Las Tensiones: 9 11 y 13

La función de un acorde se define siempre con su ​3ra y ​7ma​, mientras que la ​1ra es importante para delinear
el movimiento de los bajos en una progresión y la ​5ta (justa) para reforzar a la tónica (siendo la 5ta armónico
de la 1ra). Por lo tanto, las tensiones de un acorde (9na, 11na y 13na) no son parte fundamental de éste sino
que se agregan para dar un color y a veces hasta generar líneas melódicas secundarias. Son fundamentales
para acompañar estilos como el jazz o la bossa nova, etc. Acompañar una bossa nova, por ejemplo, con
acordes de tríada sería un error pues no se lograría la sonoridad del género.

Podemos observar una regla general para el agregado de tensiones

Tensiones siempre* una 9na mayor por arriba de los tonos del acorde

La regla anterior alude a que entre 1ra y 9na, 3ra y 11na, 5 y 13na debe haber una 9na mayor de distancia.
Esta regla se debe a que las 9nas menores son intervalos altamente disonantes y chocan con la función
original del acorde (delimitada, recordemos, por la 3ra y 7ma). Como toda regla, hay excepciones: para
acordes con función de dominante (tritono entre la 3ra y la 7ma) es común utilizar tensiones a una 9na menor
de la 1ra y la 5na (no así de la 3ra y la 7ta, donde se mantiene la regla de una 9na mayor).

Dada una tonalidad mayor, podemos confeccionar la siguiente tabla de tensiones para saber cuáles están
disponibles y cuáles no para cada grado de la escala. Alterar las tensiones para que estén disponibles
(ejemplo tocar la #11 en el grado I) implicar correrse de la tonalidad, lo cual puede ser algo deseado o no. En
armonía no funcional​, este “corrimiento˝ constante es característica fundamental, al no haber tonalidad
definida.

Tensiones Tensiones no
Grado Cualidad Modo
disponible disponibles

I (Do) Mayor maj7 9na, 13na 11na Jónico

II (Re) Menor 7 9na, 11na, 13na* - Dórico

III (Mi) Menor 7 11na 9na, 13na Frigio

IV (Fa) Mayor maj7 9na, 11na, 13na - Lidio

V (Sol) Mayor Dom7 9na, 13na 11na Mixolidio

VI (La) Menor 7 9na, 11na 13na Eólico

VII (Si) Semidim 11na, 13na 9na Locrio

http://www.pianourquiza.com
Reglas para ayudar a la memorización

● Los mayores llevan 9na y 13na

● Los menores llevan 9na y 11na
● El IV (Lidio) lleva 11na sostenida (#11)
● El VII (Locrio) lleva 13na bemol (b13)

Excepciones
● El segundo grado no lleva 13na usualmente pese a que esté a una 9na mayor de la 5ta. Esto se
debe a que formaría un tritono con la 3ra del acorde (Fa-Si) cambiando la función del acorde de
subdominante a dominante.
● El quinto grado suele alterarse con tensiones según la sonoridad que busquemos y la progresión
armónica: Es común el uso de 9nas menores, mayores y/o aumentadas, así como 11na
aumentada, 13ta mayor y menor.
● En un acorde como C6 (Do-Mi-Sol-La) no se nombra al ​La como 13na porque está reemplazando
a la 7ma, y al formar parte de la cuatriada no es una tensión.

Detalles a tener en cuenta

● La melodía condiciona las tensione utilizadas. Si, por ejemplo, una melodía reposa en un ​La y
elegimos un acorde ​C7(b13)​, existirá un choque entre melodía y armonía de acompañamiento. Si,
por el contrario, utilizamos un ​C13​, no habrá choque alguno y lograremos una armonía más
sólida.
● Las tensiones también se ven condicionadas por el timbre, registro y uso de efectos. Por ejemplo,
cuánto más grave el registro más disonante suena el uso de tensiones, incluso si son las más
consonantes posibles. Por otro lado, el uso de efectos como la distorsión puede generar
armónicos que suenen disonantes con las tensiones que estemos utilizando. Este efecto puede
ser deseado o no; se trata de tener un criterio y emplear las herramientos adecuadas para la
sonoridad que estemos buscando.

http://www.pianourquiza.com