CARACTERÍSTICAS DEL CINE CLÁSICO

CURSADA COMPLEMENTARIA DE HISTORIA

DEL CINE 2
 2da Gerra Mundial

CONTEXTO  1940: El ciudadano de Orson Wells – R.K.O.

 1941: Ataque a Pearl Harbor. Estados Unidos entra a la guerra.
 Films de Propaganda Bélica. Frank Capra, John Ford, William
Wyler, Howard Hawks.
Pos-guerra
 Géneros destacados.
 Cine de Crítica Social. Edward Dmytryk, Elia Kazan, Fred
GUBERN, Roman (2016): “El cine americano va al Zinnemann.
frente”, “Los años tormentosos de Hollywood” y
“Transformación del cine americano”. En Historia
 Policial Negro.
del cine. Barcelona: ed. Anagrama.  Renovación del Western
 1946: Inicia la comercialización de la Televisión (repercución en la
siguiente década).
 1947: Comisión de Actividades Antiamericanas (McCarthy)
 Caza de brujas y listas negras.
 Tribunal Supremo: fallo contra las Majors – Ley antimonopolio
(1949-1953).

CONTEXTO
GUBERN, Roman (2016): “El cine americano va al
frente”, “Los años tormentosos de Hollywood” y
“Transformación del cine americano”. En Historia
del cine. Barcelona: ed. Anagrama.
Década del 50
 Guerra fría
 Nuevo género Ciencia Ficción
 Nuevas tecnologías, grandes pantallas.
 Edad de Oro del Western
 Renovación de la Comedia Musical
 Super-producciones Históricas.
 Cambio demográfico en las zonas urbanas.
 Autocines
 Cine Juvenil
 Penetración del cine europeo.
 1953: Se estrena The moon is blue de Otto Preminger, sin visado
de la M.P.A.A. (contra el Código Hays).
 1960: Dalton Trumbo (lista negra) aparece en los créditos de
Éxodo de Otto Preminger.
Respecto a la forma de Modelo industrial:

producción y
comercialización
● SISTEMA DE ESTUDIOS
● GÉNEROS
● STAR SYSTEM
  Implantación del sonoro y consolidación del sistema de

Cine de género. estudio… “forma de producción orientada a la abudancia y la

estandarización de los productos” (Coursodon, 1996, pp.
229).
 Se caracteriza por el grado de espoecialización de su
contenido narrativo.
 Puede haber elementos que no respondan a la especifidad
del género, pero estos “no pueden dominar sobre los
elementos específicos” (Coursodon, 1996, pp. 227).
 En Hollywood, entre 1930 y 1955, el grado de especialización
COURSODON, Jean-Pierre (1996). "La evolución
de los géneros" (pp. 225-230 y 273-307). En de los géneros es muy elevado.
RIAMBAU, E. y TORREIRO, C. (Coord.); Historia 
Convenciones narrativas
general del cine. Volumen VIII. Estados Unidos 
Temáticas
(1932-1955). Madrid: ed. Cátedra. 
Formales

 Fácilmente identificables. Funciona como una promesa.

Despierta expectativas que deben ser satisfechas.
CINE CLÁSICO
1) Narración canónica

a) Personaje principal

b) Estructura narrativa
BORDWELL, D. (1996): "La narración clásica: el
ejemplo de Hollywood". En La narración en el cine c) Final
de ficción. Barcelona: ed. Paidós.
d) Características principales

2) Estilo clásico

3) Espectador clásico
a) PERSONAJE
PRINCIPAL

 Individuo que reúne cierta coherencia

 Que se destaca por ser el más caracterizado

 Hace avanzar la trama principal de una forma causal,

mediante un objetivo a lograr y por el que va a luchar
contra obstáculos, a lo largo de la historia, hasta llegar
a un desenlace.
b) ESTRUCTURA a- CONSTRUCCIÓN CAUSAL (ESTRUCTURA CAUSAL DOBLE)

NARRATIVA. b- ACCIONES - ESPACIOS - TIEMPO

c- MICRO ESTRUCTURAS

Cómo y qué la organiza.

● Construcción CAUSAL que organiza ACCIONES, ESPACIO,
TIEMPO.
● Los principios unificadores son: lo CAUSAL y el NATURALISMO.
● Ejemplo: en el caso de una elipsis, para eludir el naturalismo
del tiempo, se crean recursos narrativos. De esta forma,
predomina lo causal sobre el naturalismo.
● Consta de una ESTRUCTURA PRINCIPAL: situación inalterada -
perturbación - lucha - eliminación de la perturbación. Esta
estructura principal está integrada por MICRO-ESTRUCTURA
que se van encadenando. Por esto se dice que es LINEAL.
a)c) FINAL

● Principalmente es una conclusión lógica que se

desprende de la causa inicial, pero también puede ser
un ajuste más o menos arbitrario.

● Revelación de la verdad.
d) COMUNICACIÓN

CARACTERÍSTICAS Se caracteriza por ser:

PRINCIPALES ● Omnisciente.

● Moderadamente autoconsciente.

● Altamente comunicativa (se parte de no saber y se

llega a saber todo).

(El ciudadano es una excepción en este aspecto, ya que seguimos

sin conocer mucho de Kane, aunque al final tenemos la respuesta
que llevó a la investigación del periodista).
Tipos característicos de construcción del tiempo
argumental:

CRONOLÓGICO CON ELIPSIS. Altamente comunicativo,

no autoconsciente. Para omitir períodos sin importancia
argumental (tiempos muertos) - lógica causal.

FLASHBACK. Altamente comunicativo. Permite ser

redundante mediante la narración, sin alterar el
argumento.

En ambos casos la manipulación del tiempo, está

organizado por un principio CAUSAL.

El NATURALISMO espacial y temporal, queda

subordinado a MODELOS CODIFICADOS (narración
internamente coherente), a favor de la INTELIGIBILIDAD
de la historia.
En síntesis:

INTELIGIBILIDAD de la historia => ASPECTO COMUNICACIONAL

HISTORIA PROFÍLMICA => OMNISCIENTE, NO AUTOCONSCIENTE

Independientemente de su registro (narración: narrador invisible / observador) la lógica

histórica es CAUSAL y sus representaciones no son ambiguas.

CAUSA => DESENCADENA UN EFECTO

(todo tiene una razón de ser)

2) ESTILO CLÁSICO RECURSOS TÉCNICOS…

a) Supeditados al argumento, a través del cual se

cuenta una historia.

b) Pretenden claridad y coherencia.

c) Su limitados y pre-establecidos según el

argumento. Por lo que resultantan altamente
codificados.

d) “Al considerar la relación entre argumento y estilo,

podemos decir que el cine clñasico se caracteriza por su
obediencia a un conjuntos de normas extrínsecas que
gobiernan la construcción del argumento y las pautas
estilíticas” (pp. 164)
3) ESPECTADOR El observador se concentra en la construcción de la historia,
no en preguntar por qué la narración representa la historia de

CLÁSICO
esa forma específica.

“... realiza operaciones cognitivas específicas que no son

menos activas por ser habituales y familiares”.

“... proyecta hipótesis… suelen ser probables o dirigidas al

suspense…”

“... se ayuda al espectador a encontrar tales hipótesis por

medio de diversos procesos. La repetición reafirma los datos
en que las hipótesis se apoyan”.

“... la narración clásica controla el ritmo del visionado

pidiendo al espectador que construya el argumento y el
sistema estilístico en una forma sencilla: construir una
historia denotativa, unívoca e íntegra”.