La msica vocal en el Barroco tuvo una

importancia capital por las siguientes

razones:
El aspecto propagandstico.
Aparece por primera vez la conciencia de
estilo.
Surge la pera, el gnero estrella,.
Se desarrolla la msica litrgica protestante.
El significado de la msica vocal adquiere su
pleno significado gracias a la teora de los
afectos.

LA MSICA
PROFANA

Los madrigales barrocos de

Monteverdi.
Atrevida e innovadora, en la msica
profana empez a aplicarse la seconda
prattica, que se sustentaba sobre la teora
de los afectos. La segunda prctica
apareci en el madrigal, haciendo de la
palabra la duea de la msica. La textura
acrdica y los nuevos experimentos
armnicos de fines del Renacimiento
acabaron por desintegrar la estructura del
madrigal renacentista (y su estilo pictrico,
con los clebres madrigalismos),
originando el madrigal barroco.

Claudio Monteverdi (1567 1643)

presenta una serie de rasgos
innovadores a partir del V Libro de
madrigales (escribi VIII en total):
aunque todava preserva la polifona (un
rasgo conservador, propio de la prima
prattica vigente en el Renacimiento), sin
embargo es revolucionario en su
tratamiento. As, utiliza disonancias sin
preparacin, aade el bajo contnuo y el
diseo compositivo es a 5 voces. El libro
VII ya incluye madrigales solistas,
ritornelli, sinfonas instrumentales y el
acompaamiento de las voces es
concertado.

El libro VIII, titulado Madrigales

Guerreros y Amorosos, fechado en
1638, es el ms importante. En l
muestra Monteverdi su estilo
concertato totalmente desarrollado.
Tambin aparece en este libro el
famoso stilo concitato, consistente
en la representacin pictrica en la
msica de afectos tan violentos como
la ira o el horror, siempre a cargo de
la orquesta.

Los bajos de danza se convirtieron en

modelos para las variaciones vocales; o
bien, en cimientos armnicos para el
canto improvisado. Los ms habituales
fueron el pasamezzo antico e moderno,
la romanesca, la follia e il ruggiero.
En torno a 1600, apareci un nuevo
tipo de variacin: la chacona y la
passacaglia

La monoda acompaada fue una

obra para canto solista en donde la
meloda y el acompaamiento de
acordes estaban pensados
armnicamente. Fue una creacin
de la Camerata Florentina del Conde
Bardi, inspirada en la msica vocal
griega.

Esta monoda sobre el bajo continuo

tom como modelo la monoda
antigua de la msica griega clsica,
de la que se saban sus efectos
mgicos sobre el oyente, y se basa
en una meloda solista y un
acompaamiento.

Nace en el seno de la Camerata

Florentina.Trata de resucitar el drama
griego.
La primera pera que se estren fue
Dafne (1597) con textos del poeta
Ottavio Rinuccini y msica de Jacopo
Peri (el estreno tuvo lugar en Roma).

La primera pera que se conserva es

Euridice (1600) de Peri, estrenada
con ocasin de las bodas de Enrique
IV de Francia y Mara de Mdicis
La primera obra maestra es
LOrfeo de Claudio Monteverdi
(Mantua, 1607). ). El libreto es de
Alessandro Striggio (hijo),

1620 Roma se convirti en el gran

centro operstico, merced al impulso
de la familia Barberini.
SantAlessio (1634), con msica de
Stefano Landi y libreto del futuro
Papa Clemente X, de tema sacro, con
decorados de Bernini

Pero los compositores ms

representativos fueron los hermanos
Rossi: Michelangelo y, sobre todo,
Luigi Rossi.
El Orfeo de Luigi Rossi, con libreto
de Francesco Buti. Es la obra mas
representativa.

Apertura del primer teatro comercial

de pera, el coliseo de San Cassiano,
en 1637.
Fallecido Monteverdi en 1643, su
discpulo Francesco Cavalli tutel
la pera veneciana. LOrmindo y
Giasone .
MarcAntonio Cesti (Il pomo
dOro )

Entre 1630 y 1640 nace en Italia un

nuevo estilo: el bel canto. Es una
reaccin musical frente a los dictados
de la poesa, coordinando la meloda y
la armona con la palabra, y no
subordinadas a sta.
Con Rossi y Carissimi alcanza su primer
perodo de esplendor.

Tras el fulgurante xito de Luigi Rossi

en Pars, un florentino Jean Baptiste
Lully (con su nombre ya afrancesado)
se dispuso a crear una pera nacional
francesa.
Es la poca, pues, de los grandes
dramaturgos, Racine y Corneille, y de
un excelso comedigrafo, Molire.

Acadmie de musique, creada en

1571, que busc una reforma de la
msica y el tratamiento de los textos
de manera anloga a la italiana, pero
resolvi el problema basndose en
los metros cuantitativos antiguos de
la poesa francesa, que casaba mal
con la declamacin italiana.
Lully aprovech el ballet de cour, con
influencia de la pera italiana.
Sus obras maestras son Rland
(1685) y Armide (1686).

Exista en Inglaterra una forma

autctona, la masque (mascarada)
. Con el propsito de divertir a la corte,
las masques incluan danzas, msica
y poesa. La msica tena un papel
ornamental y de sutura: proporcionaba
la introduccin, los nexos entre las
partes y acompaaba los dilogos
cantados.

Henry Purcell, Dido & Aeneas

(1689)
En el campo de la msica incidental
o semiperas (partes musicales de
obras teatrales heroicas), destaca
The fairy queen (1692),
adaptacin del Sueo de una noche
de verano de Shakespeare.

El rasgo ms importante que

caracteriza al Barroco tardo es la
adopcin del estilo del concierto
tambin en la msica vocal. La
mayor innovacin fue la divisin
entre la pera seria y la pera buffa.

Apostolo Zeno (1668 1750), quien

reform el drama siguiendo los modelos de
Racine. Fij su estructura en tres actos
precedidos de una sinfona en tres
movimientos (R L R). Dividi rgidamente
la accin en recitativos(secco o
accompagnato) y arias.
aria da capo (A B A, con repeticin de la
primera seccin, da capo, ms
ornamentada),

. El libretista ms maduro y prolfico

del gnero fue, sin lugar a dudas,
Pietro Metastasio (1698 1792),
cuyos libretos recorrern toda
Europa.
Alessandro Scarlatti (1660
1725)Griselda (1729) Tigrane
(1715)
Antonio Vivaldi (1678 1741)
Orlando furioso.

Se independiz a principios del siglo

XVIII, oponindose conscientemente a
los convencionalismos de la pera seria.
Surgi a partir de los intermezzi
cmicos que se intercalaban en los
entreactos de la pera seria. Si la pera
seria es un producto para los estamentos
privilegiados, de corte aristocrtico, la
pera bufa encuentra su principal
clientela entre la burguesa y los
sectores ms populares.

Alessandro Scarlatti (Il trionfo

dellonore, 1711),
Pergolesi La Serva Padrona (1733)
la primera obra maestra del gnero
que adquiri gran relevancia.
Guerre des Bouffons.

Impuso la pera italiana al trasladarse a

Inglaterra, con el estreno de Rinaldo
(1711). Durante los aos que permaneci en
Italia, entre 1706 y 1710, Haendel ya haba
compuesto Rodrigo (1707)y , Agripina
(1709).
El perodo ingls fue el ms maduro,
escribiendo 35 peras durante 30 aos de su
vida: Radamisto, Giulio Caesare in
Egitto,
Orlando
Furioso,
Jerjes,
Amadigi, Berenice, etc...

Es la escuela veneciana la que inicia el

Barroco, ligada a la Baslica de San
Marcos, Esta escuela inicia el trnsito
del Renacimiento al Barroco.
El fundador de dicha escuela fue el
flamenco Willaert, Merulo y los
Gabrieli.
Alternan todava el estilo antiguo, y el
estilo moderno.

Existen varios tipos compositivos,

siempre con uso del bajo continuo:
El estilo mondico.
El estilo concertato.
El Barroco colosal

FRANCIA.

La iglesia gala no tena tanta

independencia con respecto a la corte
como en Italia o Alemania, fruto del
regalismo francs. En pleno
absolutismo, la msica deba ser grata
a Luis XIV.
Pequeo motete y gran motete.

Las diferencias con respecto a la

msica catlica son las siguientes:
No haba una separacin ntida entre la
msica litrgica y la devocional.
Los textos en lengua verncula.
Mayor participacin de los fieles era
mayor.

La Guerra de los Treinta Aos

profundiz la brecha existente entre el
sur catlico y el norte protestante.
Cantoras.
El coral.
Conciertos sacros.

El anthem, motete autctono ingls, se

ve sometido a la influencia del estilo
italiano, desde 1660, transformndolo
en una forma parecida a la cantata, con
solistas, coro, orquesta y bajo contnuo,
y estilo concertante.

 Por
EL BARROCO
TARDO:
LA ECLOSIN
DEL
evolucin
del concertato
coral
y el

ORATORIO, LA CANTATA Y LA PASIN.

dramtico
surgi la cantata antigua, sin
La cantata
alemana.
JuanErdmann
recitativos
(Schtz).
En 1700,
Sebastan escribi
Bach. textos para las
Neumeister,
cantatas
Perodos de Bach:
Etapa de juventud.
Weimar.
Leipzig.

Es una composicin dramtica de tema

sacro pero no litrgico, con una clara
influencia de la pera.
El primer oratorio fue la
Rappresentazione di Anima et Corpo
(1600) de Emilio Cavalieri. El trmino
deriva de la Congregazione
dellOratorio de San Felipe Neri.

El latino: Giacomo Carissimi (1605-1674)

Charpentier, alumno de Carissimi.
El volgare: Stradella, Legrenzi, Alessandro
Scarlatti.

Durante su larga estancia en Inglaterra,

Haendel convirti al oratorio en una pera de
tema sacro pero sin representacin escnica.
Las caractersticas son las siguientes:
En ingls, destinados a la burguesa britnica.
Temas heroicos
Recogi la tradicin coral inglesa
tenan 3 actos.

peras corales Semele (1743),

Hrcules (1744).
Cantatas corales El festn de Alejandro,
Oda a Santa Cecilia.
Dramas corales: Israel en Egipto (1738).

Es un caso particular. Es un oratorio

pico, cuyo fin es la contemplacin
devota. En sus tres partes recoge la
vida completa de Jess. Por
consiguiente, la totalidad del ao
litrgico.

Propia del rea luterana. Es la historia

dramatizada de la Pasin de Cristo. Consta
de un Evangelista (el narrador), los
personajes individuales (Cristo, Pilatos, San
Pedro) y la muchedumbre que hace sus
comentarios.
Teleman escribi 46 pasiones entre
1722 y 1767. Las ms conocidas son las
Pasiones de Bach, de las que se conservan
dos completas: La Pasin segn San Juan
(1723) y La Pasin segn San Mateo
(1729).