HISTORIA DEL ARTE MODERNO; RENACIMIENTO INTRODUCCION

* El concepto de Renacimiento y su diversidad formal: la formulacin de un nuevo clasicismo basado en la experimentacin. * El retorno a la Antigedad como mtico mundo ideal y utpico. Sus modelos recuperados en calidad de citas recreadas. * El hombre como medida de todas las cosas. Las relaciones y contradicciones entre el Humanismo cristiano y la cultura clsica: la secularizacin del Arte cristiano y la "concordatio". * El mecenazgo renacentista: el Arte como programa y prestigio poltico de las Cortes, y la Historia como justificacin del poder del prncipe. La llamada de los artistas por los mecenas de las Cortes italianas. * El coleccionismo ostentoso. Racionalismo selectivo en la coleccin de Lorenzo de Mdici. El Belvedere como museo de escultura antigua de los Papas. El coleccionismo de Isabel d'Este en Mantua y de Giovio en Como. * La revalorizacin en la consideracin social de los maestros o artfices cortesanos: el paso de artesano mecnico a artista, o profesional liberal y cientfico, y su polmica.La prdida del anonimato y el protagonismo.- Conjuncin entre una teora prioritaria y una prctica consecuente.- El taller como empresa rentable y el artista como empresario. Aprendices, ayudantes y colaboradores.- Las biografas de artistas en los textos de Villani, Ghiberti y Facio.- Vinculacin del artista con el mecenas.- Autorretratos de los artistas en algunas de sus composiciones. EL QUATROCCENTO ITALIANO. * El Quattrocento: La nostalgia de las grandezas perdidas de la Antigedad y el proceso de recuperacin, "dell'antico", de la tradicin clsica. El problema de las relaciones entre el gtico y el nuevo lenguaje recuperado: El clasicismo como alternativa al arte "moderno" gtico. * La influencia del neoplatonismo en el arte del Quattrocento: el amor por la belleza corporal como amor por la belleza divina. Conjuncin entre el cristianismo y el mundo antiguo. * El retorno a la forma. * El humanismo y la virtud aristotlica como ejercicio de la razn y dominio de los sentidos. Pomponio Leto y su Academia romana de estudios de la Antigedad. Sulpizio di Veroli y la primera edicin impresa de Vitruvio (hacia 1486). * La diversidad de opciones clsicas durante el Quattrocento como consecuencia de las experimentaciones personales. * El prncipe y las artes como consolidacin de su poder. * El Arte en las Cortes italianas: La Florencia, como "nueva Roma", refinada y neoplatnica de los Mdicis. Carcter experimental del arte florentino. El mecenazgo de Cosme el Viejo desde 1434. Pedro de Mdici como coleccionista de objetos preciosos. El esplendor artstico en la Corte de Lorenzo el Magnfico (1448-1492). Su biblioteca y su coleccin de antigedades. * El Miln de los Sforza. Ludovico el Moro (1451-1508) y la gestacin del nuevo Clasicismo. Bramante, Leonardo y Luca Pacioli. Las estancias de Bramante y Leonardo en Miln.

* La Mantua de los Gonzaga. Pisanello y su ciclo de frescos (1436-1444) en el palacio ducal. Mantegna (1431-1506) y la nueva imagen del poder: la decoracin de la cmara de los esposos en el Palacio Ducal y la serie de los Triunfos de Csar. * Federico de Montefeltro, y el sincretismo eclctico y conciliador de la Corte de Urbino entre 1444 y 1482. La construccin de su palacio y Luciano Laurana. Las estancias de Alberti, Piero della Francesca, Pedro Berruguete y Justo de Gante en Urbino. * El Npoles de Alfonso el Magnnimo de Aragn y la presencia de la pintura flamenca. * El arte en la Repblica de Venecia y el aristotelismo. EL CINQUECENTO ITALIANO. * El artista humanista: la conjuncin entre las Artes y las Ciencias. El equilibrio entre la idea y la prctica. * El Renacimiento clsico: La historia imposible de la bsqueda normativa y cientfica de la belleza suprema, atemporal, nica y universal. El desencuentro entre teora y prctica: La primaca del proyecto sobre la ejecucin. * Los centros artsticos: Florencia en los inicios del siglo XVI y su crisis. La concurrencia de Miguel ngel, Leonardo y Rafael.- El mecenazgo de Ludovico Sforza en Miln y Leonardo. * La Roma, como una Roma Imperial Cristiana, de Julio II (1503-1511), Len X y Sixto V. Los programas artsticos de Julio II: la "concordatio" entre cristianismo y cultura clsica. El pasado en el presente. La sociedad placentera y cortesana de Len X. * Los codificadores de la doctrina arquitectnica clsica de Vitruvio y sus diversas interpretaciones: Las ediciones ilustradas de Fra Giovanni Giocondo da Verona (Venecia, 1511), de Cesare Cesariano (Como, 1521) , Caporali (Perugia, 1536), Philander (1544) y Daniele Barbaro (1556). * La crisis del clasicismo y del neoplatonismo: La Reforma y el saco de Roma en 1527: la ruptura de la "concordatio" entre clasicismo y cristianismo. * La negacin y superacin de la normativa unvoca clsica: la diversidad licenciosa y la complejidad del Manierismo. Su condicin de actitud ms que estilo. El triunfo de lo ldico y cortesano, y de la ornamentacin caprichosa. La yuxtaposicin manierista de los elementos arquitectnicos frente a la concatenacin e integracin clsicas.

ARQUITECTURA ARQUITECTURA Y URBANISMO DEL

I.-LA ARQUITECTURA ESCRITA.
* La arquitectura: El tratamiento del espacio, de la simetra, de la proporcin, de la luz y del color. La analoga de la arquitectura con la figura humana. * La arquitectura escrita: "De Architectura" de Vitruvio en calidad de fuente y catecismo. Su alternativa crtica como doctrina renacentista: "De re aedificatoria" (Florencia, 1485) del "humanista" Alberti (1404-1472) y la interpretacin cientfica y recreada de la Antigedad. La belleza arquitectnica como armona de todas las partes entre s y con el todo.

-EL TRATADO DE ARQUITECTURA. -DE RE ARCHITECTURA DE VITRUVIO: -CANON -PUNTO DE PARTIDA -ALBERTI, TEORICO DEL QUATTROCENTO -DE RE AEDIFICATORIA -IL FILARETE Y SU TRATTATO DARQUITECTTURA -EL TRATADO DE ARQUITECTURA CIVIL Y MILITAR DE FRANCESCO DI GIORGIO MARTINI II.-FLORENCIA COMO NUEVA ROMA.
* Florencia como nueva Roma: La incidencia del clasicismo en el gtico. Brunelleschi (1377-1446) y la recuperacin de lo antiguo: la cpula de Santa Mara de las Flores (1418-1464) y su efecto figurativo. El bicromatismo arquitectnico. La conclusin de un edificio a medio construir.

-LORENZO EL MAGNIFICO Y GERONIMO SAVONAROLA III.-ARQUITECTURA RELIGIOSA.

* El templo: la contradiccin entre el tema de edificio religioso y el sistema del nuevo clasicismo. Las iglesias de planta basilical de Brunelleschi: el Santo Spirito (1434). El problema de las relaciones entre el gtico y el clasicismo renacentista. Fachadas teln clsicas en templos gticos: Santa Mara Novella (1456-1470), en Florencia, y San Francesco (Templo Malatestiano, 1446-1455) en Rmini, de Alberti. La planta central: San Sebastin de Mantua (1460), de Alberti.

-CONSTRUCCION DE LA NUEVA CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LAS FLORES -LA CUPULA DE LA CATREDAL DE FLORENCIA -ARQUITECTURA RELIGIOSA DE BRUNELLESCHI -IGLESIA DE SAN LORENZO EN FLORENCIA -SACRISTIA VIEJA -IGLESIA DE SANTO ESPIRITU EN FLORENCIA -ORATORIO DE SANTA MARIA DE LOS ANGELES EN FLORENCIA -CAPILLA DE ANDREA PAZZI PARA LA IGLESIA FLORENTINA DE SANTA CROCE -MICHELOZZO. BIBLIOTECA DE SAN MARCOS -LEON BATTISTA ALBERTI -SANTA MARIA NOVELLA EN FLORENCIA -SAN FRANCESCO RIMINI -SAN SEBASTIANO DE MANTUA -SAN ANDRES EN MANTUA

IV.-EL PALACIO EN LOS ESTADOS ITALIANOS DURANTE LA 2 S. XV.

* El palacio almohadillado urbano como pequea ciudad. El patio, el "cortile", como plaza. Los palacios florentinos: el Palacio Pitti de Brunelleschi. El palacio Mdici Ricardi (1444-1464), de Michelozzo (1396-1472). El palacio Ruccellai (1446-1451) en Florencia de Alberti. Los palacios venecianos. El palacio fortaleza de Federico Montefeltro en Urbino.- La villa suburbana.

-EL PALACIO FLORENTINO -PALACIO MEDICI-RICCARDI DE MICHELOZZO -PALACIO RUCELLAI DISEADO POR ALBERTI Y RELIZADO POR ROSSELLINO -PALACIO ANTINORI DE GIULIANO DA MAIANO -PALACIO PICCOLOMINI. SIENA -PALACIO PITTI. LUCA FANCELLI -PALACIO STROZZI. BENEDETTO DA MAIANO -PALACIO VENECIA EN ROMA -PALACIO ROMANO DE LA CANCILLERIA PAPAL -EL PALACIO VENECIANO -CADARIO. PIETRO LOMBARDO -CALOREDAN VENDRAMIN COLERGI.MAURO CODUSSI -LA VILLA SUBURBANA -LA VILLA MEDICI DE GIULIANO DA SANGALLO V.-LA TIPOLOGIA HOSPITALARIA
* El Hospital. El Hospital de los Inocentes de Brunelleschi (1419-1427). El Hospital de Santa Mara Nuova de Florencia. La renovacin de la tipologa: El Hospital Mayor de Miln (1456-1465) de Antonio Averlino (1400-1469), "Il Filarete". La planta cruciforme.

-EL HOSPITAL DE LOS INOCENTES. FLORENCIA. BRUNE LLESCHI -EL MODELO HOSPITALARIO DE IL FILERETE:EL HOSPITAL MAYOR DE MILAN VI.-LA CIUDAD ITALIANA EN LA EPOCA DEL HUMANISMO.
* El urbanismo: La ciudad ideal italiana como utopa. Intervenciones puntuales en la ciudad medieval: racionalizacin de la estructura urbana, e insercin y construccin de nuevos edificios. * La transformacin del centro de Florencia como lugar privilegiado urbansticamente. * Transformacin escenogrfica de la ciudad de Venecia. Las nuevas fachadas de los palacios * La plaza porticada en la ciudad del Quattrocento.

-LAS PLAZAS -LA PLAZA DE PIO II. SIENA. ROSELLINO -LA PLAZA DUCAL DE VIGEVANO. LOMBARDIA por
Bramante, en Lombarda de Ludovico el Moro

-LA CIUDAD PALACIO DE URBINO DE FEDERICO DE MONTEFELTRO -INTERVENCIONES URBANAS EN FERRARA. LA ADDIZIONE ERCULEA. de los Este: del arquitecto Rossetti. El
proyecto de un nuevo recinto amurallado y la nueva plaza

-LAS REFORMAS DE ROMA DURANTE LOS PONTIFICADOS DE NICOLAS V Y SIXTO IV -LA CIUDAD REGULAR Y UNITARIA EN EL TRATADO DE ALBERTI. La "Descriptio Urbis Romae" de Alberti. Las reformas de Sixto IV
en Roma.

-SFORZINDA, LA CIUDAD IDEAL DE IL FILARETE

-la ciudad de Francesco Sforza: la "ciudad utpica humanista" en el "Tratado de Arquitectura" (1458-1464) de Antonio Averlino, "Filarete" (c. 1400-1469). .

ARQUITECTURA Y URBANISMO DEL S. XVI EN ITALIA.

. .

EL PLENO CLACISISMO RENACENTISTA Y EL MANIERISMO I.-EL CLASICISMO COMO ESTILO UNICO: DONATO BRAMANTE
* El clasicismo como estilo nico: Donato Bramante (c. 1444-1514), la perspectiva monofocal y el ideal de belleza arquitectnica. Santa Mara delle Grazie (1492) de Miln como modelo. La estructura centralizada clsica: la atemporalidad del Templete de San Pietro in Montorio en Roma (1503) y los distintos puntos de vista. Su proyecto para San Pedro del Vaticano (1506-1414), la representacin de la Jerusaln Celeste, y la condicin de la baslica como panten papal

-ESTANCIA DE BRAMANTE EN EL MILA DE LUDOVICO EL MORO -EL PRESBITERIO DE LA PEQUEA IGLESIA DE STA. MARIA PRESSO S. SATIRO/MILAN -EL PRESBITERIO DE LA IGLESIA DE STA. MARIA DELLE GRAZIE -STA. MARIA DE ABBIATEGRASSO -BRAMANTE EN ROMA -EL TEMPLETE DE S. PIETRO IN MONTORIO -EL PORTICO DEL BELBEDERE

-EL PROYECTO DE BRAMANTE PARA S. PEDRO DEL VATICANO -LOS ARQUITECTOS SUCESORES DE BRAMANTE EN LA DIRECCION DE LAS OBRAS DEL VATICANO: RAFAEL/ANTONIO DE SANGALLO/ BALDASSARE PERUZZI II.-MIGUEL ANGEL: LA ARQUITECTURA COMO REPRESENTACION
* La idea de la muerte y el Panten de los Medici: La Sacrista Nueva de la iglesia de San Lorenzo de Florencia. La Biblioteca Laurenciana (1524): punto de partida de la arquitectura manierista. Su actuacin en el Vaticano

-EN FLORENCIA: LA SACRISTIA NUEVA DE LA IGLESIA DE S. LORENZO Y LA BIBLIOTECA LAURENZIANA -EN ROMA: LA PLAZA DEL CAMPIDOGLIO -S. PEDRO DEL VATICANO III.-RAFAEL: Y SUS DISCIPULOS
*(1483-1520) arquitecto: La visin fragmentada de su arquitectura. La Capilla de Agostino Chigui (1513) en Santa Mara del Popolo en Roma. Sntesis de la arquitectura romana: El complejo arquitectnico de la Villa Madama (1516) de Len X y su teatro como modelo romano. La insercin del teatro clsico en un contexto palaciego. * La proyeccin de San Pedro del Vaticano en la arquitectura religiosa: Santa Mara de la Consolacin (1508-1568), de Todi, por Cola de Capraola, y la iglesia de la Madonna en Montepulciano (1518-1529) de Sangallo el Viejo.

-LA VILLA MADAMA -GIULIANO ROMANO Y EL PALACIO DEL TE EN MANTUA -BALDASSARE PERUZZI: LA FARNESINA Y EL PALACIO MASSIMO ALLE COLONNE -PROYECCION DE S. PEDRO DEL VATICANO EN LA IV.-ARQUITECTURA RELIGIOSA -ANTONIO SANGALLO EL VIEJO Y LA IGLESIA DE LA MADONNA DI SAN BIAGIO V.--ANTONIO SANGALLO EL JOVEN Y EL PALACIO DEL CINQUECCENTO -EL PALACIO FARNESE/ANTONIO SANGALLO EL JOVEN Y LA PARTICIPACION DE MIGUEL ANGEL, VIGNOLA Y GIACOMO DE LA PORTA VI.-EL PALACIO DEL S.XVI.

-MICHELI SANMICHELI Y SUS PALACIOS EN VERONA Y VERONA VII.-PLASTICIDAD DE LA ARQUITECTURA VENECIANA

-Color, volmenes y contrastes de luces y sombras: Los elementos decorativos en la arquitectura "de impresin" veneciana

-JACOPO SANSOVINO -LA LIBRERA NUOVA DE S. MARCO -LOS PALACIO DOLFIN Y CORNER VIII.- LA COMPAA DE JESUS. EL CONCILIO DE TRENTO Y LA ARQUITECTURA DE LA 21/2 S. XVI.
-la prdida del sentido de claridad compositiva y las libertades manieristas.

IX.- VIGNOLA, COMO TEORICO DE LA ARQUITECTURA Y COMO CREADOR DEL PROTOTIPO DE LA IGLESIA CONTRARREFORMISTA
Las "Regola delli cinque ordini d'architettura" (1562) y la combinacin infinita de modelos. .

-LA REGLA DE LOS 5 ORDENES EN ARQUITECTURA -EL PALACIO FARNESIO EN CAPRAROLA Y LA VILLA GIULIA -IL GESU EN ROMA DE VIGNOLA Y SU FACHADA , iglesia de los jesuitas en Roma PROYECTADA POR GIACOMO DELLAPORTA X.- ARQUITECTURA Y ESCENOGRAFIA EN VENECIA: ANDREA PALLADIO -LA ULTIMA OPCION DEL CLACISISMO RENACENTISTA -COMO TEORICO.EL CUARTO LIBRO DE LA ARQUITECTURA -MODELOS DE PALACIOS Y VILLAS -LA NUEVA FACHADA DE LA BASILICA DE VICENZA -PALACIO DE CHIERICATI -LA ROTONDA -OTRAS VILLAS: CORNARO, BARBARO, EMO, MALCONTENTA -EL TEATRO OLIMPICO
(1508-1580) y la arquitectura verstil como sntesis de las Artes y las Ciencias. Su "Tratado de los cuatro libros de Arquitectura" (1570): la teora derivada de la prctica. El edificio insertado en el paisaje: el palacio y la villa veneciana. La villa Capra de Vicenza o la Rotonda (1551-1553). Gnesis y plasmacin de un proyecto humanstico: La Academia Olmpica vicentina y su teatro (1580-1585).

ARQUITECTURA Y URBANISMO DURANTE EL REINADO DE LOS REYES CATOLICOS

LA MODERNIDAD DE LA ARQUITECTURA Y EL DOBLE MODELO: GOTICO RENOVADO Y RECUPERACION DEL ANTIGUO
Tipologa renacentista y elementos gticos del sistema constructivo.

I.-EL MODELO DE IGLESIA:

* La tipologa de iglesia durante los Reyes Catlicos: una sola nave con capillas entre contrafuertes, crucero alineado con stas, capilla mayor poco profunda y coro a los pies en alto.

-S. JUAN DE LOS REYES/TOLEDO -EL MONASTERIO SEGOVIANO DEL PARRAL Y LA CARTUJA DE STA. MARIA DE LAS FLORES/JUAN Y SIMON DE COLONIA -LA CAPILLA REAL DE GRANADA/ENRIQUE EGAS II.- EL PROGRAMA HOSPITALARIO
La implantacin del modelo simplificado de Filarete y del Santo Spiritu de Sassia en Roma.

-EL HOSPITALREAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA/ ENRIQUE EGAS -EL HOSPITAL REAL DE GRANADA -EL HOSPITAL DE STA. CRUZ DE TOLEDO/ENRIQUE EGAS Y ALONSO DE COVARRUBIAS III.-EL MECENAZGO DE LOS MENDOZA Y LA IMPLANTACION DEL ARTE RENACENTISTA EN ESPAA. -EL COLEGIO DE LA STA. CRUZ DE VALLADOLID Y LORENZO VAZQUEZ IV.- RENOVACION DEL PALACIO GOTICO
su fachada como escenografa urbana

- EL PALACIO DEL DUQUE DEL INFANTADO/ GUADALAJARA/ JUAN GUAS Y EGAS CUEMAN - EL PALACIO DE COGOLLUDO/GUADALAJARA
Los palacios suburbanos fortificados: Las intervenciones de Lorenzo Vzquez y del genovs Michel Carlone en el de La Calahorra (1509-1512

- LOS PALACIOS DE LA CALAHORRA Y VELEZ-BLANCO

ARQUITECTURA Y URBANISMO DEL S.XVI EN ESPAA

LA INDETERMINACION DE LA ARQUITECTURA ESPAOLA DEL S.XVI I.- PLATERESCO Y/O PRERRENACIMIENTO O PROTORRENACIMIENTO
- El problema de la definicin, o la indefinicin, estilstica. El llamado estilo "Cisneros", como fase intermedia entre el gtico y el plateresco, y su indeterminacin estilstica. El concepto historiogrfico "tradicional" de "plateresco" como simbiosis de gtico, mudjar y renacimiento, y aportacin castiza hispana a la arquitectura del Renacimiento. El eclecticismo en el empleo de elementos constructivos fragmentados.

II.- FORMA DE IMPLANTACION DEL ARTE DEL QUATTROCENTO EN ESPAA

- los viajes de aprendizaje a Italia, presencia de artistas italianos e importacin de obras de arte.

III.- LA TEORIA ARQUITECTONICA EN LA ESPAA DEL S.XVI. -LA TRADUCCION DEL TRATADO DE VITRUVIO EN 1.582 POR MIGUEL ANGEL DE URREA Y JUAN GRACIAN -TRADUCCIONES DE LOS TRATADOS ARQUITECTONICOS ITALIANOS: DE SERLIO, ALBERTI, VIGNOLA. -DIEGO SAGREDO Y LAS MEDIDAS DEL ROMANO -HERNAN RUIZ EL JOVEN Y SU MANUSCRITO DE ARQUITECTURA PARA USO PROPIO. IV.-CARCTER ITINERANTE DE LA CORTE IMPERIAL DE CARLOS V: TIPOLOGIA PALACIEGA -PALACIO DE CARLOS V EN LA ALHAMBRA Y PADRO MACHUCA -EL ALCAZAR DE TOLEDO, COVARRUBIAS, VILLALPANDO Y HERRERA: LA DIFUSION DE UN MODELO PALACIEGO

-PALACIO-CONVENTO DEL MONASTERIO DE YUSTE Y GASPAR DE VEGA -LAS VILLAS REALES: -EL PARDO -CASA DE CAMPO -CASA DEL BOSQUE DE VALDASAIN -CASA DE CAMPO DE ARANJUEZ V.- ARQUITCTURA CATEDRALICIA Persistencia gtica -LAS NUEVAS CATEDRALES -QUE SURGEN O ESTAN ADOSADAS A LAS VIEJAS: -ASTORGA -PLASENCIA -LA NUEVA DE SALAMANCA -CATEDRAL DE SEGOVIA -NUEVAS CATEDRALES ANDALUZAS -CATEDRAL DE GRANADA -CATEDRAL DE ALMERIA -CATEDRAL DE MALAGA -CATEDRAL DE GUADIX -CATEDRAL DE JAEN -CATEDRAL DE BAEZA -CATEDRAL DE CORIA -INTERVANCIONES EN CATEDRALES PREEXISTENTES: -CATEDRAL DE BURGOS: -ESCALERA DORADA -PUERTA DE PELLEJERIA -CATEDRAL DE TOLEDO -CATEDRAL DE LEN -LA SACRISTIA -LA PUERTA DEL CARDO -CLAUSTRO -CATEDRAL DE CUENCA -CAPILLAS -CLAUSTRO -CATEDRAL DE SIGENZA -CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA -CLAUSTRO -FACHADA DEL TESORO -CATEDRAL DE MURCIA -FACHADA DE LAS CADENAS -TORRE

-CATEDRAL DE SEVILLA VI.- LAS IGLESIAS PARROQUIALES Y LOS CONVENTOS VII.-LAS CASAS CONSISTORIALES -EL AYUNTAMIENTO DE CIUDAD REDRIGO -LAS ANTIGUAS CASAS CONSISTORIALES DE UBEDA -AYUNTAMIENTO DE S. CLEMENTE, CUENCA -AYUNTAMIENTO DE ALCAIZ VIII.- ARQUITECTURA DOCENTE -FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE SALAMANCA -FACHADA DE LA UNIVERSIDAD DE ALCALA DE HENARES -EL COLEGIO FONSECA DE SALAMANCA -COLEGIO SANTIAGO ALFEO. SANTIAGO DE COMPOSTELA -LAS FACHADAS DE LAS UNIVERSIDADES DE: - STA. CATALINA. BURGO DE OSMA -SANCTI SPIRITUS DE OATE. GUIPUZCUA -UNIVERSIDAD DE LA CONCEPCION DE NUESTRA SEORA. OSUNA IX.- TIPOLOGIA HOSPITALARIA -HOSPITAL DE TAVERA -HOSPITAL DE LAS CINCO LLAGAS. SEVILLA -HOSPITAL DE LA PURISIMA CONCEPCION. MEDINA DEL CAMPO X.-ARCOS Y PUERTAS EN LAS CIUDADES ESPAOLAS DEL S.XVI. -ARCO DE STA. MARIA.BURGOS -PUERTA NUEVA DE BISAGRA -REFORMAS URBANISTICAS EN: -MADRID -VALLADOLID -TOLEDO XI.-ARQUITECTURA EN EL ESCORIAL: FELIPE II. JUAN BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA. -JUAN DE HERRERA: SU DISCURSO SOBRE LA FIGURA CUBICA Y SUS DISEOS PARA EL ESCORIAL -PLURIFUNCIONALISMO DE EL ESCORIAL

-LA IGLESIA -EL CONVENTO -LA BIBLIOTECA -EL PALACIO -EL PANTEON -COMO IMAGEN DEL TEMPLO DE SALOMON -PROYECTOS DISEADOS POR JUAN DE HERRERA -JUAN DE HERRERA Y MADRID: -PUENTE DE SEGOVIA -PLAZA MAYOR -CAPILLA FUNERARIA DE DA. JUANA EN LAS DESCALZAS REALES -HERRERA Y TOLEDO -REFORMAS EN LAS CASA CONSISTORIALES -REMODELACION EN LA PLAZA ZOCODOVER -LA CASA LONJA DE MERCADERES DE SEVILLA -CATEDRAL DE VALLADOLID -ACADEMIA REAL DE MATEMATICAS. JUAN DE HERRERA Y LAS INSTITUCIONES

ARQUITECTURA Y URBANISMO DEL S.XVI EN EUROPA.

LA INCIDENCIA DE LA ARQUITECTURA ITALIANA EN EUROPA Y SU PARTICIPACION EN EL RENACIMIENTO DESDE DIVERSAS PERSPECTIVAS. -LA PUGNA ENTRE LA TRADICION GOTICA Y LOS MODELOS DEL CLACISISMO ITALIANO -VITRUVIO COMO CANON ARQUITECTONICO UNIVERSAL Y LA INFLUENCIA DE LOS TRATADOS RENACENTISTAS ITALIANOS -LA INCIDENCIAS DE LA REFORMA Y DE LA CONTRARRFORMA EN LA ARQUITECTURA EUROPEA I.- LA ARQUITECTURA CIVIL Y CORTESANA FRANCESA: ENTRE LA TRADICION, EL CLASICISMO Y EL EXPERIMENTALISMO
-la arquitectura civil y cortesana francesa.

-ETAPAS: -1 -2

-3 -LOS PRIMEROS CASTILLOS DE FRANCISCO I: -BLOIS -CHAMBORD -FONTAINEBLEAU -LA INFLUENCIA ITALIANA: LOS 8 LIBROS DE ARQUITECTURA DE SERLIO Y SU PRAGMATISMO -PIERRE LESCOT Y EL CLACISISMO ERUDITO EN LA CONSTRUCCION DEL PATIO CUADRADO DEL LOUVRE. -SU COLABORACION CON EL ESCULTOR JEAN GOUJON -TRATADOS FRANCESES DE ARQUITECTURA - PHILIBERT DE LORME. EL ORDEN ARQUITECTONICO FRANCES -JEAN BULLANT -JACQUES ANDROUET DU CERCEAU EL VIEJO -PHILIBERT DE LORME Y SU PRACTICA ARQUITECTONICA EN EL CASTILLO DE ANET -PRIMATICCIO. LA CAPILLA CIRCULAR DE LOS VALOIS EN SAINT DENIS -JEAN BULLANT Y JACQUES ANDROUET DU CERCEAU. EL CASTILLO DE ECOUEN II.-LA ARQUITECTURA PORTUGUESA DEL S.XVI. LA ARQUITECTURA MANUELINA
* Portugal y los arquitectos espaoles. La "plena arquitectura": Terzi.

-MONASTERIO DE BATALHA -MONASTERIO DE LOS JERONIMOS -LA TORRE DE BELEM -CLAUSTRO DE JUAN III. CONVENTO DEL CRISTO DE TOMAR -LA INCIDENCIA DEL CLACISISMO EN LA OBRA TEORICA DE FRANCISCO DE HOLANDA -FELIPE II, FILIPO TERZI Y SU SUPERVISION DE JUAN DE HERRERA -MONASTERIO DE LOS AGUSTINOS DE S. VICENTE DE FORA -TORREON DEL PAO DA RIBEIRA -PALACIO DEL MARQUES DE CASTELO RODRIGO III.- ARQUITECTURA DEL S.XVI EN INGLATERRA -EL ESTILO GOTICO TUDOR -EL PALACIO. LAS PRODIGY HOUSES -HENGRAVE HALL. SUFFOLK

-HAMPTON COURT PALACE -ROBERT SMYTHSON Y LAS COUNTRY HOUSES IV.- LA ARQUITECTURA DEL S.XVI EN EL IMPERIO ALEMAN -LOS PALACIOS RESIDENCIALES -CASTILLO DE HEIDELBERG -MUNICH RESIDENZ -LOS RATHAUS O AYUNTAMIENTOS DE COLONIA -NUREMBERG -BREMEN -JACOBO FUGGER Y EL BARRIO DE FUGGEREI
* Resistencia y penetracin del Renacimiento en Inglaterra, Alemania y los Pases Bajos: El compromiso entre el gtico y el gusto nuevo. Gtico, manierismo y paladianismo en la arquitectura inglesa. Los palacios y ayuntamientos. V. Vries, Dietterlin y Holl.

LA ESCULTURA ESCULTURA ITALIANA DEL CUATTROCENTO.

I.- LA REPRESENTACION TRIDIMENSIONAL DEL RELIEVE
- El concurso de 1401 para las puertas monumentales del Baptisterio de Florencia: Lorenzo Ghiberti (1378-1455) o el virtuosismo tcnico. Su acomodo al enmarcamiento de Andrea Pisano. Citas de la columna trajana. Las terceras puertas (1425-1452) o Puerta del Paraso. Las citas a los modelos de la Antigedad.

II.- LA ESCULTURA DE BULTO REDONDO.

-los modelos clsicos y el problema de la proporcin. * Donatello (1386-1466) entre el gtico internacional y el clasicismo verstil. San Jorge (1417-1420). Su David en bronce (hacia 1430).

III.- LA GLORIFICACION DEL HEROE.- LA PERMANENCIA EN LA HISTORIA

-el retrato ecuestre urbano y la tumba. La recuperacin de una tipologa "dell'antico": -el Gattamelata (entre 1443 y 1453) en Padua por Donatello. -El modelo: el retrato ecuestre de Marco Aurelio. -El Colleoni (entre 1479 y 1488) de Andrea Verrocchio (1435-1488) en Venecia. - El sepulcro y la exaltacin de las virtudes del personaje: La Tumba de Inocencio VIII en San Pedro (1498) de Roma, de Pollaiuolo como modelo.

V.- JACOPO DELLA QUERCIA, ANTICIPO DE MIGUEL ANGEL.

- el anticipo de Miguel ngel. Sus esculturas de la fuente de la Plaza del Campo de Siena (1409-1419

VI.- LA ARMONIA Y LA MODERCION.

- Los della Robbia y la tcnica del barro vidriado. Luca della Robia (1399-1482) y el principio de la norma: el equilibrio, la armona y la moderacin.

VII.- EL DE STATUA DE ALBERTI Y SUS CONSECUENCIAS. VIII.- OTROS ESCULTORES DEL S.XV ITALIANIO
-Andrea Verrochio.

ESCULTURA DEL S.XVI EN EUROPA.

- Los materiales y la policroma en la escultura renacentista italiana.

I.-MIGUEL ANGEL, ESCULTOR

-el dramatismo escultrico: las tumbas de Julio II (1505-1520) y de Lorenzo de Mdicis (1520-1534).-Jacopo Talli, "Sansovino", (1486-1570): La escultura elegante y acadmica.

II.- EL MANIERISMO EN ESCULTURA

-Baccio Bandinelli (1493-1560). -Benvenuto Cellini (1500-1570) o la orfebrera escultrica. -Juan de Bolonia (1529-1608) y lo inestable. -a escultura manierista en Miln: Len Leoni (1509-1590).

III.-FRANCIA. ENTRE LO GOTICO Y LAS NUEVAS TCNICAS

-Las tumbas reales francesas del primer tercio del siglo. -Escultura decorativa del Primaticcio en Fontainebleau.-El clasicismo de Jean Goujon y la influencia de Benvenuto Cellini en las dcadas intermedias.-Pilon y el sentimiento trgico de la poca de las guerras de religin (15601598).

IV.- OTROS PAISES: -ALEMANIA La escultura funeraria de los Vischer. Adolf Daucher -INGLATERRA
ietro Torrigiano y la capilla funeraria de Enrique VII en la Abada de Westminster. -La funcin social del sepulcro ingls. -PORTUGAL. - Los escultores italianos, franceses y espaoles

V.- ESCULTURA DEL S.XVI EN ESPAA

-Escultura espaola del siglo XVI: Los materiales y la policroma. - El taller y los artfices. -Tipologa e iconografa del retablo espaol del Renacimiento. -El sepulcro y las silleras corales. -Los dos primeros tercios del siglo XVI: la persistencia gtica y la presencia de artistas italianos en Espaa. -Escultores franceses en Castilla.-Los "guilas".-La fogosidad en Alonso Berruguete (1490-1561).

- Juan de Juni (-1577): simbisis entre elementos franceses, italianos y espaoles. El "Santo Entierro". - Gaspar Becerra (1520-1568) y la salida clasicista a los ideales contrarreformistas: El retablo mayor de la catedral de Astorga. -El movimiento miguelangelesco: Anchieta. - San Lorenzo del Escorial: Leone (1509-1590) y Pompeo (h.1533-1608) Leoni en el retablo (1579-1590) y los enterramientos reales de la baslica. Sus retratos de Carlos V.

PINTURA
LA PINTURA DEL QUATTROCENTO EN ITALIA I.-UT PICTURA POESIS la pintura como poesa muda II.-GEOMETRIA Y PINTURA. LA PERPECTIVA.
-La perspectiva lineal como base para la consecucin de un espacio tridimensional frente al sistema aperspectivo medieval. La pirmide visual: el punto de vista nico, visin monocular u "ojo fijo". El decorado abierto: la definicin del espacio por medio de arquitecturas escenogrficas o vistas urbanas - "De Pictura" (1435) de Alberti. La codificacin de un mtodo cientfico de representacin o tcnica de visin del mundo.

III.-LA FLORENCIA DEL QUATTROCENTO

- el mecenazgo de los Mdicis.

IV.-LA FORMULACION DEL NUEVO LENGUAJE. LA PERSPECTIVA COMO ARTICULACION DEL COLOR
-La formulacin del nuevo lenguaje: Masolino (1383-1440/47) y Masaccio (1401-1428?) o la perspectiva como articulacin del color.-

V.-LA PERSISTENCIA DEL GOTICO INTERNACIONAL

-en Fra Angelico (c. 1400-1455), -Benozzo Gozzoli (?-1495), -Gentile da Fabriano (c. 1360-1427) -y Antonio Pisanello da Verona (c. 1395-1450

VI.- LA INVESTIGACION NORMATIVA

-de los artistas experimentales y cientficos: Hacia la conquista de la perspectiva area y el proceso de secularizacin: el tratamiento volumtrico de los objetos en -Paolo Uccello (1397-1475). -Andrea del Castagno (1423-1457).-

VII.-LOS GRANDES TALLERES

-La esttica de la emotividad y del sentimiento o los artistas recreativos: los grandes talleres -Piero Pollaiuolo (1432-1498), -Andrea Verrocchio y Ghirlandaio o la aproximacin entre el tema religioso y a la Historia.-

VIII.-LA IDENTIFICACION ENTRE PINTURA Y PERSPECTIVA

-Piero della Francesca (c. 1416-1492) y sus tratados: "De prospectiva pingendi"

IX.-BOTTICELLI. EL REFINAMIENTO Y LA IDEALIZACION PAGANIZANTE. PINTOR DE LORENZO DE MDICIS, X.-EL RESTAURADOR ARQUEOLOGO DE LA ANTIGEDAD. MANTENGA
-Sus escorzos. La serie de pinturas "El triunfo de Csar" para la corte de Mantua.

XI.-LA ESCUELA DE UMBRIA: -BERNARDINO DI BETTO, -PIETRO VANUCCI, -PINTURICCHIO(c. 1454-1513) -PERUGINO(1445-1523) o la elegancia sin alma PINTURA ITALIANA DEL CINQUECENTO I.-PANORAMA HISTORICO
-Florencia de 1500 a 1508 y la expulsin de los Mdicis. La convergencia de Leonardo, Miguel ngel y Rafael.- La Roma de Julio II y de Len X Mdicis.

II.-LEONARDO. MODELO Y MITO DEL RENACIMIENTO

-Autonoma del retrato como gnero.- Leonardo (1452-1519). Serenidad y majestuosidad misteriosa en sus retratos. Su "Trattato della pittura" como programa fundamental del Arte del siglo XVI. Leonardo en Miln y el mecenazgo de Ludovico Sforza.

III.-AUTONOMIA DEL RETRATO IV.-MIGUEL ANGEL Y LA CRISIS DEL LENGUAJE CLASICO

* Miguel ngel (1475-1564) o la consciencia de la crisis del lenguaje clsico: la negacin de la norma y de la proporcin. La concepcin escultrica de las pinturas de la capilla Sixtina (1508-1512). El Juicio Final (1533-1541).

V.-RAFAEL Y LA HISTORIA
* Relaciones entre pintura y escultura en Rafael (1483-1520): la imagen de la Historia en las pinturas de las Estancias del Vaticano: una referencia a la historicidad del momento. Legitimacin de la intervencin papal en los asuntos temporales.

VI.-LA PINTURA SENSUAL DEL CORREGGIO. LA BELLEZA EXPRESIVA . VII.-EL AMBIENTE VENECIANO. OTRO CLASICISMO

* Pintura veneciana: El ambiente veneciano y el taller de los Bellini. Giovanni Bellini (1430-1516): la humanizacin de las figuras.- Vittore Carpaccio (1460-1525), cronista de la vida veneciana. * El cromatismo. La mitologa. El paisaje. Lo sensual. * Giorgione (1478-1510): el paisaje como lugar de ensueo y la perspectiva area.

VIII.-TIZIANO Y EL CLASICISMO CROMATICO

* Los retratos psicolgicos y sociales de Tiziano (1488/90-1576) y el clasicismo cromtico. Su mitologa sensual.

IX.-LA ESCENOGRAFIA EN EL ARTE DE TINTORETTO

* El espacio complejo y escenogrfico en las pinturas religiosas de Jacopo Robusti, el Tintoretto (1518-1594). "El lavatorio" (1547).

X.-EL VERONES. CLASICISMO Y LAICISMO

* Paolo Cagliari, el Verons (1528-1588), su clasicismo palladiano. El carcter laico de sus pinturas religiosas.

XI.-RUPTURA DEL MODO VENECIANO. BASSANO

* Jacopo da Ponte (1517-1592), el Bassano, su taller y la ruptura con la norma del gusto veneciano. * Crisis de los postulados tericos de la pintura del Humanismo: el predominio del color sobre el dibujo, la forma y la proporcin: Pietro Aretino, Paolo Pino y Lodovico Dolce.

PINTURA MANIERISTA EN ITALIA

I.-LA CRISIS DEL RENACIMIENTO
* La Reforma y la crisis del Renacimiento en torno a 1520: El manierismo como heterodoxia de la regularidad clasicista. La ruptura del acuerdo entre el paganismo y el Cristianismo. El Concilio de Trento (1563) y el repertorio de iconografa religiosa como propaganda de la Reforma de la Iglesia. * Deformaciones manieristas: alejamiento de la naturaleza, ruptura con la forma y deformacin de la perspectiva. Los elementos ldicos y caprichosos, y las combinaciones caprichosas de formas. El alargamiento de las figuras, la "cuadratura", la luz, lo fantstico y la lnea "serpentinata". * El manierismo como arte cortesano y esotrico. El lenguaje ambiguo.

II.-ROSSO FIORENTINO
* Deformaciones manieristas: alejamiento de la naturaleza, ruptura con la forma y deformacin de la perspectiva. Los elementos ldicos y caprichosos, y las combinaciones caprichosas de formas. El alargamiento de las figuras, la "cuadratura", la luz, lo fantstico y la lnea "serpentinata". * El manierismo como arte cortesano y esotrico. El lenguaje ambiguo. * Los iniciadores florentinos: Fra Bartolomeo della Porta (1475-1517) y Andrea del Sarto (1486-1531).

* El segundo tercio del siglo XVI: Florencia. Las composiciones complejas de Jacopo Carucci, el Pontormo (1494-1557). Rosso en Fontainebleau. Angelo di Cosimo, el Bronzino (1503-1572) y sus retratos aristocrticos

III.-MANIERISTAS ROMANOS
. - Roma: Sebastiano del Piombo. Daniele da Volterra (1509-1566) y los Miguelangelescos. El tratadista del arte Giorgio Vasari (1511-1573) y sus "Vidas de los artistas" (1550).

IV.-OTRAS ESCUELAS MANIERISTAS. PARMIGIANINO

- Parma: El Parmesano y sus perspectivas inslitas.- Francesco Mazzola, el Parmigianino (1503-1540).

V.-LOS ULTIMOS MANIERISTAS

* Los ltimos manieristas: Federico Barocci. Tibaldi. Luca Cambiasso (1527-1585) en Gnova y Federico Zccaro.

PINTURA DEL SIGLO XVI EN LOS PAISES BAJOS, FRANCIA, INGLATERRA Y ALEMANIA
I.-PINTURA EN LOS PAISES BAJOS. PERVIVENCIA DEL GOTICO Y SUPERPOSICION DE LO ITALIANO
- La pervivencia de las formas gticas y la superposicin del influjo italiano: la pintura fantstica y alegrica, el retrato y el paisaje de horizonte alto. * Rivalidad artstica entre las grandes ciudades comerciales. El mecenazgo burgus. Sus relaciones con Espaa. * La primera mitad del siglo XVI: -Brujas: Adrian Isembrandt y Ambrosius Benson.- La escuela de Amberes: Quentin Metsys (1465-1530), su expresionismo y su patetismo teatral. Marinus y las escenas de gnero. El mundo visto a vuelo de pjaro: Los paisajes "soados" de Joachn Patinir (activo entre 1510 y 1524).-Escuelas de Haarlem, Leyden, Utrecht y Bruselas. * La segunda mitad del siglo XVI y la influencia del manierismo italiano: los paisajistas. Pieter Brueghel el Viejo (1525/30-1569) y el paisaje costumbrista intelectual y dinmico. La miniaturizacin de las figuras. "El triunfo de la muerte" (1562-1563).El retrato: Minuciosidad en Antonio Moro (1519-1576).

II.-EL RETRATO DE ANTONIO MORO III.-PINTURA EN ALEMANIA:

* Pintura en Alemania: Las relaciones comerciales y artsticas de la burguesa alemana de Colonia con Venecia y Lombarda. * El retrato y el grabado en Alemania.

-DURERO (1471-1528) como terico del Renacimiento: las "Instrucciones

sobre la manera de medir" (1525) y la "Teora de las proporciones del cuerpo humano" (1528). Sus viajes a Venecia en 1494-1495 y 1505-1507. Los retratos realistas y los grabados de Durero. -LUCAS CRANACH EL VIEJO (1472-1553), pintor de la Reforma -MATIAS GRUNEWUAL.- La expresin trgica en Matas Grnewald (1475-1528): El retablo de Isenheim (1512-1515) -ALTDOLFER .- Albrecht Altdorfer (1480-1538) y sus paisajes misteriosos.

IV.-PINTURA EN INGLATERRA: -HANS HOLBEIN EL JOVEN(1497/1498-1543), pintor de la corte de

Enrique VIII: Sus retratos italianizados y la penetracin del clasicismo en Inglaterra.

V.-PINTURA FRANCESA: Encuentro en Francia entre dos corrientes de signo

distinto: la italiana y la flamenca o la pintura mitolgica y el retrato. -FONTAINEBLEAU y los manieristas italianos

-EL MECENAZGO DE FARNCISCO I

PINTURA ESPAOLA DEL SIGLO XVI

* La mitologa y su simbolismo religioso: el predominio de los temas religiosos. * El patrocinio de la nobleza y el prestigio de "lo romano". * La teora pictrica en Espaa durante el siglo XVI: Felipe de Guevara y Francisco de Holanda.

I.-BERRUGETE Y JUAN DE BORGOA

* Pugna y dicotoma entre lo "antiguo" y lo "moderno": Pedro Berruguete. Juan de Borgoa y la influencia quattrocentista.

II.-FOCO ANDALUZ: ALEJO FERNANDEZ III.-VALENCIA. LOS MASSIP

* Las opciones italianas en el Levante: los Osona. La influencia leonardesca: Fernando Yez de Almedina y Fernando Llanos.- La alternativa rafaelesca: Vicente Masip y Juan de Juanes.

IV.-EL MISTICISMO ATEMPORAL DE LUIS DE MORALES V.-PINTORES EN EL ESCORIAL:

El rigor del manierismo clsico italiano

-LUCCA CAMBIASSO -FEDERICO ZUCCARO -PEREGRINO TIBALDI -NAVARRETE EL MUDO VI.-EL RETRATO CORTESANO:

-ALONSO SANCHEZ COELLO -JUAN PANTOJA DE LA CRUZ VII.-EL MUNDO VISIONARIO DEL GRECO (1541-1614). Mstica y
asctica en su obra.