MICHAEL CHÉJOV

UNA VIDA EN EXILIO

LA TUTELA DEL TEATRO DE ARTE DE MOSCÚ
(TAM)
• Mijail Aleksandrovich Chéjov, nació en 1891 en San Petersburgo, Rusia.
• Sobrino del dramaturgo Antón Chéjov
• Estudió tres años en la Escuela de Arte Dramático de Alexei Suvorin
• En 1910 forma parte de la compañía profesional
• En 1912 ingresa al Primer Estudio del TAM, gracias a la mediación de Olga
Knipper-Chejova, actriz del TAM y mujer de Antón Chéjov
• Dio sus primeros pasos bajo la dirección de Leopold Sulershitski
• Sus primeras interpretaciones mostraban características singulares: destacaba
por su originalidad y por el uso de técnicas imaginativas.
• Chéjov comenzaba a buscar nuevas formas artísticas fuera del naturalismo (Al
igual que Vájtangov o Meyerhold)
CRISIS ESPIRITUAL
• Después de la Revolución de octubre de 1917, Chéjov cayó en la
depresión. Obras de carácter religiosa y
filosófica, desarrollada por Rudolf
• Su situación familiar se deterioró y los problemas de alcoholismo se Steiner, centrada en los aspectos
agravaron. espirituales de la vida y de la
naturaleza humana.Tiene tres ramas
• Esta crisis personal se evidenció en el trabajo: Alucinaciones y delirios principales:
en ensayos, abandonó el teatro en plena función. • La intelectual (ensayos sóficos y
espirituales)
• Se interesó por la antroposofía de Rudolf Steiner • La artística (Poesía y drama)
• La relativa al desarrollo de
• La antroposofía le ofreció un modelo de ser humano y de arte con el que disciplinas específicas (Euritmia)

poder remontar su crisis personal

• Las concepciones de Steiner en torno al movimiento y al habla fueron
estímulos constantes con los que Chéjov dio forma a su técnica actoral
EL SEGUNDO TEATRO DE ARTE DE MOSCÚ
• Superada la crisis y tras la muerte de Vajtángov, Chéjov pasa a dirigir el
Primer Estudio del TAM
• En 1924 pasa a llamarse Segundo Teatro de Arte de Moscú.
• Sus métodos se alejaban a los de Stanislavski
• Un ejercicio para los actores consistía en decir el texto a la vez que se
lanzaban pelotas entre ellos
• Los actores comenzaban a entender la conexión del movimiento con la
palabra y con la emoción.
• Un grupo de actores abandona el Segundo Teatro de Arte de Moscú al estar
en desacuerdo con las prácticas de Chéjov.
• Decían que sus técnicas eran míticas, y al estar en un régimen comunista,
la prensa se puso en su contra y abandona el país en 1927
EXILIO
• Tras su exilio, y una invitación por Max Reindhart, viaja a Alemania para actuar.
• Participó en varias producciones y dirige la compañía Teatro Habima
• Crea su propio estudio en Francia, el Chéjov-Boner Studio de París, con Georgette
Boner, antigua alumna de Reinhardt, en 1931.
• El objetivo era construir un lenguaje universal, basándose en las teorías de Steiner.
• Ante el fracaso comercial, tuvo que emigrar de nuevo, yéndose a Letonia, Lituania.
• En 1935 acepta una gira por los Estados Unidos junto a otros actores rusos
exiliados, con una nueva compañía “Moscow Art Players”
• Stella Adler lo invita a dar una conferencia-demostración al Group Theatre.
• Expuso las claves de su método, que a diferencia de Strasberg, basaba su trabajo en
la construcción del personaje de ficción y no en la historia personal del actor.
EL TEATRO ESTUDIO CHÉJOV

• Beatrice Straight, le propone establecer un Estudio en Dartington

Hall (Devonshire, Inglaterra)
• Una institución de educación progresista (Agricultura, música,
danza contemporánea, etc)
• Establece el Teatro Estudio Chéjov
• Conformar una compañía profesional itinerante
• No llegó a completarse debido al inicio de la II Guerra Mundial
• Reinstaló el Teatro Estudio Chéjov en Ridgefield (Estados
Unidos)
EL TEATRO ESTUDIO CHÉJOV

• Áreas fundamentales:
1. Técnica de actuación
2. Entrenamiento y desarrollo de la imaginación
3. Formación en el discurso
4. Euritmia (Concepción que se basa en la
comunicación de palabras, colores, sonidos,
estados de ánimo, ritmos e ideas a través del
movimiento corporal)
5. Estudios dramáticos que incluían improvisaciones
y escenas de diferentes obras
HOLLYWOOD
• El alistamiento forzado por la II Guerra Mundial, desestructuró
el Estudio de Ridgefield, así como un segundo estudio de Nueva
York, creado en 1941
• En 1943, se instala en los Ángeles e inicia una carrera
cinematográfica en Hollywood.
• Realiza nueve películas en Hollywood
• Fue nominado a los Oscar por su interpretación en Recuerda
(1945) de Alfrend Hitchock
• Alterna su aparición en películas con la preparación de actores
profesionales (Gregory Peck, Anthony Quinn, Jack Palace, entre
otros)
HOLLYWOOD

• Muere en 1955 a consecuencia de

un ataque al corazón
• Luego de su muerte, George
Shdanoff continuó transmitiendo
las bases de la técnica Chéjov
• Marcó un tipo de formación
alternativa al método del Actors
Studio
SU LEGADO Y SUS INFLUENCIAS

• Después de Stanislavski, Chéjov fue el siguiente en

intentar plasmar por escrito una técnica para el
actor
• En 1942, ya había compendiado sus planteamientos
en un libro y se publica tres años más tarde, en ruso
• En 1953, se publica una versión, por Charles
Leonard, “To the actor”
• En 1991, Mala Powes y Mel Gordo reeditan el
primer libro con el título “On the technique of
acting”
SU LEGADO Y SUS INFLUENCIAS
• La mayor parte de este corpus teórico-práctico, fue
realizado lejos del contexto sociocultural de Rusia, pero
influido constantemente por Stanislavski y Vajtangov
• Teje una estética estilizada y marcada por los contrastes
de Vajtangov y planteamientos vivenciales de
Stanislavski
• Se integra de forma evidente el planteamiento de
Steiner, aquellos relativos a la euritmia y a la formación
del habla
• Elaboró unos procedimientos esencialmente prácticos
sobre el arte del actor, en base a estilos naturalista y
estilizados (No naturalistas)
LA TÉCNICA
EL CAMINO DE LA IMAGINACIÓN
MÁS ALLÁ DEL YO COTIDIANO: LA
IMAGINACIÓN CREATIVA Y EL EGO SUPERIOR
• La piedra angular de su técnica es la imaginación
• Stanislavski establecía el punto de partida las propias características del actor
como persona, Chéjov, la imaginación. Ego superior: Aquella parte
del yo que gobierna la
• Según Chéjov, solo cuando el actor pone en juego su capacidad imaginativa
puede considerar su oficio un verdadero arte, un auténtico proceso de creación. capacidad creativa del sujeto
y que se encuentra disociada
• La utilización de la imaginación como fuente creativa se cristaliza en el ego
superior. de ese otro yo que se ocupa
de los aspectos más corrientes
• De ese ego superior, de ese yo creativo, de esa capacidad imaginativa del actor
es de donde surge el personaje de la existencia.
• Chéjov entierra cualquier vivencia personal y crea el personaje a través de la
imaginación.
• La capacidad imaginativa es el verdadero motor que estimula el trabajo del
actor
LA ATMÓSFERA
• Atmósfera general
o Ambiente que predomina en un determinado lugar
o Toda persona que entra en contacto con dicha
atmósfera ve su comportamiento influido por ella
o “Las atmósferas son para el artista comparables a las
telas de la música. Son un medio de expresión”
o Es similar a las circunstancias dadas de Stanislavski
o Para Stanislavski es algo que se extrae del texto,
para Chéjov es de carácter más subjetivo, intuitivo,
donde la capacidad del actor juega un papel más
relevante.
o Es algo que un actor debe saber descifrar
LA ATMÓSFERA
• Atmósfera individual
o Es algo que pertenece exclusivamente a cada
personaje particular y que éste lleva
continuamente consigo.
o Se puede visualizar como un halo, un aura que
lo envuelve y le confiere un cariz particular.
o “Puede ser agradable, desagradable,
simpático, antipático, etc, todo tipo de
atmósferas personales, con todos sus matices”
o En saber elaborar y transmitir estas atmósferas
se condensa el contenido de la representación
teatral
GESTO PSICOLÓGICO
• Se trata de gestos que subyacen y que si son revelados en la acción
nos ofrecen una visión psicológica, subtextual de lo que está
ocurriendo
• Chejov entiende que un gesto sencillo, claro y que implique todo el
cuerpo puede poner en relieve el mundo interior de los personajes:
Su voluntad, sus deseos, sus sentimientos.
• Determinados gestos, como formas continentes de una información
psicológica, pueden considerarse gestos psicológicos
• Para la construcción del personaje, el actor debe ir descubriendo
los gestos psicológicos que subyacen detrás del personaje.
• El gesto psicológico no es lo mismo que el gesto actuado, no se
muestra tal cual es, sino que se mantiene absorbido “como una
especie de inspiración durante la actuación”
INCORPORAR LAS IMÁGENES: EL CUERPO
IMAGINARIO Y EL CENTRO IMAGINARIO
- En la técnica de Chéjov el personaje surge de la
imaginación
- El actor observa mentalmente cómo se mueve, cómo
habla, cómo piensa el personaje
- De esta observación mental se construye el cuerpo
imaginario
- El actor comienza a incorporar esa imagen, seguir la
forma, movimientos, etc, “como si se vistiera con este
nuevo cuerpo”
- Una estrategia que ayuda es el centro imaginario
- Chéjov mantenía que cada cuerpo tiene un centro
invisible, un punto donde parte y se dirige el movimiento.
INCORPORAR LAS IMÁGENES: EL CUERPO
IMAGINARIO Y EL CENTRO IMAGINARIO
• Este centro se puede visualizar como un área fuera o dentro del
cuerpo que revela rasgos de la personalidad.
o El centro imaginario de una persona egoísta y orgullosa se
situará en el mentón o una ceja
o De una persona fisgona, la punta de la nariz
o Persona encantadora, en las personas que lo rodean
• El centro imaginario puede dinamizarse con cualidades imaginarias
o Persona fisgona, aguja fría y larga
o Persona encantadora, sol brillante y cálido
• Puede permanecer estático o trasladarse de un sitio a otro de forma
dinámica
o Persona egoísta, estático y aislado en sí mismo
o Persona encantadora, moviéndose de una persona a otra
MOVIMIENTOS BÁSICOS: MOLDEAR, FLUIR,
VOLAR E IRRADIAR.

- Cuatro tipos de movimiento para

el entrenamiento básico del actor,
independientemente del personaje.
- Inspirados en la euritmia de
Steiner, derivan de los cuatro
elementos naturales: Tierra
(moldeado), agua (fluir), aire
(volar) y fuego (irradiar)
MOVIMIENTOS BÁSICOS: MOLDEAR, FLUIR,
VOLAR E IRRADIAR.

• Movimiento de moldeado (Tierra)

o Tipo de movimiento realizado con una determinada
fuerza interior
o Debe vencer la resistencia más densa del aire sin generar
tensiones innecesarias
o El cuerpo esculpe formas precisas en el espacio, como si
cada desplazamiento dejase una estela clara y precisa
o El actor adquiere la sensibilidad necesaria para percibir
constantemente la forma que su cuerpo dibuja en el
espacio
MOVIMIENTOS BÁSICOS: MOLDEAR, FLUIR,
VOLAR E IRRADIAR.
• Movimiento de fluidez (agua)
o Unión ininterrumpida entre los
movimientos
o Los movimientos se funden unos
con otros sin cortes, el impulso
original con el que se comienza no
se pierde
o “Movimiento de las olas, sobre el
cuerpo flota y se desliza”
MOVIMIENTOS BÁSICOS: MOLDEAR, FLUIR,
VOLAR E IRRADIAR.

- Movimiento de vuelo (aire)

o El actor debe imaginar que el
movimiento trasciende los límites del
propio cuerpo y se expande
indefinidamente en el espacio
o Debe imaginar que el cuerpo de es de
una ligereza tal que tiende a levantarse
del suelo
o Deja en el actor un poso de facilidad y
liviandad
MOVIMIENTOS BÁSICOS: MOLDEAR, FLUIR,
VOLAR E IRRADIAR.

- Movimiento de la irradiación (fuego)

o Stanislavski usa el término para
describir un tipo de comunicación
interna, invisible y espiritual
o Para Chéjov es el conjunto de impulsos
que, partiendo del actor, son percibidos
por el público
o Cada movimiento emana unos rayos
invisibles hacia el espacio circundante
LAS CUATRO CUALIDADES PSICOFÍSICAS DE
CHÉJOV
- Cuatro cualidades psicofísicas que todo actor debe trabajar:
La facilidad, la forma, la belleza y la integridad
- Característica fundamental de la técnica de Chéjov: El
aspecto psicofísico del entrenamiento (Estas cualidades, sin
bien se ejercitan físicamente, guardan un componente
psicológico imprescindible)
- Estas cualidades operan a nivel basal (nivel pre-expresivo),
es decir, determinan la transición de un comportamiento
cotidiano a uno escénico no cotidiano
- La presencia del actor se libera y adquiere una nueva
valencia que la vuelve escénicamente eficaz
- “El cuerpo se vuelve más artístico, más flexible y más
expresivo”
LAS CUATRO CUALIDADES PSICOFÍSICAS DE
CHÉJOV
- La cualidad de facilidad
o Relacionada a los movimientos de
fluidez, vuelo e irradiación
o El actor adquiere un modo de
expresarse ligero y fácil que lo
acompaña constantemente.
o La facilidad está conectada con la
atmósfera de juego y de humor
o Charles Chaplin y el legendario clown
Grock
LAS CUATRO CUALIDADES PSICOFÍSICAS DE
CHÉJOV
- La cualidad de la forma
o Ligado al movimiento del moldeado
o El actor desarrolla una conciencia formal del dibujo
que su cuerpo traza en el espacio
o Permite que el actor plasme sus movimientos de
manera precisa y clara, con un principio, un
desarrollo y un final correcto.
o La presencia del actor se depura en una doble
dirección:
 El espectador es capaz de recibir una impresión
armoniosa y sólida de aquello que el actor
quiere transmitir
 Cada acción o movimiento se convierte en algo
vivo que guarda un sentido determinado para él
LAS CUATRO CUALIDADES PSICOFÍSICAS DE
CHÉJOV
- La cualidad de la belleza
o Para que su arte sea eficaz, debe proyectar su
trabajo con placer y satisfacción
o Llevado a una concepción del teatro
o La interpretación solo puede ser arte si es
capaz de trasladar al escenario de forma bella
y armoniosa aquello que se quiere representar
o “La crudeza y la fealdad permanecerán, pero
mediante el sentimiento de belleza del actor y
director, esas escenas quedarán despojadas de
su crudeza realista, no artística.”
LAS CUATRO CUALIDADES PSICOFÍSICAS DE
CHÉJOV

- La cualidad de la integridad
o Perspectiva global
o Cada detalle, cada escena o acción debe
integrarse en un todo coherente y
orgánico que es la interpretación del
personaje en su conjunto
LAS ETAPAS DEL PROCESO CREATIVO

• Diagrama recogido
por Mala Powers
LAS ETAPAS DEL PROCESO CREATIVO
- Primera etapa
o Individualidad creativa del actor
o Consiste en observar las imágenes que surgen de la
atmósfera general de la obra
- Segunda etapa
o Se trabaja de forma activa sobre las imágenes para
seleccionar las que son “mejores y más expresivas”
o Preguntas orientativas: El actor sitúa la imagen del
personaje que ha creado en diferentes circunstancias y le
pregunta cómo se comportaría
o Las imágenes se vuelven más claras y precisas
LAS ETAPAS DEL PROCESO CREATIVO
- Tercera etapa
o El trabajo de incorporación
o El actor se vale de elementos como la atmósfera, el
gesto psicológico, el centro imaginario o el cuerpo
imaginario para construir su personaje
- Cuarta etapa
o El actor se libera de su creación, se convierte en
observador de su propio trabajo
o Conciencia dividida: Lleva al actor a mantener una
distancia objetiva respecto a su personaje
o Concepciones similares en Diderot, Brecht y
Meyerhold
DE LO NATURALISTA A LO ESTILIZADO: CHÉJOV
EN OTRAS TÉCNICAS DEL SIGLO XX
- Chéjov quiso crear unas bases más estilizadas y expresionistas
- Parece en lazar concepciones que se muestran alejadas
- Tiene elementos que conectan con la concepción interpretativa
de Stanislavski y Meyerhold
- La noción de ritmo de Stanislavski y Chéjov.
- Chéjov distingue un tempo externo, ligado a los movimientos
observables, y un tempo interno, ligado a los aspectos
psicológicos.
- Ambos comprendieron que el ritmo es una preciada
herramienta para la elaborar la vida tanto exterior como
interior de los personajes
 DE LO NATURALISTA A LO ESTILIZADO: CHÉJOV
EN OTRAS TÉCNICAS DEL SIGLO XX
- Meyerhold y Chéjov.
- Para Meyerhold, la acción comienza con un anteimpulso, ejecutado
en dirección contraria a la acción (otkaz) y finaliza con un freno
(tormos).
- Para Chéjov, toda accion debe ir precedida de una preparación: “El
impulso previo, como si quisieras acumular invisiblemente y emitir
tu actividad con respecto al movimiento propiamente dicho” y debe
finalizar con una sustentación “una breve pausa, como si quisieras
hacer el eco de la acción que ha sucedido”
- Esta supuesta flexibilidad que permite imbricar su técnica con otras,
esconce la solidez de los planteamientos de Chéjov
- En la antropología Teatral de Barba se pueden entrever conceptos de
la técnica de Chéjov: Energía, sats, absorción, dilatación.