de imgenes normal Perspectiva de las imgenes Se presenta en plano completo el horizonte a travs del camin y se ven 3 carretas pasar. Se muestra una vista panormica cuando el camin est llegando a la gasolinera. Lenguaje verbal escrito No hay. Lenguaje no verbal No hay. Mensaje Desolacin y desierto. Historia y/o trama Solamente se muestra la crudeza del desierto reconocible

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje No hay Comienza con la misma msica triste al mostrar el paisaje desrtico con solamente unas pocas seales de vida. No hay No hay Desolacin y clima desrtico sin vegetacin.

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Escena20 (55:49- 1:00:36) Anlisis de elementos visuales

1 2 3 4 5

Color

6 7 8 9

Solamente el color envolvente del lugar en el que se encontraban. smbolos No hay Imgenes en movimiento Nada fuera de lo como solo el camin como aceleraba rpidamente Velocidad de imgenes normal Perspectiva de las imgenes Hay un plano general del restaurante, un primer plano a Dora que se pinta los labios, plano americano a Dora volviendo al restaurant, primer plano de Dora despus de ser rechazada Se muestra un plano panormico cuando se va el Cesar tras haber huido de Dora. Lenguaje verbal escrito No hay Lenguaje no verbal El cario en la mano para demostrar cuanto lo quera. Mensaje Como manifestaba su amor Dora hacia Cesar Historia y/o trama Aparecen primero en los baos de la gasolinera teniendo una reconocible charla en los baos. Luego salen a una especie de restaurante y comienzan a hablar. En ese momento Dora le dice que quera al camionero. Y luego aparecen en el bao mojndose la cara y pintndose.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje No hay ruidos ms que el aire. De fondo se escuchan instrumentos de cuerda muy triste al ver la pena que pasaba Dora. No hay. Son dilogos tristes al saber que Cesar los abandon. Lo cruel que puede ser la gente por no querer comprometerse con nada.

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Escena 21(1:00:36-1:03:26) Anlisis de elementos visuales

Color

2 3 4 5

6 7 8 9

Se presenta un color azul en el cielo, con pocas nubes con un poco de verde de vegetacin, una fogata encendida y una capilla blanca acompaan el paisaje. smbolos Se muestra un pauelo atado en un rbol que era el que perteneca a la madre de Josu. Imgenes en movimiento Se muestra la camioneta llegar y como Josu sube un cerro. Velocidad de imgenes La velocidad de las imgenes es normal Perspectiva de las imgenes Plano general de una escultura y un paisaje verde. Plano medio corto a Dora y Josu, primer plano de Dora y el conductor hablando, plano medio corto de una mujer de blanco cantando, plano general de la gente cantando en el camin, travelling lateral de ellos cuando descienden de una montaa, picado hacia la capilla de abajo y un zoom para crear enfoque en el pauelo blanco. Lenguaje verbal escrito No hay lenguaje escrito Lenguaje no verbal El lenguaje no verbal es de tristeza por parte de Dora Mensaje El mensaje es como la gente se las arregla para poder sobrellevar las adversidades Historia y/o trama Parte cuando se suben al camin y entregan su reloj para poder reconocible viajar.

Anlisis de elementos auditivos

1 2

Ruidos msica

3 4 5

smbolos Lenguaje verbal mensaje

No hay ruidos ms que el aire , se escucha un camin. De fondo se escuchan instrumentos de cuerda muy triste al ver la pena que pasaba Dora. Luego se escucha gente cantar y una msica triste. Se es cucha una muscia de violines al descender la montaa. No hay. Son dilogos tristes al saber que Cesar los abandon. Como la gente logr soportar adversidades

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Escena 22 (1:03:24-1:09:28) Anlisis de elementos visuales

Color

2 3 4 5 6 7 8 9

El color de la ciudad es caf desrtico y alrededor es verde por las afueras lo que muestra que por lo menos hay vegetacin. Luego se muestra una casa en el atardecer donde hay un poco de oscuridad. smbolos Dora peinando a Josu es un smbolo de cario y preocupacin por el. Imgenes en movimiento Las imgenes son normales Velocidad de imgenes Normal Perspectiva de las imgenes Panormica del pueblo, travelling de la casa de campo con los protagonistas y una cama subjetiva de Josu alejndose. Lenguaje verbal escrito No hay Lenguaje no verbal Es intimidante el tipo que los atiende Mensaje No est muy claro ms que siguen en la bsqueda del padre de Josu. Historia y/o trama Ac pasan del pueblo a encontrar al supuesto padre de Josu. reconocible

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje Se escuchan los sonidos de pjaros cantando. Se escuchan violines fuertemente, msica con guitarras alegres e instrumental triste al final. No hay. Son tonos normales de comunicacin. Al principio es alegra la cual se tornara en tristeza al desilusionarse.

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Escena 23 (1:09:28-1:09:56) Anlisis de elementos visuales

Color

2 3 4 5 6 7 8 9

El color es caf claro por pla parte de Dora por lo desertico y por la parte de Irene es amaillo en su casa con unas persianas rojas para crear contraste. smbolos No hay smbolos. Imgenes en movimiento Las imgenes son cambios de cuadro. Velocidad de imgenes La velocidad es normal. Perspectiva de las imgenes Se ocupa un plano medio corto con ambas mientras se produce el cambio entre lugares. Lenguaje verbal escrito No hay. Lenguaje no verbal Expresin en la cara de Irene. Mensaje Se hablan sobre el depsito en la cuenta bancaria. Historia y/o trama Se muestra Irene hablando con Dora y luego se va enojada al reconocible colgar el telfono por los problemas del dinero.

Anlisis de elementos auditivos 1 2 3 4 5 Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje Los ruidos de las afueras y la casa de Irene son los nicos, adems del murmullo de gente. No hay. No hay. Es de sorpresa al ver quien llamaba. Es para ayudar a la actuacin a dar ms nfasis en la situacin comunicativa.

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Escena 24 (1:09:56-1:14:54) Anlisis de elementos visuales

Color

2 3 4 5

6 7 8 9

Los colores son negros pero con las velas de la gente se puede interpretar como las esperanzas que tiene la gente para poder salvar las almas perdidas de sus seres queridos. smbolos Solamente el smbolo de cario cuando sale Josu acariciando a Dora. Imgenes en movimiento Se muestra la persecucin hacia Josu. Velocidad de imgenes Las cmaras son rpidas y de poco tiempo por la persecucin. Perspectiva de las imgenes Plano general de la gente con velas en la mano frente a algo parecido a una virgen, contra campo entre dora y Josu mientras hablan y travelling con cmara subjetiva de Dora al borde de un desmayo. Lenguaje verbal escrito No hay. Lenguaje no verbal Preocupacin y tristeza en la cara de Dora. Mensaje Es un mensaje de tristeza dolor y preocupacin por parte de Dora. Historia y/o trama Se muestra a Dora corriendo tras la multitud de la gente reconocible rezando para alcanzar a Josu hasta llegar a un lugar cerrado donde hay fotografas en las paredes de la gente muerta.

Anlisis de elementos auditivos

1 2 3 4 5

Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje

Campanas, explosin de fuegos artificiales y aplausos de gente. Mucha gente cantando en forma de oracin, msica de tensin y tranquilidad. No hay. Son principalmente gritos para tratar de detener la marcha del nio. Es principalmente adrenalinic por parte de Dora al tratar de alcanzar a Josu.

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Escena 25 (1:14:54-1:21:26) Anlisis de elementos visuales

1 2 3 4 5

Color smbolos Imgenes en movimiento Velocidad de imgenes Perspectiva de las imgenes

6 7 8

Tras dora y Josu se muestra un color rojo y azul. Tiran piedras en un tarro por diversin. Una gitana vestida de rojo. Rpida cuadros cortos. Se presentan planos medio cortos principalmente, un plano general cuando Josu va a ver al cura y un primer plano de su cara. Plano conjunto al elegir el vestido. Lenguaje verbal escrito Deus vem preparate. Lenguaje no verbal Mucha alegra y pena por la gente que estaba enviando sus cartas. Mensaje Como la gente manda cartas a sus seres queridos con la esperanza de que por un momento recuerden la existencia de ellos. Historia y/o trama Parte desde que Dora despierta hasta que Josu pasa por la reconocible imagen del cura y luego se le ocurre hacer un negocio de cartas con el cual luego tienen dinero para alojarse y comprar ropa nueva.

Anlisis de elementos auditivos

1 2 3 4 5

Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje

Papeles rasgados y gente gritando. Se escucha una msica alegre cuando estaba escribiendo las cartas por las emociones que estaba transmitiendo la gente que las estaba enviando. No hay. Es un lenguaje tranquilo y calmado lleno de emociones. El mensaje es de alegra por las emociones de tener una manera por la cual mantener contacto con sus conocidos.

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Escena 26(1:21:26 1:27:17) Anlisis de elementos visuales

1 2 3 4 5

Color

6 7 8 9

Paredes con letras de color rojo es un apisaje desertico con postes de luz y sin vida, las casa son todas iguales en la ciudad. smbolos Avisos en color rojo en las murallas. Imgenes en movimiento Las imgenes son normales ay un zoom cuando Dora y Josu hablan. Velocidad de imgenes La velocidad es normal. Perspectiva de las imgenes Contra capo de Dora y Josu, travelling del paisaje desde el bus, plano general del nuevo pueblo y contra campo de Dora e Irene hablando por telfono. Lenguaje verbal escrito Hay muchos nmeros telefnicos escritos y avisos en letra rojas en las paredes de las casas. Lenguaje no verbal Hay caras de felicidad y de tristeza por la desilusin de encontrar a su padre por parte de Josu . Mensaje Es una desesperacin por no lograr su objetivo que acaba finalmente rindindose. Historia y/o trama La historia transcurre desde que salen de la casa, compran un reconocible ticket de autobs nuevo y salen en una ciudad totalmente distinta. En ella tratan de buscar la casa del padre de Josu. Caminan por una calle larga y al llegar a la casa se dan cuenta de que no volver.

Anlisis de elementos auditivos

1 2 3 4 5

Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje

Los ruidos son lloriqueos, el sonido del aire, el sonar del caminar, los martillos utilizndose y sonidos de patos en el bus. Msica de esperanza para probar nuevamente suerte con Josu y msica de violines. No hay. Es normal cambia un poco el tono e Josu al saber que su padre no se encontraba ah. Tarta de transmitir la emocin de Josu al creer de que podra encontrar a su padre en esa ciudad.

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Escena 27(1:27:17 1:36:27) Anlisis de elementos visuales

1 2 3 4 5 6 7 8 9

Color

Casa azules, fondo lleno de casa habitada. Se muestran arboles verdes en las afueras. smbolos Fotos de ambos padres de Josu en la pared. Imgenes en movimiento Reloj en la pared. Velocidad de imgenes Velocidad normal. Perspectiva de las imgenes Hay un plano con detalle en la maquina que pertenece al carpintero y un contra campo mientras todos charlan. Lenguaje verbal escrito En la polera de Isaas tiene unas letras rojas escritas. Lenguaje no verbal La cara de asombro cuando los invitan a comer por ser un hecho no previsto. Mensaje Mensaje de desconfianza por el nuevo conocido que haba hecho. Historia y/o trama Conocen a Isaas y van a su casa a comer por una invitacin de reconocible l, luego se muestran haciendo un trompo y luego leen una carta donde el padre de los hermanos la haba escrito que se reunira con sus hijos pronto.

Anlisis de elementos auditivos

1 2 3 4 5

Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje

Los ruidos son de lechuzas y de maquinas trabajando. No hay msica, ms que un poco de un tipo triste y decadente al observar una fotografa ubicada en la pared. No hay. El tono es normal y un poco emocionado al saber que su padre volvera. Emocin para mejorar los sentimientos expresados.

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Escena 28 (1:36:27) Anlisis de elementos visuales

Color

2 3 4 5 6 7 8 9

Salen estrellas el paisaje es oscuro por que esta amaneciendo y luego es claro mientras aparece Dora escribiendo la carta en el bus. smbolos Las fotos que posean con las cuales nunca estaran lejos mientras estuviesen en su memoria. Imgenes en movimiento Las imgenes en movimiento son principalmente Josu corriendo para alcanzar a Dora. Velocidad de imgenes La velocidad es rpida por que se podra considerar como un tipo de persecucin. Perspectiva de las imgenes Zoom a la foto de los paps, vista general del camino y contra campo de ambos mirando las fotos. Lenguaje verbal escrito No hay ms que la carta que escribe Dora en el camino. Lenguaje no verbal Lo mucho que se quera a pesar de las adversidades que haban enfrentado. Mensaje Como la gente por pequeas cosas puede seguir en contacto. Historia y/o trama Se muestra a Dora ponindose el vestido azul y luego reconocible caminando bajo la noche para tomar el autobs con el cual volver a a casa. En ese tiempo tambin Josu sala persiguindola para tratar de despedirse y por la foto que se sacaron juntos se recuerdan el uno al otro.

Anlisis de elementos auditivos

1 2 3 4 5

Ruidos msica smbolos Lenguaje verbal mensaje

Sonidos de noche, algunos insectos, perros ladrando y lechuzas. Msica triste por la separacin de los personajes No hay Solamente est la narracin que hace Dora de su carta el cual se escucha con toda la emocin contenida del momento. Fomentar la emocin de cario entre los personajes.

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3. INTERPRETACIN 3.1 Interpretacin General


La cinta est dirigida de una manera gil y dinmica; los personajes estn dibujados con precisin. Estos simples rasgos que indican que la pelcula est bien narrada estn ausentes en muchas producciones latinoamericanas que resultan fallidas por carencias, desequilibrio entre sus partes o simplemente porque son demasiado largas para la historia que cuentan. Una de las virtudes de Estacin Central es contar bien su argumento, en una forma clara y accesible. A partir de este dominio de la forma, Salles llega a tocar los sentimientos de sus espectadores. De esta manera Salles crea una cinta equilibrada entre su dominio del cine y una historia slo en apariencia sencilla. El resultado es refrescante porque la pelcula transmite una vitalidad que es cada vez ms difcil de encontrar. Adems, no se avergenza de manejar los sentimientos ni de que los personajes den seas de lo que sienten. A partir de una ancdota sencilla de pocos personajes pero con matices y complejidades, Salles ensea un Brasil con fuertes tensiones sociales. El punto de arranque es una terminal donde se entretejen miles de historias y encuentros. De entre todas las posibles Salles escoge la de la vieja maestra Dora y el nio Josu. Dora es una escribiente pblica que usa su conocimiento para hacer las cartas que los analfabetas quieren enviar a sus parientes, amores y conocidos. Vive diariamente un desfile de sueos, tristezas, amores y traiciones creados por muchos seres humanos. Una de las cartas que le toca escribir es la de Ana, la madre de Josu. All se plantea rpidamente el ncleo del problema del nio: quiere conocer a su padre y a sus hermanos. Dora escribe, escribe y escribe cartas muy parecidas a la de Ana, pero ninguna se enva; son destruidas o guardadas segn los juicios arbitrarios de Dora y una vecina. As surge el primer rasgo de Dora en un juego de caractersticas que la acercan a un personaje picaresco. Dora no es ni buena ni mala sino picaresca, est llena de mentiras, dobleces, avaricia y pequeas mezquindades. Quiere sobrevivir en un mundo amoral, hostil, donde lo que se persigue es una nueva televisin; no le importa ser inmoral, cometer pequeas fechoras o fraudes, ni tampoco cerrar los ojos ante crmenes sociales mayores que ocurren frente a sus ojos, como la ejecucin de un ladronzuelo a manos del mafioso que se encarga de la seguridad informal de la estacin por una cuota diaria de todos los ambulantes.

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Pero Dora tampoco est totalmente desgastada por dentro. La historia de Estacin Central es la de la transformacin de Dora de un personaje seco y egosta a uno ms humano y responsable. Por el otro lado se encuentra Josu, inteligente y despierto. Ante la muerte accidental de su madre por un accidente de trnsito, el nio se aferra al nico y delgadsimo hilo que lo une a su padre en medio del caos de la ciudad: la carta que su madre dict y la escribiente que la realiz. Con este planteamiento, Salles hace que sus dos personajes se embarquen en un viaje de la ciudad al "sertao" brasileo, pasando por sitios religiosos, desiertos y estaciones de autobuses provincianas cada vez ms pequeas y pobres. A travs del viaje de regreso al "hogar" de Josu, el espectador contempla un mural de Brasil lleno de contrastes, donde brilla la riqueza cultural de sus habitantes. Estos contrastes interactan con Dora y Josu lo que realza la relacin mutua. A partir del medio social es que se pueden entender mejor las distintas "traiciones" que Dora le juega al nio a lo largo de toda la cinta, como ocultar la carta dictada por la madre (pero lo recoge de la calle y lo protege del mafioso "protector"),lo vende a traficantes de nios por dos mil dlares, segn ella para una supuesta adopcin futura, pero que oculta quiz trfico de rganos o, posiblemente, explotacin sexual de menores y pornografa infantil (pero se arrepiente de su accin y lo rescata de ese medio),el abandono en estacin de autobuses para rehuir su responsabilidad con el nio (pero paga para que el chofer lo lleve a su destino, o consigue un nuevo transporte para seguir el viaje), entre otros. Los rasgos picarescos de Dora no desaparecen pero si su egosmo. Gracias a Josu, Dora recobra una tica personal y se aproxima a una moral compartida. Ya no destruye las cartas que escribe sino que entrega personalmente la ms importante. Este personaje picaresco perdera mucho de su riqueza de luces y sombras si no hubiera sido actuado por Fernanda Montenegro. Los premios y nominaciones que ha recibido como Mejor Actriz estn plenamente justificados por su trabajo en esta pelcula. El mismo proceso que vive Dora tambin ocurre en Josu porque va de la desconfianza total al cario, e inclusive llega a proteger y a acariciar a Dora como una especie de "abuela". Dora descubre que las cartas que escribe si son importantes, que muchas vidas estn en juego, y que ella ocupa un lugar clave en el proceso de la comunicacin humana. Esta conciencia le devuelve sus rasgos humanos. Por su parte, Josu reencuentra lo que queda de su familia y reconoce, tambin, que puede amar y ser amado. De alguna manera puede volver a vivir su infancia en compaa de sus hermanos. Los cambios de Dora y Josu ocurren sobre un eje que comienza en la ciudad, deshumanizada y hostil, y que termina en un campo pobre pero humano y solidario. El viaje emocional de Dora y Josu corre sobre

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estos rieles: de la indiferencia social de la ciudad violenta al calor del "sertao" que, no por pobre, deja de ser ms solidario. En ese sentido Estacin Central es rica en imgenes para describir su mural de Brasil. Propone la verdadera solidaridad humana y los sentimientos como medios para enfrentar una ciudad deshumanizada por el gigantismo y los problemas econmicos, que se encarna en los pequeos robos, la economa subterrnea y la corrupcin total que juega, en este caso, con la vida de los nios. Esto es ms claro en la segunda parte de la cinta donde los personajes van recibiendo ayuda para llegar a su destino. Son las "maas" citadinas de Dora las que los ponen en peligro, en contraposicin a la actitud ms abierta de los habitantes del "sertao".

3.2 Interpretacin de Escena Representativa


Escena 3:La Muerte de la Madre de Josu (0:8:35-0:12:45) Esta escena se desarrolla de da y empieza con gente la cual baja del tren. Se muestra una pequea capilla con una virgen. Luego vemos a Josu y su madre quienes caminan junto a la multitud hacia la cmara y hacen fila para hablar con Dora. Al ver a Josu, Dora esconde sus lpices demostrndonos que ella siente desconfianza hacia l y lo mira despectivamente. Por causa del golpeteo de Josu con el trompo en la mesa de Dora, esta se enoja con l y le quita su trompo. Dora escribe una carta de mala gana. Mientras ocurre esto tambin se enfoca un hombre de raza negra leyendo la Biblia. La madre de Josu deja un pauelo blanco en la mesa, y saca una foto de su pequeo para entregrsela a Dora con el fin de incluirla en la carta (plano en detalle del pauelo blanco). Hay un primer plano hacia Dora quien est harta de Josu. Madre e hijo pasan por detrs de una reja, mientras l enrolla su trompo (Cuadro lento). Se enfoca un semforo que da el verde y luego el rojo. Apreciamos un primer plano y ampliacin al juntar las manos de la madre y el hijo. Se empuja a Josu mientras cruzan la calle y el trompo cae desenrollndose de su mano. Josu va a recoger el trompo. (Primer plano a la cara de la madre)Se enfoca a la madre de Josu quien se encuentra en medio de la calle mientras un bus se acerca hacia la cmara de frente (cuadro rpido). Vemos gente tras las rejas y luego un primer plano a Josu, mientras todos lo empujan. Un hombre se persigna dando cuenta de lo ocurrido, con imgenes de santos atrs de l. Se hace un plano en detalle al pauelo que cae de la mesa y luego un primer plano del cuerpo en el suelo, se saca a Josu del cuadro. Alguien le abraza, an con el trompo en la mano. Dora recoge el pauelo (efecto de fundido).

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Analizando esta escena al principio se muestran escenas del tren llegando con gente descendiendo de l y grupos de gente caminando por la estacin mostrando que se trata de un da cotidiano en la estacin y que al parecer no sufrir de grandes cambios. Vemos tambin la actitud de Dora hacia el pequeo Josu y su poca paciencia como se nos fue presentada desde un principio. Algo importante que vemos son las constantes apariciones de elementos cristianos y aspectos que muestran la fe catlica que tienen los brasileos de Rio de Janeiro lo cual tambin representa el modo de vivir de los sudamericanos. Mientras avanzamos y llegamos al punto en el cual ocurre el accidente que le cuesta la vida a la madre de Josu seguimos presenciado estos aspectos religiosos, el punto mximo de tensin en el cual vemos la muerte de la madre de Josu presenta a la muchedumbre observando el cadver sin vida de la mujer y tambin escuchamos los rezos de la gente y vemos como un hombre que presencio el suceso se persigna lo cual nos indica la percepcin cristiana de la muerte por parte de la gente y la misma pelcula, cosa que se repetir a lo largo del filme. Elegimos esta escena porque presenta la ambientacin cotidiana del resto de la pelcula mostrando lo cotidiano del ambiente, que es lo que la pelcula pretende representar, as como tambin la presencia de smbolos religiosos catlicos los cuales vemos reiteradas veces en la pelcula. Por ltimo seleccionamos esta escena antes que otras porque esta escena marca el quiebre de lo cotidiano de la trama y comienza el principio del viaje para Dora y Josu, porque sin la muerte de la madre, Dora no hubiera recibido a Josu y no lo hubiera acompaado en busca del padre del nio.

IV. CONCLUSIN
Una pelcula puede compararse con una obra literaria llevada al cine y la mayor de las veces el espectador solo disfruta o critica una pelcula sin analizarla para conocerla. El anlisis de una pelcula tambin puede compararse al de una obra literaria, como conocer a su autor, sus intrpretes e interpretacin, su argumento y su ambientacin, sin embargo el anlisis de cualquier pelcula abarca mucho ms que esto, como la fotografa, efectos, msica, formato, etc aspectos de gran relevancia para emitir un pronunciamiento de la calidad de la cinta y su posterior crtica de espectculos. En el caso de esta pelcula Estacin Central de Brasil para el comn de la gente puede llegar a ser densa, sin embargo tras conocer la importancia de sus personajes dentro de un ambiente real en Brasil, su argumento llega a ser

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impactante, sensible y emocionante llegando a dejar un mensaje social y humano. Esta pelcula rene aspectos de la realidad de la poblacin que representan tanto a los habitantes de Brasil como al resto de Sudamrica formando parte de su identidad. Tambin el hecho de tener muchos aspectos y connotaciones cristianas en la pelcula nos muestra la gran influencia de esta religin en la zona que representa el filme y nos permite apreciar desde la perspectiva del mismo director los acontecimientos que se muestran en el filme.

V. BIBLIOGRAFA
http://es.wikipedia.org/wiki/Central_do_Brasil http://www.biografias.es/famosos/walter-salles.html http://www.zinema.com/pelicula/1998/estacion.htm http://cinevisiones.blogspot.com/2010/05/estacion-central-central-do-brasilde.html http://docs.google.com/viewer?a=v&q=cache%3APT765WSG0UMJ%3Aww w.edualter.org%2Fmaterial%2Fcinemad2%2Fcineydesarrollo2.pdf+analisi+ audiovisual+de+estacion+central&hl=es&gl=cl&pid=bl&srcid=ADGEESihPxk MQuuy8I5Icv_qtQCdzNQM7NQOkrRvAzrjs2MWCHLVfe9sshrnUSzI23xckmfbex91FuTScIBm6gHRXRvE9ny0jLhpn5T_j7h pbgKF0t1Acvo360EK3YKiDbj7FOEfl3e&sig=AHIEtbS3_PgYzPDuTPD2a0x gvn2IGe30dg