DOS LNEAS

ESTILSTICAS EN
LA NOVELA
EUROPEA

La novela
conciencia lingstica galilica
rechazo del absolutismo de la lengua unitaria
y nica.
La descentralizacin del universo ideolgicoverbal
Grupo social diferenciado en interaccin con
otros grupos sociales
El plurilinguismo en la conciencia cultural y
en el lenguaje
pensamiento mitolgico y mgico: unidad
sentido ideolgico y lenguaje
Cuando la cultura nacional pierda su
carcter cerrado y autnomo

 Los

elementos de la prosa bivocal se

desarrollaron en otros gneros: novela
realista, stira, gneros histricos,
epistolares

Hay

dos lneas estilsticas en la novela.

PRIMERA LNEA

Aunque introduce varios gneros, lo hace para

conseguir una lengua homognea y refinada.
Opuesta o reacia al plurilinguismo. Los depura.
Orientacin monolgica del estilo (abstractoidealizador)
su caracterstica principal estriba en la existencia
de un lenguaje nico y de un estilo nico. El
plurilinguismo queda fuera, pero lo determina
como trasfondo dialogstico con el que est
relacionado el lenguaje y el universo de la
novela. (190)

La novela sofstica

Sus partes se hallan en el mismo plano

semntico-verbal
Expresan de manera idntica y directamente
las intenciones del autor
Detrs no hay ningn sistema ideolgico
nico, importante. La unidad de estilo es
verbal
Presencia de la estilizacin pardica
(variedad de la palabra bivocal), pero se ha
perdido el trasfondo del plurilinguismo.

La novela clsica
caballeresca en verso

Conciencia lingstico literaria, punto de vista

ideolgico-social. Sociedad compuesta por
clases y castas.
No lenguaje nico. La conciencia lingstico
social era descentralizada.
Formacin de la conciencia: horizonte de
casta y de clase y oposicin al plurilinguismo
de lo estratos populares.
Parsifal es un autntica novela (de la
segunda lnea)

Las primeras novelas en prosa

Nace y se desarrolla en el proceso de traduccin

libre de las obras ajenas.
La conciencia lingstica era descentralizada y
relativazada. Buscaba materiales de cualquier
lenguaje. Ruptura entre el lenguaje y el material.
As nace el estilo de la prosa.
Estilo por exposicin.
La prosa no tena una base slida y nica,
autonoma de casta slida.
Le es asequible cualquier material de cualquier
fuente. Se concentra en el carcter cautivante.
Evoluciona en la novela caballeresca.

Carcter literario de la
lengua

Ennoblecimiento de la lengua.
Para no dialogizar, se usa la fluidez y pulidez del
estilo.
Reglamentar el dominio del lenguaje literario y usual,
reglamenta el plurilingismo del lenguaje hablado y
escrito (gneros de la vida corriente y costumbristas).
Canoniza un estilo.
Palabra especfico-idealizada.
Pretende sustituir la palabra vulgar en la lengua de
la vida. Esto no lo puede hacer la palabra potica.
Es polmica y abstracta
La segunda lnea transforma pardicamente dicha
abstraccin.

La novela barroca

S tiene una orientacin social y poltica.

No se llega al material ajeno evadiendo la
realidad, sino envolviendo la realidad con
dicho material. enmascaramiento de la
realidad circundante en el material ajeno.
Busca todo material heroico vivo en todo
tiempo, pas y cultura. Acepta todo exotismo.
Casi todas las variantes de la novela del
periodo moderno provienen de sus aspectos.
novela de la prueba.

La prueba

La idea organizadora ms importante de la novela. La

diferencia de la pica.
El contenido de la prueba cambia en funcin de la poca
y grupo social.
En la novela sofstica: fidelidad y castidad de los
enamorados separados.
En la leyenda cristiana: autosufrimiento y las tentaciones.
Novela caballeresca clsica en verso: rene
caractersticas de las dos anteriores.
Novela del s. XIX: prueba de la vocacin, la genialidad, la
predestinacin.
La novela rusa de la prueba intelectual: de su utilidad y
validez social.

Novela formativa, novela

pedaggica
Contrapeso

a la novela de la prueba.
Formacin del hombre, falta de
perfeccin del hombre, mezcla del bien y
del mal. Se revela la experiencia del
hombre.
Las idea de la formacin y la prueba
pueden combinarse.

La palabra en la novela
barroca

Palabra pattica. Se crea el patetismo

novelesco.
Debe buscar su soporte en otros gneros.
Restaura en la novela algn otro gnero que
haba perdido su terreno real. Pero debe
reproducir las posiciones (inaccesibles) con su
palabra.
No puede dejar de usurpar. maldicin de la
palabra pattica directa de la novela.

La novela psicolgica
sentimental

La palabra pattica se convierte en ntimopattica, pierde el lado poltico e histrico de

la novela barroca.
Se crea el patetismo sentimental de cmara.
Acercamiento al lenguaje hablado, pero
ordenado literariamente. Como nico de la
expresin directa de las intenciones del autor.
Se opone al plurilingismo y a los gneros
literarios elevados. Los detalles cotidianos
secundarios.

SEGUNDA LNEA

Introduce el plurilingismo social en la estructura de la

novela. Su sentido se organiza por el plurilingismo.
A diferencia de la primera lnea, esta va de l plurilingismo
a las esferas elevadas del lenguaje literario, y lo dominan.
Se desarrolla en lo gneros menores, en los escenarios de
las barracas, en las plazas de feria, en las canciones y
chistes callejeros
La palabra caracterstica o socialmente tpica de un
individuo dado.
quin habla y en qu situaciones habla, es lo que
determina el sentido autntico de la palabra. Toda
significacin y expresividad directas son falsas.
Escepticismo sobre la palabra directa. Negacin de su
posibilidad sin falsedad: Villon, Rabelais.

El pcaro, el tonto, el bufn

El pcaro reproduce pardicamente todo tipo de

patetismo. Se burla de la mentira. Conciencia
irnica. El engao gracioso.
EL tonto tiene un ingenuidad que no entiende la
palabra pattica. (importancia de la
incomprensin en el estilo de la novela. La
incomprensin y la tontera intencional la palabra
novelesca de la segunda lnea.
El bufn habla en lenguajes no reconocidos y
desnaturaliza los lenguajes consagrados.
Son categoras dialogsticas. Estn determinadas
por la actitud hacia el plurilingismo (hacia sus
estratos elevados)

La novela picaresca de
aventuras
El

hroe, portador del engao gracioso,

se sita ms all de cualquier pathos
(heroico o sentimental).
No est relacionado con ninguna norma.
Esta libre de las unidades
convencionales; no se define en ellas, las
ridiculiza.
Ruptura entre el hombre y su situacin
exterior.

Grandes modelos de la
novela de la segunda lnea

La figura desnaturaliza por el engao gracioso pasa

a ser, sin perder su aspecto pardico, un figura
artstica.
La novela aprende a utilizar todos lo lenguajes,
maneras y gneros; obliga a todos los universos a
hablar de s mismos en su propio lenguaje y con su
propio estilo.
En el interior de la imagen se produce un
conversacin inacabada. El dialogismo interior de
las imgenes est relacionado con el dialogismo
general de todo plurilingismo. Los lenguajes se
interrelacionan y se iluminan entre s.
La pluralidad de los lenguajes de la poca debe de
estar representada en la novela.