SISTEMA

S
ORGANIC
OSINTEGRANTES:
MARIO JOSE GARAY RIVERA
KIMBERLY N. SOZA CALERO
GRUPO: 5T2-A
 ECOTOPO
SISTEMAS ORGANICOS
Las formas orgánicas: arte, arquitectura y ciudad
En arquitectura se consideran orgánicas las obras realizadas por autores
como Antoni Gaudí, Josep María Jujol o Frank Lloyd Wright, que se inspiraron
metafóricamente en las formas de la naturaleza. Pero puede ser mucho más
orgánica una arquitectura que no lo sea aparentemente, como la vernácula.
Los sistemas orgánicos son el intento de concertar lo urbano como el pensamiento
de la ciudad y el territorio desde el equilibrio medioambiental y la defensa del
naturalismo, la tendencia hacia la planificación regional y el recurso a las
morfologías orgánicas de los ecosistemas.

Un ecotopo es la unidad espacial elemental más

pequeña de un paisaje, posee características
funcionales y estructurales que son homogéneas en el
interior en comparación con el exterior. 
Los ecotopos, como tales, representan unidades
funcionales del paisaje relativamente homogéneas y
espacialmente explícitas que son útiles para
estratificar los paisajes en características
ecológicamente distintas para medir y mapear la
estructura, la función y el cambio del paisaje.
 Se basa en formas curvas, rompiendo la rigidez del
urbanismo recto.
Estas formas definen las grandes masas de vegetacion,
crean recorridos internos que llevan a espacios de
diversas dimensiones dependiendo de su funcion

ESTRUCTURAS HOMOGENAS Y DELIMITABLES CON

CIERTO CRACTER INTEGRAL

-Formas anudadas de manera de dedos gigantescos

-Bosques, formas sinuosas del recorrido del agua, formas
onduladas del coral y de los cayos.
-Recuperación ambiental
-rehacer las formas de dedos o mosaicos de sistemas
ecológicos

URBANISMO SOSTENIBLE QUE BUSCABA EL

“NO RECHAZO A LA CIUDAD COMPACTA”

Sistemas de grandes espacios naturales existentes y

parques en proceso de creacion interconectados por
corredores biologicos y ecologicos.
 Adaptacion a la matriz
biofisica.
“Especie de fusion entre las
formas de dedos o amebiodes,
radiales o en corona, para
oponerse a decadas de
predomnio de una urbanizacion
basada en formas rectilineas y
poiligonales, que seccionan los
terriotrios”
Las formas de los ecotopos se pueden encontrar en los
patrones de Christopher Alexander. Esta ordenación es
crucial para el entendimiento del lenguaje arquitectónico y
de diseño como un todo, ya que los patrones menores
siempre estarán conectados a uno mayor anterior a el y a
uno menor después.
En su libro “Un lenguaje de patrones” se presentan 253
patrones que están ordenados empezando por los ámbitos
mas amplios ( regiones y ciudades ), pasando después a los
mas pequeños (vecindarios, grupo de edificios ) hasta
terminar en los detalles constructivos particulares
 METODO PICTORICO
Formas de hojas interpretadas
desde la plástica de Vincent Van
Gogh, Paul Cezanne y Henri
Matisse, se trasladan
pavimentos, jardines, estanques
y murales.
Utiliza formas geométricas y
abstractas para edificaciones,
pavimentos y áreas de contacto
en el trafico y formas mas
orgánicas y ameboides para
parques y jardines
ARQUITECTURA INGENIERIL
El Arquitecto e ingeniero estructural alemán, Frei Otto estaba muy adelantado
a a su tiempo y buscó nuevos métodos para utilizar la menor cantidad de
material y energía para crear espacios, abarcando los principios de
sostenibilidad mucho antes de que el término fuese acuñado en la arquitectura.
Su interés en ir más allá de la disciplina es evidente en su fascinación por la
experimentación, mientras hablaba de la necesidad de entender los "procesos
físicos, biológicos y técnicos que dan lugar a los objetos
"Uno puede ver su interés en
fenómenos naturales como
los cráneos de aves, pompas
de jabón, y telas de araña,
traduciéndolas en formas
artificiales que parecen
increíblemente delicadas y
elegantes.
Estructuras que no se
imponen en su entorno sino
que se mezclan con este,
logrando que el jardín y la
arquitectura se desarrollen
uno a partir del otro.
“Otto sintonizo desde el principio con la tradición del organicismo estructural de Gaudí y
con el expresionismo alemán. Para crear cubiertas ligeras, de grandes luces y formas
parabólicas extensas, Frei Otto se inspiro en las formas de los arboles y de sus hojas, en las
telas de araña y en las tiendas de los beduinos”
 Consideraciones para proyectos de arquitectura del paisaje

• En los proyectos de zonas verdes de amortiguación (transición ciudad-

campo), la arquitectura del paisaje debe considerar la preservación y
protección de paisajes seminaturales, el restablecimiento de los cursos
naturales de agua, el cuidado de las estructuras vegetales importantes de la
periferia, el uso de especies nativas y otros factores específicos del paisaje
local.
• Son importantes los factores de localización espacial en el área urbana
(extraurbana o centro) y la distancia a otras zonas verdes, así como el factor
distancia en función del tamaño de las barreras, que evita el aislamiento de
zonas.
• Por su función recreativa, el mejoramiento de flora y fauna con sistemas
naturales queda limitado a los grandes parques urbanos y zonas afines. Por
ello, se determinan distintos grados de intensidad de usos y, consecuente con
ello, sus formas, grados y tipos de intervención. Así, se consideran zonas de
bosques con áreas tranquilas de libre uso no sometidas a cuidados intensivos,
donde tiene cabida la vegetación espontánea; las praderas extensivas; el
desarrollo de conexiones entre los biotopos; las áreas pavimentadas –sólo
cuando sea necesario–, y zonas específicas, de acuerdo al programa y
condiciones locales.
• Un paisaje creado no será de gran aporte a la sustentabilidad si el diseño,
mantenimiento y uso es contrario al desarrollo de biotopos. Además, hay que
contemplar la óptima distribución de espacios verdes en la totalidad del área
urbana. Finalmente, es indudable que la sustentabilidad ambiental no es
posible sin la sustentabilidad del paisaje
JARDIN ODETTE
MONTEIRO Es una  casa en medio de un valle,
rodeado de montañas.
El proyecto conservó la topografía
existente, del cual sólo se modelo el
terreno para permitir que el curso del agua
alimentara un lago artificial ubicado frente
a la casa. Este lago funciona como espejo
de las montañas que lo rodean y de las
nubes en constante movimiento. Toda la
magia del jardín proviene del lago,
captura el paisaje circundante, lo refleja y
lo integra al proyecto.

La vegetación ha sido plantada  agrupándola junto al agua

o en los pictóricos macizos  que hicieron famoso a Burle
Marx, grandes superficies onduladas siguiendo el declive,
colores contrastados de flores y hojas. Las plantas
elegidas repiten los tonos de las floraciones de las laderas.
Así Burle Marx conseguía que el jardín y el paisaje
armonizaran dialogando.
Cerca de la casa, los colores de las plantas repiten los de
la arquitectura. Lo lejano se aproxima por la ausencia  de
objetos intermedios que permitirían evaluar la distancia
real. No se perciben los límites del jardín.