Leyes de la Gestalt y

simultaneidad sonora en música

electroacústica
Raúl Minsburg
Universidad Nacional de Tres de Febrero
Universidad Nacional de Lanús
 Textura Texture
Inglés
Oxford English Dictionary (1933)
Grove's Dictionary of Music and Musicians (1954)

Castellano
Diccionario Enciclopédico Quillet (1968)
Enciclopedia Espasa Calpe (1980)
 Enseñanza Musical

Simultaneidad

Armonía Contrapunto Orquestación

¿Texturas?
 Arnold Schoenberg

• “El acompañamiento no debería ser una mera adición. Debería ser tan funcional
como sea posible, así como ser un complemento a los aspectos esenciales del
tema (…) El acompañamiento se vuelve imperativo si la armonía o el ritmo son
complicados”

¿Funcional? ¿Complemento? ¿Complicado?

 Walter Piston

Siete tipos de texturas orquestales

-Unísono Orquestal
- Melodía y acompañamiento
- Melodía Secundaria
- Escritura a varias voces (Part writing)
- Textura Contrapuntística
- Acordes
- Textura compleja (combinacion de dos o más de I a VI)
 Leonard Meyer
Agrupación mental de estímulos musicales
concurrentes

• Una figura sola sin fondo Monodía

• Varias figuras sin fondo Polifonía
• Una (o más) figura/s acompañada por un fondo Homofonía
• Superposición de pequeños motivos similares Heterofonía
• Fondo sólo ¿?
 Dennis Smalley
Texturas en música electroacústica

Modos de comportamiento interno

1) Sonidos ambientales
2) Magnificación de textura interna
3) Observación visual of texturas
Simultaneidad en electroacústica, acusmática
(Sound based music - Landy)
- Música empirica/perceptual.

- Voz, línea melodica  Objeto sonoro

- Dificultad de predecir el resultado del encuentro

de dos o más sonidos.
 Teoría de la Gestalt
1910
Ò... los elementos
- Max Wertheimer individuales...est‡n determinados
- Kurt Koffka por la naturaleza intr’nseca del
todoÓ
- Wolfgang Kohler
Nota ÒSiÓ À7»? ÀT—n
ica?
1923
 “Leyes de Organización de formas preceptúales”

“... no experimentamos un número de elementos individuales.... En

cambio, percibimos grandes totalidades separadas y relacionadas
entre sí. Estas disposiciones siguen principios definitivos o leyes ”
 Algunas leyes
- Constancia Perceptual
- Simplicidad
- Pregnancia (Buena forma)
- Destino común
- Balance
- Simetría
- Cierre
- Buena Continuidad
- Proximidad
- Similitud
- Figura - Fondo
Situación básica de simultaneidad

- Dos voces, sonidos, sonando juntos: diferencia

al menos en uno de los parámetros.

Música Instrumental

Bach Ligeti
Música electroacústica

1 2 Parmegiani
 Similitud
Música tradicional = Altura
- Fuga – Cuartetos de cuerda
- Intervalos chicos en el movimiento melódico
- Polifonía virtual para un instrumento.

Podemos extenderlo a otros parámetros del sonido

Intensidad - timbre - envolvente – objeto sonoro
 Dos sonidos en simultaneidad que no estan
separados en el registro, sino en otro parámetro

Chowning

Sonidos simultáneos con diferencia en timbre y/o registro

Rapp
Si no hay ninguna diferencia... no se diferenciarán.

Chowning
 Proximidad

Vinculamos sonidos de acuerdo a su cercania.

Incluso si son muy diferentes, constituyen una

unidad perceptual

El otro espejo
 Dos tipos de unidades

1) Par ataque – sostenimiento

Ataque Sustain Parmegiani Beethoven

2) Celula: diferentes objetos sonoros que no

pueden ser separados por nuestro oído.

Ejemplos Schaeffer
 Albert Bregman
Auditory Stream (Estrato auditivo)

Una unidad perceptual que representa un solo

evento

Puede incorporar más de un Es perceptual, no

sonido (pasos, pájaros) físico

Rapp
 ¿Cuándo se pierde nuestra percepción?

Cuando escuchamos más de tres voces en

simultaneidad, percibimos sus caracteristicas
globales, percibimos un grupo, una estructura,
una trama.

- Música polifónica
- Música contemporánea
- Sonidos ambientales
• Estructura, configuración, Unidad
gestáltica
Cuando el oyente no puede percibir líneas individuales
sino un todo = audición estadística.

• Pasaje Textural - Rosemary Mountain

Cuando la atención del oyente se dirige hacia la imagen
sonora global y a la interacción de los elementos que la
componen, en vez de hacia las líneas individuales.
 ¿Porqué algunos sonidos forman una
estructura?

¿Porqué vinculamos perceptualmente objetos

heterogéneos?
 Contexto

Vinculamos sonidos si estan agrupados en

un mismo contexto.

- Entorno ambiental = un espacio específico

- Simultaneidad Sonora = Estructura en
música contemporánea
 Clasificación de texturas?
• Monodía
• Homofonía
• Polifonía
• Heterofonía

Música vocal e instrumental

 ¿Cuál es la diferencia real entre heterofonía y polifonía?
¿La textura homofónica incluye cualquier tipo de acompañamiento?
¿Qué quiere decir “poli”: tres, diez, cuarenta, cien…?
¿Existe un solo tipo de monodia?
¿En qué medida el timbre puede afectar la percepción de una textura?
¿Y si cambia la percepción de la misma, cambia la textura?
¿Si voz significa línea melódica cual es el rol de la altura en las texturas?
¿Estas cuatro categorías inluyen todos los tipos de relaciones posibles?
¿El prefijo “hetero” se refiere a la cantidad o a la acción
que realizan las diferentes voces?
¿La técnica de contrapunto es la misma en Machaut,
Gesualdo, Schoenberg, Strawinsky o Ligeti?
Y si cambia…¿el tipo de polifonía también cambia?
¿Entonces hay distintos tipos de polifonía?
¿Y como se pueden caracterizar?
Nuevos términos?

Nuevas expresiones?
 a) Cantidad
1- Una
Monodía
2 - Pocas
2a3-4
Homofonía
Polifonía b)Funcionalidad
Heterofonía
3 - Mucha
Más de 4
Estructura
• Una voz •Sonido/s (diferentes)
• Dos voces •Objeto/s Sonoro (dif.)
• Tres voces •Estrato/s auditivo (dif.)

1- Una 2 - Pocas 3 - Muchas

2a3-4 Más que 4
Monodia Homofonía Estructura
Polifonía
Heterofonía
 Simple Compleja
Figura sola sin fondo Muchas figuras sin fondo

De Armas Dhomont
Figura/s con fondo Tres (o más) figuras con fondo

Parmegiani Rudy

Fondo simple Fondo compuesto

Belloc RM
 Problemas a resolver

• Ambiguedad de algunos sonidos, especialmente

considerando la relación figura/fondo.

• Confluencia de textura y discurso.

• Aplicación de otras leyes de la Gestalt: buena

continuación, destino común, simplicidad,
ambigüedad, etc.
 Derivaciones posibles

- Percepción de la simultaneidad
Texturas musicales: acusmática, “sound based
music” con intrumentos
Texturas audiovisuales

- Percepción de la forma: integración con otras artes

(Cambios temporales)