POSICIONAMIENTO DEL ANALISIS DE LAS

SUJETO AUDIENCIAS

PLATEAMIENTO DE LA
CONCLUSIONES
INVESTIGACION

EJE DE DISCURSO

EJE DE FORMA

PROCESO CREATIVO
Posicionamiento

 Experiencias
 Cuestionarnos
 Partimos por una introspección
 Concluimos
 ¿De que manera el cuerpo político del
performance deconstruye la cosificación
del cuerpo femenino en el discurso
televisivo desde el personaje de Nora de la
obra casa de muñecas de H.Ibsen?
OBJETIVO GENERAL

 Develar en el espectador a través del cuerpo político del performance la

objetualización del cuerpo femenino  normalizado estructuralmente por el
discurso televisivo 
OBJETIVOS ESPECIFICOS

 Aperturar el campo escénico utilizando videos, fotos y audios que denoten un

espacio de violencia
 Exponer el cuerpo de la mujer históricamente cosificado bajo la mirada
machista en el medio televisivo a través de cambios del espacio/tiempo en la
escena
 Construir situaciones escénicas donde se enfatice las diferentes realidades
sociales de la mujer a través del uso de multimedia.
HIPOTESIS

 Dado que en la obra Casa de Muñecas de H. Ibsen identificamos al personaje principal

femenino con características normalizadas de una sociedad machista, y que hasta cierta
instancia dicho personaje naturaliza por culpa de su propio contexto estas actitudes, que son
las mismas que parametran a la mujer y la obligan a seguir con los paradigmas. Establecemos el
cambio sobre la mirada femenina de objeto de deseo a sujeto deseante.

 Así proponemos apertura  el campo escénico utilizando videos, fotos, audios que compongan
un espacio de violencia.
 Del mismo modo Exponer el cuerpo de la mujer históricamente cosificado bajo la mirada
machista
 Entonces, construir diferentes situaciones escénicas donde se encuentre la violencia, verbal,
no verbal, icónica y escrita. Así podamos exponer dentro del espacio escénico los paradigmas
de la mujer.
 PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

C.POLITICO
ARGUMENTO
La obra describe la
H.Ibse CASA DE
MUÑECA
situación en la que se
encuentra la protagonista
n T - Machismo
Nora, tras intentar con su
mejor voluntad ayudar a su
E - Comportamiento marido, descubre que éste,
C.SOCIAL M pasivo-agresivo en el fondo, no la considera
A - La mas que un objeto de su
S objetualización propiedad
de la mujer
 VIOLENCIA
DISCURSIVA EN EL
MEDIO TELEVISIVO

SONIA NÚÑEZ PUENTE

JOSÉ ENRIQUE FINOL

- La masculinidad /
- Aceptación de actos de Feminidad
violencia - Reproducir, establecer y
(comerciales,cine,espaci generar estrategias
discursivas
os de entretenimiento) -Los medios de
- Reproducir discursos de comunicación NO
manera cotidiana establecen la
- Normalización inferioridad de la mujer
- Industria Cultural
 CLEMENTE VIRGINIA GARCÍA
PENALVA

- La educación, la
- Las mujeres son
ciencia, la empresa y la
familia presentadas con
-Emociones fuertes características
-La satisfacción predominadas
-La excitación
-la vergüenza ajena
-Estereotipos :
-El morbo Descriptiva /Prescriptiva
- Reproducir -Limitación en el liderazgo
fantasías al en la mujer
televidente -Las imágenes y los
mensajes son una
- Libertad de
distorsión de la realidad
experimentar
situaciones con social
seguridad - Una nueva mirada sobre la
mujer
 CUERPO POLÍTICO DEL
PERFORMANCE

GALIA ARRIAGADA H. LEHMANN JOSEFINA DE ALCAZAR

• ANTECEDENTES: • Teatro y • Performance en

Nueva York: performance américa latina
Happening - Fluxus • Relación de las
- Body Art • Cuerpo como mujeres con el
• Liminalidad creación performance
• ACONTECIMIENTO. • Cuerpo politico
• Acting y no acting
Obra pre-texto

 ¿Por qué Casa de Muñecas?

 Sociedad machista antes/ahora
 Texto dramático inexistente
Análisis de texto

 Manipulación
 Violencia pasiva
 Subordinación
BITÁCORA

 Procesos individuales
 Procesos grupales
 Estimulo
La propuesta como objetivo y composición

 Espacio
 TIEMPO
 Cuerpo
 Irrupción
ANÁLISIS DE LAS AUDIENCIAS