ARQUITECTURA BARROCA

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
 ITALIA, CENTRO DEL MUNDO

Como en el Renacimiento,
Italia puso de nuevo las bases,
la evolucin y dio lugar a las
mejores obras arquitectnicas
del Barroco, y lo hizo
precisamente gracias a su
trayectoria anterior y con una
evolucin paulatina y no
drstica, imponiendo el nuevo
modelo al mundo occidental.
Cpula de San Ivo alla Sapienza, Borromini
 La arquitectura italiana del Barroco es
original y efectista, pero confa estas
exageraciones a la pintura y la escultura,
pues en Italia ambas artes se sometern a
la primera. El trabajo colectivo de
arquitectos, pintores, escultores,
mueblistas, decoradores unidos en un
afn comn es propio del Barroco y no
volver a repetirse hasta el siglo XX,
siendo esta colectivizacin muy
beneficiosa para los arquitectos.
xtasis de Santa Teresa, Bernini
 Roma ser la estrella del nuevo estilo que
querrn copiar el resto de repblicas italianas
aun ricas e independientes (Venecia, Gnova),
demostrando su poder y elegancia en las
arquitecturas palaciegas pero tambin
templarias, as como en materia urbanstica.
El Barroco se puede considerar como el primer
arte plenamente urbanstico, por lo que en la
apuesta por el imaginario de la ciudad va a
necesitar superar las rgidas normas del
clasicismo para dotarse de signos efectistas.
Plaza de San Pedro, Bernini
 Para lograrlo, hecha mano de la lnea curva y
dinmica o la independencia de las fachadas
respecto al resto del inmueble y los interiores. Es
por ello que las lneas constructivas del Barroco
(no demasiado audaces en su primer periodo)
quedan ocultas bajo el efecto decorativo y el
dinamismo de las formas. Todo queda cubierto de
estpites, columnas salomnicas, frontones
quebrados, hornacinas, florones, balaustradas,
cornisas, juegos de luces y sombras que
impactan y hacen que el edificio se convierta en
una referencia urbana.

San Carlino, Borromini

 IGLESIA DEL GES, PRECURSORA DEL BARROCO

Templo prototipo de la Contrarreforma

Planta de cruz latina, cpula que ilumina
directamente la cabecera y amplia nave
longitudinal nica que solo cuenta con
capillas embutidas entre los contrafuertes
Jacopo Vignola para no estorbar la visibilidad y la
meditacin.
Esta iglesia impondr tambin su modelo
de fachada en dos cuerpos, rematada en
frontn triangular, con aletones en los
laterales y entronque mediante volutas o
contrafuertes en S, as como el uso de
pilastras y columnas para enmarcar los
vanos.
 Los templos pequeos sern habitualmente de
planta centralizada; sin embargo todos usarn el
orden gigante y grandes pilastras que recorren los
pisos y enmarcan las columnas, lo que les dar un
fuerte efectismo.

Estos modelos, como corresponde a un estilo

transgresor, no sern los nicos, pues habr
diversas variaciones. Las naves son variables, la
capilla mayor a veces se independiza del resto del
templo, los prticos pueden avanzar hacia el
exterior a modo de templo in antis. Sin embargo lo
que siempre existir ser la unidad del conjunto,
pues la perspectiva visual ofrecida por el templo
recibir mucha atencin.

Santa Maria della Salute, Longhena


Los palacios barrocos italianos se distinguen
Palacio Carignano, Guarino Guarini
Pero aunque los templos se llevan la palma
constructiva gracias al renovado poder
econmico de la Iglesia y al ambiente de
exaltacin religiosa propio de la Contrarreforma,
la arquitectura palaciega no se queda atrs,
manifestndose en los Estados italianos
independientes.
adems de por la diversidad de plantas y alzados,
por su disposicin estructural con grandes
escalinatas, salones, teatros, capillas y por hacer
un guio a la naturaleza al incluir esplndidos
jardines con cascadas, fuentes, cenadores
LA CIUDAD BARROCA COMO ESCENARIO

El Barroco da pasos de gigante en cultura

urbanstica hasta el punto de que podemos
decir que fue el verdadero descubridor del
urbanismo como tal. Para ello se derriban
edificios, se abren vas y plazas y se crean
perspectivas visuales (usando las plazas y
erigiendo obeliscos); por lo que la ciudad
adquiere una trama ms racional y funcional y Plaza Navona, fuente de Neptuno, Giacomo della Porta
por supuesto tambin un marcado simbolismo.
Y esta ser una constante tal que para finales
del siglo las regiones del norte de Italia (ms
reticentes a los excesos barrocos) se sumarn a
ello, llegndose a calificar a Italia como de
carnaval arquitectnico.
ARQUITECTOS Y OBRAS PRINCIPALES
Carlo Maderno
En Santa Susana se inspira en Il Ges ,
superndolo en el dinamismo integrador de los
vanos, rdenes y decoracin, siendo el
exponente ms claro de la superacin del
clasicismo y de la aceptacin de las maneras
barrocas, el exponente de una transicin casi
imperceptible por la genialidad de la obra. En la
Iglesia de San Andrea del Valle levant una gran
cpula miguelangelesca sobre una iglesia
pequea, atrevido anticipo de posteriores
distorsionamientos y barroquismos que se van a
imponer rpidamente.
Maderno es ms conocido por su intervencin en
San Pedro del Vaticano
Gian Lorenzo Bernini
Es la figura ms importante de todo el
barroco. Instalado con su familia desde
pequeo en Roma, ser arquitecto, escultor,
pintor y poeta. Su primera muestra de
cambio de estilo se da en la iglesia de Santa
Bibiana. Ntese el lenguaje palaciego del
templo y el avance del cuerpo central de la
fachada. Santa Bibiana
San Andrea es destacable porque tiene una
portada original con grandes pilastras
corintias que sostienen un frontn central y
enmarcan una cornisa curva embutida a su
vez bajo un arco de medio punto. La cornisa
adems avanza hacia el exterior, dialogando
con el bside y el antealtar.
Su obra de mayor fama es el Baldaquino de
San Pedro, con el uso de la columna
salomnica, estandarte del barroco.

San Andrea del Quirinal

 Francesco Borromini
Si Bernini es el exponente del intento barroco
por retornar al clasicismo premanierista
(aunque variando notablemente las
soluciones), a Borromini hay que tratarle
como un artista original y personalsimo con
un concepto de la arquitectura sin races
clasicistas y transgresor. Es por ello que
debido a su pasin y su fantasa encarna muy
bien el espritu del Barroco, que con l alcanza
su plenitud. Si Bernini era el ltimo caballero
renacentista, Borromini es el primer artista
moderno.
Su primera obra destacable fue la Iglesia de
San Carlo alle Quattro Fontane, donde
demostr su maestra para construir un
templo (de hecho un convento entero) en un
espacio pequeo e irregular, para lo que
ocup una esquina de un solar que coincide
con un chafln en un cruce de calles.