Modelo de Fichaje

MORFOLOGÍA 3 / 2022 Bitácora Teórica / Tarea E
Color y textura
Niveles de Interpretación de la Situación
Apellidos completos: Gaia Amorós

Nombres completos: Benjamín Jesús
Registro FAUD: 25463
www.morfologia3.faud.unsj.edu.ar ENTREGA EVALUATIVA

Objetivos
● Internalizar los conceptos claves sobre el color

y textura en la escala urbana y arquitectónica.
● Conocer y comprender el Sistema Natural de
Colores. NCS y el sólido de texturas
● Relacionar y vincular conceptos morfológicos
vinculados al problema del color.
Adoptar y justificar un modelo de fichaje
bibliográfico.
Actividad 1
Seleccione o diseñe un modelo de diapositiva que
sea acorde.
Justificación del modelo de fichaje seleccionado
Título del Libro International Standard

Posicionado arriba a la Book Number (ISBN)
INFORMACIÓN TÉCNICA
izquierda, con un mayor Nomenclatura internacional
INFORMACIÓN GENERAL
tamaño de tipografía y elevado del libro. Un número único

contraste para llamar la que lo representa, y que no
atención. Lo primero que se ve comparte con ningún otro.
es el Título, para saber de qué
libro se está hablando.
Número de Páginas
Nombre del Autor N° de páginas según la
El nombre del autor editorial analizada.
inmediatamente después del Editorial
título. Apellido en mayúsculas Los libros pueden ser
y nombre en minúsculas. editados varias veces. Se
Saber quien escribe nos nombra aquí la editorial
permite interpretar y saber analizada
quien escribe, y por ende, el Año de Publicación
posicionamiento del autor Año de publicación original.
respecto al tema a tratar.
Observaciones
Información Técnica Espacio para observaciones o
Datos técnicos sobre el aclaraciones que al momento
libro, ISBN, N° de Páginas, de desarrollar se consideren
necesarias.
Editorial, Año de
Se diseñó el presente modelo de fichaje bibliografico para abarcar en un solo lugar toda la información general y
Publicación.
técnica del libro o texto para que quien lo lea pueda rápidamente interpretar el libro y conocer datos importantes
como autor, año y cantidad de páginas.
MORFOLOGÍA 3 / 2022 Ficha Bibliográfica
Formación del Autor índice - Temática principal - Referentes del Autor:
ideas o Conceptos de importancia
*Con este modelo, más allá de la información técnica acerca del libro, que nos
permitirá sacar conclusiones sobre la validez o vigencia de estas teorías, busco
entender en profundidad la temática propuesta por el autor, en una lógica
Observaciones
dialéctica con la temática que estamos actualmente estudiando, para de esa forma
ser capaz no solo de conocer las teorías sino de vincularlas a mis proceso de
aprendizaje y, posteriormente, proyectuales.*
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Actividad 2 Fichar el libro “Color Ambiental” de Tom Porter.
COLOR AMBIENTAL; Aplicaciones en arquitectura

PORTER, Tom
ISBN: 9682428335
N° de Páginas: 128 páginas
Editorial: Trillas
Año de Publicación: 1988
Por la Editorial Trillas, fue traducido y editado en México, Argentina, España, Colombia, Venezuela y Puerto Rico.
El título original del libro es : “Colour Outside” y fue publicado en inglés por The Architectural Press Limited.
Desde la primera editorial, se ha reeditado múltiples veces, hasta las más reciente (que yo pude hallar) en el 2012. Es
decir, luego del año de publicación el libro siguió en vigencia al punto de que fueron necesarias varias reediciones.
Presenta una teoría aceptada socialmente.
Tom Porter
“los colores de la Grecia antigua(…) los frontones y
Quien afirma que el color es parte del diseño Arquitectónico, siendo parte de frisos aparecen como carteleras gigantescas que narran
la problemática de proyecto, y que su matiz tiene un significado mayor al la mitología de la Edad de oro. (…) el color azul se
morfológico, ya que permite referenciar, significar una actividad, un uso, su
estética o su función y sobre todo su experiencia habitable. relaciona con la verdad y la integridad(…) el color
blanco era básico del Partenón y la estatua de Atenas,
Porter introduce el concepto de Color Ambiental. Él dice: “el color de una ciudad
es un aspecto de su historia”.Ésta afirmación se desarrolla en el diálogo de la
sinónimo de virginidad(…) el color rojo se le atribuía al
explicación histórica y conceptualiza una reinterpretación por parte del amor y al sacrificio (…) Otros dioses griegos se veía
posmodernismo en cuanto a la paleta de colores adoptada por sus antepasados.
con sus colores apropiados- pintados en matices
Evidencia la problemática de diseño del color con antecedentes históricos sobre diferentes para reflejar el ciclo cambiante de las
la aplicación de color en las formas arquitectónicas antiguas. Y le atribuye las
estaciones”
asociaciones de las sintaxis o significados de los colores a la naturaleza. Desde el
comienzo plantea relaciones que trascienden lo temporo espacial, al hablar del “Un color fuerte desempeña un papel simbólico, similar al de las
uso del color descubierto en los antiguos templos y obras griegas. Aquellas carteleras modernas; por ejemplo: el color azul se relaciona con la
marmóreas obras que en nuestro pensamiento aparecen blancas de una gran verdad y la integridad”
pureza, fueron alguna vez obras de gran riqueza en cuanto al color.
Observaciones
Busca explicar la importancia del color en edificios a través de la teoría de que,
en la antigüedad se operaba con el color dependiendo de una jerarquía propia de
los códigos de los edificios. Por ejemplo: En elementos en altura o cielorrasos se
utilizaba el azul, para denotar el cielo y la ligereza. Las columnas rojas de
Cnosos, se pintaron de rojo, color ópticamente “pesado”, que compartía una
relación dialéctica con el azul de los capiteles.
Tom Porter Porter señala cómo el color, un elemento abstracto y descriptivo a la

vez, puede enriquecer la forma del espacio con un significado mayor de
Estudia los usos del color tanto desde el campo de la sintaxis como del campo de lo que permitiría una posición neutral.
la semántica. Por ejemplo, en Capítulo 5 lo dedica íntegramente a la sintaxis del Describe la problemática de la aplicación del color sobre las formas
color, hablando de su percepción, propiedades y características (profundizaremos actuales en tres partes: “en la actualidad no se puede construir con
más adelante en el estudio del índice temático). Para hablar luego de la semántica materiales naturales, sino que depende de lo sintético (…) por lo cual
del color: Las sensaciones que genera, el uso simbólico del color, su lenguaje. existen tres opciones: a) se puede dejar este material en su estado
natural. b) se puede pintar o teñir una superficie u otras cubiertas
Quien introduce la problemática del manejo de color para los Arquitectos y
decorativas con el material de manera abstracta, intuitiva o personal o
Diseñadores basándose en la función del proyecto.
c)pueden por medio de la pintura y otras cubiertas identificar las
Introduce un concepto de color por sobre el tiempo, y la física. formas y materiales que se utilizan con asociaciones que permiten
hacer interpretaciones y alusiones no dadas por las dos primeras
Explica los matices perdidos de colores que aparecieron en las búsquedas de las opciones”
formas antiguas, contradiciendo a los clasicistas que replicaban solo las formas
puras monocromáticas cómo estaban
Asocia el color a la materialidad, describe una paleta natural o instintiva para

identificar así tales valores en diferentes formas físicas.
Observaciones
Paleta natural que el mismo Michael Graves, en el prólogo hará referencia al
hablar de la asociación normal del color con el material y la forma, y que, hace “lo que se llamaría asociaciones normales del color y material,
referencia al pasado para demostrar que la paleta de colores desde el origen encontradas en la construcción y en la naturaleza, incluyen el rojo o
proviene de una lógica natural, con colores terracota y marrones representando la terracota para tabique, crema o rangos de blanco para piedra caliza,
travertino, rangos de verde para el paisaje en general …”
tierra, azules para el cielo y así sucesivamente.
Michael Graves
COLOR AMBIENTAL es:
índice - Temática principal : El libro aborda la problemática del uso del color en la arquitectura desde el análisis en sus dimensiones sintácticas y semánticas, como
lo hemos introducido en las diapositivas anteriores y la riqueza espacial que este puede aportar.
En su capítulo 1 “Los matices perdidos” hace una reseña histórica del uso del color en las civilizaciones antiguas, pero haciendo foco en lo que es importante para
su estudio: el uso del color. Relata cómo desde la antigüedad el uso del color no fue arbitrario sino que responden a una serie de relaciones que sus habitantes
atribuían. ]Como el color era entendido desde un punto de vista más natural e intrínseco. Conceptos que relata citando las fuentes arqueológicas que descubrieron
los restos de pigmentos en obras de la antigüedad.
Algo que llamó mi atención es, que plantea una relación respecto al color entre el Partenón - Notre Dame - Centro Pompidou. Hace comparaciones porque, en su
concepción original, la elevación occidental se pretendía utilizar también como un sistema de pantalla audiovisual en la arquitectura. Compara la existencia de
colores brillantes en las columnas griegas con los colores originales de Notre Dame, y las grandes canalizaciones expuestas y de gran expresion de color del Centro
Pompidou.
En su capítulo 2 “El color en la Pared” compara el uso de la aplicación del color en los espacios exteriores arquitectónicos, haciendo referencia a los años periodos
modernistas y la moda artística del “Graffiti al Muralismo”, con el resultado de explicar en la experiencia visual de los habitantes.
En su Capítulo 3 “ El uso del color ambiental” Realiza una comparación del color urbano en ciudades como Turín,, Francia, en América Latina y Estados Unidos.
Destaca el uso del color en la historia, y que la memoria de las formas también es producto de su uso, que en su mayoría fue de armonías similares.. Capítulo donde
describe proyectos urbanísticos de Ciudades que diseñan y planifican el uso del color en diferentes sectores urbanos para uniformar un sistema coordenado.
En su capítulo 4 “Los arquitectos y el color” hace referencia al papel de los arquitectos en relación al color ambiental. El papel protagónico que como profesionales
adoptan y son en gran medida autores y hacedores del color urbano. Dice abandonar el “gris “ de la arquitectura para asignarle al color una nueva impronta e
importancia.
Observaciones
En su capítulo 5 “toma de decisiones acerca del Color” se da, en mi opinión, uno de los desarrollos más importantes del libro. Comienza hablando sobre la
percepción del color, introduciendo la teoría de que, los colores que se ven no existen sobre la superficie, sino que son una propiedad subjetiva que depende de las
formas de radiacion de energia del material, es decir de reflejar la luz, y la percepción propia del observador. Durante todo el capítulo reflexiona sobre la sintaxis del
color, analizando las condiciones de Iluminación, Propiedades espectrales del objeto, La sensación del color. Cada ser humano tiene una sensibilidad cromática
diferente influenciada por sus propias condiciones fisiológicas y una percepción diferente influenciada por sus vivencias y su educación.
Presenta la teoría de Ordenamiento y sistematización del color. Los procesos de combinación aditivo y sustraído, el sistema Munsell.
Y en este punto me gustaría detenerme. El sistema de estudio del color elegido por Porter en este caso es el Sólido de Munsell, similar al Sistema natural del color
que nosotros estamos utilizando.
En síntesis, explica la percepción física del color, el efecto que produce la radiación sobre la materia cubierta de un tinte (propio o aplicado) , describe en la
explicación 3 conceptos básicos: La iluminación (grado, tipo, percepción de saturación) La Absorción del tinte (cuanto absorbe o refleja la iluminación y se
distorsiona) y La percepción del color (relación ojo humano- y cerebro)
En su capítulo 6 “Las funciones del color en la Arquitectura” hace más bien referencia a la semántica del color, así como en en el cap.5 habló de su sintaxis.
Reflexiona sobre los usos y funciones del color, como color decorativo, simbólico, el uso de los espacios, su decoración (Significación o Referente Simbólico) y
las Relaciones de estos con la forma en su contexto. La forma que tenermos de codificar los colores y asignarles relaciones intrínsecas mentales a hechos o
situaciones en específico. Por ejemplo: Amarillo significa “peligro”, Rojo significa “Prohibido”, etc.
Observaciones
Fichar el texto “Texturas” de César Jannello.
Actividad 3
Adoptar y justificar un modelo de fichaje.
La TEXTURA como fenómeno visual

JANELLO, Cesar
ISBN: -
Editorial: Janello Editora (desconozco la edicion original)
En la actualidad el texto ha sido reeditado desde 2011 por la firma Jannello Editora, dirigida por su nieta María,
quien reedita en Buenos Aires su mobiliario.
Cesar Janello es
Arquitecto, diseñador, docente y teórico del diseño.
Mientras estudia en la Escuela de Arquitectura de la fceyn, uba, se asocia a Amancio

Williams, Delfina Gálvez, Colette Boccara y Jorge Butler. Con ellos realiza
proyectos de vanguardia, como el Aeropuerto de Buenos Aires (1945) y el Edificio
Suspendido de Oficinas (1946), que no se materializan.
Proyecto Aeropuerto de Buenos Aires (1945)

En 1949, se traslada a Mendoza para ocuparse de las cátedras de Escenografía y
Composición Plástica y de la dirección de la Escuela de Cerámica, esa, uncuyo
(1949-1955), donde aporta enfoques de avanzada en arte y en diseño.
Vuelca en sus clases saberes del formalismo, la Gestalt y el arte concreto. Durante
su gestión en la escuela, promueve la ejecución de piezas utilitarias y escultóricas
innovadoras.
“El logro más importante de la morfología moderna, y el que ha
Es el diseñador de piezas paradigmáticas del diseño industrial como la “Silla W”. tenido mayor fortuna, ha sido la
creación de un sistema de color, que permite describir con
Observaciones
Fundador de Semiología Arquitectónica (1973) en la fau, uba. precisión en qué consiste la unidad y
la variedad para el color en un cuadro o en un objeto, y detectar
los factores de unidad y
Escribió además otros textos como “Estructura y Forma” (Buenos Aires, 1961), y variedad en distintos niveles de análisis.”
“Diseño, lenguaje y arquitectura” (Buenos Aires, 1980). Cesar Janello
Es el creador del sólido de Textura. Estableció las bases en la que se funda nuestro
estudio de la morfología y fue pionero en la materia en argentina.
El texto “texturas”
Un estudio que, veremos en el fichaje de “Diseño como Poética” tuvo

difusión y aceptación internacional.
Hace un estudio en mayor profundidad sobre las texturas, en tanto un

análisis sintáctico físico-perceptual de la textura y sus variables. Y digo
sintáctico porque en su estudio, no se detiene a reflexionar sobre las
sensaciones o efectos que puede producir la textura en una edificación o
una persona, sino que concentra sus energías en hacer un estudio físico “ La impresión visual de la textura está en relación
de las características y propiedades de las texturas. directa con el poder de resolución del ojo (...) El poder
de resolución determina los límites de percepción de la
Es un texto que introduce valiosos aportes al estudio de la morfología Textura”
referido al tema, y que aún se mantiene en vigencia en la actualidad. Tal
es así que recuerdo haber leído este texto en Morfología 2, donde el tema Cesar Janello
“textura” se estudia bajo la teoría presentada por Cesar Janello.
Observaciones
Parte de analizar no solo aquellas variables morfológicas que modifican
la percepción de textura, sino que habla además de la percepción de
textura en sí misma, es decir, en una relación de fisonomía-percepción-
motivo-tamaño, en la introduce otra teoría referente a la percepción de
textura: Límites inferiores y superiores de Percepción (que
profundizaremos en la próxima diapositiva).
Textura del
Comienza en su primera parte “límites inferiores y superiores en la percepción de
la textura” Comienza con un estudio físico de cuando una textura puede ser
Revoque
percibida como tal, en relación al tamaño del elemento texturante y la distancia del
observador al campo texturado. Partiendo de la teoría de que los límites de
percepción están en función de la resolución visual del ojo del observador, busca
cuales son los límites para los cuales, por ejemplo, una textura ya es demasiado
pequeña para ser percibida. Por ejemplo, el revoque fino de una pared tiene una
textura. Sin embargo, por el tamaño de los elementos de la misma (granos de arena
fina), sí nos encontramos a más de 4m de la pared, difícilmente percibamos la textura
de ese revoque. Yo por ejemplo no puedo ver esa textura en la pared más lejana de
mi dormitorio donde estudio (aunque sé que existe). Sin embargo, sí la veo en la
pared que está frente a mi, detras del monitor de mi computadora. A esto le denomina
Límite inferior de percepción. El límite superior en cambio se daría cuando, el motivo
es demasiado grande en función del campo texturado y adquiere una significación
propia. Para que perciba textura el motivo debe perder significación propia y leerse
como una Observaciones
partícula que forma parte de una identidadmayor.
En “impresión de textura y significación de los elementos texturantes” explica la importancia de que el motivo se despoje de significación propia
para que la textura aparezca.
En “modos de aparición de las texturas” Presenta una especie de “clasificación” en la que se pueden presentar las texturas. Se presentan las texturas
visuales, táctiles y corpóreas.
En Variaciones perceptivas características de la textura” se introduce uno de los grandes aportes de Janello para el estudio de la textura en la disciplina
morfología, que son las 3 variables de textura: TAMAÑO DENSIDAD Y DIRECCIONALIDAD. Explica cómo cada una de estas variables, al ser
modificadas, modifica también la forma en la que se percibirá la textura, las relaciones entre ellas (Por ejemplo, si se modifica el TAMAÑO en una
sola dirección, se crea una fuerte DIRECCIONALIDAD).
Observaciones
En “Cuerpo de Textura” se produce el segundo gran aporte al respecto: un sólido que permite la medición de variación métrica de las variables
perceptuales de la textura y que da así una nueva posibilidad de un estudio sintáctico medido de la percepción de la textura.
Fichar el capítulo noveno “Hipótesis
complementarias: Textura - Cesía” del libro
Actividad 4 “Diseño como Poética” de Germán Carabajal.

DISEÑÓ COMO POÉTICA, el pensamiento de Cesar

Janello
CARVAJAL, Germán
ISBN: 9874395567
Editorial: Academia Nacional de Bellas Artes
En la actualidad el texto ha sido reeditado, hasta su última edición (encontrada por mi) en 2005. El prólogo fue
escrito por el propio Umberto Eco, Semiólogo (autor al que he leído en “En el nombre de la Rosa). En el mismo,
dice: “Mucho admire el trabajo del profesor Janello, que fue un pionero en la Semiótica en la Arquitectura”. Las
Teorías de Janello llegaron hasta la Italia en la que, un profesor como Eco, que poca influencia tuvo sobre temas de
la Arquitectura, marcan que fueron teorías mundialmente conocidas y aceptadas.
Germán Carvajal es
Arquitecto, investigador, docente y teórico de la Arquitectura.
Trabajó como alumno con Cesar Janello, con quien pudo aprender y conocer sus
teorías en la Universidad de Buenos Aires. Janello incursionar de modo ferviente
en el campo de la lingüística y la semiótica, en el estudio de eso que, con
elocuencia y belleza, Germán llama "los mecanismos sigilosos de la manipulación
proyectual". O para citar otra expresión del libro: "La aplicación del mundo de las
ideas al mundo de los objetos" y "la poética del lenguaje y la geometría aplicada a
las cosas humanas".
Es quien Tuvo relación con Umberto Eco, y le pidió redactar el prólogo para su
lbro.
El que se propuso en un libro, realizar un compendio de las teorías y enseñanzas de

su maestro Janello, y dejarlas publicadas para que sus teorías sobre el estudio de la “La Textura es un factor significante que interviene siempre en
Observaciones
disciplina morfológica perduren.
nuestra percepción, y que, una vez sistematizado, ampliará el
horizonte de la creación de imágenes”
Germán Carvajal
Diseño como Poética es
Un compendio de las teorías y enseñanzas de Cesar Janello en su investigación de la disciplina

morfológica, de la mano de un estudiante que aprendió de primera mano con el profesor Janello.
Libro que aborda la semiótica en el trabajo de llanelo, por lo cual no sorprende el interés de Umberto
Eco.
Es el capítulo 9, referido a la Textura, y que introduce una de los mayores aportes del profesor Janello
sobre el estudio de la morfología: La Cesía.
Realiza una reflexión sobre las modalidades perceptivas de la forma, donde introduce un nuevo
concepto; la Cesía, en conjunto con la delimitación, el color y la textura.
Carta al lector de Umberto Eco (1993)
Funda la necesidad de estudiar eso en la existencia de materiales sintéticos que, más allá de las
variables tradicionales - delimitación, color y textura- necesita de un nuevo concepto o una nueva
modalidad perceptiva para poder completar la descripción de las experiencias perceptuales de la forma
Observaciones
en una relación intrínseca con sus propiedades y las materialidades.
Se propone lograr un análisis sintáctico de estas nuevas variables con la introducción del sólido de
cesía, en el que profundizaremos más adelante.
Diseño como Poética
El que toma la definición de Janello para textura, como un fenómeno perceptivo-visual fundado en la existencia de pequeños elementos que yuxtapuestos
en conjunto, componen identidades.
Se dedica a exponer las teorías del profesor Janello sobre textura en tanto
A. Límites de percepción
B. Variables morfológicas
C. cuerpo de textura
De esta manera vuelve a explicar los conceptos vistos anteriormente, pero deja planteado un nuevo concepto de Cesía, que refiere a una modalidad
perceptiva de la forma en relación con las propiedades de los materiales. Se manejan por pares opositivos : Absorción-Reflexión; Transparencia-Opacidad;
Difusividad, Regularidad.
Estudia estos fenómenos teniendo en cuenta un factor muy importante -quizás el más importante de todos - la LUZ. Todas estas características que son
propiedades intrínsecas de los materiales de los que se componen la forma o las texturas son estudiados bajo la incidencia de la luz, y su reacción frente a
Observaciones
esto, estudiado sintácticamente, es decir, de forma MEDIBLE.
Fichar el texto “Sistemas de orden del color” de
Actividad 5 José Luis Caivano.

SISTEMAS DE ORDEN DEL COLOR

CAIVANO, José Luis
ISBN: 03282252
Editorial: Secretaría de Investigaciones en Ciencia y Técnica - FAUD, BsAs.
El libro pertenece a la Serie Difusión, que comenzó en 1993 la Universidad de Buenos Aires, para difundir las producciones teóricas
que son producto de las investigaciones en esta universidad. Es decir, es un texto académico de difusión de teorías. En este libro en
particular me llamó la atención algo: El Director de la Secretaría de Investigación bajo el que se produjo el texto fue el propio
Roberto Doberti. Influencia que se evidenciara en las investigaciones de la época.
“Se trata de un campo de conocimiento y de producción, que se constituye entre la base instrumental del dibujo y el desarrollo
conceptual de la abstracción. Su propósito es construir un progresivo tejido, una red abierta pero firme, destinada a conceptualizar
el dibujo y dibujar el concepto, destinada a conformar los conceptos, y conceptualizar el espacio y las configuraciones”. R.Doberti
José Luis Caivano es
Arquitecto, investigador, docente y teórico de la Arquitectura.
Trabajo como investigador en la Facultad de Arquitectura de Buenos Aires en la

Secretaría de Investigaciones en Ciencia y Técnica, bajo la dirección del propio Roberto
Doberti.
El que se dedicó a investigar y compilar los diferentes sistemas de ordenamiento del color,
con el objetivo de lograr un compendio en el que se destaquen los diferentes sistemas de
organización en relación a las diferentes teorías desarrolladas.
Investigador del Conicet, profesor en la Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo,

UBA, donde dirige el Programa de Investigación Color y Semiótica Visual.
Fue investigador asociado en el Research Center for Language and Semiotic Studies de la
Universidad de Indiana (1989, 1994). Fue presidente del Grupo Argentino del Color Un sistema de ordenamiento del color intenta por lo general
(1994-2004) y de la Asociación Internacional del Color (2006-2009). Actualmente preside incluir todos los colores, al menos en forma teórica, en un
laObservaciones
Asociación Internacional de Semiótica Visual.
modelo topológico, previendo una posición específica para
cada uno de ellos y proponiendo alguna lógica que determine la
organización total”
Editor asociado de la revista Color Research and Application (EE.UU.), miembro del José Luis Caivano
comité editorial del Journal of the International Color Association.
Es decir, es un autor con mucha experiencia en el tema y cuyas teorías han sido aceptadas
y son difundidas en la actualidad en todo el mundo, que tuvo una gran demanda.
Sistemas de Orden del Color es
Un libro que comprende las teorías del ordenamiento del color que han sido
estudiadas y adoptadas en varios momentos históricos.
Plantea las teorías de ordenamiento del color como una forma de estudiar el
fenómeno en un sistema ordenado topológicamente, es decir, relacionando la
posición relativa de cada color dentro de un sólido válidos que unifique todas las
variables del color aceptadas, con un sistema que marque una organización total.
La lógica organizativa suele darse a través de variables o parámetros de análisis del

color. Así, por ejemplo, la longitud de onda de la radiación luminosa determina una
escala lineal de colores espectrales que va desde el rojo, pasando por el naranja,
amarillo, verde y azul, hasta el violeta. En los círculos cromáticos suele tomarse
este ordenamiento uniendo los extremos violeta y rojo con el agregado del púrpura,
que no aparece en el espectro, y formando una escala circular de tintes. Un sistema de ordenamiento del color intenta por lo general
incluir todos los colores, al menos en forma teórica, en un
Observaciones modelo topológico, previendo una posición específica para
En la mayoría de los sistemas existen ciertos puntos clave donde se ubican los cada uno de ellos y proponiendo alguna lógica que determine la
colores que se consideran primarios o principales, en relación a otros considerados organización total”
José Luis Caivano
como secundarios, derivados o intermedios.
Realiza un profundo estudio de la sintaxis del color.
Sistemas de Orden del Color
En su Capítulo 1 hace una referencia histórica de los sistemas de orden del color. Desde hace muchísimos años ha existido el deseo de ordenar
siguiendo alguna lógica el vasto conjunto de colores que somos capaces de distinguir. Los intentos de organización del color se remontan a la
antigüedad y se dan a lo largo de toda la historia humana. Entre quienes se han interesado por los aspectos teóricos, y en ciertos casos han propuesto
algún sistema de ordenamiento del color, encontramos personajes como Aristóteles (c.350 AC), Alberti (1435), Leonardo da Vinci (en.1490-1516),
Newton (1704) y Goethe (1808-1810). Ya en el siglo XX, otros científicos y estudiosos como Ostwald (1917), Munsell (1905, 1921), Pope (1929,
1949), Villalobos-Domínguez (1947), Gerritsen (1975), Küppers (1978), Nemcsics (1980), por solo mencionar algunos, se han destacado por haber
formulado y construido sistemas de ordenamiento del color. Hace así una reseña de aquellos intentos de ordenar el color a lo largo de los años.
En su Capítulo 2, hace un analisis de los sistemas de ordenacion de color, lineales y bidimensionales. Separa así los sistemas que incluyen modelos
tridimensionales como el sólido de Munsell o el SNC, con modelos bidimensionales, como círculos cromáticos de da vinci, Newton y Goethe. Realiza
una diferencia en la relación topológica de los sistemas de organización desde lo plano a lo conceptualmente espacial.
En su capítulo 3, con la misma lógica analiza los sistemas de ordenación del color pero aquellos que han sido realizados con una lógica tridimensional.
Estos sólidos, para trabajar tridimensionalmente necesariamente deben trabajar en 3 ejes (condición de espacialidad). Estos tres ejes suelen estar
representando las tres variables del color: Valor, Tinte y Saturación. Así, en el SNC por ejemplo (aunque en Munsell es similar) Se trabaja con un eje
Observaciones
vertical que representa los valores. Un circulo principal que muestra los tintes puros, o saturados al maximo, y entre ambos las posible variaciones de
cada tinte al desaturarse más o menos hacie el blanco o hacia el negro, formando para cada tinte un “triangulo” de variaciones del mismo tinte para
diferentes saturaciones.
En su capítulo 4 realiza una breve comparación de algunos sistemas, poniendo en juego qué aspectos trabajan unos y otros.
Vincular contenidos respecto al problema de la
percepción del color y la textura en distintas
localidades y sitios.
Actividad 6 Construir una reflexión que exprese la parcepción
de color ambiental y las texturas urbanas en la
ciudad de San Juan, tomando tres escalas: la casa,
el barrio y la ciudad.
Sobre la percepción del color y la textura
Sin duda en primer lugar al hablar de Considero que además de conocer y

percepción, estamos hablando de una estudiar las teorías expuestas en los libros
acción que tiene una relación intrínseca anteriores, debe servirnos para más que
con la persona. Es decir, que cada persona solo saber, sino para poder aplicarlos a
percibirá de manera diferente fenómenos nuestros proceso arquitectónicos. En taller,
objetivamente iguales. En otras palabras, a todo momento estamos tomando
la percepción es un fenómeno subjetivo. decisiones de proyecto, respecto a función
pero también a forma. Conocer y manejar
Sin embargo, sí hay aspectos medibles y que variantes, por ejemplo de la textura, se
objetivos en este aspecto. Como dice pueden modificar, me permite manipular
Janello por ejemplo, la percepción de algo la forma para llegar a algo que refleje la
está dada por la capacidad visual del intención que le doy al proyecto. Es decir,
observador. Esta capacidad visual sí es el campo del estudio de la morfología es
medible, así como otros aspectos referidos un área del conocimiento intrínsecamente
al color, por ejemplo: La frecuencia de relacionado con el proyecto, con el diseño.
onda de Cada Color. Sabemos que el color
lo percibimos dentro del espectro visible Por ejemplo: En la Capilla de Campo
de la luz, y que a cada tipo de onda Bruder Klaus de Peter Zumthor, hay un
corresponde un color, siendo el rojo una manejo de la textura para servir a la
onda larga y el violeta una onda más corta. intención de diseño muy estudiada.
Zumthor demuestra en este proyecto una Además, para enfatizar la verticalidad que
El color finalmente visible está dado por
maestría en el manejo de variables del se buscó con la forma, se realizó un trabajo
el material del encofrado al haber sido
diseño que mencionare en 3 aspectos: de la textura que va de la mano del uso de la
técnica constructiva. El encofrado interior quemado, de modo que se transforma a
Estudio de la luz, La Textura y el Color. de la capilla se realizó con grandes troncos la vez en un testimonio del proceso
de bambú quemados, que le permitieron al proyectual del arquitecto y de la técnica
El objetivo del arquitecto al proyectar la hormigón al ser volcado tomar esta textura constructiva utilizada en la obra.
capilla era lograr un espacio de que presenta, si lo analizamos en función
introspección y de gran espiritualidad y del lenguaje de Janello, una marcada
conexión. Para lograr eso, en primer lugar, direccionalidad, y que acentúa la
realizó un estudio de la luz de modo que a verticalidad del espacio. Al no ser los muros
la capilla ingrese un solo haz de luz que paralelos esta intención se ve más
con el correr de las horas se modifica de profundamente creando un espacio a la vez
modo que la percepción del espacio calmo y dinámico.
cambia según varía la luz. Además, al
Y por último: El uso del color, o en este
regular la entrada de la luz, genera un
caso la ausencia del mismo. No hay color
espacio que por su gran verticalidad
aplicado en la obra de Zumthor, lo cual no
(enfatizada por la textura de la pared) se
denota una falta de estudio del mismo sino
percibe como pequeño, íntimo, cualidad
lo contrario, un profundo conocimiento de
que se enfatiza por el uso de la luz.
la percepción del espacio en función del
color.
En conclusión, aunque la percepción es una acción subjetiva, es decir que depende del sujeto que percibe, sus condiciones
fisiologicas y psicologicas, hay aspectos de la forma, en este caso del color y la textura, que sí son objetivos y medibles.
Esos son los aspectos - además de los semánticos- que necesitamos como profesionales del diseño conocer para poder
manipular y hacer forma en base a un sustento teórico que me permita cumplir los objetivos.
Conocer las variables de la textura (tamaño densidad y direccionalidad), o sus modalidades perceptivas (Delimitación, Color
Textura y Cesía) son herramientas que me sirven como proyectista para mis propios procesos de diseño.
Color y textura en San Juan
Para el análisis partiremos de la zona de Concepción, por alrededor de la Plaza Juan Jufré para hacer
el Análisis a Nivel Casa, el Barrio de Concepción “Pueblo Viejo” en los sectores por Tucumán hasta
calle Libertador, para pasar luego al nivel Urbano.
Se elige esta zona pues la zona en la que residió durante muchos años, y de la que tengo un
mejor conocimiento. Además, al ser construcciones que datan de luego de la reforma del 44´,
pero que no son barrios nuevos, se podría decir que es muy visible la paleta de colores y
texturas de San Juan representada en este barrio.
Es decir, no fueron producto de construcciones en masa con un solo color todas, como es el
caso de los nuevos barrios, sino que son producto de decadas y decadas de construcción,
siguiendo las características, tradiciones y costumbres constructivas de la provincia. Citando a
Porter: “El color de una ciudad es un aspecto de su historia”.
Color y textura en San Juan
Respecto al análisis del color y textura en la ciudad, barrio y casa se llevará a cabo intentando relacionarlas con las teorías estudiadas.
La historiografía es por mayor compleja a la comprensión y la necesidad de la exploración de éste trabajo, no obstante se obtuvo
resultados interesantes en la comparación de elementos formales antiguos en comparación con los más recientes. También considerar que
San Juan no tiene un proyecto urbanístico de la aplicación de color salvo en proyectos (como el ejemplo estudiado) donde se configura el
color como aplicación espacial estratégica de las parcelas que conforman las manzanas de un barrio.
En conclusion se podría interpretar una percepción de color desaturada por la alta incidencia solar del día, y
predominantemente se percibe la aplicación de tintes análogos terracota sobre lo construido y la materia, con la
complementación del verde y el azul propios naturales.
En el proyecto urbanístico en ciertas áreas donde la renovación fue reciente, también se leen las mismas gamas de colores, como en el
Teatro del Bicentenario o el Centro Cívico. En las áreas más antiguas solo ésta dado en su mayoría por el mismo material
Se presentan ciertas anomalías que presentan una dificultad a la hora de realizar una correcta sintaxis de relación de los colores respecto
de la funcionalidad como sugiere Tom Porter. La interpretación del uso de los colores en la materia, en lo poco que se exploró en
imágenes se puede percibir como más abordada como el color que tienen los elementos separados del todo de una obra individual.
Es decir, hay mayor utilización de las armonías complementarias para señalar distintos elementos morfológicos que componen el
desarrollo de los planos de las obras arquitectónicas.
Color y textura en San Juan: la casa
En el Recorrido se tomaron imágenes de casas sobre la calle Tucumán,

que atraviesa el barrio de punta a punta. Se pueden distinguir armonías de
colores análogos
Muchos de los colores responden a la naturaleza del material y a la

tradición constructiva de la zona: el ladrillo y la piedra. Por ende, muchos
de los colores detectados están dados por los colores naturales de los
materiales, característica que se verá más adelante en otros ejemplos.
Color y textura en San Juan: la casa
Los colores responden en el primer caso a la naturaleza del material: El ladrillo de arcilla.
Se detecta de nuevo armonías de análogos. En el segundo caso, análogos que giran
alrededor del Terracota pero más hacia el magenta.
Se pueden detectar texturas Táctiles, o “redes” en relación a la teoría de Janello. El ladrillo

visto y el salpicre son dos texturas táctiles. El ladrillo más detectable de lejos gracias al
tamaño del elemento o motivo texturante. Da una percepción de horizontalidad por una
direccionalidad en la textura, que marca la tradición constructiva de arraigarse al suelo en
la horizontalidad (un ejemplo a mayor escala es el centro cívico) debido a las condiciones
sísmicas.
Color y textura en San Juan: el barrio
A nivel barrio, se analizaron las paletas de colores de las cuadras, y

elementos representativos del Barrio.
Se vuelven a percibir armonías de Colores tierra, con un tónico en

verde y un mediador en los rosados.
Texturas de piedras naturales en revestimientos predominan en la

zona, así como el ladrillo visto.
No hay predominancia de color aplicado, sino más bien material

revelado. Relacionado con la Teoria de Porter, hay poco uso del
color decorativo (aunque sí lo hay, predomina el enlace del color).
Las fachadas con ladrillo visto, cerchas de madera y tejas

cerámicas forman de nuevo una armonía de análogos en
torno a los naranjas-marrones. Existen casos en los que,
como en la imagen arriba a la izquierda, hay vestigios de
color aplicado al muro en tonalidades celestes muy
desaturadas al blanco.
Sin embargo sigue viéndose una predominancia del Enlace

del color. Es decir, colores que se enlazan a la tierra y
pertenecen a ella, en lugar de llamar la atención.
Para hacer un análisis del cambio de percepción a diferentes horas se tomo un ejemplo representativo del barrio en
Concepción: El Santuario de la Inmaculada Concepción. A la mañana temprano con los colores amarillos del amanecer los
colores adquiren otra cualidad, se perciben diferentas, más “cálidos”. Durante el día podemos ver los colores más cercanos a
como fueron pensados, y durante la noche en cambio poco se distinguen las tonalidades en sí mismas. Más bien se ven los
fuertes elementos formales compositivos, como la cúpula y el campanil, más allá del color.
Una anomalia de color que encontre durante

el recorrido se da en esta esquina de Maipú y
Tucumán, donde se ve un color aplicado
Magenta de gran saturacion y valor, que
genera un contraste muy fuerte con la paleta
de colores percibida durante el recorrido.
Dos ejemplos que llamaron mi atención durante el recorrido fueron estos, ya

que cuando los vi se me vinieron a la cabeza dos conceptos trabajados: En
primer lugar, el color en la pared. Los grafitis o murales, en referencia al
“color en la Pared” de Tom Porter. Los grafitis y murales que son un vestigio
de la vida de la sociedad. Aunque en este caso a nivel de barrio, también se
puede ver a nivel ciudad, como el mural sobre calle Alem.
Color y textura en San Juan: la ciudad
Colores percibidos en el centro de la ciudad.

Análogos en los naranjas con un contrastante
azul, del lado casi opuesto en el círculo
cromático generando una armonía de
contrastes.
Comparación perceptual, la ciudad de san juan al

amanecer, con las primeras horas de sol y la
predominancia de los colores que se vienen analizando.
El color ambiental en la ciudad de san juan dominado por
las montañas, con colores terracota y análogos.
Durante la noche en cambio se percibe mejor la densidad

urbana con la iluminación de las calles. Los colores con
esta luz cambian en gran medida, pierden su
característica y se perciben diferente.
Colores percibidos en el Núcleo de la Ciudad, en dos de los

edificios más representativos. Estos edificios, construidos
hace relativamente poco, son una representación del color
ambiental de la ciudad. Es decir, tomaron la identidad de la
misma y la volcaron. En el caso del centro cívico con color
aplicado, es decir pintura sobre el hormigón Armado. Pero en
el caso del Teatro del Bicentenario los colores son un reflejo
de los materiales usados, el travertino y la chapa oxidada.
Si habláramos de los “Matices perdidos” de san juan, no diferirá mucho

al Color Ambiental de la Ciudad en la actualidad. San Juan, una
ciudad con un fuerte arraigo a la tierra, a las montañas. Predominan los
colores terracota, verdes y celestes, todos desaturados por la fuerte
incidencia solar propia de la zona geográfica.
Los significados adscritos al color resultan de derivaciones de

asociaciones encontradas por las personas y relacionadas con su
percepción. Lo que llama Michael Graves en el prologo de “Color
Ambiental” “Asociaciones normales de color y material” Se encuentran
en la naturaleza de la zona, árida y al pie de la montaña. Incluye los
rojos y terracotas para los muros, Crema, rangos de blanco y travertino.
Piedras laja. Rangos de verde para el paisaje en general y tonos de
celeste emulando el cielo.
Lo que Porter llama “Enlace del color”. Un color que busca perderse y
mimetizarse en el entorno. Los tonos tierra de los edificios, que buscan
arraigarse a la tierra y perderse contra la montaña. Paleta de colores Extraída
Todos colores intrínsecamente relacionados con asociaciones de la

naturaleza de un lugar árido, con poca vegetación, al pie de la montaña
con abundancia de piedras y mármoles, escasez de agua y abundancia de
“El Color de una Ciudad es un Aspecto de su Historia”
arcillas. La paleta de colores extraída del estudio sirve como testimonio
de una ciudad arraigada a su entorno. Tom Porter

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