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ARQUITECTURA BARROCO

ARQUITECTURA BARROCA
CONTEXTO HISTORICO

Fue Consecuencia de la evolucin del renacimiento hacia formas mas libres y


dinmicas.

Se manifiesta ltimos aos siglo XVI hasta el segundo tercio del siglo XVIII INFLUENCIAS: Movimiento de la Contrarreforma: Busca fomentar la devocin,

INSTENSIFICA EL LUJO TEMPLO


creando conjuntos importantes

El desarrollo de la ostentacin de riqueza de los monarcas que hacen construir grandes palacios=PODER

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CARACTERISTICAS

Desde el punto de vista formal, el nuevo estilo se manifiesta tanto en los elementos decorativos como en el conjunto.

Los entablamentos se incurvan.


Los frontones se parten, y describen curvas y contracurvas y espirales.

Este uso de las curvas llega a

la plenitud con el uso de la


comuna salomnica.

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CARACTERISTICAS

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CARACTERISTICAS

En cuanto a la decoracin: conserva los temas vegetales corrientes del arte clsico, existiendo una vocacin mas naturalista desde mediados del siglo XVIII

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LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO Se define por su libertad en la utilizacin del lxico arquitectnico clsico elaborado durante el Renacimiento, la fantasa desbordante y el afn de movimiento. El urbanismo barroco es consecuencia de la necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de expresar, a travs de la arquitectura monumental (edificios, plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del Estado o de la Iglesia.

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Piazza Navona, Roma.

CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS

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LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTNICAS

Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de la evolucin estilstica sealada ya por el Manierismo. De nuevo ser Italia el foco creador, y el Papado, y el ideario de la Contrarreforma catlica , los que impulsen la nueva esttica arquitectnica, que basar su fuerza expresiva en la monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las construcciones. El punto de partida, como en el resto de las artes, es la nueva utilizacin del lenguaje clasicista elaborado durante el Renacimiento, pero de una forma que conducir a la ruptura del equilibrio clsico.

Iglesia jesutica de Il Ges, Roma. Vignola, 1568

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Por lo general las formas del barroco
son ampulosas, ricas y predominio de la lnea curva bastante cerrada, que da

una sensacin de voluptuosidad

Las formas Primitivas de que derivan las barrocas se deforman en el sentido de engrosarse y incurvarse

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MATERIALES

Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el ms utilizado ser la piedra sillar. En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc.). Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.
Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

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EL MURO

El muro es el principal
soporte y tiene en carcter dinmico; se ondula y modela, permitiendo plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con

sobreventanas, etc.

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ELEMENTOS SOPORTE
Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general,

con fines decorativos.


Aparecen dos soportes nuevos tpicamente barrocos: la columna salomnica o espiralada

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FACHADAS
Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Las cornisas, muy salientes, tambin reflejan esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin orgnica del edificio.

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FACHADAS
Los frontones se abren en su zona central.

Las jambas y dinteles son interrumpidos por elementos decorativos

Las cornisas se curvan a avanzan en distintas direcciones.

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Afn de vigorizar los elementos de las fachadas Se construyen poderosas pilastras que

marcan los angulos y


dan origen a los saledizos o volados

Fachadas se les da mayor altura y relieve

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CUBIERTA
Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de

can, arista, lunetos y


semiesfricas sobre pechinas, son las ms caractersticas.

Frente a estos elementos, ya


utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas

ovales o estrelladas,
multiplicndose las cpulas en el exterior del edificio. Bveda ovalada de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

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ELEMENTOS DECORATIVOS
En hornacinas, frontones y cornisas abundan con
profusin esculturas llenas de movimiento y revestidas con ropajes de ondulantes y

complicados pliegues, ngeles de formas


redondeadas con nubes y soles nimbados con el monograma de Cristo.

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Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, San Carlino

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ELEMENTOS DECORATIVOS
Se emplean mucho los
relieves que refuerzan el contraste ya citado de

claro-oscuros. Dentro de
esta decoracin en relieve destacan los

elementos botnicos y
las placas rectangulares.

Las bvedas, las cpulas y los muros se revisten de pinturas al fresco en las que se representa por lo general, visiones del espacio celeste con nimbos luminosos, ngeles y figuras diversas

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IGLESIA DE SAN ANDRS DEL QUIRINAL, 1658-70. G. BERNINI.

Detalle del interior de la cpula

G.L. BERNINI, IGLESIA DE SAN ANDRS QUIRINAL, 1658-70

DEL

TIPOLOGIA ARQUITECTONICAS

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TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
Los edificios, religiosos o civiles, tienen un sentido simblico-propagandstico y gran variedad de plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia y

el palacio en sus distintas variaciones,


aunque tambin hay que destacar las plazas y las fuentes que las decoran.

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TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS RELIGIOSAS: LA PLANTA DEL TEMPLO La tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas, circulares y mixtas. Se da un claro predominio de la Planta jesutica (modelo de iglesia de Il Ges, de Vignola, en Roma).

G. Bernini, iglesia de San Andrs del Quirinal, 165870.

F. Borromini, iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes, Roma

Iglesia jesutica de Il Ges , Roma

BARROCO EN ITALIA

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Italia continua durante el barroco a la cabeza de la arquitectura

europea. As como tambin la creacin del palacio, siendo en Francia


donde se alcanz el mximo apogeo

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En la evolucin de la Arquitectura Barroca Italiana paso por tres

momentos principales:
Periodo El El

de 1580 a 1624 o primer barroco.

comprendido 1624 y 1670 periodo del apogeo del barroco. que dura 1670 hasta 1750 barroco decadente.

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La Obra mas importante es la transformacin de la

iglesia de san Pedro por CARLOS MADERNA,


transformando la planta de cruz griega a un tipo de cruz latina
Iglesia San PedroBramante

Ampliacin de Miguel Angel

Proyecto de Ampliacin iglesia San pedro Por Maderna

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CONJUNTO URBANSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO


Dispone
Levanta

de una especie de nrtex.


un gran frontn central y tico coronado por estatuas

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FACHADA DE LA BASLICA DE SAN PEDRO, CARLO MADERNO, 1607-1621. PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO. ROMA.

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G. l. BERNINI, COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA

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Gian Lorenzo Bernini: Es el arquitecto barroco por excelencia, adems de escultor, pintor, decorador y urbanista. Va a encarnar mejor que nadie el deseo de grandeza de la Roma triunfal que recupera su supremaca espiritual y poltica. Francesco Castelli (Borromini): Sobrepasa a todos los arquitectos italianos por su invencin decorativa. Si Bernini utiliz siempre los elementos de la arquitectura clsica, respetando las proporciones y las reglas generales de la composicin, Borromini va a romper con todas las reglas, a inventar nuevos elementos, y a concebir la arquitectura casi en trminos de escultura, haciendo ondular los entablamentos y cornisas, inventando formas nuevas para los capiteles y utilizando bvedas que parecen nervadas y arcos mixtilneos. Consigue en el muro efectos pictricos al dirigirse luz a superficies curvadas y quebradas.

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LA PLAZA DE SAN PEDRO
SE COMPONE EN REALIDAD DE DOS PLAZAS TANGENTES, UNA DE

FORMA TRAPEZOIDAL Y OTRA ELPTICA.

LA PLAZA TRAPEZOIDAL SE
CIERRA HACIA NUESTRO FRENTE REDUCIENDO PTICAMENTE LA FACHADA DE MADERNO Y LOGRANDO QUE LOS ESPECTADORES

SITUADOS EN LA PLAZA ELPTICA PERCIBAN LA CONCEPCIN ORIGINAL DE LA CPULA DE MIGUEL NGEL.

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En la plaza de San Pedro se preocupa principalmente de los juegos de perspectiva y de intensificar el efecto de profundidad. En la plaza se procura que el templo produzca a quien lo contempla la impresin de encontrarse lo ms al fondo posible. Las alas de la plaza actan como bastidores y la columnata contribuyen a empujar hacia el fondo la fachada del templo.

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Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de generacin de la elipse, creando un espacio desbaratado pticamente.

El estilo cultivado por Bernini es bastante clsico, casi arqueolgico, con un sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinmica y escenografa es barroco.
El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro Olmpico. Un eje tetrstilo de columnas pareadas rompe la monotona de los tramos medios.

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BALDAQUINO DE SAN PEDRO. BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. G. L. BERNINI, 1624-1633 Inicia su carrera con esta obra, situada bajo la gran cpula de la baslica de San Pedro.

Es un monumental dosel de bronce sostenido por cuatro columnas salomnicas, donde no se utiliza la lnea recta, sino que gira y se retuerce con gran sensacin de movimiento. En esta obra consagra el uso de este tipo de columnas.

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Bernini divide el fuste con anillos horizontales en 3 partes, la inferior decora con estras en espiral y las otras con hojas menudas y tallos De la Base surgen filas de hojas de acanto. El capitel es de orden compuesto

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EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. Detalle de las columnas de bronce

BARROCO EN FRANCIA

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La arquitectura barroca francesa es palaciega y en su exterior es muy

clsica.
Es costumbre denominar las etapas del barroco francs por el nombre de sus reyes:
Luis Luis Luis Luis

XIII XIV XV XVI

El gran arquitecto de este periodo es Jules Hardouin Mansart, cuya obra sobresale el palacio de Versalles.

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Palacio de Versalles empez
su construccin en el ao 1661 por el arquitecto Luis

Le Vau, continuado despus


por mansart, al cual se debe la gran fachada jardn

Posee un gran patio abierto en el centro del lado opuesto, la edificacin se extiende a ambos lados , formada por alas prolongadas
Plano general del conjunto de Versalles con los jardines

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Planta del palacio de Versalles La creacin de Versalles ser la obsesin del reinado y el smbolo del poder del Rey Sol, que establece all su Corte.

El primer proyecto, de Le Vau, pronto pareci pequeo y Luis Mansart, sobrino del anterior, realiza las ampliaciones y le da su carcter definitivo, con la riqusima decoracin interior, dirigida por Le Brun, primer pintor del rey.
El gran Saln de los Espejos, la Sala de la Paz y la Sala de la Guerra son las ms significativas del conjunto, del que los jardines son el complemento ideal.

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Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines

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El interior del palacio es una interminable sucesin de salones ricamente decorados, donde alternan tapices, espejos cuadros, bronces dorados, mrmoles de colores.

Dirigi toda la

decoracin Carlos
Lebrun cuya obra maestra es el saln

de los espejos.

Palacio de Versalles: Saln de los Espejos

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Completan esta construccin, numerosas como son el teatro y la capilla, El testero semicircular con tres naves sobre columnas y amplia tribuna corrida sobre los laterales.

Alrededor del palacio se hallan otras construcciones como las caballerizas, el palacio Trianon, los pabellones de Marly.

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Palacio de Versalles: detalle de la fachada

Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales (planta noble) y aposentos privados de la Corona (superior). La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo, que destaca por su solidez. Las pequeas ventanas del ltimo piso aligeran la pesantez tectnica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador, resaltando sus volmenes y los juegos de luz y sombra.

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FACHADA DEL PALACIO DE VERSALLES DESDE LOS JARDINES

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Detalle central de la fachada posterior

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PALACIO DE VERSALLES: DETALLE

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Entrada hacia la Galera de los Espejos

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Los jardines del palacio de Versalles

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La talla en madera, los yesos, las aplicaciones del bronce, las telas y los tapices
que revisten las paredes hasta donde comienzan las pinturas de los techos, responden a un trazado general en el que el mobiliario es parte integrante del

primer orden.

El estilo Luis XIV cuenta con un decorador Llamado Berain, el cual demuestra un

gusto por la ornamentacin mixtilnea .


El punto culminante del arte barroco frances se dio durante el reinado Luis XV o rococ

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ROCOC: estilo donde existe la total desaparcicin de la lnea recta y la aparicin

de la asimetra la lnea curva se hace voluptuosa y femenina y todo adquiere un


marcado carcter frvolo, muy acorde a la vida palaciega

BARROCO EN ESPAA

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El barroco es una de los estilo que tuvo mayor fortuna en Espaa,

llegando a la riqueza ornamental y a un distorcionamiento radical de


las formas.

La ornamentacin sale a las fachadas. Este dinamismo que se siente en el aspecto decorativo, no llega a lo arquitectnico siendo los conceptos arquitectonicos muy similares al

renacimiento.

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Evolucin estilstica: 1 etapa (h. mediados del siglo XVII): los inicios. La influencia de Herrera (El Escorial) y la transicin a los nuevos planteamientos arquitectnicos procedentes de Italia. 2 etapa (ltimo tercio del s. XVII y 1er. Tercio del s. XVIII): La plenitud. Los hermanos Churriguera, los Figueroa, Narciso Tom, Pedro Ribera, Galicia. Desarrollo de un lenguaje decorativista; la arquitectura se hace ms dinmica. 3 etapa (resto del s. XVIII): Continuidad y cambio. El Rococ. La Arquitectura Palaciega (desarrollo del arte cortesano) presenta claras influencias francesas e italianas, por el cambio de dinasta reinante en Espaa (Borbnica).

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LA PRIMERA ETAPA: LA SOMBRA DE EL ESCORIAL:


AYUNTAMIENTO DE MADRID. JUAN GMEZ DE LA MORA

Se mantienen los esquemas fundamentales del edificio en lo constructivo derivados de las formas herrerianas, sobre los que se disean todo tipo de fantasas ornamentales.

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No hay grandes atrevimientos en la modificacin de las plantas de los edificios, por lo que los espacios internos no se dislocan en exceso, manteniendo una unidad relativamente clsica (Planta de cajn). Los materiales que se emplean se caracterizan por su pobreza (el ladrillo), reservndose la piedra y el mrmol para enmarcar puertas y ventanas.
Ministerio de Asuntos Exteriores, Madrid. Alonso Carbonell, 1629.

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La clereca de Salamanca. Juan Gmez de la Mora, 1617.

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LA SEGUNDA ETAPA (ltimo tercio del s. XVII y 1er. tercio del s. XVIII) : LA PLENITUD DEL BARROCO. Se van sustituyendo las antiguas y austeras formas por un lenguaje ms decorativista (Churrigueresco), ligado a las dems artes monumentales, especialmente la escultura en madera de los retablos. Se van incorporando motivos vegetales, volutas, molduras o escudos recortados, procediendo, por otro lado, a la ruptura de la superficie de las fachadas, con el fin de potenciar los juegos de luces y sombras.

RETABLO DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN. SALAMANCA. RETABLO REALIZADO POR JOS BENITO CHURRIGUERA ENTRE 1693 Y 1695.

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RETABLO

DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN.

SALAMANCA. RETABLO

REALIZADO POR JOS BENITO CHURRIGUERA ENTRE

1695.

1693

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La arquitectura barroca espaola es, ante todo, ornamentacin (recargamiento decorativo: churrigueresco). Esta ornamentacin no se limitar al interior, como en Italia, sino que se desborda en la fachada, a la que acaba sepultando. Una especie de Horror vacui parece dominar a los artistas del pleno barroco espaol, desplegando una enorme imaginacin en el cubrimiento de fachadas y paramentos. Entre los elementos formales desarrollados por nuestros artistas, destacan el estpite y el baquetn.

Hospicio de San Fernando, Madrid. Pedro de Ribera, 1722.

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HOSPICIO DE SAN FERNANDO, MADRID. PEDRO DE RIBERA, 1722.

La riqueza decorativa, el movimiento, lo anticlsico, son las claves de esta obra. La hornacina central se ve envuelta por una dinmica y compleja decoracin llena de fantasa. La contraposicin de lneas curvas y rectas acenta el dinamismo. El frontn curvo partido y la concepcin de la fachada como si de un retablo se tratase, lo convierten en uno de los mejores ejemplos del barroco churrigueresco espaol.

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TERCERA ETAPA (RESTO S. XVIII): CONTINUIDAD Y CAMBIO. EL ROCOC. Las formas arquitectnicas mantienen su exuberancia decorativa, aunque se aproximan a los planteamientos rococ. En este siglo hay que destacar otros centros regionales de la periferia.
Fachada del Obradoiro de la catedral de Santiago de Compostela. Fernando de Casas y Novoa, 1747.

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DETALLES DE LA FACHADA DEL OBRADOIRO