CAPÍTULO 2

ESCRIBIR FICCIÓN
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PERSONAJES
 PROYECTAR SOMBRAS.

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 Personajes deben ser tan reales que lleguen a proyectar
sombras, como una persona real.
 Los tratamos de igual manera, como si fueran
personas reales.
 Personajes construidos a través de sus detalles y
particularidades, lo que vuelven la vida de nuestros
personajes verosímiles y hacen que no dudemos de su
existencia.
 
 Escribimos y leemos para conocer gente, sus vidas a
través de los detalles que las vuelven verosímil.
Personajes que tienen emociones, ilusiones, penurias
y una biografía.
 EL LATIDO DEL DESEO

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 Identifica el deseo en cada uno de tus personajes. Eso
es lo que destaca a un personaje multidimensional.
El deseo es la fuerza que empuja la naturaleza
humana y hace avanzar las historias. El personaje
nunca vive el deseo de manera dormida, sino que
siempre lo vive de manera activa. Se une a los 4
puntos del conflicto moderno en cine
(S.D/n.d/objetivos y congruencia/Voluntad de
hierro).
 
 Un deseo puede ser cambiar al mundo, algo altruista
e importante, pero es igual de válido que dos jóvenes
que a las tres de la mañana se quieren tomar un vino
y no tienen descorchador. Los dos son
movilizadores poderosos.
 
 Identificar el conflicto en cada uno de nuestros
personajes.
 Conocer la naturaleza de estos a través de sus
detalles significativos.
 Ejemplo Lolita: Humbert tiene un deseo que lo
llevará a su propia ruina, sin embargo es tan
poderoso y urgente que no hay como frenarlo.
 COMPLEJIDAD HUMANA.

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 Siempre construir de la particularidad y no
generalidad. Huir de los prototipos. Abuela amable,
paciente heroico, etc.
 Ejemplo Doctor House: un doctor construido desde
sus particularidades. Descreído, drogadicto,
enfermo, sin embargo genial. Un antihéroe con todas
sus complejidades y una frase de cabecera “Todos
mienten”.
 
 Por eso construimos a los personajes desde sus
detalles específicos y significativos únicos que les
entregaran identidad. Por eso no trabajamos con
prototipos sino como personas reales, con historias,
experiencias, recuerdos y un modo de ver la vida.
 RASGOS CONTRAPUESTOS

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 Personajes no son buenos ni malos, ni blanco ni
negro, sino algo gris. Personajes con contrastes y
humanidad.
 Trabajo de rasgos opuestos, los que humanizan a los
personajes y dan la sensación al lector de estar frente
a alguien real.
 Coherencia entre los rasgos contradictorios, no
buscamos un personajes bipolar, sino que tenga
humanidad a través de sus contradicciones.
 POSIBILIDAD DE CAMBIAR.

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 Los personajes, sobre todo los protagónicos deben
tener la posibilidad de cambiar. Personajes que
inician en un lugar y terminan en otro.
 Muchas veces este cambio se da de manera
dramática.
 En otras de manera casi imperceptible.
 
 Aun cuando el personaje no cambie debería dar esa
impresión al lector, para que este sienta que hay algo
en juego. Si no siente que hay algo en juego le
resultará predecible y perderá el interés
¿DESDE DÓNDE VIENEN NUESTROS PERSONAJES?

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 ¿De nuestra experiencia? ¿Imaginación? ¿De dónde
viene esa inspiración? Pregunta para el autor
 Importante es que aunque vengan de la realidad
terminen en la ficción, que no queden atados al
modelo que los inspiró.
 No nos preguntamos qué haría la persona en esa
situación, sino el personaje. En algún momento el
personaje cobra autonomía del modelo inspirador.
 
 Mientras más nos basemos en seres reales más
cuerpo tendrán nuestros personajes, aunque
debemos saber olvidar al modelo cuando ya pasa a
ser personaje.
 Necesitamos a ese personaje para algo en nuestra
historia, cumple una función y la realidad en algún
momento nos puede resultar contraproducente. Por
eso la tercera patita de la Descripción de Acción: el
rol que juega en la historia.
 
 Mientras basamos a nuestro personaje en la realidad
más real le parecerá al lector. Aunque la ficción es la
que termina de construir.
 En la construcción de personajes es muy importante
la observación que podemos hacer de las personas
que nos rodean.
TOMA TU TIEMPO PARA CONOCER A TUS PERSONAJES

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 Como si fueran amigos tuyos, incluso a los
desagradables.
 Necesidad de realizarlo cuando comenzamos a
articular una historia.
 Aquí inicia el proceso de separación del personaje
con el autor. Si no se hace al inicio después se
complejiza la separación.
 
 Ya no es un espejo del autor, lo que sucede mucho
sobre todo cuando comenzamos a escribir.
 Colocar a los personajes en distintas situaciones y ver
cómo reaccionan ante ellas para saber quiénes son.
 Ejemplo Quique, cuando veremos esos momentos
que nos mostrarán la naturaleza del personaje sacas
la cámara, hay que dejarla.
 
 Siempre nuestra naturaleza se mostrará a través de
acciones y no el discurso o lo que diga el narrador.
Categorías para construir a los
personajes. Tres dimensiones.
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 Apariencia:
 Nos dice mucho del personaje, nos entrega
información y expectativa. ¿Qué ropa viste? ¿Cómo
se ve? Estilo y presencia develan mucho sobre su
actitud y personalidad.
 
 Antecedentes del personaje:
 Cuál es su biografía y como marca a tu personaje en
el tiempo presente del relato. Si conoces sus
circunstancias de vida conoces quién es tu personaje.
Los personajes son afectados por los hechos que han
sucedido en su vida. Al igual que las personas,
nuestros personajes están afectados por sus
experiencias pasadas.
 
 Rasgos de personalidad, quién es nuestro personaje.
Se relaciona con las dos categorías anteriores. ¿Cuál
es su naturaleza? ¿Cómo es? ¿Cuál es carácter?
¿Cómo funciona su mente? ¿Qué perspectiva del
mundo tiene?
 Página 187: Preguntas que podemos hacernos para
conocer a nuestro personaje (Leerlas).
 TIPOS DE PERSONAJES.

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 No todos los personajes necesitan ser desarrollados
del todo.
 Personajes planos/secundarios/unidimensionales/
 Descripción Personajes/Rasgos de personalidad/ rol
acotado y preciso
 Personajes
redondos/protagónicos/multidimensionales/Descr
pción personajes más biografía.
 MOSTRAR Y DESCRIBIR

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Modos de presentar a los personajes.
 El narrador describe para que el lector pueda ver.
Ejemplo página 203.
 “No lo describas, muéstralo”. Máxima narrativa.
 A través de acciones y diálogos. El lector ve quién es
el personaje a través de detalles específicos que le
entrega el autor, se le da una información específica.
 4 FORMAS DE MOSTRAR RASGOS
ESPECÍFICOS DEL PERSONAJE.
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 Acción:
 Tópico: las acciones hablan con mayor fuerza que las
palabras.
 “No lo creeré hasta que lo vea”.
 Creo lo que veo, no lo que me cuentan, porque me
pueden mentir.
 
 Habla: Los personajes se revelan a través de lo que
dicen y cómo lo dicen. Si queremos conocer a alguien
hablamos con él.
 
 Apariencia:
 Necesitamos describir a nuestros personajes, sobre
todo al inicio de la historia para que el lector tenga
una imagen mental de él. La apariencia dirá mucho,
desde nivel económico, profesión u otros.
 
 Pensamiento:
 Ventana hacia el interior de los personajes. A la
mente del personaje para que nos muestre
directamente lo que pasa en ella.
 Imitamos la forma del pensamiento y no lo
ocupamos para hablarle directamente al lector.
 IDEA DE SINFONIA

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 Tenemos los elementos por separado, pero los
trabajamos para que lleguen como una unidad al
lector.
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 Detalles significativos
 No es necesario que la biografía del personaje
aparezca entera, incluso es molesto para el lector.
Realizamos la biografía y escogemos qué es lo
necesitamos de ella para que llegue al papel. Algo
relevante que marque y defina al personaje.
 QUIÉN TIENE UN NOMBRE

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 Evitar nombres insípidos.
 Evitar nombres muy parecidos entre personajes, para
que podamos identificarlos.
 244/245 ejemplos de nombres.