Historia del Arte Moderno

Arquitectura y urbanismo del Quattrocento

en Italia
 Arquitectura del Quattrocento
• Proporción, armonía
• Perspectiva central
• Antropomorfismo
• “Paganización” del templo cristiano
• Fachadas-telón para templos góticos
• Órdenes clásicos, arco de medio punto, bóveda
de cañón, cubiertas planas
• Plantas
– Basilicales
– Centrales
San Lorenzo, Florencia. Brunelleschi
Basílica del Espíritu Santo, Florencia. Brunelleschi
Capilla Pazzi en Santa Croce, Florencia. Brunelleschi, 1441
Sacristía vieja de San Lorenzo, Florencia. Brunelleschi
 Arquitectura escrita
• Vitruvio, De re architectura
– Testimonio coetáneo
– No hay ilustraciones
– 1483. Italia. Primera impresión
– Valoración del arte clásico
– 1526. Diego Sagredo, Las medidas del
Romano
– 1582. Edición española, traducción de Miguel
Urrea, 26 grabados
 Arquitectura escrita
• El “Filarete”, Antonio de Pietro
Averlino(1400-1469)
– Al servicio del Duque de Milán
– 1451. Tratado de la Arquitectura
• En lengua vulgar
• Diálogo socrático
• Reminiscencias del gótico
• La ciudad utópica, neoplatónica
 Arquitectura escrita
• León Bautista Alberti (1404-1472)
– 1452. De re aedificatoria
• Basado en Vitrubio
• Belleza: relación de las partes entre sí y con el
todo
• Sin ilustraciones
• La columna adosada elemento ornamental
• 1582. Edición española, traducción de Francisco
Lorenzo
Alberti. San Andrés de Mantua. 1470
 Arquitectura escrita
• Francesco di Giorgio (1439-1501)
– Arquitecto, escultor y pintor
– Al servicio del Duque de Urbino
– 1482, Tratado de la arquitectura civil y militar
• Vitruvio como referencia
• Arquitectura antropomórfica
• La óptica al servicio de la arquitectura y sus
ilusiones
• Poliorceta: fortalezas, puertos y máquinas de
guerra
 Brunelleschi y la cúpula de Santa María de las
Flores
• Edificio gótico de Arnolfo di Cambio
• El reto renacentista: la cúpula
• La referencia: el Panteón de Agripa
• Los contratistas: Gremio de Tejedores de Lana
• El artista: 1377-1446
• El contrato: concurso, 1418
• La técnica: dos cúpulas distintas, octogonales
• El aparejo: ladrillo en espina de pez
• Policromía: rojo de los plementos, blanco de los nervios
• El asombro: Alberti: cobija a todo el pueblo toscano
 Palacios florentinos
• Fiebre constructora en Florencia: las grandes
familias de la ciudad y su imagen exterior
• Bloque cuadrado, planta cuadrangular
• Horizontalidad
• Tres plantas y cornisa como remate
• Almohadillado, evocación de la antigua fortaleza
• Patio central, “cortile”
• Suma de funciones: palacio + torre + claustro
• Dos modelos florentinos
– Medici-Ricardi, Michelozzo
– Rucellai, Alberti
Alberti. Palacio Rucellai. Florencia, 1447-1460
Michelozzo. Palacio Médici. Florencia, 1444-1464
Luca Fancelli. Palacio Pitti. Florencia,
Da Maiano. Palacio Strozzi. Florencia, 1489-1501
 El palacio veneciano
• Clasicismo con arcaísmos góticos y
bizantinos
• Portalón de comunicación de los dos
accesos: canal y tierra
• Logias en la fachada
• Predominio de la columna sobre la pilastra
• Escenografía: luces, ornamentación,
policromía
• Chimeneas en embudo
Ca’ Foscari, 1452
Codussi. Palacio Corner-Spinelli, a490-1510
Sansovino. Palacio Correr de la Ca’ Granda, 1537
 La villa suburbana
• Variante rural del palacio urbano
• Antecedente: villa romana
• El jardín como entorno urbanístico
• Finalidad: residencia de descanso
• Diseño más flexible, creativo
• El pórtico clásico: disfrute del paisaje
Sangallo. Villa Medici, 1445-1516
 El hospital renacentista
• Prototipo: “Il Filarete
• Planta de cruz griega
• Extinción de la planta medieval basilical o
claustral
• Distribución de los enfermos por sexo y
edad
• Pervivencia hasta el XVIII: pabellones
aislados
 La ciudad renacentista
• No hay planes urbanísticos
• Intervenciones aisladas en el plano
medieval
• Los nuevos edificios obligan a ordenar el
entorno urbanístico
• Propuestas teóricas, utópicas de nuevas
ciudades
– Il Filarete:Sforzinda, la ciudad racional
– Alberti: la ciudad humanista
Il Filarete. Plano de Sforzinda
 La plaza porticada
• Intervenciones humanistas sobre espacios
medievales
• Referencia: el foro romano
• Lugar de convergencia del trazado urbano
• Espacio de comercio y presencia institucional
• Plano regular
• Pórtico
• Edificios homogéneos, dos plantas con logias
Bramante?. Vigevano (Lombardía) Plaza Ducal
 Conclusión
• Transición del gótico al humanismo
• Equilibrio y simetría como valores
• Soluciones técnicas avanzadas: la cúpula
• Arquitectura civil al servicio de los
poderosos: palacios y villas
• Arquitectura religiosa con imagen clásica
• El racionalismo aplicado al nuevo
urbanismo
 Bibliografía
• García Melero, Historia del Arte Moderno, V. I.
Arquitectura del Renacimiento. UNED, 2004, pp. 29-98.
• Benevolo, Historia de la arquitectura del Renacimiento, 2
v.
• Blunt, Teoría de las artes en Italia (1450-1600)
• Burke, El Renacimiento italiano. Cultura y sociedad en
Italia
• Chastel, El gran taller de Italia (1400-1500)
• Chastel, Arte y humanismo en Florencia en la época de
Lorenzo en Magnífico
• Gombrich, Estudios sobre el arte del Renacimiento, 3 v.
• Panofsky, Renacimiento y renacimientos en el arte
occidental.