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ANATOMÍA HUMANA
SU APLICACIÓN EN
ODONTOLOGÍA LEGAL Y
FORENSE

Dra. Elida Norma Briñón 1

Martirio de Santa Apolonia – miniatura de
Jean Fouquet (mitad del s.V) ( museo Conde Chantilly)

Representación
de un
espectáculo
teatral medieval
del martirio de
la santa.
(de Jean Fouquet)
2
 Caminando por la Historia

De documentos existentes, podemos

deducir que los antiguos artistas
griegos y romanos suponían la
existencia de una ley dictada por la
naturaleza para coordinar las partes
constitutivas del cuerpo humano.
La base del progreso en medicina en
los siglos decimoquinto y decimosexto
fue el renacimiento de la anatomía. 3
 Predominio del arte
. El canon de las proporciones se remonta a
los antiguos egipcios, pero es codificado
por Policleto (480ª.C), muchos son los
artistas que han tratado de combinar el
arte con la geometría. Con el nacer de las
artes en el Renacimiento, la estética es
evaluada en forma diversa. Se libera la
ciencia de la teología y de la superstición.

4
 Predominio del arte
 Leonardo da Vinci (1452-1519) precisa
que en el cuerpo existen proporciones que
pueden ser inseridas en un círculo, brazos y
piernas abiertas, a posteriori precisa que la
altura de la cara es tres veces la distancia
entre la base de la nariz y el mentón,
posteriormente evalúa las distancias en el
niño por tener éste un crecimiento más
rápido. Hizo grandes disecciones y
diseños de cada parte del cuerpo humano.
5
Primera descripción del seno maxilar Leonardo da
Vinci, el más
grande
anatomista de
su época. A él
se le atribuye
el llamado
Tubérculo de
Carabelli del
primer molar
permanente
superior.
(1489.) 6
Estudio de cráneo
hecho por Leonardo
da Vinci (1489)
muestra el seno
maxilar dos siglos
antes que lo
describiera Highmore.
Hizo una distinción
entre molares y
premolares 7
 El arte y la ciencia médica, lo estético y lo
científico se desenvuelven en forma
conjunta, lo que conlleva a cada una a
considerar lo que puede ser real.
 En nuestro campo, el estudio de las formas
y medidas antropométricas, nos permiten
identificar a una persona. A este punto ya
no hablamos del estudio del sistema
dentario sino del órgano de la masticación
o:
sistema estomatognático.

8
Andrea Vesalio (1514 -
1564), desarrolló la
anatomía como una
fuerza viva y activa.
Nació en Bruselas, se
trasladó a Padua para
estudiar anatomía y
disecciones, porque al no
estar bajo el dominio
papal tenía amplia
libertad de actividad y de
estudios anatómicos.
9
 Andrea Vesalio (anatomista)
 Su libro “De humanis corporis fabrica”,
una de las más grandes obras de anatomía,
demuestra los errores de Galeno y
falsedades por él descriptas como ser,
que los dientes no eran de hueso, dice que
jamás Galeno había seccionado un
cuerpo humano muerto recientemente. La
odontología ocupa una pequeña parte de
su libro. Se cree que los dibujos fueron
hechos por un alumno de Tiziano. 10
 ANATOMISTAS
Bartolomeo Eustaquio

 El primer diseñador de dientes, aunque él

también alumno de Vesalio, fue Bartolomeo
Eustachio, muerto en 1574. Describió la
llamada “ Trompa de Eustachio”, el nervio
abductor, y los músculos de la garganta y
del cuello. El mayor aporte fue el primer
libro “Libretti sui denti”, dedicado a la
anatomía y a la embriología, (1563).

11
.
Describe la
pulpa radicular,
el desarrollo de
los dientes
deciduos y
articulación de
la mandíbula.

12
Girolamo Fabrizi di
Pendente(1537-1619).
Fundador de la
embriología, 40 años
de Prof. de Anatomía-
Padova. IT.

Esta ilustración
muestra los órganos
de la palabra.
(Institute Library England)
13
 Anatomía dentaria

Por medio de análisis morfológico y

dimensional de los elementos dentales,
por el estudio de la formación, erupción y
modificación de los dientes, el uso de
diversas técnicas de estudio basadas en la
mineralización dentaria y estructuras
anatómicas propias de cada raza, nos
facilitan conocer la identidad de personas
vivas o muertas.
14
 Anatomía dentaria
De la dentadura también pueden
derivar informaciones relativas a la
zona geográfica de procedencia de una
persona, a las condiciones
socioeconómicas, tratamientos
recibidos, (obturaciones, prótesis,
implantes) según las costumbres de
vida y a la actividad laboral: se
deducen datos importantes unidos a
una indagación inicial. 15
 Anatomía dentaria
(con fines identificativos)
 Las técnicas empleadas se basan en
todo tipo de estudio según las
muestras anatómicas que
obtengamos, a ello agregamos el
estudio radiográfico bi. y
tridimensional de última generación
a quien le debemos identificaciones
que han hecho historia.
16
TRAZADOS DE CARREA QUE INDICAN IGUALDADES
ANATÓMICAS
En la figura se puede
observar el segmento
que une los puntos “B
con c, que representa al
radio cuerda que es el
que es el equivalente de
la suma de los
diámetros mesiodistales
del IC-IL y C, del
maxilar inferior,
equivalente a la 6ta.
Parte del Δ de BW.
17
 LA SUMA DE LOS DIÁMETROS MESIO-
DISTALES de los: IC – IL y CANINO es = a la
sexta parte del triángulo d Bonwill

RADIO CUERDA
DE CARREA

18
Cóndilo Externo - menton.
Cóndilo Externo
(CE.men.CE). : Forman el

Δ mandibular externo
de Carrea.

Cóndilo de Bonwill, Dentario

de Bonwill y Còndilo de
Bonwill, forman:

el Δ dentario de Bonwill
19
 Radio cuerda
 Según Carrea, la suma de los
anchos mesiodistales del IC; IL y C.
inferiores, multiplicados por 0,954
nos dan el denominado radio
cuerda (RC) y éste multiplicado por
seis, es igual a un lado del Δ de
BW. (que es equilátero).
20
 Aplicación práctica de los datos
antropométricos

 La elección del procedimiento en

casos de identidad depende de los
elementos que tengamos a mano. Si
sólo poseemos dientes, la técnica de
Carrea junto con las medidas de
Black nos posibilitan hallar el
tamaño de la mandíbula,
21
 Aplicación práctica de los datos
antropométricos
 de ahí el diámetro máximo del cráneo,

 la altura del mismo,

 La edad del individuo en cuestión ,

 de la comparación de las igualdades entre

sí obtenemos los datos para una posible
reconstrucción, a la que se agregarán los
datos de otras especialidades.
22
Tabla de
BLACK
Indica los
diámetros de
cada uno de
los dientes
del maxilar
superior e
inferior.
Carrea decía
“Dadme un
diente y os fijaré
23
24
 Puntos craneométricos en la
identificación humana

Plano bipupilar glabela

nasion
ormafron
ormafron
Escotadura
suborbitaria
nasolateral
nasolateral Espina
nasal
PUNTO anterior
DENTARIO
DE gonion
BONWILL

mentoniano
25
Cálculo del cráneo según las
medidas de Carrea
 Carrea, en 1919,
establece la
proporciones
craneométricas de
igualdad
 Go. Go = CB. CB

 CB: CB = orm.gon

26
Comparaciones antropométricas
b = lado t. Bw
d = d’ = d’’
d’’ = na.es
orm na orm
es
d d’’
b
b d’ DB
DM go
go 27
 A – ancho
bigoníaco
B – altura craneal
del vertex a ápice
E
B F mastoide.
C – ancho bimaxilar
D - diámetro
D D bicigomático
G E – ancho máximo
H del cráneo
F - ancho de los
senos frontales

A G – altura incisal
H – altura facial

28
Medidas propuestas
Aplicación práctica de los datos
antropométricos

na
 b = lado triáng. de
b Bw
b b
Dw

29
Comparaciones antropométricas

m = na.es

or m’ = es.men
na orm
m n = orm.es
n n
Kr m’ Kr l = Kr. DB
l es n=l
ll
DB m b = lado t. Bw.

men
30
Comparaciones antropométricas

na CE.CE = O
orm orm
Ce.men = O
CE o CE Na.go = O
O O
Go.go = b = lado t. Bw

go b go
men
31
 Comparación entre trazados

gb

CE.men = gb.men = O
CE.men = go.na = O
CE CE
CE.men = CE.CE = O
DB CE.CE = 7 radios

men
32
 Cálculo del cráneo según las 22
medidas de Carrea
 Las distancias:
 - biormafron
 - bigoníacas
 - bicondíleas de Bw Bi-orm orm
 - gonión-ormafrón - y
- bicoronios;
C. Bw.
 son iguales a un lado
 del Δ de Bonwill. bi.con Kr.
 El lado del Δ
mandibular externo es = Bi goníaco
a 7 RC ( es medible en go
vivo).
33
 g
G=y
h E=f
i
H=i

go
CB
Kr
h=i g
CB CB
b
DB
h DB
y
e i
f go
go DM b go

DB
e men
g e go
f
men f go 34
 Última prótesis de J.
Washington (1732)

Pintura de 1796

Esta pintura fue hecha cuando J. Washington había perdido

todos sus dientes menos uno. Por razones de estética
cubrieron sus encías con rollitos de algodón hidrófilo para
reconstruir las líneas naturales de la boca. ( Museum of
Fine Arts, Boston) 35
Reconstrucción facial de
J. S. Bach (His, 1895)  His en 1895 modela un
busto en un molde de yeso
a partir del cráneo de
Juan Sebastián Bach, de
acuerdo con las medidas
de los tejidos blandos.
Para establecer las
características faciales usa
alguno de los retratos que
se creía que poseían las
características más fiables
de este personaje. Por esta
vía His identifica el cráneo
de Bach, determinando
además en el esqueleto la
edad, sexo, estatura, y
fecha de la muerte
36
Identificación de
Mozart
37
Superposición Rx del cráneo con una fotografía

38
 Autopsia de Durante la autopsia se
Michael Jackson", le habría desprendido,
Tras las lo que había en el lugar
numerosas de sus fosas nasales era
intervenciones un gran agujero.
quirúrgicas a las que
Esta pieza
sometió su rostro,
no estaba
carecía de una
en esos
auténtica nariz,
momentos
había sido
junto al
implantada una cuerpo del
prótesis. artista
39
Necroidentificación (sistema
bidimensional)
l

Martha Gloria Salinas Zavala - Autores: Danny Jesús Humpire Molina

Horacio solla Oliveira - Juan Carlos Zarate Rodríguez Instituto Nacional de
Medicina Legal y Ciencias Forenses en Lima- Perú, Paraguay y
Uruguay 40
Identificación
FOTO – CRÁNEO-

41
Identificación en vivo con técnica
bidimensional

42
Identificación en vivo
(foto y radiografía)

43
Identificación en vivo
(foto y radiografía)

Sistema bidimensional 44
Identificación en vivo
(foto y radiografía)

Sistema bidimensional 45
Marcación de puntos craneométricos

46
Identificación en vivo
Método bidimensional

47
Identificación en vivo
Método bidimensional

48
Identificación en vivo

Sistema
bidimensional

49
 IDENTIFICACIÓN FORENSE MEDIANTE
TÉCNICAS DE 3 DIMENCIONES ( 3D )

 Metodología automática para

Identificación Forense por Superposición
Fotográfica usando Algoritmos Evolutivos,
Lógica Difusa y Registrado de Imágenes.
 Esta metodología tendrá aplicación en
medicina y odontología forense en la tarea
de identificación por superposición
fotográfica de seres humanos fallecidos y
en autopsias sin incisiones anatómicas.
50
 IDENTIFICACIÓN FORENSE MEDIANTE
TÉCNICAS de 3D.

 Se basa en la comparación de
fotografías o fotogramas de video de
la cara en vida de la persona que ha
muerto, con el cráneo encontrado.
 Para realizar este estudio, los
investigadores se basarán en una
vertiente teórica - práctica.
51
 IDENTIFICACIÓN FORENSE MEDIANTE
TÉCNICAS de 3D.

 Consiste en técnicas de
reconstrucciones tridimensionales de
modelos, de objetos forenses como
son los cráneos, cadáveres, huesos,
etcétera, digitalizados en el escáner 3D
del Laboratorio de Antropología Física
(en estudio) por medio de algoritmos
evolutivos del propio escáner
52
 Recientemente ha aparecido una
nota del Griffith Instituto de
Oxford, muy interesante e
importante. En ella se ponen a
disposición de todo el mundo las
fotografías originales, las fichas de
trabajo del arqueólogo descubridor
de la tumba: Howard Carter.

53
54
 Sobre el modelo Ya en poseción de la
obtenido por el fotografía se sitúa en ella
escáner de 3D se fijan los puntos craneométricos
los puntos utilizados en el cráneo.
craneométricos Luego con la técnica de la
superposición fotográfica,
transparentada la imagen se
traslada hacia el cráneo para
ver si dichos puntos
coinciden con la
superposición.
IDENTIFICACIÓN FORENSE
55
MEDIANTE TÉCNICAS de 3D.
Técnica con Soft Computers

56
 DIFICULTAD EN EL PROCESO DE IDENTIFICACIÓN
 En caso de una desaparición, si sólo se dispone
de una fotografía que fue tomada antes de una
cirugía estética y no de una después, los
resultados obtenidos con 3D pueden no ser
seguros.
Antes de la cirugía Después de la cirugía

Rebecaayheart/niquel happy .com 57

“!En cada acto médico, debe estar presente
el respeto por el paciente y los conceptos
éticos y morales, entonces la ciencia y la
conciencia estarán siempre del mismo lado,
58