UNIVERSIDAD NACIONAL FEDERICO

VILLARREAL
FAU

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

El lenguaje clásico de
la arquitectura
JOHN SUMMERSON

DOCENTES:
EDWIN LA ROSA

ALUMNO:
AGUILAR ROMANÍ, LUIS ANTONIO
1. LO ESCENCIAL DEL CLASICISMO

CORINTIO

Edificio clàsico; aquel que posee elementos

decorativos pertenecientes al vocabulario DORICO
arquitectònico antiguo

columnas (dorico, jonico, corintio, toscano, compuesto)

huecos
puertas
ventanas
remates
series estandar de molduras

¿que son las ordenes?

es la unidad del (columna o estructura) de la columnata de
un templo (tiene que haber entablamento) (las columnas
carecen de sentido a menos que sostengan algo)

TOSCANO JÓNICO COMPUESTO

1. LO ESCENCIAL DEL CLASICISMO

HOMBRE, ELEGANCIA Y CUERPO

DE UN HOMBRE CORINTIO

Dórico (iglesias consagrada a los

DORICO santos más extrovertido), san pablo,
san pedro, san Jorge

Jónico( santos y santas matronales),

no demasiado duros, ni demasiado
El orden dórico
tiernos
en realidad es
y también a los hombres cultos
una
representación
Corintio; a las vírgenes; virgen María
labrada del
orden dórico
Compuesto( sin características
en madera.
especiales) connota lujo.
equivalente
escultórico; los
Toscano( fortalezas y prisiones)
primeros
templos del
mundo antiguo
eran de
madera
“Escoger el orden arquitectónico implica
determinar el espíritu de la obra”

TOSCANO JÓNICO COMPUESTO

2. LA GRAMÁTICA DE LA ANTIGUEDAD

SUPERPOSICIÓN DE ORDENES
¿Cómo funciona la gramática?
¿Qué podemos hacer con esas ordenes?

LOS ROMANOS Casaron la antigua y primitiva

arquitectura de los griegos con complejos edificios
arqueados, abovedados; al hacerlo aumentaron el
lenguaje arquitectónico;

“BUSCABAN AUMENTARLE EXPRESIVIDAD

CEREMONIAL A SUS ORDENES”

COLISEO ROMANO
4 ordenes
dórico; planta baja
jónico; segunda planta
corintio; tercera
compuesto; algunos lugares

“En el coliseo romanos, la finalidad estructural de sus columnas

son nulas.
2. LA GRAMÁTICA DE LA ANTIGUEDAD
2. LA GRAMÁTICA DE LA ANTIGUEDAD

los arcos del triunfo romanos, son

más instructivos que los teatros.
rica fuente de detalles
arquitectónicos y escultóricos

1 arco principal y 2 arcos

secundarios

la división del espacio en 3 partes

desiguales (estrecha ancha estrecha

otros ejemplos de
inspiración: panteón, termas

el templo romano; no fue fuente de

inspiración en el renacimiento; ya hasta
el s. xviii
Sant Andrea de Mantua
Templo malatesiano (Alberti) (1472)
3. LA LINGÜÍSTICA DEL SIGLO XVI

¿Cómo manejaron la gramática los grandes

innovadores del S. XVI?
San Pietro In Mantorio en Roma (EL TEMPLETE)
Donato Bramante

Reformuló la gramática de la antigua roma

con edificios de repercusiones enormes

quien declaró firmemente; este es el lenguaje

romano; esta y no otra es la manera de
usarlo; para Serlio; bramante era el
equivalente de un arquitecto antiguo.

Lá cúpula de
st. Paul de
Londres
3. LA LINGÜÍSTICA DEL SIGLO XVI

¿Cómo manejaron la gramática los grandes

innovadores del S. XVI?

ANDREA PALLADIO
Andrea Palladio( el más culto y exacto de su
tiempo)
Superó el dominio de la gramática arquitectónica
de bramante. Sant Andrea de Mantua
(1472)
Construyó edificios mas elocuentes y articulados
en el lenguaje romano.

“mientras que Alberti expresa mediante medias columnas,

paladio lo hace con medias columnas; parece que las columnas
sostienen los pesados entablamentos.”

Il redentore (Venecia)
3. LA LINGÜÍSTICA DEL SIGLO XVI

Palladio hace
de las ordenes
el factor
predominante

Palacio Chiericati
3. LA LINGÜÍSTICA DEL SIGLO XVI

¿Cómo manejaron la gramática los grandes

innovadores del S. XVI?
Giulio Romano
“Da la impresión de un edificio antiguo a medio terminar; tiene
¿Qué es almohadillado rustico? una gran fuerza debido al uso teatral del almohadillado rustico”
Serlio; una mezcla de lo natural y lo artificial

protesta arrogante contra las reglas

3. LA LINGÜÍSTICA DEL SIGLO XVI

¿Cómo manejaron la gramática los grandes

innovadores del S. XVI?

MIGUEL ANGEL

Miguel Ángel; hombre que realmente violó la

autoridad del alto renacimiento

muros lizos, coherencia de superficies, entrantes

y salientes
elementos moldurados que rara vez presentan
ornamentaciones

INTENTAR DESCRIBIR ESTE NICHO VAS MÁS ALLÁ DE

LA TEORIA VITRUVIANA
4. LA RETÓRICA DEL BARROCO

“Barroco; consecuencias de el doble impacto que
había ejercido Giulio romano y Miguel Ángel”
VIGNOLA
manierismo ( a mi manera)
como lenguaje determinar el grado en el
que el manierismo coloreó el lenguaje y
enriqueció su vocabulario

IL GESU SANTA SUSANA DE

ROMA

Fachada occidental
dividida en dos
plantas con pilastras
corintias,
no ningun ritmo
repetitivo claro
las superficies
alcanzan y
retroceden de un
modo
desconcertante

VAL DE GRACE PARIS

(MANZART)
4. LA RETÓRICA DEL BARROCO

“Barroco; consecuencias de el doble impacto que

había ejercido Giulio romano y Miguel Ángel”
piazza de san pedro (Bernini)

bernini (piazza de san pedro) gigantesco

antepatio

un atrio construido con un propósito

específico; acomodar gran des masa de
personas para recibir las bendiciones del
papa

dos corredores rectos que parten de la

fachada

inmenso espacio ovalado delimitados por

dos regimientos curvos de columnas de 15
m de altura ; 280 columnas auto estables
4. LA RETÓRICA DEL BARROCO

“Barroco; consecuencias de el doble impacto que

había ejercido Giulio romano y Miguel Ángel”

piazza de san pedro (Bernini)

columnas dóricas con bases toscana; un

poca más esbeltas soportan un
entablamento maso menos jónico

Bernini establece su propio orden

se funde la dignidad militar del dórico

con la elegancia del jónico
5. LA LUZ DE LA RAZÒN Y LA ARQUEOLOGÌA
LAUGIER (PRIMER
FILÒSOFO DE LA
ARQUITECTURA
¿POR QUE ROMA FUE LA FUENTE DE TODA BONDAD EN LA MODERNA)
ARQUITECTURA?
LA ARQUITECTURA ROMANA DESCENDIA A TRAVES DE LA VISUALIZACION DE LA
GRIEGA, LAÈPOCA MÀS PRIMITIVA DE LA HISTORIA HUMANA CABAÑA PRIMITIVA
POR LO QUE ESTABA DOTADA DE LA RECTUTID NATURAL; ERA
COMO UNA
CASI UNA OBRA DE LA NATURALEZA
ESTRUCTURA
EN EL SIGLO XVII SURGIÒ EN FRANCIA UNA MAYOR INTEGRADA POR PIES
PREOCUPACIÒN POR ESTE TEMA DERECHOS, VIGAS Y
UNA CUBOERTA
PUNTIAGUDA

CORDEMOY (EL MADERO) SOBRE

"NOUVEAU TRAITE DEL ABATE" EL CUAL SE HAN
IMAGINADO TODAS
TODA ORNAMENTACIÒN DEBERÌA LAS MAGNIFICENCIAS
DESAPARECER, LO LLAMABA DE LA
ARQUITECTURA EN RELIEVE ARQUITECTURA

SUPRIMIR LOS
MUROS
5. LA LUZ DE LA RAZÒN Y LA ARQUEOLOGÌA

QUE EFECTOS TIENE EL LIBRO

DE LAUGIER?

EL PANTEON DE PARIS
(JAQUES-GERMAIN
SOUDDLOT)
INFLUIDO POR LAUGIER
VENTANAS TAPIADAS

S. XVI PALLADIO PRETENDIA

SER GENUINAMENTE
ROMANO; Y S.XVIII SOUFFLOT
INTENTABA ALCANZAR LA
VERDAD QUE HAY DETRÀS DE
ROMA
RECTÀNGULOS OBLONGOS Y
GRISES QUE SON EN REALIDAD
VENTANAS TAPIADAS
5. LO CLÀSICO EN LO MODERNO

DONDE ESTÀ AHORA EL LENGUAJE CLÀSICO DE LA

ARQUITECTURA?

FINALES DEL SIGLO XVIII LA ARQUITECTURA VIO LA LUZ

(ARQUITECTO FRANCES LEDOUX (LA CIUDAD IDEAL)
5. LO CLÀSICO EN LO MODERNO

SXIX BUSQUEDA DE ESTILOS HISTÒRICO

COMO CANTERA DE IDEAS

OPERA DE PARIS CHARLES

GARNIER IDEA BÀSICA DE
BRAMANTE

LOS DISEÑADORES CLÀSICOS

DABAN VUELTA ALREDEDOR DE
LOS LOGROS DEL PASADO,
5. LO CLÀSICO EN LO MODERNO

LOS DOS PIONEROS DE LA ARQUITECTURA MODERNA

PETER BEHRENS (ALEMÀN) Y AUGUSTE
PERRET(FRANCES)

FABRICA DE TURBINAS DE LA AEG AUGUSTE PERRET EDIFICIO PARA PARA LA MARINA DE

BEHRENS ACERO GUERRA
HORMIGON ARMADO PERRTE
5. LO CLÀSICO EN LO MODERNO

LE CORBUSIER SERÌA QUIEN REVOLCIONO

COMPLETAMENTE LA ARQUITECTURA MODERNA

EJERCIÒ UN CONTROL MAS FORMIDABLE Y EFICAS QUE

LOS DE BEHRENS Y PERRET AL QUE LO LLAMÒ TRAZOS
REGULADORES