DIBUJO VII

LA
APROPIACIN
RESEMANTIZA
CIN
HIBRIDAC
IN
DIBUJO 2D
DIBUJO 3D
DIBUJO
EXPANDIDO

PROFESORES:

ANDREA RAMOS
ARANGO SILVIA BUENO
ROLLER
ALEX CASTRO
MARQUEZ
ANSELMO CARRERA
ROJAS
JORGE MOLINA

LA
APROPIACIN
El apropiarse algo implica el toma de la posesin de l. En artes visuales el
termino apropiacin refiere a menudo al uso de los elementos prestados en
creacin del nuevo trabajo. Los elementos prestados pueden incluir imgenes,
formas, estilos de la historia del Arte o de cultura popular, o materiales y tcnicas
de contextos del no-arte. Desde los 80 el termino tambin se ha referido mas
especficamente a el cotizar el trabajo de otro artista para crear un nuevo trabajo.
El nuevo trabajo no altera realmente la original por s mismo; el nuevo trabajo
utiliza la original para crear un nuevo trabajo.
Los aspectos de la apropiacin aparecen en todas las reas de la historia visual si
uno considera como acto bsico de hacer arte como el prstamo de imgenes o
conceptos del mundo circundante y de reinterpretarlos como arte

EL PARASO DEL DIABLO

Csar Calvo del Araujo, pinta los murales(1963) en el Palacio Municipal de

Maynas, en los que representa: el encuentro del ro Amazonas por parte del
Francisco de Orellana, ocurrido en 1542.

CHRISTIAN BENDAYN, El descubrimiento del

Amazonas, 2011

Otto Michell, Acuarela del Puerto de Iquitos,

1898

CHRISTIAN BENDAYN, fila India,

2012

HERNMAN BRAUN VEGA

HERMAN BRAUN VEGA

HERMAN BRAUN VEGA

HERMAN BRAUN VEGA

HERMAN BRAUN VEGA

HERMAN BRAUN VEGA

LEONARDO: EL HOMBRE DE VITRUVIO

1490

CLAUDIO BRAVO : AUTORRETRATO

1970

HIERONYMUS BOSH, Aprox. 1510

CLAUDIO BRAVO: TENTACIONES DE SAN

ANTONIO

MARCEL DUCHAMP, L. H. O. O. Q.
1918
(Tiene calor en el trasero)

SALVADOR DALI, AUTORETRATO COMO MONA

LISA 1964

FERNANDO BOTERO, La Mona Lisa a los 12 aos,1958

YUSUMASA MORIMURA
Utiliza la fotografa como medio para apropiarse de las imgenes occidentales y reinterpretarlas.

Mona Lisa en su origen, 1998

Lisa en tercer lugar, 1998

Mona Lisa embarazada, 1998

Mona

Adems de la apropiacin, Morimura se mimetiza en

el cuadro y pasa a ser protagonista de la imagen.

Los fusilamientos de La Moncloa, 1814. Goya

Hermanos (Asesinato I), 1991. Morimura

Se transforma en los personajes dando

una nueva identidad a las grandes
obras.

Retrato (Van Gogh), 1985

la historia del arte, 1989

Dilogo interior con Frida Kahlo , 2001

Hija de

o de pasar de la pintura a la fotografa, del

perodo clsico al modernismo, de los personajes
polticos a las estrellas de cine.

equiem. Donde est el dictador 1, 2007

LNC, ala Duquesa de Alba, 2004

Autorretrato como Brigitte Bardot 1,

Eduard Hopper por Banksy

CLAUDE MONET, El estanque de ninfeas,1900

Banksy

PASTICHE, consiste en la imitacin o plagio de diversos textos,

estilos o autores y combinarlas.

EDVARD MUNCH, El grito,1893

KITSCH, termino aplicado al arte u objeto que se caracteriza

por vulgaridad y sentimentalismo y su mal gusto pretencioso.

RESEMANTIZA
CIN
En 1917 Marcel Duchamp,
se compro un urinario de pared, lo tomo
y lo llam Fuente, provocando una gran polmica sobre lo que es
el Arte.
A lo que l hizo se le llamo resemantizar, coger algo que ya existe
y transformarlo en otra cosa con otro significado.

DAMIAN HIRST

DAMIAN HIRST

SHERRIE LEVINE, Buddha, 1996

Mezclar

HIBRIDACI
N
dos especies diferentes para formar un hibrido.

EN LOS PROCESOS DE RUPTURA DE LA CREACIN COMO EN EL

QUE NOS ENCOTRAMOS EN LA ACTUALIDAD, LA HIBRIDACIN
ES UN CONCEPTO-CLAVE, SE REFIERE A LAS TECNICAS NO
COMO SISTEMAS CERRADOS, SINO COMO UN MECANISMOS
PRELIMINARES PARA LA CREACIN MEDIANTE CRUZAMIENTOS
ENTRE LOS DISTINTOS PROCESOS DE CREACIN: GRABADO Y
LOS SISTEMAS DE ESTAMPACIN, DE DIBUJO, PINTURA,
ESCULTURA, FOTOGRAFIA, ARTE DIGITAL, ETC.
OTRA DE LAS ENTIDADES QUE AUSPICIAN PERO TAMBIEN CONDICIONAN
LA HIBRIDACIN SON LAS CIUDADES, LAS MEGALOPOLIS MULTILINGUES Y
MULTICULTURALES POR EJEMPLO LONDRES, BERLIN, NEW YORK, LOS
ANGELES, BUENOS AIRES, SAN PABLO, MXICO Y HONG KONG, SON
ESTUDIADOS COMO CENTROS DONDE LA HIBRIDACIN FOMENTA
MAYORES CONFLICTOS Y MAYOR CREATIVIDAD CULTURAL.
(Garca Canclini Nstor)

DIBUJO 2D
El mundo Bidimensional
Qu es un mundo bi-dimensional? Las dos dimensiones son la longitud y anchura.
Entre ambas determinan un plano, sobre el que pueden mostrarse trazos visibles, y
que no tienen ninguna profundidad que no sea de tipo ilusorio.
Los trazos no tienen espesor y pueden ser tanto abstractos como figurativos. La
superficie y los trazos tomados en conjunto revelan un mundo bi-dimensional.
El mundo bi-dimensional es esencialmente una creacin humana. Dibujar, pintar,
imprimir, teir o incluso escribir son actividades que conducen directamente a la
formacin del mundo bi-dimensional.
El Diseo bi-dimensional concierne a la creacin de un mundo bi-dimensional mediante
esfuerzos conscientes de organizacin de los diversos elementos.
Una marca casual, como un garabato en una superficie lisa, puede dar resultados
caticos. Eso puede estar lejos del diseo bi-dimensional, cuyo principal objetivos es
establecer una armona y un orden visuales o generar una excitacin visual dotado de
un propsito.

Dibujo de Academia Rusa

Egon Shiele, Desnudo 1915

DIBUJO 3D
De hecho, vivimos en un mundo de tres dimensiones. Lo que vemos delante de nosotros es
una imagen que tiene expansin con profundidad fsica, la tercera dimensin.
Nuestra comprensin de un objeto tri-dimensional nunca puede ser completa con un simple
vistazo. La perspectiva desde un ngulo fij y a una distancia puede ser engaosa. Para
comprender un objeto tri-dimensional, tenemos que verlo desde ngulos y distancias
diferentes y luego reunir en nuestra mente toda la informacin para comprender plenamente
su realidad tri-dimensional.
En forma similar al bi-dimensional, el diseo tri-dimensional procura asimismo establecer
una armona y un orden visuales, o generar excitacin visual.
Es ms complicado que el diseo bi-dimensional porque deben considerarse
simultneamente varias perspectivas desde ngulos distintos y por que muchas de las
complejas relaciones espaciales no pueden ser fcilmente visualizadas sobre papel.
Algunas personas se inclinan a pensar en trminos escultricos, pero muchas otras tienden
a hacerlo en trminos pictricos. Estas ultimas pueden tener algunas dificultades con el
diseo tri-dimensional. A menudo estn tan preocupados con la visin frontal de un diseo
que dejan de lado otras perspectivas. Pueden pensar que las estructuras internas de las
formas tri-dimensionales estn ms all de la comprensin, o sentirse fcilmente atradas
por el color y la textura de la superficie cuando el volumen y el espacio son ms
importantes..

NANI CARDENAS
DIBUJO 3D

Fragmentos de cuerpo, 2009

Dibujos en alambres que tejen cuentos inconclusos, entrelazando las dimensiones de sus formas con el entorno.

NANI CARDENAS, trabaja principalmente con cables e hilos telefnicos y elctricos.

La propuesta presentada se centra en la representacin de imgenes que forman parte de un repertorio signado por la naturaleza, la
belleza, el erotismo y cierta ambigedad del cuerpo humano.

NANI CARDENAS, Cuerpos, 2009

NANI CARDENAS, Cuerpos, 2009

NANI CARDENAS, Instalacin de cuerpos

DIBUJO EXPANDIDO
El programa de Dibujo Expandido intenta abarcar un arco que va desde el dibujo
clsico (por llamarlo de alguna manera, despojado y donde solo se baten una
superficie y una herramienta de dibujo) hasta del dibujo como forma proyectual
de piezas escultricas e instalaciones y el dibujo en gran escala.

NANI CARDENAS, Bordado, anudado y tejido 2009

NANI CARDENAS, Trazos libres 2009

NANI CARDENAS, bordado, anudado y tejido. 2009

BIBLIOGRAFIA
Garca Canclini, Nstor. 2001 Culturas Hibridas. Barcelona. Editorial
Paidos.
Wong, wicius 2001. Fundamentos del diseo. Barcelona. Editorial
Gustavo Gili S.A.
www. slideshare.net (la apropiacin de la imagen en la creacin
visual) 28/03/2012