El concepto de

atmósfera
MULTIPLICIDAD SEMÁNTICA EN LA HISTORIA DEL TEATRO: DESDE
MICHAEL CHEJOV HASTA PATRICE PAVIS.
Chejov, Michael. (1993-original años 30). Al actor. Sobre la técnica de Actuación.
Buenos Aires: Editorial Quetzal. (alumno de Stanislavsky, creador de un
método de formación del actor aplicado en Inglaterra, Francia y Usa, basado
en la imaginación.
La atmósfera es algo perceptible por vía sensorial, generado por el espectáculo y que se
traslada al espectador generando una emoción y/o sentimiento. ( Opera sobre el
espectador en un plano emocional/sensorial, y no mediante lo racional.)

Según Michael Chejov, la atmósfera no tiene límite y podemos encontrarla en la vida

cotidiana:

“En el paisaje, en una calle cualquiera, en la casa, en la habitación; una biblioteca, un hospital,
una catedral, un restaurante lleno de ruidos, un museo tienen atmósfera también; la mañana, la
tarde, la hora de anochecer, la noche, la primavera, el verano, el otoño y el invierno… todo
fenómeno y todo acontecimiento posee asimismo sus atmósferas particulares (1993, 63).

Chéjov adiestraba a sus estudiantes para encontrar estímulos externos, ficticios, al margen de
sus experiencias personales que pudieran avivar sus emociones y sus imaginaciones (el halo de
misterio y las atmósferas). La estimulación sensorial provenía de la creación de atmósferas y
cualidades, o expresiones externas que, al sumarse al movimiento, provocaban los
sentimientos representados por los gestos.
Fischer-Lichte, Erika. (1999). Semiótica del teatro. Madrid: Arco libros.
[teatrologa alemana]

 En La configuración y análisis de la atmósfera se muestra como

fundamental un elemento de significación escénica: la
iluminación: La luz en el teatro debe construir una determinada
atmósfera significante y para ello se tendrá que recurrir a los
respectivos códigos de luz que funcionan en nuestra cultura (Fischer-
Lichte, 1999: 228).
Alejandro López Román (2008) El lenguaje musical, semiótica y estética de la
música cinematográfica, Editorial Visión Libros, Madrid [Músico, docente de la
Docente Universidad Internacional de la Rioja]

 En La configuración y análisis de la atmósfera se muestra como

fundamental un elemento de significación escénica: El espacio
sonoro -formado por sonidos, efectos, ruidos, voces, y música- como
señala Alejandro Román (2008:113) la música, según su timbre, sus
frecuencias y los instrumentos musicales utilizados, evocará una
atmósfera de playa, montaña, atardecer o puesta de sol.

 El sonido es capaz de transformar el lugar y convertirlo en generador

de sentimientos múltiples
Cristóbal Peláez González (director de teatro grupo “Matacandelas”. Medellín UN asunto:
la atmósfera
Publicado por la revista ¨ATEATRO¨. Medellín: 1997

 El asunto de la atmósfera aparece ligada a la literatura (oral o

escrita) y al cine, a pesar de ser éste un arte novísimo.

 La atmósfera es al arte lo que el buqué al vino. Estamos

hablando de Un aire, un sabor, una sensación, un rastro
síquico.

 La atmósfera tiene que ver con: entorno, clima,

condiciones históricas, paisaje. La claridad del día, por
ejemplo, produce modificaciones respecto a un hecho nocturno.
Cristóbal Peláez González. UN asunto: la atmósfera
Publicado por la revista ¨ATEATRO¨. Medellín: 1997

 Instalar una atmósfera en el teatro tiene que ver con la

globalidad del signo en todas sus posibilidades:
 Acción y movimiento: los personajes se accionan y se desplazan
de acuerdo a ciertas condiciones. La escuela teatral francesa
obligaba a los nobles a permanecer quietos, los plebeyos tenían
mayor libertad de movimiento. Los especialistas han dicho que en la
tragedia los personajes deben permanecer de pie, que la tragedia se
convierte en drama cuando algún personaje se sienta.
 Mímica: varía para cada país, para cada cultura, para cada época,
para cada personaje (La flema inglesa es un contrapuesto a la
géstica de un antioqueño, por ejemplo).
 Peinados: El pelo o su ausencia define el rostro. Un asunto tan
cardinal que se suele descuidar.
Cristóbal Peláez González. UN asunto: la atmósfera
Publicado por la revista ¨ATEATRO¨. Medellín: 1997

 Vestuario: tiene su propia historia, varía según la época, la clase social. En

nuestro medio teatral, como en el peinado, pocas veces se le da importancia,
es un signo suelto, relegado. En el teatro el hábito hace al monje. Un famoso
actor respondía, "la construcción de mi personaje siempre la empiezo por los
zapatos".
 Maquillaje: elemento cardinal en una atmósfera. Sergio Leone obligaba a sus
actores en sus Wensterns a una aplicación especial "tanto sudor, tanto polvo,
tanta muerte. La diferencia mía con John Ford es que en sus películas cuando
aparece un hombre por la ventana es para contemplar el paisaje, en mis
películas cuando un hombre se asoma por la ventana es porque lo van a
matar".
 Efectos sonoros: De doble partida. Unos son producidos por la acción misma
de los actores y los objetos en escena, y aquellos otros que son creados a
exprofeso para la pieza dramática. El solo rumor de olas me aporta un
elemento atmosférico. (Situación geográfica, tensión). En la caja escénica
también se producen temporales, y el espectador puede viajar al frío.
Cristóbal Peláez González. UN asunto: la atmósfera
Publicado por la revista ¨ATEATRO¨. Medellín: 1997

 Música: en pocos movimientos el dramaturgo se puede ahorrar

mil explicaciones, mucha información.
 Luces: muéstrame que iluminas y yo miraré donde quieras.
Elemento cinematográfico: La luz es al teatro lo que la cámara al
film. Orden de lectura. Nuestra concepción ha reducido el
elemento luminico a una simple cuestión de iluminar al actor. La
operación de luces debería estar a cargo de pintores.
 Utilería: textura, forma, color. ¡Qué bien escogida aquella lanza
con la cual muere atravesado Cocteau en Orfeo!.
Cristóbal Peláez González. UN asunto: la atmósfera
Publicado por la revista ¨ATEATRO¨. Medellín: 1997

 Escenografía: palabra pornográfica que en el siglo XX, y aún hoy, se

asocia con clavos, martillos y bastidores. Se le reemplaza incluso con otra
peor: Decorado. En los manuales los escenógrafos se le confunde con los
ebanistas. El árbol beckettiano es una atmósfera de muerte que anuncia ya
el final del mundo.
 La voz: el actor en su primera línea me instala en el espectáculo, o me
expulsa. Al teatro también se va a oír. Aquí hay para estilos, géneros y
atmósferas, no en vano se habla de "una voz como de ultratumba", "voces
recias, marineras", "una voz argentina", "una voz aguardientosa", "una voz
melodiosa", "una voz seductora".
 Estilo literario: a cada historia y a cada género su propio estilo. Edgar
Allan Poe, maestro de las atmósferas de terror, conocía bien el uso de las
palabras. Los colombianos, ricos en tradición oral, no hemos sido
afortunados en algunos géneros y somos un poco difíciles en la creación de
atmósferas. ¿Herencia española?.
Tomás Auchterlonie (2019) (Arquitecto, diseñador gráfico,
Ilustrador 3D-Español). Blog Escrilia
https://escrilia.com/about/

 Atmósfera Si bien refiere a las cosas que rodean la escena, tiene

mucho más que ver con los personajes que con el escenario. La
atmósfera pretende darnos el marco emocional de la escena. Se
logra con una descripción deliberadamente intencionada, implicando
sólo los aspectos que, como escritores, nos interesan que el lector
conozca y dejando fuera todo aquello que interfiera.
 No se puede crear atmósfera sin descripciones, pero no son
necesarios varios párrafos para hacerlo: unas pocas líneas que
muestren lo más importante es suficiente. El clima suele ser un aliado
para establecer una atmósfera determinada. Un día con un sol
glorioso llama al positivismo y la alegría, la lluvia siempre es triste y
melancólica.
Palacio, D. Docente Universidad Internacional de la Rioja.

(2020). Atmósfera. ARESTHEA. Recuperado de https://aresthea.es/termino/atmosfera /

 Extraemos como conclusión que la atmósfera es intangible y
sensorial; que se configura por los elementos de significación
escénica: iluminación, sonido y plástica teatral. Sin embargo
consideramos que también participan de la atmósfera el texto, la
interpretación, el cuerpo y el movimiento. La atmósfera no es la
ejecución de la obra de arte, es lo que produce en la recepción y por
lo tanto participan todos los elementos de la puesta en escena. Por lo
tanto, podemos concluir que la atmósfera se produce de manera
individual, conjugando la obra de arte y la propia personalidad y
estado emocional del receptor.
Martinez, Jara. (2017). Manual de espacio escénico. Terminología, fundamentos y
proceso creativo. Láchar, Granada: Ediciones Tragacanto. [Profesora Universidad
Complutense de Madrid. Doctora en Teoría de la literatura y del arte y literatura comparada]

 Aborda la diferencia entre ambiente y atmósfera (2017:105), siendo

el primero de los términos el que cumple la función locativa y el
segundo la función sensorial y emocional. Considera la separación
de los términos fundamental, identifica ambiente como aquello
configurado para el aporte de información relativa a ubicación
geográfica, histórica, cambios de lugar, estética estilística, situación
social y económica de los personajes y/o espacios, etc; información
que el espectador descodifica cultural e intelectualmente. Sin
embargo, la atmósfera generada por elementos de iluminación,
sonido, texturas, colores y elementos olfativos, todos ellos
susceptibles por lo tanto de ser recibidos mediante lo sensorial. Es
percibida, a la vez que el ambiente, de manera más subconsciente y
termina de generar los sentimientos de la obra.
Pavis, Patrice (2016-original 2014) Diccionario de la performance y del teatro contemporáneo.
México. Paso de Gato. [semiólogo e interculturalista, especialista en el teatro y el performance.
Profesor de la Sorbona, de la Universidad de Kent (U.K) y la Universidad Nacional de Artes de
Korea.

 Atmósfera: en el siglo XXI y desde la estética de la recepción: “tiene menos que ver con
la producción de espectáculos que con su modo de recepción por parte del
espectador, pues sólo el espectador está en condiciones de definir ese no-sé-qué de un
ambiente, a pesar de que la primera encargada de producir atmósfera sea la puesta en
escena” (37)
 “el espacio no es el único y ni siquiera el principal receptáculo de la atmósfera. El
sonido, la música y la tonalidad son igualmente importantes y, por definición, no
tienen límites para su propagación” (37)
 Recepción del espectador: empatía kinestésica: “percepción del movimiento de los
actores y su conciencia de las sensaciones y las percepciones que es invitado a manejar.
La empatía psicológica no es menos importante para penetrar en los secretos de la
atmósfera: trátese de la percepción de las sensaciones, del impacto de los afectos o
del reconocimiento de los efectos pertenecientes a diferentes culturas” (38)