LOS GÉNEROS

CINEMATOGRÁFICOS
 Los orígenes del género

En 1902, la compañía Biograph,

anunciaba los films para su
venta como: Comedy Views,
Sports and Pastimes Views,
Military Views, Railroad Views,
Scenic Views, Views of Notable
Personages, Miscellaneous
Views, Trick Pictures, Marine
Views, Children’s Pictures, Fire
and Patrol Views, Pan-American
Expositions Views, Vaudeville
Views y Parade Pictures.
En la edición de
septiembre de 1939 de
la revista Photoplay, en
la columna titulada Brief
reviews pueden ya
percibirse la mayor parte
de las denominaciones
actuales: social message
picture, western, madcap
comedy, gangsters,
musical fantasy, mystery,
propaganda.
 Los géneros cinematográficos
“Género” es un término muy empleado
en la crítica cinematográfica actual; sin
embargo, no hay demasiado acuerdo
sobre lo que significa exactamente o si
el término tiene algún sentido en
absoluto (Grant 1995).

En vez de una definición abstracta, la mejor

forma de identificar un género es reconocer
cómo los cineastas y el público, en diferentes
períodos históricos y lugares, han distinguido
de forma intuitiva, un tipo de película de otro
(Bordwell 1995).
 Géneros e Industria Cinematográfica

•Género como esquema de Producción. Por

ejemplo: la producción seriada

•Género como etiqueta que rige la distribución y

exhibición de filmes

•Género como estructura formal sobre la cual se

construyen los filmes
 GRANDES GÉNEROS

TAXONOMÍA GENÉRICA basada en la relación entre

representación y realidad

•Documental: películas narrativas o no narrativas con

voluntad de fidelidad a la realidad extratextual. Registro
de lo real

•Ficción: films narrativos independientes de la fidelidad a

una realidad extratextual. Reconstrucción de lo real

•Animación: Manipulación de los profílmico. Creación de

lo real
 Una definición narrativa
Género: cuerpo de convenciones que, conocidas por el
público, suscitan diversas expectativas en la audiencia.

Grandes géneros

drama comedia

Personajes; Personajes comunes

grandes hombres Conflicto: confusiones
Conflicto: de los personajes
enfrentamiento con Resolución positiva
algún poder
 GÉNEROS TEMÁTICOS
GÉNEROS DE LA INDUSTRIA
PASION DE LOS FUERTES (John Ford, 1956)
“A Wyatt Earp, anterior sheriff de Dodge City, le es
ofrecida la vacante como comisario de la ciudad de
Tombstone, tras haber desarmado a un peligroso
delincuente. En un principio Wyatt rechaza el puesto,
porque ahora se dedica al negocio del ganado junto
con sus hermanos. Pero la muerte del menor de sus
hermanos lo hace decidirse por aceptar la vacante y
nombrar a sus hermanos como ayudantes. No tarda
Wyatt en hacer amistad con un jugador y pistolero
llamado Doc Holliday. Éste ayudará a los Earp en su
lucha contra los Clanton y finalmente participará en
el duelo en el que el clan Earp acabará con los
Clanton.”
 YO ROBOT (Proyas, 2004)

“En el año 2035, en Chicago, los robots forman parte de la vida

cotidiana en la tierra y son la principal fuerza laboral de la especie
humana, trabajando con seguridad gracias a las tres leyes de la
robótica. La compañía dedicada a la venta y diseño/construcción
de robots, la U.S. Robots and Mechanical Men tiene previsto el
lanzamiento de un nuevo modelo de robot: los Ns-5. Pocos días
antes del lanzamiento, el principal ingeniero y co-fundador de la
compañía, muere tras de caer al vacío por la ventana de su oficina.
El detective Spooner (Will Smith), amante del pasado, que odia
los robots, será el encargado de investigar la muerte.”
 EL MAGO DE OZ (Fleming, 1939)

“Dorothy, que sueña con viajar "más allá del arco iris", ve
su deseo hecho realidad cuando un tornado se la lleva con
su perrito al mundo de Oz. Pero la aventura sólo acaba de
comenzar: tras ofender a la Malvada Bruja del Oeste
(Margaret Hamilton), aconsejada por la Bruja Buena del
Norte (Billie Burke), la niña se dirige por el Camino
Amarillo hacia la Ciudad Esmeralda, donde vive el
todopoderoso Mago de Oz, que puede ayudarla a regresar
a Kansas. Durante el viaje, se hace amiga del
Espantapájaros (Ray Bolger), el Hombre de Hojalata (Jack
Haley) y el León Cobarde (Bert Lahr). El Espantapájaros
desea un cerebro, el Hombre de Hojalata quiere un
corazón, y el León, el coraje que le falta; convencidos de
que el Mago también les puede ayudar a ellos, deciden
unirse a Dorothy en su odisea hasta la Ciudad Esmeralda.”
WESTERN
UBICACIÓN ESPACIO- PERSONAJES CONFLICTO
TEMPORAL

Oeste americano Personajes Externalización del

entre 1840 y 1900 fuertemente conflicto moral:
estereotipados: el Enfrentamiento entre
sheriff, el los personajes que
injustamente representan al bien y
desterrado, el al mal.
bandido, etc.
CIENCIA FICCIÓN
UBICACIÓN ESPACIO- PERSONAJES CONFLICTO
TEMPORAL

Proyección de la Personajes Enfrentamiento entre

sociedad actual al relacionados con la el hombre y “la
futuro ciencia o la tecnología máquina” (robots,
ya sea como creaciones
productores o tecnológicas
consumidores aberrantes, seres de
otros planetas, etc.)
MARAVILLOSO
UBICACIÓN ESPACIO- PERSONAJES CONFLICTO
TEMPORAL

Mundos imaginarios Seres maravillosos o Protección o

en un tiempo no fantásticos que recuperación de un
determinado o conviven con los seres bien frente a las
claramente diferente humanos. fuerzas del mal.
al actual
FANTÁSTICO
UBICACIÓN ESPACIO- PERSONAJES CONFLICTO
TEMPORAL

Mundo común / Se introduce un Ruptura de la

actual elemento extraño cotidianeidad por la
(fantasma, cruce de irrupción del
tiempos, dobles, etc.) elemento extraño.
sin que se Cuestiona la
proporcione una racionalidad de los
explicación lógica. sujetos.
TERROR
UBICACIÓN ESPACIO- PERSONAJES CONFLICTO
TEMPORAL

Mundo habitual pero Irrupción entre los Enfrentamiento entre

invadido por lo seres humanos de lo humano y lo
sobrenatural personajes ajenos a sobrenatural –del
este grupo y por ende orden de lo
peligrosos. monstruoso–.
MELODRAMA
UBICACIÓN ESPACIO- PERSONAJES CONFLICTO
TEMPORAL

Mundo cerrado, Personajes receptores Persecución de un

ámbito familiar no impulsores de la objeto inalcanzable.
(familia burguesa) acción. Poseen una Sublimación del
identidad “negativa” conflicto moral.
obtenida a través del
sufrimiento y la
autoinmolación
 Propuesta de Jorge Marín

Subgéneros: Variantes en función de una temática

específica. Por ejemplo: Cine de los ochenta en
Argentina y la insistencia en representar la dictadura o,
dentro del cine bélico, las películas “de la Segunda
Guerra Mundial” .

Diagéneros: Entre-géneros: unión de dos géneros

predominantes que pueden compartir aspectos básicos,
en la trama, el personaje o la ambientación. Comedia
dramática, drama-musical, etc.
 Género, diégesis y verosimilitud
VEROSIMILITUD

Relación entre el discurso y aquello que los receptores

(lectores / espectadores) aceptan como creíble (es
diferente de “creer que es verdad”).

La verosimilitud es un efecto de corpus, es decir,

establecemos la verosimilitud de un texto en relación
con textos preexistentes: recurrencia de personajes,
temas, escenas. “EFECTO DE GÉNERO”

Aspecto massmediático del film: repetición ligado al

éxito en las modas culturales es funcional a la
imposición y sostén de ideologías dominantes.
Cine de autor vs Cine de género:
Enfrentamiento entre el Cine marcado por tendencias
del mercado y ligado a la intención comercial vs el Cine
de Autor “supuestamente” ajeno a tales intereses.
Films de género son parte de la fórmula: "costosa
producción + director y actores de renombre + difusión
publicitaria + definición genérica = éxito de taquilla".
Pero es necesario reconocer que estas películas dicen
algo sobre la sociedad en la que vivimos.

“Los géneros cinematográficos expresan la sensibilidad

social y estética no sólo de los cineastas de Hollywood
sino también del conjunto de espectadores”
(Thomas Schatz, 1981: 14).