Un upper-structure triad voicing es un sonido complejo.
Proyecta dos impresiones
armónicas simultáneas. Primero, todas las notas del voicing colectivamente crean un
sonido que claramente se representa en la notación armónica. Al mismo tiempo, las
notas superiores forman una tríada en posición cerrada (incluyendo, posiblemente
varias inversiones). Estas notas superiores tienen su propio sonido tríadico separado
y claramente identificable, mientras simultáneamente funcionan como notas del
acorde y/o tensiones del acorde actual. Los upper structure triad voicings son usados
cuando el escritor quiere un sonido poderoso que contenga un nivel alto de
resonancia.
Las upper structure triads son usualmente mayores o menores.
Las tríadas aumentadas pueden ser usadas sobre acordes dominantes cuando se
esté usando la escala de tonos o la escala lidia 7. Las tríadas disminuidas pueden
ser usadas sobre acordes disminuidos y dominantes cuando la escala sea simétrica
disminuida. Las triadas aumentadas y disminuidas no crean el mismo nivel de
resonancia que las tríadas mayores y menores porque carecen de quintas y cuartas
justas. Sin embargo, resultan en un voicing bastante colorido.
Una upper structure triad usualmente
contendrá al menos una tensión del
acorde que está siendo armonizado.
Mientras más tensiones contenga la
tríada, más colorido sonará el voicing.
Las duplicaciones pueden ser usadas si
fuesen necesarias, especialmente
cuando hay más de cinco notas.
Para crear un upper structure triad voicing de seis notas:
Analizar la función del acorde y seleccionar la escala apropiada.
Para determinar qué tríadas son disponibles de la escala, hacer de la melodía la raíz, 3ra
o 5ta de una tríada mayor o menor en posición cerrada. (Tomar nota de cualquier tríada
aumentada o disminuida para su posible uso.) En contextos tonales, las notas avoid no
pueden ser parte de la tríada. En contextos modales, las notas avoid, interpretadas como
notas características del modo, pueden ser incluidas.
Seleccionar una tríada que contenga al menos una tensión disponible del acorde. Puede
haber más de una posibilidad.
Respaldar la tríada con un acorde de tres notas, usando la raíz, 3ra, 5ta, o 7ma del acorde
principal.
En el interés del balance del voicing, la tríada superior no debería estar separada de la
nota superior del acorde básico por más de una octava o menos de una tercera. Si están
separadas por más de una octava, se escucharán dos estructuras diferentes en vez de una
representación uniforme del acorde. Si ocupan menos de una tercera, se vuelve difícil
distinguir el sonido independiente de la tríada superior.
El siguiente ejemplo demuestra cómo aplicar este
procedimiento:
Paso 1. Analizar el contexto tonal/modal para
determinar la escala apropiada. En este caso, Dm7 es
analizado como un IIm7 en la tonalidad de Do, y la
escala dórica es seleccionada.
Paso 2. Determinar las tríadas disponibles.
Paso 3: Seleccionar una tríada. En este ejemplo, dos
estructuras están disponibles. Notar que cada una
contiene al menos una tensión del acorde Dm7.
Paso 4. Respaldar la tríada superior con el acorde
principal.
Paso 5. De las posibilidades, elegir un voicing
apropiado basado en el color deseado, espaciado, y
consideraciones de voice-leading. Dejar que el oído
guíe las opciones también.
Rango de la melodía
Los upper structure triad voicings de seis notas funcionan bien si melodía está en el rango
mostrado debajo. La instrumentación particular también ayudará a determinar el rango de
la melodía.
Upper structure triads de seis voces en un contexto modal
En este ejemplo, los upper structure triad voicings son usados en un vamp modal. Debido al
contexto modal, los voicings en Cm7 dórico usan tríadas que contienen la nota La, que es la
nota característica del modo dórico, no el avoid del acorde menor.
Para crear un upper structure triad voicing de cinco notas, seguir el mismo procedimiento
que con seis notas, pero luego de determinad la tríada superior, respaldarla usando la 3ra y
7ma del acorde o con un voicing en cuartas.
En algunos casos, la tríada superior puede estar compuesta únicamente de notas del
acorde. A pesar de que este upper structure triad voicing no será tan colorido como el que
contiene tensiones, la tríada superior aún puede ser escuchada como un sonido separado
mientras al mismo tiempo representa el acorde básico.
Rango de la melodía
Los upper structure triad voicings de cinco notas funcionan bien si la melodía está en el
rango mostrado debajo. La instrumentación particular también ayudará a determinar el
rango de la melodía.
Para crear un upper structure triad voicing de cuatro notas,seguir el mismo porcedimiento
básico que con voicings de seis y cinco notas, pero luego de determinar la tríada superior,
respaldarla con una sola nota. La nota respaldante debería ser un tono guía o tensión de la
escala apropiada. Resultados especialmente buenos vienen de combinar una tríada
superior en segunda inversión (3ra en el tope, raíz en el medio, y 5ta en el fondo) con un
tono guía o una tensión a una cuarta de distancia. La tríada en segunda inversión tiene más
resonancia que cuando está en posición fundamental o en primera inversión. Añadir la nota
de apoyo una cuarta debajo produce un acorde uniformemente espaciado, y bien
balanceado. Hay relativamente pocas de estas situaciones.
Cuando una nota a una cuarta de distancia de la tríada no esté disponible, elegir la mejor
nota de respaldo (tono guía o tensión), tomando en cuenta el “color” resultante, como se
demuestra aquí.
Como elegir Si resulta en un voicing
“estándar” drop 3, se podría preferir Do
para añadir color. El contexto musical y
el gusto personal son factores
determinantes. Otra consideración
importante es si el bajista está presente
par respaldar el voicing con la raíz.
Rango de la melodía
Los upper structure triad voicings de cuatro notas funcionan bien si la melodía está en el
rango mostrado debajo.
Al escribir para tres vientos, se pueden usar upper structure triads, pero se debería valer
de la sección rítmica para proveer la cualidad del acorde. Estos son especialmente
efectivos sobre un pedal o cuando los voicings adyacentes establecen la cualidad del
acorde.
En el siguiente ejemplo, el arreglista ha adornado el pedal usando un ritmo más activo con
desplazamiento de octava
Para enfatizar el punto agudo de una frase:
Para finales:
Para armonizar figuras percusivas:
Situaciones especiales
Acordes finales I con 11:
Situaciones especiales
Acordes finales I con11:
Im7 en modo Dórico usando 13na:
Situaciones especiales
Acordes finales I con 11:
Im7 en modo Dórico usando 13na:
Melodías que arpegian notas de una tríada
disponible: Armonizarlas con inversiones de la
tríada.
Situaciones especiales
Acordes finales I con 11:
Im7 en modo Dórico usando 13na:
Melodías que arpegian notas de una tríada
disponible: Armonizarlas con inversiones de la
tríada.
Upper structure triads sobre acordes
aumentados de séptima: Usando la escala de
tonos, cada grado de la escala será parte de
una tríada aumentada. El sonido de los tonos
enteros, caracterizado por la ausencia de
disonancia de semitonos, prevalecerá.
Situaciones especiales
Acordes finales I con 11:
Im7 en modo Dórico usando 13na:
Melodías que arpegian notas de una tríada
disponible: Armonizarlas con inversiones de la
tríada.
Upper structure triads sobre acordes
aumentados de séptima: Usando la escala de
tonos, cada grado de la escala será parte de
una tríada aumentada. El sonido de los tonos
enteros, caracterizado por la ausencia de
disonancia de semitonos, prevalecerá.
Upper structure triads para acordes dominantes
de séptima: Usando la simétrica disminuida,
cada grado de la escala será parte de una
tríada disminuida. Con cuatro semitonos en la
escala, se puede lograr máxima disonancia.
Situaciones especiales
Acordes finales I con 11:
Im7 en modo Dórico usando 13na:
Melodías que arpegian notas de una tríada
disponible: Armonizarlas con inversiones de la
tríada.
Upper structure triads sobre acordes
aumentados de séptima: Usando la escala de
tonos, cada grado de la escala será parte de
una tríada aumentada. El sonido de los tonos
enteros, caracterizado por la ausencia de
disonancia de semitonos, prevalecerá.
Upper structure triads para acordes dominantes
de séptima: Usando la simétrica disminuida,
cada grado de la escala será parte de una
tríada disminuida. Con cuatro semitonos en la
escala, se puede lograr máxima disonancia.
