Diego Rodríguez de Silva y Velázquez

1599 - 1660
• Trabaja para Felipe IV
Se libera de la pintura religiosa
Afronta la temática mitológica
Ostenta cargos en la corte
Contacta con las colecciones reales
Contacto con sus pinturas – Arrepentimientos
• Catálogo de 120 - 125 obras
• Reconocimiento por los impresionistas
Etapa sevillana
1599 - 1623
• Formado en el taller de Francisco Pacheco
• Le introduce en la Corte
• Casado con la hija del maestro
• Orientado hacia la estética tenebrista
• Colores ocres
• Temas: Religiosos, retratos, de género
Fondo crepuscular

Juana

Pacheco
Francisca

Velázquez Torpezas: Manos de la Virgen

Piernas del Niño

Fechada
ADORACIÓN DE LOS MAGOS
Velázquez. 1619
Retrato de familia Museo del Prado Para S Luis de los jesuitas. Sevilla
 Luz tenebrista
Carácter enérgico

Devoción por la cruz Espacio desnudo

Filacteria

Inscripción posterior

LA VENERABLE MADRE JERÓNIMA DE LA FUENTE

Velázquez. 1620
Museo del Prado
 Contrastes lumínicos Fondo
Bendice con la izquierda. Espejo? Cristo María y una anciana

Primer plano Colores pardos

Joven, anciana y bodegón CRISTO EN CASA DE MARTA Y MARÍA
Velázquez. 1620
National Gallery. Londres Combina tema religioso y bodegón
Modelo del aguador de Sevilla Fondo neutro Modelo de Cristo en casa de Marta y María

Contrastes

Minuciosidad

VIEJA FRIENDO HUEVOS

Realismo Velázquez 1618
National Gallery of Scotland Bodegón
 Fondo neutro

3 figuras
3 edades del hombre

Contrastes

Colores pardos

Cristal

Detalles. Gotas de agua

EL AGUADOR DE SEVILLA
Velázquez. 1620 Para Juan de Fonseca
Regalada a Wellington por Fernando VII Apsley House. Londres Sumiller de Felipe IV
Primera etapa madrileña
1623 - 1629
• Se establece en la corte como retratista
• Transforma su estilo
• Tonos más claros
 Estancia indefinida

Negro

Toisón de Oro

Mano sobre la espada

Responsabilidad en la defensa

Papel
alusivo a su trabajo de gobernante

Uno de los primeros retratos oficiales

FELIPE IV
Velázquez. 1626-28 Corrección
Museo del Prado
 Paisaje Baco coronado con hojas de vid Soldado coronado

EL TRIUNFO DE BACO O LOS BORRACHOS

Luz Velázquez. 1628-29 Bebedores
Mezcla mitología y género Museo del Prado Encargo de Felipe IV
Primer viaje a Italia
1629 - 1631
• Obtiene permiso para viajar a Italia a completar su formación
alentado por Rubens
• Cambio radical
• Aclara la paleta
• Hace estudios del desnudo, el paisaje y la perspectiva aérea
 Interés La tarde
por captar la luz

Paisaje como tema

Pincelada suelta

VISTA DEL JARDÍN DE LA VILLA MÉDICI EN ROMA

Velázquez. 1630
Museo del Prado Pintada del natural
 El mediodía

Paisaje luminoso

Adriana
Traída para Felipe IV

Sombra en primer plano

VISTA DEL JARDÍN DE LA VILLA MÉDICI DE ROMA CON LA ESTATUA DE ARIADNA

Velázquez. 1630
Museo del Prado
 Apolo Vulcano Expresiones

LA FRAGUA DE VULCANO Tratamiento del desnudo

Apolo entra en la fragua y le cuenta a Vulcano
Velázquez. 1630
Que su mujer está teniendo una aventura con
Museo del Prado Armadura para Marte
Segunda etapa madrileña
1631 - 1649
• Retratos de la familia real, personajes de la Corte y bufones
• Pincelada suelta
• Sin definición de contornos
• Destacan los retratos ecuestres
• Participa en la decoración de la Torre de la Parada y el Palacio del
Buen Retiro
 Bastón de mando

Banda de General

Sierra de Madrid

Pincelada muy suelta

EL PRÍNCIPE BALTASAR CARLOS A CABALLO

Velázquez. 1635
Para ser visto desde abajo Museo del Prado Hijo de Felipe IV e Isabel de Borbón
 Paisaje

Postura erguida

Como general Domina

el caballo

FELIPE IV, A CABALLO

Arrepentimientos Velázquez. 1634-35
Museo del Prado Modelo para la escultura de Pietro Tacca
 Mirada arrogante

De espalda
Armadura

Banda de general

Humareda Colores cálidos

alusiva a la batalla

En corveta

Propagandístico

GASPAR DE GUZMÁN, CONDE DUQUE DE OLIVARES, A CABALLO

Velázquez. 1636
Museo del Prado
Tratado con dignidad

Naipes en las manos

Sentado
al abrigo de una roca

FRANCISCO LEZCANO, “EL NIÑO DE VALLECAS”

Velázquez. 1636-38
Museo del Prado Entretenimiento para Baltasar Carlos
 Luz

Picas

Batalla

Retratos

Propagandístico LAS LANZAS O LA RENDICIÓN DE BREDA

Velázquez. 1635 Ambrosio Spínola
Justino de Nassau Museo del Prado Para el Salón de Reinos
Segundo viaje a Italia
1649 - 1651
• El motivo del viaje es comprar cuadros para la colección real
 Modelo de Rafael

Personalidad

Calidad de la telas

Gama de color

Firma del pintor

Pincelada suelta

RETRATO DE INOCENCIO X
Diego Velázquez. 1650
Galería Doria Pamphili. Roma
 Fuerza de la mirada
Pincelada muy suelta

Altanería

Contrastes de luz
Relación
entre los tonos

JUAN DE PAREJA
Velázquez. 1650
Esclavo de origen árabe. liberado
 Cupido sostiene el espejo Debería reflejar el cuerpo Carga erótica

VENUS DEL ESPEJO

Resalta sobre las telas Diego Velázquez. 1647-51 Mujer de carne y hueso
Atmósfera National Gallery. Londres
Etapa final. Madrid
1651 - 1660
• Pincelada suelta
• Acumulación de pasta. Efectos sorprendentes
• Luz
• Perspectiva aérea
´Perspectiva aérea
Profundidad

Composición compleja

Luz:
Ventanas
Puerta
Reyes Espejo

Velázquez

Cruz de Santiago Isabel de Velasco

Mari Bárbola

Nicolás Pertusato
Mª Agustina Sarmiento
Infanta Margarita

LAS MENINAS O LA FAMILIA DE FELIPE IV

Velázquez. 1656
Variedad de actitudes Museo del Prado Originalidad del retrato
 LAS MENINAS
Pincelada suelta Detalle
 Atenea castiga a Aracne Tapiz: Aracne representa el rapto de Europa

LAS HILANDERAS O LA FÁBULA DE ARACNE

Velázquez. 1657
Taller de tapices Luz y color
Museo del Prado